第一篇：怎么根據(jù)預算寫劇本

怎么根據(jù)預算寫劇本.txt機會就像禿子頭上一根毛，你抓住就抓住了，抓不住就沒了。我和你說了10分鐘的話，但卻沒有和你產(chǎn)生任何爭論。那么，我們之間一定有個人變得虛偽無比！過錯是短暫的遺憾，錯過是永遠的遺憾。相遇是緣，相知是份，相愛是約定，相守才是真愛。怎么根據(jù)預算寫劇本

幻雪精靈/yl 發(fā)表于2008年07月08日 16:15 閱讀(13)評論(0)分類： 動畫之路 舉報

我今天題目就是具有實際操作劇本可能的劇本寫作。第一個就是怎么寫故事大綱，將來你們要申請電影節(jié)、申請基金會的錢，這是很重要的，我講怎么寫故事大綱。

第二點，怎么按照預算的可能，來寫劇本。現(xiàn)在我覺得很多劇本跟預算差距很大，你到時候找誰去拍，人家拿到你的劇本怎么拍都有問題。

第三，如何選擇題材拍，選擇好的題材怎么開始拍。

第四點，就是怎么開始寫對話。

第五就是電影的結(jié)構(gòu)。

我先講怎么寫故事大綱。在美國什么東西都很實用，什么東西都有書，女人會出很暢銷的書，就是怎么跟男人約會，男人也會寫一本書，說怎么跟女人約會。有一次我到書店看書，那個書很厚，賣了3個月都是排行榜第一，就是《怎么在床上讓男人興奮》，然后我看見一本男人寫的《怎么在床上讓女人興奮》，它們什么都有。我在地攤上就買到了怎么寫故事大綱，這個問題他寫了后厚的一本書，我當時為什么買這本書呢？我們那時候想拍電影，就查網(wǎng)站，我們想獲得基金會的錢，所以就得寫故事大綱，到中國我發(fā)現(xiàn)按照他們的方法寫，跟中國有不一樣的地方。我回來也沒有單位，自己也沒有公司，我寫了東西以后，找投資方談，必須交故事大綱。

我這次來，有人給我看劇本，我覺得在國外這個意識特別強，我們這里沒有，在國外寫的故事大綱，趕緊去注冊，寫了電影劇本也要趕緊注冊，否則就是誰剽竊了誰，劇本是最后才拿出去的。第一人家不愿意看你的劇本，嫌煩。第一，人家看你的本子就是先看故事大綱。第二要對自己的產(chǎn)權(quán)保護意識，不要隨便就把劇本交出去，所以就寫劇本大綱。

我從美國回來，我拍了7部故事片，和一部紀錄片，都要寫故事大綱，包括紀錄片我還要整理出結(jié)構(gòu)的故事，這個故事大綱，我寫著寫著按照美國的方法寫不通。我就學中國人的方法寫，最后也不對，我把這兩個并起來寫，就得出了一個大概的經(jīng)驗。像杰尼特.內(nèi)布里斯上課，她列的特別好，我覺得她這樣列特別好，我記起來非?？?。

寫故事大綱，第一需要用A4的紙，不要用其他的紙，在紙的左上角寫上電影劇本故事大綱。比如這樣一個紙，在這里寫電影劇本故事大綱，底下畫橫杠，這個字體必須跟里面內(nèi)容的字體不一樣，或者用加深，如果用中國字，一般都是用宋體，這不要用宋體，用楷體等，字不一樣一點。第一，在左上角寫上電影劇本大綱，如果寫電視劇劇本大綱就寫電視劇劇本大綱一。

第二個，在這張紙的中間寫上片名，字按照正常字的寫法，這個字如果是12號字，這個字就用10號字，不要用太大的字，頁數(shù)也是有規(guī)定的，這個字大一點，也是加深。這底下就是故事某某某，不要寫編劇，一定要寫故事，有時候你把故事大綱賣給人家，你們不一定讓你做編劇，這是版權(quán)意識，在美國寫好故事大綱以后，是可以注冊，這是第二點。

第三點，美國寫故事大綱有字的型號規(guī)定，所以字的型號，你在里面寫的字，不能大于12號字，也不能小于11號字，我問了一下戴言（音），12號字在中國字里面就是小四，11號字就是五號字，不要大于小四，也不要小于五號字。這個字可以是小四，這個字可以是四號或者小三，如果通篇是 11號字，這個可以用12號字，如果你通篇是小四，你這個也用小四。

第四點，你通篇寫的內(nèi)容是用不空行的，一行一行接著寫，既不能空兩行，也不能空一行半。

第五點，故事大綱是兩頁到三頁，不能長于三頁。故事大綱長了人家不看的，都扔在那里，你要投稿，你要找老板，他們看稿的人根本就不看這種東西。我在廠里原來也是給別人交故事大綱，想讓廠里拍，責任編輯就說，你們寫的東西就這么短，人家寫一個1萬多字的，我說這還叫故事大綱，這是一個劇本，在美國人家覺得你沒有概括的能力，就不看那么厚的故事大綱，除了有特殊的人推薦，特殊的背景，一般的人不要超過3頁紙。寫電視劇一集1頁紙，太多了沒人看的。30集電視劇你就寫30頁，人家翻的時候就很清楚，這是電影跟電視劇的不同。

第六點，如果寫電影的話，一上來這里要寫：

一、主題，主題不能過三行字，要過三行字人家覺得你根本不知道你要說什么。杰尼特.內(nèi)布里斯昨天講的，學校老師問你們，你這個故事你想說什么，她說的想說什么，就是主題，Theme，主題是什么，學生就會從頭到尾把故事講一遍，在英文里面也叫點，這是后來看書的時候，特別有感觸。外國人畫畫是用光把畫立體出來，是有透視的，中國人畫畫是平面的，是用點和線完成的。故事大綱就是中國畫，是由點和線構(gòu)成的，電影就是西洋畫、油畫，是由光構(gòu)成的，點就是情節(jié)、人物和你要說的事，線是什么？線就是結(jié)構(gòu)。就把一個故事串起來了。主題是什么？主題就是一個點。你這個片子的點在哪里，就是主題，主題好的電影，一句話說完，稍微復雜一點的兩句話，說不清楚的就三句話，四句話，你說得那么羅嗦，人家根本就不好好翻。你主題很清楚，很有點，很獨特，人家一下就感興趣了。

我當時拍《假裝沒有感覺》的時候，我是根據(jù)一個中學生的作文拍的，這個電影過內(nèi)沒有好好宣傳，我把這個寄到意大利的電影節(jié)，我們就到處玩，結(jié)果后來宣布獎的時候，電影節(jié)說你一定要拿，我一下拿了三個獎，拿了最佳觀眾獎、最佳導演和最佳女配角。當時劇本寫好以后，我就是不會寫主題，這種搞理論的人會寫，編劇感覺到你說不清楚。我后來把這個給我一個朋友看，他特別厲害，他在香港大學教書的，他用一句話把我的《假裝沒感覺》說清楚了。他說了一句話，這是上海的三代女人尋找生存空間的故事，特別有點，特別有力量。一看人家什么都說了，但是很清楚，但是什么又沒說，這時候人家就很想看你的故事。

第一要寫上主題。寫完主題要寫什么？人物，人物的個性、特點、背景都寫清楚，但是不要超過3行字，任何一個電影你寫人物的話，寫在故事大綱里面不要超過3個人物，就是主要人物。我寫《美麗上?！返臅r候，這里是群戲，6個人物戲全部是平均的，在這么大的群戲里面，我就不寫了，我就直接協(xié)調(diào)故事了。一般群戲的情況比較少，一般要寫人物。我講的是電影劇本的故事大綱，如果寫電視劇的話，只要寫故事，主題、人物統(tǒng)統(tǒng)都不要寫。就是寫故事，這個故事寫完。

第七點，故事寫完后，一行一行寫，寫一點可以轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)的時候永遠記住在10行左右的時候，你們一定要有一個橋段要完成了，要有一個小高潮上去了，要有一個空行?？从涀】招锌赵谀睦锒际呛苤匾模３？赵谝粋€橋段，一個情節(jié)的轉(zhuǎn)換。

第八點，寫故事大綱里面永遠不要寫對白，英文上明一直強調(diào)，永遠記住沒有對白在你的故事大綱里面。

第九點，是一個什么，不要有形容詞，整個故事大綱就這么一點內(nèi)容，不要有形容詞，不要有性格描述，不要有獨白，這些虛的統(tǒng)統(tǒng)不要，它要什么？它就要中國白描畫的線畫，你可以畫的很具體，但是必須是平面，可以把一個故事敘述清楚的白描的故事介紹。

第十點，最后，做檢查，在你的故事里面有沒有這么4個字--起承轉(zhuǎn)合，前面開始寫的羅羅嗦嗦，但是中間的發(fā)展部分沒有。寫故事大綱的時候，一上來就進入狀態(tài)，什么事件發(fā)生了，什么時候開始，主要部分就是寫在重要兩段，到高潮的時候，一到高潮，最后一句話馬上結(jié)束，這就是起承轉(zhuǎn)合，一定要檢查你的故事大綱。然后再查一個很重要的，就是錯別字，錯別字中國是一塌糊涂，你有錯別字，人家一看覺得你這個編劇一點文化都沒有?，F(xiàn)在不是手寫，都是用電腦打出來的，看不出你到底有沒有學問，現(xiàn)在就是看沒有錯別字，干干凈凈，我們剛?cè)ッ绹?，拿打字機打，拼寫常常錯，現(xiàn)在有電腦以后好檢查，那時候我們交出去的東西，老師再三說你們拼寫一定要正確，作為我們外國學生，拼寫特別差。我以前打字的時候，總是打錯，我現(xiàn)在沒電腦不會寫英文，我的拼寫很糟糕?，F(xiàn)在你們就明白怎么寫故事大綱了，你們以后交劇本的時候，就是交故事大綱，故事大綱就是三頁紙，非常簡短的，清清楚楚

第二篇：寫劇本格式

劇本寫作基礎(chǔ)：劇本的格式

先來看看劇本寫作常犯的錯誤：

1：把劇本寫成了小說

剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個是文學劇本，根本不能用來指導拍攝和制作。舉個例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程，但這些東西是無法表現(xiàn)在電影屏幕上的。你的劇本就是一個屏幕，你所要表現(xiàn)的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動這類東西是無法很好的表現(xiàn)出來的。加旁白？當然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭里讀幾頁小說。電影*畫面表達情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機的角度來寫，這可能引起第二個問題。

2：不必要的攝象機標注 如果你這樣寫劇本：在5號升降臺，用盤納為升70型相機，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對焦…………如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關(guān)，你的劇本也會被導演扔掉。你不需要教他怎么拍，這不是你的事。你在寫劇本的時候完全不用擔心相機的事。但是不是劇本就不要考慮相機了呢？也不是，你需要考慮相機的關(guān)系而不是位置。劇本里有自己的專用相機術(shù)語，多多使用這些術(shù)語，能讓你的劇本很專業(yè)，至少看上去很專業(yè)。

1.Angle on 角度對準：比如BILL走出便利店，相機對準BILL。

2.Favoring 主要表現(xiàn)：BILL在一個大廣場，人很多，但主要表現(xiàn)BILL。

3.Another angle 另一個角度：換個角度的相機表現(xiàn)BILL在大廣場玩的很開心。

4.Wilder angle 更寬的角度：先表現(xiàn)BILL在廣場的一角喝可樂，然后鏡頭拉遠，表現(xiàn)BILL所在的廣場。

5.New angle 新角度：換個角度表現(xiàn)BILL喝可樂，使鏡頭豐富。

6.POV 視點：從BILL的視點看東西。就是第一人稱視角。

7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。

8.Over shoulder angle 過肩鏡頭：相機越過BILL的肩頭看到SALLY，BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。

9.Moving shot 運動鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運動的，至于具體怎么動，還不是現(xiàn)在考慮的問題。

10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機不要隨意移動，防止“越軸”。把BILL和SALLY兩人連起來有一條軸線，相機只能在軸線一側(cè)運動，如果越過這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。

11.Close shot近景：強調(diào)SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。

12.Insert 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，SALLY問BILL幾點了，BILL抬起手來，接下來可以接一個BILL手表的特寫，當然你還可以用此種鏡頭來換景，比如BILL移開手表時攝象機里看到的已經(jīng)是夜晚的舞會了。以上就是劇本里的鏡頭描寫格式，看個例子就明白了。這是具體的寫作格式：

場景說明要黑體，時間地點要黑體，居左 場景中出現(xiàn)的音效要黑體標出 第一次出現(xiàn)的人物名要黑體居中

人物的對話要居中，兩邊留空，不同人物的對話要另起一行 標明攝象機的關(guān)系

標明場景的切換，“切至”就是硬切，“化至”就是加轉(zhuǎn)場的效果，全部居右 如有特效運用，也要用黑體標出

第三篇：怎么寫劇本

怎樣寫電影劇本

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劇本的格式

首先明確一點，劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)?？吹接械呐笥寻褎”緦懗闪诵≌f或人物傳記，這是不對的，至少是不專業(yè)的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術(shù)活。

寫劇本也不是什么很崇高的藝術(shù)創(chuàng)作，這只是一個普通的工種，劇作家和清潔工人沒什么區(qū)別，都是很普通的工作而已，所以每個人都可以寫劇本，每個人都可以當導演。當然，既然是一個工種，就有自己的規(guī)范。這些規(guī)范也許不會讓你迅速變成一個專家，但至少能使你看上去像一個專家?；蛘?，不至于讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因為一個審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎么專業(yè)的話，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落里涼快。

先來看看劇本寫作常犯的錯誤

把劇本寫成了小說

剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個是文學劇本，根本不能用來指導拍攝和制作。舉個例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程，但這些東西是無法表現(xiàn)在電影屏幕上的。你的劇本就是一個屏幕，你所要表現(xiàn)的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動這類東西是無法很好的表現(xiàn)出來的。加旁白？當然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭里讀幾頁小說。電影畫面表達情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機的角度來寫，這可能引起第二個問題。

2：不必要的攝象機標注

如果你這樣寫劇本：在5號升降臺，用盤納為升70型相機，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對焦...如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關(guān)，你的劇本也會被導演扔掉。你不需要教他怎么拍，這不是你的事。你在寫劇本的時候完全不用擔心相機的事。但是不是劇本就不要考慮相機了呢？也不是，你需要考慮相機的關(guān)系而不是位置。劇本里有自己的專用相機術(shù)語，多多使用這些術(shù)語，能讓你的劇本很專業(yè)，至少看上去很專業(yè)。1.Angle on 角度對準：比如BILL走出便利店，相機對準BILL。

2.Favoring 主要表現(xiàn)：BILL在一個大廣場，人很多，但主要表現(xiàn)BILL。

3.Another angle 另一個角度：換個角度的相機表現(xiàn)BILL在大廣場玩的很開心。

4.Wilder angle 更寬的角度：先表現(xiàn)BILL在廣場的一角喝可樂，然后鏡頭拉遠，表現(xiàn)BILL所在的廣場。

5.New angle 新角度：換個角度表現(xiàn)BILL喝可樂，使鏡頭豐富。6.POV 視點：從BILL的視點看東西。就是第一人稱視角。

7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。

8.Over shoulder angle 過肩鏡頭：相機越過BILL的肩頭看到SALLY，BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。

9.Moving shot 運動鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運動的，至于具體怎么動，還不是現(xiàn)在考慮的問題。

10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機不要隨意移動，防止“越軸”。把BILL和SALLY兩人連起來有一條軸線，相機只能在軸線一側(cè)運動，如果越過這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。

11.Close shot近景：強調(diào)SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。

12.Insert 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，SALLY問BILL幾點了，BILL抬起手來，接下來可以接一個BILL手表的特寫，當然你還可以用此種鏡頭來換景，比如BILL移開手表時攝象機里看到的已經(jīng)是夜晚的舞會了。

以上就是劇本里的鏡頭描寫格式，看個例子就明白了。這是具體的寫作格式：

場景說明要黑體，時間地點要黑體，居左 場景中出現(xiàn)的音效要黑體標出 第一次出現(xiàn)的人物名要黑體居中

人物的對話要居中，兩邊留空，不同人物的對話要另起一行 標明攝象機的關(guān)系

標明場景的切換，“切至”就是硬切，“化至”就是加轉(zhuǎn)場的效果，全部居右 如有特效運用，也要用黑體標出

二 劇本寫作入門

要想寫好劇本，就必須懂得劇本的基本知識和理論，搞明白電影的規(guī)律！

簡單來說，要寫好一個故事，首先要構(gòu)思好你的故事走向，人物關(guān)系，情節(jié)高潮，主題思想等、、、美國好萊塢有一套編劇規(guī)律：即開端、設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾，直至結(jié)局。中國也有自己的編劇規(guī)律：起、承、轉(zhuǎn)、合。

在下面的文字，本人會分類將寫作劇本的基本和重要的元素詳加論述，并會舉出實例加以說明。

第 一 節(jié)

劇本基本理論 ：態(tài)度、主題

態(tài)度

寫故事最重要的是對故事的態(tài)度，不同的態(tài)度會產(chǎn)生不同的效果。舉一個簡單的例子，同樣是寫一個青樓女子的故事，如果作者是以一個淫穢、色情的態(tài)度去寫，故事自然集中于男 女之間歡愛的部份。相反，如果作者是以一個同情、尊重的態(tài)度去寫，故事便會集中于描寫青樓女子被迫賣身，身不由己的可憐、無奈...主題

在下筆寫故事之前，你必須要問自己：你要講一個怎樣的故事？是朋友之間的友情(如電影午夜牛郎)，男女之間的愛情(鐵達尼號)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰(zhàn))，還是一個控訴戰(zhàn)爭的故事(殺戮戰(zhàn))等。這就是主題。

主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫一套戰(zhàn)爭片段，一時就懷疑戰(zhàn)爭，一時就歌頌戰(zhàn)爭。主題有如一支指南針，它會引導你創(chuàng)作故事，和貫穿故事中的枝節(jié)。而最重要的是它能避免你在寫作中偏離主道。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史是一個殺弟、殺父奪位，強奸弟弟妻子的禽獸。但在雍正皇朝(早期亞視播出的電視劇)作者筆下的雍正，卻是一個好皇帝。因為作者的主題是要寫一個好皇帝，所以在故事中只會見到雍正徹夜不眠批奏章、視察農(nóng)民、減稅、推行德政等場面，并沒有殺弟、殺父等場面。

所以，一套成功的劇本是要讓觀眾看完后，清楚明白作者想表達的思想和主題。

第 二 節(jié)

創(chuàng)造角色沖突

角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價值觀的沖突等。

方法一：

故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，這就是Potogonist /Antogonist

例如電影《怒火風暴》故事中，主角剛剛經(jīng)歷完痛苦的勞獄生涯，當他出獄時，他一心想見回自己的妻子，重過正常人的生活(Potogonist 他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不認他，而四周的人也因他的犯罪紀錄而歧視他(Antogonist，阻止他達到目的的力量)。

方法二： 不能分解的關(guān)系

當角色和角色之間存在沖突，而且有一個不能分開的結(jié)把他們拉在一起，好戲便來了。舉 一個簡單的例子，男主角的妻子是個三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母親則是個守禮節(jié)的傳統(tǒng)婦女。因為環(huán)境的因素，主角和他的妻子必須搬進家里和媽媽一起住。試想兩個完全沖突的人：媳婦和媽媽被一個 不能分解的關(guān)系拉在一起時，會是怎樣。

第 三 節(jié)

創(chuàng)造表面張力(create dramatic tension)

方法一：

讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的。

例如故事中的主角闖進了敵人的基地，有支槍在黑暗處伸出來瞄準著他(觀眾知道但主角不知道)，敵人就快要開槍了，觀眾也為主角擔心。

方法二：

讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯誤的路上

主角的母親病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹場碰碰運氣。很好運地，主角不停地贏錢，已有幾千元，有足夠的醫(yī)藥費了。但他竟然貪勝不知輸，繼續(xù)賭下去，結(jié)果輸了一局又一局(觀眾已知他已走在一條錯誤的路上)。最后連手上的一百元也輸了，竟然還去問大耳窿借錢(他用錯誤的方法企圖達到目的)。

方法三：

時間限制

故事中某些事件若存著時間的限制，或計時炸彈，能夠給觀眾一股緊張的情緒，并且這股緊張情緒能維持一段長時間。

還有十二個小時，隕石便會撞擊地球，地球上超過一半的生物會死亡。(電影--隕石撞地球)這輛巴士必須維持在時速一百二十公理，否則車上的炸彈便會爆炸。(電影--生死時速)

方法四：轉(zhuǎn)折點

使用轉(zhuǎn)折點能制造意外的效果，引起觀眾的預期心理，加強情節(jié)張力，從而持續(xù)觀眾對故事的興趣。轉(zhuǎn)折點最常出現(xiàn)于故事的前段和后段。劇本前段的轉(zhuǎn)折點一般用于開啟故事和陳列出主角即將面臨的各項選擇。至于后段的轉(zhuǎn)折點則指向主角解決危機，收攏故事。

例如著名電影《生于七月四日》主角在故事開始面臨第一個轉(zhuǎn)折點：是否要參加越戰(zhàn)。主角最后選擇參戰(zhàn)，走上戰(zhàn)場。但好景不常，在戰(zhàn)爭中主角被打破了雙腳，要終生坐輪椅。原本愛國主戰(zhàn)的他經(jīng)歷了多件事件后，改變了他的想法。導致故事結(jié)局出現(xiàn)了很出人意表的轉(zhuǎn)折點，他由主戰(zhàn)派變成反戰(zhàn)派，從而帶出反戰(zhàn)的主題。

第 四 節(jié) 其它技巧 伏筆

相信有作文的人都會知道什么叫做伏筆吧！埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。例如在電影《心計》中，主角湯美一早便表露了他有模仿人簽名和行為的能力(伏線)，到故事發(fā)展到他殺了有錢人迪奇后，觀眾憑借伏線已經(jīng)估到主角會假冒迪奇。

關(guān)鍵匙

所謂關(guān)鍵匙，就是最能象征整個故事的對象。例如在電影”Apartment”中，那條門匙就是關(guān)鍵匙

又如著名電影《辛特拉的名單》中，那張猶太人的名單也是關(guān)鍵匙

蒙太奇

有兩個畫面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。例如在電影教父中，畫面一邊播出教會里正在舉行的神圣儀式，如神父替孩子洗禮，向天主祈禱等。但另一邊畫面卻轉(zhuǎn)接地播出教會中邪惡的一面，例如教會中的領(lǐng)袖為求奪權(quán)，去反對他的人的住所，不停地大開殺戒。蒙太奇亦可以指一些不同而沒有關(guān)系的畫面,當他們剪接在一起的時候,會產(chǎn)生另一種意義,簡單來說,如第一畫面中有一只手正在投球,而另一畫面是另外一只手接到一個球,然而球不見得是同一個,但當兩個畫面前在一起的時候,就是一個人把球投給另外一個人,注意/若中間再加入另外的畫面,這意思就完全不一樣了！第 五 節(jié) 劇本三大忌 寫劇本變寫小說

劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠?qū)崟r聯(lián)想到一幅圖畫，將他們帶到動畫的世界里。小說就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內(nèi)心世界的描述。這些在劇本里是不應(yīng)有的。舉一個簡單的例子，在小說里有這樣的句子：

“今天會考放榜，同學們都很緊張地等待結(jié)果，小明別過父母后，便去學校領(lǐng)取成績通知書。老師派發(fā)成績單，小明心里想：如果這次不合格就不好了。他十分擔心，害怕考試失敗后不知如何面對家人、、、”

試想，如果將上面的句子寫在劇本里，你叫演員看了怎樣用動作去表達。

如果要用劇本去表達同樣的意思，就只有寫成如下：

在課室里面，學生都坐在座位上，臉上帶著緊張的表情，看著站在外面的老師。老師手上拿著一疊成績通知書，她看了看面頭的一張，叫道：陳大雄！

大雄立刻走出去領(lǐng)取成績單。小明在課室的一角，兩只手不停地搓來搓去。他看出課室外面，畫面漸漸返回當日早上時的情景。小明的父母一早就坐在大廳上，小明穿好校服，準備出門，看了看父親，又看了看母親，見到他們嚴肅的臉孔，不知該說些什么。小明的父親說：“會合格嗎？”

小明說：“會、、、會的。

“陳小明！”老師宏亮的聲音把小明從回憶中帶回現(xiàn)實。老師手上拿著小明的成績單看著他，小明呆了一會，才快步走出去領(lǐng)取、、、用說話去交待劇情

劇本里不宜有太多的對話(除非是劇情的需要)，否則整個故事會變得不連貫，缺乏動作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣，好悶。要知道你現(xiàn)在要寫的是電影語言，而不是文學語言。只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部優(yōu)秀的電影劇本，對白越少，畫面感就越強，沖力就越大。

舉一個簡單的例子，比如你寫一個人打電話，你最好不要讓他坐在電話旁不動，只顧說話。如果劇情需要，可讓他站起來，或拿著電話走幾步，盡量避免畫面的呆板和單調(diào)。

故事太多枝節(jié)

很多人寫劇本都寫得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場口，使故事變得復雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達什么主題。試想如果在一幕電影中同時有十幾個重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時間里那能把每一個角色記得這么清楚。

其實，寫劇本有一句格言：愈簡單的故事就愈好。大家想想你們所看過的好電影中，它們的劇情是不是都很簡單。例如電影《鐵達尼號》只是講一艘大船下沉，而下沉當中男女主角產(chǎn) 生了愛情。其它電影也一樣，簡單到報紙短評用短短幾十個字就能講出故事大綱。但是，簡單永遠是最困難的：

你的電影劇本的主題是什么？

它講述的是什么？

記住一個電影劇本就象名詞──指的是某一個人在某一個地方去干他（她）的事情。這個人就是主人公，而干他（她）的事情就是動作。當我們談?wù)撾娪皠”镜闹黝}時，我們實際談的是劇本中的動作和人物。動作就是發(fā)生了什么事情，而人物，就是遇到這件事情的人。每個電影劇本都把動作和人物加以戲劇化了。你必須清楚你的影片講的是誰，以及他（她）遇到了什么事情。這是寫作的基本觀念。

如果你想寫三個家伙搶劫蔡斯?曼哈頓銀行的話，你就應(yīng)該把它戲劇化地表現(xiàn)出來，這就意味著，你的焦點應(yīng)集中在人物（三個家伙）和動作（搶劫蔡斯?曼哈頓銀行）上。

每個電影劇本都有個主題。以《邦妮與克萊德》為例，它講的是大蕭條時期，克萊德?巴巴羅匪幫在美國中西部地區(qū)搶劫根行以及他們終于落網(wǎng)的故事。動作和人物，這是使你的一般化想法成為特殊的戲劇化前提的要素。而這就是作電影劇本的起點。

每個故事都有明確的開端、中段和結(jié)尾。在《邦妮與克萊德》之中，開端把邦妮與克萊德相遇，以及他們結(jié)成匪幫戲劇化了。中段敘述他們搶劫幾家銀行，警察在追捕他們。在結(jié)尾處，他們被社會勢力所制服并且被打死。這里有建置，有對抗，有結(jié)局。

當你能夠通過動作和人物，用寥寥數(shù)語說明主題時，你就開始擴展到形式和結(jié)構(gòu)的要素了。也許剛開始時，你要用好幾頁紙去敘述故事，而不能一下子抓住基本要點，你也不會把一個復雜的故事壓縮為簡單的一、兩句話。別著急！只要堅持做下去，你漸漸就能明確而清晰地說明自己故事的思想。

這是你的責任。如果你不知道你的故事說的是什么，試問，那還有誰知道？是讀者還是觀眾？如果連你也不知道自己要寫的是什么，那怎么能期望別人知道呢？

劇作家在決定如何把故事戲劇化時，常常要進行選擇和履行責任。選擇和責任──這兩個詞在本書中會反復出現(xiàn)。每個創(chuàng)造性的決定都來自選擇而不是強求來的。你的主人公走出一家銀行，這是一個故事；如果他跑出一家銀行，那就是另一個故事了。

有些人已有一些想法，他們準備將其寫進電影劇本之中。也有一些人沒有。你怎樣去尋找一個主題呢？ 報紙或電視新聞所提供的一個主意，或者你朋友或親戚 遇到的一些事件，都可能成為一部影片的主題。象《三伏天下午》在拍成影片之前，不過是報紙上的一篇文章。當你尋找一個主題時，那個主題也在找你。你也許會在某地、某時──沒準兒正是你最不注意時，一下子發(fā)現(xiàn)了它。你也許會著手搞這個主題，或許不搞，完全聽君自便！《唐人街》就是從那一個時代的舊報紙上找到的一件洛杉磯爭水丑聞發(fā)展 而成的?！断窗l(fā)》是由一位著名的好萊塢發(fā)型設(shè)計師所遇到的幾個事件發(fā)展而成的。

《出租汽車司機》寫的是在紐約城內(nèi)駕駛出租汽車的那種孤獨感的故事。而《邦妮與克萊德》、《賣花生的卡西迪與跳太陽舞的小伙子》和《總統(tǒng)班底》都是由真人真事發(fā)展而成的。你的主題會找到你的，只要你設(shè)法去發(fā)現(xiàn)它。

這簡單極了！請相信自己。從尋找一個動作和一個人物開始做起！

當你能夠通過動作和人物簡明地表達你的想法時，當你能夠用名詞來表示它──我的故事是這個人，在這個地方，在干他（她）的這件“事情”時，你已經(jīng)在開始你的電影劇本寫作的準備工作了。

下一步是擴展你的主題。賦予劇本中的動作以血肉，把焦點集中在劇中人物身上，這樣就擴展了故事線和突出了細節(jié)。要想方設(shè)法去收集素材。這對你是非常有益的。有些人對進行調(diào)查研究的價值和必要性產(chǎn)生疑惑。依我之見，調(diào)查研究工作是絕對必要的。所有的寫作必須要有調(diào)查研究，而調(diào)查研究則意味著收集情報。請記?。簩懽鞯淖铍y之處在于作者要知道寫什么。

通過調(diào)查研究──無論是從文字材料如：書籍、雜志或報紙等，還是進行個人采訪，你都能獲得情報。你收集的這些情報則使得你能從選擇和責任的角度去處理它們。你可以從你收集的材料中，選擇一部分使用，或全部使用，或干脆不用，完全聽君自便。但是這要取決于你的故事。不用它們，是因為你沒有選擇的余地，或者它們始終與你和你的故事相違。有不少人在頭腦中只有個模糊不清、尚未充分形成的想法時，就開始動筆了。結(jié)果往往寫了大約30頁左右，就寫不下去了。不知道下面該寫什么，或者往哪里發(fā)展，于是便生起氣來，不知所措，甚至感到灰心喪氣，最后干脆放棄，宣告失敗。

如果必須或有可能進行個人采訪的話，你會意外地發(fā)現(xiàn)：大多數(shù)人是十分樂意盡力來幫助你的，而且他們時常會放下自己手中的工作去幫助你找到準確的情報。個人采訪還有其它好處：它們會比任何書籍、報紙和雜志提供更直接和更自然的視角。對你來講，個人采訪是僅次于你個人親自體驗的第二件好事。請記?。耗阒赖脑蕉啵闼軅鬟_的也就越多。而且當你做出創(chuàng)作決定時，請你一定站在選擇和責任的高度上去處理。

最近我有機會寫這樣一個與克雷格?布利德洛弗有關(guān)的故事。他曾是地面最高速度的世界記錄創(chuàng)造者和保持者。他也是第一個在陸地上先后每小時行駛四百英里、五百英里和六百英里的人?？死赘裨?jīng)發(fā)明了一輛火箭汽車，他以每小時四百英里的高速跑了四分之一英里的路程。這個火箭系統(tǒng)正是載人登月的那個火箭系統(tǒng)。

我要寫的這個故事是關(guān)于一個人駕駛火箭船打破了世界水面速度紀錄。但是火箭船實際上并不存在，至少迄今尚未存在。于是我就需要為我這個題材做各種各樣的調(diào)查研究工作。諸如：水面最高速度是多少？怎樣才能打破這個紀錄？

靠火箭船能打破這個紀錄嗎？如何正規(guī)測定船的時速呢？在水面上一只船能超過每小時四百英里這樣的高速嗎等等。從一系列談話中，我了解了火箭系統(tǒng)、水中最高速度、以及如 何設(shè)計和建造一只賽艇等。而且從這些談話中產(chǎn)生了一個動作和一個人物，以及如何把事實與虛構(gòu)融合成一條戲劇性的故事線的方法。

這條規(guī)則值得再重復一遍：你知道的越多，你所能傳達的也越多。

調(diào)查研究工作是電影劇本寫作的具體要素。一旦你選擇了一個主題，并能以

一、兩句話扼要地表達出來時，你就可以開始進行初步的調(diào)查研究了。決定一下你應(yīng)該到什么地方去豐富對你主題的知識?！冻鲎廛囁緳C》的作者保爾?施雷德，曾想寫一部事情發(fā)生在火車上的影片。于是他乘火車從洛杉磯到紐約。當他從火車上走下來時，他意識到他沒有找到什么故事。他根本沒發(fā)現(xiàn)一件故事。

沒關(guān)系，另選一個主題好了。施雷德接著寫出了《困惑》。而科林?希金斯── 《哈羅德與摩德》的劇作者，卻寫出了一件發(fā)生在火車上的故事《銀帶》。理查德?布魯克斯在寫《咬子彈》這個劇本之前，曾整整用了八個月時間進行調(diào)查研究，在這期間他沒有在稿紙上寫下一個字。他寫《專家們》和《冷血》時也是如此，盡管后者是根據(jù)杜魯門?卡波特的一本很有研究的著作改編的。

《午夜牛郎》的作者沃爾都?薩爾特為簡?方達寫了名為《歸家》的電影劇本。他的調(diào)查研究包括與二十六名以上的在越南戰(zhàn)爭中受傷而下肢癱瘓的老兵進行的談話，全部談話錄音長達二百小時。

假如你想寫一個自行車運動員的故事，你就要考慮他是個什么樣的運動員？是短程速度運動員呢還是長距離賽運動員？在什么地方舉行自行車賽？你想把你的故事安排在什么地方？在哪個城市？有沒有其它不同形式的比賽或循環(huán)賽？都有什么樣的協(xié)會和俱樂部？每年要舉行多少次比賽？國際性比賽情況如何？這樣的比賽與你故事有關(guān)嗎？人物是誰？他們都騎什么型的自行車？怎樣才能成為自行車運動員等等。

這些問題都需要在你著手寫以前認真回答。

調(diào)查研究會給你一些想法，使你對人物、情境和故事發(fā)生地點有所認識。它還可以給你一定程度的信心，從而使你始終能高于你的主題，讓你站在選擇的高度而不是強求或無知的地位上去處理這一主題。

第四篇：根據(jù)情境寫句子

在下面句子中的橫線上填上合適的詩句、名人名言、格言警句、俗語等。1.光陰似箭，六年的小學生活轉(zhuǎn)眼就要過去了?；厥琢甑男W生活，就像一幅幅五彩斑斕的畫卷。忘不了老師對我們的諄諄教誨。老師常常用“莫等閑，白了少年頭，空悲切（一寸光陰一寸金，寸金難買寸光陰）”（名言）教育我們要珍惜時間，老師還用《三字經(jīng)》中“玉不琢 不成器 人不學 不知義 ”的語句勸我們要勤勉。當我們光想不做，做事不注意方法時，老師就用“知易行難 好高鶩遠”警醒我們??老師為我們嘔心瀝血，我想用“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干 ”的詩句贊美老師。六年里，我和同學結(jié)下了深厚的友誼，臨別之際，我想對同學說：“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰 ”（詩句）。我還想為我們的學校寫一句廣告語：實驗一小是你成長的沃土。2.（1）常言道： “眾人拾柴火焰高（人心齊，泰山移）（三個臭皮匠，頂個諸葛亮）_ ”，只要我們齊心協(xié)力，獻計獻策，就一定能找到解決問題的方法。（2）王老師對我們說：“ ‘_讀書破萬卷，下筆如有神 ”，大家如果能做到博覽群書，寫作文時就得心應(yīng)手了?！?/p>

（3）每當我取得好成績而沾沾自喜時，爸爸就會語重心長地對我說：“ 謙受益，滿招損”，你一定要戒驕戒躁，爭取更大的進步?！?/p>

（4）要寫好作文，不光要多看書，還要多參加實踐活動，正如古人所說的那樣：“ 讀萬卷書，行萬里路_?！?/p>

（5）我國的古詩作品非常多，其中也不乏充滿哲理的詩句，如蘇東坡《題西林壁》一詩“ 不識廬山真面目，”這樣一句就說明了“當局者迷旁觀者清”的道理，陸游的“紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行”這一句說明的是親身實踐，實踐出真知的道理。

（6）A.在寫作文時，我們有時無從下筆，經(jīng)過冥思苦想，突然間文思泉涌，真可謂：“ 山重水復疑無路，柳暗花明又一村?！保懹巍队紊轿鞔濉罚〣。開發(fā)大西北，我們實施了退耕還林、退耕還草的綠色生態(tài)戰(zhàn)略?？梢粤舷?，不久的將來，古人吟唱的“ 天蒼蒼，野茫茫，（7）風吹草低見牛羊?！钡牧己蒙鷳B(tài)環(huán)境必將在大西北重現(xiàn)。（用《敕勒歌》中的詩句填寫）C。朱熹在《觀書有感》中強調(diào)只有平時多積累，才能寫出好文章的詩句是“ 問渠那得清如許, 為有源頭活水來?！?/p>

3.“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”在詩人賀知章的眼里，春風是巧奪天工的裁縫，而在我最喜歡的是和風細雨，“春城無處不飛花寒食東風御柳斜”是多么富有詩情畫意啊！

4.“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”剛剛開始開放的荷花，亭亭玉立，令人喜愛，而盛開的荷花卻是“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”等到“荷盡已無擎雨蓋”的時候，預示著夏天已進入尾聲了。5.按要求寫詩句：

（1）秋“霜”：“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。”（2）秋“葉”“ 停車坐愛楓林晚,霜葉紅于二月花.”（3）秋“月”“ 湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨?！保?）秋“露”“ 可憐九月初三夜,露似珍珠月似弓?！?/p>

6.“以熱愛祖國為榮，以危害祖國為恥”古往今來，無數(shù)仁人志士為了祖國，拋頭顱灑熱血，文天祥說道：“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”陸游臨終前還告誡兒子：“王師北定中原日，家祭無忘告乃翁”。王昌齡發(fā)出了“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山?！钡臐M臉豪情，而丘逢甲在萬紫千紅的春天卻這樣悲嘆“春愁難遣強看山，往事驚心淚欲潸?！薄Ｔ里w則怒發(fā)沖冠，仰天長嘯“三十功名塵與土，八千里路云和月”。

7.“酒”與中華文化結(jié)下了不解之緣，酒能增進友誼，王維說：“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”。

8.“會當凌絕頂，一覽眾山小”寫出了泰山的高大雄偉，“橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同”寫出了廬山的多姿多彩，“相看兩不厭，只有敬亭山?！睂懗隽司赐ど降陌偬舨粎?。

9.兒童是那樣天真可愛?！耙庥而Q蟬，忽然閉口立?！薄睂懗隽藘和断s前的專注，“路人借問遙招手, 怕得魚驚不應(yīng)人?！睂懗隽舜贯灂r怕魚兒嚇走時的擔心；“兒童散學歸來早，忙趁東風放紙鳶”寫出了兒童放風箏時的天真，“童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜?！薄睂懗隽藘和７麓笕朔N瓜時的討人喜歡的樣子。我還想到了描寫兒童的這樣一句詩“小娃撐小艇，偷采白蓮回。不解藏蹤跡，浮萍一道開?！薄和弊咦伏S蝶，飛入菜花無處尋。”。

10.根據(jù)“松竹梅風寒三友，桃李杏春風一家”寫出至少4句相關(guān)的詩句?！皦菙?shù)枝梅，凌寒獨自開。” “春光二月迎新綠，四季常青不老松” “瀟灑自然成族居，心中有節(jié)不全虛 ” “春風先發(fā)苑中梅,櫻杏桃李次第開。”” “南園桃李花落盡,春風寂寞搖空枝。”“人面不知何處去,桃花依舊笑春風” ；“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”；“咬定青山不放松，立根原在破巖中”

11.“黑發(fā)不知勤學早，白首方悔讀書遲?！备嬖V我們要不斷讀書，不斷汲取新的知識；“紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行?！备嬖V我們死讀書是沒有用的，要做到知行統(tǒng)一。“欲窮千里目，更上一層樓”告訴我們只有站得高，才能看得遠?！吧街厮畯鸵蔁o路，柳暗花明又一村。”告訴我們不能被眼前的困難嚇倒，只要敢于探索，展現(xiàn)在你眼前的景色將別有洞天。

12.當我們浪費糧食時，媽媽常用“誰只盤中餐，粒粒皆辛苦?！边@句詩來教導我們，你能寫出另一首《憫農(nóng)》嗎？春種一粒粟,秋收萬顆子。四海無閑田,農(nóng)夫猶餓死。（李紳）。

13.李清照是我國宋代著名女詞人，她寫了一首贊頌項羽，抒發(fā)愛國情懷的詩——《夏日絕句》。詩句是：“生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東”。

14.當我們回憶母愛，要報答母親的深情時，我們會很自然地吟誦起唐代詩人孟郊的《游子吟》中的詩句：誰言寸草心，報得三春暉？

15.當我們在外地過年時，常常引用唐代詩人王維在《九月九日憶山東兄弟》中的“獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親?！眮肀磉_對家鄉(xiāng)親人的思念。

16.離家在外的游子對著一輪明月思鄉(xiāng)思親，這樣的詩句有：《靜夜思》中的“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”； 《泊船瓜州》中的“春風又綠江南岸，明月何時照我還？””

17.我們學過的描寫邊塞軍旅生活的古詩有王昌齡的《出塞》，詩為:秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。但使盧城飛將在，不教胡馬渡陰山；王之渙的《涼州詞》，詩為:黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關(guān)。

18.有時候，我們對自己所處的環(huán)境，正在做的事反而不及旁人清楚，這就是“當局者迷，旁觀者清?！彼未娙颂K軾的《題西林壁》中的詩句“不識廬山真面目，只緣身在此山中。”說明了這個問題。

19.老師指導大家寫作時，常常引用宋代著名詩人蘇軾的《題西林壁》中的兩句詩，“橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同”強調(diào)習作是心靈的放飛，是情感的釋放，寫法要不拘一格，語言要有個性。

20.湖邊那株豐姿綽約的柳樹亭亭玉立，纖細的嫩葉泛著點點綠光，遠遠望去，就好像一樹綠色的寶石，柳枝也不遜色，低眉順眼，纏纏綿綿。此景象真可謂是“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳?！?/p>

21.即將告別母校，告別親愛的老師和同學，我們自然會想到送別詩，“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”和“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”的詩句，李白送別 孟浩然時寫下了“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”，表達了離別之情。他還在送別好友汪倫時，寫下了“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”的詩句，高適在送別董大時也寫了“莫愁前路無知己，天下誰人不識君”，表達了對好友的美好祝福。

22.歷代詩人贊美祖國壯麗山河的詩作很多，如李白在《望天門山》中寫到：“天門中斷楚江開，碧水東流至此回”登樓遠眺，視野更為開闊，你會想到王之渙在的詩句：“欲窮千里目,更上一層樓.”坐在順水疾駛的船中，兩岸景色一晃而過，不由令人想起李白在《早發(fā)白帝城》中的詩句：“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山?！?/p>

第五篇：根據(jù)意思寫成語

根據(jù)意思寫成語 最怪的人---虎背熊腰 2 最高的巨人---頂天立地 3 最大的嘴---口若懸河 4 最長的腿---一步登天 5 最大的手---一手遮天 6 最吝嗇的人---一毛不拔 7 最寬闊的胸懷---虛懷若谷 8 最長的壽命---萬壽無疆 9 最寶貴的話---金玉良言 10 最厲害的賊---偷天換日 11 最寬的嘴巴---口若懸河 12 最貴的話--一語千金 13 最難的話--一言難盡 最快的話---一言既出 駟馬難追15 最重的話---一言九鼎 16 最準的話---一言為定 17 最有價值的話---一諾千金 18 最誠的忠言---金玉良言 19 最大的誓言---?？菔癄€ 20 最廣的話---一言千里 21 最有學問的人---無所不知 22 最厲害的賊---偷梁換柱 23 最大的差別---天壤之別 24 最大的家---四海為家 25 最愛學習的人---如饑似渴 26 最愛工作的人---廢寢忘食 27 最長的時間---千秋萬代 28 最長的棍子---一柱擎天 29 最成功的戰(zhàn)斗---一網(wǎng)打盡 30 最慘的結(jié)局---一敗涂地 31 最徹底的勞動---斬草除根 32 最大的滿足---天遂人愿 33 最多的顏色---萬紫千紅 34 最費時的工程---百年樹人 35 最繁忙的季節(jié)---多事之秋 36 最公開的事情---盡人皆知 37 最高明的醫(yī)術(shù)---藥到病除 38 最高超的技術(shù)---鬼斧神工 39 最高明的指揮---一呼百應(yīng) 40 最神秘的行動———神出鬼沒 41 最小的針---無孔不入

最大的變化---天翻地覆 43 最怪的動物---虎頭蛇尾 44 最大的容量---包羅萬象

最大的差別&最懸殊的區(qū)別---天壤之別

最難做的飯---無米之炊 47 最大的變化---天翻地覆 48 最快的速度---風馳電掣 49 最公開的事情---盡人皆知 50 最短的季節(jié)---一日三秋 51 最大的手術(shù)---脫胎換骨 52 最寬的視野---一覽無余 53 最大的冒險---孤注一擲 54 最大的樹葉---一葉障目 55 最大的聲響---驚天動地 56 最高的瀑布---一落千丈 57 最錯的追求---南轅北轍 58 最遠的地方---天涯海角 59 最大的進展---一步登天 60 最荒的地方---不毛之地 61 最險的時候---千鈞一發(fā) 62 最離奇的想法---異想天開 63 最大的本領(lǐng)---開天辟地 64 最反常的氣候---晴天霹靂 65 最昂貴的稿費---一字千金 66 最小的郵筒---難以置信 67 最長的句子---文不加點 68 最大的被子---鋪天蓋地 69 最大的空間---無邊無際 70 最大的影集---包羅萬象 71 最大的幸運---九死一生 72 最好的生意---一本萬利 73 最絕望的前途---山窮水盡 74 最遠的分離---天壤之別 75 最繁忙的航空港---日理萬機 76 最徹底的美容術(shù)---面目全非 77 最長的一天---度日如年 78 最好的司機---駕輕就熟 79 最好的藥方---靈丹妙藥 80 最好的箭術(shù)---一箭雙雕 81 最有用的衣冠---優(yōu)孟衣冠 82 最危險的差使---與虎謀皮 83 最正直的人---正人君子 84 最高點---至高無上

最南的捷徑---終南捷徑 86 最難做的菜---眾口難調(diào) 87 最傻的嫌犯---自投羅網(wǎng)

最不管事的和尚---做一天和尚撞一天鐘

最公開的事情---盡人皆知

最荒涼的地方----不毛之地，91 最懸殊的地方----天淵之別。92 最反常的地方---青天霹靂。93 最寬闊的地方----虛懷入谷。94 最昂貴的稿費----一字千金。95 最絕望的前途----山窮水盡。96 最高的人-------頂天立地。97 最大的地方———無邊無際 98 最長的壽命-----萬壽無疆。99 最有學問的人---博古通今。100 最珍貴的東西———鳳毛麟角 101 最快的速度-----風弛電摯。102 最吝嗇的人----一毛不拔。103 最艱難的爭辯---理屈詞窮。104 最快的流水---一一瀉千里。105 最艱難的爭辯---理屈詞窮。（胡攪蠻纏）

最尷尬的場面——理屈詞窮 107 最遙遠的地方：天涯海角。108 最昂貴的費稿：一作千金。109 最長的文章———有頭無尾 110 最有學問的人：博古通今。111 最吝嗇的人： 一毛不拔。112 最荒涼的地方：不毛之地。113 最高的巨人： 頂天立地。114 最特殊的區(qū)別：天淵之別。115 最絕望的前途：山窮水盡。116 最長的一天： 度日如年 117 最反常的氣候：晴天霹靂。118 最短的季節(jié)： 一日三秋。119 最窮的人：一無所有 120 最快的看書法：一目十行 121 最大的手術(shù)：脫胎換骨 122 最大的跟頭：一蹶不振 123 最靈巧的舌頭：巧舌如簧 124 最巧妙的技藝：巧奪天工 125 最有效的藥：靈丹妙藥 126 最差勁的回答：啞口無言 127 最陰險的笑：笑里藏刀 128 最危急的情況：一發(fā)千鈞 129 最高的瀑布：一落千丈 130 最好的漁夫：一網(wǎng)打盡 131 最大的賭注：一擲千金 132 最遠的地方：九霄云外 133 最團結(jié)的集體：萬眾一心 134 最難走的路：寸步難行 135 最重的頭發(fā)：一發(fā)千鈞 136 最大的災(zāi)難：滅頂之災(zāi) 137 最強壯的身體：銅筋鐵骨

最難接近的人：拒人千里之外139 最無感情的人：鐵石心腸 140 最大的嘴：氣吞山河 141 最大的手：一手遮天 142 最大的工程：開天辟地 143 最大的容器：包羅萬象 144 最大的差距：天壤之別 145 最大的變化：翻天覆地 146 最大的資源：取之不竭 147 最大的地方：無邊無際 148 最大的手術(shù)：脫胎換骨 150 最大的謊言：彌天大謊 151 最寬的視野：放眼世界 152 最短的季節(jié)：一日三秋 153 最長的一天：度日如年 154 最長的柱子：一柱擎天 156 最高的報酬：一字千金 157 最差的美容：面目全非 158 最敏銳的眼睛：一覽無余 159 最離奇的想法：異想天開 160 最多的資源：取之不盡 161 最長的腿：一步登天 162 最重的話：一言九鼎 163 最寶貴的話：金玉良言 164 最遙遠的地方：天涯海角 165 最絕望的地方：山窮水盡 166 最高的人：頂天立地 167 最危險的游戲：玩火自焚 168 最短暫的日子：一日三秋 169 最艱難的爭辯：理屈詞窮 170 最長的壽命：萬壽無疆 171 最寬闊的胸懷：虛懷若谷 172 最紅的心： 赤子之心

173 最激烈的辯論： 唇槍舌劍 174 最荒涼的地方： 寸草不生 175 最有用的木材： 棟梁之材 176 最沒價值的東西： 分文不值 177 最喜歡說別人好話： 逢人說項 178 最有效的譏諷： 諷一勸百 179 最稀罕的東西： 鳳毛麟角 180 最大的福： 福如東海 181 最有福的人： 福星高照 182 最好的副業(yè)門經(jīng)： 狗拿耗子 183 最成功的外科手術(shù)： 狗尾續(xù)貂 184 最精湛的技術(shù)： 鬼斧神工 185 最神奇的魔術(shù)： 海市蜃樓 186 最好的男人： 好好先生

187 最長的腿----------一步登天 188 最珍貴的東西------鳳毛麟角 189 最高的人----------頂天立地 190 最奇妙的想法------異想天開 191 最大的嘴----------口若懸河 192 最神秘的行動------神出鬼沒 193 最重的話----------一言九鼎 194 最怪的動物--------虎頭蛇尾 195 最厲害的賊--------偷梁換柱 196 最大的差別--------天壤之別 197 最大的變化--------翻天覆地 198 最多的資源--------取之不盡 199 最長的一天--------度日如年 200 最大的地方--------無邊無際 201 最大的容量--------包羅萬象 202 最好的箭術(shù)--------一箭雙雕 203 最短的季節(jié)--------一日三秋 204 最大的手術(shù)--------脫胎換骨 205 最遙遠的地方----天涯海角。206 最性急的行為---拔苗助長 207 最冷的天氣---天寒地凍 208 最大的理想---癡心妄想 209 最溫馨的家---藍色港灣 210 最有份量的承諾---海誓山盟 211 最差的技術(shù)---雕蟲小技 212 最簡單的本領(lǐng)——雕蟲小技 213 最差的技術(shù)——黔驢技窮 214 最漂亮的花-------清水芙蓉 215 最瀟灑的旅行——獨往獨來 216 最大的嘴——血盆大口 217 哈哈！最好的記憶---過目不忘。218 最美麗的季節(jié)---落梅如雨 219 最浪漫的時光---燭影搖紅 220 最本分的人： 安份守己 221 最干凈的交情： 君子之交 222 最好的窩： 安樂窩 223 最佳搭檔： 狼狽為奸 224 最黑的時候： 暗無天日

225 最不花錢的白吃： 狼吞虎咽 226 最厲害的舉重運動員： 拔山舉鼎 227 最受關(guān)注的難產(chǎn)： 老蚌生珠 228 最無用的做法： 捕風捉影 229 最大的謊言： 彌天大謊 230 最成功的地方： 不敗之地 231 最新的時裝表演： 沐猴而冠 232 最好的搬遷： 不次之遷 233 最韌的頭發(fā)： 千鈞一發(fā) 234 最壞的結(jié)局： 不得善終 235 最反常的天氣： 晴天霹靂

236 最有效的禁令： 不敢越雷池一步 237 最不動腦筋的部落： 群龍無首 238 最深的緣分： 不解之緣 239 最高的壽： 壽比南山 240 最荒涼的草原： 不牧之地 241 最差的視力： 鼠目寸光 242 最安靜的時候： 不聲不響 243 最勇敢的行為： 螳臂當車 244 最沒吃的地方： 不食之地 245 最堅固的建筑： 銅墻鐵壁 246 最可笑的絕食： 不食周粟

247 最壯觀的賽馬運動： 萬馬奔騰 248 最差勁的買賣： 不惜工本 249 最大的壽星： 萬壽無疆 250 最壞的后代： 不肖子孫 251 最先進的做飯：不義之財

253 最愛對月吟詠的騷客： 吳牛喘月 254 最大的抄襲： 不易一字 255 最鋒利的刀劍： 削鐵如泥 256 最難治的病： 不治之癥 257 最誠實的人： 心口如一 258 最差的證據(jù)： 不足為據(jù) 259 最成功的生意： 一本萬利 260 最佳的配對： 才子佳人 261 最奇怪的人： 一鼻孔出氣 262 最悲慘的世界： 慘不忍睹

263 最長的腿最大的跨步： 一步登天 264 最困難的生意： 慘淡經(jīng)營 265 最干凈的地方： 一塵不染 266 最殘酷的心： 豺狐之心

267 最有本事的人： 一夫當關(guān)，萬夫莫開

268 最可怕的吻： 豺狼之吻

269 最差勁的教學環(huán)境： 一傅眾咻 270 最長的議論文： 長篇大論 271 最有效率的動作： 一揮而就 272 最長的夜晚： 長夜難明 273 最珍貴的時光： 一刻千金 274 最繁華的街道： 車水馬龍 275 最不安的飯局： 一饋十起 276 最好的女婿： 乘龍佳婿 277 最有效率的勞動： 一勞永逸 278 最貪吃的人： 吃不了兜著走 279 最大的瀑布： 一落千丈 280 最紅的心： 赤子之心 281 最吝嗇的人： 一毛不拔 282 最激烈的辯論： 唇槍舌劍 283 最大的叫聲： 一鳴驚人 284 最荒涼的地方： 寸草不生 285 最厲害的目光： 一目十行 286 最有用的木材： 棟梁之材 287 最貴的承諾 ：一諾千金 288 最沒價值的東西： 分文不值 289 最短的季節(jié)： 一日三秋

290 最喜歡說別人好話： 逢人說項 291 最大的手掌： 一手遮天 292 最有效的譏諷： 諷一勸百 293 最大的魚網(wǎng)： 一網(wǎng)打盡 294 最稀罕的東西： 鳳毛麟角 295 最重的話語 ：一言九鼎 296 最大的福：福如東海 297 最高的柱子： 一柱擎天 298 最有福的人： 福星高照 299 最貴的稿費： 一字千金 300 最好的副業(yè)門經(jīng)： 狗拿耗子 301 最有用的衣冠： 優(yōu)孟衣冠

302 最成功的外科手術(shù)： 狗尾續(xù)貂 303 最危險的差使： 與虎謀皮 304 最精湛的技術(shù)： 鬼斧神工 305 最正直的人： 正人君子 306 最神奇的魔術(shù)： 海市蜃樓 307 最高點： 至高無上 308 最好的男人： 好好先生 309 最南的捷徑： 終南捷徑 310 最精彩的魔術(shù)：虎頭蛇尾 311 最難做的菜： 眾口難調(diào)

312 最多私宅的擁有者： 狡兔三窟 313 最傻的嫌犯： 自投羅網(wǎng) 314 最徒勞的工程： 精衛(wèi)填海

315 最不管事的和尚： 做一天和尚撞一天鐘

316 最沒見識的人： 井底之蛙 317 最大的磨難： 九死一生.318 最怪的人： 虎背熊腰 319 最高的巨人： 頂天立地

320 最大的嘴&最深的呼吸： 氣吞山河

321 最長的腿： 一步登天 322 最大的手： 一手遮天 323 最吝嗇的人： 一毛不拔 324 最寬闊的胸懷： 胸懷若谷 325 最長的壽命： 萬壽無疆 326 最寶貴的話： 金玉良言 327 最厲害的賊： 偷天換日 328 最寬的嘴巴： 口若懸河 329 最貴的話： 一語千金 330 最難的話： 一言難盡

331 最快的話： 一言既出駟馬難追 332 最重的話： 一言九鼎 333 最準的話： 一言為定 334 最有價值的話： 一諾千金 335 最忠誠的語言： 金玉良言 336 最大的誓言： ?？菔癄€ 337 最廣的話： 一言千里 338 最有學問的人： 無所不知 339 最重的頭發(fā)： 千鈞一發(fā) 340 最大的家： 四海為家 341 最愛學習的人： 如饑似渴 342 最愛工作的人： 廢寢忘食 343 最長的時間： 千秋萬代 344 最長的棍子： 一柱擎天 345 最成功的戰(zhàn)斗： 一網(wǎng)打盡 346 最慘的結(jié)局： 一敗涂地 347 最徹底的勞動： 斬草除根 348 最大的滿足： 天遂人愿 349 最多的顏色： 萬紫千紅 350 最費時的工程： 百年樹人 351 最繁忙的季節(jié)： 多事之秋 352 最公開的事情： 盡人皆知 353 最高明的醫(yī)術(shù)： 藥到病除 354 最高超的技術(shù)： 鬼斧神工 355 最高明的指揮： 一呼百應(yīng) 356 最好的記憶： 過目成誦 357 最大的眼： 放眼世界 358 最小的針： 無孔不入 359 最怪的動物： 虎頭蛇尾 360 最大的容量： 包羅萬象

361 最大的差別&最懸殊的區(qū)別： 天壤之別

362 最好的藥方： 靈丹妙藥 363 最大的變化： 天翻地覆 364 最好的司機： 駕輕就熟 365 最短的季節(jié)： 一日三秋 366 最大的手術(shù)： 脫胎換骨 367 最大的冒險： 孤注一擲

368 最大的樹葉： 一葉障目不見泰山 369 最大的聲響： 驚天動地 370 最高的瀑布： 一落千丈 371 最錯的追求： 南轅北轍 372 最遠的地方： 天涯海角 373 最大的進展： 一步登天 374 最荒涼的地方： 不毛之地 375 最險的時候： 千鈞一發(fā) 376 最快的流水： 一瀉千里 377 最大的本領(lǐng)： 開天辟地 378 最反常的氣候： 晴天霹靂 379 最昂貴的稿費： 一字千金 380 最小的郵筒： 難以置信 381 最長的句子： 文不加點 382 最大的被子： 鋪天蓋地 383 最大的空間： 無邊無際 384 最大的影集： 包羅萬象 385 最大的幸運： 九死一生 386 最好的生意： 一本萬利 387 最絕望的前途： 山窮水盡 388 最遠的分離： 天壤之別

389 最繁忙的航空港： 日理萬機