第一篇：奧斯卡影評(píng)

2010-2011奧斯卡文化賞析影評(píng)

標(biāo)題：對(duì)自由的追求

-《飛越瘋?cè)嗽骸酚^后感

姓名：郭凱敏系別：電子信息與電氣工程氣系專(zhuān)業(yè)：08通信工程學(xué)號(hào)：20080205002

3在觀看影片美國(guó)經(jīng)典影片《飛越瘋?cè)嗽骸返臅r(shí)候，不得不承認(rèn)，這部片子給我已有的觀念帶來(lái)了很大的沖擊，我甚至無(wú)法給這部有口皆碑的影片做一個(gè)簡(jiǎn)單的五星評(píng)分。我不能只單純的考慮它超越制度，超越文化的 “不自由毋寧死”的象征意義。

麥克墨菲用他的頑劣與桀驁?jiān)噲D應(yīng)對(duì)所有想要將他馴服的清規(guī)戒律，他的出現(xiàn)像一塊投入死水中的卵石，打破了瘋?cè)嗽核兰诺暮?。只是與許多表現(xiàn)自由精神的搖滾電影或者政治電影不同，麥克墨菲的極端反叛行為并不是由于他接受了某種先鋒教育或者搖滾精神熏陶，他對(duì)自由的渴望和依賴(lài)仿佛是與生俱來(lái)的天性，是上帝重新創(chuàng)造出來(lái)還給人類(lèi)的品質(zhì)。這種品質(zhì)因?yàn)樵诂F(xiàn)代文明過(guò)于平靜的秩序中十分稀缺，所以非常誘人，貧瘠壓抑如精神病人也會(huì)在他的鼓舞下享受到了正常人一樣的對(duì)自身需求的滿(mǎn)足和快樂(lè)。他帶領(lǐng)病友外出捕魚(yú)，曬日光，與女孩嬉戲那一段戲拍得非常感人。

瘋?cè)嗽鹤畲蟮臋?quán)力掌控者、規(guī)范的執(zhí)行者和監(jiān)督者是護(hù)士長(zhǎng)拉奇德（贊一下她的扮演者，十分到位地刻畫(huà)了這個(gè)角色），這是一位冷冰冰的清教徒一般的中年女性，在今日的眼光看來(lái)應(yīng)該是那種盡之盡責(zé)、雷厲風(fēng)行的職業(yè)女強(qiáng)人。這位從動(dòng)作，神態(tài)，面部表情都透露著一種不近人情的冷漠的管理者，一面口頭上時(shí)刻都掛著那種服務(wù)行業(yè)裝腔作勢(shì)溫情僵硬的禮貌用語(yǔ)，一面不可動(dòng)搖地維護(hù)著瘋?cè)嗽豪锏纳袷ブ刃?。她，及她一絲不茍的頭發(fā)與白大褂，連同不停播放的、聲響足以妨礙正常聽(tīng)力的“抒情音樂(lè)”，為這座死氣沉沉的瘋?cè)嗽捍┥狭艘患说?、慈?ài)、祥和的外衣。

盡管影片似乎有意將拉奇德塑造成為該片最大的反面角色，然而我對(duì)于這樣一個(gè)曾任職于軍隊(duì)、從一名小護(hù)士熬到一間精神病院的護(hù)士長(zhǎng)的女性還是不自覺(jué)的產(chǎn)生了同性之間的某種理解和同情。整日與精神病人生活在一起是常人無(wú)法體驗(yàn)的高壓且枯燥的工作，或許她年輕時(shí)也是一位溫柔仁愛(ài)的好姑娘，或許她曾無(wú)數(shù)次被發(fā)病的患者攻擊過(guò)，無(wú)數(shù)次的為沒(méi)能控制好一個(gè)忽然躁狂的病人而偷偷抹眼淚，但是她終究還是累了倦了，丟失了年輕時(shí)的愛(ài)心和耐心、笑容和理想，最終變得堅(jiān)硬麻木。她是被權(quán)威制度同化和改造過(guò)的人，順理成章地扮演了衛(wèi)道士的角色，不可動(dòng)搖地服從制度也不過(guò)是以一種最省時(shí)有效的方法執(zhí)行自己工作職責(zé)罷了。說(shuō)到底，她也一直圇于制度的壓制之中，雖然是管理者，卻也是犧牲者。

這部影片拍攝在70年代的美國(guó)，60年代時(shí)美國(guó)接連爆發(fā)的反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)、黑人民權(quán)運(yùn)動(dòng)、學(xué)生運(yùn)動(dòng)、婦女運(yùn)動(dòng)、嬉皮士運(yùn)動(dòng)、性革命等一系列政治文化運(yùn)動(dòng)興起了一場(chǎng)反傳統(tǒng)、反秩序、反主流的文化思潮，這股思潮幾乎席卷了那個(gè)時(shí)代青年人的價(jià)值觀，所以文藝作品中創(chuàng)作出麥克墨菲這樣一個(gè)狂野放任氣息十足、寧可咆哮著死，不愿屈膝著死的反叛權(quán)威者，自然也迎合了這種價(jià)值觀念認(rèn)同。然而悖論在于，社會(huì)之所以稱(chēng)作社會(huì)，是有其約定俗成的社會(huì)文化認(rèn)定和理想模式標(biāo)準(zhǔn)的。那些與正統(tǒng)的觀念沖突，不受社會(huì)主流文化認(rèn)可的行為就可能被界定為“異?！被蛘摺隘偘d”，而有遭受到不公正的待遇。米歇爾?福柯在《瘋癲與文明》闡釋了他對(duì)“瘋癲”的理解，他寫(xiě)道，瘋癲的現(xiàn)代概念就是一種實(shí)施控制的文化發(fā)明：曾經(jīng)被接納為社會(huì)和荒唐人生一部分的瘋子們被視為一種威脅，他們被隔離到了精神病院里，變得悄無(wú)聲息。

在人道主義主宰社會(huì)主流價(jià)值觀的今天，或許像用麥克墨菲最后被強(qiáng)制實(shí)施的“前額葉摘除術(shù)”那樣手段來(lái)診治精神病人的歷史時(shí)期已經(jīng)過(guò)去了，但是如何尊重精神病患者或者任何一類(lèi)的“少數(shù)”人群作為一個(gè)人的權(quán)利仍然是我們需要思考的話題。

尊嚴(yán)、自由、平等是作為人類(lèi)中每一個(gè)個(gè)體的基本價(jià)值，但自由從來(lái)就不是天生的，它是不斷抗?fàn)幍慕Y(jié)果。精神病人有被社會(huì)妖魔化的歷史，也曾被大眾所遺忘，醫(yī)務(wù)人員被貼上白衣天使的標(biāo)簽，卻也曾利用權(quán)威建立一種不平等的傾軋關(guān)系。推而廣之，無(wú)論是統(tǒng)治國(guó)家，管理醫(yī)院，還是所謂的治療“網(wǎng)癮少年”，我們都必須意識(shí)到的是，他們所面向這些對(duì)象中都沒(méi)有誰(shuí)是要被制伏和被標(biāo)準(zhǔn)化的。有壓迫的地方必有反抗，即使作為先驅(qū)的星星之火會(huì)被暫時(shí)熄滅，也終將會(huì)有被喚醒的大力士來(lái)接替他的位置，舉起巨石，砸碎鐵窗，飛越“瘋?cè)嗽骸薄?/p>

第二篇：奧斯卡黑天鵝_影評(píng)

電影《黑天鵝》評(píng)析

黑澤明說(shuō)，對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)一切電影都是夢(mèng)。那么在《黑天鵝》的夢(mèng)里，本我的野性沖破超我的束縛，最終旋轉(zhuǎn)出人生與藝術(shù)的絕美。

導(dǎo)演達(dá)倫·阿羅諾夫斯基給觀眾展示出的是人物極具張力的內(nèi)心世界。此片中，純美脆弱的白天鵝卻只有在尋找到自己靈魂投射出的放肆暗影之后才會(huì)演繹出她所謂藝術(shù)的“完美”。

（一）劇情

在歌舞劇表演的敘事表象之下，這無(wú)疑是一個(gè)關(guān)于自我尋找的故事。這種冥冥之中的尋找不在外界肉身，乃在自我靈魂。影片以女主角尼娜的夢(mèng)境開(kāi)場(chǎng)，那是一段純美的白天鵝之舞，尼娜孤獨(dú)的翩然起舞，美艷動(dòng)人。而后的場(chǎng)景是晨光下她在笑意中蘇醒的面龐，對(duì)她來(lái)說(shuō)這是個(gè)美夢(mèng)。更確切的講，對(duì)于尼娜這樣的舞者來(lái)說(shuō)這是一種自我理想，一種完美。在接下來(lái)的整部影片中，尼娜都在尋求這種藝術(shù)生涯中的完美境界。

影片中的尼娜是一個(gè)有著強(qiáng)大的超我約束力的女子，她小心翼翼、乖巧順從?？上У氖牵璧?，應(yīng)該說(shuō)藝術(shù)的實(shí)質(zhì)恰恰是一種被壓抑的“本我”的宣泄，而尼娜對(duì)本我的人為遮蔽成為她藝術(shù)表現(xiàn)中的局限，黑天鵝之舞始終是她的夢(mèng)魘?！逗谔禊Z》要傳達(dá)的是懦弱的尼娜必須喚醒被遮蔽的本我野性。當(dāng)然這種喚醒與蛻變需要許多外力的推動(dòng)。

（二）敘事：心理暗示和線索的鏡頭講訴了這個(gè)關(guān)于人格分裂的心理驚悚故事。影片前半部分Nina是個(gè)克制冷靜脆弱的女人，但爭(zhēng)取角色的欲望把她推進(jìn)了Thomas的辦公室，更是把她推向了壓力的頂峰。起初Thomas并不滿(mǎn)意Nina對(duì)黑天鵝的詮釋?zhuān)J(rèn)為她不夠狠不夠性感，沒(méi)有釋放出自己的情感沒(méi)能夠迷失自己，但卻仍然選擇了她成為新的Swan Queen。Nina對(duì)自己的中選感到吃驚，導(dǎo)致她在整個(gè)排演過(guò)程中都是極度的不自信和缺乏安全感，盡管她想要通過(guò)努力訓(xùn)練來(lái)彌補(bǔ)但仍然不能夠完美詮釋黑天鵝，這時(shí)Nina便處于一個(gè)自己不能再控制的狀態(tài)。于是由人物和事件構(gòu)成的各種外力便開(kāi)始作用，一步步的激發(fā)或抑制Nina人性深處的黑暗勢(shì)力，而Nina便被動(dòng)的卷進(jìn)了這場(chǎng)黑白角力的風(fēng)暴中心。

應(yīng)該注意到的是，在電影的敘事中，尼娜父親的角色是缺失的。而歌舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)托馬斯恰好填補(bǔ)了這種缺失。他是尼娜的上司，也是她靈魂的引導(dǎo)者。

Thomas是個(gè)有趣的角色，他在影片中就像個(gè)灰色人物讓Nina同時(shí)也讓觀眾無(wú)法分辨他的意圖。辦公室的強(qiáng)吻，自慰的作業(yè)，舞蹈室的主動(dòng)誘惑，或許是因?yàn)樗麑?duì)Nina抱有占有的欲望而進(jìn)行的一系列騷擾，卻也同時(shí)可被解釋為一種指導(dǎo)Nina詮釋黑天鵝的非常規(guī)手段。不管怎樣，是Thomas成功釋放了Nina內(nèi)心期待被渴望被迷戀被重視以及不顧一切追求完美的欲望。類(lèi)似的性暗示還有地鐵上對(duì)著NIna自慰挑逗的老頭。

前一任Swan Queen Beth剛得知自己將要被替代時(shí)在化妝間大發(fā)雷霆后摔門(mén)離去，這時(shí)在一旁偷看的Nina溜進(jìn)去偷走了Beth的一些私人用品如口紅和小刀。這就構(gòu)成了Nina對(duì)自己的”主動(dòng)暗示“要成為第二個(gè)Beth。后來(lái)Beth的車(chē)禍和《天鵝湖》的劇情暗示，白天鵝只有以死來(lái)求解脫和自由。因此最后Nina倒在血泊中稱(chēng)自己終于做到了完美，她既成功殺了假想敵成為了當(dāng)仁不讓的黑天鵝，同時(shí)她也通過(guò)”被迫自殺”而達(dá)到了最終解脫。

Lili其實(shí)在片中有兩個(gè)，一個(gè)是真實(shí)存在的競(jìng)爭(zhēng)者，一個(gè)是Nina在人格分裂后假想出來(lái)的一個(gè)敵人。作為真實(shí)的競(jìng)爭(zhēng)者，Lili始終都是一副叛逆放縱的模樣，穿著黑色，與Nina截然相反。這或多或少都給Nina造成一種”她黑我白“的暗示。

在夜店的那一晚，Lili不遺余力的勸誘Nina放縱自己，甚至還拿了一件黑色衣服給Nina穿。也許只是偶然，但當(dāng)Nina在廁所中換上了那套黑色衣服后，似乎就預(yù)示著其心中的那只黑天鵝已經(jīng)誕生并開(kāi)始成長(zhǎng)。

在影片最后一部分里，不管是真實(shí)的競(jìng)爭(zhēng)還是幻想的背叛，真假Lili始終都扮演著引誘黑天鵝出現(xiàn)的重要推動(dòng)力。這只黑天鵝在Nina心中時(shí)而化身成假想敵Lili，時(shí)而變成另一個(gè)Nina。而發(fā)生在化妝間的那場(chǎng)謀殺，黑天化身成假想敵Lili并激怒Nina，讓她以為殺死了競(jìng)爭(zhēng)者從而才能在舞臺(tái)上完美詮釋黑天鵝。

“黑天鵝”其實(shí)就是Nina的一個(gè)更加黑暗的人格，它一直在尋找破繭而出的時(shí)機(jī)。Nina站在兩面鏡子之間時(shí)看到鏡子里面無(wú)數(shù)個(gè)自己中，有一個(gè)自己正在抓背，那其實(shí)就是黑天鵝想要撕破Nina的軀殼以讓它的翅膀能都放肆的展開(kāi)舞動(dòng)和飛翔。鏡子其實(shí)一直都是表現(xiàn)人格分裂的最佳道具，《黑天鵝》全片更是遍布各種鏡子，達(dá)倫近乎完美的利用了鏡子和多面鏡子的特點(diǎn)構(gòu)造了令人驚嘆的，人影交錯(cuò)似幻非幻的視覺(jué)效果。

顏色同樣是被充分利用。白色代表著純凈和純粹，Nina在影片前半部分的著裝多為白色。相反黑色代表的是更加放縱甚至邪惡的人性，這是Lili和影片后半部分Nina的著裝基調(diào)。上面提到Thomas是個(gè)灰色人物，因此他出現(xiàn)的很多場(chǎng)景都是由黑色和白色共同構(gòu)成，例如穿著白色襯衫的他坐在一對(duì)黑色椅子中，例如他家的裝修基調(diào)也是由黑色和白色構(gòu)成。影片的第三個(gè)顏色粉色似乎是代表克制和禁錮，芭蕾舞裙，Nina臥室，Beth的病房等都是粉色，《黑天鵝》的最后一部分也有非常出色的超現(xiàn)實(shí)的想象場(chǎng)景,例如破繭而出的黑色翅膀，突然斷裂的雙腿，逐漸長(zhǎng)滿(mǎn)全身的羽毛等都讓人印象深刻足以過(guò)目難忘。

（三）感想

首演前夜，妮娜感到的壓力達(dá)到峰值，近乎崩潰，眼中的幻象也越來(lái)越血腥：她看望貝絲時(shí)看到瘋狂毀掉容貌的自己；畫(huà)像變成蒙克的吶喊者；她的肩胛上抓傷的地方迸現(xiàn)黑色的羽毛，她的眼睛變得血紅，雙腿折斷變成禽類(lèi)的腿，用門(mén)掩傷母親的手，最后昏暈過(guò)去。

一切來(lái)到最后關(guān)頭，反而變得簡(jiǎn)單多了。妮娜心事重重，從舞伴手中跌落——她所見(jiàn)的莉莉與男舞伴“密謀”暗害她，到底是真是幻？從后面情節(jié)來(lái)看應(yīng)當(dāng)是她臆想出來(lái)的。當(dāng)妮娜回到化妝間，“黑天鵝”在等她。妮娜把她猛推到鏡子上，鏡面破碎，白天鵝用一塊鏡子的碎片殺死了“黑天鵝”。鏡子，是鏡子。鏡子不復(fù)存在，鏡像亦香消玉殞。這一段戲也頗為精妙：波曼把死去的黑天鵝拖入盥洗室，喘息未定，遍體戰(zhàn)栗，但音樂(lè)漸強(qiáng)，令她逐漸安下心來(lái)最后一段獨(dú)舞中，她（在臆想中）看到兩臂滋生出天鵝的毛羽，在雪亮的燈光里，黑色羽翼應(yīng)和著音樂(lè)瘋長(zhǎng)，旋轉(zhuǎn)揮舞，越來(lái)越圓融，越來(lái)越忘我，越來(lái)越囂狂，越來(lái)越恣肆，越來(lái)越美。最后那一勢(shì)，巨大的天鵝影子與昂首的舞者交相輝映，心魅、靈魂、肉體、渴求、欲望，均在這一刻得到最自在無(wú)礙的完滿(mǎn)。這一舞完成后，黑天鵝隱去——標(biāo)志是妮娜的一對(duì)瞳仁回復(fù)清澈——舞者在潮水般的喝彩中變回白天鵝。亦即黑天鵝只為這最華彩的段落而生，方才的獨(dú)舞，便是“天鵝之死”。但白天鵝亦不再是從前的白天鵝：妮娜在掌聲中回到側(cè)幕，激動(dòng)快慰的托馬斯正在眾人中等待她，她欺上去狠狠吻住他，立在芭蕾舞者樹(shù)起的足尖上，吻了他，挾著隱隱風(fēng)聲，像一次兇猛的襲擊，像天鵝從云端俯沖而下，像他當(dāng)初吻她一樣霸道。然則，她仍被邪魅所魘？宛轉(zhuǎn)柔媚的音樂(lè)浪濤一樣澎湃而起：不。黑天鵝確已死去，不再?gòu)?fù)活；白天鵝攝取了黑天鵝的悍勇、情致與佻達(dá)，涅磐再生。在那一吻結(jié)束后，素常鎮(zhèn)定的托馬斯也禁不住顯出神魂顛倒的癡笑，目光微微無(wú)措羞赧卻又自豪地四下一溜。此一幕，應(yīng)對(duì)了他在練功房中說(shuō)的：“下一次，你來(lái)誘惑我。”徒弟出師了，被迷醉難以自拔的換成了師父。他看妮娜的眼神，是在看自己打磨成功的一件完美的藝術(shù)品。不過(guò)，懸念仍未解開(kāi)：化妝間中還有一只死去的黑天鵝。妮娜用粉色的毛巾遮擋住門(mén)縫里滲出的血泊，卻驚見(jiàn)莉莉推門(mén)道賀，懸念之弦被繃上了最緊的一扣——死去的到底是誰(shuí)？鏡子確實(shí)碎裂一地，但門(mén)下并沒(méi)有血……弦樂(lè)始終陰森急促地迫在空氣中，妮娜泫然呆怔，慢慢垂下頭，從小腹一起一伏的傷口中拿出了折斷的鏡子碎片。真相大白。這一段波曼的面部表情豐富刻骨，恍然、惶然、悲凄、絕望、悔疚、無(wú)措、忍痛、堅(jiān)忍……層次感極強(qiáng)的表演毫不脫力地支撐起這個(gè)最高潮的情節(jié)。最后，她低泣著在鏡前坐下，用粉撲抹去眼淚，肌肉受到被動(dòng)拉扯，硬生生把戚容轉(zhuǎn)換為微笑。黑天鵝已死在舞臺(tái)上，白天鵝也要在舞臺(tái)上死去。而在最后一躍中，遍體雪白的妮娜終于帶著黑天鵝的傷口，回歸純白世界（白色的海綿墊子）?！巴昝馈Ｎ业玫搅送昝??！?在經(jīng)歷靈與肉的雙重磨難之后，黑天鵝與白天鵝在糾纏中合為一體，創(chuàng)造出完美的境地，俱獲安寧。

但最終當(dāng)那鏡子破碎，鮮血流出時(shí)，一切的阻礙已不復(fù)存在，已發(fā)生的一切不可更改只有最后的機(jī)會(huì)時(shí)，Nina終于可以放自己一馬了，而可笑的是：之前她的荒唐嘗試，之前她的歇斯底里的自我折磨竟然那么收效甚微，似乎只有當(dāng)謀殺和犯罪翩翩起舞時(shí)，她才最終解脫了，最終自由了，自己身體中的那只黑天鵝最后跳地那么熱情奔放，那么風(fēng)情撩人，在那一刻，罪惡，背叛以及所有的貶義詞在她的每一次旋轉(zhuǎn)，每一次跳躍中變地那么美好無(wú)辜，這一次黑色勝利了，那歷來(lái)都被唾棄的黑色靈魂，黑色美麗征服了臺(tái)下的蕓蕓眾生

最終Nina感覺(jué)到了完美，所有的人也感到了她的完美，她這個(gè)時(shí)候可以倒下了，可以休息了，受到傷害而噴涌而出的鮮血可以痛痛快快地流出了，那血染紅了純白的舞裙，染紅了她那顆不完整心，染紅了她那已破碎靈魂

在此引用茨威格一段話： “她內(nèi)在的激情還未蘇醒，她真正的、深處的自我尚未成形，只有被狂熱的激情激發(fā)之后，他才能真正蛻變，綻露出蜷縮的翅膀。就像選手在竭盡全力沖刺前所做的一次深呼吸，她的生命正在停滯的休眠期里積蓄著力量，猶如沉睡的火山，一旦噴發(fā)，將地動(dòng)山搖。（”《蘇格蘭玫瑰-斷頭女王斯圖亞特》）

第三篇：奧斯卡《黑天鵝》影評(píng) 簡(jiǎn)介

譯名 黑天鵝

片

年

國(guó)

類(lèi)名 代 家 別 Black Swan 2010 美國(guó) 劇情/驚悚

語(yǔ)言 英語(yǔ)

片長(zhǎng) 107 Min

導(dǎo)演 達(dá)倫·阿羅諾夫斯基 Darren Aronofsky

主演 娜塔莉·波特曼 Natalie Portman....Nina

文森·卡索 Vincent Cassel....Thomas Leroy

米拉·庫(kù)妮絲 Mila Kunis....Lilly

薇諾娜·瑞德 Winona Ryder....Beth MacIntyre

詹尼特·蒙特戈里 Janet Montgomery....Madeline

芭芭拉·赫希 Barbara Hershey....Erica

Ksenia Solo....Veronica

塞巴斯蒂安·斯坦 Sebastian Stan

托比·海明威 Toby Hemingway....Tom

影片簡(jiǎn)介：

妮娜是生活在紐約的一個(gè)芭蕾舞演員，和她的同行一樣，妮娜這一生中的絕大多數(shù)時(shí)間和精力都奉獻(xiàn)給了芭蕾舞。她和自己固執(zhí)的媽媽艾瑞卡住在一起。艾瑞卡曾經(jīng)也是一名芭蕾舞演員，現(xiàn)在她不再跳舞，但是為了讓女兒能在舞蹈上有所建樹(shù)，她對(duì)自己的女兒施行著令人窒息的管教。

現(xiàn)在，妮娜所在的芭蕾舞團(tuán)要排演《天鵝湖》。導(dǎo)演托馬斯?勒羅伊也準(zhǔn)備替換掉原先的首席芭蕾舞演員貝絲?麥金泰爾，使用妮娜做為這出新演出季的首演演員。妮娜是他的第一選擇，但不是唯一選擇。現(xiàn)在妮娜有了一個(gè)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手：一個(gè)叫做莉莉的芭蕾舞演員一樣用自己的表演打動(dòng)了托馬斯?勒羅伊?！短禊Z湖》是一部對(duì)演員要求極高的芭蕾舞劇。女主演既要能扮演純潔、高尚、善良的白天鵝，還要能扮演邪惡、兇線、狡詐的黑天鵝。

妮娜試演了白天鵝，她的表演相當(dāng)完美，打動(dòng)了導(dǎo)演；與此同時(shí)，莉莉飾演的黑天鵝一樣獲得了眾人的贊賞。兩個(gè)年輕的舞者在對(duì)角色的競(jìng)爭(zhēng)過(guò)程中產(chǎn)生了令人不能接受的情感，而妮娜似乎也陰暗面--這種陰暗最終將會(huì)毀掉她的生活和才華。

一句話評(píng)論：

不管是《紅菱艷》還是《彗星美人》都沒(méi)有《黑天鵝》這么令人坐立不安。如果你想在講述芭蕾舞演員的影片中找到某種硬核的內(nèi)容的話，那么《黑天鵝》會(huì)是你的最佳選擇。

--《好萊塢報(bào)道》

阿羅諾夫斯基掌握了早期波蘭斯基或者是柯南伯格的那種游刃有余，不緊不慢的拍攝電

影的技巧。影片的后三分之一的那種令人驚悚和震驚的心理戲，像極了波蘭斯基的《冷血驚魂》和《羅斯瑪麗的嬰兒》。

--《每日銀幕》

幕后制作：

從一個(gè)小小的構(gòu)想開(kāi)始

導(dǎo)演達(dá)倫·阿羅諾夫斯基對(duì)芭蕾舞產(chǎn)生濃厚的興趣并不是最近的事情，早在許多年之前，他的妹妹在學(xué)校里的表演課中學(xué)習(xí)芭蕾舞的時(shí)候，阿羅諾夫斯基就開(kāi)始構(gòu)想一部關(guān)于芭蕾舞演員的影片。后來(lái)，這個(gè)框架又融合進(jìn)了一個(gè)摔角手的故事，不過(guò)由于篇幅的限制，達(dá)倫還是放棄了這個(gè)宏大的計(jì)劃，先拍攝出了《摔角王》。

《黑天鵝》的大體情節(jié)，來(lái)自一個(gè)叫做《替補(bǔ)演員》的劇本。劇本的故事發(fā)生在紐約的戲劇界，講述了一個(gè)演員通過(guò)角色發(fā)現(xiàn)了自己的心理陰暗面。對(duì)于這個(gè)劇本，阿羅諾夫斯基的印象很好，他說(shuō)：“這個(gè)劇本看起來(lái)有《彗星美人》的感覺(jué)，但是其中的驚悚元素又是徹頭徹尾的羅曼·波蘭斯基的面孔，那些雙重人格和虛實(shí)莫辯的幻想和對(duì)手，又是脫胎于陀思妥耶夫斯基的中短篇小說(shuō)集《雙重人格》。”不過(guò)，對(duì)于這個(gè)故事，阿羅諾夫斯基并不是太滿(mǎn)意，因?yàn)樵谒磥?lái)，這樣直接切入一個(gè)演員的內(nèi)心世界太過(guò)于唐突和直接。拍攝這部電影，最好的方式是讓舞臺(tái)上的人物和現(xiàn)實(shí)中的人物有所呼應(yīng)。阿羅諾夫斯基說(shuō)：“如果舞臺(tái)上的人物有了分裂的傾向，那么現(xiàn)實(shí)中的人物的分裂就可以更加完善而且有理由；如果現(xiàn)實(shí)中的人物有了分裂，那么也可以反過(guò)頭來(lái)促使舞臺(tái)上的這種分裂更為徹底。這是一個(gè)相輔相成的過(guò)程，缺一不可，這樣講述這個(gè)故事才是最好的方法。所以我想到了《天鵝湖》這部芭蕾舞劇。于是便構(gòu)想著要把故事的背景搬到芭蕾舞臺(tái)上來(lái)。”在《天鵝湖》中，有白天鵝和黑天鵝兩個(gè)角色，這兩個(gè)角色是互為補(bǔ)充的鏡像。對(duì)于阿羅諾夫斯基來(lái)說(shuō)，沒(méi)有什么比把《天鵝湖》放在影片中更為合適的。阿羅諾夫斯基說(shuō)：“我覺(jué)得這出舞劇非常有戲劇性、也很有代表性。尤其是這樣的影片能夠營(yíng)造出來(lái)一種狹小和逼仄的空間感?！?/p>

影片在威尼斯電影節(jié)上首映之后，有很多評(píng)論文章稱(chēng)影片有波蘭斯基和柯南伯格的感覺(jué)，實(shí)際上，主演娜塔莉·波特曼和文森·卡索也是這么認(rèn)為的。波特曼說(shuō)：“影片里的這種心理暗示和人格分裂，很像是《羅絲瑪麗的嬰兒》?！笨ㄋ鲃t認(rèn)為《黑天鵝》有著大衛(wèi)·柯南伯格早期作品的影子。達(dá)倫則承認(rèn)說(shuō)，自己受到了波蘭斯基的《冷血驚魂》和《怪房客》的影響。

兩個(gè)出色的女演員

2000年，阿羅諾夫斯基找到了娜塔莉·波特曼，告訴她自己有一個(gè)關(guān)于芭蕾舞演員的電影正在考慮之中，希望她能參演到這部電影中來(lái)。那個(gè)時(shí)候，影片的劇本還沒(méi)有成型。阿羅諾夫斯基和波特曼說(shuō)了討論了一些影片中的場(chǎng)景和他最喜歡的情節(jié)設(shè)置。聽(tīng)了阿羅諾夫斯基的講述之后，波特曼決定要在這部有驚悚情節(jié)的劇情片中扮演主角。

波特曼回憶說(shuō)：“達(dá)倫告訴我的故事深深地吸引住了我，我對(duì)這部電影非常感興趣。因?yàn)樗谥T多方面都有開(kāi)拓性的創(chuàng)意，比如影片展示了一個(gè)舞蹈演員的內(nèi)心世界，它講述了一個(gè)人和一個(gè)角色的兩面性。無(wú)論是戲中戲的設(shè)置還是人物的情感，這部電影對(duì)于我來(lái)說(shuō)都是難

得一見(jiàn)的。因?yàn)槲宜鶑氖碌墓ぷ饕彩窃阢y幕上扮演別人，我也曾經(jīng)有過(guò)崩潰和不適。可以說(shuō)，飾演影片中的主角，讓我有了一個(gè)反觀自己生活的機(jī)會(huì)?！痹诖_定出演這部電影之后，波特曼推薦了自己的好朋友米拉·庫(kù)妮絲給達(dá)倫，她希望米拉能在影片中扮演自己的“敵人”莉莉。在一次非正式的簡(jiǎn)短了解之后，達(dá)倫敲定了由米拉來(lái)扮演莉莉。米拉說(shuō)：“我的角色沒(méi)有娜塔莉的角色那么復(fù)雜，但是她顯然更有激情，也更有看點(diǎn)。如果說(shuō)娜塔莉的角色是內(nèi)向的、是自省的，那么我的角色就是外向的、是富有攻擊性的。我和娜塔莉的角色是完全互補(bǔ)的。”

為了能在銀幕上扮演好芭蕾舞演員，盡量少出破綻，波特曼和米拉在影片開(kāi)拍前半年就開(kāi)始了芭蕾舞的專(zhuān)項(xiàng)訓(xùn)練。她們要把自己的肌肉、形體和狀態(tài)盡可能地調(diào)整到專(zhuān)業(yè)芭蕾舞者的水準(zhǔn)。戲份吃重的波特曼最為辛苦，她每天除了接受五個(gè)小時(shí)的芭蕾舞訓(xùn)練之外，還要接受形體訓(xùn)練、游泳和氣質(zhì)訓(xùn)練等等。在開(kāi)拍前，波特曼還特意去學(xué)習(xí)了一段時(shí)間的舞蹈編舞。米拉在這段時(shí)間里進(jìn)行了大量的有氧訓(xùn)練和普拉提訓(xùn)練，她們的目的只有一個(gè)，要在電影里完全展示出專(zhuān)業(yè)芭蕾舞演員的氣勢(shì)與素養(yǎng)。米拉說(shuō)：“我曾經(jīng)跳過(guò)芭蕾舞，知道這其中的困難和艱苦。當(dāng)我們站在臺(tái)上的時(shí)候，會(huì)跳就是會(huì)跳，不會(huì)跳就是不會(huì)跳。根本沒(méi)有辦法假裝或者是做戲。身體的協(xié)調(diào)性、用肢體去表達(dá)舞蹈的內(nèi)容和情緒，都是沒(méi)有辦法作假的。所以我們?yōu)楸硌葸@部影片做了長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練，目的就是盡量減少破綻與遺憾。”

長(zhǎng)達(dá)十年的等待

從看到最初版的《替補(bǔ)演員》的劇本，到達(dá)倫找到《摔角王》的編劇馬克·海曼再次給他編寫(xiě)劇本，再到影片拍攝完畢上映，整整過(guò)去了十年的時(shí)間。在這十年里，達(dá)倫拍出了一部金獅獎(jiǎng)影片，波特曼也在導(dǎo)演方面小試了身手。不過(guò)，要問(wèn)這部影片為什么這么姍姍來(lái)遲，達(dá)倫會(huì)告訴你，還是機(jī)緣問(wèn)題使然。

2007年1月，達(dá)倫曾經(jīng)把一份有詳細(xì)細(xì)節(jié)的拍攝計(jì)劃交給過(guò)環(huán)球公司，希望能得到拍攝的啟動(dòng)資金。當(dāng)時(shí)的環(huán)球公司給了達(dá)倫一個(gè)答復(fù)，他們需要達(dá)倫用短平快的方式制作出來(lái)這部影片，也就是說(shuō)用盡可能短的時(shí)間把影片拍攝完畢。不過(guò)，當(dāng)時(shí)達(dá)倫還沒(méi)有一個(gè)確定的劇本，所以這部影片也就因此而在環(huán)球公司流了產(chǎn)。在這之后，達(dá)倫拍攝了馬克·海曼的編寫(xiě)的《摔角王》。影片大獲成功，在成功的刺激下，達(dá)倫再次邀請(qǐng)了海曼，讓他將《替補(bǔ)演員》改編為《黑天鵝》。2009年6月，遲遲沒(méi)有開(kāi)拍的《黑天鵝》被環(huán)球公司周轉(zhuǎn)了出去。進(jìn)入自由市場(chǎng)的《黑天鵝》因?yàn)橛兄_(dá)倫和波特曼的號(hào)召力，而顯得格外吸引人。很快，?？怂固秸諢艄究瓷狭诉@個(gè)項(xiàng)目，并且投資給了達(dá)倫1200萬(wàn)美元。在這筆錢(qián)的幫助下，《黑天鵝》得以開(kāi)拍。

2009年的年底，《黑天鵝》正式開(kāi)拍，因?yàn)橘Y金的限制，達(dá)倫在紐約完成了影片的拍攝。他在影片中展示了和《摔角王》極為相似的色彩和顆粒感，手持式攝影的使用精準(zhǔn)地傳遞出了人物內(nèi)心的掙扎和苦痛。達(dá)倫說(shuō)：“十年時(shí)間，我覺(jué)得這段時(shí)間讓我成長(zhǎng)了很多。正是因?yàn)橛辛诉@些拍攝的經(jīng)驗(yàn)和基礎(chǔ)，我才能拍攝好這部電影。如果當(dāng)時(shí)就這么開(kāi)拍了，可能這部電影會(huì)非常幼稚和粗淺?！倍ㄌ芈鼊t表示說(shuō)：“十年時(shí)間里，我似乎又在演員這個(gè)染缸里染上了一層別的顏色，似乎離角色的內(nèi)心又近了一步?！?/p>

花絮：

·導(dǎo)演達(dá)倫·阿羅諾夫斯基認(rèn)為《黑天鵝》和《摔角王》是姐妹片。

·影片中有一場(chǎng)兩個(gè)女人之間的床戲，為了能讓娜塔莉·波特曼不那么尷尬，米拉·庫(kù)妮絲建議她在拍攝前喝一點(diǎn)酒。于是波特曼便喝了整整一瓶烈性的龍舌蘭酒。在接下來(lái)的一天半時(shí)間里，波特曼不得不醉倒在床上。對(duì)此，阿羅諾夫斯基感到非常愧疚。

·劇組最早曾經(jīng)考慮要在法國(guó)和匈牙利的布達(dá)佩斯拍攝全片。但是最終由于預(yù)算問(wèn)題而放棄了這個(gè)想法。

·影片最初的劇本叫做《替補(bǔ)演員》（The Understudy），故事全部發(fā)生在紐約大劇院內(nèi)。阿羅諾夫斯基很喜歡這個(gè)劇本，但是建議要把故事改成芭蕾舞演員的生活。

·為了拍攝好那些發(fā)生在后臺(tái)的故事，阿羅諾夫斯基特意在林肯表演中心的后臺(tái)觀察那些演員們是如何準(zhǔn)備上場(chǎng)和下場(chǎng)之后的表現(xiàn)的。

·男主演文森·卡索把自己在影片中的角色比作紐約芭蕾舞團(tuán)的編舞大師喬治·巴蘭欽。在卡索的眼中，巴蘭欽是一個(gè)懂得指導(dǎo)舞者的狂熱藝術(shù)家。

·娜塔莉·波特曼推薦自己的好朋友米拉·庫(kù)妮絲扮演莉莉。米拉·庫(kù)妮絲從小就接受過(guò)專(zhuān)業(yè)的芭蕾舞訓(xùn)練。阿羅諾夫斯基用Skype的視頻聊天就確定了讓米拉·庫(kù)妮絲扮演莉莉，沒(méi)有搞正式試鏡。

·影片的作曲是克林特·曼塞爾，他和阿羅諾夫斯基合作了從《夢(mèng)之安魂曲》開(kāi)始的所有影片。在《黑天鵝》的原聲中，他使用了很多來(lái)自于芭蕾舞劇《天鵝湖》的音樂(lè)元素。

·紐約芭蕾舞團(tuán)的演員、編舞Benjamin Millepied，是本片的編舞并且在影片中扮演了一個(gè)小角色，他也是娜塔莉·波特曼的男友。

·早在2000年，阿羅諾夫斯基就敲定了娜塔莉·波特曼來(lái)扮演影片的女主角。

·梅麗爾·斯特里普曾經(jīng)是扮演妮娜母親艾瑞卡的候選。

·布蕾克·萊弗利為莉莉這個(gè)角色來(lái)到過(guò)劇組試鏡。

·這是第一部沒(méi)有演馬克·馬格利斯參與的阿羅諾夫斯基導(dǎo)演的劇情長(zhǎng)片。

·在最早的劇本中，主角的名字叫做亞歷山大。

第四篇：奧斯卡經(jīng)典電影《亂世佳人》影評(píng)

《亂世佳人》：

《亂世佳人》是根據(jù)女作家瑪格麗特?米切爾的暢銷(xiāo)小說(shuō)《飄》改編而成的，該影片時(shí)間長(zhǎng)達(dá)近4個(gè)小時(shí)，其耗資巨大，場(chǎng)面恢宏，人物眾多，情節(jié)雖然多，但其線索很明確，主要就是圍繞佐治亞州種植園主的大家閨秀斯嘉麗感情生活來(lái)和人生遭遇寫(xiě)的，是愛(ài)情片，卻又反映當(dāng)時(shí)政治、經(jīng)濟(jì)、道德諸多方面的巨大而深刻變化的歷史畫(huà)卷。在影片中眾多角色中，我最喜歡斯嘉麗，影片在一開(kāi)始就用一些列畫(huà)面情節(jié)展現(xiàn)了女主人公斯嘉麗的性格特征，高傲自滿(mǎn)，大氣粗獷，她好像并沒(méi)有遺傳自己的母親一點(diǎn)性格――一個(gè)典型的矜持的為家族操勞一生的女性。而在美國(guó)的那個(gè)時(shí)代，一個(gè)女人如果缺少了這些，就會(huì)被視為一個(gè)不合格的人，一個(gè)叛逆的人，一個(gè)為禮教不能容的人。但這并不影響我對(duì)她的喜愛(ài)，雖然斯嘉麗不夠完美，她有她的缺點(diǎn)，我想這樣的人物形象也會(huì)更貼近我們的生活，讓我們更容易接受，更容易融入這個(gè)角色中，感悟人生，她的不完美成就了她的完美。隨后戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，在那個(gè)動(dòng)蕩的年代，她肩負(fù)了不該是她那個(gè)年紀(jì)該有的責(zé)任。為了遵守對(duì)艾希禮的承諾，她盡心盡力的照顧玫蘭妮；為了保住自己的莊園，她不惜背負(fù)罵名搶了妹妹的未婚夫；為了在生意上能賺更多的錢(qián)，她不擇手段以至引起人們的非議，并間接害死了自己的丈夫。在生存方面斯佳麗很成功，不管生活環(huán)境如何的惡劣和艱難，她永遠(yuǎn)不會(huì)向命運(yùn)屈服，總能憑著自己頑強(qiáng)的毅力和永不服輸?shù)木駪?zhàn)勝一切，斯嘉麗性格果敢剛強(qiáng)，電影中插曲與主人公性格命運(yùn)相輔相成，起到了幾乎完美的襯托作用。斯嘉麗在磨難中成長(zhǎng)了，由一個(gè)任性不懂事的女孩子變成一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)勇敢的人，在這方面我們應(yīng)該像斯嘉麗學(xué)習(xí)，是的，生活不相信眼淚，在困難與挫折面前與其讓別人同情，不如用自己的堅(jiān)強(qiáng)來(lái)贏得別人的尊重?？稍诟星榉矫嫣拱渍f(shuō)她很失敗，這或許是她對(duì)愛(ài)情太過(guò)執(zhí)著，總是在追逐著自己虛幻的愛(ài)情夢(mèng)想而忽略掉了身邊的幸福。這也啟示我們，不一一味的去追求，更應(yīng)該懂得珍惜我們已經(jīng)所擁有的一切。

米蘭妮的心地特好，真是佛眼見(jiàn)佛，她把她身邊的一切的任何人事都都只會(huì)往好處想，哪怕是想要跟她搶她丈夫的斯嘉麗，她都從來(lái)不把她往壞處想，還幫助她解圍。米蘭妮對(duì)人友好，幫助一切需要幫助的人。米蘭妮看似柔弱的外表下卻也有堅(jiān)強(qiáng)的一面。為了幫助斯嘉麗保護(hù)家里的財(cái)產(chǎn)，當(dāng)斯嘉麗舉起手槍對(duì)著來(lái)?yè)尳俚谋狈嚼?，同時(shí)米蘭妮也毫不猶豫的拿起了軍刀，她這個(gè)勇敢的舉動(dòng)讓我深深的折服。

至于瑞德，一個(gè)成功的商人，整個(gè)形象有點(diǎn)神秘的感覺(jué)，他雖然有富家公子哥兒的瀟灑，卻無(wú)紈胯子弟的低俗無(wú)知。在我看來(lái)他是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者，他是理性的，當(dāng)所有人都覺(jué)得應(yīng)該去戰(zhàn)爭(zhēng)，這些人都被仇恨沖昏了頭惱，此時(shí)也唯有瑞

德是反對(duì)的，這是面對(duì)問(wèn)題時(shí)的一種鎮(zhèn)定，解決問(wèn)題我想更需要這種理性，而這也是我們常人往往很難做到的，切忌感情用事。影片中的每一個(gè)人物都有我們值得去學(xué)習(xí)的地方，有待我們慢慢的體會(huì)。但瑞德在感情問(wèn)題中，他與斯嘉麗一樣，也是失敗的，性格決定命運(yùn)，他跟斯嘉麗一樣，都有著高傲的自尊和過(guò)于保護(hù)自己的心理，最終導(dǎo)致兩個(gè)相愛(ài)的人無(wú)法再一起的局面。

艾希利，溫和儒雅、文質(zhì)彬彬，鮮明表露出紳士風(fēng)度及書(shū)卷氣息，內(nèi)蘊(yùn)豐富，令人愿意親近，他愛(ài)國(guó)，愛(ài)家庭，愛(ài)朋友，但在面對(duì)一些列挫折時(shí)，卻少了點(diǎn)智慧，而在面對(duì)他自己的感情問(wèn)題時(shí)，卻要比斯嘉麗和瑞德要強(qiáng)的多，他知道自己想要是什么，敢于說(shuō)出自己內(nèi)心真實(shí)的想法，喜歡就是喜歡，不喜歡就是不喜歡。有人說(shuō)這部電影最經(jīng)典的場(chǎng)面是斯佳麗在戰(zhàn)爭(zhēng)后回到被毀的家園，在園中手握紅土發(fā)誓，無(wú)論去偷去搶都不會(huì)讓家人挨餓那段，因?yàn)槟菚r(shí)她的眼神和表情真的特別震撼人。這樣說(shuō)我也不反對(duì)，因?yàn)檫@實(shí)在是一部太經(jīng)典的片子，經(jīng)典的場(chǎng)面太多，各人有各人的偏愛(ài)。我倒是情愿選擇這個(gè)：以后，明天就是新的一天了。什么是愛(ài)？什么是恨？愛(ài)和恨可以象兩條永不相交的平行線，愛(ài)和恨也可能只需要一縷陽(yáng)光就可以消融。珍惜擁有的人是幸福的，因?yàn)槲覀兛偸遣⒉淮_切知道我們需要的到底是什么。太多的人只有在失去的時(shí)候，才知道去珍惜。泰戈?duì)栍幸痪湓?shī)我特別喜歡：如果你因失去了太陽(yáng)而流淚，那么你也將會(huì)失去群星。歷盡滄桑，你要學(xué)會(huì)忽略過(guò)去。因?yàn)椤猼omorrow is another day。

第五篇：《鐵娘子》奧斯卡類(lèi)型片影評(píng)

《鐵娘子》奧斯卡類(lèi)型片影評(píng)

《烏云背后的幸福線》女主角詹妮弗·勞倫斯獲得金球獎(jiǎng)影后之后，開(kāi)了兩個(gè)過(guò)頭的玩笑，一個(gè)是“我打敗了梅麗爾（梅麗爾·斯特里普憑《希望溫泉》入圍）”。一個(gè)是感謝制片人哈維·韋恩斯坦“替我擺平了所有對(duì)手”。梅姨和韋恩斯坦兄弟都因?yàn)樘崦?、獲獎(jiǎng)太多，屢屢被人拿來(lái)開(kāi)涮。韋恩斯坦兄弟的人脈尤其深不可測(cè)，能憑借強(qiáng)大的公關(guān)讓《莎翁情史》打敗《拯救大兵瑞恩》已經(jīng)是陳年舊聞了，關(guān)于他們最新的傳說(shuō)是：請(qǐng)來(lái)米歇爾·奧巴馬宣讀最佳影片就是他們一手策劃的。結(jié)果在奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上，詹妮弗·勞倫斯領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)摔倒了，整個(gè)人差點(diǎn)匍匐在樓梯上，像一只受傷的天鵝。此時(shí)韋恩斯坦兄弟就在臺(tái)下，梅姨則在幕后準(zhǔn)備頒獎(jiǎng)。也許是他們念了“混淆咒”，詹妮弗·勞倫斯才數(shù)錯(cuò)了臺(tái)階。這個(gè)故事教育我們，千萬(wàn)不要在奧斯卡的地盤(pán)挑戰(zhàn)梅姨和韋恩斯坦，當(dāng)他們合力時(shí)，足以改變某些自然規(guī)律——比如讓并不優(yōu)秀的《鐵娘子》得到第84屆奧斯卡的榮寵。

政要人物是個(gè)工作狂=奧斯卡類(lèi)型片

說(shuō)那么多的題外話，原因之一是《鐵娘子》實(shí)在是部平庸的片子，話題寥寥。梅麗爾·斯特里普在片中出演撒切爾夫人之前，至少有過(guò)一百次更精彩的演出，但因?yàn)槟且话俅蔚难莩雠c韋恩斯坦兄弟沒(méi)什么關(guān)系，得獎(jiǎng)的概率也低得可憐。這一次，韋恩斯坦公司作為《鐵娘子》的出品和發(fā)行方，那自然是人擋殺人，佛擋殺佛。梅姨和韋恩斯坦兄弟彈冠相慶，作為看客卻總覺(jué)得有些不妥。

韋恩斯坦兄弟對(duì)小金人近乎變態(tài)的迷戀，正在把奧斯卡得獎(jiǎng)影片變成一種類(lèi)型片。過(guò)去只有商業(yè)電影會(huì)有類(lèi)型片的概念，說(shuō)白了就是按照賺錢(qián)概率較高的公式來(lái)運(yùn)算。韋恩斯坦則找到了得奧斯卡的公式，《國(guó)王的演講》是另一部獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)（包括最佳影片）的韋恩斯坦電影，也是《鐵娘子》的模版，這兩部電影的主角都是英國(guó)政要，講的都是個(gè)人奮斗的故事，找來(lái)跟原型一點(diǎn)都不像的大牌演員，把整部片弄得跟百變大咖秀似的，比如梅姨那唐老鴨的嗓音，就敢到處張貼奧斯卡競(jìng)選海報(bào)了。我們真該慶幸《鐵娘子》沒(méi)能復(fù)制《國(guó)王的演講》式的壓倒性成功（一個(gè)影后，一個(gè)化妝，而后者更像是支撐前者得獎(jiǎng)的理由之一），否則韋恩斯坦的下一個(gè)目標(biāo)就是現(xiàn)任女王的柯基犬了，說(shuō)的是它在被閹割后一度悶悶不樂(lè)，但在親朋好狗的幫助下最終戰(zhàn)勝心魔，勇敢地出去找姑娘的勵(lì)志故事，由凱特·布蘭切特主演。

說(shuō)回《鐵娘子》中，撒切爾夫人面對(duì)的主要矛盾，一是政壇的性別歧視，二是因工作忽略了家庭，并將其瘋狂地夸大：片中的男人經(jīng)常公開(kāi)對(duì)撒切爾的性別和出身（小賣(mài)鋪店主的女兒）表示不屑，這可真奇怪，我還以為英國(guó)都是紳士，而且早就習(xí)慣了被女人統(tǒng)治，什么女王伊麗莎白啊，女王維多利亞啊，女王莎士比亞啊??等等，為什么莎士比亞聽(tīng)起來(lái)像個(gè)大文豪，管他呢，總之很多女王就是了。我真的不相信在那樣強(qiáng)烈的歧視環(huán)境下，撒切爾能成為國(guó)家首腦。盡管時(shí)代不同，但我覺(jué)得用今天的希拉里對(duì)比撒切爾足夠說(shuō)明一些問(wèn)題，性別的不同是劣勢(shì)也是優(yōu)勢(shì)。這個(gè)觀點(diǎn)等到希拉里成為美國(guó)第一個(gè)女總統(tǒng)之后說(shuō)會(huì)更有說(shuō)服力。

家庭方面，撒切爾退休之后因?yàn)檫^(guò)于思念亡夫，常常出現(xiàn)幻覺(jué)，仍然與丈夫默契地拌嘴，這部分靈感源于真實(shí)的戲份還算處理得有趣。但剩余部分的夸張部分，最夸張的一場(chǎng)戲是撒切爾當(dāng)選議員后第一天上班，她坐在車(chē)?yán)铮暮⒆釉谕饷嫱纯嗟厍密?chē)窗，后來(lái)還邊哭邊追逐汽車(chē)尾氣。整個(gè)過(guò)程中，撒切爾都擺出一副“我愛(ài)你們，但我也有我的事業(yè)”的掙扎表情。我說(shuō)首相您至于嗎，您孩子至于嗎，是上班又不是上刑，您晚上難道不下班嗎？當(dāng)然啦，導(dǎo)演可以說(shuō)這是一種“藝術(shù)化”的處理方式，但我相信，沒(méi)這么狗血，而且效果更好的處理方式并不難想出。只不過(guò)在韋恩斯坦兄弟的“小金人公式”的限制之下，一部只許被拍成個(gè)人奮斗史的片子又能帶來(lái)多少新鮮感呢？更多動(dòng)漫新番 電影 新劇盡在()()()

“不值得花錢(qián)看”也可以是種類(lèi)型片

《鐵娘子》引進(jìn)國(guó)內(nèi)時(shí)被安排在了三八國(guó)際婦女節(jié)上映，而在這一天，還有很多其他電影上映，它們不約而同打出旗號(hào)：為女性量身定做的類(lèi)型片。事實(shí)上，在好萊塢代表的國(guó)際影壇上，這個(gè)檔期是根本不存在的。這讓筆者聯(lián)想到，就在剛剛過(guò)去的學(xué)雷鋒日，因?yàn)橛嘘P(guān)單位的某種特殊需要，成為了一個(gè)有中國(guó)特色的電影檔期，放映主要的是雷鋒同志的類(lèi)型片。本來(lái)，這種類(lèi)型片和《鐵娘子》一樣，基本上不會(huì)和商業(yè)扯上關(guān)系，但最近有一條新聞，說(shuō)的是《青春雷鋒》在南京上映首日竟然獲得零票房。比這更搞笑的是制片方還出來(lái)辟謠了，說(shuō)不是零票房，有89個(gè)人買(mǎi)票進(jìn)場(chǎng)呢！89個(gè)人啊！估計(jì)整個(gè)南京城也不超過(guò)100個(gè)人吧！這上座率也忒高了點(diǎn)??等等，我剛才接到通知，說(shuō)南京有800萬(wàn)常住人口，讓我來(lái)算算這個(gè)百分比是多少，估計(jì)會(huì)有很多個(gè)零呢。

為什么沒(méi)有人去看偉大的雷鋒同志的類(lèi)型片呢？原因是多方面的，比如對(duì)小學(xué)時(shí)期多次被包場(chǎng)以及被要求寫(xiě)觀后感的報(bào)復(fù)。但其中最重要的一點(diǎn)，恐怕還是因?yàn)榇蠹也挥每?，就知道這種電影是什么樣子。換句話說(shuō)，就像美國(guó)人可以一眼看出《鐵娘子》是個(gè)什么類(lèi)型，中國(guó)人也知道《青春雷鋒》是個(gè)什么類(lèi)型，它在片內(nèi)片外也按照我們預(yù)想的那樣做著這種類(lèi)型片該做的事。比如主演異口同聲宣稱(chēng)“拍這部電影讓我們的心靈得到了凈化”，這跟我當(dāng)年看完《離開(kāi)雷鋒的日子》后寫(xiě)的觀看感是一樣一樣的，而且我甚至以此為基礎(chǔ)發(fā)明了一種文體，只要輸入劉胡蘭和董存瑞，就可以生成相應(yīng)的觀后感，那么我可以告他們抄襲嗎？

總之，這種電影可以用很長(zhǎng)的句子來(lái)表達(dá)，也可以簡(jiǎn)化成“基本不值得浪費(fèi)辛辛苦苦賺來(lái)的錢(qián)的類(lèi)型”。