第一篇：歌劇觀后感-愛情密語

收拾東西時，竟把當(dāng)初寫的歌劇觀后感翻了出來。生怕弄丟了這份心情，想想還是存到空間里穩(wěn)妥些。

——題記

幾天來被感冒耗盡了氣力，懶懶地倚在窗邊，陽光躲過窗簾，偷偷地在兩邊夾縫間溜進(jìn)來，伴著我的發(fā)梢跳起舞，小巧的櫻桃發(fā)夾反射出粉紅色的光暈罩著我流動的筆尖。不時抬頭望望窗外，路過的男男女女，臉上掛著暖暖的笑容，想必是心里的幸福滿滿的要溢出來，漾開在眼波里。就這樣，我不知不覺沉入愛情的行行列列里，思緒更是被歌劇里各式各樣的愛情揪心不已。

“問世間情為何物，直教人生死相許”

《弄臣》是首次觀看的歌劇，最要命的是當(dāng)時觀看時沒有字幕，純粹的意大利語，這反而激起了我的好奇心，從頭看到尾，連眨眼的次數(shù)都比平時少了幾倍。雖然《弄臣》內(nèi)涵很豐富，可我不想談其他，只談愛情。依稀記得，吉爾達(dá)身著白色衣裳猶如天使般在小窗邊動情的唱著那首《親愛的名字》，天使般的美人兒，天籟般的美聲以及美麗和諧如風(fēng)景般的畫面渾然成一體，令人陶醉。顯然，純潔美麗的吉爾達(dá)已被曼圖亞公爵的花言巧語打動，墜入愛河，即使到最后，她得知公爵不過是個花花公子，還是情愿為他去死，因為付出太多，因為陷得太深，這也許應(yīng)驗了她唱的那首歌《親愛的名字》中：“多可愛的名字啊，你使我的心激動，愛的幸福和歡樂，永遠(yuǎn)牢記在心中！我的一切思想和愿望，都跟著你飛翔，即使是死我也不會忘記，你已銘刻在我的心上??”對于吉爾達(dá)，這位純潔美麗的姑娘，我只能感嘆一句“問世間情為何物，直教人生死相許”

“微微瞬間，你在一秒點穴；漫長永遠(yuǎn)，我用一生解穴”

卡門，這個放蕩不羈，敢愛敢恨的女斗士，為了捍衛(wèi)自由，寧愿犧牲生命，有網(wǎng)友說：“也許卡門注定要死于愛，因為沒有人能像她一樣冰與火共存，愛來時不顧一切，愛去時斬釘截鐵?！庇腥藢Υ瞬恍家活?，有人對此盛贊不已。我們一直隨著時間在走，不可避免的各種變化，不可避免的長大。當(dāng)彼此的感情變淡，淡的甚至受不住那些山盟海誓時，記得好像有這么一句話“有一種愛叫放手”。然而正如斗牛士所說：“卡門的愛情超不過三秒鐘?！笨ㄩT各種施展魅力誘使霍塞愛上自己，使其離開自己的未婚妻并將其領(lǐng)入歧途，然后告訴他，“你走吧，我已經(jīng)不愛你了??”繼而投入斗牛士的懷抱。這怎么可以??當(dāng)霍塞已深深愛上卡門，為其拋棄一切，然而甜蜜的日子還沒有開始就不見了蹤影，為了愛她拋棄一切后，到頭來發(fā)現(xiàn)所有的不過只是抓不住的幻影，這時說放手談何容易！或許有人會拿“自由”來說事兒，然而此時，自由卻不再是愛的主題。對于霍塞，“你已用愛將我牢牢拴住，我的自由又何在？”霍塞含淚將卡門殺死，自己也將鋃鐺入獄，也許你說，“愛情使人盲目”，我卻含笑搖搖頭：“微微瞬間，你在一秒點穴；漫長永遠(yuǎn)，我用一生解穴”。

“只有愛情這把鑰匙，才能解開你的心門”

用高傲和血腥來堅守自我的那個美若天仙卻內(nèi)心決絕的公主圖蘭朵，多少風(fēng)度翩翩的王子倒在她的刀劍之下！為了第一眼而甘愿獻(xiàn)出自己僅有一次的生命，這種舉動簡直讓人沉醉。愛情這杯美酒啊，讓多少人前仆后繼！即使明知是毒藥也在所不惜。然而要想抱得美人歸，只有勇氣還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，還要有智慧與熱情。冷若冰霜的圖蘭朵最終還是熔化在卡拉夫王子的強吻之下，在天亮之前，卡拉夫已將自己的名字告于公主，公主宣告天下，“他的名字叫愛！”女人的心再堅硬，一觸碰愛情，即刻就化了。其實，每個女孩的心里都有一座上了鎖的城堡，里面藏著各類的寶藏，而愛情就是開啟這座城堡的鑰匙，我們一直用心守著這座神秘而美好的城堡。

“似茶花，曾盛放，今凋謝”

觀看《茶花女》時，眼淚不可抑制的流下嘴角，為其強忍誤會與侮辱，堅守諾言的堅忍，為其對愛情的向往與執(zhí)著。在每一幕落幕時臺下經(jīng)久不息的掌聲依舊在腦海回想。美的是茶

花女傾城的容貌，是其圓滑且富有穿透力的唱腔，美的更是動人的故事，因故事已經(jīng)深深的刺入人們最柔軟的心里。她等他，直至生命的最后一刻。她等他，直至生命的最后一刻。席慕容說，“我習(xí)慣了等待，于是，在輪回中我無法抗拒的站回等待的原點。我不知道，這樣我還要等多久才能看到一個答案；我不知道，如此我還能堅持的等待多久去等一個結(jié)果？”在生命的最后，她等到了，然而，“似茶花，曾開放，今凋謝”，她已走到生命的盡頭，此時，誤會、悔恨??一切的一切都已經(jīng)不重要了，她一遍又一遍的唱著：“似茶花，曾開放，今凋謝”，我跟著一遍又一遍地喃喃道，“我不知道，如此我還能堅持的等待多久去等一個結(jié)果??”等到了之后，難道真的只是一個結(jié)果。有些人，其實并非愿意等待，或許應(yīng)該說是習(xí)慣了等待吧。

夕陽漸漸隱落，隨行的陽光載著歌劇里的愛情也隨之收斂，沒入無際的天空，我活動一下懶懶的骨頭，繼續(xù)倚在窗邊看風(fēng)景。想著，我的愛情應(yīng)該是哪種版本？卻無法預(yù)測。想起那些清風(fēng)蕩漾、響晴響晴的日子，笑容便會不知不覺爬上嘴角。天邊，白白的云朵掛在純藍(lán)的天上，就如香甜的棉花糖，忍不住要舔一口。于是開始慶幸，幸好愛情不是一切，幸好，一切皆非愛情。

第二篇：歌劇觀后感

歌劇觀后感

在這一學(xué)期，上了歌劇這門課，了解中外歌劇之間的不同之處，有以下不同之處：

中國：建國后，新中國歌劇的創(chuàng)作風(fēng)格大體分為兩種：一種是以較熟悉的民族民間音樂為基礎(chǔ)；另一種側(cè)重于借鑒西方歌劇的結(jié)構(gòu)模式與作曲技法。兩種風(fēng)格各有所長，中國歌劇音樂創(chuàng)作的進(jìn)一步提高以及能否成功登陸國際舞臺將取決于它們的相互融合、升華及創(chuàng)新，有以下特點：

一、音樂與戲劇的整體融合。作曲家、編劇、導(dǎo)演三方自

一度創(chuàng)作開始，從制訂整體的音樂布局方案到具體的場景設(shè)計、人物沖突、劇情發(fā)展等方面都相互緊密合作，致使各音樂表現(xiàn)手段不再分散孤立。隨著劇情的發(fā)展，每個聲部的各種聲樂形式的運用、管弦樂的鋪墊融合及各類色彩打擊樂的運用，均在觀眾面前呈現(xiàn)出立體的交響性藝術(shù)效果。

二、聲樂與器樂部分的立體構(gòu)思，“以聲樂為主導(dǎo)，器

樂為基礎(chǔ)，追求交響性、立體性、整體性的統(tǒng)一構(gòu)思?！甭晿泛推鳂肥歉鑴∫魳穭?chuàng)作中的兩大表現(xiàn)手段

三、“詠嘆調(diào)”與“宣敘調(diào)”的鏈狀關(guān)系，“支點與鏈環(huán)的結(jié)構(gòu)關(guān)系”“詠嘆調(diào)”往往是全劇的框架，是支點。主要用于抒發(fā)人物情感，揭示人物內(nèi)心活動，并且易于情感的升華。宣敘調(diào)”則是全劇各個“詠嘆調(diào)”框架之間的鏈環(huán)，是線條。主

要用于交代故事情節(jié)、描述沖突背景、激化人物矛盾、展現(xiàn)戲劇沖突。

主要的代表作：《小二黑結(jié)婚》（馬可作曲），《紅霞》（張銳作曲），《洪湖赤衛(wèi)隊》（張敬安，歐陽謙叔作曲），《江姐》（羊鳴等作曲），《草原之歌》（羅宗賢作曲），《阿依古麗》（石夫，烏斯?jié)M江作曲），《傷逝》（施光南作曲）等優(yōu)秀作品。

西方：1）在內(nèi)容上：多取材于古代神話和歷史傳說，內(nèi)容嚴(yán)肅，與喜劇相對。2）在結(jié)構(gòu)形式上：由原先的五幕歌劇變?yōu)榫o湊的三幕結(jié)構(gòu)，常在幕與幕之間穿插喜劇性的幕間劇（Intremezzo，在舞臺口表演）。由極具個性的序曲（快—慢—快的三段形式）開場，宣敘調(diào)和返始詠嘆調(diào)交替進(jìn)行，極少使用重唱和合唱，也不用舞蹈。3）兩種不同的宣敘調(diào)：一種是干念式的宣敘調(diào)，用于較長的對白或獨白，獨唱聲部只用通奏低音伴奏；另一種是帶伴奏的宣敘調(diào)，它善于表達(dá)復(fù)雜的情感，同時也在戲劇性的緊張場景中使用，獨唱由樂隊伴奏。4）返始詠嘆調(diào)：這種詠嘆調(diào)是ABA三段體形式，作曲家通常不再把再現(xiàn)的A段寫出，而只在B段的結(jié)尾處標(biāo)記da capo，意為從頭反復(fù)，故作“返始”之意，并在結(jié)尾處標(biāo)記Fine（意為結(jié)束）。

代表作： 01.瓦格納：歌劇《紐約堡的名歌手》前奏曲

02.瓦格納：婚禮合唱 選自歌劇《羅恩格林》

03.比才：他們在這里 選自歌劇《卡門》

04.威爾第：吉爾達(dá)的詠嘆調(diào) 選自歌劇《弄臣》 迪里拜爾

05.瓦格納：騎士序曲 選自歌劇《女武神》

在這一學(xué)期我們學(xué)了有這幾部歌?。骸杜肌罚冻蠼恰?，《女人皆如此》，《圖蘭朵》，《閹人歌手》。

以下是我對《弄臣》歌劇的觀后感：

《弄臣》讓我看到了那個時代的善惡美丑。弄臣的女兒單

純、美麗、善良，懷著真誠的心去愛，抱著美好去看世界，她的人性美凸顯出了公爵、貴族等人的陰暗，尤其是他的父親——弄臣。

當(dāng)然，不可否認(rèn)，弄臣即使再丑惡，他的身上任然有人類與生俱

來的父愛，在遭受了詛咒后，他急切地找到女兒，要女兒不要出門，注意安全；在女兒失蹤后，一向高傲的他，跪下了雙膝，求貴族告訴她女兒到底在哪；在女兒失貞后，趕緊預(yù)備好一切，讓女兒離開，自己留下為女兒報仇……可憐的是，即使他千萬個小心，千萬個愛自己的女兒，最終任沒能逃脫詛咒的厄運?？梢哉f女兒是死在了他的手里。真的，站在一個父親、親人的立場，我真的不能不為弄臣感到傷心，覺得他是可憐之人。

但，可憐之人，必有可恨之處。

善惡終有報。詛咒不是平白無故降臨到他頭上的。是他助紂為虐，讓公爵侮辱了伯爵的女兒，事后還得意洋洋，盡是挖苦嘲諷。那時的他怎么沒有想到，自己也是有女兒的人，自己也萬分疼愛女兒，自己也非常重視女兒的貞潔。是他平日里，為了博公爵一樂，常常取笑那些貴族，使得自己后來反被貴族捉弄。那時的他就應(yīng)該想到，憑什么只有他可以賣弄尖酸刻薄，別人照樣可以以牙還牙。是他，在自己的女兒被玷污后，為解心頭一恨，想找殺手殺了公爵，卻不曾想，自己的女兒成了待罪羊羔，死在了殺手手下。

最后一幕，夜色中，狂風(fēng)暴雨下，心愛的女兒在他的懷里沉沉睡去。

第三篇：心靈密語,愛情細(xì)心窗口詩歌

我喜歡，你喜歡，你我可以一起玩。

我愛你，你愛他，愛到最后全是疤。

我暗戀，你暗戀，戀到極限看不見。

我不說，你不說，兩人世界是折磨。

我主動，你任性，錯過后悔全是命。

我寬容，你放肆，拋棄才知做錯事。

我忍受，你享受，時間長久分兩路。

我不睬，你不理，傷心流淚怪自己。

我表白，你表面，后來明白沒回見。

我真誠，你假意，最終自己在演戲。

我專一，你轉(zhuǎn)情，傷到真心沒感情。

我許諾，你承諾，回頭看看都沒做。

我錢愿，你情賤，有錢伴侶是妓緣。

我哭了，你笑了，怪我自己選錯了。

我笑了，你變了，然后你我再見了。

我累了，你醉了，不在和你入睡了。

我愛了，你愛了，甜蜜二人世界了。

我說情，你談愛，真心相處在一塊。

我幽默，你撒嬌，愛情相信各又招。

我奮斗，你奮心，為愛奮斗不甘心。

我想念，你思念，我們相見似觸電。

我堅強，你堅信，生活全是潛能勁。

我寬容，你諒解，美滿幸福多了解。

我盡力，你盡責(zé)，不論多苦咱不折。

我在做，你在看，對錯我們一起算。

我夸你，你贊我，生活都是開心果。

我遇難，你伴行，再苦再累往前程。

我寵愛，你依賴，二人世界都是愛。

我心明，你心亮，明亮心情傳四方。

我望天，你看地，天地之間有情義。

我想親，你想抱，愛情世界火熱心。

我需要，你需求，愛情激情沒理由。

我沒錢，你沒錢，我們奮斗齊心賺。

我不走，你不散，一生一世到完蛋。

第四篇：歌劇長征觀后感

歌劇長征觀后感

歌劇開始前的交響樂低沉陰暗，但漸起絲絲希望，一段艱苦日子在由此展開。長征會師后奔騰而起，人民帶著希望拼搏奮斗，盡管過程中有死傷,有損失,但積累了寶貴經(jīng)驗。長征過程中紅軍群眾工作做的好，老幼男女，各民族，皆以紅軍為榜樣，連小孩也積極參軍報國。

作為90年代出生的我，看到的只能是電影中紅軍身影的再現(xiàn)。但我感覺得到長征的精神，感覺到所有參加長征的人的偉大，他們有著不怕犧牲的精神。正因有了他們的這種精神，才會有我們這天的幸福生活。電影中給我留下印象最深的一個鏡頭是：有一個小孩想?yún)④?，因年齡小被拒絕，小孩帶著特有的孩子氣埋怨將領(lǐng)。毫無疑問，這位將領(lǐng)做的是合理合情的拒絕，而劇中突出這點是為了贊揚紅軍全軍將士深得民心，人民群眾以紅軍為榜樣；也表達(dá)了人民群眾強烈的為自己的命運，為國家的命運而奮斗的熱切期盼；也從一個小孩參軍被拒的插曲論證“人民群眾是歷史的締造者”的觀點。

觀看以后，我十分欽佩紅軍的頑強意志和不畏艱險的精神。在今天，戰(zhàn)爭已不再，和平才是世界潮流。我們要發(fā)揚新時代的長征精神，壯大我國國力，讓人民過上幸福殷實的日子。想想紅軍，此刻我能做得只有發(fā)奮學(xué)習(xí)科學(xué)知識，在困難面前決不低頭，以自己所學(xué)報效祖國。我們不能在陶醉在祖先創(chuàng)造的業(yè)績中了，而要自強、自立，創(chuàng)造21世紀(jì)的偉業(yè)，這是要做到的，也是能做到!習(xí)總書記說：我們比歷史上任何時期都更接近中華民族偉大復(fù)興的目標(biāo)，比歷史上任何時期都更有信心、有能力實現(xiàn)這個目標(biāo)。當(dāng)然，這也絕非易事，正因這需要頑強的拼搏精神，長征精神就能體現(xiàn)這種拼搏精神。

——9171040G0518黃潤澤

第五篇：歌劇《再別康橋》觀后感

歌劇《再別康橋》觀后感

“輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕地招手，作別西天的云彩。”徐志摩的這首詩很美，說是“絕唱”也不為過。燈光打亮，記憶中的人物緩緩登場。

許多人都知道那個著名的愛情故事。一代才女林徽因，建筑學(xué)家梁思成，哲學(xué)家金岳霖，詩人徐志摩，畫家陸小曼，才子佳人，共譜一段凄美的民國之戀。但對于這段廣為流傳的佳話，大多數(shù)人也僅限于知道而已。倘若能了解更多背后的故事和細(xì)節(jié)，對這首詩，這段往事，會有更深的感悟和理解。

導(dǎo)演和演員的用心有目共睹。幾位主演不僅做到了形似，也有神似。扎實的基本功，舞臺上專注投入的表現(xiàn)，情感的融合與表達(dá)，每一個動作，每一句臺詞，甚至于一個尾音，一個眼神，一聲嘆息，諸多小細(xì)節(jié)上透露著考究，整場歌劇高潮迭起，一氣呵成，給人以驚艷之感。

開場的“金岳霖先生”，字字句句帶了厚重和癡情，演員的塑造很到位，一個年老的，富有智慧的，渾身上下閃爍著哲理光芒的金先生就這么出現(xiàn)在眼前了。演員沉穩(wěn)，大氣的演繹很是符合金老先生的性格和風(fēng)度。

梁思成是令人驚喜的。私以為飾演梁思成的演員最是做到了形似。而在演繹中，也是最靈動的，這種演繹，當(dāng)是帶了一種個人特色，并不是完全的還原，卻也別有一番韻味。歌劇是一種戲劇，原型人物和演員演繹當(dāng)是兩個靈魂。演員的演繹不可避免要帶上自身的影子。而在再別康橋中，我們看到了一個年輕的，意氣風(fēng)發(fā)，青春逼人的梁思成，鏡片后的眼睛里透出活力和聰睿，這是和大多數(shù)書籍中的描述不同的，他們說，思成堅韌，理性，大度，但在歌劇中，我們也看到了他的抖擻精神，昂揚斗志，那種坦誠的本色，是他今后遭遇人生起落時安然若素不忘本心的伏筆?？梢哉f，在演員身上，我們看到了一個活的梁思成，看到了他的精氣神兒。在這種樸實而又拿捏有度的表演中，人物的性格進(jìn)一步豐富，人性得到了填充，從單一的符號化形象變得豐滿立體，真實可感。演員身上的氣質(zhì)賦予了角色新的靈魂，這樣的梁思成是那么的親切，宛如我們身邊的同學(xué)，而一個兼具工科生冷靜理性和文科生細(xì)膩感性的男生，林徽因又怎能不愛呢。

徐志摩的扮演者有一種穩(wěn)重和老練的氣質(zhì)，演出了一個多情詩人的愛恨，痛苦和迷惘。而陸小曼的扮演者，也很是形似，演出了一個女畫家放縱墮落背后的心路歷程。

林徽因的扮演者，有其美貌，卻略輸氣質(zhì)。林徽因，是有她的傲嬌與自戀的，但良好的教育和涵養(yǎng)使她不至嬌氣。少女的嬌嗔固然可以理解，但當(dāng)我們將眼前的少女同那個跋山涉水，爬上爬下，黑瘦多病，吃苦受難，以一副瘦弱身軀堅持為中國建筑事業(yè)拓荒的婦人聯(lián)系起來，我們會發(fā)現(xiàn)，這個女子是有大情懷的。而也正是這種大格局，這種堅實的底蘊和高深的智慧，使得她的愛情不只是小情小愛，使得她放棄了徐志摩和金岳霖，選擇了梁思成。林徽因的溫婉，作為新女性骨子里的強韌，以及真誠，聰慧，都值得進(jìn)一步發(fā)掘。眾人評價不一，但私以為，林徽因身上的清高孤僻，使她的天真奔放不至矯揉造作。這種性格的雙面性，有待進(jìn)一步分析呈現(xiàn)。

康橋的詩傳誦了好多年，我們需要一部歌劇，來帶我們走進(jìn)這首詩，那段歲月，去看那些未曾被發(fā)現(xiàn)的風(fēng)景，賞劇中人不自知的心情。私以為，一部好的藝術(shù)作品，需要傳達(dá)一種精神和理念，給人以藝術(shù)審美上的享受和情感的共鳴。而更好的，則是能給人一種啟發(fā)，以一種全新的視角打開更為廣闊的天地，喚起觀眾的思考和想象。哈姆雷特之所以偉大，因為它有著無限被解讀的可能。而沉默不只是今晚的康橋，個性與人性，愛情與婚姻，情感與道德，理想與現(xiàn)實，都是再別康橋中亟待被發(fā)現(xiàn)的課題，沉默著的它們等待歌劇為其發(fā)聲。

驚艷的第一幕拉開了，故事，未完。