第一篇：觀音山 影評 論文2000字

我們無處安放的青春——《觀音山》

說起李玉導(dǎo)演，人們總先想起她的文藝片票房炸彈《觀音山》，這部描寫青春迷茫、叛逆、親情、友情、愛情、的文藝大片在2011年風(fēng)光無限，也使得范冰冰獲得東京國際電影節(jié)影后的榮譽(yù)。個人認(rèn)為這是李玉最出色的電影，讓人回味無窮，認(rèn)真思考。如果一部電影能讓讓人思考自己，那這部電影就成功了。電影有很多條線索，我喜歡把導(dǎo)演的良苦用心歸類為三大主線，友情、親情、愛情，并通過對這三種情感的描寫牽出了對人生的思考。

電影的大致劇情是：四個主要人物，一個為愛迷茫的酒吧女歌手南風(fēng)，一個為前途迷茫的男孩丁波，一個為自己迷茫的胖子肥皂，他們的青春流連在酒吧與大排檔。一個失去了兒子與丈夫的中年女人常月琴，生命中只剩下一件事---等待死亡。他們四個人因為命運(yùn)聚到了一起，彼此的生活旋即發(fā)生了巨大的改變。四個人彼此的秘密被洞穿 ：丁波酒后舌吻另一個女孩，南風(fēng)傷心離去；肥皂被人欺負(fù)，南風(fēng)仗義復(fù)仇；南風(fēng)面對父親酗酒只能采取自虐解決；常月琴日益思念兒子，她終于決定自殺…經(jīng)歷這一切，四個人終于明白：唯有愛才能解決所有的問題，躁動不安的青春最終過去，所有的狂野與激情都成為了回憶。

第一條主線：友情。

丁波、南風(fēng)、肥皂這三個高考落榜的學(xué)生，頓時就步入了無所適從的社會，本來都是需要家庭關(guān)愛的孩子去因為各種原因不能依靠家庭的庇護(hù)，友情就成了他們最為珍貴的東西，南風(fēng)的性格剛烈，倔強(qiáng)，極端，她得知肥皂受欺負(fù)后拿酒瓶砸頭，鮮血直流，還強(qiáng)吻女流氓，讓壞人都懼怕這位不要命的女中豪杰，這段充分體現(xiàn)南風(fēng)重情義的性格，也許外表強(qiáng)悍的女生內(nèi)心都是柔軟，他們?yōu)榱嗽谏鐣仙娌坏貌唤o自己加上堅強(qiáng)的外衣，同為女孩子的我不由得心里一陣酸楚。肥皂內(nèi)心自卑，不善于表達(dá)，愛情對他來說更是奢侈品，友情就是他的全部，他默默的陪伴著丁波和南風(fēng)，不離不棄對于不善于表達(dá)自己情感的人就是最好的抒情。李玉導(dǎo)演在選角色方面的確很用心，讓人覺得這就是他們身上真實的故事，表演純熟又自然。當(dāng)南風(fēng)因為打架欠下了一筆錢，丁波什么都沒說就把摩托車賣了，這可能是他唯一的家當(dāng)了，雖然這時候還分不出來他們之間是友情還是愛情，但是這又有什么關(guān)系呢。

南風(fēng)走后響起了陳升的《不再讓你孤單》，美妙的歌詞“我要飛翔在你彩色的夢中”和臺詞“世界這么大，我們算什么”照應(yīng)，突出了電影孤獨(dú)的旋律，人都是孤單的動物，所以需要親情，友情，愛情，這時南風(fēng)的哭聲徹底的擊垮了我的心理防線，我在想她到底有多絕望。

他們一起扒火車“旅行”，這段可以說是電影的經(jīng)典片段，象征著青春這條路上漂泊不定，沒有方向的主題。鏡頭切換成蒙太奇式的，不同的四川美景切換，燦爛的陽光與他們?nèi)齻€灰色的心情形成鮮明的對比。就這樣漫無目的漂泊在青春的路上，可是他們終究要下車，青春終究要過去，成為永久的回憶，我們無處安放的青春也會慢慢消逝，不管是激情、孤獨(dú)、還是迷茫。

第二條主線：親情。

張艾嘉飾演的常月琴雖然沒能得影后，但表演也非常出色，這種氣質(zhì)型的女

演員可以說是中國的財富。常月琴在經(jīng)歷喪夫喪子之后，人生失去了前進(jìn)的理由，唯一的目的就是等待死亡，她坐在兒子出事的車?yán)?，放聲痛哭，抽煙酗酒似乎也不能排解這種痛苦，她的孤獨(dú)找不到依托，人與人之間的距離就算拉近也無法化解她心中的傷痛。

這條線索帶領(lǐng)他們四個一起去觀音山，尋找一種信仰或者解脫，卻發(fā)現(xiàn)她追求的信仰就在兒子去世的時候一起走了，她選擇了自殺，我最后還是沒能明白她臨死前臉上的表情，是笑容還是絕望，或許她要去天堂跟兒子丈夫相見就不再孤獨(dú)了，因為她說：“人不能永遠(yuǎn)孤獨(dú)。”我寧愿相信這個結(jié)局，也不想去猜測她是因為絕望的痛苦一躍而下。

第二條線索：愛情。

南風(fēng)無疑是愛丁波的，所以當(dāng)她看見丁波與酒吧女激吻的時候毅然離開，也是因為她愛丁波才會回來。追問丁波為什么跟別的女人就可以接吻，跟自己就不行。丁波的父親失敗給他打擊很大，以及對母親的懷念，讓他的愛情觀發(fā)生變化，他覺得沒有能力給南風(fēng)一個幸福的未來，就不敢去大膽的愛。這影射出現(xiàn)代年輕人的愛情悲劇，無處安放的青春也不能安放我們的愛情，所有的承諾在時間面前都顯得蒼白無力。這條線索是電影最出彩的部分，李玉處理環(huán)境與人物的手法相當(dāng)熟練，自然景觀將影片情緒預(yù)設(shè)在一個相對平靜的調(diào)子中，李玉在這類題材中對女性角色的刻畫細(xì)致入微，言談舉止都十分明確，沒有贅余之筆，演員的表演也很到位。

有了這三條線索，導(dǎo)演在安排故事上就自然流暢，中間有交集有矛盾，這些交錯的描寫把主人公的心理活動表現(xiàn)的淋漓盡致，包括常月琴抱著傷心的南風(fēng)像是在抱自己的孩子，空洞的眼神不禁讓人潸然淚下，這兩代人之間由漠然隔閡到相互的慰藉一樣，人類會因相同的孤獨(dú)而不孤獨(dú)，人與人之間的溫暖是相互的，他們最后成為了好朋友了，但任無法化解常月琴心中的孤單，就像尼古拉斯凱奇在《遠(yuǎn)離賭城》中說：“你可以讓我愛上你，但無法阻止我繼續(xù)酗酒?！弊詈髣P奇還是在傷心中死去，這時愛情也無法拯救他。這部電影表面上描寫我們無處安放的青春，實際上反映的是現(xiàn)代社會的人們信仰缺失，孤單迷茫的人生。

這部優(yōu)秀的電影充分體現(xiàn)女性導(dǎo)演細(xì)膩的心思，完美的詮釋了我們無處安放的青春的迷茫與痛苦。是描寫人與人之間微妙情感的佳作，結(jié)尾處回去的火車怎么都不來，暗示了青春一去不復(fù)返的殘酷現(xiàn)實，就這樣，在時間悄悄溜走的時候，狂野而孤獨(dú)的青春成為我們永久珍貴的回憶。

第二篇：觀音山影評

《觀音山》帶給我的思考和感動

《觀音山》向我們講述了三個流浪青年與一位失去丈夫和兒子的婦人在一起生活的過程中由不斷碰撞、摩擦到逐漸磨合，并最終互相走進(jìn)對方的心靈世界，共同探索和領(lǐng)悟人生終極意義的故事。

影片并沒有驚心動魄的畫面，也沒有扣人心弦的情節(jié)，它于每一個細(xì)節(jié)中窺探人物的性格以及他們的辛酸背景，如月華般緩緩流淌，雖靜謐平淡，卻無處不觸動人們心靈最柔軟的角落。三位主人公，他們都帶著家庭的創(chuàng)傷，掙扎于這個喧囂的世界。他們放棄學(xué)業(yè)，卻在追求一種更加面向心靈的生活。

范冰冰飾演的南風(fēng)，因父親酗酒、母親無能、家庭矛盾重重，常常通過自殘來解決問題；陳柏霖飾演的丁波因不滿父親對死去母親的冷淡而離家出走……家庭本應(yīng)該是避風(fēng)的港灣，可是它帶給幾位主人公的卻是磨滅不掉的創(chuàng)痛。他們雖選擇逃避，可是家庭的陰影，是揮散不去的烏云，它給青春帶來另一份難言的憂傷。片中的另一位女主人公，由張艾嘉飾演的常月琴，在經(jīng)歷了喪夫喪子之痛后久久不能自拔，每天只有等待死亡。她珍藏著親人的遺物，常常孤獨(dú)難耐時對著它們宣泄令自己肝腸寸斷的思念。這位過了氣的的京劇演員，每天在自己的歌聲里找尋昔日的溫暖，她將所有的生命全部寄托在這凄慘而又充滿詩意的生活中。這令我聯(lián)想到《霸王別姬》中的程蝶衣也正是通過這種寓情于戲的方式達(dá)到了戲我不分的境界，實現(xiàn)了藝術(shù)生命的升華，每每令觀眾震撼和感動。片中張艾嘉那種滄桑女性的氣質(zhì)深深地打動了我，當(dāng)她坐在兒子出事時的車?yán)锿床挥^時，小廣場吹來一陣寒風(fēng)，我頓感一陣凄涼，眼眶也隨之濕潤。

愛與被愛，在困境中互相給予對方精神上的支持是影片向我們傳達(dá)的最直接的含義。他們在自己深陷疾風(fēng)驟雨的同時，不忘了給予對方關(guān)懷，仿佛是瀕臨死亡邊緣的乞丐平分一塊面包，雖不能徹底戰(zhàn)勝饑餓和孤獨(dú)，卻能依靠彼此精神上的支持勇敢面對殘酷的生活。片中有這樣一個畫面：在青山綠水之間，四人泛舟湖上，任憑波浪拍打船身，此刻的氣氛寂靜得讓人窒息。他們各懷心事，這不禁讓屏幕前的我也陷入了沉思：命運(yùn)的河流究竟要帶我們?nèi)ズ畏?？我們是否能夠駕馭自己生命的船舵？電影《盜夢空間》中的一句臺詞似乎也不謀而合地傳達(dá)了相同的含義：You're waiting for a train(你在等一列火車),the train that will take you far away（它會帶你去遠(yuǎn)方）,you know where you hope this train will take you（你了然心之所向）,but you can't know for sure（卻不知道自己的火車要開往何方）。

這個從蕓蕓眾生中抽離出的關(guān)于青春和生命的故事泛著淡淡的憂傷，與我內(nèi)心的某種聲音產(chǎn)生了共鳴。我像片中的主人公一樣，是困惑和迷茫的一代。影片最后試圖運(yùn)用佛教哲學(xué)解決生活中的苦難，它使我們的內(nèi)心趨于平靜，教會我們學(xué)會放下，可是卻依然沒能為我們指明方向。有人說，這是一部消極頹廢的電影，而我卻覺得影片更深層的含義是積極上進(jìn)的。影片從頭至尾向觀眾傳達(dá)著一種憂傷，主人公的心情能喚起同時代很多人的共鳴，在這種壓抑的氛圍下，影片想給予觀眾的是啟發(fā)性的思索，激發(fā)他們?nèi)で蠼夥判撵`的出路，就像影片中的主人公一樣，仍掙扎在這個社會，探索他們的人生，如斯我們才能漸漸明了心之所向，實現(xiàn)心靈的救贖。

第三篇：觀音山影評

如果說《蘋果》是對中國現(xiàn)實社會的臨摹，那么《觀音山》則是開始對中國現(xiàn)實社會的一種思考。雖然李玉的這部片子看起來還不成熟，但還是值得一看的。

《觀音山》這部片子是陰暗的、低沉的，再加上影片過慢的敘事方式和大段的抒情給觀眾帶來的是一種壓抑的情緒，所以這個片子沒有得到觀眾的認(rèn)可，特別是全片都用手持的攝像方式，使觀眾感到很不舒服。最新電視劇,好看的韓劇,熱播TVB劇,女生喜歡的電視劇,女性電影

影片講述了三個都市社會底層青年到一個中年女人租房子。幾個人從摩擦、交流過程中，最終彼此慰藉與溫暖，共同走出困境。范冰冰飾演的南風(fēng)父母感情不和，陳柏霖飾演的丁波母親去世，張艾嘉飾演的常老師喪子，肥龍感受不到家庭的溫暖而離家出走。這些角色的身上或多或少都有一種愛的缺失，而正是這種缺失才讓這幾個人能夠彼此取暖。這些家庭問題在他們幾個個體身上能夠得到體現(xiàn)，比如南風(fēng)的自虐，丁波對愛的恐懼，常老師選擇放棄生命，肥龍的懦弱。但是在人物的塑造上，影片中的人物卻顯得不是很豐滿。比如肥龍這個角色，如果把肥龍這個角色所有的戲份都刪去，影片仍然可以獨(dú)立存在，他這個角色給影片帶來的是只是戲份。他的肥胖的身軀，憨態(tài)的笑容等等，這些行為的藝術(shù)只是為了增添些輕松愉悅的氣氛，而對于影片的主題上來說沒有多大的作用。如果沒有肥龍這個影片會顯得很單薄。肥龍這個角色看起來就像一個道具。

常老師與和尚的對白告訴我們一個佛學(xué)寓意。什么是快樂？什么是未來？什么是人生的極點(diǎn)？常老師的幾個問題用和尚的一句無生無死的回答顯得毫無意義。而常老師的“人不應(yīng)該是孤獨(dú)的”的自我回答卻顯得單薄。如果說人不應(yīng)該是孤獨(dú)的，那么丁波，南風(fēng)，肥龍應(yīng)該怎么去做？故事的結(jié)束他們依然是孤獨(dú)的。這樣一個世俗化，生活化的的小故事被賦予這樣一個深意的哲學(xué)寓意本來就是單薄的，這是這個載體不能承載的。所以當(dāng)影片結(jié)束時觀眾依然會迷茫。

看完這個片子我也問了自己幾個問題。當(dāng)我失去了自己的親人我會不會選擇自我毀滅？人活著是為了信仰還是為愛？這些都反映了一個問題，中國整個社會都處在一種病態(tài)的心理。人們?yōu)榱私疱X而努力奮斗，就像丁波認(rèn)為的那樣只有擁有充分的物質(zhì)才可以享受和擁有自己愛，可是當(dāng)愛已不在的時候，我們又該怎樣面對生活。

難道就像常老師所做的那樣，人不可以拒絕生，但可以拒絕活？

李玉是以紀(jì)錄片出身的導(dǎo)演，所以他的影片都是一種寫實的風(fēng)格，這部影片中同樣也無一例外。在人物的對話上很少用正反拍的形式，很多對話鏡頭都是直接搖過來，而不是對切。整部影片的拍攝都是采用手持?jǐn)z像，鏡頭總是不停地在晃動，這也恰恰符合影片的錯亂，不安的基調(diào)。雖然很多觀眾多這種拍攝方式感到眩暈，但是這種方式卻像一個初學(xué)者一樣清新自然。從這種拍攝風(fēng)格上來講李玉是一個敢于創(chuàng)新，敢于挑戰(zhàn)的一個導(dǎo)演，這種對藝術(shù)的執(zhí)著值得我們敬佩。

片中大量的人物心理的特寫鏡頭和抒情的情節(jié)一方面突出了人物心理的變化過程，但是這些鏡頭的大量運(yùn)用也使整部片子的節(jié)奏顯得緩慢而拖沓，看起來很累。

從劇情來說，這部片子的劇情很凌亂。邁克爾杰克遜的離去給肥龍的絕望，南風(fēng)在醫(yī)院里自虐喝酒，丁波與一個陌生女子扯上的無緣由的關(guān)系，這些劇情雖然對人物塑造上來說起到了一定的作用，但是讓觀眾看起來毫無邏輯，一頭霧水。南風(fēng)與丁波的和好，就靠一個動作就草草了事，很多情節(jié)上導(dǎo)演還是缺少深思熟慮的思索。這些都大大折扣了影片的分量。

整個影片中最震撼的要算汶川地震的那一場，可是這一場的插入帶給觀眾的僅僅是對汶川地震事件的回憶和震撼，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于這段視頻在本片中作用。導(dǎo)演很好的抓住了這個素材，卻沒有把這個素材的作用發(fā)揮出來。

對白上來說這部片子很生活化，但是缺乏對臺詞的考究，有些臺詞是值得去斟酌的，畢竟藝術(shù)是高于生活的。

陳柏霖和范冰冰兩個角色在影片中很不搭調(diào)，陳是一個初生牛犢，范則老道狠辣。兩個人物的趣味不相投，卻來演繹一段愛情，確實有點(diǎn)為難。范飾演的角色是全片中最到位的一個。她飾演過很多底層的角色，對她來說飾演南風(fēng)這個角色游刃有余。而陳飾演的丁波不太成功，或許這與他出身臺灣有些關(guān)系。他的人物上更多地體現(xiàn)的是一種匪氣。張愛嘉雖然在影片中的哭戲很多，哭的也很給力，但是劇情上沒有把氣氛渲染到位，所以沒有賺取到觀眾的眼淚。不過她活脫脫飾演了一位更年期父女形象。尖酸、刻薄的小市民的形象很好的得到體現(xiàn)。

影片鏡頭伸向了四川的大山深處，彌漫的霧氣，清秀的山水，呼嘯的火車，這部影片用鏡頭語言臨摹了一個中國的西部城市。

此片算不上一個經(jīng)典的文藝片，我認(rèn)為在質(zhì)量上不如《蘋果》，但是李玉能夠不斷創(chuàng)新，不斷摸索，不斷去展示自己，思考人生。這種對藝術(shù)的純和真在中國影視確實值得欽佩。

第四篇：2字網(wǎng)名

2字網(wǎng)名大全

絳紫。跌墮。信仰。靛藍(lán)。容顏。過往。溫媼。青衣。

輕念?？嵝獭ＤG。悲漠。

明暗。弱水。風(fēng)聲。糜媚。

黎開。瑟索。余空。麻里。

色白。舊顏?；ㄚ！Ｋ蛞?。

吞花?；覡a。邪魅。暗色。安梓。曉夢。簡慕。撕裂。

負(fù)荷。囙魂。綿綿。堇色。

怨念。反諷。記得。淹沒。時光。滄瀾。艷遇。茶蘼。

刺槐。戰(zhàn)徒。血腥?？嗫凇?/p>

玩味。倉珥。矢車。薔薇。吞噬。當(dāng)綠。青奴?？?。

未央。破棋。堇色。固執(zhí)。

剜心?；ㄝ?。束縛。留井。

曙光。刺痛。輪回。迷失。腐蝕。腐生。冷火。眷容。

清澈。不如。亡靈。滲透。

棲息?？奚?。逃避。橙黃?；脑?。冷語。茉莉。淺島。

欲念。弄裳。眼瞳。逃離。

咫尺。孽緣。病蛹。依存。

京九。附庸。偏食。赤眸。

薔薇。決絕。西詩。少年。

情敘。貞愛。妃紅。寸年。寄居。死囚。交集。菖蒲。

安暖。拯救。殘妝。麥小。

男海。佝僂。寡情。眉黛。蒙蔽。蓬蒿。春曉。孤傲。

笙歌。施舍。誘惑。憶白。

青歌。素白。柔軟。錦葵。

黑貓。呢喃。涼城。陰冷。妖娥。香菱。病蛹。絕戀。

離心。悵施。繾綣。溫?zé)帷?/p>

憶白。安然。碧蘭。裂帛。落脂。發(fā)酵。薄荷。鳶尾。

生澀?？娝?。鳶尾。隱忍。

清瑟。亟合。迷途。睡漣。

綠苔。幼嬰。誰霍。虛靈。

海藍(lán)。瞳眸。煙火。別致。

青檸。年蝕。凌亂。千尋。紅粉。星光。黎明。蜷縮。

未樸。緬懷。呆木。抹煞。

韻午。復(fù)古。念舊。殘花。抽搐。愚昧。挽留?？湛?。

車廂。落單。為止。消失。

噬魂。淺億。往非。失魂。

途路。暮年。眉睫。容顏。伯年。曲憶。揪思。不朽。

薄年。沙漏。陷阱。囚牢。腐舊。淡淡。暖顏。買醉。

買醉。掩飾。厭世。浮沉。

耍瘋。征服。駐扎。停留。

未央。末調(diào)。紅花。勾勒。

落荒。高攀。情調(diào)。溫婉。

安逸?；?。茶扉。輪回。殘喘。茍延。順民。瓔珞。

離殤 歲月 馨香

雨軒 落木 離殤 幻幻 幻想 癡情 和諧 渴求 或許 侵襲 睡椅 不然 系統(tǒng) 寧珂 夢醒

堇年

釋然

花顏※

夏夜

淡然

△甜心

﹎斷誸

硪艸

-孽緣-

ふ葬薆

淺_Smile

昔年°

舊城′

淹沒 *櫻花。┼蕩羕 °豪爽﹌ 冷兮.試探 容顏╰ 情歌 素顏 靜謐 薄姬 憶白 留井 薔薇 梨落 瑾色 呢喃

琴瑟 殘舞 素顏 靜謐 薄姬 憶白 留井 薔薇 梨落 瑾色 呢喃 琴瑟 殘舞 ︶ㄣ麻朩。＼哎呦、々糾Jié 俄dē卋界 丟ㄋ尓ヽ ┼蕩羕 俄狠②、①←歔溈 ╰→攋蟲 目光°‖ 刺目°‖ 渲染°‖ 簡單°‖ 漠然°‖ 空洞°‖ 往昔°‖ 島嶼°‖ 痛楚°‖ 唯美°‖ 肆意°‖ ャ.涼生 ャ.憂傷 ャ.夏傷 ャ.淺唱 ャ.傻笑 ャ.獨(dú)白 ャ.飛蛾

ャ.夙愿 ャ.素顏 ャ.淡雅 ャ.凄涼 _______北島 ゛余溫

初見

素顏ゝ

兔zi

漠然╰╮

淺笑

婲逝﹌

﹏藍(lán)瞳丶

▼淡妝り

當(dāng)當(dāng)

浮生

驚夢

荒妙 速戀 注緣 離故 倒戈 紙謝 失溫 囚禁 牢籠 漠然

手札

默然 驀然 念舊 未央 深邃 怪胎 不見

清楚 訴說 堇年 詮釋

潮音 奔赴 初見

雅澤。

游靈。

肆意

寡淡

然而

冒險

未眠

蔻丹

如許

背叛

舊夢

一線

自愛

恍惚

黎鐵

淡寫

凌遲

刺眼

棟倍

諾然

斷續(xù)

氧氣

夢囈

殘顏

青絲

嘴角

未來

瓷筒

淡然

初涼

癡迷

七年

空港

安億

失退

誣蔑

怪胎

敷衍

刺目

預(yù)見

離落

蕭兮

躲藏

安靜

風(fēng)掠

釋然

漠然

淚珠

靜謐

眉瘸

嗜毒

明花

初見

淚人

怪珈

陌路

昔憶

方向

幻想

余溫

深邃

蕭然

依舊

余溫

夜眠

怡然

恣意

荒蕪

晨曦

簡單

時光

開岸

沒有

溫瞳

殘喘

夏末

蕾溪

借口

漠然

魅力

堇年

霖婆

陰霾

棱角

凌亂

度半

目光

擒拿

昔顏

影像

陡變

落年

忘記

割腕

改變

堪陽

訴說

斷橋

世界

不見

轉(zhuǎn)身

歸隱

遺失

離一

余輝

錯誤

糾結(jié)

安德

如若

游靈

島嶼

心淡

暗號

偏執(zhí)

奔赴

紅塵

魅眸

意猶

詮釋

深夜

黑絲

往事

尋覓

埋葬

臾涼

纏綿

一些

執(zhí)念

末世

藍(lán)顏

妖嬈

未盡

習(xí)慣

黑魂

畫窗

癡男

想念

塵封

差池

景色

昔情

情歌

代替

似我閉眼

溫習(xí)

迷離

沙漏

放肆

雅澤

柔荑

致借

隨風(fēng)

褐瞳

半邊

憂深

微笑

破色

段情

赤壁

執(zhí)迷

蝶變

輾轉(zhuǎn)

未末

遷就

潮音

不愛

昔夢

煽情

櫻花

網(wǎng)名

桃凌

長色

續(xù)寫

獨(dú)醉

從未

血腥

凄涼

孤單

沮喪

牽絆

猜疑

冷瞳

滄瀾

玩味

未央

親愛

刺心

釋懷

哼唱

渲染

距離

沉世

滄偕

清楚

回憶

空罐

默然

特別

趨勢

時光

倘若

默然

離癸

花謝

愫暮

昔年

掙脫

亦難

痛楚

天空

翱翔

途往

如此

昔瞳

敷詆

潮流

但是

引魂

最后

黛眉

苦口

優(yōu)柔

零落

亡嶼

缺心

安然

試探

離開

靜候

第五篇：《觀音山》觀后感

《觀音山》觀后感

——看青春蕩漾

《觀音山》。

在看完這部影片之后，內(nèi)心有很大的觸動。

這部電影講述的是一個關(guān)于青春的故事。

南風(fēng)，丁波，肥皂。圍繞三個人，有親情，有友情，有愛情；有極端，有沖動，有誤解；有善良，有純真，有感動。

關(guān)于青春。印象很深刻的一組鏡頭：三個人坐在火車頂上，迎著急速的風(fēng)，放肆的呼喊，歇斯底里。其間有有對世界的不屑一顧，有年少無盡的沖動與瘋狂。青春里的人們極端、叛逆，而又相互矛盾?？释H情，卻又裝出一副滿不在乎的樣子；貌似沒心沒肺，實則心里極度脆弱；可以為朋友兩肋插刀、不計后果，但容不得愛的人對自己的一丁點(diǎn)傷害。以為殉情是一種浪漫，但當(dāng)火車呼嘯而過的那一剎那，南風(fēng)、丁波兩個人回想剛剛那那一幕，仍然驚魂未定。他們并不是真的不懼死亡，當(dāng)死亡真的來臨的時候，本能的求生欲會讓他們瞬間清醒。只因為年少輕狂，沖動總會讓年輕的心失去理智。

關(guān)于親情。南風(fēng)的父親因酗酒住院。為了讓父親不再酗酒，她硬是當(dāng)著父親的面灌下了兩瓶白酒。這種方式雖然極端，但這確實是愛。還有丁波對父親的誤解。直到父親親口說出自己在妻子昏迷那天給人下跪借錢的時候，我們看到了丁波滿心的愧疚與自責(zé)。其實青春年少的他們，真的很可愛，在莽撞、沖動的行為背后，你總會發(fā)現(xiàn)他們真實、善良的內(nèi)心。他們并不是不可理喻或無藥可救，他們只是沒有找到合適的方式來表達(dá)自己，而世人則需要換一種方式來理解他們。

關(guān)于生命。與房東常姐的相處，改變了他們以后的人生。與常姐由原來的相互排斥，到彼此接納，表面上是壞孩子的摸樣，實則有善良的心。他們需要的只是一種回歸本性、認(rèn)知自我的途徑。常姐兒子的離去，讓她傷心欲絕。雖然與三個孩子相處之后有所改變，但她任然沒有放下，她也不想放下，并最終選擇了死亡。我們不能要求一個飽經(jīng)傷痛的心一定要放得下，但影片還是想告訴觀眾，即便現(xiàn)在失去了，你也并不孤獨(dú)，因為曾經(jīng)擁有過，這才是最重要的。

關(guān)于人生。在常姐自殺后，一只鴿子飛向了迷霧籠罩的觀音山，似乎是在告訴人們不可預(yù)知的未來?；疖囻傔^的鐵軌在鏡頭中越拉越長，那是對過去的告別。在影片最后，三個人又坐在了急速行駛的火車車廂上。同樣的場景，他們卻不再放肆的呼喊，取而代之的是三個人的沉默和淚水。這沉默和淚水，包含著對常姐的悼念，也有對過去的懺悔。在這里，他們已經(jīng)真正體會到常姐的那句話：人生無常。這一刻的你不知道下一刻會發(fā)生什么，你能做的，就是把握眼前的每一分每一秒，珍惜生命中出現(xiàn)的每一個人。

每個人都應(yīng)該珍惜生命，珍惜現(xiàn)在擁有的一切。但當(dāng)你失去的那一刻，不要感覺世界遺棄了你。你并不孤獨(dú)，因為曾經(jīng)在一起過，這，就夠了。

正如影片中那句話：“孤獨(dú)不是永遠(yuǎn)的，在一起才是永遠(yuǎn)的”。我想，這正是影片想告訴我們的。