第一篇：臺北愛樂電臺2009年12月20日貝多芬 第5號鋼琴協(xié)奏曲 約翰斯特勞斯皇帝圓舞曲

【全曲導(dǎo)聆：貝多芬，第五號鋼琴協(xié)奏曲--皇帝】

播出版本：Barenboim, piano, conductor/Berliner Philharmoniker

播出日期：12月20日播出時間： 13:00~15:00

《創(chuàng)作背景及特色》

?王者之風(fēng)的協(xié)奏曲
德國作曲家貝多芬一共寫了五首鋼琴協(xié)奏曲，其中規(guī)模最大、最具貝多芬風(fēng)格的，就是第五號鋼琴協(xié)奏曲「皇帝」。樂曲標(biāo)題「皇帝」并非貝多芬親自命名，而是因為本曲具有王者之風(fēng)的氣質(zhì)，因此被冠上此名。

?對戰(zhàn)爭的反動
貝多芬創(chuàng)作這部作品的期間，當(dāng)時 正是法軍占領(lǐng)維也納、四處擾亂的時候，但樂曲并未顯得情緒焦躁，反而充滿活力熱情，其中的第二樂章，更流露出祈禱般的寧靜氣氛。貝多芬讓獨奏鋼琴與整個管弦樂團(tuán)之間，展現(xiàn)了互相抗衡、又彼此良性互動的趣味，全曲結(jié)構(gòu)龐大，可說是貝多芬在戰(zhàn)亂時期以生命與意志力譜寫的樂曲，音樂背后似乎

也意味著：「音樂將帶來和平與希望」！

《全曲導(dǎo)聆》

第一樂章快板，協(xié)奏曲風(fēng)格的奏鳴曲式。樂章開頭非常有氣勢，在管弦樂強(qiáng)奏之后，主奏鋼琴便以炫麗的分散和弦接續(xù)。壯大第第一主題，由

小提琴呈現(xiàn)，并以豎笛反覆，之后再由樂團(tuán)全體合奏。

主奏鋼琴接著出現(xiàn)，以半音階的方式慢慢爬升，技巧精采。

第二主題的部分由鋼琴呈現(xiàn)，以較為柔和的音響進(jìn)入。

? 第二樂章稍快一點的慢板。自由的變奏曲式，主題如同祈禱一般，主題的氣氛非常甜美，由裝上弱音器的小提琴演奏，之后再由鋼琴接續(xù)樂曲的中間，鋼琴在弦樂器的撥奏伴奏之下，進(jìn)行主題的變奏，由木管樂器進(jìn)行主奏之后，鋼琴持續(xù)以分解和弦彈奏，中高音的音色非常

明亮。

? 第三樂章快板，輪旋曲式。樂章一開始，變由鋼琴以強(qiáng)音彈奏出來，管弦樂團(tuán)隨后反覆，氣勢雄渾。接著鋼琴以獨奏的方式呈現(xiàn)新的主題，其中也有用到三連音來營造炫麗的音響、轉(zhuǎn)調(diào)之后的變奏、快速音階的彈奏

等等。??

【全曲導(dǎo)聆：小約翰史特勞斯，皇帝圓舞曲】

播出版本：Daniel Barenboim: Chicago Symphony Orchestra

播出日期：12月20日播出時間： 13:00~15:00

《創(chuàng)作背景及特色》

?皇帝格調(diào)的氣度
小約翰． 史特勞斯的「皇帝圓舞曲」，受到聽眾喜愛的程度，可說是僅次于「藍(lán)色多瑙河圓舞曲」。當(dāng)初他想要將「皇帝圓舞曲」呈現(xiàn)給奧匈帝國的皇帝，但是卻因為國喪的緣故，而失去了呈

獻(xiàn)的機(jī)會。無論如何，音樂當(dāng)中強(qiáng)而有力和輝煌的氣度，都顯示出十足的皇帝格調(diào)。

?圓舞曲之王
小約翰． 史特勞斯曾以「皇帝」為標(biāo)題，創(chuàng)作過兩

首圓舞曲。一首是西元1888年的作品「皇帝慶典」圓舞曲，作品434號；另一首就是西元1889年創(chuàng)作的「皇帝圓舞曲」，作品437號。「皇帝圓舞曲」是為了皇帝舉辦的宮廷舞會而創(chuàng)作，西元1889十月，在柏林皇宮庭園舞廳，由作曲家親自指揮進(jìn)行首演。全曲由序奏、四段圓舞曲以及尾奏組成，樂曲氣氛頗有王者之風(fēng)，似乎也頗為襯托出小約翰． 史

特勞斯在圓舞曲界稱王的氣勢。

《全曲導(dǎo)聆》

此曲以序奏、四段圓舞曲及尾奏構(gòu)成。

氣勢恢弘的序奏：

C大調(diào)，運(yùn)用了2/2拍子的進(jìn)行曲節(jié)奏。帶出端莊嚴(yán)肅、富麗堂皇的感覺，有如引導(dǎo)所有賓客進(jìn)入舞會會場。序奏的結(jié)尾，運(yùn)用大提琴演奏出

抒情的旋律，表現(xiàn)出舞會中的紳士向女性邀舞的優(yōu)雅舉止。

第一段C大調(diào)的圓舞曲，兩段式。先以和緩的速度奏出優(yōu)美的旋律，接著速度慢慢的加速，音樂開始活潑起來，表現(xiàn)出舞會上成雙成對的舞伴，緩緩的起步、再逐漸加速開始翩翩起舞。

第二段是降A(chǔ)大調(diào)的圓舞曲，兩段式。除了透過調(diào)性的轉(zhuǎn)換，讓音樂產(chǎn)生豐富多變的效果，音樂也逐漸加快速度，舞蹈的氣氛更加熱烈。

第三段C大調(diào)的圓舞曲是，由小號嘹喨的音色前導(dǎo)，銅管樂器的音色，展

現(xiàn)出宮廷舞會中富麗堂皇的效果。

第四段是F大調(diào)圓舞曲，活躍華麗的主題繼續(xù)表現(xiàn)盛大的舞蹈場面。小

約翰． 史特勞斯在這里運(yùn)用上升的音型，將音樂帶入最高潮。

接續(xù)在第四圓舞曲之后的尾聲，反覆了第一、以及第三圓舞曲，最后樂曲

在熱烈的氣氛之中結(jié)束。? ? ? ? ?

第二篇：臺北愛樂電臺2009年12月6日貝多芬,第一二號鋼琴協(xié)奏曲

(13:00~13:59)

本時段節(jié)目:全曲深度導(dǎo)聆2-1

王韻晴主持

【全曲導(dǎo)聆：貝多芬，第一號鋼琴協(xié)奏曲】

播出版本：Otto Klemperer: New Philharmonia Orchestra / Daniel Barenboim, piano

播出日期： 12月06日

播出時間： 13:00~15:00

《創(chuàng)作背景及特色》

到維也納闖天下

奧地利作曲家莫札特創(chuàng)作后期，前往維也納闖天下，以他最擅長的鋼琴作品為主，并經(jīng)常以鋼琴協(xié)奏曲進(jìn)行演出；而擅長演奏鋼琴的貝多芬，同樣為了表現(xiàn)自己的鋼琴演奏技巧，還有作曲能力，他到維也納首先進(jìn)行的創(chuàng)作，就是華麗氣派的鋼琴協(xié)奏曲。

?貝多芬的「大協(xié)奏曲」

這首作品的管弦樂團(tuán)編制超越當(dāng)時的協(xié)奏曲規(guī)模，貝多芬很自豪地把這首作品稱做「大協(xié)奏曲」，也對于樂曲當(dāng)中讓鋼琴和管弦樂團(tuán)相互競爭的表現(xiàn)手法相當(dāng)有信心。雖然整體結(jié)構(gòu)仍是按照古典時期承接莫札特的協(xié)奏曲傳統(tǒng)，但音樂中已展現(xiàn)了貝多芬開創(chuàng)自我的風(fēng)格。?

《全曲導(dǎo)聆》

第一樂章

燦爛的快板，協(xié)奏曲風(fēng)格的奏鳴曲式。在貝多芬的前三首鋼琴協(xié)奏曲當(dāng)中，第一樂章都標(biāo)示為「燦爛的快板」，不難看出他想要展現(xiàn)華麗效果的企圖。樂曲開始由管弦樂呈現(xiàn)第一主題和第二主題，主題呈示后的獨奏鋼琴，以非常華麗的音符接續(xù)。

?第二樂章

最緩板的三段曲式，這是一個充滿寧靜安穩(wěn)氣氛的樂章，從樂章開頭的主題就傳達(dá)出來；中段的部分，鋼琴流動的音符，帶有幻想性格，是全曲極具魅力的段落。

?第三樂章

詼諧的快板，輪旋曲式。詼諧曲風(fēng)格是貝多芬后來喜歡使用的曲風(fēng)，在這里已經(jīng)率先出現(xiàn)。詼諧主題除了輕快之外，也帶有雄壯的氣氛。在副主題的表?

現(xiàn)上，曲風(fēng)也很讓人喜愛，例如帶有來回跳躍一般的節(jié)奏、或是大量的快速音群，都是貝多芬展現(xiàn)杰出演奏技巧和譜曲能力的表現(xiàn)。

(14:00~14:59)

本時段節(jié)目:全曲深度導(dǎo)聆2-2

王韻晴主持

【全曲導(dǎo)聆：貝多芬，第二號鋼琴協(xié)奏曲】

播出版本：Otto Klemperer: New Philharmonia Orchestra / Daniel Barenboim, piano

播出日期： 12月06日

播出時間： 13:00~15:00

《創(chuàng)作背景及特色》

千呼萬喚始出來

實際上，貝多芬的「第二號鋼琴協(xié)奏曲」完成于1795年，比第一號要早，只是發(fā)表的順序排在第一號之后。1792年前往維也納發(fā)展的貝多芬，曾向海頓(Franz Joseph Haydn, 1732~1809)學(xué)習(xí)，并在貴族的援助下以鋼琴家嶄露頭角。據(jù)說當(dāng)初這首曲子首演前，貝多芬因腹痛而耽誤作曲進(jìn)度，演出前兩天才譜曲完畢，至于管弦樂的部分還得由四位抄譜員在隔壁待命，等貝多芬寫完一頁后立即謄寫，好不容易趕上演出，而且大獲成功。

?受限的樂器編制
由于當(dāng)初這作品，曾考慮在貴族的宅第演出，所以管弦樂的樂器編制偏向室內(nèi)樂團(tuán)的配置，貝多芬沒有加入打擊樂器，銅管樂器也只有法國號；此外，因為當(dāng)時鋼琴制造技術(shù)尚未完備，所以技巧表現(xiàn)也有所限制。以貝多芬后來日益雄壯的曲風(fēng)來說，這首協(xié)奏曲比較缺乏這種特性，在他的五首鋼琴協(xié)奏曲中，也比較少被演出。?

《全曲導(dǎo)聆》

?第一樂章

燦爛的快板，協(xié)奏曲風(fēng)格的奏鳴曲式。這里和「第 一號鋼琴協(xié)奏曲」的第一樂章不太一樣，樂章開頭的管弦樂只有演奏第一主題，而是從獨奏鋼琴加入演奏之后，才開始呈示第二主題。在樂章結(jié)束之前，鋼琴獨奏以類似裝飾奏的方式呈現(xiàn)，快速音群搭配跳躍一般的節(jié)奏技巧華麗。

?第二樂章

慢板，簡單的變奏曲式，韻味十足。管弦樂在樂章開頭鋪陳的情緒非常動人。由鋼琴承接之后，慢板的旋律很容易讓人聯(lián)想到如同夜曲一般的氣氛，而貝多芬有時也喜歡在樂句當(dāng)中加入裝飾音，讓旋律更加豐富。

?第三樂章

甚快板，輪旋曲式。輪旋曲主題不禁讓人感覺像是聽到布榖鳥的叫聲一般。中間一段副主題轉(zhuǎn)為小調(diào)，情緒有所轉(zhuǎn)折；樂章結(jié)尾處，鋼琴先出現(xiàn)一波一波華麗的音階，最后以快速的顫音收尾，銜接管弦樂的強(qiáng)音結(jié)束。

第三篇：臺北愛樂古典音樂電臺經(jīng)典文案

1、魯?shù)戮S·凡·貝多芬

（Ludwig van Beethoven）

每個躁郁的年代里，都曾出現(xiàn)貼近現(xiàn)實的音樂

執(zhí)政者忙著禁演禁唱，音樂家則忙著創(chuàng)作更多

1805年9月，貝多芬完成他一生中唯一的一部歌劇-《費(fèi)得里奧》 即使他刻意將這則反叛的故事北京拉離現(xiàn)實

他的政府仍然堅信此劇是在影射當(dāng)時混亂的政局

冷汗直流，終于布下禁令

貝多芬的音樂和躁郁，都在臺北愛樂電臺播放的曲目里

今天的流行，明天的古典

臺北愛樂古典音樂電臺

臺灣最沒有壓力的聲音

2、內(nèi)衣外穿不是從瑪?shù)つ乳_始的天鵝湖音樂首演1877年

早在瑪?shù)つ瘸錾啊髟?877年開始

舞臺上的芭蕾女伶就換上輕薄的舞衣

墊起腳尖，不停的旋轉(zhuǎn)了一百多年……

年輕女孩們在柴可夫斯基的天鵝湖音樂里

將身子拋在半空中，裸露的皮膚碰觸因汗水而潮濕的空氣

靜靜地旋轉(zhuǎn)著他們的青春

柴可夫斯基的天鵝湖與女孩們的青春，都在臺北愛樂電臺播放的曲目里 今天的流行，明天的古典

臺北愛樂古典音樂電臺

臺灣最沒有壓力的聲音

3、新新人類不是在西門町誕生的沃夫?qū)ぐ數(shù)纤埂つ?/p>

（Wolfgang Amadeus Mozart 1756~1791）

如果有人將新新人類歸類為世代里難以理解的一群怪孩子 那么莫扎特肯定是他們之中的一員

他圓敦敦的臉上經(jīng)常閃見一種不羈的神色

他想沒人能真正理解他的音樂

他只要玩耍，追女孩子，戴奇怪的假發(fā)

做音樂？是因為無法克制心中不斷燃燒的狂野

莫扎特的音樂和燃燒的狂野，都在臺北愛樂電臺播放的曲目里 今天的流行，明天的古典

臺北愛樂古典音樂電臺

臺灣最沒有壓力的聲音

4、約翰·瑟巴斯強(qiáng)·巴哈

（Johann Sebastian Bach 1685~1750）

音樂教父巴哈的作品早在三百年前便風(fēng)靡歐洲各地

從街角賣面包的師傅到皇宮里的菲特烈大帝每人都能哼上兩句 他曾因為在萊比錫擔(dān)任音樂教長

必須為每個周日的禮拜作曲，而足足累積了兩百多首清唱劇 三百年前，巴哈是個絕對多產(chǎn)的流行天王

三百年后的今天，我們?nèi)阅馨阉囊魳防世噬峡?/p>

天王巴哈和三百年來的流行音樂，都在臺北愛樂電臺播放的曲目里 今天的流行，明天的古典

臺北愛樂古典音樂電臺

臺灣最沒有壓力的聲音

第四篇：臺北愛樂電臺2010年11月27日拉赫曼尼諾夫,第二號交響曲

【全曲導(dǎo)聆：拉赫曼尼諾夫，第二號交響曲】

播出版本：Mariss Jansons;St Pertersburg Philharminic Orchestra 播出版本：Mariss Jansons;St Pertersburg Philharminic Orchestra

播出日期： 11月27日 播出日期： 11月27日

播出時間： 13:00~15:00 播出時間： 13:00~15:00

《創(chuàng)作背景及特色》 《創(chuàng)作背景及特色》

走出憂鬱，重拾自信 走出憂郁，重拾自信

「 第一號交響曲 」首演的失敗，讓拉赫曼尼諾夫遭到無情的打擊，在極度憂鬱的狀況下，三年無法提筆創(chuàng)作，直到接受心理醫(yī)師達(dá)爾的催眠治療，才走出陰影?！?第一號交響曲 」首演的失敗，讓拉赫曼尼諾夫遭到無情的打擊，在極度憂郁的狀況下，三年無法提筆創(chuàng)作，直到接受心理醫(yī)師達(dá)爾的催眠治療，才走出陰影。接下來的「 第二號鋼琴協(xié)奏曲 」，以及「 第二號交響曲 」，都可說是他否極泰來之後的傑作，也讓他重拾信心。接下來的「 第二號鋼琴協(xié)奏曲 」，以及「 第二號交響曲 」，都可說是他否極泰來之后的杰作，也讓他重拾信心。? 再次以首演挑戰(zhàn)聖彼得堡 再次以首演挑戰(zhàn)圣彼得堡

有挫折，才有成長！有挫折，才有成長！拉赫曼尼諾夫從「第一號交響曲」的打擊中，體認(rèn)到自己的不足，所以在沉潛過後，可以發(fā)現(xiàn)他的作曲能力比以前成熟。拉赫曼尼諾夫從「第一號交響曲」的打擊中，體認(rèn)到自己的不足，所以在沉潛過后，可以發(fā)現(xiàn)他的作曲能力比以前成熟。對於「第二號交響曲」，出身莫斯科音樂院的他，依舊選擇聖彼得堡作為首演的地點，而這一次，他大獲成功。對于「第二號交響曲」，出身莫斯科音樂院的他，依舊選擇圣彼得堡作為首演的地點，而這一次，他大獲成功。很明顯地，拉赫曼尼諾夫展現(xiàn)的俄國音樂特性，雖然和葛拉祖諾夫的方式不同，但他獲得了激賞。很明顯地，拉赫曼尼諾夫展現(xiàn)的俄國音樂特性，雖然和葛拉祖諾夫的方式不同，但他獲得了激賞。?

《全曲導(dǎo)聆》 《全曲導(dǎo)聆》

第一樂章 第一樂章

導(dǎo)奏(緩板)-中庸的快板(奏鳴曲式)。導(dǎo)奏(緩板)-中庸的快板(奏鳴曲式)。導(dǎo)奏的氣氛平靜而帶有陰暗的氣氛；進(jìn)入快板段落之後，小提琴在木管樂器的伴隨之下，呈現(xiàn)第一主題；第二主題轉(zhuǎn)為G大調(diào)，木管樂器和弦樂的氣氛變得分外抒情。導(dǎo)奏的氣氛平靜而帶有陰暗的氣氛；進(jìn)入快板段落之后，小提琴在木管樂器的伴隨之下，呈現(xiàn)第一主題；第二主題轉(zhuǎn)為G大調(diào)，木管樂器和弦樂的氣氛變得分外抒情。? 第二樂章 第二樂章

很快的快板。很快的快板。帶有詼諧曲風(fēng)格，從樂章開頭法國號吹奏的旋律，就帶有粗獷的氣勢；中段的部分，由弦樂持續(xù)拉奏短促的音型，氣氛有些緊張。帶有詼諧曲風(fēng)格，從樂章開頭法國號吹奏的旋律，就帶有粗獷的氣勢；中段的部分，由弦樂持續(xù)拉奏短促的音型，氣氛有些緊張。? 第三樂章 第三樂章

慢板。慢板。樂章開頭以小提琴拉奏出極具斯拉夫風(fēng)格的抒情旋律，這是經(jīng)常被各媒體引用的音樂段落；而接下來的豎笛獨奏，非常柔美，完全屬於拉赫曼尼諾夫式的浪漫情緒。樂章開頭以小提琴拉奏出極具斯拉夫風(fēng)格的抒情旋律，這是經(jīng)常被各媒體引用的音樂段落；而接下來的豎笛獨奏，非常柔美，完全屬于拉赫曼尼諾夫式的浪漫情緒。? 第四樂章 第四樂章

活潑的快板?；顫姷目彀?。在簡短的強(qiáng)音之後，音樂馬上進(jìn)入很有力道的主題；樂章的中間，由弦樂器演奏短促的伴奏音符，管樂器則和弦樂進(jìn)行對答，這的段落氣氛較為和緩；樂章結(jié)尾再度以很有力度的管弦樂表現(xiàn)，輝煌地結(jié)束。在簡短的強(qiáng)音之后，音樂馬上進(jìn)入很有力道的主題；樂章的中間，由弦樂器演奏短促的伴奏音符，管樂器則和弦樂進(jìn)行對答，這的段落氣氛較為和緩；樂章結(jié)尾再度以很有力度的管弦樂表現(xiàn)，輝煌地結(jié)束。?

第五篇：臺北愛樂電臺2010年3月20日12點40分柴可夫斯基,鋼琴三重奏─「紀(jì)念一位偉大的藝術(shù)家」】

【全曲導(dǎo)聆：柴可夫斯基，鋼琴三重奏─「紀(jì)念一位偉大的藝術(shù)家」】

《創(chuàng)作背景及特色》

Farewell, my friend...西元1881年3月23日，一位忘年之交的逝世，讓柴可夫斯基悲痛萬分，幾乎有半年的時間無法作曲；而這位老友，便是曾經(jīng)大肆批評柴可夫斯基「 第一號鋼琴協(xié)奏曲 」的俄國知名鋼琴家─尼古拉?魯賓斯坦！尼古拉生前對為柴可夫斯基照顧有加，柴可夫斯基也對他充滿了感恩之情。1881年12月，前往羅馬散心的柴可夫斯基，決定為尼古拉創(chuàng)作一首作品─「 A小調(diào)琴三重奏 」，這首三重奏就在尼古拉?魯賓斯坦逝世一周年的紀(jì)念會上演出。

?獨特的俄式風(fēng)格

「A小調(diào)琴三重奏」加入了一段尼古拉生前非常喜愛的俄國民歌為主題，作品雖只由兩個樂章構(gòu)成，但規(guī)模龐大，第二章更運(yùn)用了變奏曲，結(jié)構(gòu)相當(dāng)罕見，其旋律優(yōu)美動人，充滿悲劇性的挽歌色彩；而曲中所流露出對尼古拉的哀悼之情更令人動容，是一部以俄國民間音樂為基礎(chǔ)進(jìn)而升華的偉大作品。西元1893年，柴可夫斯基本人去世的時候，人們也以這首「A小調(diào)鋼琴三重奏」來紀(jì)念他。于是，這部作品成為懷念偉大藝術(shù)家的象征，在整個音樂史上占有極為特殊而重要的地位。

《全曲導(dǎo)聆》?

第一樂章

極為溫和的，奏鳴曲式。題為『悲歌般的曲調(diào)』，首先由大提琴奏出哀傷感人的第一主題，接著小提琴與鋼琴輪流重復(fù)，表現(xiàn)出柴可夫斯基初聞惡耗時，倉皇失措的心情。第二主題「速度適切的快板」具有凱旋的氣氛，和第一主題形成強(qiáng)烈對比，象征柴可夫斯基對尼古拉的崇敬之心。?第二樂章

變奏曲，由一個主題與十二段變奏構(gòu)成，分為 兩個部分。第一部分是「主題與變奏」，主題悠揚(yáng)遼闊，是尼古拉生前最喜愛的俄國民謠旋律之一；其中第三變奏是中庸的快板，鋼琴彈出彈出輕快靈巧的變奏，弦樂則以撥奏進(jìn)行伴奏；第六變奏為圓舞曲速度，是較長的變奏段落，具有輕重、明暗的起伏；第八變奏以賦格曲方式呈現(xiàn)。第二部分是「變奏終曲與尾奏」，以熱情激動的氣氛重現(xiàn)第一樂章第一主題；音樂最后轉(zhuǎn)為送葬進(jìn) 行曲，小提琴啜泣般地，像是在惋惜故人已逝。第二樂章的每一段變奏，都代表柴可夫斯基對尼古拉?魯賓斯坦的回憶與懷念。?