第一篇：柴科夫斯基在舞劇音樂(lè)創(chuàng)作上取得了具有世界意義的成就

天鵝湖之美

每每提到柴科夫斯基，我總會(huì)想到那些色彩鮮明的旋律：充滿幻想的羅密歐與朱麗葉、色彩斑斕的意大利隨想、氣勢(shì)磅礴的第一鋼協(xié)。還有那些栩栩如生的場(chǎng)景：純情嫵媚的睡美人、童稚詼諧的胡桃夾子、壯懷凄美的天鵝湖。柴科夫斯基的三大芭蕾舞劇在音樂(lè)以及芭蕾舞發(fā)展史上的地位是十分突出的，好像三朵常開不敗的奇葩，在歷史的浩瀚長(zhǎng)河中熠熠生輝。這三部舉世公認(rèn)的佳作給我印象最深的是《天鵝湖》。

舞劇描繪的是一個(gè)神話故事：住在懸崖上的惡魔羅特巴爾特把美麗的公主奧杰塔變成了棲息在湖面上的一只白天鵝，只有到晚上才能恢復(fù)人形。勇敢、多情的王子奇格弗力特打獵來(lái)到湖邊，深深愛上了奧杰塔。惡魔使用詭計(jì)破壞王子和奧杰塔真摯、純潔的愛情，惡魔的女兒奧季麗雅裝扮成奧杰塔的模樣，欺騙了王子。當(dāng)王子齊格弗力特發(fā)現(xiàn)了這一陰謀后，立即奔向他傾心的奧杰塔，他用堅(jiān)定、忠貞的愛情表白取得了奧杰塔的諒解，在正義和愛情力量面前，惡魔的魔法不起作用了，奧杰他終于恢復(fù)了人形。

起初只是在課堂上接觸到《天鵝湖》的一些片段，前些日子在網(wǎng)上看了全集，也真正體會(huì)了為什么《天鵝湖》音樂(lè)被評(píng)論家們稱之為“第一次使舞蹈作品具有了音樂(lè)的靈魂”。柴科夫斯基豐富的藝術(shù)想象力和內(nèi)在充沛的感情，使《天鵝湖》音樂(lè)具有鮮明的性格和強(qiáng)力的感染力。從舞劇的序幕到終曲，那泉涌般抒情的旋律不斷流淌出來(lái)，使人始終沉浸如詩(shī)如畫的音樂(lè)之中。舞蹈方面:《天鵝湖》的舞蹈是“修長(zhǎng)舒展的動(dòng)作線條”。芭蕾舞者修長(zhǎng)而舒展的肢體動(dòng)作充分地展示線條的流動(dòng)，充分地占有舞臺(tái)空間，完美地體現(xiàn)出貴族的氣派?！霸?shī)情畫意的舞蹈段落”傳達(dá)著某種朦朧的詩(shī)情，某種淡雅的畫意。“潔白神圣的天鵝短裙”。代表著天鵝形象的純潔無(wú)瑕。如此鮮明的視覺節(jié)奏，不僅給了舞者以足夠的喘息之機(jī)，而且讓人如癡如醉。

中國(guó)有句古話叫：天將降大任于斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為，所以“動(dòng)心忍性”，減益其所能。因此也許正因?yàn)椴窨品蛩够且粋€(gè)要經(jīng)常忍受感情的強(qiáng)烈痛苦的作曲家，而這滄桑的經(jīng)歷也賦予他音樂(lè)的靈感，音樂(lè)因此也成了他宣泄情感的唯一方式。他用創(chuàng)造性的思維和細(xì)膩的結(jié)構(gòu)處理加上高超的作曲技巧，刻畫出了白天鵝奧杰塔這個(gè)芭蕾舞的經(jīng)典形象。王子齊格弗里德、黑天鵝奧杰麗亞以及惡魔的形象也性格分明，各具特色。在出色地勾畫出每個(gè)角色的性格和內(nèi)心的同時(shí)，“交響“也起到了極為關(guān)鍵的作用，他成功地營(yíng)造了一個(gè)色彩豐富、沖突迭起的戲劇氛圍。這些充滿詩(shī)情畫意和戲劇力量，并有高度交響性發(fā)展原則的舞劇音樂(lè)，是作者對(duì)芭蕾音樂(lè)進(jìn)行重大改革的結(jié)果，從而成為舞劇發(fā)展史上一部劃時(shí)代的作品。

其中我最喜歡第二幕中的那段雙人舞。齊格弗里德王子對(duì)白天鵝奧杰塔一見鐘情，二人翩翩起舞、互訴衷腸。小提琴獨(dú)奏的一大段旋律，當(dāng)真是如歌如泣、悠然飄渺。當(dāng)時(shí)感覺愛情真是偉大，當(dāng)他們情意綿綿的樣子，但余音繚繞時(shí)，厄運(yùn)即將臨頭，兩人還在那兒自顧無(wú)限深情、依依難舍。

全曲中最為我所熟悉的是第四曲。第四曲是四只小天鵝跳的舞曲，音樂(lè)輕松活潑，四只小天鵝整齊一致的舞姿，包含“擊腳跳”和“輕步行進(jìn)”的動(dòng)作。我感到很神奇，僅僅憑借著一只大管和兩只雙簧管就可以如此攝人心魂。即使你閉上雙眼，那跳躍的音符，那干凈利落的旋律，已然活脫脫描繪出了四只天真爛漫的小天鵝在湖畔嬉游的情景，質(zhì)樸動(dòng)人而又富于田園般的詩(shī)意。

當(dāng)柴可夫斯基為了逃離婚姻來(lái)到妹妹家時(shí)，創(chuàng)作了天鵝湖送給外甥們，天鵝湖”作為兒童所喜愛的故事就只是在家人和朋友們中流傳著。后來(lái)，莫斯科帝國(guó)劇院院長(zhǎng)伏拉基米

爾．彼得羅維奇．畢季切夫組織人力編排以這個(gè)故事為題材的四幕芭蕾，很多人說(shuō)他接受畢季切夫的委托創(chuàng)作《天鵝湖》，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)他需要錢，但我覺得對(duì)音樂(lè)如此鐘愛的他更想在芭蕾音樂(lè)上來(lái)一次嘗試吧。雖然當(dāng)時(shí)因?yàn)橹笓]不佳，首映很失敗，但天鵝湖的價(jià)值卻不可否認(rèn)，雖然直到17年之后才得到公認(rèn)，但那掌聲那成功也足以慰藉作曲家本人了。

記得曾有人說(shuō)，僅僅一部《天鵝湖》，就已經(jīng)是“旋律之王”這個(gè)稱譽(yù)最好的詮釋了。柴科夫斯基無(wú)疑是古典舞劇最杰出的大師，浪漫的情懷，抒情的音符，再加上戲劇化十足的結(jié)構(gòu)，固執(zhí)而又純粹的俄羅斯風(fēng)味。芭蕾是高貴而優(yōu)雅的，他將詩(shī)意注入芭蕾，浪漫而不浮夸，新穎的手法獨(dú)具匠心，他深知充滿詩(shī)意的芭蕾才是最高的境界?！短禊Z湖》這就是柴科夫斯基的音樂(lè)，真正為芭蕾舞注入優(yōu)美旋律的最杰出代表。

“如果要我相信，在音樂(lè)的宴席中，我只能獻(xiàn)上一些已經(jīng)做好的而只由我熱一熱的菜，我當(dāng)然是寧愿擱筆不寫的?！辈窨品蛩够谕砟暧羞^(guò)這樣個(gè)性十足的告白。這段話也正是柴科夫斯基一生不斷創(chuàng)新、勤懇寫作的真實(shí)寫照。

當(dāng)你重溫《天鵝湖》時(shí)，是否也感覺到那芭蕾舞歷史長(zhǎng)河中最耀眼的明珠在閃閃發(fā)光。當(dāng)你欣賞《天鵝湖》時(shí)，是否也看到了柴可夫斯基對(duì)命運(yùn)、對(duì)生活、對(duì)生命的渴望，是否看到那極具個(gè)性化、風(fēng)格化、圖式化、生命化的永遠(yuǎn)的柴可夫斯基。