第一篇：張虹[短篇小說(shuō)5月]解讀伍爾夫《達(dá)洛衛(wèi)夫人》意識(shí)流文學(xué)創(chuàng)作

解讀伍爾夫《達(dá)洛衛(wèi)夫人》意識(shí)流文學(xué)創(chuàng)作

張 虹

湖南第一師范學(xué)院中文系41020

5弗吉尼亞·伍爾夫進(jìn)行《雅各的房間》創(chuàng)作后，又在劍橋大學(xué)做了成功地演講，對(duì)自己文學(xué)探索作了成功地總結(jié)。在演講中她提到要摒棄舊的文學(xué)規(guī)范，探索新路。同時(shí)她也謙虛地表示自己還不夠成熟，望別人可以暫時(shí)容忍。1925年的《達(dá)洛衛(wèi)夫人》可以當(dāng)成伍爾夫成熟的標(biāo)志，這不單單可以表現(xiàn)在意識(shí)流的手法運(yùn)用方面，更重要的是表現(xiàn)在作家對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)規(guī)律的運(yùn)用方面。伍爾夫《達(dá)洛衛(wèi)夫人》一文中，描述了達(dá)洛衛(wèi)夫人同精神病患者十幾個(gè)小時(shí)的內(nèi)心精神活動(dòng)，并且借助于現(xiàn)代的以及過(guò)去的交錯(cuò)穿插，展現(xiàn)出現(xiàn)代人在一戰(zhàn)后的恐懼、焦慮以及困惑。下面先從內(nèi)心獨(dú)白運(yùn)用方面講解伍爾夫《達(dá)洛衛(wèi)夫人》。

一、內(nèi)心獨(dú)白的運(yùn)用

間接的內(nèi)心獨(dú)白，即把人物默默地存在不同的意識(shí)活動(dòng)中展現(xiàn)給讀者的一種文學(xué)寫(xiě)作技巧。內(nèi)心獨(dú)白能夠反映出小說(shuō)中人物的內(nèi)心，可以對(duì)過(guò)去進(jìn)行回憶、對(duì)未來(lái)進(jìn)行預(yù)測(cè)，也可以對(duì)現(xiàn)在進(jìn)行估量和思索，能夠進(jìn)行小說(shuō)中人物淺層意識(shí)活動(dòng)、清晰意識(shí)活動(dòng)的反映，也能夠進(jìn)行小說(shuō)中人物深層意識(shí)活動(dòng)、模糊意識(shí)活動(dòng)的反映。伍爾夫《達(dá)洛衛(wèi)夫人》里，伍爾夫通過(guò)間接的內(nèi)心獨(dú)白向讀者展現(xiàn)小說(shuō)中人物的內(nèi)心，借助于第三人稱(chēng)進(jìn)行小說(shuō)中人物的內(nèi)心精神世界，把小說(shuō)中人物的內(nèi)心意識(shí)間接地展現(xiàn)給讀者，這相當(dāng)于進(jìn)行內(nèi)部的分析。伍爾夫在這里充當(dāng)了一個(gè)橋梁的作用，從一開(kāi)始就引導(dǎo)讀者閱讀，擔(dān)當(dāng)讀者的指揮員，直到小說(shuō)的結(jié)尾。伍爾夫《達(dá)洛衛(wèi)夫人》開(kāi)頭部分，達(dá)洛衛(wèi)夫人為了精心布置晚餐，而外出買(mǎi)花，作者伍爾夫借助于嫻熟的內(nèi)心獨(dú)白來(lái)展現(xiàn)達(dá)洛衛(wèi)夫人外出購(gòu)物時(shí)的心理變化。這種嫻熟的間接內(nèi)心獨(dú)白運(yùn)用讓讀者每一分都能夠感受到小說(shuō)中人物的內(nèi)心意識(shí)活動(dòng)。

二、站在不同的層次進(jìn)行描寫(xiě)

一般文學(xué)作家在進(jìn)行文學(xué)作品創(chuàng)作時(shí)，會(huì)站在一個(gè)全知全能的角度來(lái)進(jìn)行敘述，敘述者可以洞悉一切，站在整個(gè)故事架構(gòu)上面，能夠隨時(shí)向讀者解釋小說(shuō)中人物的內(nèi)心思想以及行為活動(dòng)，能夠隨時(shí)向讀者解釋評(píng)價(jià)發(fā)送的事件。但如果敘

述者過(guò)多地介入時(shí)，會(huì)拉大作品同讀者之間的距離，降低文學(xué)作品的真實(shí)度以及可信度。而伍爾夫的《達(dá)洛衛(wèi)夫人》，把這種敘述方式降低到了最小程度。她借助于多層次地角度來(lái)描寫(xiě)達(dá)洛衛(wèi)夫人。首先是站在別人評(píng)價(jià)達(dá)洛衛(wèi)夫人的外在印象層次上，伍爾夫不做描述表達(dá)，全部借助于別人的眼光來(lái)表達(dá)達(dá)洛衛(wèi)夫人，通過(guò)這樣的敘述方式，讓被觀察人物所相互矛盾的方面用旁觀者的角度表現(xiàn)出來(lái)，也能夠表達(dá)出不同觀察者所具備的不同性格、處境以及社會(huì)身份。第二個(gè)層次描寫(xiě)了達(dá)洛衛(wèi)夫人對(duì)別人之間的看法，她認(rèn)為，基爾曼小姐十分的能干。對(duì)于曾經(jīng)在年輕時(shí)追求過(guò)達(dá)洛衛(wèi)夫人的彼得，她覺(jué)得自己和彼得之間有著不同的性格愛(ài)好，而彼得認(rèn)為達(dá)洛衛(wèi)夫人是個(gè)有教養(yǎng)、有豐富感情的小姐。達(dá)洛衛(wèi)夫人自我的評(píng)價(jià)作為第三個(gè)層次，她認(rèn)為自己年輕的同時(shí)，也認(rèn)為自己處于很難形容的衰老狀態(tài)之中。認(rèn)為自己能夠加入到任何事物中去，同時(shí)又和任何事物無(wú)關(guān)，置身事外，對(duì)外界冷眼旁觀，把自己復(fù)雜多變、內(nèi)心充滿矛盾的個(gè)性充分地展現(xiàn)給讀者。小說(shuō)中達(dá)洛衛(wèi)夫人對(duì)生活的態(tài)度以及感覺(jué)作為第四個(gè)層次，達(dá)洛衛(wèi)夫人喜歡清晨清新的空氣，喜歡在人來(lái)人往的人群中穿梭。通過(guò)這種多層次的剖析，伍爾夫就把充滿矛盾又復(fù)雜多變的達(dá)洛衛(wèi)夫人十分形象地展現(xiàn)在了讀者面前。

三、充分運(yùn)用自由聯(lián)想

進(jìn)行意識(shí)流文學(xué)作品創(chuàng)作時(shí)，需要充分地運(yùn)用自由聯(lián)想手段。由景物生情，有感而發(fā)，通過(guò)一件事情或者一個(gè)人來(lái)想象別的事情或者別的人；通過(guò)現(xiàn)在來(lái)想象過(guò)去、想象未來(lái)。讓感覺(jué)來(lái)引導(dǎo)聯(lián)想，在伍爾夫的《達(dá)洛衛(wèi)夫人》中，達(dá)洛衛(wèi)夫人同布魯頓夫人共進(jìn)午餐后，同惠特布雷德在街上散步，中途遇到一家報(bào)社的巨大廣告宣傳牌子。理查德自由聯(lián)想到了諾?？丝ぃㄟ^(guò)廚子里面的項(xiàng)鏈想到了布魯頓夫人、麗薩。讓這時(shí)的理查德感覺(jué)自己怠慢了自己的夫人。伍爾夫小說(shuō)里不對(duì)人物產(chǎn)生的自由聯(lián)想進(jìn)行說(shuō)明解釋?zhuān)皇菍?duì)其進(jìn)行描寫(xiě)，讓其隨意地結(jié)合，然后巧妙地布置下文的線索。在龐德街的一輛汽車(chē)發(fā)生巨響后，讓處在不同地點(diǎn)的達(dá)洛衛(wèi)夫人和史密斯都感到了吃驚，然后產(chǎn)生了不一樣的意識(shí)反應(yīng)。

四、對(duì)主觀時(shí)間和客觀時(shí)間的轉(zhuǎn)換

伍爾夫創(chuàng)作的意識(shí)流小說(shuō)《達(dá)洛衛(wèi)夫人》中，達(dá)洛衛(wèi)夫人始終不停地冒出流動(dòng)變化的意識(shí)。在達(dá)洛衛(wèi)夫人早晨外出買(mǎi)花時(shí)，在路上見(jiàn)到的、聽(tīng)到的讓達(dá)洛衛(wèi)夫人聯(lián)想到了自己的過(guò)去，也聯(lián)想到了自己的未來(lái)。伍爾夫通過(guò)這種時(shí)間上的切

換變化，讓達(dá)洛衛(wèi)夫人的主觀意識(shí)不斷跳躍。這里，伍爾夫借助了一種時(shí)間上的概念，即主觀時(shí)間。通過(guò)主觀時(shí)間，讓小說(shuō)里人物的主觀意識(shí)能夠在現(xiàn)在狀態(tài)、過(guò)去狀態(tài)以及未來(lái)狀態(tài)之間靈活地進(jìn)行切換。伍爾夫的《達(dá)洛衛(wèi)夫人》中，存在另一種時(shí)間概念，即客觀時(shí)間，也被人們稱(chēng)之為時(shí)鐘時(shí)間。伍爾夫《達(dá)洛衛(wèi)夫人》里，議院的大樓鐘聲響過(guò)十次左右，伍爾夫把大樓的鐘聲當(dāng)成了小說(shuō)結(jié)構(gòu)里的時(shí)間紐帶，向讀者暗示小說(shuō)里面人物的時(shí)間在流逝，同時(shí)也讓小說(shuō)里很多的人物同時(shí)聚集到某個(gè)地點(diǎn)。大樓的鐘聲也作為一種象征，表現(xiàn)出作者濃厚的感情色彩。達(dá)洛衛(wèi)夫人有時(shí)候會(huì)感覺(jué)到時(shí)間正在悄無(wú)聲息地流逝，自己正在慢慢地走向死亡?；谶@個(gè)意義，大樓的鐘聲就作為了死亡的象征意義。伍爾夫的《達(dá)洛衛(wèi)夫人》中，還存在另一種時(shí)間概念，即歷史時(shí)間。一戰(zhàn)后，社會(huì)各個(gè)階層對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反映貫徹了伍爾夫這篇小說(shuō)的主題。例如，史密斯的生活經(jīng)歷就可以當(dāng)成那時(shí)社會(huì)背景下的一個(gè)產(chǎn)物。在伍爾夫的《達(dá)洛衛(wèi)夫人》中，別的人物也受到了戰(zhàn)爭(zhēng)歷史背景的影響。

五、采用對(duì)比技巧和情節(jié)的淡化

在伍爾夫的《達(dá)洛衛(wèi)夫人》中，讀者能夠感受到兩個(gè)不同的世界。一個(gè)是退伍軍人史密斯以及其生活階層的人所構(gòu)成的一個(gè)世界，這個(gè)世界代表了當(dāng)時(shí)的下層社會(huì)，第一次世界大戰(zhàn)讓這個(gè)世界的人們流離失所，恐慌不安，這也是充滿死亡、黑暗的一個(gè)世界。一個(gè)是國(guó)會(huì)議員夫人以及其生活階層的人所構(gòu)成的一個(gè)世界，這個(gè)世界代表了當(dāng)時(shí)的上層社會(huì)。第一次世界大戰(zhàn)后，這個(gè)世界的人們收貨了快樂(lè)與勝利，這也是充滿幸福、陽(yáng)光的一個(gè)世界。伍爾夫的《達(dá)洛衛(wèi)夫人》創(chuàng)作意圖是向讀者表現(xiàn)出正常狀態(tài)與瘋狂狀態(tài)、生存與死亡。伍爾夫所借用的這種鮮明的對(duì)比技巧，讓讀者們理解到陽(yáng)光的世界簡(jiǎn)歷的黑暗世界基礎(chǔ)上，黑暗世界的陰影也會(huì)籠罩陽(yáng)光的世界，巧妙地揭露出當(dāng)時(shí)社會(huì)制度的不足。情節(jié)的淡化處理也是伍爾夫《達(dá)洛衛(wèi)夫人》中成功的創(chuàng)作手法，在這部小說(shuō)里，作者首先把視線放在了六月一天的上午時(shí)間段內(nèi)，進(jìn)行普通事件的描述，先是達(dá)洛衛(wèi)夫人上街買(mǎi)花準(zhǔn)備飯菜，然后在街上想起了年輕時(shí)追求自己的情人，同時(shí)傳來(lái)了汽車(chē)的巨響聲、飛機(jī)的轟鳴聲。達(dá)洛衛(wèi)夫人從醫(yī)生口里聽(tīng)到了精神病人史密斯自殺的訊息，然后悲傷起來(lái)。在伍爾夫《達(dá)洛衛(wèi)夫人》中，并沒(méi)有情節(jié)跌宕的故事情節(jié)，也沒(méi)有喜劇性的沖突矛盾，沒(méi)有讓人心寒的悲劇英雄，伍爾夫的《達(dá)洛衛(wèi)夫人》全部

內(nèi)容非常平凡。情節(jié)層面的淡化已成為意識(shí)流小說(shuō)另外的一個(gè)特點(diǎn)。依據(jù)這種觀念，情節(jié)不再是首要的地位，甚至于全部被摒除。意識(shí)流小說(shuō)會(huì)著實(shí)淡化情節(jié)，始終感覺(jué)如若情節(jié)色彩過(guò)于濃厚、故事讓人唏噓長(zhǎng)嘆，抑或是刻意編造痕跡十分顯著，便會(huì)極大地影響作品的真實(shí)度和生命力。在情節(jié)被有意淡化的情況下，作者不會(huì)過(guò)分逼真地勾勒出現(xiàn)實(shí)世界的外部形態(tài)，包括人物的外部活動(dòng)以及內(nèi)心的矛盾沖突，以上這些會(huì)被有意淡化，但會(huì)增加對(duì)人物心理活動(dòng)、主觀思想的發(fā)泄以及脾氣個(gè)性的彰顯，在這種情況下，小說(shuō)非情節(jié)性的要素被增加，作者無(wú)意做到作品的曲折性和情節(jié)性，而是轉(zhuǎn)向一些真實(shí)、自然、親切的生活小事、自然風(fēng)景或者民情風(fēng)俗，著力規(guī)避人物之間矛盾較量的正面描繪，善于追求那些象征意義強(qiáng)烈的現(xiàn)象。小說(shuō)有很大的抽象感和立體性，極大地增強(qiáng)欣賞性和內(nèi)涵，讓讀者從心里領(lǐng)略到各種角色的意識(shí)流動(dòng)。

總結(jié)：

綜上所述，在作品《達(dá)洛衛(wèi)夫人》中，伍爾夫借助于意識(shí)流的技巧生動(dòng)、鮮明地揭示出人物在面臨壓力中的自我歸屬及其對(duì)人生起伏不定的憂慮，表現(xiàn)出人物那種受到壓抑的自我，然而又讓他們不知所措的現(xiàn)實(shí)心理活動(dòng)。史密斯也僅會(huì)在死亡之中獲得個(gè)人的所有意義與內(nèi)在價(jià)值，但達(dá)洛衛(wèi)夫人卻只能在嶄新的時(shí)空隧道里孤苦無(wú)依地直面人這一生的本質(zhì)內(nèi)涵，并繼續(xù)在殘酷的現(xiàn)實(shí)故事中探尋源頭，以期獲得精神的慰藉與靈魂的洗禮。伍爾夫借意識(shí)流的文學(xué)技巧深刻地反映人的主體性、時(shí)代特征與人自身的精神框架，進(jìn)而充分地揭露出戰(zhàn)后處處充滿危機(jī)與迷茫的英國(guó)社會(huì)，這同時(shí)也成就了伍爾夫在現(xiàn)代文學(xué)史上的關(guān)鍵地位。參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介:張虹，湖南第一師范學(xué)院中文系，講師，長(zhǎng)沙，女，學(xué)歷:碩士，研究方向: 英美文學(xué) 年8月，籍貫: 湖南1973