第一篇：2014年當(dāng)代“潛力股”書畫家欣賞

2014年當(dāng)代“潛力股”書畫家欣賞 /

如果有人問，2013年的藝術(shù)品交易市場(chǎng)讓你最震撼的是什么，小編肯定毫不猶豫的說，必定是書畫市場(chǎng)的動(dòng)蕩。好不容易熬過了2013年，迎來2014年，頓時(shí)眾收藏家開始發(fā)了憷，如果按2013年最后一場(chǎng)字畫拍賣的情況，來分析2014年的字畫交易市場(chǎng)，那很多人都會(huì)感到無所適從，對(duì)2014年也不抱有什么希望，究竟怎么辦才好？

單看2013年的字畫交易，記錄平平，古代字畫因?yàn)闀r(shí)間久遠(yuǎn)、鑒定困難本身就很少有人涉足，但是卻連備受期待的近現(xiàn)代書畫作品，交易記錄都沒有任何出彩的地方，人們不禁要問，是不是中國(guó)字畫就這樣了呢？

保昌字畫商城負(fù)責(zé)人李經(jīng)理提醒大家：“雖然交易總額降低，但買氣旺盛，優(yōu)秀作品的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，市場(chǎng)變得謹(jǐn)慎而理性，朝著更健康的方向發(fā)展，對(duì)于真正的藏家來說是好事。如果在2013年大家不想盲目投資，建議把目光轉(zhuǎn)向一些當(dāng)代優(yōu)秀書畫家的作品，當(dāng)代書畫在市場(chǎng)上逐步具有了穩(wěn)定基礎(chǔ)，而且比其他類別作品更具發(fā)展空間。下面保昌字畫給大家介紹兩位具有代表性的當(dāng)代書畫家”。

李傳波，號(hào)山東墨人，1990年至1998年曾拜師于愛新覺羅啟功先生門下。近年來他被業(yè)內(nèi)同好稱為：“啟功體書法第一人?！爆F(xiàn)為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事、北京影視研修學(xué)院客座教授、中國(guó)傳統(tǒng)文化促進(jìn)會(huì)理事、國(guó)窖1573品牌戰(zhàn)略顧問、北京和諧樂章書畫院副院長(zhǎng)、北京一得閣藝術(shù)館書畫家、香港文聯(lián)書法家協(xié)會(huì)副主席。醉心發(fā)展啟功體書法。經(jīng)過不懈的苦心專研，形成了形似神似又有一定獨(dú)創(chuàng)的新體，得到了國(guó)內(nèi)外業(yè)界書畫收藏者的好評(píng)。藝術(shù)特色：“啟功體”的繼承與延伸。

吳大愷，1971年生，北京山翠園居士。歷拜啟功、王琦、范曾、劉大為、馮遠(yuǎn)等名家為師。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)青年美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)山水畫院專業(yè)畫家、二級(jí)美術(shù)師。不僅繼承了北宋用筆的肯定，點(diǎn)畫嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)明確等優(yōu)點(diǎn)，并能揉合“南宋”筆致含蓄凝重，墨色融合多變等長(zhǎng)處，取各家之長(zhǎng)，融會(huì)貫通，進(jìn)行再創(chuàng)造，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。藝術(shù)特色：尤擅青綠山水、金碧山水、古韻山水和富有現(xiàn)代審美特質(zhì)的工筆寫意山水。

第二篇：當(dāng)代著名書畫家蕭龍士

當(dāng)代著名書畫家蕭龍士

我國(guó)當(dāng)代杰出的書畫藝術(shù)家和美術(shù)教育家蕭龍士先生，以“詩書畫三妙，德藝壽齊輝”享譽(yù)畫壇，享年103歲，其“壽”與“德”、“藝”齊輝，當(dāng)屬名副其實(shí)。蕭龍士先生1889年5月16日出生于隸屬徐州府的蕭縣（今屬安徽?。┦拡?chǎng)村一個(gè)農(nóng)民家庭。1990年1月17日，在合肥逝世。

蕭龍士先生出生在農(nóng)村，從小勤儉節(jié)約，直到老年時(shí)期還一直保持著吃粗糧的習(xí)慣。他早晨吃玉米或者紅薯湯等雜糧，中餐和晚餐，餐餐不離蔬菜，并以素食為主。他的這一良好習(xí)慣無疑對(duì)他的長(zhǎng)壽起了巨大的作用。

玉米中除了含有碳水化合物、蛋白質(zhì)、脂肪、胡蘿卜素外，還含有核黃素等營(yíng)養(yǎng)物質(zhì)，而且維生素含量非常高，是稻米、小麥的5到10倍。紅薯湯，不僅味道甜美，含有多種人體需要的營(yíng)養(yǎng)物質(zhì)，還是一種理想的減肥食品?！扒Ы痣y買老來瘦”，蕭龍士先生老年時(shí)代一直清瘦干練，精神飽滿，跟他喜吃含熱量非常低的紅薯湯大有關(guān)系。

蕭龍士先生能長(zhǎng)命百歲，功勞還有書畫的一半。書畫家寫字作畫不像小學(xué)生一樣端坐，而是站立，有時(shí)候?yàn)榱俗非罄硐氲囊饩尺€會(huì)提著筆在紙前移動(dòng)腳步構(gòu)思。因此，它不僅是一種腦力創(chuàng)造性活動(dòng)，也是一種靈活的體力活動(dòng)。書畫家為了達(dá)到最佳藝術(shù)效果，書寫作畫時(shí)會(huì)集中全部的力量，提肘懸腕，使全身的肌肉、關(guān)節(jié)都得到鍛煉，起到舒筋活絡(luò)的作用。其實(shí)，書寫作畫時(shí)，等于在做簡(jiǎn)單實(shí)用的保健操。另外，書寫作畫時(shí)排除了雜念，心靈受到了洗滌，于身，于心都大有裨益。

上面的養(yǎng)生之道可以說是蕭龍士先生的自然養(yǎng)生之道，是他的一種生活習(xí)慣。因?yàn)槭橇?xí)慣，自然能持之以恒。

除了自然養(yǎng)生之外，蕭龍士先生還注重散步。他一般吃過晚飯靜坐半小時(shí)后外出散步，有時(shí)候散步到晚上明月當(dāng)空。散步，增進(jìn)了新陳代謝，提高了機(jī)體免疫功能。尤其在風(fēng)景優(yōu)美的地方靜下心來一邊散步，一邊陶醉在美景中，那種身心愉悅的效果勝過吃任何靈丹妙藥。

蕭龍士先生能長(zhǎng)壽百歲跟他的高尚品質(zhì)也是分不開的。他為人剛直不阿、廉潔清白，樂于慈善事業(yè)。他胸懷開闊，豁達(dá)樂觀，淡泊名利，心靈純凈，無疑也是他長(zhǎng)壽的重要因素。

第三篇：當(dāng)代書畫家李若清參加展覽

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當(dāng)代書畫家李若清參加展覽

李若清，號(hào)子木。中國(guó)當(dāng)代杰出青年書畫藝術(shù)家，祖籍重慶，現(xiàn)居北京，1970年出生，畢業(yè)于北大藝術(shù)學(xué)院高研班，師從霍春陽、史國(guó)良、梅墨生、陳綬祥等國(guó)畫名家。自幼酷愛書畫，以齊白石、吳昌碩、李苦禪、潘天壽等國(guó)畫大師作品為師，專事大寫意花鳥，尤喜畫荷。其繪畫注重意在筆先，追求內(nèi)心深層的感悟與表達(dá)，在探索與否定中尋找著自己的表現(xiàn)語言，既有鮮明的中國(guó)傳統(tǒng)畫的特質(zhì)，又體現(xiàn)出一種入古出新的現(xiàn)代寫意精神。

2000年作品入選《中國(guó)翰墨-風(fēng)雨同舟》名家書畫展

2005年作品入選《水墨印象》名家邀請(qǐng)展

2007年作品入選《中國(guó)美術(shù)家提名展》

2012年作品入選《慶祝中國(guó)人民解放軍建軍85周年全國(guó)書畫展》 2012年作品入選《致美中國(guó)-首屆中國(guó)畫名家邀請(qǐng)展》

2013年作品入選《紀(jì)念習(xí)仲勛誕辰100周年全國(guó)書畫名家展》 2013年作品入選《當(dāng)代中國(guó)青年美術(shù)家學(xué)術(shù)提名展》

第四篇：書畫家胡鵬圖(金旭)：中小書畫收藏者應(yīng)關(guān)注書畫“潛力股”

書畫家胡鵬圖（金旭）：中小書畫收藏者應(yīng)關(guān)注書畫“潛力股”

中國(guó)文化部書畫創(chuàng)作基地、大連市文化局、大連亞博會(huì)展有限公司以及大連晚報(bào)收藏專版等機(jī)構(gòu)聯(lián)合舉辦的中國(guó)書畫藝術(shù)品雙年展（大連）在大連星海會(huì)展中心舉行。本屆展會(huì)將首次在大連云集國(guó)內(nèi)頂級(jí)書畫藝術(shù)大師的后裔及作品。

那么，剛?cè)腴T的普通書畫愛好者如何正確投資書畫作品呢？日前，有遼南小“范曾”美譽(yù)的中國(guó)柳倩藝術(shù)研究學(xué)院教授、中國(guó)畫家協(xié)會(huì)理事、北京奧林匹克書畫院名譽(yù)院長(zhǎng)胡鵬圖（金旭）在接受記者采訪時(shí)稱，在書畫市場(chǎng)上，經(jīng)驗(yàn)和實(shí)力豐富的投資者選擇名師大家的作品收藏投資自然是不二之選。然而對(duì)于中小投資者，或剛?cè)腴T藝術(shù)品的投資者，在資金或經(jīng)驗(yàn)方面都受到制約的情況下，著眼于市場(chǎng)價(jià)值尚未完全開發(fā)的當(dāng)代中青年畫家，是一個(gè)理想的選擇。

因?yàn)檫@些中青年畫家年富力盛，精力充沛，正處于創(chuàng)作的高峰期，會(huì)有源源不斷的高質(zhì)量的作品涌向市場(chǎng)。他們一般從事繪畫已經(jīng)有十幾年甚至幾十年，功底扎實(shí)，逐漸形成自己的藝術(shù)風(fēng)格，學(xué)界地位和社會(huì)地位也在逐步上升，但作品的市場(chǎng)價(jià)格往往還沒有達(dá)到與其真正價(jià)值相符的程度，作品基本都會(huì)有一個(gè)升值過程。

胡鵬圖（金旭）認(rèn)為，投資書畫應(yīng)注意如下事項(xiàng)。

一、不要迷信畫家的身份職位，身份職位并不代表作品的實(shí)際藝術(shù)價(jià)值，如原江西省副省長(zhǎng)胡長(zhǎng)清在位的時(shí)候，每天都有多人去求賜“墨寶”，而他也毫不含糊，來者不拒，每幅字畫都索要高額的費(fèi)用。但是當(dāng)這位副省長(zhǎng)被拉下馬后，他以前的高價(jià)字畫就分文不值了。

二、不要一味迷信中介機(jī)構(gòu)或者畫家本人的推薦，由于切身的利益，某些拍賣行、畫廊甚至畫家本人都有可能從自身的角度出發(fā)，向收藏者推薦一些沒有很高藝術(shù)價(jià)值的作品。

三、不要忽視所存在的風(fēng)險(xiǎn)，當(dāng)代書畫市場(chǎng)還處于發(fā)展初期，很不穩(wěn)定，大多作品的價(jià)值還需要幾年、幾十年甚至幾百年的時(shí)間檢驗(yàn)，所以當(dāng)代書畫投資需要中長(zhǎng)期投資，需要有思想準(zhǔn)備，量力而為。

第五篇：難得一見著名書畫家作品欣賞【下篇】

難得一見著名書畫家作品欣賞【下篇】

難得一見著名書畫作品欣賞81幅下篇 43 宋

【趙佶】

【賞析】宋徽宗的【聽琴圖】軸是一幅優(yōu)秀的中國(guó)人物畫，畫中主人公中坐石墩上，皇冠緇服做道士打扮，三個(gè)聽眾，三個(gè)種不同神態(tài)，都刻畫得惟妙惟肖，栩栩如生，通過纖細(xì)的技法和迷人的色彩，把作品描繪得工整清麗，神妙無加，畫面上方有蔡京所提的七言絕句一首。

郎靜山

攝影集錦

【泊】

【賞析】郎靜山的集錦攝影，仿國(guó)畫，重意境，師古法，在形式上模仿傳統(tǒng)國(guó)畫，以中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫繪畫藝術(shù)為媒介和熟練的黑，白，灰三色，描繪豐富多姿的黑白意緒，融神氣韻為一體。郎靜山的集錦攝影，是中國(guó)繪畫風(fēng)格和攝影技法的統(tǒng)一，既是陽剛美和柔韌美的交融，又是自然美和藝術(shù)美的結(jié)合。

元

黃公望

【富春大嶺圖】

【賞析】此作中山石畫法簡(jiǎn)潔，枯筆淡墨，僃染有度。畫面的構(gòu)圖緊湊，疏密虛實(shí)，對(duì)比鮮明，山石雖突兀崎嶇，但其意境平淡，此奇中有平，乃畫法最高境界?！靖淮荷骄訄D】是黃公望畫作中‘筆勢(shì)雄偉’的代表，那么，【大嶺圖】則是‘籀文極少，筆意簡(jiǎn)遠(yuǎn)’的典范，屬國(guó)寶級(jí)。

張大千晚年精品

【疏池暗香】

【賞析】荷花關(guān)系著荷的神韻。張大千在上個(gè)世紀(jì)四十年代曾親赴甘肅敦煌，臨摹富佛教壁畫，通過細(xì)心揣摩佛畫中蓮花寶座的造型，結(jié)合自己的寫生實(shí)踐，張大千領(lǐng)悟到了荷花的輪廓線，和神韻之間的關(guān)系，他的荷花于明艷中現(xiàn)醇厚，清新見精神，有著無比灑脫的韻味。

吳冠中

【夕陽晨曦】

【賞析】二十世紀(jì)末，吳冠中連畫了三幅【夕陽晨曦】，他說過‘身后事，誰管得，任人評(píng)說，’但身前世他卻要抓緊，因?yàn)橐粋€(gè)人身后是非都是身前之事決定的。他渴望晨曦，晨曦給他帶來新的活力，一次成功猶如一抹夕陽，過去后預(yù)示未來一天的開始，明天的晨曦又將來臨，吳冠中；‘畫面烏黑的天空中有月亮的各種身影，滿月，月半，月如鉤-----暗示時(shí)間流逝之軌跡，處處閃耀著星星，但畫面最下邊卻顯露出半輪紅日，誰也無法確認(rèn)，它是夕陽或是晨曦，人生的晨曦與夕陽卻是分明，會(huì)有認(rèn)錯(cuò)認(rèn)青春與遲暮?jiǎn)幔俊?/p>

歐陽詢【夢(mèng)奠貼】

【賞析】歐陽詢吸收漢隸和魏晉楷法，筆力險(xiǎn)勁，瘦硬，意態(tài)精密俊逸，自成‘歐體’對(duì)后世影響深遠(yuǎn)，此帖用墨淡而不濃，禿筆疾書，轉(zhuǎn)折自如，上下脈絡(luò)，映帶清晰，結(jié)構(gòu)穩(wěn)重沉實(shí)，運(yùn)筆從容，氣韻流暢，體方而筆圓，為歐陽詢晚年所書。此貼流傳有序。屬稀世之珍。

明

張瑞圖【松山石】

【賞析】張瑞圖，著名書畫家，此圖畫奇峰高聳，瀑布懸掛，云煙浮動(dòng)，蒼松挺立，作者充分利用薄絹質(zhì)地，翍擦渲染并重，筆墨交融，濃淡滲合。

郎世寧

【聚瑞圖】

【賞析】這幅作品中。郎世寧遵循中國(guó)傳統(tǒng)工筆重彩花卉技法，淡化了光的明暗變化，以顏色的深淺來體現(xiàn)層次感和空間感，但在青瓷的花瓶描繪中，加入了高光來強(qiáng)調(diào)花瓶晶瑩圓潤(rùn)的質(zhì)感，是一幅中西結(jié)合的佳作。

明 徐渭行書

【花卉圖卷題詩】

【賞析】徐渭書法方圓兼濟(jì)，輕重自如，筆墨縱橫，貌似狂放不羈，其實(shí)暗含秩序，為后來書家效法，他最后在‘幾間東倒西歪屋，一個(gè)南腔北調(diào)人’的境界中結(jié)束了一生，是一位生時(shí)寂寞，死后為后人頂禮膜拜書畫大家。

李可染【雨后斜陽圖】

【賞析】作品畫面小中見大，遠(yuǎn)近遙相呼應(yīng)，用墨著色準(zhǔn)確，煙云縹緲之勢(shì)猶如幻境，蒼勁的山體撲面而來。近景的人變得渺小卻更映襯了遠(yuǎn)山的蒼渾與雄偉。

陳洪綬

【清供圖】

【賞析】陳老蓮畫藝具有個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格，他的作品無論是人物，花鳥或山水，均以尊美的線條，艷麗的色彩，和奇辟的造型。可以說，明末清初之際，中國(guó)繪畫史上產(chǎn)生了較大的審美趣味的變革，始于徐渭【文長(zhǎng)】和董其昌，而成于陳洪綬【老蓮】。

張大千【林壑幽居圖】

【賞析】潑彩畫法是張大千在繼承唐代王洽的潑墨畫法的基礎(chǔ)上，揉入西洋繪畫的色光關(guān)系而發(fā)展出來的一種山水畫筆墨技法，獨(dú)步古今，引領(lǐng)潮流，天下無能望其項(xiàng)背者。晚年變法并沒有妨礙他對(duì)傳統(tǒng)技法的繼承，探研和發(fā)揮，而是互補(bǔ)互長(zhǎng)，相得益彰，創(chuàng)造出一種半抽象的墨彩交輝的意境。

李苦禪

鷹畫

精品

【賞析】李苦禪的鷹有自己的鮮明特征，在用筆上他融進(jìn)了‘古絀的金石風(fēng)格’把鷹的嘴眼與爪都描繪成方形，突出了鷹的兇猛與雄偉，給人以無比鋒利的一種藝術(shù)張力，以鷹來展現(xiàn)他堅(jiān)毅剛強(qiáng)的性格，以鷹來塑造民族博大豪邁的精神風(fēng)貌。

何百里

山水【楓彩風(fēng)光】

【賞析】何百里的畫注重水與墨以及水色彩的交融，水墨與弄墨的交融，間水氣浮現(xiàn)于紙面，墨華間一團(tuán)嫣紅極為醒目而自然，草草而就的林叢，布白勾勒的村舍，恰到好處的表現(xiàn)出一股祥和潤(rùn)澤之氣，給人以想象的空間。這種筆墨形式甚稱嶺南畫派的一股新風(fēng)。

吳昌碩

【錯(cuò)落珊瑚枝】

【賞析】吳昌碩畫花卉，常于繁枝旁點(diǎn)綴以枯枝，以此來增強(qiáng)畫面的蒼老美感，晶瑩剔透的紅色枝條與天竺的粗枝，大葉相交錯(cuò)，層次豐富，加上行筆老辣厚重，用墨色澤古厚，整個(gè)畫面頓時(shí)蒼潤(rùn)爛漫。變化無窮，一種吳氏穩(wěn)重，典雅，古樸的趣味洋溢其中。

吳冠中作品【風(fēng)景】

【賞析】吳冠中‘整個(gè)社會(huì)都浮躁，刊物，報(bào)紙，書籍打開看看，面目皆是浮躁，畫廊濟(jì)濟(jì)，展覽密集，與其說這是文化繁榮，不如說是為爭(zhēng)飯碗而標(biāo)新立異，嘩眾唬人，與有感而發(fā)的藝術(shù)創(chuàng)作之樸素心靈不可同日而語’。

清唐艾

【荷花圖】

【賞析】此畫取荷花一角，紅荷盛開，新荷殘葉映帶成趣，塘水清澈，水草飄動(dòng)，呈現(xiàn)盛世荷塘一派蓬勃的景象，此幅用沒骨法畫成，荷花的顏色。以粉代胭脂，由瓣頭漸入而成，荷葉以淺色做底，又以深色渲染讓出葉脈。唐艾，工畫荷花與暉壽平馳名，‘世有唐荷花’’暉牡丹‘之稱。

明徐渭

【石竹圖】

【賞析】徐渭-----生命途多蓆，他將自己的悲憤和懷才不遇之感融注于筆端，創(chuàng)造了一副又一幅驚世駭俗的水墨名畫。他筆下的墨竹，枝淡葉濃，逸筆草草，竹枝氣勢(shì)勁健，竹葉俯垂含情，隨屬竹枝而高潔清爽之氣不減。他在水墨大寫意花卉方面創(chuàng)造性的貢獻(xiàn)尤為突出。

齊白石【葡萄圖】

【賞析】作品筆勢(shì)沉厚，用筆極富變化葉片用大筆濕墨揮寫，后以濃墨鉤筋，墨色淋漓變換，氣魄雄輝奔放，蔓藤出之一干澀之筆，內(nèi)涵筋骨，筆法調(diào)動(dòng)了輕與重，干與濕，疏與密等形式美的各種對(duì)比因素，將之巧妙地統(tǒng)一在畫面之中，取得了不似之似的藝術(shù)效果。

八大山人

山水

【賞析】朱茸的山水畫藝術(shù)無論章法，構(gòu)圖，筆墨，意境，均妙異常。在山水畫創(chuàng)作中，他宗法董其昌，兼取黃公望，倪瓚，山水多取材荒山剩水，渺無人煙，樹木歪斜，枯枝敗葉，意境荒索冷寂，但又于蒼遠(yuǎn)景界中透出雄健簡(jiǎn)樸之氣，反映了他孤憤的內(nèi)心世界和倔強(qiáng)的個(gè)性。

晉 王羲之 【大道貼】

【賞析】大道貼是典型的‘一筆書’筆勢(shì)連貫回繞，氣勢(shì)暢達(dá)，而單子之結(jié)體卻近乎行書，末子‘耶’的長(zhǎng)豎一反常態(tài)，特意夸張，縱長(zhǎng)勁挺，約占四五字的空間，在王字風(fēng)格中極為少見，故清人孫承澤等書家皆認(rèn)為是米市所作，臺(tái)北故宮博物院藏。

關(guān)山月【梅花對(duì)聯(lián)】三屏

【賞析】關(guān)山月擅長(zhǎng)山水，花卉，書法，尤精畫梅，他筆下的梅花花枝繁盛，如火如荼，枝干入鐵，繁花似火，千姿百態(tài)，那種壯美和古逸之氣，已達(dá)到爐火純青之境地，享有很高的聲譽(yù)，可謂‘更無花態(tài)度，全是雪精神?！?/p>

明

徐渭名作

【花竹圖】

【賞析】本幅以水墨圖繪石竹與花卉，根據(jù)他自己的題款，應(yīng)該有十六種花，請(qǐng)大家清點(diǎn)一下是否正確，畫中以微細(xì)多樣的墨色變化，大筆刷出石面，雙鉤白描畫竹，畫花的筆法則快速恣肆，時(shí)見渾染與水墨流動(dòng)，但墨調(diào)層次變化很多，畫面活潑熱鬧而有生意。

吳冠中 作品 【山村】

【賞析】畫家注重對(duì)真實(shí)自然的概括與抽象，更注重對(duì)畫面形式的追求。從這件作品來看，點(diǎn)線面，黑白灰的形式美因素完美地融入了畫面的造型之中，畫面單純而不單調(diào)，形式雖為小品，卻表現(xiàn)出潤(rùn)味無窮的一片江南，營(yíng)造出了空靈，清麗明快，抒情的意境。

張大千

【水殿清影】

【賞析】張大千先生的荷花中國(guó)畫，無論工筆，寫意均有豐富的情感意涵，能將荷花的高潔，清香，溫馨，嫵媚等品格表露無遺。對(duì)于氣潤(rùn)問題，張大千曾說；‘畫荷最易，也最難，易者是容易入手，難者是難得神韻?！?/p>

唐演

書畫

【賞析】唐伯虎是明代著名書畫家，文學(xué)家，繪畫與沈石田，文征明，仇英齊名，史稱‘明四家’，筆法秀潤(rùn)縝密，瀟灑飄逸，打他坎坷一生，貧困凄苦，可為我國(guó)古代知識(shí)分子懷才不遇，無以報(bào)國(guó)的典型。如‘唐伯虎三點(diǎn)秋香’等風(fēng)流傳說，其實(shí)是后人誤解。

傅抱石

名作

【湘夫人】

【賞析】【湘夫人】為傅抱石所作是屈原【九歌】組畫之一，此畫中的湘夫人體態(tài)頎長(zhǎng)，面目豐胰，儀態(tài)端莊，似有唐以前仕女風(fēng)貌，高古游絲描般的衣紋勁健飄逸，色彩淡雅，明凈高潔，湖水中的波浪為畫家特創(chuàng)的筆法，與飄落的秋葉相襯托，深得；’裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下，’之意境。

陳逸飛【水鄉(xiāng)】

【賞析】陳逸飛的水鄉(xiāng)，大都采用暈凃筆法展現(xiàn)調(diào)的過渡推移，肌理平靜舒緩，恰如其分地傳達(dá)出水鄉(xiāng)濕潤(rùn)清秀而朦朧的特點(diǎn)，交織出一曲恍惚的江南舊夢(mèng)，靈動(dòng)而不實(shí)厚重的筆觸，也極富中國(guó)水墨的韻致。

郎世寧

作品

【賞析】郎世寧擅長(zhǎng)畫人物肖像，鳥獸，以歐洲技法為基礎(chǔ)，注重物象的解剖結(jié)構(gòu)，光影效果及立體感，將歐洲的焦點(diǎn)透視畫法傳播到中國(guó)。郎世寧的作品與清朝盛世的歷史時(shí)期密切相關(guān)，他的整個(gè)藝術(shù)生涯已經(jīng)成為中國(guó)美術(shù)歷史的一個(gè)組成部分，由此也確立了，郎世寧在中國(guó)美術(shù)史上的地位。

徐悲鴻

【秋興圖】

【賞析】徐悲鴻所畫的馬，僩赫不凡，自由奔放，觀之令人驚心動(dòng)魄，在寫實(shí)之中充滿了浪漫主義的風(fēng)格，畫家不僅把駿馬作為自己繪畫的象征，更是一種精神的追求，是對(duì)自由和激情贊美。

林風(fēng)眠作品

【三思】

【賞析】與景物一樣，花鳥特別是鳥的刻畫是林風(fēng)眠盛世藝術(shù)的主要體載之一。對(duì)迅疾的中鋒運(yùn)線的頑強(qiáng)把握，則使鶴這種審美對(duì)象成為林鳳眠藝術(shù)高度成熟的最集中體現(xiàn)，其筆下的鶴茲，只用五六條線，迅疾而準(zhǔn)確，及力量與速度嚴(yán)正于一。

明

徐渭

【榴實(shí)圖】

【賞析】這幅榴實(shí)圖畫了一枝倒垂的石榴，碩果成熟，向日開口而裂，飽滿的榴子，滋韻透明，富有質(zhì)感。蒼勁有力的枝干，稀疏松動(dòng)的榴葉，涉筆成趣，雖寥寥數(shù)筆，卻處處有畫境，筆筆見精神。臺(tái)北故宮博物院藏，畫家自題；‘山深熟石榴，向日便開口，深山少人收，顆顆明珠走。文長(zhǎng)?！?/p>

雍正

書法

【賞析】據(jù)【清國(guó)史世宗本紀(jì)】記載雍正‘書法遵雄，妙兼眾體’。從此作看來，雍正的書法作品的確是經(jīng)過了多年磨練，有著深厚的功夫，從字體用筆來看，似乎臨仿趙孟作品較多，但柔媚之中，含有剛強(qiáng)之氣，可以說是，綿里藏針，這正體現(xiàn)出雍正的個(gè)性。

清

虛

谷【云溪艷菊?qǐng)D】

【賞析】虛谷百年前清代畫壇獨(dú)樹一幟的畫家，其筆墨出神入化，側(cè)峰逆運(yùn)，淡彩焦墨，筆筆到位，整幅畫冷絹峭秀，傲岸清高，反映了畫家本身的性格。

張大千

【荷香】

【賞析】張大千畫的最多的還是荷花，他筆下的荷花裊裊婷婷，雍容高貴，姿態(tài)優(yōu)雅，極富氣質(zhì)和潤(rùn)味，他說；‘荷花最難下手的部分不是荷花，而是桿子，因?yàn)橐还P下去不得回頭，重描不成畫了’。

江寒汀

【海棠喜春圖】

【賞析】江寒汀擅長(zhǎng)花鳥畫，尤其描繪各類禽鳥甚稱于世，他筆下的百鳥形態(tài)各異，動(dòng)靜自如，生動(dòng)形象，有‘寒汀筆下鳥，天下到處飛。’的贊譽(yù)。

蔣彩萍工筆重彩畫

【憶版納】

【賞析】蔣彩萍的工筆花鳥畫作品以主觀的消解，意象的自然形態(tài)，營(yíng)建一種超現(xiàn)實(shí)的空間意境，畫家的基本手段，是以同意單純的色調(diào)和交織繁密的線條構(gòu)成畫面，將豐富的變化，置換成類似版畫的單純處理，減少空間層次，弱化不同物象的質(zhì)感特征，從而完成畫家對(duì)工筆畫，個(gè)性化的大膽實(shí)踐。

清袁耀

【蓬萊仙境圖】

【賞析】袁氏父子畫蓬萊仙境作品很多，以本幅袁耀所作最為壯觀，圖中山形脈絡(luò)，皆有動(dòng)勢(shì)，兀突怪異，以鬼面皺法畫出的山石，奇形怪狀，層次豐富，華麗嚴(yán)整的宮殿與雄偉而富有動(dòng)感的山水巧妙的融合，渾然一體，形成畫面動(dòng)與靜，整齊與活潑，的鮮明對(duì)比，氣勢(shì)龐大。北京故宮博物院藏品。