第一篇：古惑仔觀影隨筆

觀影隨筆

這兩天把劉偉強(qiáng)導(dǎo)演的《古惑仔》系列

電影翻出來又看了一遍，有些小感慨，在我的印象中，古惑仔似乎對80后的影響要超

過我們這些90后，還記得小學(xué)時學(xué)校是明

令禁止觀看古惑仔系列電影的，但這似乎沒

有什么用，學(xué)生們還是狂熱地追捧。我與大

部分人不太一樣，我第一次看《古惑仔》是

在高中的時候。電影所表現(xiàn)的內(nèi)容是我很震

撼，換句話說，我羨慕影片里的那種真性情，或者說如果我出生在那樣的年代、那樣的社會背景下，我也許會瘋狂地愛上那種生活。確實，這一系列的電影讓很大一批本來就向往糜爛、沉淪、墮落之美而又涉世未深的青少年知道原

來黑色的世界可以這么迷人，因此而導(dǎo)致的犯

罪事件有了一定程度的增加，間接引發(fā)的街頭

斗毆、校園暴力事件更多不勝數(shù)?！按挚凇薄ⅰ芭?/p>

妞”、“單挑”、“砍人”、“跟大佬”等已成了不少

人追求時尚自我；放縱、燃燒青春的行為模式。

但是，我所看到的《古惑仔》里表現(xiàn)出的那些

兄弟情誼、江湖仗義正好彌補了我們這一代人的情感空虛、孤獨感與幻滅感。

電影根據(jù)香港漫畫家牛佬的系列漫畫《古

惑仔》改編拍攝，從1996年的《古惑仔之人在江湖》到2000年的《古惑仔之勝者為王》，劉

偉強(qiáng)的六部“古惑仔”系列包括由其衍生的跟風(fēng)

之作，將古惑仔之風(fēng)蔓延到了21世紀(jì)，毋庸置

疑，在香港本土乃至大陸，《古惑仔》系列影片的影響力都是相當(dāng)大的。影片講述了《古惑仔》

系列的主要群體——古惑仔，也就是黑社會中的青少年的生活，卻表達(dá)了現(xiàn)代社會青少年的孤獨、幻滅感。一直有人覺得《古惑仔》粗制濫造，或者無甚內(nèi)涵，宣揚的是一種黑色浪漫的青春亞文化。然而，透過這些表面的跡象，我們依然可以從《古惑仔》系列中找到各種問題存在的合理性。正如心理學(xué)家所說：“如果說借錢是友情的痔瘡，而利益最大化是婚姻幸福的金標(biāo)準(zhǔn)，或者死亡是終結(jié)心理創(chuàng)傷的最佳方式，那么我們就應(yīng)該承認(rèn)，《古惑仔》系列是到目前為止可以找到的最好的青少年德育片?！薄豆呕笞小废盗惺且话央p刃劍，存在弊端的同時也以一種獨特的方式突出了影片的現(xiàn)代性，用他們的獨特經(jīng)歷教育著現(xiàn)代人。

時代的發(fā)展進(jìn)步確確實實給人們的生活帶

來了便利，但與此同時，人際關(guān)系卻變得越來越

冷漠，人也變得越來越不像人，我們這一代人得

到的很多，失去的也很多，社會口口聲聲說我們

是幸福的一代，但我們卻從來沒有體會到什么是

幸福。反之，我們擁有更多的是無窮無盡的孤獨

感與幻滅感，我們的情感極度空虛?；蛟S不是每一個青年都這樣，但我相信絕大部分是這樣的。

當(dāng)心理學(xué)專家、影評人、父母們都在痛不欲生地哭訴《古惑仔》系列對社會的危害，痛斥《古惑仔》系列為青年人提供了一種去實現(xiàn)夢的沖動的時候，這個社會是否想過，為什么古惑仔會讓我們這些青少年如此癡迷？當(dāng)這樣一部電影出現(xiàn)，當(dāng)它在青少年以及白領(lǐng)、學(xué)生層面的觀眾之間走

紅，他們跳出來控訴其造成的危害，但他

們卻忽略了自己是否與自己的骨肉越來

越遠(yuǎn)，從不詰身自問自己是否有責(zé)任，這

是一個時代的悲哀。我認(rèn)為《古惑仔》系

列只是在以一種隱藏的方式向觀眾展示

它所具有的反思和教育意義。

其實我相信，古惑仔之所以能夠吸引那么多青少年，不是因為影片里的那些暴力，也不是為了“拽”，更多的是因為我們羨慕影片里我們這一代人所缺乏的那種真性情，如陳浩南與山雞之間的兄弟情、陳浩南與蘇阿細(xì)之間的愛情以及幫派里兄弟間的仗義情。影片中的 這些人物對老大忠誠，講求一個忠字；對朋

友誠信，講求一個義字；對愛人忠貞，講究一個

誠字；對父母愛護(hù)有加，講究一個孝字；對弱者

表示同情，講究一個仁字；對壞蛋嫉惡如仇，講

究一個勇字。他們以敏銳的頭腦和優(yōu)異的戰(zhàn)績勇

敢無畏積極的維護(hù)洪興幫的集體榮譽和公共利

益。在黑社會街頭混混的背景包裝下，我們都忽

視了《古惑仔》系列帶給我們的道德教育。

最后再說說我的2013吧，2013雖然才過了三個多月，但在這三個多月里卻發(fā)生了很多很多意料之外的事情。在這以前，我從來沒有懷疑過自己處理人際關(guān)系的能力，但這些讓我措手不及的事情結(jié)束之后我卻有點懷疑了，從假期到開學(xué)的這幾個月里，學(xué)習(xí)、生活、交際，沒有哪一樣是讓自己滿意的。究竟要怎樣說我也不知道了，反正現(xiàn)在的我就想找個袋子把自己裝起來，一個人吃飯，一個人學(xué)習(xí)，一個人生活。不是有人說最好的生活是：時光，濃淡相宜；人心，遠(yuǎn)近相安么？

即使《古惑仔》里有再多我想要的東西，也都是強(qiáng)求不來的。所以，我還是祈禱“人心，遠(yuǎn)近相安”吧！

第二篇：古惑仔觀影隨筆

觀影隨筆

這兩天把劉偉強(qiáng)導(dǎo)演的《古惑仔》系列電影翻出來又看了一遍，有些小感慨，在我的印象中，古惑仔似乎對80后的影響要超過我們這些90后，還記得小學(xué)時學(xué)校是明令禁止觀看古惑仔系列電影的，但這似乎沒有什么用，學(xué)生們還是狂熱地追捧。我與大部分人不太一樣，我第一次看《古惑仔》是在高中的時候。電影所表現(xiàn)的內(nèi)容是我很震撼，換句話說，我羨慕影片里的那種真性情，或者說如果我出生在那樣的年代、那樣的社會背景下，我也許會瘋狂地愛上那種生活。確實，這一系列的電影讓很大一批本來就向往糜爛、沉淪、墮落之美而又涉世未深的青少年知道原來黑色的世界可以這么迷人，因此而導(dǎo)致的犯罪事件有了一定程度的增加，間接引發(fā)的街頭斗毆、校園暴力事件更多不勝數(shù)?！按挚凇薄ⅰ芭萱ぁ?、“單挑”、“砍人”、“跟大佬”等已成了不少人追求時尚自我；放縱、燃燒青春的行為模式。但是，我所看到的《古惑仔》里表現(xiàn)出的那些兄弟情誼、江湖仗義正好彌補了我們這一代人的情感空虛、孤獨感與幻滅感。

電影根據(jù)香港漫畫家牛佬的系列漫畫《古惑仔》改編拍攝，從1996年的《古惑仔之人在江湖》到2000年的《古惑仔之勝者為王》，劉偉強(qiáng)的六部“古惑仔”系列包括由其衍生的跟風(fēng)之作，將古惑仔之風(fēng)蔓延到了21世紀(jì)，毋庸置疑，在香港本土乃至大陸，《古惑仔》系列影片的影響力都是相當(dāng)大的。影片講述了《古惑仔》系列的主要群體——古惑仔，也就是黑社會中的青少年的生活，卻表達(dá)了現(xiàn)代社會青少年的孤獨、幻滅感。一直有人覺得《古惑仔》粗制濫造，或者無甚內(nèi)涵，宣揚的是一種黑色浪漫的青春亞文化。然而，透過這些表面的跡象，我們依然可以從《古惑仔》系列中找到各種問題存在的合理性。正如心理學(xué)家所說：“如果說借錢是友情的痔瘡，而利益最大化是婚姻幸福的金標(biāo)準(zhǔn)，或者死亡是終結(jié)心理創(chuàng)傷的最佳方式，那么我們就應(yīng)該承認(rèn)，《古惑仔》系列是到目前為止可以找到的最好的青少年德育片?！薄豆呕笞小废盗惺且话央p刃劍，存在弊端的同時也以一種獨特的方式突出了影片的現(xiàn)代性，用他們的獨特經(jīng)歷教育著現(xiàn)代人。

時代的發(fā)展進(jìn)步確確實實給人們的生活帶來了便利，但與此同時，人際關(guān)系卻變得越來越冷漠，人也變得越來越不像人，我們這一代人得到的很多，失去的也很多，社會口口聲聲說我們是幸福的一代，但我們卻從來沒有體會到什么是幸福。反之，我們擁有更多的是無窮無盡的孤獨感與幻滅感，我們的情感極度空虛?；蛟S不是每一個青年都這樣，但我相信絕大部分是這樣的。當(dāng)心理學(xué)專家、影評人、父母們都在痛不欲生地哭訴《古惑仔》系列對社會的危害，痛斥《古惑仔》系列為青年人提供了一種去實現(xiàn)夢的沖動的時候，這個社會是否想過，為什么古惑仔會讓我們這些青少年如此癡迷？當(dāng)這樣一部電影出現(xiàn)，當(dāng)它在青少年以及白領(lǐng)、學(xué)生層面的觀眾之間走紅，他們跳出來控訴其造成的危害，但他們卻忽略了自己是否與自己的骨肉越來越遠(yuǎn)，從不詰身自問自己是否有責(zé)任，這是一個時代的悲哀。我認(rèn)為《古惑仔》系列只是在以一種隱藏的方式向觀眾展示它所具有的反思和教育意義。

其實我相信，古惑仔之所以能夠吸引那么多青少年，不是因為影片里的那些暴力，也不是為了“拽”，更多的是因為我們羨慕影片里我們這一代人所缺乏的那種真性情，如陳浩南與山雞之間的兄弟情、陳浩南與蘇阿細(xì)之間的愛情以及幫派里兄弟間的仗義情。影片中的 這些人物對老大忠誠，講求一個忠字；對朋友誠信，講求一個義字；對愛人忠貞，講究一個誠字；對父母愛護(hù)有加，講究一個孝字；對弱者表示同情，講究一個仁字；對壞蛋嫉惡如仇，講究一個勇字。他們以敏銳的頭腦和優(yōu)異的戰(zhàn)績勇敢無畏積極的維護(hù)洪興幫的集體榮譽和公共利益。在黑社會街頭混混的背景包裝下，我們都忽視了《古惑仔》系列帶給我們的道德教育。

最后再說說我的2013吧，2013雖然才過了三個多月，但在這三個多月里卻發(fā)生了很多很多意料之外的事情。在這以前，我從來沒有懷疑過自己處理人際關(guān)系的能力，但這些讓我措手不及的事情結(jié)束之后我卻有點懷疑了，從假期到開學(xué)的這幾個月里，學(xué)習(xí)、生活、交際，沒有哪一樣是讓自己滿意的。究竟要怎樣說我也不知道了，反正現(xiàn)在的我就想找個袋子把自己裝起來，一個人吃飯，一個人學(xué)習(xí)，一個人生活。不是有人說最好的生活是：時光，濃淡相宜；人心，遠(yuǎn)近相安么？

即使《古惑仔》里有再多我想要的東西，也都是強(qiáng)求不來的。所以，我還是祈禱“人心，遠(yuǎn)近相安”吧！

第三篇：玫瑰,人生 觀影 隨筆

玫瑰，人生

——《玫瑰人生》觀影隨筆

玫瑰，嬌艷的外表下隱藏著帶刺的軀干，有時傷到旁人，有時傷到自己。但是玫瑰就是有這樣一種魔力，她的嬌媚她的幽香，讓眾人為她傾倒，哪怕遍體鱗傷。玫瑰的一生，如此短暫，卻又如此芬芳。

艾迪琵雅芙，天使般的歌喉，法國香頌般的氣質(zhì)，但卻有著遍體鱗傷的一生。很難界定琵雅芙的一生是成功還是失敗。她是當(dāng)之無愧的法國香頌女王，卻整日沉迷在酒精、麻醉藥品的荒誕生活之中。排除她在音樂上的成就，琵雅芙的的生命是墮落的，正如玫瑰嬌艷的外表和帶刺的軀干。艾迪琵雅芙本人和和本片的導(dǎo)演不約而同的選擇了“玫瑰人生”來總結(jié)這充滿爭議的短短47年，（《“玫瑰人生”也是琵雅芙最出名的歌曲之一》）也許是巧合，也許是歷史的必然。

導(dǎo)演奧利維埃用了一種非常與眾不同的敘事手法講述琵雅芙傳奇的一生。不同于以往傳記題材影片插敘或者是順序的講述方式，《玫瑰人生》用了一種片段交叉式的貌似非常雜亂的敘事結(jié)構(gòu)，整部影片由琵雅芙童年、青年、中年和臨終時的各種畫面穿插而成，這種手法另許多觀眾腦子轉(zhuǎn)的有點暈。也許導(dǎo)演是參照一個人在晚年臨終時的雜亂回憶狀態(tài)來鋪陳敘事，力圖另用一種自然地方式展現(xiàn)人物復(fù)雜的一生。其實琵雅芙生命何嘗不是這樣的交織錯落，到了晚年，經(jīng)歷了如此的滄海沉浮，她的記憶狀態(tài)也就是如此的交織錯落。導(dǎo)演試圖帶領(lǐng)觀眾從琵雅芙的角度去回憶琵雅芙的一生，起到另了一種的效果。

許多看過《玫瑰人生》的中國觀眾都會拿她和《梅蘭芳》相對比。相同的題材，都是講藝術(shù)人物的傳記型影片，但總感覺到《梅蘭芳》比起《玫瑰人生》少了一分氣韻，少了一分歷史的真實感?！睹倒迦松分袑?dǎo)演著重使用音樂進(jìn)行敘事，選取了許多琵雅芙本人的歌曲作為敘事元素穿插其中，帶有明顯法國印記的香頌歌曲讓觀眾領(lǐng)略了法國文化的魅力?！睹诽m芳》本身也注重京劇在其中對于情節(jié)敘事的推動作用，但總感覺味道不夠，沒有把京劇的氣勢完美展現(xiàn)?！睹诽m芳》的人物性格、形象有些正統(tǒng)，沒有進(jìn)入到人物內(nèi)心深處的潛意識進(jìn)行發(fā)覺，所以人物的形象顯得沒有《玫瑰人生》中的琵雅芙真實、豐滿。

《玫瑰人生》中的主角性格非常多元化，多重性格所構(gòu)成的矛盾沖突成為本片的另一大亮點，琵雅芙市井的出身，與父親母親另類的關(guān)系，年輕時混亂的人際交往似乎注定了她墮落萎靡的生活態(tài)度，但與生俱來的歌唱天賦似乎又注定了她對藝術(shù)的無限執(zhí)著。她有著放蕩的生活態(tài)度，對母親的態(tài)度極度惡劣，晚年又對失去曾經(jīng)的孩子無限悔恨，體現(xiàn)了她內(nèi)心對于親情的渴望。琵雅芙從市井街頭到歌舞廳一直到紐約大劇院的成長歷程也反映出了法國社會各個階層的方方面面，實踐了一種超現(xiàn)實主義的風(fēng)格。

片中有一處長鏡頭運用的特別出色，就是在琵雅芙的情人馬賽飛機(jī)失事之后的早上，琵雅芙先是出現(xiàn)幻覺馬賽到她身邊，興致勃勃為他準(zhǔn)備早點，為她找禮物，后來工作人員不得不告訴她馬賽飛機(jī)失事，琵雅芙的性格急劇變化，到了瘋癲的邊緣，最后走到了一個舞臺之上，她平息心中的情緒又唱起了法國香頌。導(dǎo)演用有點夢境效果的寫意方式來處理這個段落，僅用了一個長鏡頭就刻畫出了人物性格的的三次轉(zhuǎn)變，并轉(zhuǎn)換了四個場景，集中展現(xiàn)了琵雅芙多重性格的對比：對愛情的渴望、對他人的輕視、對現(xiàn)實的不滿和對藝術(shù)的執(zhí)著。將這些復(fù)雜元素融合在一個單一鏡頭之中，可以窺見導(dǎo)演的功力。

《玫瑰人生》中女主角的飾演者瑪麗昂 歌迪亞將琵雅芙的多重性格刻畫的淋漓盡致，從20歲到臨終的巨大跨度挑戰(zhàn)者演員的演技，而歌迪亞將琵雅芙的每個年齡段都表現(xiàn)的幾近完美，她充分完成了琵雅芙每一個側(cè)面的演繹，并將琵雅芙的內(nèi)心從內(nèi)而外的呈現(xiàn)在觀眾面前，讓我們仿佛置看到了一個真正的琵雅芙。

《玫瑰人生》是成功的，她表現(xiàn)了一個真正的琵雅芙，讓世界看到了法國藝術(shù)的魅力

第四篇：《荒島余生》觀影隨筆

《荒島余生》觀影隨筆

片名：cast away 導(dǎo)演：Robert Zemeckis 主演：Tom Hanks, Helen Hunt 影片敘述一位現(xiàn)代魯濱遜的遭遇。主人公恰克·諾蘭，在一次公務(wù)飛行中失事，一個人流落荒島。四年后，終于回到文明世界。這時，未婚妻剴莉已嫁作人婦。恰克身處十字路口，茫然不知所措??

恰克在被拋到荒島之前，是一位美國聯(lián)邦快遞業(yè)務(wù)督導(dǎo)，滿世界飛，超級工作狂，起居生活與工作行程快速緊張，個性急躁，控制欲強(qiáng)；日常以快餐果腹，體形發(fā)胖。本是位性情中人，通達(dá)人情世理，關(guān)心他人疾苦冷暖，得知同事之妻患病，主動提出幫助尋訪良醫(yī)。無奈工作牽絆，與未婚妻剴莉聚少離多，危機(jī)重重。出事前夕，為剴莉準(zhǔn)備了圣誕禮物，不知是情動于中，還是隨行就市，抑或歉疚使然、意欲挽救，其中況味，盡在不言。

在荒島，喪失了文明世界一切便利的恰克反倒是“比于赤子”，“復(fù)歸其根”，無為而無所不為。他用郵包里的溜冰刀砸椰子取水，削樹叉捕魚捉蟹，鉆木取火，與排球“威爾遜”相依為命。他披頭散發(fā)，片衣遮羞，身型消瘦，步履矯健。最后，以自制的簡陋木筏，渡盡劫波，重返文明世界。恰克被拋身于荒島，原始的自然環(huán)境阻隔了恰克與文明世界的一切聯(lián)系，卻無法阻止他內(nèi)心里對文明世界里的一切人和事的牽掛與向往。他利用原始的自然環(huán)境給予他的一切條件，回歸文明世界。在這過程中，恰克煥發(fā)出所有的力量與智慧，在與自然相生相克的相處之中，順勢而為，顯露出生命的本源力量。

經(jīng)此一劫，恰克得以反觀自己過去的生活，他的思想發(fā)生了微妙的變化。從前的都市生活，埋沒了恰克生命的靈光。在快節(jié)奏的資本主義商業(yè)世界里，恰克想要通過自己不懈的努力，為自己和剴莉?qū)で笮腋５纳睢Ｋ裱磺腥祟惿钏仨毜膫惱?、?guī)則，緊張工作，關(guān)心同事、朋友，思念戀人。而實際上呢？想要控制一切的恰克，似乎又被一切控制著。竭盡全力地朝向幸福的目標(biāo)努力邁進(jìn)，卻在疲憊、憂患之中感覺離幸福的目標(biāo)越來越遠(yuǎn)。他和剴莉——兩個相敬相愛的人兒——的關(guān)系也處于危機(jī)之中。恰克想要通過勤奮工作這條途徑，為剴莉和自己帶來幸福，但是“工作”卻橫斷在兩人之間，使得他們相距越來越遠(yuǎn)。人與都市文明的不和諧，使得恰克的臉上無法呈現(xiàn)出真正快樂、輕松的笑意。

反觀荒島生涯，恰克從驚恐未定、愁眉不展、一無所有，到隨遇而安、就地取材、步步為營。他為砸開了椰果而感到快意，為抓獲魚蟹而覺得滿足，為制造出火而興奮、狂歡大叫不已??他與荒島，從陌生到熟悉，一點一滴地從荒島那里索取他所需要的一切，笑容又重現(xiàn)在恰克的臉上。從身型到心情，他一步步邁向健壯與開朗，最終成就返回文明世界的夙愿。“溪不求物而物自歸之”，自然既是恰克與文明世界之間的障礙，又是為他重返文明世界提供一切的物質(zhì)支持者。將自然世界里的恰克與文明世界里的恰克兩廂比照，似乎正應(yīng)驗了老子之說：“強(qiáng)大處下，柔弱處上?！彼?，當(dāng)恰克回歸了文明世界，欣喜、歡慶的心情和儀式過去后，他的內(nèi)心里開始出現(xiàn)了對文明世界的陌生感、距離感、焦灼感、恐懼感。一個人坐在幽暗的房間的沙發(fā)上，捏著電燈開關(guān)，打開、關(guān)上，又打開、關(guān)上??

這在荒島上異常珍貴的電能、光，能夠讓恰克的眼睛饑渴地看見他的前路；而在文明世界里，它又是多么的普通、廉價、充裕，照見了恰克內(nèi)心的空空蕩蕩。恰克駕駛著他心愛的車，奔馳在縱橫交錯的大道上，在黑暗與光明之間穿梭，最終迷失在如廣袤的荒島一般的文明世界的十字路口。站在交叉路上迷茫的看著4個通往遠(yuǎn)方的公路，他不知道他的未來在何方。

恰克的形象讓我們反思我們生存和存在的這個世界，反思關(guān)于人與社會、人與自然、人與自我??

有了余燼重燃的思想微光，有了對舊日景物的依稀辨識，還有幾分惘然若失的困惑，心中的圖象如今又栩栩重生?！A茲華斯《丁登寺》

第五篇：加勒比海盜觀影隨筆

《加勒比海盜1—3觀影隨筆》

《加勒比海盜1—3》部是連貫的故事情節(jié)，所以這里也只寫到第三部。

一、《加勒比海盜》十大經(jīng)典人物

（一）TOP10：瑞蓋提和平特爾

瑞蓋提就是那個木假眼的瘦子海盜，當(dāng)然平特爾就是和他一起出場并一直是搭檔的矮胖子海盜，他們兩個是一個整體不能分開，所以在十大經(jīng)典人物評選時要放在一起說。

他們的第一次出場是在第一部里黑珍珠號夜襲皇家港之時，瑞蓋提用刀雕刻了幾下他的木頭眼珠直接摁進(jìn)眼眶里，而平特爾一槍干掉了總督府的管家，至此他們已經(jīng)給大家留下了面目猙獰，心狠手辣的海盜形象。他們的任務(wù)是去找?guī)е氨辉{咒金幣”的人，結(jié)果把伊麗莎白抓上了黑珍珠號。

此后他們扮演的都是小嘍啰的角色，不是拖地板就是看守犯人，只是在后面他二人穿著貴婦服劃著小艇的樣子讓人捧腹大笑，隨著詛咒解除他們兩個不用多說也知道肯定是被皇家海軍抓起來了。

本來這兩個人已經(jīng)可以交代掉了，誰知在第二部中他們又出現(xiàn)了，這次出場他們一改往日狠毒的形象，因為他們通過智慧利用叼鑰匙的狗成功的從監(jiān)獄逃了出來，而在第一部里他們是倒霉透了到了第二部上帝都開始眷顧他們，他們走了鴻運，一逃出來就遇到了因潮汐擱淺的“黑珍珠號”，瑞蓋提那句話也成為經(jīng)典：“哪怕是不識字，拿著《圣經(jīng)》也會得到上帝憐憫的?！?/p>

正當(dāng)他二人準(zhǔn)備利用漲潮駕駛珍珠號出海時杰克等人從土著手中成功逃脫，他們很肅敬的給杰克披上衣服，立正敬禮順其自然成為了杰克手下的一員。其實從這時開始一直到第三部結(jié)束他們都是英勇作戰(zhàn)而忠誠可靠的，不論是對戰(zhàn)“挪威海怪”還“飛翔的荷蘭人號”，不論是槍對槍炮對炮還是短兵相接他們都很勇敢，可以說他們二人是杰克船上除了吉布斯之外的第三把交椅。

他二人在影片中另外一項重要任務(wù)就是調(diào)侃氣氛。印象最深刻的應(yīng)該是第三部杰克在搖晃船準(zhǔn)備把船翻過來時他們把自己倒著綁在桅桿上，他們只知道船倒過來之后自己會順著，但沒想到倒過來是為了回到現(xiàn)實世界，結(jié)果船還是正的，他們還是頭朝下的倒著，看到這一幕時很多觀眾都爆出了發(fā)自內(nèi)心的笑聲，這樣 1的例子舉不勝舉。影片大部分情節(jié)都很緊張，卻因為有他們才使得氣氛變得活躍，看了之后也回味無窮。

人物評語：瑞蓋提和平特爾，像馬戲團(tuán)的小丑不可或缺，缺少了就沒有了笑聲。

TOP9：鞋帶 比爾·特納

把威廉的父親老特納列在十大經(jīng)典人物之內(nèi)我覺得是合理的，因為第一部的故事就是有他引出的，因為缺少他的血而不能解除詛咒才有巴博薩夜襲皇家港，才有后來的許許多多故事。

很多人對于特納在第二部里的出現(xiàn)很奇怪，他不是應(yīng)該被巴博薩沉到海底淹

死了嗎？當(dāng)然沒有，因為他手上也有一枚受詛咒的金幣，并且把金幣寄給了兒子

威廉，這樣他也是不死之身，而且在第二部里他自己也說了：“海水壓得我死死的，死又死不了，哪怕有一絲逃脫的機(jī)會我也不會放過?！彼运蜕狭舜骶S·瓊

斯的“飛翔的荷蘭人號”，當(dāng)然應(yīng)該是瓊斯路過救了他才對。

不過從第二到第三部他的戲份不多，雖不多卻很精。老特納第一次出場把很

多觀眾嚇了一跳，不過此后他那父親的形象一再被高大化，為了讓威廉離開荷蘭

人號他不惜一起參加威廉和瓊斯的賭局；當(dāng)他得知威廉是為了偷鑰匙他又冒著危

險幫助威廉順利從瓊斯手中拿到鑰匙；當(dāng)挪威海怪掀翻了威廉乘坐的商船他是如

此的絕望；而第三部中他從伊麗莎白口中得知威廉沒死時，原本已經(jīng)快要和船合為一體的他從墻上一下子跳下來：“威廉，他沒死，他要來救我了”一邊說一邊

圍著伊麗莎白轉(zhuǎn)圈，心中的喜悅無以言表，當(dāng)他想到威廉要救自己就必須殺死瓊

斯而做“荷蘭人號”的船長，這樣他就不能和伊麗莎白結(jié)婚了，這時為了兒子他

又變得很悲觀很失落，這是一個慈父的內(nèi)心獨白。

第三部結(jié)尾時已經(jīng)神志不清的老特納在恢復(fù)清醒后奮不顧身的撲向瓊斯要

和他同歸于盡。我們高明的導(dǎo)演的高明之處就在這里，影片最后走投無路的瓊斯

一劍刺向威廉，把杰克也逼上了絕路，杰克在萬般無奈之下只能讓威廉桶了瓊斯的心臟，這樣威廉就獲得了不死之身，最終他和父親永遠(yuǎn)團(tuán)聚，而和伊麗莎白只

能十年見一面。我們假設(shè)一下是國產(chǎn)片的話可能會拍成老特納捅了瓊斯的心臟，而威廉和伊麗莎白終成眷屬長相廝守了。

比爾·特納以其偉大父親的形象當(dāng)選《加勒比海盜》十大經(jīng)典人物第九位是

無可厚非的。

人物評語：比爾·特納，外形雖然恐怖，內(nèi)心卻永遠(yuǎn)是慈祥的父親。

TPO8：貝克特勛爵

貝克特勛爵在第二部才出場，他一出場就一連拿出四張逮捕令把伊麗莎白，威廉，杰克和諾靈頓司令官全部都宣判了死刑——雖然杰克和諾靈頓都不在場。

當(dāng)大家都還在納悶這個人怎么會突然出場時故事中慢慢給我們做了交代。他

在和威廉做交易時手上拿著一個拷紅的“P”字烙鐵，細(xì)心的觀眾早就回憶起來

第一部中杰克救出落水的伊麗莎白之后，諾靈頓準(zhǔn)將和他握手拉起杰克的襯衫衣

袖，沒錯，杰克手上就是有一個“P”字烙印，還記得諾靈頓的話嗎：“和東印度

公司打過交道？海盜?！?而貝克特勛爵自己也說：“我認(rèn)識杰克·斯帕洛，我們

給彼此都留下了幾號?！憋@然杰克給貝克特留下的幾號應(yīng)該是心靈上的。所以他

才會和威廉做交易，要得到杰克手上的羅盤，時隔多年他要回來找杰克報仇。

在后兩部中貝克特是典型的大壞蛋，徹頭徹尾沒做過一件好事。他以伊麗莎

白為人質(zhì)要威廉帶回杰克的羅盤，以便自己能找到戴維·瓊斯的亡靈箱而達(dá)到控

制戴維·瓊斯進(jìn)而稱霸海洋的目的，試想一想哪怕威廉真的做到了伊麗莎白和他

還是死路一條。

他為了不讓亡靈箱的秘密泄露就把斯旺總督殺害了，他又不惜和杰克做交易

想把九大海盜王一網(wǎng)打盡，遺憾的是“機(jī)關(guān)算盡太聰明，反誤了卿卿性命”，杰

克將計就計的利用他的陰謀和野心，成功的讓自己登上“荷蘭人號”并取得了亡

靈箱和鑰匙，只是最后出了點狀況才不得已讓威廉殺了瓊斯。

站在“努力號”指揮臺前的貝克特勛爵得意洋洋，“荷蘭人號”沉沒，“黑珍

珠號”重創(chuàng)，其他海盜根本不值得一提，他立馬就要實現(xiàn)稱霸海洋的目標(biāo)了：“杰

克，這只不過是一樁好交易。”以至于威廉成為船長的“荷蘭人號”再次躍出海

面他還以為是瓊斯在指揮，當(dāng)“荷蘭人號”和“黑珍珠號”轉(zhuǎn)舵夾擊“努力號”

時他才幡然醒悟自己反中了杰克的圈套了，以至于他傻傻的站在艦橋上連下令開

炮的勇氣都沒有了，只能在嘴里重復(fù)著那句：“這不過是一樁好交易?！?/p>

大炮擊碎的不僅僅是“努力號”也擊碎了貝克特的陰謀終結(jié)了他的生命。杰

克應(yīng)該和他打了幾十年交道了，這時也總算是還清了所有的債務(wù)。

貝克特這一人物貫穿整個二三部，他的出現(xiàn)很順其自然的引出了戴維·瓊斯，引出了東印度公司，也因為有他的陰謀才推動了故事的不斷發(fā)展和不斷高潮，因此把他排在《加勒比海盜》十大經(jīng)典人物第八位應(yīng)該是沒有異議的了。人物評語：貝克特勛爵：典型的歐洲早期貴族資本家和陰謀家的代表。

TOP7：戴維·瓊斯

戴維·瓊斯這個人物導(dǎo)演設(shè)置的很巧妙，用我們中國話叫：“千呼萬喚始出來”而且真正是“猶抱琵琶半遮面”觀眾到快結(jié)束時才看見他的真面目。

他是第二部出場的人物，其實看完前三部回想過去他在第一部結(jié)尾時已經(jīng)有了要出場的準(zhǔn)備，第一部結(jié)尾杰克手拿羅盤掌舵的臺詞：“現(xiàn)在讓我看看地平線和真正的壞蛋。”后來我們知道他的羅盤就是向提亞·朵瑪要來找戴維瓊·斯的亡靈箱的，所以他嘴里這“壞蛋”就是指瓊斯。

到了第二部老特納出場，從他口中說出了戴維·瓊斯這個名字，當(dāng)杰克聽說之后臉色為之一變，讓杰克·斯帕洛船長都為之變色的名字不用說肯定是個厲害的角色，果然，馬上就有接下來不明物體襲擊商船，而他的真正目標(biāo)是杰克——杰克的帽子被商船水手撈起來了。等到提亞·朵瑪把瓊斯的毛骨悚然的故事說完大家已經(jīng)對瓊斯不陌生了，只不過威廉去找“飛翔的荷蘭人號”瓊斯出現(xiàn)的時候?qū)λ恼卖~臉造型有點意外。

其實瓊斯的故事應(yīng)該有個前傳才對：身為一個出色水手的瓊斯愛上了女海神化身的科莉布索，他答應(yīng)了科莉布索的要求成為“飛翔荷蘭人號”的船長，負(fù)責(zé)運送海上亡靈去另一個世界，但代價是只能十年和科莉布索見一次面，當(dāng)瓊斯在海上航行十年之后來到他和科莉布索約定見面的地方去沒能等到科莉布索，惱羞成怒的瓊斯轉(zhuǎn)愛為恨，他切出自己的心鎖進(jìn)寶箱，還和九大海盜王約定一起封印了科莉布索，永不不解封。加上這個前傳瓊斯和科莉布索的故事就完整了。

盡管在影片中瓊斯一直都在殺人，他的“飛翔荷蘭人號”速度超快，火力強(qiáng)勁戰(zhàn)無不勝，關(guān)鍵是他有一只所向無敵的章魚怪——后來被貝克特下令殺死了；但是瓊斯這個人物是矛盾的綜合體，他是因為科莉布索的背叛才變得殘暴的，他的內(nèi)心還是愛著科莉布索，我們看到他一個人在船長室里彈著風(fēng)琴，彈著彈著心型八音盒發(fā)出了音樂，他拿著八音盒落下了淚水，當(dāng)他擦去淚水滿臉都是憤怒，一個男人的愛被演繹的如此深刻，入骨三分。

特別是瓊斯和科莉布索在“黑珍珠號”船艙里見面時的那句話：“My heart will always belong to you ? 我的心永遠(yuǎn)屬于你?！钡莱隽谁偹棺钫鎸嵉膬?nèi)心獨白。影片最后瓊斯的心被威廉捅了，他喊著科莉布索的名字掉進(jìn)大海，也從此永遠(yuǎn)的投入了科莉布索的懷抱。

一個男人的愛能如此，恨也能如此，戴維瓊斯在影片中是個大反派，但他對愛人的執(zhí)著卻是普天下的男人都值得學(xué)習(xí)的。他當(dāng)選《加勒比海盜》十大經(jīng)典人物第七位合情合理。

人物評語：戴維·瓊斯，男人的愛與恨全部被他表現(xiàn)的淋漓盡致。

TOP6：巴博薩

巴博薩在第一部中就出場，雖然他第二部最后才“起死回生”再次上場可這也無法顛覆他在影片中的重要地位。

巴博薩這個形象是個綜合體，首先他是個海盜。看完三部我們可以知道他是九大海盜王之一，因為和杰克一起出海尋找寶藏而做了杰克的大副，不過他很快發(fā)揚了海盜的優(yōu)良傳統(tǒng)把杰克推翻了，自己當(dāng)了“黑珍珠號”的船長，然后因為拿了被詛咒的金幣而變得人不人鬼不鬼，又因為缺少老特納的金幣而遇上了伊麗莎白和威廉，從此展開了《加勒比海盜》神奇的探險之旅。

作為海盜掠奪和殺戮是巴博薩最擅長的，他為了找到最后一枚金幣不惜血洗皇家港，連監(jiān)獄里的罪犯都知道他的惡名：“聽說珍珠號到處搶掠，從不留活口”這當(dāng)然是指巴博薩指揮“黑珍珠號”那一時期，而且巴博薩的經(jīng)典名言大家肯定還記得：“搜死人的身是很容易的?！?/p>

海盜也是充滿智慧的，巴博薩又是一個政治家。他能夠兩次把杰克推翻這絕對不是偶然——第三部最后他又當(dāng)上了“黑珍珠號”的船長，他需要利用一些小手段來說服船上的水手，如果說第一次推翻杰克是因為寶藏，那么第二次他的難度就很大了，因為這時的船上有很多杰克的老部下，他們都甘愿跟隨巴博薩而丟下杰克，巴博薩的忽悠能力就不言而喻了。

能夠成為海盜王，還有很出色的政治手腕光靠這些要在海盜界立住腳當(dāng)然還是不夠的，巴博薩還具有很高的軍事指揮才能。前三部影片中有兩場很精彩的海

戰(zhàn)，第一場是第一部里“攔截者號”大戰(zhàn)“黑珍珠號”，第二場是第三部里“飛翔荷蘭人號”大戰(zhàn)“黑珍珠號”通過影片我們發(fā)現(xiàn)這兩場戰(zhàn)斗中“黑珍珠號”的實際指揮者都是巴博薩而不是杰克·斯帕洛，結(jié)果都是“黑珍珠號”戰(zhàn)勝——雖然第二次是因為威廉殺了瓊斯而間接導(dǎo)致的勝利。從這兩次戰(zhàn)役中就能很有力的說明巴博薩的軍事指揮才能，特別是第二次他掌著舵高呼著：“要死就死個痛快”是充滿著英雄豪氣的，特別他面對的對手是受“東印度公司”指揮的“飛翔荷蘭人號”，這也是隱含了人民起義對抗黑暗統(tǒng)治的寓意。

巴博薩這個人物有他的兩面性，也正反映了人性的兩面性，他內(nèi)心是邪惡的，但這是被大時代的背景所造就，因為海盜生存的法則也是“優(yōu)勝劣汰”我不消滅你就會被人消滅。巴博薩憑借他的多面性榮登《加勒比海盜》十大經(jīng)典人物第六位。

人物評語：巴博薩，惡魔和好漢，叛徒和政治家集于一身的代表，各有所見。