第一篇：小團(tuán)圓讀后感

這幾天讀了張愛玲的＜＜小團(tuán)圓＞＞，不管書的前言里面怎樣引證僅僅是小說(shuō)，我卻看到了張愛玲的真心，她絮絮叨叨地回憶，她的歡喜與哀愁，自省，再平常不過(guò)的真心，小團(tuán)圓讀后感。因?yàn)樽骷覍?duì)小說(shuō)的構(gòu)思總是會(huì)留下過(guò)于完美的痕跡，而寫自己的經(jīng)歷，卻不會(huì)去費(fèi)盡心力想象推理，只是讓那些人物鋪敘在紙上，所以結(jié)構(gòu)會(huì)不符合常理，所以敘事順序會(huì)顛倒反復(fù)，所以感情會(huì)時(shí)而鮮明時(shí)而矛盾。

在張愛玲寫的文章里，那種冷眼旁觀的態(tài)度，在《小團(tuán)圓》里亦冷眼旁觀了自己。有些不忍看下去，那種壓抑后習(xí)慣性的平靜不是人人能體會(huì)理解，能拿出來(lái)當(dāng)笑話說(shuō)給他人聽的。張愛玲的人生沒(méi)有過(guò)團(tuán)圓，她的心里亦不渴望團(tuán)圓，因?yàn)槌錾詠?lái)碰到的人和事都是破碎的。破碎的父母親、破碎的親戚家族，破碎的親情友情，破碎的愛戀，甚至談不上有過(guò)一個(gè)完整的家庭。父親，她一直在乎著卻從來(lái)不在乎她，母親，在她不再在乎的時(shí)候在乎她起來(lái)，沒(méi)有團(tuán)圓過(guò)。親戚姑母一直住在一起，卻形同外面的租約關(guān)系，經(jīng)濟(jì)上AA制，感情上也AA制互不吐露心聲。終于懂得了愛情，在一個(gè)視感情為兒戲，時(shí)時(shí)把其他女人掛在嘴邊的漢奸那里，收得一根灰煙蒂，單張隨意寫成的婚約，失去純真少女全部的夢(mèng)想和她不屑世人皆替她在意的聲名，讀后感《小團(tuán)圓讀后感》。

張愛玲有過(guò)一刻的幸福，那句“這個(gè)人是真愛我的”出現(xiàn)在《色戒》中，亦寫在《小團(tuán)圓》里。雖然沒(méi)有找見那個(gè)真愛我的人，卻再次被

這句話打動(dòng)了。女人的愛往往是一種感覺(jué)，并非愛一個(gè)人，而是愛被人真誠(chéng)愛著、真正重視的那種感覺(jué)。不曾被重視過(guò)的女人是悲哀的。張

愛玲幼年及至長(zhǎng)成，都是大家族里的邊角料，她內(nèi)心深處一直以為自己是個(gè)累贅，所以不曾對(duì)任何人依賴，總是算計(jì)著是自己欠別人多一些，還是別人欠自己多一些。生活在被奉為小公主小王子的現(xiàn)代獨(dú)生子女是無(wú)法體會(huì)的吧。從小就覺(jué)得自己多余，保護(hù)自己還來(lái)不及，學(xué)會(huì)謹(jǐn)

慎生存還來(lái)不及，又有什么樣的閑情逸致去愛其他的什么人呢？她冷眼旁觀家族來(lái)來(lái)往往的過(guò)客，致使筆下的男女亦冷靜算計(jì)彼此的身價(jià)。直到胡蘭成的出現(xiàn)，她縱然想放開地去愛，又怎么學(xué)得會(huì)放開呢？所以她收藏自己愛的感覺(jué)，很久之后才表達(dá)出來(lái)，她亦收藏妒忌的感覺(jué)，在胡蘭成告知與其他女人的故事時(shí)，她還要在心里替他辯解，認(rèn)為他們身體上還是清白的。這個(gè)人是真愛我的？張愛玲漸漸知道不是的，或

者，只有當(dāng)時(shí)當(dāng)景是的。所以后來(lái)也逐漸鄙夷“完全不管我的死活，就知道保存他所有的”胡蘭成，即使后來(lái)有暫時(shí)相聚的男人，也沒(méi)有真正

去愛，因此所有人的離開，她都脫胎換骨似地看得很淡。

小團(tuán)圓，或許是張愛玲心里將一生所遇見的人和事都記錄在紙上，讓這些逝去的人再次和她團(tuán)圓了吧。我沒(méi)有把它看成是小說(shuō)，亦沒(méi)有

看成完全的自傳，只是一個(gè)人在時(shí)過(guò)境遷之后，對(duì)往事點(diǎn)點(diǎn)滴滴的回憶吧。沒(méi)有太多的震動(dòng)、悲哀，人的一生不是都要經(jīng)歷許多的嗎，誰(shuí)又

能說(shuō)自己沒(méi)有故事，張愛玲的故事最為曲折？前面還有很長(zhǎng)很長(zhǎng)的路，我們一生所經(jīng)歷的，又會(huì)在哪里團(tuán)圓？

還有一句頗為感動(dòng)的話?！爸挥邪准埳系暮谧质钦鎸?shí)的?！彼邢嗤抟嗤?。

第二篇：小團(tuán)圓讀后感

小團(tuán)圓讀后感

（一）文/馬洪芳

《小團(tuán)圓》這本書是我在單位的圖書室找到的，在家擱放了好久才下定決心來(lái)看，我覺(jué)得小團(tuán)圓更像是張愛玲寫給自己的書，大概是把一輩子碰到的人事都寫進(jìn)去，發(fā)泄，記載。讀來(lái)時(shí)時(shí)有被針扎人心的滋味，故事中男男女女的矛盾掙扎和顛倒迷亂，正映現(xiàn)了我們心底深處諸般復(fù)雜的情結(jié)。

張愛玲有過(guò)一刻的幸福，那句“這個(gè)人是真愛我的”出現(xiàn)在《色戒》中，亦寫在《小團(tuán)圓》里。雖然沒(méi)有找見那個(gè)真愛我的人，卻再次被這句話打動(dòng)了，至此把書擱置了一個(gè)禮拜。女人的愛往往是一種感覺(jué)，并非愛一個(gè)人，而是愛被人真誠(chéng)愛著、真正重視的那種感覺(jué)。不曾被重視過(guò)的女人是悲哀的。張愛玲幼年及至長(zhǎng)成，都是大家族里的邊角料，她內(nèi)心深處一直以為自己是個(gè)累贅，所以不曾對(duì)任何人依賴，總是算計(jì)著是自己欠別人多一些，還是別人欠自己多一些。生活在被奉為小公主小王子的現(xiàn)代獨(dú)生子女是無(wú)法體會(huì)的吧。從小就覺(jué)得自己多余，保護(hù)自己還來(lái)不及，學(xué)會(huì)謹(jǐn)慎生存還來(lái)不及，又有什么樣的閑情逸致去愛其他的什么人呢？她冷眼旁觀家族來(lái)來(lái)往往的過(guò)客，致使筆下的男女亦冷靜算計(jì)彼此的身價(jià)。直到胡蘭成的出現(xiàn)，她縱然想放開地去愛，又怎么學(xué)得會(huì)放開呢？所以她收藏自己愛的感覺(jué)，很久之后才表達(dá)出來(lái)，她亦收藏妒忌的感覺(jué)，在胡蘭成告知與其他女人的故事時(shí)，她還要在心里替他辯解，認(rèn)為他們身體上還是清白的。這個(gè)人是真愛我的？張愛玲漸漸知道不是的，或者，只有當(dāng)時(shí)當(dāng)景是的。所以后來(lái)也逐漸鄙夷“完全不管我的死活，就知道保存他所有的”胡蘭成，即使后來(lái)有暫時(shí)相聚的男人，也沒(méi)有真正去愛，因此所有人的離開，她都脫胎換骨似地看得很淡。

小團(tuán)圓，或許是張愛玲心里將一生所遇見的人和事都記錄在紙上，讓這些逝去的人再次和她團(tuán)圓了吧。它讓一個(gè)人間俗世的張愛玲浮現(xiàn)在眼前，揭去那些神秘和神化，這個(gè)真實(shí)讓人欣喜。當(dāng)然，我也很清楚這畢竟是本小說(shuō)。只是一個(gè)人在時(shí)過(guò)境遷之后，對(duì)往事點(diǎn)點(diǎn)滴滴的回憶吧。沒(méi)有太多的震動(dòng)、悲哀，人的一生不是都要經(jīng)歷許多的嗎，誰(shuí)又能說(shuō)自己沒(méi)有故事，張愛玲的故事最為曲折？前面還有很長(zhǎng)很長(zhǎng)的路，我們一生所經(jīng)歷的，又會(huì)在哪里團(tuán)圓？

小團(tuán)圓讀后感

（二）讀完《小團(tuán)圓》，放下書，忍不住為張愛玲嘆氣。才女身世可憐，生在那樣一個(gè)末落貴族之家，父母早年失和離婚，母親做著國(guó)際旅行家的夢(mèng)，渴望有人來(lái)愛她，卻從不把子女放在心上，從來(lái)沒(méi)有給過(guò)她和弟弟母愛的溫暖。父親養(yǎng)著幾個(gè)女人、只要有大煙抽，日子就過(guò)得。紈绔子弟有花不盡的家當(dāng)，可是孩子卻窮得只能在修道院借住，白蹭別人房租。

九莉心中最看重的兩個(gè)人一個(gè)是母親、一個(gè)是那男人?？墒沁@二人卻將她傷得體無(wú)完膚，命運(yùn)由不得她選擇，就只是命定了的。

讀完一聲嘆息，可憐的缺少關(guān)愛的女人?？v然才女，也只是一個(gè)需要人來(lái)愛惜的小女子。童年缺失的愛，一輩子都補(bǔ)不過(guò)來(lái)，更何況成年之后，依然被自尊與自卑的、對(duì)愛的渴望所迷惑，卻從未曾得到過(guò)真摯的愛情。

那男人是濫人。九莉知道的，也在不斷自省，卻身不由己，糾纏了二十年，為她感到不值。

書的末頁(yè)，九莉那個(gè)關(guān)于孩子的夢(mèng)，唯一一次的夢(mèng)，使她幸福了好久。看得我都快要落下淚來(lái)，又是一聲嘆息。

她對(duì)于內(nèi)心的剖析，也是客觀和不留情面?？梢娛钦驹谝粋€(gè)高度俯視人世間的。一個(gè)悲劇的人生，在她的筆下重現(xiàn)。因此更能夠理解她的文學(xué)作品。從個(gè)人角度來(lái)說(shuō)，更喜歡這一本自傳。對(duì)于作家本人的興趣大過(guò)她對(duì)小說(shuō)的描寫。真實(shí)的人生，是最刺痛人心、也是讓人警醒的。

夜里，我在反復(fù)回想著這個(gè)迷樣女人的悲情一生，感慨萬(wàn)千。

小團(tuán)圓讀后感

（三）無(wú)法把《小團(tuán)圓》看成虛構(gòu)的小說(shuō)。整部書，字里行間，張愛玲都在用平板、單薄的聲音敘述者她一生前三十多年的流水帳。所有她小說(shuō)里的人物，在她的生活中都找得到原版。她所知道的可以寫的親朋都被她寫光了。對(duì)于故事以及人物，她似乎缺乏想象力，不過(guò)也應(yīng)了那句話“小說(shuō)來(lái)自生活”，閃光的是她的文字，也只局限于早年作品。進(jìn)入五十年代后，她的文字逐漸干癟，可能與自身際遇不好有關(guān)，忙于生存，而且生活在沒(méi)有母語(yǔ)環(huán)境的地方。最關(guān)鍵的是自閉幽居，乏人來(lái)往，只好閉門造車。全靠她早年的名氣挽救了她，不然那幾篇如同嚼蠟的小說(shuō)怎么會(huì)有人看。

看的人也不過(guò)是在窺伺她。如同看如今這部《小團(tuán)圓》。

《小團(tuán)圓》重復(fù)了許多她從前的東西，又一次被寫出來(lái)，而且完全撕去面紗，可能都是些壓在她心底噬咬著她的往事，不吐不快。因?yàn)橐簧鷱膩?lái)沒(méi)有獲得過(guò)真正的愛，無(wú)法安然看自己一生時(shí)光就此流逝，所以必須寫出來(lái)，白紙黑字，也讓那些使她的人生黯淡無(wú)光的丑人們暴露在光天化日之下。

她曾說(shuō)她是嘉寶的信徒，可事實(shí)上她完全不是。嘉寶從不曾談?wù)撟约骸垚哿釓某雒熬头浅Ｏ矚g談?wù)撟约海ㄊ邭q時(shí)的作品《天才夢(mèng)》），出名時(shí)更是無(wú)所顧忌地寫自己以及自己的家庭（比如《私語(yǔ)》）。（Inspirational quotes yuedu.mipang.com）她晚年深居簡(jiǎn)出，是因?yàn)橹心暌院蟮淖约捍_實(shí)無(wú)可暴露，也許是自卑。從她的許多文字可以看出一直跟隨她的某種虛榮，她不善于交際，但很喜歡引人注目。在她那冷漠自私失色的成長(zhǎng)背景中，她母親一直是她矚目的亮點(diǎn)。所以她母親和她父親離婚時(shí)，慘淡中她竟然覺(jué)得得意，因?yàn)槟菚r(shí)候離婚的人少，她的至親出了這樣的事，就象那時(shí)候某家出了個(gè)科學(xué)家一樣驕傲。她母親到香港她的大學(xué)去看她，她和母親沒(méi)有話可說(shuō)，但她最遺憾的是當(dāng)時(shí)四周無(wú)人，她因此無(wú)法炫耀她美麗洋派的母親。

她母親大概與國(guó)內(nèi)八、九十年代那批剛剛接觸到西方文明、濫用自由的部分女性一樣，作為最早一批娜拉，不知道該怎么使用到手的豪華自由，從一個(gè)男人到一個(gè)男人的床上，胡亂度過(guò)一生，最后黯淡收?qǐng)?。這樣的母親曾經(jīng)是她少女時(shí)代的偶像（雖然年紀(jì)越大，她越恨她母親）。但她又遠(yuǎn)缺乏她母親的交際手腕與漂亮面容，一方面極其自卑，另一方面極度羨慕，同時(shí)又覺(jué)得自己站在一旁看清了一切，好像很理智，凡事自己拿主意，因此也不可能聽得進(jìn)旁人的言語(yǔ)。實(shí)際上事到臨頭，她倉(cāng)皇失措，完全無(wú)防備，只能布偶一樣讓人擺弄。

胡蘭成就是這樣趁虛而入。而且游刃有余地同時(shí)玩弄著其他女性。

最后她從胡蘭成那里得到的不過(guò)是婦科檢查報(bào)告里的一句“子宮頸曾折斷”的診斷。

就是這么一個(gè)讓她可以“低到塵埃里的”男人。

胡蘭成固然沒(méi)有愛過(guò)她。她后來(lái)遇到的男人沒(méi)一個(gè)對(duì)她真心。桑狐與她同居三年從來(lái)沒(méi)考慮過(guò)和她結(jié)婚。她為賴雅墮胎，最痛苦不堪時(shí)，賴雅竟在一旁津津有味地啃烤雞。

她倒不是想在這作品里為自己粉飾，所以經(jīng)歷的都寫出來(lái)，只不過(guò)在現(xiàn)在才出版，許多可以視為驚世駭俗的東西已經(jīng)很平淡了。但我覺(jué)得最具諷刺意味的是柯靈這個(gè)人。很久前讀過(guò)柯靈聲情并茂的《遙寄張愛玲》，文章娓娓道來(lái)柯靈和張愛玲的相識(shí)，他如何發(fā)現(xiàn)初出茅廬的文壇新星，如何為她在當(dāng)時(shí)低氣壓環(huán)境下執(zhí)意出名的舉措擔(dān)憂，又對(duì)她在他落難時(shí)的救援如何感激。好一個(gè)溫儒的書生?？墒恰缎F(tuán)圓》里，他不過(guò)是一個(gè)在她不得志時(shí)落井下石對(duì)她進(jìn)行性騷擾的低等男人。難怪張愛玲沒(méi)有回應(yīng)他文革后那篇深情呼喚。張愛玲的記憶力非常好，尤其對(duì)人性最卑劣的地方。

這本小說(shuō)可能只對(duì)很熟悉張愛玲作品的人有吸引力。它的文學(xué)價(jià)值并不會(huì)很高。張愛玲即使在她的全盛時(shí)期，也只是言情小說(shuō)作家群里的佼佼者，她有天賦，但從來(lái)沒(méi)有成為大家。

而《小團(tuán)圓》這部結(jié)構(gòu)松散，充滿平淡的喃喃自語(yǔ)的小說(shuō)，我看完后，也只能嘆息著說(shuō)一句：“很傻，很天真?！?/p>

第三篇：《小團(tuán)圓》讀后感

因?yàn)槎盟源缺?/p>

——張愛玲的傾城往事

我是喜歡張愛玲的，喜歡一個(gè)人，無(wú)需緣由，不問(wèn)因果。喜歡她年少時(shí)的孤芳自賞，喜歡她遭遇愛情后的癡心不悔，也喜歡她人生遲暮的離群索居。就是這樣一個(gè)女子，清絕如她，冷傲如她??

《小團(tuán)圓》是張愛玲最為神秘的作品，是張愛玲的一部自傳體小說(shuō)。小說(shuō)以她與胡蘭成的真實(shí)感情故事為藍(lán)本，描寫了女作家九莉與有婦之夫邵之雍的一段愛情故事。在《小團(tuán)圓》中讀者可能看到另一個(gè)版本的張胡之戀。

張愛玲說(shuō)過(guò)：大紅大綠的配色，是一種悲壯，力大于美；蔥綠配桃紅，是一種參差的對(duì)照，有更深長(zhǎng)的回味，是一種蒼涼。在愛的范疇里，渴望與逃避，愉悅與悲哀，仿佛蔥綠配桃紅，不是對(duì)立，是參差，是對(duì)照，是美。在這文字中，還是現(xiàn)了太多，在紅與大綠的配色。此般文字，我讀到的更多是一種哀涼。年過(guò)經(jīng)往，愛玲回憶起那些時(shí)光，浮華盡折，水面浮起的是一種青綠色稠綠時(shí)光記憶，我們中，大多人喜把那歲月一灣平靜，不再翻味。而愛玲，居有勇氣，掏涌干凈。

人到老年的愛玲再給讀者回味起她那時(shí)歲月時(shí)光，已不見了什么喜氣。早年那華麗文字在這里透了份紙背的力量?？墒菑垚哿岱磸?fù)修改，一再不肯發(fā)稿，心中還是多有顧慮。一則是胡蘭成，那段愛，對(duì)于愛玲是一種非妻非妾般尷尬莫名的傷。愛玲自私，遇見了胡蘭成也只能甘拜下風(fēng)，不多的文字，倒是錢的描寫頗多，幣種轉(zhuǎn)換，又成了金子，給了母親不要，又送了胡蘭成。一向吝嗇、錢財(cái)分外分明的愛玲，對(duì)于胡蘭成卻一下連支付幾部稿酬。而胡蘭成也欣然接受。

書里依舊少不了胡蘭成的影子，也有張愛玲早年的一些戀人，在愛玲的心里到底珍愛誰(shuí)，不比三毛那樣清晰可見，但是一一讀來(lái)，愛玲最愛的也還只是她自己而已，對(duì)于胡蘭成，依然展現(xiàn)的是一個(gè)自私自利的男人形象，這樣一個(gè)糟了透頂男人，在愛玲踏著厚雪、在積冬寒日去看他，他的身邊依舊不少女人。還是如此有風(fēng)貌的女人。而胡蘭成對(duì)于他的所有事，并不瞞著張愛玲，卻一一娓娓道來(lái)，是寫信給她，讓她覺(jué)得自己既使逃難也還是有人喜歡的，還是炫耀著多情處處留，而或者只不過(guò)相愛中的坦誠(chéng)，愛玲和胡蘭成的愛情，讓人覺(jué)得不可思議，要不是愛的透徹，愛玲也許是受不了這樣的情景。在愛情中，愛玲沒(méi)有公主的嬌恃，所有全都俯在了筆下，寫給了讀者。愛玲對(duì)于胡蘭成并未有太多篇幅，或是在那個(gè)

年紀(jì)，一切都過(guò)了，或是怕世對(duì)號(hào)如座，也或是不想再多提這個(gè)他生命中摒棄不去的男人。

才氣橫秋的張愛玲，一脈如文，潺潺細(xì)雨。開頭到結(jié)束。一個(gè)圓弧圈，帶了進(jìn)去，又送了出來(lái)，十幾年的光陰，那些她生活細(xì)節(jié)的一切也還依舊是愛玲的，我們只不過(guò)是個(gè)過(guò)客，也說(shuō)不清，是喜窺愛玲的隱私，而對(duì)小團(tuán)圓特愛，還是喜愛玲的文筆，喜歡張愛玲那一脈細(xì)膩女性筆觸?！缎F(tuán)圓》起碼是真實(shí)的，雖然在愛玲幾十年的修改中，里面的些許事，早已不是愛玲寫的那樣，也或有她臆想成份在里面。所以，那個(gè)年代的故事，不可避免的帶著些許憂傷與糾結(jié)。

就像書中所寫的那樣，“她不妒忌過(guò)去的，或是將要成為過(guò)去的”這也是九莉吸引之雍的地方，不給他任何負(fù)擔(dān)。但是她內(nèi)心苦也只有她一個(gè)人知道，在她理智的時(shí)候，她很清楚“她只不過(guò)陪他多走一段路，在金色夢(mèng)的河上劃船，隨時(shí)可以上岸”，但是在情感面前，她無(wú)法自拔，就像陷入了一個(gè)陷阱，找不到出路，她又是一個(gè)將自己與外界人的情感隔離起來(lái)的人，沒(méi)有別人開通，再加上自己的固執(zhí)，以至于越陷越深。努力讓自己不想他，卻無(wú)法不想他，在汪精衛(wèi)政府倒臺(tái)后，九莉到鄉(xiāng)下去看之雍，在她認(rèn)為是作最后一次離別，如果沒(méi)有愛了，作這次離別又有什么意義呢，那還不是因?yàn)闊o(wú)法逃離的愛。這愛就像自己給自己套上的枷鎖，理智的時(shí)候自己摘下，感性的時(shí)候又將自己帶上，并樂(lè)此不疲。到后來(lái)，想不起之雍的名字，因?yàn)橄氚阉?，但卻忘記不了那感覺(jué)，再看到之雍的著作，不欣賞了，并且有時(shí)會(huì)覺(jué)得是無(wú)病呻吟。如果一個(gè)人對(duì)另一個(gè)人沒(méi)有了吸引，任何附帶的都是空氣。九莉就靠著當(dāng)初最美的那點(diǎn)回憶獨(dú)自取暖。燕山的出現(xiàn)，正好填補(bǔ)在她最需要一個(gè)異性的時(shí)候，燕山結(jié)婚之后九莉看到他們夫婦的照片，感覺(jué)心中像火燒一樣，但火燒過(guò)后就什么都沒(méi)有了，“對(duì)于燕山的事，她從沒(méi)有后悔過(guò)，因?yàn)槟菚r(shí)幸虧有他”。她想的還是跟之雍在一起的感覺(jué)，不想想起，但是有時(shí)候無(wú)緣無(wú)故的那痛苦又來(lái)了，人，猶其是女人，總是無(wú)法控制自己的情感。

寫這本小說(shuō)，我想張愛玲的內(nèi)心時(shí)時(shí)刻刻不在糾結(jié)，那種酸楚的滋味，也只能有她一人能體會(huì)。痛苦多于美好的回憶，總之是傷感傷人的，但是那美好的東西又怎令人不想起呢，一邊是陰霾，一邊是陽(yáng)光燦爛，雖然陰霾的時(shí)間比較長(zhǎng)，但陽(yáng)光燦爛占據(jù)的位置卻重。她想讓讀者知道她有過(guò)這么一段刻骨銘心的愛情，她狠狠地愛過(guò)，狠狠地痛過(guò)，另一方面，她也明白世俗的眼光，之雍是漢汗，又

不止愛她一個(gè)人女人，她清楚，世人都會(huì)說(shuō)她傻瓜，不值！她自己都覺(jué)得自己傻，但是，她愿意傻，同時(shí)又恨自己的傻。

在小說(shuō)的最后，九莉做夢(mèng)夢(mèng)到了之雍，微笑著把她往屋里拉，非?？尚?，她忽然羞澀起來(lái)，兩個(gè)人的手臂拉成一條直線。十年前的人，她醒來(lái)卻快樂(lè)了很久很久。這是多么深的一個(gè)陷阱，一個(gè)女人就在這個(gè)陷阱暗無(wú)天日地度過(guò)，她從來(lái)不想要孩子，因?yàn)榕滤嫠赣H蕊秋報(bào)仇。九莉就是這樣一個(gè)將自己與外界隔離起來(lái)的人，她只活在自己的世界里，這里盡是她的回憶，這回憶添上翅膀，在小溪邊的潺潺雨聲中，越飛越高，越飛越遠(yuǎn)，直至消失得看不見??

讀著張愛玲的這本小說(shuō)，仿佛又回到了作者生活的那個(gè)年代，感受著屬于張愛玲的那份艱辛，樸實(shí)卻又不失華麗的文字，洋溢著對(duì)美的渴望與對(duì)幸福的追求，哪怕僅僅只有那么一會(huì)兒。生動(dòng)卻不乏理性的文字，婉婉地向我訴說(shuō)著屬于生活的哲思

張愛玲或許是一個(gè)理想上的完美主義者，但生活中有著太多的不如意，小團(tuán)圓，小團(tuán)圓，團(tuán)團(tuán)圓圓或許就是她畢生的追求。讀愛玲的《小團(tuán)圓》，我真的獲益匪淺。

胡蘭成說(shuō)，張愛玲是民國(guó)世界的臨水照花人。她無(wú)需經(jīng)歷多少世事，這個(gè)時(shí)代的一切自會(huì)與她交涉。她不美麗，卻能夠以任何一種姿態(tài)傾城。就是這樣一個(gè)奇女子，世間曾有張愛玲，世間唯有張愛玲，只是這個(gè)人早已與我們隔離了時(shí)空。

第四篇：《小團(tuán)圓》讀后感

張愛玲的自傳體小說(shuō)《小團(tuán)圓》發(fā)表以后，許多人都把它當(dāng)成了信史。

難道不是嗎?里面的人物都是各有所指：盛九莉分明就是作者自己，二嬸蕊秋是她的母親，二叔盛乃德是她的父親，盛楚娣是她的姑姑，邵之雍則是胡蘭成，小康是護(hù)士小周，巧玉是范秀美，荀樺是柯靈，燕山是桑弧，虞克潛是沈啟無(wú)??如果真是這樣看小說(shuō)還有什么意思呢，記得張愛玲在《燼余錄》中說(shuō)過(guò)這樣的話：“我沒(méi)有寫歷史的志愿，也沒(méi)有資格評(píng)論史家應(yīng)持何種態(tài)度，可是私下里總希望他們多說(shuō)點(diǎn)不相干的話。

現(xiàn)實(shí)這樣?xùn)|西是沒(méi)有系統(tǒng)的，像七八個(gè)話匣子同時(shí)開唱，各唱各的，打成一片混沌?！蔽娜藢⒘阈堑?、湊巧發(fā)現(xiàn)的和諧聯(lián)系起來(lái)，便造成藝術(shù)上的完整性。“歷史如果過(guò)于注意藝術(shù)上的完整性，便成為小說(shuō)了?！睆垚哿嶙约赫f(shuō)：“這是一個(gè)熱情故事，我想表達(dá)出愛情的萬(wàn)轉(zhuǎn)千回，完全幻滅了之后也還有點(diǎn)什么東西在。我現(xiàn)在的感覺(jué)不屬于這故事?！?/p>

《對(duì)照記》出版以后，在照片的最末一張最后的一句話，張愛玲是這樣寫的：“我希望還有點(diǎn)值得一看的東西寫出來(lái)，能與讀者保持聯(lián)系?！边@“值得一看的東西”應(yīng)該就是《小團(tuán)圓》。她寫了，然而由于當(dāng)時(shí)胡蘭成正在臺(tái)灣，朱西寧也準(zhǔn)備根據(jù)胡蘭成的活動(dòng)寫張愛玲的傳記，宋淇覺(jué)得此時(shí)出版《小團(tuán)圓》會(huì)被胡蘭成這個(gè)“無(wú)賴人”利用。種種原因和顧慮，便使《小團(tuán)圓》的出版遙遙無(wú)期。

今天我們讀《小團(tuán)圓》，也就是張愛玲筆下的歷史，應(yīng)該在注意作者自己對(duì)歷史解讀的基礎(chǔ)上，更注意藝術(shù)上的完整性。我以為小說(shuō)的看點(diǎn)重要之處有二：

首先是母女感情。女兒對(duì)于母親的厭惡嫉妒與憎恨絕情，在現(xiàn)代文學(xué)作品的人物長(zhǎng)廊中，張愛玲小說(shuō)中的母女關(guān)系簡(jiǎn)直是舉世無(wú)兩。

從《金鎖記》中曹七巧的兒女到九莉之于蕊秋，尤其是主人公“九莉”對(duì)母親“二嬸蕊秋”的態(tài)度，我們?cè)阶x越是難以理解。她的媽媽常年在國(guó)外游學(xué)，每次出去都攜帶很多的箱子，因此九莉在香港上學(xué)的時(shí)候，連暑假都不回家。面對(duì)來(lái)港看她的母親，九莉首先發(fā)覺(jué)的是她的發(fā)式與衣著;當(dāng)蕊秋把英國(guó)講師安竹斯給她的“小獎(jiǎng)學(xué)金”800塊港幣拿去賭博輸?shù)舻臅r(shí)候，九莉竟然頓生這樣的感覺(jué)：“就像有件什么事結(jié)束了”“、一條很長(zhǎng)的路走到了盡頭”。按照張愛玲對(duì)女性的描寫規(guī)律，小說(shuō)中的人物發(fā)展脈絡(luò)常常是從媚俗開始而最終走向駭俗。

她們母女在一起的時(shí)候幾乎永遠(yuǎn)是行李，作為環(huán)球旅行家的母親，傳授給她唯一的本領(lǐng)就是整理箱子。九莉在學(xué)校里讀的是考瓦德的劇本和勞以德的小說(shuō)，因此她和母親的關(guān)系有許多是西方家庭模式的，這里面有著西方小說(shuō)的心理探討和道德關(guān)懷。九莉生病的時(shí)候榻邊有一個(gè)嘔吐用的小臉盆，蕊秋見了盛氣地走過(guò)來(lái)說(shuō)：“反正你活著就是害人!像你這樣只能讓你自生自滅?！笨烊丝煺Z(yǔ)的西方語(yǔ)言，當(dāng)然一點(diǎn)也不幽默，而“九莉聽著像詛咒”。蕊秋難得單獨(dú)帶九莉上街，過(guò)路口時(shí)方才抓住她的手，一到人行道上立刻放了手。這“唯一的一次形體上的接觸”，讓她“也有點(diǎn)惡心”。這是怎樣的一個(gè)古怪女孩，這是怎樣的一對(duì)母女!

更有甚者，九莉作為編劇的電影放映有了稿費(fèi)以后，她竟然問(wèn)過(guò)姑姑，母親為自己“大概一共花過(guò)多少錢”?最后她居然將這筆錢合成二兩金子還給母親，低聲笑道：“那時(shí)候二嬸為我花了那么多錢，我一直心里過(guò)意不去，這是我還二嬸的?！痹跔?zhēng)執(zhí)中蕊秋流下淚來(lái)，說(shuō)道：“你也不必對(duì)我這樣，虎毒不食兒，噯!”小說(shuō)接著這樣寫道：“從前的事凝成了化石，把她們凍結(jié)在里面”。原來(lái)就感情并不深厚的母女此刻更是形同路人，九莉反而覺(jué)得“時(shí)間是站在她這邊的”，她對(duì)自己說(shuō)：“反正你自己將來(lái)也沒(méi)有好下場(chǎng)”。讀來(lái)真是令人身心俱涼，她母親去世以后留給她的一副翡翠耳環(huán)，她也終于決定拿去賣掉了。其實(shí)那時(shí)候她并不等錢用。這樣的描寫正如她自己所說(shuō)是“虛偽中有真實(shí)，浮華中有素樸”。這真是一種別樣的陰冷!

其次是情感生活。九莉遇到了邵之雍，小說(shuō)里面很有張愛玲與胡蘭成相戀的影子，但這是繼胡蘭成《今生今世》之后張愛玲的另外一種解讀。

邵之雍先是為九莉?qū)懸黄獣u(píng)，后來(lái)是見了面，再后來(lái)是“他天天來(lái)”。在張愛玲筆下的邵之雍是“文筆學(xué)魯迅學(xué)得非常像”，有時(shí)眼里閃出“輕蔑的神氣”，他太自信了，面對(duì)一個(gè)女作家竟然這樣說(shuō)：“你這名字脂粉氣很重，也不像筆名，我想是不是男人的化名。如果是男人，也要去找他，所有能發(fā)生的關(guān)系都要發(fā)生?！边@是什么話?一個(gè)有知識(shí)再加上有匪氣(或者說(shuō)是無(wú)賴氣)的男人，大概最能征服有虛榮心的女孩子的心。小說(shuō)還寫了九莉坐在邵之雍身上所引起的對(duì)方生理反應(yīng)，一段象征性的想象描寫，在收斂中有大膽、在寫意中寫實(shí)，暴露出邵之雍的真實(shí)。他說(shuō)：“我不喜歡戀愛，我喜歡結(jié)婚?！彼砸患埢樘偷玫搅司爬虻膼矍?，然后是把事情做實(shí)，當(dāng)著九莉的面說(shuō)他們的事已經(jīng)說(shuō)給誰(shuí)誰(shuí)聽了、已經(jīng)寫信告訴誰(shuí)誰(shuí)了。果然是情場(chǎng)高手，邵之雍的目的達(dá)到了。

第五篇：《小團(tuán)圓》讀后感

一直很喜歡看張愛玲的書。很深沉?？倳?huì)觸動(dòng)心靈某一處地方。

在本書中，胡蘭成無(wú)疑還是以第一男主角身份出現(xiàn)，但無(wú)論出場(chǎng)時(shí)間及或占的篇幅沒(méi)有預(yù)料中早與多，與胡交往過(guò)程跟“今生今世”中所述大致一樣，她也毫不掩飾對(duì)胡的癡戀，然而對(duì)胡的濫情也從始終無(wú)惡言相向。

張展示她一貫高超的文字功力，以女性特有的，庶幾小心眼的細(xì)膩手法和靈敏的視角，通過(guò)瑣碎細(xì)節(jié)，把人物之間相互猜疑，相互揭發(fā)隱私，以及勾心斗角情節(jié)刻劃得淋漓盡致。但無(wú)論內(nèi)心如何激蕩，場(chǎng)面如何不堪，在她筆下永遠(yuǎn)是平和的輕輕帶過(guò)，還不時(shí)帶著微笑。在本書中，對(duì)她家人包括父母，最親密的姑姑，以及其他親戚的很多前不為人知的隱私都被無(wú)情的被一一揭露，更令人驚訝的，她對(duì)自己的剖白，赤裸裸程度幾乎到了自虐的地步，令人心痛不已。