第一篇：從拙政園中部主要景點(diǎn)感悟《園冶》造園理論

從拙政園中部主要景點(diǎn)感悟《園冶》造園理論

摘要: 拙政園，江南園林的代表，蘇州園林中面積最大的古典山水園林。位于蘇州市東北街一百七十八號，始建于明朝正德年間今園轄地面積約八十三點(diǎn)五畝，開放面積約七十三畝，其中園林中部、西部及晚清張之萬住宅（今蘇州園林博物館舊館）為晚清建筑園林遺產(chǎn)，約三十八畝。中國四大名園之一，全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位，國家5A級旅游景區(qū)，全國特殊旅游參觀點(diǎn)，被譽(yù)為“中國園林之母”，一九九七年被聯(lián)合國教科文組織（UNESCO）列為世界文化遺產(chǎn)?！秷@冶》，中國古代造園專著，也是中國第一本園林藝術(shù)理論的專著。明末造園家計成著，崇禎四年（公元1631年）成稿，崇禎七年刊行。主要內(nèi)容為園說和興造論兩部分。其中園說又分為相地、立基、屋宇、裝折、門窗、墻垣、鋪地、掇山、選石、借景10篇。該書首先闡述了作者造園的觀點(diǎn)，次而詳細(xì)地記述了如何相地、立基、鋪地、掇山、選石，并繪制了兩百余幅造墻、鋪地、造門窗等的圖案。

關(guān)鍵詞：拙政園、園冶、中園、景點(diǎn)、解析

引言：

拙政園，這一大觀園式的古典豪華園林，以其布局的山島、竹塢、松崗、曲水之趣，被勝譽(yù)為“天下園林之典范”。與承德避暑山莊、留園、北京頤和園齊名，該園是中國四大名園之首、全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位、全國特殊游覽參觀點(diǎn)之

一、世界文化遺產(chǎn)，迄今為止同時具備這四項(xiàng)桂冠的全國僅拙政園一家。拙政園中現(xiàn)有的建筑，大多是清咸豐九年（公元1850年）拙政園成為太平天國忠王府花園時重建，至清末形成東、中、西三個相對獨(dú)立的小園。

中部是拙政園的主景區(qū)，為精華所在，同時也是我主要感悟的部分。中區(qū)現(xiàn)有面積約為18.5畝，其中水面占1/3。水面有分有聚，臨水建有形體各不相同，位置參差錯落的樓臺亭榭多處。中部目前主要景點(diǎn)有：遠(yuǎn)香堂、繡綺亭、待霜亭、雪香云蔚亭、荷風(fēng)四面廳、別有洞天、香洲、倚玉軒、悟竹幽居等。遠(yuǎn)香堂：

“遠(yuǎn)香堂”是一座四面廳，建于原“若墅堂”的舊址上，為清乾隆時所建，青石屋基是當(dāng)時的原物。它面水而筑，面闊三間，結(jié)構(gòu)精巧，周圍都是落地玻璃窗，可以從里面看到周圍景色，堂里面的陳設(shè)非常精雅，堂的正中間有一塊匾額，上面寫著“遠(yuǎn)香堂”三字，是明代文征明所寫。堂的南面有小池和假山，還有一片竹林。堂的北面是寬闊的平臺，平臺連接著荷花池。夏天荷花滿池，清香遠(yuǎn)溢，故取宋代著名理學(xué)家周敦頤《愛蓮說》中“香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植”句之意，題名為“遠(yuǎn)香堂”。

作為中園的主體建筑，“遠(yuǎn)香堂”的立基與計成的《園冶》中“立基”篇頗有異曲同工之妙?！胺矆@圃立基，定廳堂為主。先乎取景，妙在朝南”，說的就是建筑立基要首先確定廳堂的位置，而且方向朝南最適宜，這點(diǎn)“遠(yuǎn)香堂”也十分符合；“遠(yuǎn)香堂”的四周環(huán)境開闊，“筑垣須廣，空地多存”指的就是這個意思，而且三面臨水，背面筑山，與“開山堆土，沿池駁岸”講的也大致相似；“遠(yuǎn)香堂”北臨水為月臺，閑立平臺隔水眺望東西兩山，小亭屹立，磊石玲瓏，林木蒼翠，最為賞心悅目，每當(dāng)夏季來臨，“遠(yuǎn)香堂”周圍遍布荷花，清香遠(yuǎn)溢，坐在堂中就能嗅到并且觀賞到滿池荷花盛開的美景，這和《園冶》“借景”篇中“高原極望，遠(yuǎn)岫環(huán)屏，堂開淑氣侵入，開引春流到澤”所營造的意境所接近；其最早的主人王獻(xiàn)臣仕途失意歸隱蘇州后將其買下，為的就是躲避城市喧囂，選擇偏

僻清凈之地，而《園冶》“借景”篇中也有“城市喧卑，必?fù)窬优R閑逸”與其所表達(dá)同樣的意思。

雪香云蔚亭、待霜亭：

“遠(yuǎn)香堂”的北面也是拙政園的主景所在，池中有東西兩座假山，西山上有“雪香云蔚亭”，亭子正對遠(yuǎn)香堂的兩根柱子上掛有文征明手書“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”的對聯(lián)，亭的中央是元代倪云林（倪瓚，字元鎮(zhèn)，號云林子，元末無錫人。工詩，善山水，為元代四大畫家之一）所書“山花野鳥之間”的題額。東山較小，山后建六方形的“待霜亭”藏而不漏，與前者形成對比之烘托。兩座山之間以溪橋相連接。山上到處都是花草樹木，岸邊則有眾多的灌木，此外還栽植柑橘、梅花。植物配置非常豐富，可謂花果樹木俱全?！秷@冶》“立基”中“格式隨宜，栽培得志”，講的就是建筑形式可以隨景而異，栽培花木要富有情趣，和這里“雪香云蔚亭”以及“待霜亭”的選址以及景觀環(huán)境較為一致；“開林須酌有因，按時架屋”、“疏水若為無盡，斷處通橋”同樣也體現(xiàn)在這兩處景點(diǎn)之中。這兩處景點(diǎn)周圍的植栽配置的相當(dāng)豐富，使得這兩個亭子都可以應(yīng)時而借景，四季都有可借之景，加之較高的地勢，兩處景點(diǎn)之間還有相互的對景，這點(diǎn)在《園冶》“借景”篇中也有依據(jù)，如“切要四時”、“高原極望，遠(yuǎn)岫環(huán)屏”、“姹紫嫣紅，欣逢花圣神仙”、“花祩不謝，景摘偏心”。

荷風(fēng)四面亭：

位于“雪香云蔚亭”西南邊的“荷風(fēng)四面亭”，亭名因荷而得，座落在園中部池中小島，四面皆水，蓮花亭亭凈植，岸邊柳枝婆娑。亭單檐六角，四面通透，亭中有抱柱聯(lián)：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。它是連接“倚玉軒”、“別有洞天”和“雪香云蔚亭”的中心點(diǎn)，亭子四面都是荷塘，它本身可以做為別的景點(diǎn)借景的對象，同時每當(dāng)盛夏來臨，四面荷花盛開，它又可以借荷花之景，故此得名。在選址方面與《園冶》“立基”篇中“筑垣須廣，空地多存”、“池塘倒影，擬入鮫宮”所描述的頗為相似；而它在借景方面也與“借景”中部分描述的景象相似，如“水面鱗鱗，爽氣覺來錡枕”、“湖平無際之浮光，山媚可餐之秀色”。繡綺亭：

“繡綺亭”是拙政園中部水池南邊唯一的山巔亭臺，這里向北可觀望大荷花池及水中兩座山島，南看便是潔靜的枇杷小園，西邊與“遠(yuǎn)香堂”互為對景，東向則是海棠春塢等幾組建筑。山下湖石圍成的自然形花壇中種植多本牡丹，每當(dāng)陽春三月，姚黃魏紫，嬌艷欲滴，登亭四望紅花綠葉，爛漫如錦，正合杜甫“繡綺相輾轉(zhuǎn)，琳瑯愈青熒”的詩意，故名。小亭造型很是清秀美麗，四角起翹輕盈又舒展，臺座、柱身及屋頂之間的比例恰到好處，充分表現(xiàn)了古典園林小筑之美。亭西檐下，懸掛著橫卷形的匾額，上邊行楷書寫著亭名。原先，西柱上掛有清人所寫的楹聯(lián)：“人遠(yuǎn)忽聞清籟起，心閑頻得異書看”?，F(xiàn)原聯(lián)佚失，改懸從它處移來的勸人處世的聯(lián)文：“生平直且勤，處世和而厚”。亭內(nèi)復(fù)有額對，橫匾為“曉丹晚翠”，上聯(lián)是“露香紅玉樹”；下聯(lián)為“風(fēng)綻紫蟠桃”。據(jù)姑蘇文化老人回憶，亭中在抗戰(zhàn)前曾懸有梁山舟撰書的景聯(lián)：“閑尋詩冊應(yīng)多味，得意魚鳥來相親”，其境界似乎比今聯(lián)要高。

繡綺亭四周環(huán)境優(yōu)美，有山有石，有花有草，建筑選址與《園冶》“立基”篇中的“筑垣須廣，空地多存”、“聽從為持，責(zé)成館舍，余構(gòu)管臺，格式隨宜，栽培得致”相一致；在借景方面，則體現(xiàn)在“姹紫嫣紅，欣逢花圣神仙，樂圣稱賢，足并山中宰相”、“湖平無際之浮光，山媚可餐之秀色”、“錦障偎紅，六花呈

瑞”、“花殊不謝，景摘偏新”。

梧竹幽居：

建筑風(fēng)格獨(dú)特，構(gòu)思巧妙別致的梧竹幽居是一座亭，為中部池東的觀賞主景。此亭背靠長廊，面對廣池，旁有梧桐遮蔭、翠竹生情。亭的絕妙之處還在于四周白墻開了四個圓形洞門，洞環(huán)洞，洞套洞，在不同的角度可看到重疊交錯的分圈、套圈、連圈的奇特景觀。四個圓洞門既通透、采光、雅致，又形成了四幅花窗掩映、小橋流水、湖光山色、梧竹清韻的美麗框景畫面，意味雋永。

梧竹幽居與水池最西端的“別有洞天”遙相呼應(yīng)呈對景，形成了主景區(qū)東西向的次軸線。梧竹幽居亭的四面均為月洞門，在亭內(nèi)透過這些洞門可以收納不同的“框景”。此亭臨水而建，與“立基”篇中“擇成館舍，余構(gòu)亭臺”、“開土堆山、沿河駁岸”所講述的意思相似，同時也會有“池塘倒影，擬入鮫宮”、“疏水若為無盡，斷處通橋”等意境；從梧竹幽居可以眺望到西邊的“北寺塔”，這是典型的中國古典園林造景手法中的借景，“夫借景，園林之最要者也”就體現(xiàn)了借景的重要性，而梧竹幽居四面形成不同的取景框，將遠(yuǎn)借、臨借詮釋的很到位。別有洞天：

位于分隔拙政園中、西部長廊上的一座半亭。亭面水，隔著寬闊的水面與東端的梧竹幽居及倚虹亭遙遙相望，為園內(nèi)長距離對景的佳例。其得名于唐章碣之《對月詩》：“別有洞天三十六，水晶臺殿冷層層?！倍刺斓恼f法源出于道教，為了采藥煉丹，道士走遍了天下名山大川，到東晉，他們將海內(nèi)一些秀麗山川封為三十六洞天，七十二福地，于是洞天福地便成了山水美景的代名詞。此半亭以“別有洞天”顏其額，即是一種文學(xué)意味的暗示，它含蓄地告訴游賞者：只要穿過亭后墻上的圓月洞門，就可到達(dá)另一個美麗的世界。亭中原先頗多題對，均有某些指引游覽之意，如“西山佳氣”、“擁翠”等。曾有一聯(lián)：“喚我開門對曉月，送人何處嘯秋風(fēng)”，將門與風(fēng)月之景相聯(lián)系，頗有意境。

和“梧竹幽居”相對于池盡頭的“別有洞天”是一座半亭，亭面水，故可觀水景以及絕大部分中園的景點(diǎn)，同時它也成了這些景點(diǎn)向西邊觀望的“障景”物。在選址方面，同樣和《園冶》“立基”篇中的“擇成館舍，余構(gòu)亭臺”、“開土堆山，沿池駁岸”相關(guān)聯(lián)；而在借景方面，則體現(xiàn)在“高原極望，遠(yuǎn)岫環(huán)屏”、“水面鱗鱗，爽氣覺來琦枕”、“花殊不謝，景摘偏新”所相呼應(yīng)。

香洲：

坐落在“荷風(fēng)四面亭”南邊臨水相對的“香洲”為“舫”式結(jié)構(gòu)，有兩層樓艙，展現(xiàn)了古代江南水鄉(xiāng)的生活，通體高雅而灑脫，其身姿倒映水中，更顯得纖麗而雅潔。香洲寄托了文人的理想與情操。

在立基方面，它與《園冶》的相似之處體現(xiàn)在“格式隨宜，栽培得致”、“曲曲一彎清月，濯魄清波”；而在借景方面則體現(xiàn)在“花殊不謝，景摘偏新”、“水面鱗鱗，爽氣覺來琦枕”以及“錦障偎紅，六花呈瑞”中。

倚玉軒 ：

倚玉軒又稱南軒，位于遠(yuǎn)香堂西側(cè)臨池，是四周帶廊的三開間小軒主向朝西，與旱船香洲隔水相望。步下三級石階向北，即是蘭曲平橋，去荷風(fēng)四面亭；向南有游廊，通向小飛虹廊橋。這一帶曲廊彎環(huán)回轉(zhuǎn)，形成一曲尺形的小庭院，院內(nèi)原先植青竹數(shù)十竿。青竹在詩人筆下有碧玉之美稱。成園之初，文徵明《拙政園圖詠》中曾有“倚楹碧玉萬竿長”之句，軒之得名亦源自此。小軒東廊直接主廳北邊的大月臺，與之成倚角之勢，是拙政園中部名景之一。清代學(xué)者曲園居士俞樾當(dāng)年游園后曾為園主人小篆“聽香深處”四字額懸于軒西向廊內(nèi)，并評曰“吳

下名園以拙政園為最，其南一小軒，花光四照，水石俱香，尤為園中勝處。”后此匾遺佚。小軒在建筑上也頗有特色．為了方便賞景，共有三個出口，除西向主門外，南向、東向的軒廊上均有出入口，堪稱處處鄰虛。屋頂為歇山構(gòu)造，曲線優(yōu)美，歇山山花探入水面，從對岸山島看來，其倒影上下相銜，分外嬌好。

坐落在遠(yuǎn)香堂西北邊的倚玉軒，臨水而建，面朝南，位于中園中心部分，連接著荷風(fēng)四面亭，可觀荷風(fēng)四面亭以及雪香云蔚亭之景，夏季來臨，滿堂荷花，分外飄香，襯托著遠(yuǎn)處的荷風(fēng)四面亭給人以清新優(yōu)雅之感。它的選址同《園冶》中“立基”篇中的“先乎取景，妙在朝南”、“開土堆山，沿池駁岸”、“池塘倒影，擬入鮫宮”有異曲同工之妙；而在借景方面，它也較好的體現(xiàn)了“借景”篇中“堂開淑氣浸入，開引春流到澤”、“眺遠(yuǎn)高臺，搔首青天那可問”、“花殊不謝，景摘偏新”。

小 結(jié)：

拙政園的布局疏密自然，其特點(diǎn)是以水為主，水面廣闊，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水為中心，樓閣軒榭建在池的周圍，其間有漏窗、回廊相連，園內(nèi)的山石、古木、綠竹、花卉，構(gòu)成了一幅幽遠(yuǎn)寧靜的畫面，代表了明代園林建筑風(fēng)格。拙政園形成的湖、池、澗等不同的景區(qū)，把風(fēng)景詩、山水畫的意境和自然環(huán)境的實(shí)境再現(xiàn)于園中，富有詩情畫意。淼淼池水以閑適、曠遠(yuǎn)、雅逸和平靜氛圍見長，曲岸灣頭，來去無盡的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入勝；通過平橋小徑為其脈絡(luò)，長廊逶迤填虛空，島嶼山石映其左右，使貌若松散的園林建筑各具神韻。

中園景區(qū)建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中產(chǎn)生不同的藝術(shù)情趣，如春日繁花麗日，夏日蕉廊，秋日紅蓼蘆塘，冬日梅影雪月，無不四時宜人，創(chuàng)造出處處有情，面面生詩，含蓄曲折，余味無盡；中園的景點(diǎn)在布局上體現(xiàn)了《園冶》“立基”中的思想，“凡園圃立基，定廳堂為主??”，不論是從整個的大局劃分還是到每個景點(diǎn)的都體現(xiàn)了計成的思想，而在借景方面也與《園冶》的思想不謀而合，體現(xiàn)了《園冶》獨(dú)到而準(zhǔn)確的思想，是我們學(xué)習(xí)古典園林的理想?yún)⒖假Y料。

參考文獻(xiàn)

[ 1 ] 周維權(quán)著.中國古典園林史.北京.清華大學(xué)出版社.2008年11月（第三版）.第600-630頁

[ 2 ] 劉華天.畫景文心.中國古典園林之美[M ].北京.三聯(lián)書店.1994.