第一篇：第十放映室恭賀2010電視劇篇中關(guān)于《團長》的內(nèi)容

這是一部在開拍之際就受到了非同一般關(guān)注的電視劇。因為在《我的團長我的團》之前，導(dǎo)演康紅雷和他的創(chuàng)作團隊曾經(jīng)制作了《激丨情燃燒的歲月》、《士兵突擊》這兩部在中國電視劇發(fā)展歷史上具有里程碑意義的作品。在近十年當(dāng)中，中國的電視觀眾還沒有象對《我的團長我的團》這樣期待過一部電視劇的出現(xiàn)。因而，才會出現(xiàn)四家衛(wèi)視爭搶首播，甚至是零點放映這樣的原來只可能出現(xiàn)在好萊塢超級大片領(lǐng)域內(nèi)的事情居然在一部電視劇身上出現(xiàn)。也正因為以上種種，《我的團長我的團》隨后所引發(fā)的廣泛爭議才會最終成為2009年的一個重要的文化事件。

尹鴻：過去我們習(xí)慣表現(xiàn)中國軍人的英勇善戰(zhàn)，表現(xiàn)中國軍人和軍民之間的那種團結(jié)、友善、英勇抗敵，不管我們付出多少代價，但是是一個英雄的贊歌。但是在《我的團長我的團》里面，這一群軍人顯得畏縮，顯得無能為力，甚至有的是比較茍且，而且更多的是對那樣一個年代更多的反省，包括對國家，對社會，對文化，對逆勢，對中國人的國民性的反省、批判的精神。其實這個跟我們長期以來形成的文化價值觀也有很大差異，我們已經(jīng)很長一段時間，我們形成了一種民族英雄主義的自我價值觀，而且我們今天又處在一個想象中的大國的這樣一個預(yù)期和夢想當(dāng)中，突然看見這么一個自己揭自己的傷疤，而且揭的有時候很不留情的這樣一個作品，在價值觀上我們有時候也很難認(rèn)同。這樣一些原因?qū)е铝恕段业膱F長我的團》引起了相當(dāng)一部分觀眾的不認(rèn)可。

在電視觀眾當(dāng)中，關(guān)于《我的團長我的團》的爭議主要集中在幾個方面。首先，有很多觀眾覺得該劇在編劇方面存在問題，很多人看得懵懵懂懂，對劇中的人物關(guān)系不甚了了。這其實只是一個表面的現(xiàn)象，在更深的層次當(dāng)中，這是創(chuàng)作者和觀眾之間出現(xiàn)了裂痕，創(chuàng)作者——導(dǎo)演、編劇、演員以自己全部的身心甚至用整個生命去體驗戰(zhàn)爭，但他們面對的卻是處于和平時期完全不懂戰(zhàn)爭為何物的電視觀眾。當(dāng)電視屏幕上那些為國捐軀的勇士們拼死搏殺的時候，電視機前的觀眾卻坐在沙發(fā)上喝著茶水、磕著瓜子、插播廣告的時候還不忘去看看自己燉在鍋里的肉是否已經(jīng)酥軟。這種深深的裂痕造成的最終結(jié)果就是，這部飽含了如此深切情感的電視劇卻無法真正使得觀眾的心靈受到震撼。其次，很多評論認(rèn)為《我的團長我的團》過于用力，仿佛一個碗，明明已經(jīng)裝滿了，水卻還在不停往里面倒。這確實一個非常實際的問題，創(chuàng)作者顯然是缺乏足夠的理性和克制，而這一點往往是一部藝術(shù)作品最為致命的缺陷。但是，我們是否也應(yīng)當(dāng)從另外一個側(cè)面來看待這個事情，因為人總是有局限性的，我們怎么可能過于要求一個如此忘我地投入工作、一個完全沉浸于那段悲愴的歷史中的人，還能夠保持著冷酷無情的理性？

尹鴻：其實我一開始我就預(yù)測到，我說它一定不是一個大眾非常樂于接受的電視劇，但是我不認(rèn)為因為有人不接受，它就不是一個好電視劇。所以我覺得電視劇文化本身也是多層次的，正如我覺得可以有《丑女無敵》這樣的電視劇一樣，我們當(dāng)然可以應(yīng)該有《我的團長我的團》這樣的電視劇，它甚至用一個更另類的、更冷峻的方法來思考我們的歷史和我們的人性，這樣我們的文化才會多元和多樣。如果電視劇都變成婆婆媽媽，都變成家常里短，都變成我們慣性所熟悉的講故事的方法，中國的文化其實是沒有活力的，將來我們說發(fā)展的時候，我們需要一種新的元素，需要一種新的思想的時候，我們發(fā)現(xiàn)我們從來就沒有思想過，從來也沒有換個方法去考慮過歷史。其實這才是一個文化的悲哀。（2＃00：20：43：00）

《我的團長我的團》的首播競爭鬧得沸沸揚揚，國內(nèi)的四家衛(wèi)視：北京衛(wèi)視、云南衛(wèi)視、東方衛(wèi)視和江蘇衛(wèi)視最終組成了一個臨時的購片聯(lián)盟，以百萬元人民幣一集的高價買下了《我的團長我的團》的集體首播權(quán)，首播時間定在了3月5日，每天播出兩集。但讓人意想不到的是，江蘇衛(wèi)視將播出時間定在了3月5日零時，這種既不違反協(xié)定實際上又等同于提前一

天播出的做法立即招來了其它三家衛(wèi)視的一致聲討，很快東方衛(wèi)視做出針對性的反擊，他們將《我的團長我的團》的前三集剪輯成兩集合并播出，其后云南衛(wèi)視為了追趕進(jìn)度，也采用類似方式將播出進(jìn)度與江蘇衛(wèi)視持平，而就在同一天，江蘇衛(wèi)視則高調(diào)宣布每天將分時段累積播出9集，此言一出，云南衛(wèi)視馬上回敬一記重拳，宣布24小時滾動播出《我的團長我的團》，每天累計播出16集！伴隨著屏幕上那殊死的搏殺，屏幕下的競爭居然也到了你死我活的地步，人們總說戰(zhàn)爭源自最最荒謬的人性，但卻忘了和平的年代里，這種荒謬仍然改頭換面張牙舞爪地影響著很多事情。這些荒謬貌似與一部電視劇有關(guān)，但又不知道離那部電視劇有多么遙遠(yuǎn)。

盛振華：本身四顆星聯(lián)播，就是一個中國特有的怪胎，我們?nèi)绻疵绖〉脑?，我們看不到這種情況，每劇的投資者和出品方，要不然就是傳統(tǒng)的三大電視網(wǎng)加福克斯，無線電視網(wǎng)，要不然就是專業(yè)的有線電視頻道，付費頻道，他們大量做的劇，獨播權(quán)一定在自己手里，他們做的是真正的定制劇、獨播劇。但是我們中國人上來就是四顆星聯(lián)播，四顆星聯(lián)播你本身四顆星就在浪費資源，浪費了三顆星的資源，你本身就在分流觀眾，對不對，所以當(dāng)然這是市場機制，這個是已經(jīng)默認(rèn)，已經(jīng)形成的一種市場機制，但是它肯定不是最好的機制。那么從去年快事，從這個事件出現(xiàn)之后，很多電視臺，包括有勢力的前四大衛(wèi)視，地方衛(wèi)視都號召，都自我表白，我們要做定制劇，我們要做獨播劇。為什么呢？大家看出來了，四顆星絕對不是長久之計，四顆星是電視劇市場發(fā)展過程當(dāng)中的一個過渡性的一個業(yè)態(tài)，不是一個正常的業(yè)態(tài)，是四顆星互相為了降低自己的成本，降低購買風(fēng)險，提高盈利預(yù)期而不得以采取的一種手段，那么如果說像幾個電視劇大戶，像安徽臺、江蘇、浙江、湖南、甚至山東，他的每年的產(chǎn)值都已經(jīng)十億，甚至還有得十億朝上。他拿出一兩個億做定制劇、做獨播劇已經(jīng)完全可能的情況下，我認(rèn)為就可以避免這種競爭，或者你說的惡性競爭。但是這是一個事實存在的必由之路，這就是我的一個看法。

第二篇：第十放映室恭賀2011─2010年電影回顧(秋季篇)

恭賀2011─2010年電影回顧（秋季篇）

簡報

2010年的暑期檔和國慶檔期成為中國電影的一個小高潮，本幾部口碑和票房都不錯的影片，都紛紛選擇在這個檔期上映，開始在市場上形成和好萊塢引進(jìn)大片勢均力敵的形態(tài)。但與此同時，過熱的電影市場也給電影行業(yè)敲響了警鐘，2010年共有200多部國產(chǎn)影片公映，但最后真正能夠盈利的影片卻微乎其微。如何在提供產(chǎn)量的同時提高質(zhì)量，成為中國電影越來越緊迫的任務(wù)。

（出片名《恭賀2011·秋季篇》）

七月份：本月共有16部電影公映，值得一提的是，它們基本都是國產(chǎn)電影。暑期檔作為傳統(tǒng)的好萊塢大片陣地，在2010年的暑期檔，一切都發(fā)生了改變。作為第一部在暑期檔和好萊塢大片正面對撞的國產(chǎn)電影，《唐山大地震》最后以6.6億人民幣的票房成績，成為本票房冠軍。

唐山大地震

作為一部“中國特色”的大片，《唐山大地震》其實并不是一部很多人想象中的“災(zāi)難類型片”。雖然在影片開場借助外國特效團隊再現(xiàn)的唐山大地震場景，可以說是中國電影到目前為止特效水準(zhǔn)的最高體現(xiàn)，但這部電影最重要的價值仍然不在于對災(zāi)難場面的展示和個人 英雄主義的頌揚。如同《唐山大地震》的英文片名《余震》一樣，這部電影其實講述的是那些幸存下來的普通人，如何在地震之后的漫長時光里，重新找回丟失的家庭親情。從這個角度來說，《唐山大地震》如果一定要按照類型片分類的話，它更應(yīng)該算做是一部家庭倫理電影。

作為一部從小說改編的電影，《唐山大地震》雖然具有一個氣勢很大的片名，但它的故事卻仍然沒有完成類型化敘事的突破。本片并沒有將重點放在唐山大地震事件本身，或者改革開放三十年普通中國人心靈史的層面，而是運用了大量通俗劇手法，渲染和強化了一個唐山大地震背景下的奇情故事。整個電影故事的三條人物主線按照時間順序平行鋪開，但同時又非常技巧地錯開了所有過去三十年中的重要標(biāo)志性年份。三個主要人物幾乎毫無變化地跳躍完成了三十年人生歷程，濃縮了幾乎所有人生苦情場面。對于大多數(shù)普通觀眾來說，在觀看《唐山大地震》的過程中，只要觀眾還是一個具有正常情感模式的人，只要觀眾不去故意違抗自然的生理反應(yīng)，那么在看到《唐山大地震》中的諸多悲情段落時，流淚幾乎是一種必然的觀影反應(yīng)。

這種配合商業(yè)策略的電影手法就其本身而言并無對錯之分，現(xiàn)在的觀眾需要一部能夠讓自己釋放各種壓抑情緒的催淚電影，市場就自然會提供。但是作為一種流行文化的快速消費品，《唐山大地震》這部電影又要面對另一個不可回避的現(xiàn)實問題：這部電影所講述的巨大災(zāi)難和無法痊愈的心靈傷痛，都曾經(jīng)真實地發(fā)生過，而且現(xiàn)在還在諸多普通人的心中悄然延續(xù)著。

《唐山大地震》等于是被迫遭遇了這樣一個幾乎是永恒的電影話題：如何完美地平衡一部電影的商業(yè)和藝術(shù)元素。從《唐山大地震》這部電影來看，它明顯是無法完成這樣一個艱巨使命的。這部電影中出現(xiàn)的元妮一家人，固然悲慘的身世令觀眾不得不哭，但如果我們將視野上升到民族集體回憶或者普通中國人心靈史的層面來看這部電影的話，我們就會疑惑地 發(fā)現(xiàn)，這部電影中元妮一家人幾乎完全是和真實社會隔絕開的，在這部電影的敘事結(jié)構(gòu)中甚至連元妮家的鄰居都沒有出現(xiàn)過。

雖然從敘事策略來看，這種幾乎是架空的故事手法無論從審查角度還是從市場角度來看都相對安全，但從藝術(shù)角度來說，這一點就成為這部名叫《唐山大地震》的電影的巨大缺憾了。如果我們放棄對《唐山大地震》這部電影在藝術(shù)層面上的要求，僅從文化消費產(chǎn)品的角度來看《唐山大地震》，我們就能很明確地看出，它所有的敘事技巧都服務(wù)于一個明確目的：滿足觀眾的好奇心和情感消費訴求，通俗點說就是要滿足觀眾進(jìn)電影院看到一場真實災(zāi)難的再現(xiàn)并為之灑下同情淚水的欲望。

無人駕駛

《無人駕駛》這部電影就像它的片名一樣，無論是故事本身還是敘事手法，都陷入了一種盲目的躁動和狂亂之中。在花哨的剪輯技巧和繁瑣的敘事手法掩蓋下，這仍然是一部完全失去了方向和控制的電影。

對于觀眾來說，影院公映影片的最重要的觀影標(biāo)準(zhǔn)就是故事和人物，然后才是電影技巧。以這個標(biāo)準(zhǔn)來看《無人駕駛》這部電影，整部影片無論是故事還是人物，都有可能讓觀眾摸不著頭腦，很難在短時間內(nèi)跟隨上導(dǎo)演的敘事進(jìn)程。單就故事和人物來說，《無人駕駛》是一個非常復(fù)雜的故事：一個因為妻子過往生活導(dǎo)致家庭情感危機的已婚中年男人巧遇初戀情人，他們之間重新發(fā)展出了感情；而初戀情人在這段感情的同時，她還在另一段感情里充當(dāng)著第三者的身份；一個中年司機遭遇車禍導(dǎo)致家庭不幸后，因為經(jīng)濟壓力而參與傳銷，被女騙子將救命錢席卷一空；正所謂可恨之人必有可憐之處，這個女騙子也曾經(jīng)有一段不堪回首 3 的往事 ；最后一條線索是一個青年車手和一個聾啞女孩之間的清純之愛。所有的這些人物和故事，都由一場突如其來的車禍連接在了一起。

這個電影的人物和故事不可謂不復(fù)雜，如何將這些紛亂如麻的人物和故事都塞進(jìn)一部不到2個小時的電影內(nèi)？從現(xiàn)在電影最后呈現(xiàn)的效果來看，只能說編劇和導(dǎo)演的這次努力并不算成功。每一條故事線索都只是依靠堆砌生活細(xì)節(jié)來完成敘事推進(jìn)，缺乏一個明確的故事主線和人物動機，結(jié)果就直接導(dǎo)致了整部電影的主題含混不清。如果按照導(dǎo)演張楊的說法，這部電影所想講述的是“我們的生活和愛情就像一部無人駕駛的車輛，毫無方向”，那么這部電影只成功地做到了毫無方向這一點。

除了故事層面本身的問題外，導(dǎo)演張楊還采取了一種復(fù)雜到可以稱為繁瑣的多線敘事和非線性敘事手法。影片以車禍開頭之后，幾個人的幾段故事同時推進(jìn)，最后再匯集到車禍現(xiàn)場，然后又發(fā)散開，繼續(xù)多線推進(jìn)敘事。在整個故事發(fā)散到漫無邊際之后，導(dǎo)演強行截斷了每條故事線索，直接收場。在這個已經(jīng)相對比較復(fù)雜的多線敘事的格局下，影片同時還采用了非線性敘事，就是每條故事線的時間線并不是按照時間順序自然排列的，而是根據(jù)劇情和導(dǎo)演意圖的需要，打亂了時間順序。

這種復(fù)雜的敘事手法，無疑是導(dǎo)演試圖進(jìn)行一種藝術(shù)創(chuàng)新。但就最后的效果來說，這是一次非常糟糕的嘗試。對于這樣一個復(fù)雜的故事結(jié)構(gòu)，除非觀眾本身就具有編劇素質(zhì)，他們可以根據(jù)自己對電影知識的熟練掌握來隨時彌補缺失劇情和隨時整合故事邏輯，否則對于大多數(shù)觀眾來說，《無人駕駛》所采用的這種多線敘事和非線性敘事并行的電影敘事技巧，完全是毫無意義的繁瑣。為什么不能老老實實地講一個故事呢？

這種花哨的剪輯技巧和敘事手法所試圖掩蓋的，實際上還是一個蒼白無力的故事。因為僅僅憑借故事本身的戲劇張力是無法將觀眾按在觀眾席上2個小時的，所以電影才試圖用 4 這種形式上的花哨來掩蓋敘事上的失敗。但這種花哨的技巧展示，對于看不懂的觀眾來說這會是一種折磨；而對于能夠看懂的觀眾來說，他們未必會欣賞這種笨拙的展示。

如果《無人駕駛》是一部“文藝片兒”，那么它在電影技巧上所采用的各種花樣都無可非議，因為這是導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的嘗試。盡管這種嘗試可能并不算成功，但對于中國電影來說，任何創(chuàng)新的努力都值得鼓勵；但如果《無人駕駛》是一部試圖在亂像頻生的中國電影市場上謀取票房的電影，那么從觀眾和市場的表現(xiàn)來看，本片的創(chuàng)作者應(yīng)該去思考一個老生常談的問題：這種電影究竟是拍給誰看的？

唐伯虎點秋香2之四大才子

對于那些被《唐伯虎點秋香》的片名騙過來的觀眾來說，這片子恐怕只有片名里的那個2字有點靠譜，其他的，全是一堆浮云。

對于這種明目張膽打算來騙錢的片子，我們的觀眾恐怕也已經(jīng)失去了耐心。如果還有人覺得可以用這種東西來蒙騙觀眾，正在飛快成長的觀眾們應(yīng)該歡迎他們繼續(xù)去勇于嘗試，反正賠掉的錢我們是不會繼續(xù)替他們買單了。

八月份：本月共有18部電影公映，但是整體來說，尤其是部分國產(chǎn)電影的質(zhì)量，實在是讓人感到絕望。某些實在過分的電影就不必再提了，因為它們根本都無法被算成電影。

龍鳳店

每次遇到類似本片的這種電影，我們都會感到一種深深的疲憊。某些中國電影總是能一再突破我們觀眾的想象力極限，每次我們以為總算見到極限的時候，總會有一些天才讓我們見識到，向下出溜是沒有極限的。

有觀眾曾在網(wǎng)上留言評價此片： 寧愿再把《江山美人》看100遍！按照這個比率換算的話，估計會有為數(shù)不少的觀眾寧愿再看10遍《明明》，都不愿意再看一遍本片。

全城戒備

《全城戒備》這部電影，任何一個對于陳木勝導(dǎo)演有期望的觀眾，可能都會覺得忍無可忍。這部號稱第一部“變異人題材”的華語電影，無論從哪個類型來看，它都是一部趣味古怪、技法拙劣的電影，簡直無法讓人相信這是曾經(jīng)指導(dǎo)過《沖鋒隊之怒火街頭》等一系列香港動作片的陳木勝導(dǎo)演的作品。

作為一部全面向好萊塢商業(yè)類型片致敬的影片，《全城戒備》中融合了諸多好萊塢類型片的商業(yè)元素，諸如變異人的超能力以及特效化妝、好萊塢銀幕英雄的類型化敘事、偶像演員加浪漫愛情故事，如果正常發(fā)揮，即使當(dāng)下的華語電影工業(yè)體系不能提供堪比好萊塢水準(zhǔn)的技術(shù)支持，但起碼也應(yīng)該在故事和電影層面做到不失娛樂水準(zhǔn)。

但我們現(xiàn)在看到的這部電影，無論是最基本的故事層面，還是電影技法層面，都令人無比失望。作為一部絕大部分故事背景都發(fā)生在香港的電影，雖然可能會因為面臨在內(nèi)地公映的現(xiàn)實局限，從而不得不在故事層面有所妥協(xié)，但就其基本的故事水準(zhǔn)而言，現(xiàn)在的這部《全 6 城戒備》連最基本的故事邏輯都沒有能夠建立起來。無論是男女主角之間飄忽不定的愛情，還是正邪主角之間的宿命敵對關(guān)系，都缺乏合理的解釋。對于很多觀眾來說，這個模糊不清的故事很難讓他們對電影中的角色產(chǎn)生移情作用，很快就會因為這種含糊不清的敘事而失去對整個電影故事的興趣。

由于中美文化和東西文化上的差異，作為一種特定類型片的本土化嘗試，《全城戒備》雖然在銀幕英雄的塑造上做出了嘗試，但從目前的電影效果而言，這只能算是一次失敗的嘗試。這種失敗的根本原因，是因為沒有能夠?qū)⑦@種故事模式成功地本土化。

這種人物關(guān)系和劇情邏輯上的缺陷，導(dǎo)致觀眾對故事層面失去興趣后，必然會將剩余的注意力轉(zhuǎn)向動作場面。如果《全城戒備》的動作場面能夠彌補這種劇情張力上的缺陷，那么還不失為一部暑期檔爆米花電影，起碼擁有這種電影的基本功能──娛悅觀眾。但是很可惜的是，《全城戒備》這部電影中的所有動作場面，不要說比肩好萊塢同類型影片，甚至連陳木勝導(dǎo)演以往的作品水準(zhǔn)都無法相比。雖然里面有一些爆炸和打斗場面，但現(xiàn)在的觀眾已經(jīng)有了越來越多的同類型影片觀影經(jīng)驗，怎么能夠讓他們在一部暑期檔爆米花電影中獲得哪怕一點點新鮮的感官刺激，則是這個檔期上映的華語電影所面對的艱巨任務(wù)。從這個角度來看《全城戒備》，它無疑是會令觀眾失望的。

敢死隊

《敢死隊》雖然在宣傳時號稱“九大純爺們”首次聚集大銀幕，但實際上除了路過打醬油的布魯斯·威利斯和施瓦辛格州長外，剩下的老爺們里，不管是杰森·斯坦森還是李連杰，他們都只不過是映襯紅花的綠葉。這部電影真正的紅花，其實還是史泰龍。

身為一個64歲的老年人，史泰龍在《敢死隊》這部電影里奉獻(xiàn)出了很可能是他最后一次動作場面。當(dāng)史泰龍駕駛著飛機消失在夕陽中，無論是對中國觀眾還是美國觀眾，他的這次謝幕，都意味著一個時代的結(jié)束。

從上世紀(jì)80年代起，史泰龍和施瓦辛格作為好萊塢兩大肌肉動作男星，可謂紅極一時。這兩位肌肉男在最巔峰的時期，恰好趕上了好萊塢產(chǎn)業(yè)模式轉(zhuǎn)型的年代，好萊塢電影市場開始向全球擴張，劇情簡單粗暴、一味講求視覺刺激的動作大片橫掃全球電影市場。而與此同時，中國也正好迎來了改革開放的年代，史泰龍和施瓦辛格作為美國電影的代言人，通過黑漆漆的錄像廳作為媒介，影響了整整一代中國觀眾的電影審美標(biāo)準(zhǔn)。現(xiàn)在年齡在三十歲以上的內(nèi)地男性觀眾，基本上都是通過史泰龍和施瓦辛格認(rèn)識了美國電影，以及樹立了好萊塢式動作大片的評判標(biāo)準(zhǔn)?？梢哉f，史泰龍此次通過《敢死隊》的華麗謝幕，激發(fā)起了整整一代內(nèi)地觀眾心中浪潮涌動的懷舊情結(jié)。

如果有觀眾是一路看著《第一滴血》系列長大的，那么他對《敢死隊》一定不會陌生。作為一部主打肌肉、爆炸、槍戰(zhàn)的電影，《敢死隊》的故事最大的功能就是串聯(lián)起那些動作場面，基本上和二十年前的那些電影如出一轍：單槍匹馬的美國英雄，面對邪惡敵人的挑戰(zhàn)，殺入重重危機，維護心目中的正義，挽救自己的良知，順便拯救一個需要男人呵護的美女。

對于大批三十歲以上的男性觀眾來說，他們涌入影院最主要的目的估計就是為了懷舊和告別。作為中國電影市場化后培養(yǎng)出的第一批固定觀影消費群體，這個以男性為主的三十歲以上觀眾群體，雖然正在逐漸從越來越年輕的電影消費主力群體中逐漸隱退，但對于《敢死隊》這樣一部主打懷舊和告別的男性荷爾蒙電影，這些正在慢慢變老的觀眾則用首周末7000萬、最終票房超2億的票房數(shù)字傲然告訴我們：純爺們從來不回頭看爆炸，他們只是悄然遠(yuǎn)去，不帶走一片云彩。

最后的風(fēng)之子

本片唯一值得一提的地方，就是它的催眠效果是本引進(jìn)片中排名第一的。另外，本片雖然有3D和2D兩個版本，但其3D效果之糟糕，導(dǎo)致它是本好萊塢引進(jìn)片中唯一一個在國內(nèi)電影技術(shù)評審得B級的引進(jìn)影片。

由于上半年幾部偽3D影片糟糕的3D效果和高昂的票價所引發(fā)的觀眾矛盾，負(fù)責(zé)引進(jìn)本片的中影集團此次還破例向各影院提前發(fā)布了通知，提醒影院應(yīng)及時向觀眾做好說明溝通工作，以免再引發(fā)類似矛盾。

怪物史瑞克4

人人都有中年危機，即使是怪物也不例外。作為夢工廠最成功的動畫系列片，《怪物史瑞克》終于出了第四部，也是本系列的大結(jié)局。經(jīng)歷了前三步的顛覆顛覆再顛覆之后，第四部已經(jīng)有了強弩之末的疲憊。從故事層面來說，它肯定不是最好的一部史瑞克電影，但它一定是這個系列最好的結(jié)局。

史瑞克通過穿梭時空的最后冒險，終于明白，生活日復(fù)一日的平淡瑣碎重復(fù)固然會讓生活的激情漸漸消磨去，但是終有一天當(dāng)你失去這些后，這種平淡對于你的意義就想空氣一樣，你感覺不到它的珍貴和存在，但是一旦失去，你就無法活下去。

本片也是該系列唯一一部3D電影，在影片的最后結(jié)尾部分，將前三部影片的經(jīng)典片段重新做了3D化處理，算是史瑞克系列向觀眾告別時的最后禮物。

九月份：本月共有14部影片公映，作為國慶檔前半程，好萊塢大片識趣地退出了競爭，本月公映影片基本都是國產(chǎn)片，但真正能夠在市場上引起關(guān)注的影片，卻寥寥無幾。

狄仁杰之通天帝國

《狄仁杰之通天帝國》一直被許多人解讀為“武俠片”。作為一部“徐克電影”，可能大家一看到“徐克+古裝+武打”的標(biāo)簽，就會自動將這部電影歸為“武俠片”。但是《狄仁杰》和之前所有的徐克電影不同之處在于，《狄仁杰》還有另一個強大但隱蔽的標(biāo)簽，那就是本片監(jiān)制和編劇“陳國富”。正是由于陳國富的出現(xiàn)，《狄仁杰》這部電影在整體氣質(zhì)上完全不同于傳統(tǒng)概念中的“徐克電影”。

武俠片作為中國電影最重要的類型片，它的文化基礎(chǔ)就在于“俠”。所謂“俠”，就是“以武犯禁”，俠客的舞臺就是江湖，俠客的精神就是遠(yuǎn)離廟堂，快意恩仇。從這個概念出發(fā)，《狄仁杰》的故事和傳統(tǒng)概念上的“武俠片”基本上已經(jīng)相差了十萬八千里。

在《狄仁杰》這部電影中，狄仁杰作為女皇武則天的特使，他不在江湖，不是俠客。他其實更像是一個著名小說家雷蒙德·錢德勒筆下的私家偵探，被迫接受了一個別無選擇的任務(wù)。在探尋真相的過程中，這位硬漢偵探和如影隨形的蛇蝎美女會相互出賣和被出賣，并共同接近故事的黑暗核心。雖然他們之間會萌發(fā)出一點微弱的愛情火花，并在這個過程中相互傷害和被傷害，但你我都知道，他們是不可能在一起的。

從這個概念出發(fā)，《狄仁杰》這部電影與其說是武俠片，不如說是一部古裝/偵探/動作片。至于說另一個之前被廣泛宣傳的“懸疑”標(biāo)簽，從最后的效果來看倒不是本片故事最重要的因素。因為這個故事的核心并不是最后答案的揭曉給觀眾所帶來的震驚，而是狄仁杰如何一步步接近真相的過程。

如果有觀眾對監(jiān)制陳國富2001年執(zhí)導(dǎo)的一部電影《雙瞳》有印象的話，《狄仁杰》的故事結(jié)構(gòu)中可以看出許多《雙瞳》的影子。但這并不意味著《狄仁杰》就是一部“陳國富電影”，因為這部電影的導(dǎo)演還是徐克，他強烈的個人風(fēng)格雖然受到了限制，但決不可能被抹去。

影片中有幾場相當(dāng)精彩的動作場面，整體風(fēng)格還是徐克當(dāng)年“奇、險、急”的路子。但從動作創(chuàng)新角度來看的話，《狄仁杰》中的動作場面還是沒有能夠在整體上超越他自己在《新龍門客?！返任鋫b片中的動作場面。武俠片中演員通過吊鋼絲飛來飛去的動作設(shè)計，已經(jīng)延續(xù)了將近三十年。不但是中國觀眾，可能全世界觀眾都已經(jīng)有了視覺疲勞。如何能夠?qū)⑽鋫b片和動作片中的動作場面在原有高度上繼續(xù)創(chuàng)新，并不只是徐克和洪金寶所面臨的挑戰(zhàn)，而是整個武俠電影都要面對的問題。

劍雨

作為中國電影最具有歷史傳承的類型片，武俠片在中國電影進(jìn)入21世紀(jì)之后，就面臨后繼無人，日漸凋零的局面。而2010年出現(xiàn)的這部《劍雨》，則在許多方面繼承了中國傳統(tǒng)武俠片的風(fēng)格和特點，可以說是繼《臥虎藏龍》之后最好的中國武俠片。

就故事層面而言，《劍雨》可以說是一部古裝武俠版的《變臉》，因此影片最后字幕中標(biāo)注的“吳宇森作品”也還算是師出有名。但從影片整體風(fēng)格來看，作為《詭絲》的導(dǎo)演和《雙瞳》的編劇，導(dǎo)演蘇照彬在《劍雨》中仍然留下了屬于自己的風(fēng)格烙印，《劍雨》仍然是一部名正言順的“蘇照彬電影”。

作為一部武俠電影，《劍雨》不但在傳統(tǒng)的動作場面上保持了高水準(zhǔn)，而且在劇作結(jié)構(gòu)和人物塑造方面，為中國武俠片的敘事變革創(chuàng)出了一條新路。作為一個幾乎和中國電影同步發(fā)展起來的影片類型，武俠片對于華語電影的重要性，就如同西部片對于美國電影一樣。如果說中國電影有一個屬于自己的電影神話，那么武俠片就是當(dāng)仁不讓的類型。

中國武俠片從最早的劍仙片開始，經(jīng)過數(shù)十年的發(fā)展，通過武俠小說和武俠電影的互動，很早就已經(jīng)建立了一套基本敘事規(guī)則，其中的主要元素就是江湖、奪寶、爭霸、復(fù)仇、奇情。到上世紀(jì)六七十年代，作為香港電影的重要種類之一，武俠片在敘事方式上就已經(jīng)達(dá)到了頂峰。如《金燕子》、《俠女》、《獨臂刀》等武俠經(jīng)典所開創(chuàng)的故事模式，一直延續(xù)到本世紀(jì)初，都沒有發(fā)生什么根本性的變革。

中國的武俠電影一直在敘事結(jié)構(gòu)上有一種先天缺陷，就是劇情線索和動作場面在電影敘事過程中相互脫節(jié)，不能互為助力。大部分武俠電影的劇情，都會在發(fā)展到動作場面時陷入停頓，等待對陣雙方完成打斗場面后，影片劇情再繼續(xù)發(fā)展。除了少量里程碑式的武俠電影作品外，作為商業(yè)類型片的武俠電影一直過于依賴販賣視覺奇觀，因此武俠片的動作場面一直在不斷革新，但在故事層面的進(jìn)步卻微乎其微。

即使在中國武俠片的兩種亞類型，拳腳武俠和槍炮武俠中，這種過于依賴視覺奇觀性的動作場面，而忽視電影故事本身的劇情張力的傾向也一直存在。但是由于此類影片在市場上一直受到觀眾的歡迎，因此武俠電影在敘事結(jié)構(gòu)上的革新也一直缺乏動力。

國內(nèi)電影評論曾經(jīng)有一段時間流行將武俠片和動作片中的場景分為“文戲”和“武戲”兩種，其實就是這種劇情和動作脫節(jié)所導(dǎo)致的觀眾趣味的反映。從這個意義上來說，2001年由李安導(dǎo)演的《臥虎藏龍》，確實是對中國武俠片的一次革命性改進(jìn)。作為一部融合了好萊塢經(jīng)典敘事模式和中國武俠片傳統(tǒng)元素的影片，《臥虎藏龍》一片中所有的動作場面，都直接參與了人物塑造和劇情推進(jìn)。雖然由于時代所限，片中仍然留有傳統(tǒng)武俠片所帶來的固有痕跡，但就整體風(fēng)格而言，《臥虎藏龍》確實是對中國武俠片進(jìn)行了一次斷代性質(zhì)的革新。

中國武俠片的上一次創(chuàng)新浪潮，就是以1992年徐克導(dǎo)演的《新龍門客?！窞槭椎男挛鋫b電影。但新武俠電影對于傳統(tǒng)武俠片的貢獻(xiàn)，更多的在于動作的創(chuàng)新而非敘事模式的革新，影片劇情和動作場面在電影敘事過程中脫節(jié)的問題，并沒有在這一次的武俠片創(chuàng)新浪潮中得到根本性解決。而李安導(dǎo)演的《臥虎藏龍》如果究其本質(zhì)，其實在故事類型上已經(jīng)和傳統(tǒng)概念上的武俠片相去甚遠(yuǎn)。但正是這種遠(yuǎn)離，造就了本片在武俠片敘事類型上的一次突破。

伴隨《臥虎藏龍》的票房成功和奧斯卡獎的認(rèn)可，中國電影也掀起了一股武俠片風(fēng)潮。但是從2001年的《英雄》開始，到2006年的《夜宴》結(jié)束，在諸多作品中，沒有哪部武俠電影真正能夠?qū)ξ鋫b片在敘事結(jié)構(gòu)和手法上做出實質(zhì)性的創(chuàng)新。

而在《劍雨》這部武俠片中，人物性格、劇情張力以及動作場景三者的結(jié)合，可以說是近些年來中國武俠片中最平衡的。即使沒有片中那些古裝俠客的刀劍格斗場景，這部電影憑借緊湊的劇情張力，仍然能夠吸引觀眾去關(guān)注影片中的人物命運，并被片中人物所營造出的情感氛圍所打動。作為一個在某種程度上可以被稱為“古裝武俠版《變臉》”的故事，《劍雨》通過一個結(jié)構(gòu)復(fù)雜但線索明晰的故事，結(jié)合中國傳統(tǒng)武俠電影的敘事規(guī)則，融合了經(jīng)典好萊塢敘事類型，完成了一次中國武俠電影的繼承和創(chuàng)新。

作為一部武俠類型片，《劍雨》的故事對江湖、奪寶、爭霸、復(fù)仇、奇情等所有武俠片的典型元素都有涉足。而這一點對于中國武俠片來說，其實也算是一個創(chuàng)新。江湖爭霸、群雄奪寶，以及江湖兒女的恩怨情仇，三條故事線同步推進(jìn)的同時，主次分明，營造出了緊湊的故事節(jié)奏，整個故事忙而不亂，所有人物的情感動機和故事動力都明確清晰，觀眾在跟隨銀幕上的故事推進(jìn)的同時，還能深入到電影角色內(nèi)心的情感世界，可以說已經(jīng)超越了觀眾對于一部武俠類型片的期望，滿足了另一部分觀眾對于一部好電影的渴望：在一個浪漫離奇的銀幕故事中，觸摸到了自己內(nèi)心的世界。

山楂樹之戀

《山楂樹之戀》這部電影是根據(jù)同名原著小說改編的。如果僅僅只是從電影本身來說，《山楂樹之戀》是一部非常乏味的電影。所謂“乏味”，就是整個片子讓人感覺像蒸餾水一樣缺乏回味。之前本片宣傳一直在刻意強調(diào)這是“史上最清純的愛情電影”，但是如果把甘甜的山泉換成實驗室里的蒸餾水，這種所謂的“純”也就成了乏味。

一定有許多觀眾看了本片后都會被靜秋和老三的愛情所感動，但是這種感動其實和電影本身無關(guān)。所有的感動都是因為你被你自己感動了，這部電影只是一個渠道或者媒介，順利地讓你完成了有關(guān)純潔愛情的一切想像與升華。而這種功能性的感動，其實在很大程度上得益于原著小說而非電影本身的藝術(shù)表現(xiàn)力。

本片在電影的視覺節(jié)奏上相對緩慢，但對故事節(jié)奏的處理上卻有些慌張。男女主角的愛情關(guān)系中，大段可能關(guān)系到情感鋪墊的非必要劇情被直接省略，以字幕的方式簡單交代給觀眾。這種處理方式可能對一般觀眾的觀影不會造成困擾，但對部分影迷觀眾來說，這種用字幕交代劇情的方式實在是令人驚訝──這等于是導(dǎo)演徹底放棄了對于電影化敘事的掌控和 追求。也許是導(dǎo)演出于控制電影時長的考慮而采取了這種處理方式，但從，導(dǎo)演這份工作的最重要職責(zé)不就是把文字變成影像嗎？

作為一部張藝謀導(dǎo)演的電影，《山楂樹之戀》在電影技巧上相當(dāng)?shù)乜酥疲瑤缀跬耆蕾囇輪T的表演來完成電影的情感推動。因此，本片男女主角的人選就對這部電影的成敗起到了關(guān)鍵作用。從這個角度來說，目前的兩位演員人選可以說是恰如其分地完成了他們的任務(wù)。尤其是女主角周冬雨，雖然原著小說的粉絲可能會對這個演員的外形和氣質(zhì)存有一定的爭議，但從整部電影的氣質(zhì)和需求來說，周冬雨應(yīng)該是完成了導(dǎo)演心目中的靜秋這個角色的塑造。

如果《山楂樹之戀》是一部以導(dǎo)演私人化敘事為主要訴求點的電影，那么本片隨便拍成什么樣子其實都無所謂，因為這是導(dǎo)演個人的藝術(shù)選擇，作為觀眾可以用天然擁有的權(quán)利──手里的錢包──去表達(dá)自己的態(tài)度。但是現(xiàn)在的《山楂樹之戀》被打扮成了一部票房過億的商業(yè)片，同時還號稱是“史上最清純的愛情電影”，那么當(dāng)各種不明真相的觀眾和它在電影院里遭遇后，受到各種觀眾的不同非議就是意料之中的了。

靜秋或者周冬雨的這種“清純”，應(yīng)該只是導(dǎo)演張藝謀個人的趣味。作為電影導(dǎo)演，張藝謀天然擁有這項按照自己個人趣味來塑造女主角的權(quán)利。清純沒有問題，但你的清純不等于我的或其他人的清純?，F(xiàn)在的問題是，這部影片由于商業(yè)目的而開始以“清純”作為賣點進(jìn)行推廣時，就等于把全體觀眾給逼到了一個必須要琢磨“清純”到底是什么的地步。而這一點，對于一個口味紛雜、價值觀迥異的電影市場來說，無疑是不可能得出相對主流和大眾的答案的。

無論觀眾是不是被這部電影所感動，其實所有的感動都只是觀眾自己的內(nèi)心世界在銀幕上的映射。電影演員或角色是否清純其實并不重要，只要你擁有足夠的生活閱歷，你自然會 15 認(rèn)定什么樣的情感是清純。其他人的標(biāo)準(zhǔn)，甚至是導(dǎo)演的標(biāo)準(zhǔn)其實都不重要，關(guān)鍵還是在于你自己的體會。如果有人試圖從《山楂樹之戀》或其他電影里尋找世界上最清純的愛情，那不是電影太美好，而是生活太殘酷。

精武風(fēng)云

作為一部傳統(tǒng)意義上的功夫片和好萊塢動漫英雄片的結(jié)合，《精武風(fēng)云》的本質(zhì)仍然是一部視覺奇觀類型影片，影片的故事和人物其實都是配角，這種電影的根本還在于動作場面和功夫打斗場面的最后視覺呈現(xiàn)。所以，這部電影的最后成敗其實全都在于動作指導(dǎo)和主角甄子丹的臨場發(fā)揮。

但是本片對于甄子丹的過度商業(yè)消費，以及急功近利的制作，徹底毀了這部電影，最后的結(jié)局更是企圖模仿《葉問》系列的成功，依靠煽動民族情緒來討好觀眾。但是沒有精彩的故事和真實的人物作為依托的前提下，觀眾憑什么就要為這種膚淺的東西叫好呢？

盜夢空間

作為一部電影，構(gòu)成《盜夢空間》的所有元素都做到了教科書般的精準(zhǔn)。它當(dāng)然不是完美無缺，但也很難找出比它做得更好的──每個人的心目中都會有自己的標(biāo)準(zhǔn)，自古文無第一武無第二，誰比誰更好我們不去也無法爭論，但毫無疑問，《盜夢空間》已經(jīng)超越了一個大家公認(rèn)的標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)入了優(yōu)秀的范疇。

這部電影片長兩個半小時，但觀眾在觀影過程中幾乎感受不到時間流逝。在看這個電影的過程中，你不能有絲毫的松懈，否則很容易就跟不上故事節(jié)奏，從而喪失很大的觀影樂趣。它是如此的電影化，以至于你看完電影走出電影院，你可能會感受到輕微的虛幻和懷疑：夢境與真實的界限在哪里？

之所以強調(diào)這是一部要在電影院看的電影，是因為本片非常的電影化，其他任何觀看方式都會損害到觀眾的感受和體驗。這個電影的信息量實在是太大了，無論是劇情、畫面、音樂、音效等，所有電影元素都極其豐滿，同時恰到好處，構(gòu)成了完美的平衡。不在電影院環(huán)境下觀看，很多電影細(xì)節(jié)可能就會被忽視，隨后就會帶來觀影體驗上的損失，甚至?xí)绊懙接^眾對故事的理解。

當(dāng)然，《盜夢空間》的故事絕對沒有之前謠傳中的那么晦澀難懂。作為一部在北美3億美元票房，全球6億美元票房的暑期檔電影，它的故事能難懂到什么程度呢？《盜夢空間》雖然在劇作結(jié)構(gòu)上相當(dāng)復(fù)雜，但從觀眾體驗角度來看，這個電影的表層故事仍然是一個典型的好萊塢類型片：一幫人為了完成一個貌似不可能的任務(wù)，深入險地經(jīng)歷一番冒險，最后完成任務(wù)的同時，達(dá)成個人心愿。其中槍戰(zhàn)、追車、爆炸、打斗等等商業(yè)元素一應(yīng)俱全，僅僅只是從這個角度來看，《盜夢空間》仍然是一部很具娛樂性的暑期檔電影。

但是對于一部分影迷觀眾群體來說，這部電影除了具有以上娛樂元素外，因為它精巧的故事結(jié)構(gòu)和幾近完美的電影元素構(gòu)成，《盜夢空間》還具有了多種解讀的可能性。至于如何解讀這部電影，則完全取決于觀眾個人的觀影經(jīng)驗，以及觀眾自認(rèn)為從電影中獲得了什么樣的信息。就這個層面而言，不存在是否看懂這部電影的問題，只是每個人都會有獨一無二的私人感受，難以和大家分享而已。

除去電影表面的那層商業(yè)類型片包裝外，這個電影故事的核心其實很文藝。如果去掉那些花哨但確實很好看的槍戰(zhàn)、追車、打斗場面，以及那個根本沒做任何原理解釋的盜夢機器，這個故事本身不會受到損失。它講述的還是人內(nèi)心最深層的欲望和現(xiàn)實之間的沖突，以及如何完成自我心靈救贖的過程。

但大家無論如何解讀，這部電影都具有超強的娛樂性。作為最表層的包裝，追車、爆炸、打斗、槍戰(zhàn)等動作場面都屬于近些年來動作電影中的經(jīng)典場面。本片導(dǎo)演諾蘭的上一部電影作品《黑暗騎士》就表現(xiàn)出他對于類似動作場面的完美掌控能力。從類型片角度來說，《盜夢空間》中的所有動作場面，都屬于教科書級別的處理。身為觀眾，即使你不去多想電影背后的那些多層解讀，僅僅只是這些動作場面的體驗，足以讓你感受到空前的刺激。

雖然對于本片的故事大家會有不同的解讀和爭議，但如果從電影技術(shù)層面來看，本片導(dǎo)演諾蘭作為一個天才級別的導(dǎo)演，他對于電影節(jié)奏和結(jié)構(gòu)的掌控已經(jīng)接近完美。電影的前半段，導(dǎo)演諾蘭在有條不紊地向觀眾解釋和鋪墊一個復(fù)雜而陌生的原創(chuàng)概念的同時，還有效地保持著故事的節(jié)奏和人物性格的發(fā)展。而當(dāng)影片進(jìn)入到后半段，眩目的動作場面不但沒有影響故事的節(jié)奏，反而成為火箭助推器，推動故事向最后的高潮加速飛奔。在影片最后的高潮場景中，經(jīng)過之前的重重鋪墊，三層空間的敘事同時開始推進(jìn)，視覺、音樂、音效等其他電影元素也都保持了精準(zhǔn)的同步，最后讓觀眾在聽覺、視覺、心理三重層面上和影片節(jié)奏達(dá)到同步高潮。僅憑這一段場景，《盜夢空間》就足以讓你久久難以忘懷。

作為一個故事核心其實非常文藝的暑期檔電影，它對藝術(shù)性和商業(yè)性之間的平衡做到了一個相當(dāng)接近完美的程度。本片導(dǎo)演諾蘭通過這部電影，再次證明自己確實是一個值得好萊塢押寶的導(dǎo)演。

第三篇：第十二課 花季中的男孩女孩教案

第十二課 花季中的男孩女孩教案

第十二課花季中的男孩女孩教案

教學(xué)內(nèi)容：

本課包括兩框內(nèi)容：第一框——把握青春珍惜友誼；第二框——蕩起友誼的雙槳。

教學(xué)重點：iu

如何與異性同學(xué)交往，是本課的教學(xué)重點。

教學(xué)難點：

男女同學(xué)之間應(yīng)正常交往，是本課的教學(xué)難點。

課時安排

計劃用兩課時授完，一框一課時。

第一課時（總第3課時）

第一框

把握青春珍惜友誼

教學(xué)過程

一、引入新課

.導(dǎo)入語：（詳見教材P14頁引言）

2、板書框題：

板書：

第一框

把握青春珍惜友誼

二、講授新課、正確認(rèn)識異性同學(xué)間的交往和友誼

情境活動一：

議一議：

初一（3）班男女同學(xué)在“一覽眾山小”之余，還會有什么收獲？

談一談：

自己對男女同學(xué)交往的看法。

教師講述：

男女同學(xué)交往是人類社會生活中不可缺少的重要組成部分，它在個體成長過程中的各個階段都是不可缺少的。

2、正常交往個同進(jìn)步

情境活動二：（見教材P15頁材料）

談一談：（指導(dǎo)學(xué)生討論回答）

初一（1）班的男生和女生交往發(fā)生了怎樣的變化？

說一說：

與異性同學(xué)的正常交往，對自己的學(xué)習(xí)有怎樣的幫助？

教師講述：

（按教材簡要講述后板書結(jié)論）

（1）男女同學(xué)在一起學(xué)習(xí)、交流，可以取長補短，提高學(xué)習(xí)效率

議一議：（教材P16頁材料）

①男同學(xué)的個性特點：

②女同學(xué)的個性特點：

③男女同學(xué)交往對自己的個性發(fā)展有何作用？請舉例說明。

教師講述：

男女同學(xué)在性格、興趣、意志等方面各有特點，互有優(yōu)勢。彼此之間的正常交往可以相互影響，相互促進(jìn)，從各方面完善自己，促進(jìn)個性的全面發(fā)展。（板書結(jié)論）

（2）男女同學(xué)的正常交往可以相互影響，相互促進(jìn)，從各方面完善自己，促進(jìn)個性的全面發(fā)展

做一做：（見教材p17頁材料）（指導(dǎo)學(xué)生討論交流）

（3）學(xué)會以正確的態(tài)度、恰當(dāng)?shù)姆绞脚c異性同學(xué)交往

教師講述：

在現(xiàn)實生活中，男女同學(xué)之間一般都能夠正常交往，并建立起積極向上、純潔健康的友誼。但是，也有一些同學(xué)，由于不能以正確的態(tài)度、恰當(dāng)?shù)姆绞脚c異性同學(xué)交往。比如：有的同學(xué)不愿與異性同學(xué)接觸，或與某個異性同學(xué)交往過密等。這都會產(chǎn)生一些情緒和行為上的困擾，以至于妨礙學(xué)習(xí)進(jìn)步和身心健康。因此，我們不僅要提高對男女同學(xué)交往重要性的認(rèn)識，還要學(xué)會以正確的態(tài)度、恰當(dāng)?shù)姆绞脚c異性同學(xué)交往。

三、課堂小結(jié)

男女同學(xué)的交往與友誼，是我們多彩生活的重要內(nèi)容，對我們每個人的成長有著重要的意義。我們要學(xué)會以正確的態(tài)度、恰當(dāng)?shù)姆绞脚c異性同學(xué)交往。

四、作業(yè)、怎樣認(rèn)識異性同學(xué)間的正常交往？（教材P15頁）

2、與異性同學(xué)正常交往對自己的成長有何意義？（教材P16——17頁）

第二課時（總第4課時）

第二框

蕩起友誼的雙槳

教學(xué)過程：

一、引入新課

、導(dǎo)入語：

男女同學(xué)的交往與友誼，是我們多彩生活的重要內(nèi)容，對我們每個人的成長有著重要的意義。那就讓我們蕩起友誼雙槳，去尋求真誠的友誼吧

2、板書框題：

第二框

蕩起友誼的雙槳

二、講授新課

在現(xiàn)實生活中，男女同學(xué)之間一般都能夠正常交往，并建立起積極向上、純潔健康的友誼。但是，也有一些同學(xué)，由于不能以正確的態(tài)度、恰當(dāng)?shù)姆绞脚c異性同學(xué)交往。比如：有的同學(xué)不愿與異性同學(xué)接觸，或與某個異性同學(xué)交往過密等。這都會產(chǎn)生一些情緒和行為上的困擾，以至于妨礙學(xué)習(xí)進(jìn)步和身心健康。因此，我們不僅要提高對男女同學(xué)交往重要性的認(rèn)識，還要學(xué)會以正確的態(tài)度、恰當(dāng)?shù)姆绞脚c異性同學(xué)交往。接下來我們就來了解一些與異性同學(xué)交中應(yīng)注意的問題。

情境活動一：（教材P17頁材料）

說一說：上述哪些詞語可以用以描述異性同學(xué)之間正確的交往態(tài)度和恰當(dāng)?shù)慕煌绞剑?/p>

想一想：能夠正確體現(xiàn)與異性同學(xué)正常交往的詞語還有：

教師講述：

可見與異性同學(xué)間的正常交往要自然、適度。

、與異性同學(xué)交往要自然、適度

板書：“自然”和“適度”是男女同學(xué)交往的兩個重要的原則。

自然：（見教材P18頁）

適度：（見教材P18頁）（教師可按教材簡要講述。）

情境活動二：受歡迎的男女同學(xué)應(yīng)該是什么樣的？（教材P18頁材料）

（指導(dǎo)學(xué)生討論交流。）

相關(guān)鏈接：（見教材P18頁材料。指導(dǎo)學(xué)生閱讀。）

2、與異性同學(xué)交往要尊重、真誠

情境活動三：（教材P19頁材料）

說一說：分別說一說，他們與異性同學(xué)交往的方式恰當(dāng)嗎？

教師講述：

前者不恰當(dāng)，話語中流露出瞧不起女生的、不尊重女生的意味；后者是恰當(dāng)?shù)模瑹崆?、真誠的邀請，流露出男女同學(xué)間的真摯友情。

真誠、尊重是交往的前提。只有真誠相待，彼此尊重，交往、相處才會自然順暢，男女同學(xué)才能建立和發(fā)展真摯的友情。

名言：（見教材P19頁——馬克思語）

相關(guān)鏈接：（學(xué)生閱讀相關(guān)鏈接材料，細(xì)心體會。）

3、與異性同學(xué)應(yīng)廣泛交往

情境活動四：（見教材P20頁材料）

議一議：牟莉與同學(xué)的交往有何特點？這樣交往有什么好處？

（指導(dǎo)學(xué)生討論回答）

教師講述：（按教材簡要講述）

情境活動五：（見教材P20頁材料）

說一說：

①小強為什么不再與女同學(xué)交往？他的處理方式對嗎？

②小強今后應(yīng)該怎么辦？請為他出謀劃策。

議一議：

同性同學(xué)之間交往的方式與異性同學(xué)之間的交往方式是否應(yīng)有所不同？舉例說明。

（同性同學(xué)之間交往的方式與異性同學(xué)之間的交往方式從大的原則來說，應(yīng)該是相同的，只是異性同學(xué)在交往中，應(yīng)該注意性別差異。）

三、課堂小結(jié)

讓我們學(xué)會以正確的態(tài)度、恰當(dāng)?shù)姆绞脚c異性同學(xué)交往，建立起積極向上、純潔健康的友誼，在和諧、融洽的氛圍中健康快樂地成長。

四、作業(yè)、與異性同學(xué)交往時，我們應(yīng)遵循哪些原則？（見教材P18——20頁教材）

2、為什么說“真誠、尊重”是交往的前提？（見教材P19頁正文）

第三課時（總第5課時）

探究與實踐

一、教學(xué)過程：

（一）“走進(jìn)生活”

情境活動一：（教材P21頁材料）你是怎么想的？說出來與同學(xué)們分享

（活動設(shè)置意圖：讓學(xué)生正確對待他人在青春期中產(chǎn)生的生理變化，學(xué)會學(xué)會尊重）

想一想：

①怎樣評價小偉的觀點和行為？

②若自己是小偉的同學(xué)，應(yīng)對他說些什么？

（學(xué)生討論、交流后教師小結(jié)）

小結(jié)：

拿別人的生理發(fā)育特點開玩笑、說三道四，在中學(xué)生中較為常見，如有的同學(xué)喊這個“傻大個”，叫那個“小胡子”，說那個“慢臉星”等等。

這種行為惠對對方造成一定的心理負(fù)擔(dān)甚至傷害，是應(yīng)該杜絕的行為。

作為小偉的同學(xué)應(yīng)該告訴他，同學(xué)間交往“尊重，真誠”是前提。尊重別人也是在尊重自己。

情境活動二：（教材P21頁材料）出謀劃策

李冰是個十分內(nèi)向的男生。他認(rèn)為自己相貌平平，個子矮，女同學(xué)會看不起自己，所以平時很少與女同學(xué)交往。當(dāng)看到其他男同學(xué)與女同學(xué)自然大方地交往時，他總有一種自卑感，心里非?？鄲?。

議一議：請告訴李冰同學(xué)應(yīng)怎樣擺脫煩惱？

分析：

苦惱產(chǎn)生原因：

認(rèn)為自己相貌平平，個子矮……看不起

導(dǎo)致結(jié)果：很少與女同學(xué)交往

苦惱產(chǎn)生的內(nèi)在因素：缺乏自信

解決辦法：

正確認(rèn)識什么是美（P8頁）；積極消除煩惱：①多于人溝通

（二）“活動在線”（略，沒有條件進(jìn)行此項活動）

（三）“我在成長”

一、我的進(jìn)步、學(xué)習(xí)本單元前后市怎樣對待自己的生理變化的？

（前：不理解、困惑、羞怯、苦惱；后：青春期出現(xiàn)的一系列生理和心理變化是必然的、正常的，我們要悅納自己的生理變化。）

2、過去是怎樣認(rèn)識和對待青春期煩惱的？今后打算用哪些方法消除青春期大煩惱？

（過去：有的同學(xué)不習(xí)慣自己的身體急劇增高和性征的突然變化，……害羞、靦腆；有的同學(xué)認(rèn)為自己的發(fā)育較晚，和別人的不一樣，產(chǎn)生憂慮、苦悶、自卑、孤獨、驚慌、不知所措等等。今后：（1）悅納自己的生理變化（教材P5—8頁）：①青春期是青少年生理和心理發(fā)生急劇變化的時期，出現(xiàn)一系列明顯的生理變化是必然的、正常的；②接受現(xiàn)實，學(xué)會欣賞自己；③努力追求美。（2）積極消除煩惱（教材P11頁）：①多與人溝通；②增強自我調(diào)控能力；③不斷豐富自己。）

3、以前是如何看待青春期心理矛盾的?現(xiàn)在如何看待？列出自己解決心理矛盾的方法？

（見教材P10—11頁正文）

4、過去是如何看待男女同學(xué)交往的？今后打算怎樣去做？

（過去：<學(xué)生自己討論交流>；今后：正常交往共同進(jìn)步——（1）與異性交往要自然、適度；（2）與異性交往要尊重、真誠；（3）廣泛與異性同學(xué)交往。）

二、還有什么困惑或問題？

三、我還希望

四、傾聽他人的心聲

（四）作業(yè)

第四篇：高一【信息技術(shù)(人教中圖版)】語句與順序結(jié)構(gòu)(第十課時)學(xué)習(xí)任務(wù)單

課程基本信息 課例編號

學(xué)科 信息技術(shù) 年級 高一 學(xué)期 第一學(xué)期 課題 語句與順序結(jié)構(gòu) 教科書 書名：

《信息技術(shù)》必修 1

出版社：人民教育出版社；中國地圖出版社

出版日期：2019 年 6 月 學(xué)生信息 姓名 學(xué)校 班級 學(xué)號

學(xué)習(xí)目標(biāo) 1.理解順序結(jié)構(gòu)的特點。

2.進(jìn)一步理解賦值語句的用法。

3.進(jìn)一步理解輸入輸出語句的用法。

4.應(yīng)用恰當(dāng)?shù)恼Z句編寫順序結(jié)構(gòu)的計算機程序，增強利用計算機解決問題的能力。

課前學(xué)習(xí)任務(wù)

如果編寫一個簡單程序模擬倒計時器，應(yīng)該如何設(shè)計算法呢？ 課上學(xué)習(xí)任務(wù) 【學(xué)習(xí)任務(wù)一】

任務(wù) 1-1：舉例說明生活中的順序結(jié)構(gòu) 任務(wù) 1-2：修改倒計時器小程序，實現(xiàn)先紅色 3 秒倒計時再綠色 3 秒倒計時的變化。

【學(xué)習(xí)任務(wù)二】

任務(wù) 2-1：

有兩個一樣的杯子，分別裝了水和白酒，現(xiàn)在要將兩杯中的液體互換，用水杯裝白酒，用酒杯裝水，請問你有什么辦法？ 請按照解決問題的一般方法嘗試編程解決這一問題。

任務(wù) 2-2：

練習(xí)1：判斷以下賦值語句寫法是否正確，為什么？

（1）D=6+9

（2）F+3=E+6

（3）Z=X*Y

（4）C$=goodnight 練習(xí)2：下列程序的輸出結(jié)果是多少？ A=30 A=A+10 A=50 print（A）

【學(xué)習(xí)任務(wù)三】

任務(wù) 3-1：

目前，世界上包括我國在內(nèi)的絕大多數(shù)國家都使用攝氏溫度，而美、英等國家使用華氏溫度。對于去美國旅行的中國游客來說，需要將當(dāng)?shù)匕l(fā)布的華氏溫度轉(zhuǎn)換為攝氏溫度，以符合自己的理解習(xí)慣；同樣，來中國旅行的美國游客亦如此。

請你想一想，能否利用計算機輔助旅行者進(jìn)行溫度轉(zhuǎn)換？ 請按照解決問題的一般方法嘗試編程解決這一問題。

任務(wù) 3-2：

根據(jù)鍵盤輸入的身高和體重值，編寫程序計算體重指數(shù) BMI。（BMI=w/h/h，w 為體重kg，h 為身高 m。）