第一篇：我們可以看到堂吉訶德是一個性格復(fù)雜而矛盾的人物

我們可以看到堂吉訶德是一個性格復(fù)雜而矛盾的人物。他身上既有滑稽可笑的特點，又有嚴(yán)肅認(rèn)真的思考;既荒謬絕倫，又崇高偉大;既有喜劇性，又有悲劇性，是一個可笑又可悲、可樂又可敬的具有雙

重性格組合的人物形象。

一、堂吉訶德是一個脫離現(xiàn)實、耽于幻想、行動盲目的這樣一個人。他因讀騎士小說入了迷而想入非非，喪失了基本的理性。他把騎士小說的描寫當(dāng)成現(xiàn)實生活，無視已經(jīng)發(fā)生了變化的時代

二、堂吉訶德是一個純粹的理想主義者。他痛恨專制殘暴，同情被壓迫的勞苦大眾，向往自由，把保護(hù)人的正當(dāng)權(quán)利與尊嚴(yán)，鋤強(qiáng)扶弱，清除人世間的不平作為自己的人生理想。或許這就是他那理想化的騎士道，但他對此是如此的迷戀和執(zhí)著，如此的不可思議，已完全變成偏執(zhí)

三、堂吉訶德是一個永不妥協(xié)的斗士，他為實現(xiàn)理想而奮不顧身的精神令我們折服。堂吉訶德敢于為主持正義、清除罪惡而忘我斗爭，不管碰到什么樣的敵人，他都毫不怯懦，永不退縮。他把磨坊的風(fēng)車當(dāng)作巨人，毫不猶豫地挺槍拍馬沖過去

1.因為堂吉訶德他做著荒誕的騎士夢。做出了一系列非常讓人啼笑大方的搞笑事件。所以說他有喜劇因素。

2.可是堂吉訶德之所以會沉迷于怪誕的騎士世界。是因為他所處的那個悲慘的社會。人無法在那樣的社會尋找到自己在現(xiàn)實社會的幸福和實現(xiàn)自己的人生價值。所以作為他們中的一員。堂吉訶德也只有在騎士小說和他自己的幻想世界里逃避現(xiàn)實。和實現(xiàn)自己所認(rèn)為的人生價值。所以說他有悲劇元素。

1.悲劇主人公哈姆萊特是一個具有先進(jìn)思想和美好品德的青年，是文藝復(fù)興時期人文主義者的形象。

（1）對世界和人生都有一套與傳統(tǒng)的教會觀念不同的新的看法。對“人”的看法。對人與人的關(guān)系。

（2）不但抱有美好的理想，而且多才多世，品格高尚，一向光明磊落，誠懇待人。

2.哈姆萊特的憂郁與延宕。

（1）憂郁：現(xiàn)實與理想相悖。

（2）延宕：改變現(xiàn)實，改造社會，力不從心。

分析哈姆萊特這個人物形象、哈姆萊特是古代丹麥的一個王子，他是一個人文主義形象，這和他在“威登堡大學(xué)”里所受的教育有著很大的關(guān)系。、這是一個充滿矛盾的形象。一方面他接受了人文主義的影響，心中充滿了美好的理想，希望生活中的一切如理想一樣完美。而現(xiàn)實生活的一系列意外打破了他的理想。他像一個思想家那樣地思考許多哲學(xué)問題，卻找不到答案。于是他要為父報仇，可是他內(nèi)心又是矛盾，因為他想的不光只是為父報仇，而是扭轉(zhuǎn)整個乾坤。在這樣艱巨的任務(wù)面前，他想要行動也行動不起來。、性格過于內(nèi)向、審慎及單槍匹馬的處境，使他感到猶豫，造成他行動上的延宕。因此最后只能是與敵人同歸于盡。、他的悲劇既有罪惡勢力過于強(qiáng)大的客觀原因，也有其內(nèi)存性格弱點的主觀原因。所以，哈姆萊特的悲劇是時代的悲劇，是人文主義者的悲劇。

《高老頭》發(fā)表于1834年，是巴爾扎克最優(yōu)秀的作品之一。這部作品在展示社會生活的廣度和深度方面，在反映作家世界觀的進(jìn)步性和局限性方面，在表現(xiàn)《人間喜劇》的藝術(shù)成就和不足之處方面，都具有代表意義。

小說以1819年底到1820年初的巴黎為背景，主要寫兩個平行而又交叉的故事：退休面條商高里奧老頭被兩個女兒冷落，悲慘地死在伏蓋公寓的閣樓上；青年拉斯蒂涅在巴黎社會的腐蝕下走上墮落之路。同時還穿插了鮑賽昂夫人和伏脫冷的故事。通過寒酸的公寓和豪華的貴族沙龍這兩個不斷交替的主要舞臺，作家描繪了一幅幅巴黎社會人欲橫流、極端丑惡的圖畫，暴露了在金錢勢力支配下資產(chǎn)階級的道德淪喪和人與人之間的冷酷無情，揭示了在資產(chǎn)階級的進(jìn)攻下貴族階級的必然滅亡，真實地反映了波旁王朝復(fù)辟時期的特征。

1、思想意義與人物分析

首先，《高老頭》著重揭露批判的是資本主義世界中人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系。大革命時期依靠大饑荒成為暴發(fā)戶的高里奧老頭，在妻子死后，把全部的愛都傾注到兩個女兒身上，讓她們從小就過著奢侈、揮霍的生活，滿足她們的一切欲望。后來，他把財產(chǎn)平分成兩份，給了每人80萬法郎的嫁資。金錢換來了如意的婚事。大女兒阿娜斯塔齊嫁給雷斯多伯爵，進(jìn)入了貴族社會，小女兒但斐那找了銀行家紐沁根作丈夫，成了闊太太。結(jié)婚之初，高老頭還是兩個女兒家的座上客，他一周可以在女兒家吃一兩次飯，后來改為一個月兩次，最后竟永遠(yuǎn)被拒之于大門之外。這種感情的變化一方面是因為到了復(fù)辟時期，爵位重新成為地位的標(biāo)志，高老頭的面條商身份不能給女兒的家庭帶來光彩，更重要的是因為他的錢越來越少了。他想見女兒時或者偷偷從廚房溜進(jìn)去，或者站在她們馬車經(jīng)過的道路旁。兩個女兒偶爾也光顧父親居住的伏蓋公寓，目的是為了不斷榨取父親僅有的賴以活命的錢財。兩姐妹用盡心機(jī)，各不相讓，幾乎反目成仇。在她們的輪番搜刮下，高老頭當(dāng)盡賣絕，一文不值，在伏蓋公寓的閣樓上貧病交加、瀕臨死亡。

高老頭之死是這幕家庭丑劇的高潮。高老頭臨死前想見女兒一面，盡管他哭天喊地，可是誰也沒來，死前的高老頭才悟出了資本主義社會的殘酷真理：“錢可以買到一切，買到女兒?！碑?dāng)拉斯蒂涅為籌款治喪在“紐沁根夫婦與雷斯多夫婦兩處奔走”時，他們以“父親死了，都悲痛得了不得”而拒絕會客。在送葬的行列里，出現(xiàn)的是這兩家“有爵徽的空車”。巴爾扎克的揭露與批判真可謂入木三分，力透紙背。

整個巴黎在金錢的魔力感召下，極端利己主義淹沒了一切道德原則，無論是上流社會還是下層公寓，圍繞金錢演出的丑劇層出不窮。阿瞿達(dá)侯爵為了20萬法郎的陪嫁拋棄了交往多年的情婦；雷斯多伯爵抓住妻子的弱點侵吞了她的財產(chǎn)；銀行家紐沁根則下流到答應(yīng)妻子“自由”，但要以控制她的財產(chǎn)作為交換。由于覬覦高老頭的財產(chǎn)，伏蓋太太巧裝打扮，故作媚態(tài)；為了3000法郎的收入，米旭諾和波阿萊成為官方的密探，對伏脫冷暗下毒手；伏脫冷為了20萬法郎，巧設(shè)陷

阱，殺害了泰伊番的獨子；拉斯蒂涅在巴黎這個大染缸中，放棄了靠讀書求功名的念頭，決心要在這個“地獄”中去“拼一拼”。

其次，《高老頭》對封建貴族權(quán)勢的得而復(fù)失，盛而復(fù)衰的歷史趨勢，作了細(xì)致而深入的描寫。王政復(fù)辟時期，爵位重新成為地位的標(biāo)志，鮑賽昂夫人是“貴族社會的一個領(lǐng)袖”，其府邸是貴族住區(qū)“最有意思的地方”，能在這“金碧輝煌的客廳里露面，就等于一紙閥閱世家的證書”，拉斯蒂涅初到巴黎就憑著“鮑賽昂太太表弟”這一稱呼在社交界通行無阻。圣日爾曼的沙龍是暴發(fā)的資產(chǎn)階級夢寐以求的“圣地”，為了能夠踏進(jìn)“這個比任何社會都門禁森嚴(yán)的場所”，“一個銀行家的太太作什么犧牲都肯”。資產(chǎn)階級拼命想擠進(jìn)貴族行列，但貴族社會卻十分鄙薄滿身銅臭的資產(chǎn)者，已經(jīng)得到封爵的許多新貴族仍舊被拒于他們的大門之外。

但是貴族社會的表面繁華后面卻潛藏著危機(jī)，隱伏著災(zāi)難。傲慢的貴族領(lǐng)袖最終卻慘敗在她所鄙夷不屑的資產(chǎn)階級小姐面前。鮑賽昂夫人的情夫“葡萄牙一個最有名最有錢的貴族”竟為了20萬法郎利息的陪嫁，拋棄了她而娶了資產(chǎn)階級小姐洛希斐特。這沉重的打擊，迫使鮑賽昂夫人流著眼淚，焚毀情書，退出社交界，隱居鄉(xiāng)下。在告別舞會上，鮑賽昂夫人的強(qiáng)顏歡笑掩飾不住內(nèi)心的悲愴，而先前被她奚落的但斐那卻得意非凡。

如果說，鮑賽昂夫人是在資產(chǎn)階級逼攻下走向滅亡的貴族的典型，那么，拉斯蒂涅則是暴發(fā)戶所腐化的貴族子弟的典型。拉斯蒂涅在外省是破落貴族子弟，初到巴黎時是一個窮苦窘迫的大學(xué)生，只希望通過苦讀去取得他渴求的功名利祿與美好前程?？墒腔ɑㄊ澜绲陌屠枧c家道中落的故鄉(xiāng)相比，刺激了他向上爬的欲望；伏蓋公寓的惡俗丑陋與貴族沙龍 華麗高雅的鮮明對比更加刺激了他的野心。他遍尋家譜，找到了遠(yuǎn)親鮑賽昂夫人作為他高攀上流社會的引進(jìn)人。然而，世道變了，高貴的門第只能幫助他進(jìn)入上流社會，卻不能幫助他在上流社會扎根。痛心于自己失敗的鮑賽昂夫人教給他的完全是資產(chǎn)階級的教誨：“你越?jīng)]心肝，就越高升得快，你毫不留情地打擊人家，人家就怕你。只能把男男女女當(dāng)驛馬騎，把它們騎得精疲力竭，到了站上丟下來，這樣你就能達(dá)到欲望的最高峰?！彼尷沟倌プ非笏回灻镆暤你y行家太太但斐那。她從個人遭遇中看透了：真正統(tǒng)治這個社會的是金錢。她給初出茅廬的拉斯蒂涅上了啟蒙的第一課。

拉斯蒂涅的另一個啟蒙“教師”是伏脫冷。這個在逃苦役犯對社會本質(zhì)看得入木三分。他用赤裸裸的語言道破了資產(chǎn)階級的道德準(zhǔn)則：“要弄大錢，就該大刀闊斧地干，要不就完事大吉?！松褪沁@么回事，跟廚房一樣腥臭。要撈油水不能怕弄臟手，只要事后洗干凈”，“在這個人堆里，不像炮彈一樣轟進(jìn)去，就得像瘟疫一般鉆進(jìn)去”。他唆使拉斯蒂涅去追求被銀行家泰伊番趕出家門的女兒，他再派人殺死她的哥哥，這樣拉斯蒂涅就能得到泰伊番小姐100萬法郎的陪嫁，而伏脫冷從中抽取20萬法郎的報酬。雖然拉斯蒂涅拒絕了這個計劃，但使他深為震驚的是，伏脫冷赤裸裸說出的話竟然同鮑賽昂夫人文文雅雅說出的話是一個意思。拉斯蒂涅的經(jīng)歷和見聞，不斷印證了他們的說教，特別是他們一個遭遺棄、一個被暗算的結(jié)局更證實了“有財便是德”這一資本主義法則。

高老頭之死，給拉斯蒂涅上了最為關(guān)鍵的一課。他親眼見到高老頭是怎樣被兩個女兒榨干了財產(chǎn)后遭遺棄。高老頭含恨而死之日，正是她們打扮得花枝招展蹁躚起舞之時。為了籌措醫(yī)藥費與喪葬費，拉斯蒂涅奔走于高老頭兩個女兒的府邸間。阿娜斯塔齊夫婦正為錢財問題鬧得不可開交，但斐那干脆以父死悲痛對他閉門不納。從這里，拉斯蒂涅看到了上流社會的冷酷、自私、忘恩負(fù)義，父女、夫妻以及人與人間的金錢關(guān)系竟以如此赤裸裸的方式毫不遮掩地展示出來。高老頭的慘死印證了鮑賽昂夫人和伏脫冷的教誨，終于完成了拉斯蒂涅的社會教育。他再也壓抑不住心中炎炎的欲火，在埋葬高老頭的同時，也“埋葬了他青年人的最后一滴眼淚”，決心踏進(jìn)巴黎上流社會的罪惡深淵中去拼搏一番。

拉斯蒂涅是《人間喜劇》中的重要角色，是一個很有概括意義的藝術(shù)典型。整部《人間喜劇》寫了他從善良到邪惡、從正直到無恥的變化經(jīng)歷。《高老頭》通過他的思想發(fā)展，揭露了金錢對人的靈魂的巨大腐蝕力量，鞭撻了資本主義社會的累累罪惡，伏脫冷在《人間喜劇》中占據(jù)著特殊的地位。這是個具有象征性的惡魔，又是活生生的典型。他在不同作品中以不同身份出現(xiàn)，但卻起著同樣的引誘青年墮落的作用。在《高老頭》里，他是一個被通緝的再逃苦役犯，但他的思想和行動，卻與資產(chǎn)者、銀行家沒有什么不同。他自愿充當(dāng)拉斯蒂涅的導(dǎo)師，把人間罪惡向他作了鞭辟入里的分析，指出這個社會“遍地風(fēng)行的腐化墮落”，人與人的關(guān)系就像“一個瓶里的許多蜘蛛”，你吞我，我吞你。因此，他教導(dǎo)拉斯蒂涅：“要追求百萬家財，得用陷阱”，在巴黎社會的人堆里打天下，“不像炮彈一樣轟進(jìn)去，就得像瘟疫一般鉆進(jìn)去。清白老實一無用處?！彼旧砭褪且粋€資產(chǎn)階級野心家與掠奪者。他夢寐以求的是“把日子過得像小皇帝一樣”，他設(shè)計的發(fā)財途徑是用20萬法郎買200個黑奴，“有了這筆黑資本，十年之內(nèi)我可以掙到三四百萬”。為了達(dá)到這個目的，他引誘拉斯蒂涅去追求泰伊番的女兒，同時設(shè)計使泰伊番的獨子在決斗中被殺死，企圖獵取銀行家泰伊番的財產(chǎn)。老于世故又深知黑暗社會底蘊的伏脫冷，用最赤裸裸的語言，把資產(chǎn)階級利己主義的道德原則在拉斯蒂涅面前全盤托出，開始使涉世不深的拉斯蒂涅感到驚訝、可怕，繼而在他腦海里留下了難以磨滅的印象。拉斯蒂涅受多方面影響走上了野心家的道路，而伏脫冷的“道德教育”卻具有提綱挈領(lǐng)的性質(zhì)。

但伏脫冷又絕不是一個簡單的反面人物。他的形象凝聚著巴爾扎克對法國社會長期的觀察、體驗與思考。他常常通過伏脫冷的口，對社會丑惡進(jìn)行無情的剖析與鞭撻，從某種程度來說，他充當(dāng)了巴爾扎克批判社會罪惡的代言人。作家賦予他以充沛的精力、雄健的體魄、犀利的目光與深刻的分析力。他信奉極端利己主義原則，不顧一切地為自己謀利，同時，他對這個原則又喜笑怒罵，對由此而產(chǎn)生的社會弊端觀察得入木三分。他頭腦冷靜，城府極深，一眼能看穿別人的心思，令人望而生畏；同時他又殷勤周到，坦白直率，和善親熱，讓人捉摸不透。他集冷酷、兇殘、剛毅、深沉、狡猾于一身；他決不低頭屈服，卻善審時度勢，隨機(jī)應(yīng)變。這是一個強(qiáng)而有力的人物，是一個殺人不眨眼的惡魔，但巴爾扎克卻把他的人格精神提到詩意的高度，使之成為一個色彩十分豐富的多層次的藝術(shù)形象，成為“一首惡魔的詩”，具有強(qiáng)大的藝術(shù)生命力，是巴爾扎克塑造得相當(dāng)成功的藝術(shù)典型。

2、藝術(shù)成就

《高老頭》集中表現(xiàn)了巴爾扎克現(xiàn)實主義創(chuàng)作藝術(shù)的主要特色。

（1）精細(xì)而富有特征的典型環(huán)境。巴爾扎克非常重視詳細(xì)而逼真的環(huán)境描繪，一方面是為了再現(xiàn)生活，更重要的是為了刻畫人物性格。作品圍繞拉斯蒂涅的活動，描寫了巴黎不同等級、不同階層的人們的生活環(huán)境；拉丁區(qū)的伏蓋公寓，形似牢獄的黃色屋子，到處散發(fā)著“閉塞的、霉?fàn)€的、酸腐的氣味”，塞滿了骯臟油膩、殘破丑陋的器皿和家具，這是下層人物的寄居之地。唐打區(qū)內(nèi)高老頭的兩個女兒家里，雖有金碧輝煌的房子、貴重的器物，但“毫無氣派的回廊”，掛滿意大利油畫的客廳卻“裝飾得像咖啡館”，這顯示了作為新貴的資產(chǎn)階級暴發(fā)戶們俗不可耐的排場。圣日爾曼區(qū)古老的鮑賽昂府則顯示出完全不同的氣派，院中套著精壯馬匹的華麗馬車，穿著金鑲邊大紅制服的門丁，兩邊供滿鮮花的大樓梯以及只有灰和粉紅色的小巧玲瓏的客室，這些精雅絕倫的陳設(shè)、別出心裁的布置都襯托出上流社會貴族“領(lǐng)袖”的風(fēng)雅超群。這些精細(xì)而富有特征的環(huán)境描寫，有利于展示其對人間性格形成的影響。當(dāng)拉斯蒂涅從雷斯多夫人和鮑賽昂夫人兩處訪問后回到棲身的伏蓋公寓時，作品寫道：“走入氣味難聞的飯廳，十八個食客好似馬槽前的牲口一般正在吃飯。他覺得這副窮酸相跟飯廳的景象丑惡已極。環(huán)境轉(zhuǎn)變太突兀了，對比太強(qiáng)烈了，格外刺激他的野心……”已經(jīng)享受過上流社會生活的拉斯蒂涅再也不肯自甘貧賤，最后，他決心弄臟雙手，抹黑良心，不顧一切地向上撲。拉斯蒂涅的墮落是這種特定的典型環(huán)境所決定的。

（2）人物性格的典型化。巴爾扎克不僅塑造了高里奧、拉斯蒂涅、鮑賽昂夫人、伏脫冷等典型形象，而且在其他人物形象的塑造中也做到了共性與個性的統(tǒng)一。雷斯多伯爵夫婦和紐沁根男爵夫婦雖然有貴族的頭銜，實際上都是資產(chǎn)者。他們既有追求個人私利的共同特性，又都是獨具個性的典型。銀行家紐沁根心目中只有金錢，他對待妻子尋求外遇的態(tài)度很明朗：“我允許你胡攪，你也得讓我犯罪，教那些可憐蟲傾家蕩產(chǎn)?！崩姿苟嗖魧ζ拮拥拿乐嗣?，雖聽?wèi){她和瑪克勾搭，卻有一定限度，這和他的貴族門第觀念有關(guān)。他知道妻子偷賣祖?zhèn)縻@石后，想方設(shè)法贖回，讓她戴著參加舞會，以維護(hù)門第的尊嚴(yán)。

阿娜斯塔齊和但斐那都是高老頭的女兒，但兩姊妹各有自己的個性。前者身材高大、結(jié)實、黑發(fā)，眼睛炯炯有神，進(jìn)宮謁見過皇上，不把妹妹放在眼里。后者嬌小、金發(fā)，極有風(fēng)韻，自知社會地位不高，陪嫁被丈夫侵占，又遭情夫遺棄，性格憂郁善感，經(jīng)常懷念童年時代的幸福生活。但她們倆都是虛榮心極強(qiáng)的利己主義者，為了滿足欲望，不惜榨干父親的積蓄。阿娜斯塔齊向父親要錢，往往用勒索的方法，但斐那則用撒嬌哄騙的辦法。

（3）精致的結(jié)構(gòu)。小說以高老頭和拉斯蒂涅的故事為兩條主要線索，又穿插了伏脫冷、鮑賽昂夫人的故事。幾條線索錯綜交織，頭緒看似紛繁而實際主次分明、脈絡(luò)清楚、有條不紊。作品以敘述高老頭被女兒榨干錢財遭拋棄為中心情節(jié)，以拉斯蒂涅為中心人物，通過他的活動穿針引線，將上層社會與下層社會聯(lián)系起來，將貴族沙龍與資產(chǎn)者客廳連結(jié)起來。隨著高老頭之謎在拉斯蒂涅眼前展現(xiàn)、解開，情節(jié)步步推向高潮。伏脫冷被捕、鮑賽昂夫人被棄、高老頭慘死，拉斯蒂涅都是目睹者、見證人。社會的丑惡證實了他接受的反面教育，高老頭埋葬之日，也是拉斯蒂涅的青年時代結(jié)束之時。幾條線索緊密交織、環(huán)環(huán)相扣、步步深入，起著互相深化、互為補(bǔ)充的作用，從而深刻地表現(xiàn)了作品的主題。

（4）對比手法的廣泛運用。藝術(shù)上的對比手法在《高老頭》中運用得十分廣泛。伏蓋公寓與鮑賽昂府的強(qiáng)烈對比，不僅促使拉斯蒂涅個人野心的猛烈膨脹，而且表明不管是赫赫聲威的豪門大戶還是窮酸暗淡的陋室客棧，一樣充斥著拜金主義，一樣存在著卑劣無恥。高貴莊重的鮑賽昂夫人與粗俗強(qiáng)悍的伏脫冷形成鮮明對比，一個文質(zhì)彬彬，一個直言不諱，但不同的語言卻又揭示了同樣的道理，而他們兩人看透社會的理論又與自己生活中的慘敗成為反襯，更加深了悲劇的意味。此外，還有高老頭女兒的窮奢極欲與高老頭的貧苦窘困的對比，鮑賽昂夫人退隱時熱鬧的場面與凄涼心情的對比等等。這種鮮明對比的手法，使作品的主題更加鮮明突出?！陡呃项^》（1834—1835）是巴爾扎克的著名作品，其主題就是高老

頭父愛的悲劇，作品從重點介紹高老頭的身世開始，到高老頭的死而

結(jié)束，整個地編寫了“高老頭隱秘的痛史”的故事①。淋漓盡致地揭

露了金錢的統(tǒng)制作用和拜金主義的種種罪惡。作者在《高老頭》中寫

了二十余人。其中有貴族、金融家、退休商人、公寓老板娘、大學(xué)生、潛逃苦役犯、被父親拋棄的少女、寡婦、老小姐、小公務(wù)員、仆人等。他們代表了巴黎社會的上層和下層。小說主要人物有四個：高老頭、拉斯蒂涅、伏脫冷和鮑賽昂夫人。他們的經(jīng)歷構(gòu)成了作品的主要情節(jié)，是作品主題思想的重要組成部分。作者通過對高老頭父愛悲劇的刻畫，反映出金錢的罪惡。通過鮑賽昂夫人情場失意的描寫，顯示了法國復(fù)

辟時期貴族被資產(chǎn)階級取代的歷史過程。作者對伏脫冷的描寫，既把

他寫成罪惡的代表，加以批判，又欣賞他的灑脫、能力，通過對他的冷嘲熱諷，來表達(dá)自己對社會的批判。對拉斯蒂涅性格發(fā)展過程的描

寫，揭露了金錢的腐蝕作用，貴族子弟在資產(chǎn)階級影響下的墮落在他

身上鮮明的表現(xiàn)出來。其中，對拉斯蒂涅的經(jīng)歷及思想性格發(fā)展的全

過程的描寫對作品主題思想的表達(dá)占有及其重要的地位。

第二篇：安娜是一個性格極其復(fù)雜

安娜是一個性格極其復(fù)雜，極其矛盾的形象，有她積極、進(jìn)步的方面，也有她消極、落后的一面。安娜是一個資質(zhì)優(yōu)美，有很高文化教養(yǎng)的貴族女子，在俄國貴族資產(chǎn)階級社會里，她象蕪草叢中的奇葩，她不是一般的美，而是驚人的美，她的聰慧、典雅、質(zhì)樸、活躍，她的單純、沉靜、從容、高貴，使得她在各種場合下出現(xiàn)都是美艷絕倫的。對安娜一直懷有成見的列文都覺得她是“一個多么出色、可愛、逗人憐惜的女人！“她的情敵吉娣都覺得她是“安娜“那穿著簡樸的黑衣裳的姿態(tài)是迷人的。

安娜是一個誠實、勇敢、正直、有高度人格尊嚴(yán)感的女性，當(dāng)她一經(jīng)接受渥倫斯基的愛情以后，她就再也不能容忍自己原來的“虛偽與欺騙”的生活處境了。她勇敢地向丈夫跟舊生活決裂她是一個正直而不放蕩的女人，她追求真摯的愛情。在她心目中，婦女不是被玩弄的對象，不是男性生活的點綴品，她們是活生生的人，有感情，有渴望，有人格，有尊嚴(yán)。她將自己的追求寄托在真摯的愛情里，企圖尋到一條道路來徹底解放自己和人格，這種愛并不是抽象的概念，也不是至高無上的目標(biāo)，而是有著極其深刻的內(nèi)涵，為此，她不惜犧牲自己的一切，包括她的家庭、名譽(yù)、社會地位、還有她最深愛的兒子。

安娜自身性格的矛盾是悲劇內(nèi)在因素?！矫?，安娜是勇敢的，她始終不悔自己選擇的道路：“假使一切要從頭再來，也還是會一樣的。”她鄙視那班貴族男女墮落虛偽的生活，在劇院里她向整個社交界抬起了高傲的驚人美麗的頭。另一方面，安娜性格自身便有著不可彌補(bǔ)的局限性，面對社會，她勇敢地挑明自己對自由愛情與獨立和要求，她曾對渥倫斯基說：“你要明白，自從我愛上你以后，在我一切都變了。在我只有一件東西，一件東西－－－－那就是你的愛！”“她變成了攀扶在渥倫斯基這棵樹上的一條青藤，樹倒藤亡。渥倫斯基成了她生活中和全部意義，一旦失去他的愛，她的生命便不可挽回地灰飛煙滅。她渴望渥倫斯基尊重她的感情，把她當(dāng)作朋友和知已，而非情婦。但她沒有意識到更不知如何才能爭取到這種平等與恒久的愛情，她像一只迷途的羔羊，一切都被操縱在渥倫斯基的手里，甚至在每一次口角之后都嚇得渾身發(fā)抖。她內(nèi)心永無休止的矛盾與痛苦源于她對生活對自己目前處境的迷惘與恐懼，她的生活，她的信仰和她的追求都找不到一個平衡的支點，找不到前進(jìn)的方向，她本能地反抗一切，又本能地忍受著一切的沖擊。她愛得愈深便愈沒有安全感。到了最后，她甚至被迫使用一般上流婦女使用的靠姿色與服裝去吸引渥倫斯基的視線。企圖牽住他日益冷淡的愛情。

愈是臨近悲劇的結(jié)局，安娜的內(nèi)心矛盾沖突就愈是復(fù)雜，深刻，尖銳。她一會兒恨得那么深沉，一會兒又愛得那么熱烈；一會兒她表現(xiàn)得那么堅強(qiáng)勇敢，一會兒又顯得那么軟弱怯懦；一會兒她覺得自己有一千個理由值得驕傲，一會兒又感到自己屈辱卑下；一會兒她期待得那么殷切，一會兒又失望得那么可憐；一會兒充滿了生的歡樂，一會兒又幻想著死的恐怖－－她的內(nèi)心永遠(yuǎn)充滿了驚濤駭浪，她愛得那樣深切，卻又愛得那樣痛苦。她覺得自己釀造了一切罪過，又覺得一切罪過吞筮了她！

安娜的矛盾還在于母愛與情愛之間的取舍抉擇，她一生只愛兩個人－－謝遼沙與阿克歷賽，她對杜麗說：“我只愛這兩個人，但是難以兩全，我不能兼而有之，但那卻是我唯一的希望。”邂逅渥倫斯基之前，她把所有的愛都傾注在兒子謝遼沙的身上，兒子曾經(jīng)是她生活的全部意義，她全身心地愛著謝遼沙，甚至連離開他一刻都不行。愛情與母愛乃是一個女子正當(dāng)?shù)纳顧?quán)利，冷酷無情的社會卻把它們分裂并對立起來，作為陷害安娜的工具，逼她走上悲劇的絕路。

愛情的幻滅是悲劇的直接原因。為了愛情，安娜幾乎犧牲了一切，換來的結(jié)局卻是失望與憎恨。安娜企圖通過愛情擺脫“虛偽與欺騙”的上流社會，渥倫斯基卻使她陷入了另一個新的更虛偽更欺騙的處境中，他以自己的方式顯露了貴族資產(chǎn)階級的虛偽，自私與冷酷無情，這個罪惡的社會就是通過他，最后把安娜逼上悲劇的絕境。如果說安娜從前在跟卡列寧的關(guān)系上犯了一個可怕的錯誤，那么現(xiàn)在，她在與渥倫斯基的關(guān)系上卻犯了一個更大的錯誤。她對渥倫斯基估計過高，期望過大。她以為他能帶她逃離“虛偽與欺騙”的社會，可是她不可挽回地錯了，他帶給她的永無止境的痛苦矛盾與恐懼，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過他帶給她的生之欲望與歡樂。他的愛情消失后，安娜便被逼上了悲劇的絕境，她控訴這一切：“全是虛偽，全是謊話，全是欺騙，全是罪惡！”

安娜又是一個富于理性和教養(yǎng)的女人，她酷愛學(xué)習(xí)，知書明理，她經(jīng)常埋首于字里行間，而忘記塵世間的一切。她對于文學(xué)和美學(xué)，往往具有獨到的見解。她的言談，曾經(jīng)使得書中另一個主要人物列文敬佩不已，贊嘆不已：“對！對！這才是女人，這才是女人！她渴望自由而大膽地愛，不愿像別特西公爵夫人那樣在家宴上公開接待情人；也不愿接受丈夫的建議仍然保持表面的夫妻關(guān)系，偷偷與情人往來；終于沖出家庭與渥倫斯基結(jié)合，公然與整個上流社會對抗。

第三篇：現(xiàn)代鋼鐵工業(yè)生產(chǎn)過程是一個復(fù)雜而龐大的生產(chǎn)體系

現(xiàn)代鋼鐵工業(yè)生產(chǎn)過程是一個復(fù)雜而龐大的生產(chǎn)體系，最核心的生產(chǎn)工藝為煉鐵。煉鋼和軋鋼三個步驟，所有其他工序都是圍繞此三個關(guān)鍵工序進(jìn)行的。具體的說是將鐵礦石或經(jīng)燒結(jié)后的燒結(jié)礦在高爐內(nèi)冶煉成生鐵，用鐵水煉成鋼，再將鋼水鑄成鋼錠或連鑄坯，經(jīng)軋制等塑性變形方法加工成各種用途的鋼材。而對于鋼鐵聯(lián)合企業(yè)來說，軋鋼是最后一個環(huán)節(jié)，如果因為軋制階段的失敗導(dǎo)致金屬回爐，則企業(yè)的生產(chǎn)成本會大大提高，經(jīng)濟(jì)效益下降。同時，作為成品的生產(chǎn)，軋鋼生產(chǎn)的利潤在整個鋼鐵企業(yè)的利潤中戰(zhàn)友舉足輕重的地位，所以，每個鋼鐵企業(yè)的管理者都應(yīng)該懂得認(rèn)真抓好軋鋼生產(chǎn)的重要意義。因此，鋼鐵軋制技術(shù)對于一個鋼鐵企業(yè)，甚至是一個國家，都有重要的價值。那我國目前鋼鐵軋制技術(shù)的現(xiàn)狀又是怎樣呢？

1973 年，中國首先在武鋼引進(jìn)西方和日本的技術(shù)，建設(shè)1700mm軋機(jī)工程，包括4個主體工程，即板坯連鑄車間、1700mm熱軋薄板廠、1700mm冷軋薄板廠和冷軋硅鋼片廠。該工程于1975年開工，到1978 年底全部試車成功。這套薄板生產(chǎn)軋機(jī)采用了當(dāng)時最先進(jìn)的軋制技術(shù)和自動化技術(shù)，具有工業(yè)化軋機(jī)大型化、自動化、連續(xù)化的典型特征，達(dá)到了當(dāng)時的世界先進(jìn)水平。連鑄坯取代模鑄坯、高度自動化的全計算機(jī)控制系統(tǒng)、主電機(jī)交流傳動是這項工程的亮點。1978年底，寶鋼建設(shè)工程在上海寶山動工。寶鋼二期工程專注板材系統(tǒng)，板坯連鑄機(jī)供料，2 050 mm熱軋板機(jī)，1988年投產(chǎn)。隨后，寶鋼又引進(jìn)了1 580 mm熱連軋機(jī)和合資建設(shè)了1 880 mm熱連軋機(jī)。寶鋼2 050 mm熱連軋系統(tǒng)引進(jìn)了當(dāng)時德國開發(fā)的最新熱連軋裝備和工藝技術(shù)，例如熱連軋加熱爐燃燒控制技術(shù)、厚度控制技術(shù)（AGC）、形控制技術(shù)（CVC）、立輥控寬和調(diào)寬技術(shù)（AWC和短行程控制）、連軋張力控制技術(shù)、卷取控制技術(shù)（AJC）、加速冷卻技術(shù)（ACC）、交流傳動技術(shù)等工藝控制技術(shù)以及全套的計算機(jī)控制系統(tǒng)。隨后，寶鋼的1 580 mm和鞍鋼的1 780 mm引進(jìn)了日本三菱的熱軋工藝技術(shù)和裝備。一些具有特色的技術(shù)，例如PC軋機(jī)、調(diào)寬壓力機(jī)、邊部加熱器、自由程序軋制技術(shù)、在線磨輥技術(shù)、全數(shù)字交流傳動技術(shù)等開始使用，從另一個角度武裝了中國的熱軋帶鋼行業(yè)。在引進(jìn)的過程中，通過技術(shù)談判、合作設(shè)計、合作制造和大量的應(yīng)用實踐，中國軋鋼工作者消化、吸收了引進(jìn)技術(shù)，逐步掌握了熱連軋的核心技術(shù)，開始了自主集成創(chuàng)新的歷程。2000 年，鞍鋼通過原1 700 mm熱連軋機(jī)的技術(shù)改造，率先開發(fā)了中厚板坯的短流程生產(chǎn)技術(shù)，實現(xiàn)了中國熱連軋機(jī)的第一次自主集成與創(chuàng)新。此后，中國的設(shè)計院、高校、研究單位、重機(jī)廠緊密合作，又在多條熱連軋線上實現(xiàn)自主集成和創(chuàng)新，建設(shè)了新疆八一1 700 mm、天鐵1 780 mm、萊鋼1 500 mm、日照2 150 mm、寧波1 780 mm 等多套熱連軋機(jī)及全套自動控制系統(tǒng)，實現(xiàn)了中國在熱連軋機(jī)技術(shù)的跨越式發(fā)展。

世紀(jì)之交，中國從珠江鋼廠引進(jìn)CSP薄板坯連鑄連軋技術(shù)開始，引進(jìn)了國際上新近發(fā)展起來的短流程薄板坯連鑄連軋生產(chǎn)技術(shù)，包括薄板坯連鑄、通道式均熱爐、半無頭軋制、薄帶軋制、高速飛剪等相關(guān)技術(shù)。在消化、吸收的基礎(chǔ)上，中國軋鋼科技工作者大膽創(chuàng)新，在高強(qiáng)碳鋼、微合金高強(qiáng)鋼、高碳鋼等析出、相變強(qiáng)化機(jī)制方面大膽創(chuàng)新，利用該技術(shù)的優(yōu)勢，開發(fā)出低成本、高性能的薄規(guī)格產(chǎn)品，為國際上薄板坯連鑄連軋技術(shù)的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)?；谙冗M(jìn)的裝備和技術(shù)，伴隨著中國煉鋼、連鑄技術(shù)的進(jìn)步，中國帶鋼軋制產(chǎn)品的開發(fā)取得了重要的進(jìn)展，開發(fā)了低成本、減量化的熱軋帶鋼產(chǎn)品、900～1 000 MPa的熱軋高強(qiáng)鋼、熱軋雙相鋼等復(fù)相組織鋼、鈦微合金化的700 MPa級集裝箱用鋼、X80以下級別高性能管線鋼卷板等國家急需的鋼材。2.2 冷軋帶鋼軋機(jī)

武鋼1 700 mm工程引進(jìn)1 700 mm冷連軋機(jī)和寶鋼二期建設(shè)引進(jìn)大型冷連軋機(jī) 2 030、1 550、1 420 mm 等不同尺寸的冷連軋機(jī)，以及連續(xù)退火生產(chǎn)線、熱鍍鋅生產(chǎn)線、電鍍鋅生產(chǎn)線，開辟了中國冷軋技術(shù)發(fā)展的新階段。這階段建設(shè)的冷連軋機(jī)的共同特點是：

（1）在20世紀(jì)70年代采用鹽酸酸洗代替硫酸酸洗之后，至20世紀(jì)80年代，進(jìn)一步大規(guī)模采用淺槽紊流鹽酸酸洗；

（2）新建或者通過改造，采用酸軋聯(lián)機(jī)技術(shù)，將酸洗與冷軋連為一體；（3）采用了當(dāng)時世界上最先進(jìn)的工藝控制技術(shù)，如厚度控制、板形控制、軋制潤滑、動態(tài)變規(guī)格等；

（4）幾乎囊括了當(dāng)時世界上的各種板形控制手段，例如CVC、HC、UC、UCM、UCMW、DSR 軋輥、VC 軋輥等，但其中比較成功的是HC-UC系列的軋機(jī)，占據(jù)冷軋機(jī)的大多數(shù)；（5）由改革開放前的單機(jī)可逆，向連軋機(jī)發(fā)展，連軋機(jī)的產(chǎn)量占統(tǒng)治地位（6）主電機(jī)普遍采用交流調(diào)速。

冷軋退火工藝由罩式退火發(fā)展為全氫罩式退火與連續(xù)退火并重，發(fā)揮各自的優(yōu)勢。自寶鋼2 030 mm于1989 年建設(shè)投產(chǎn)連續(xù)退火機(jī)組，寶鋼、鞍鋼、武鋼、本鋼、首鋼等大型企業(yè)建設(shè)了20余套連續(xù)退火機(jī)組，由于未采用高冷速的冷卻裝置，產(chǎn)品限于CQ-SED-DQ 等深沖鋼板，以及 HSS。

近年，寶鋼自主集成建設(shè)的1 400 mm連退和熱鍍鋅試驗機(jī)組，采用了預(yù)氧化加熱、全氫/水淬快冷等技術(shù)措施，可以生產(chǎn)高級別DP、Q&P、MS等汽車用先進(jìn)高強(qiáng)鋼。近年建設(shè)熱鍍鋅機(jī)組采用堿液電解清洗系統(tǒng)、全輻射管式立式高溫退火爐、冷卻段循環(huán)氣體噴射冷卻、高均勻性的氣刀動態(tài)控制系統(tǒng)、高頻感應(yīng)加熱的合金化退火爐等先進(jìn)技術(shù)?？梢詢?yōu)質(zhì)的生產(chǎn)GI和GA產(chǎn)品。冷軋和涂鍍產(chǎn)品，超深沖的汽車面板、烘烤硬化板、汽車用AHSS、家電板，等，滿足了中國汽車、家電、建筑等行業(yè)快速發(fā)展的需求。涂鍍產(chǎn)品鍍層向多樣化發(fā)展，Zn-Al、Al-Zn、Zn-Fe等不同的涂層，滿足了涂層耐蝕性、粘附性等多方面的需求。2.3 中厚板軋機(jī)

從20世紀(jì)60年代開始到世紀(jì)之交，中國中厚板軋機(jī)以2 500 mm軋機(jī)作為主力標(biāo)準(zhǔn)機(jī)型，軋機(jī)裝備水平較低。這階段中厚板軋機(jī)的特點是：軋機(jī)剛度低，產(chǎn)品鋼板幅面窄，厚度薄，電動壓下，基本無控制冷卻手段和熱處理手段。20 世紀(jì) 90 年代開始進(jìn)行零星的引進(jìn)，例如酒泉的3 000 mm軋機(jī)引進(jìn)的軋機(jī)自動化技術(shù)和水幕冷卻技術(shù)，鞍鋼引進(jìn)二手4 300 mm中厚板軋機(jī)，舞陽4 200 mm 軋機(jī)引進(jìn)戴維的液壓壓下厚度控制技術(shù)、濟(jì)鋼3 500 mm軋機(jī)引進(jìn)的Siemens的厚度控制技術(shù)和住友金屬的加速冷卻技術(shù)等。

到20世紀(jì)末期，中厚板的建設(shè)開始加速。一方面，大力進(jìn)行中厚板軋機(jī)的改造，增設(shè)自動控制系統(tǒng)、加速冷卻系統(tǒng)、液壓壓下系統(tǒng)、熱處理裝備等，提高原有軋機(jī)的水平。另一方面，國內(nèi)的研究單位和院校與企業(yè)合作，消化這些引進(jìn)技術(shù)，進(jìn)行了自主開發(fā)。首鋼與高校、研究單位、重機(jī)廠、電機(jī)廠等單位緊密合作，自行設(shè)計、建設(shè)了大型的高剛度、高精度的3 500 mm中厚板軋機(jī)，2004 年建成投產(chǎn)。這項工程開發(fā)了厚度自動控制技術(shù)、加速冷卻技術(shù)、控軋控冷技術(shù)等基礎(chǔ)技術(shù)，開始了中國大型中厚板軋機(jī)自主集成和創(chuàng)新的道路。自此，3 500 mm及其以下的中厚板軋機(jī)，完全立足于國內(nèi)。另一方面，一些單位以合作制造方式引進(jìn)一 大批3 800～5 500 mm的寬幅中厚板軋機(jī)、重型矯直機(jī)、剪切機(jī)等大型設(shè)備。除了厚度、寬度、溫度等基本控制系統(tǒng)之外，同時還引進(jìn)相關(guān)的多功能厚度控制、平面形狀控制（PVR）、板形自動控制（CVC+、SMART CROWN）、層流冷卻+DQ 技術(shù)、優(yōu)化剪切控制等高精度軋制技術(shù)及相應(yīng)的自動控制系統(tǒng)。從裝備上講，中國中厚板技術(shù)已經(jīng)達(dá)到了國際先進(jìn)水平。2013 年投產(chǎn)的南鋼 5 000 mm 中厚板軋機(jī)，總結(jié)了中國前面引進(jìn)技術(shù)的經(jīng)驗和教訓(xùn)，采用了具有厚控、板形控制、平面形狀控制等先進(jìn)手段的超強(qiáng)力中厚板軋機(jī)、具有預(yù)矯-新一代冷卻-矯直的平直度-溫度綜合控制、超厚與超薄等極限規(guī)格熱處理生產(chǎn)線，對中國寬幅、型中厚板軋機(jī)的發(fā)展具有重要意義。

2.4 鋼軌和大型型鋼軋機(jī)改革開放之前，中國的大、中型型鋼軋機(jī)基本以橫列式軋機(jī)為主，采用初軋坯或鋼錠為原料，利用粗軋機(jī)開坯，橫列式軋機(jī)軋制成品。有少數(shù)企業(yè)采用連軋方式生產(chǎn)中型型鋼。改革開放以來，1991年馬鋼引進(jìn)萬能軋機(jī)軋制大型H型鋼，該生產(chǎn)線共有5臺軋機(jī)，即1架二輥可逆開坯機(jī)、2架組合式萬能軋機(jī)、1 架二輥可逆軋機(jī)、1 架組合式萬能精軋機(jī)組成。該軋機(jī)的主要特點是：（1）采用連鑄異型坯為原料；

（2）閉口式、大剛度、緊湊型CCS萬能軋機(jī)（緊湊式滑移機(jī)架）；（3）導(dǎo)衛(wèi)與軋輥快速更換；

（4）位置、輥縫、張力等自動控制技術(shù)和3級計算機(jī)控制系統(tǒng)；（5）全數(shù)字化交流矢量傳動系統(tǒng)。

隨后中國攀鋼、包鋼、鞍鋼等公司相繼引進(jìn)萬能軋制法軋制重軌。攀鋼采用模糊控制的加熱爐、4點除鱗技術(shù)、7機(jī)架的萬能軋機(jī)、高剛度、全液壓CCS緊湊式機(jī)架、壓下位置控制系統(tǒng)和全自動的輥縫控制系統(tǒng)。萬能軋制法確保軌底和軌頭變形充分、均勻，鋼軌的內(nèi)在質(zhì)量和表面質(zhì)量均得以提高，重軌生產(chǎn)的另一項技術(shù)是長尺鋼軌精整?，F(xiàn)代化鋼軌精整加工線包括復(fù)合式大冷床和平立輥復(fù)合矯直機(jī)，以及由激光測量、渦流檢測和超聲波檢測等技術(shù)組成的鋼軌檢測中心等先進(jìn)設(shè)備和設(shè)施。中國中型軋機(jī)基本是1架可逆式二輥粗軋機(jī)+橫列式三輥軋機(jī)，但也引進(jìn)了 1 批中型連軋機(jī)。1997 年建成的興澄特鋼 850 mm 全連續(xù)式中型型鋼軋機(jī)，粗軋5架，中軋6架，精軋5架。軋機(jī)形式有水平軋機(jī)、立式軋機(jī)、平立轉(zhuǎn)換軋機(jī)、萬能軋機(jī)4類。中型連軋棒材、異型材多數(shù)采用無扭軋制，減少軋制故障，適于多品種生產(chǎn)。2.5 小型棒材與線材軋機(jī)改革開放之前，棒材軋機(jī)坯料為初軋坯，基本布置為三輥粗軋機(jī)，可逆軋制；橫列式二輥精軋機(jī)，圍盤傳送軋件，自動化程度很低，僅極少數(shù)企業(yè)采用引進(jìn)該小型連軋機(jī)。改革開放后，引進(jìn)一批先進(jìn)的機(jī)型，例如無牌坊軋機(jī)、懸臂式機(jī)架、減定徑機(jī)、雙模塊軋機(jī)、COCKS軋機(jī)等，多數(shù)進(jìn)行全連續(xù)軋制。中國高校開發(fā)的短應(yīng)力線軋機(jī)在小型軋機(jī)的建設(shè)上發(fā)揮了重要作用。原料由初軋坯或者鋼錠發(fā)展為連鑄坯。大多數(shù)軋機(jī)用于連續(xù)軋制生產(chǎn)?10～ ? 40 mm的圓鋼或者螺紋鋼筋。為了提高產(chǎn)品精度，采用無扭軋制和不同類型的定減徑機(jī)。為了提高材料的性能和節(jié)能，采用了控制軋制和控制冷卻技術(shù)，特別是超快冷技術(shù)、低溫軋制等技術(shù)。直徑小于20 mm的棒材，采用切分軋制技術(shù)，提高了生產(chǎn)效率，增加了產(chǎn)量。近年，為了應(yīng)對市場需求，不少企業(yè)采用先進(jìn)的潔凈鋼冶煉技術(shù)冶煉供坯，產(chǎn)品目標(biāo)定位在優(yōu)質(zhì)高檔棒材，棒材軋機(jī)的轉(zhuǎn)型發(fā)展邁出了重要的一步。線材軋機(jī)也由橫列式軋機(jī)或復(fù)二重軋機(jī)轉(zhuǎn)變?yōu)檫B續(xù)高速軋制，軋制速度最高可達(dá)140 m/s。采用國外開發(fā)的Stelmor線，實行冷速可調(diào)的風(fēng)冷。近年，中國自主開發(fā)的冷速更高的汽霧冷卻已經(jīng)在一些線材廠使用。2.6 鋼管

1953 年投產(chǎn)的鞍鋼無縫鋼管廠采用桶形輥 2 輥斜輥穿孔，采用自動軋管機(jī)延伸軋制。寶鋼一期工程建設(shè)的無縫鋼管機(jī)組基本屬于同種水平。直至1978 年改革開放，中國無縫鋼管技術(shù)與裝備進(jìn)展不大。改革開放之后，通過引進(jìn)技術(shù)及消化吸收，鋼管行業(yè)飛速發(fā)展。在1981年通過對錐形軋管機(jī)的改進(jìn)，出現(xiàn)了雙支撐的錐形輥穿孔機(jī)，它比以前的穿孔機(jī)在金屬的變形上有明顯的改進(jìn)。1995年，中國大冶鋼廠引進(jìn)中國第一套錐形輥兩輥斜軋穿孔機(jī)。此后，中國幾乎引進(jìn)了國際上所有類型的無縫鋼管軋管機(jī)組，例如連軋管機(jī)組（浮動芯棒連軋管機(jī)組、先動芯棒連軋管機(jī)組、半浮動芯棒連軋管機(jī)組）、精密軋管（Accu-Rool）機(jī)組、三輥軋管（ASSEL）機(jī)組、頂管（CPE）機(jī)組、PQF機(jī)組等。各種機(jī)組實現(xiàn)了全

生產(chǎn)線的計算機(jī)控制和管理，具備熱尺寸在線監(jiān)測，配備了各類無損探傷設(shè)備。中國生產(chǎn)的油井管、高壓鍋爐管、管線管、氣瓶管、蓄能器管等產(chǎn)品，不僅支持了中國能源等行業(yè)的 發(fā)展，而且大量出口。