第一篇：無(wú)人區(qū)讀后感（共）

通過(guò)觀看無(wú)人區(qū)這部影片，我深刻的對(duì)人性的正義與邪惡產(chǎn)生了思索，下面就是我對(duì)人性方面結(jié)合本部影片所產(chǎn)生的一些感悟。

人之所以是人，不是因?yàn)榉艞壸运?，而是用火，是心中那團(tuán)為理想燃燒的光熱，為他人舍棄自己一切的炙熱情感。放棄自私不是靠妥協(xié)和順從，而是自己心甘情愿，當(dāng)徐崢最后為了去救余男，不顧個(gè)人名聲弄翻了警車導(dǎo)致警察受傷，在最后點(diǎn)燃了打火機(jī)與鷹販同歸于盡，我們才看到了這個(gè)律師作為一個(gè)有情有義的人的一面。

而與這些相反的所謂虛情假意又是什么？

影片中說(shuō)的“好人”但是不一定有好報(bào)，“你是好人”，“你是一個(gè)聰明的人”，說(shuō)的是服務(wù)區(qū)的老板娘，后來(lái)結(jié)果被車撞死，惡有惡報(bào)。

影片中說(shuō)的“我老實(shí)跟你講”，其實(shí)就是我在騙人了，無(wú)人區(qū)只有交易沒(méi)有實(shí)話。

影片中的“我要不是警察，我揍死你。——可惜你是！”在無(wú)人區(qū)，象征權(quán)力和規(guī)范的勢(shì)力是不存在的，警察在法庭上要講證據(jù)，在無(wú)人區(qū)卻是沒(méi)得任何人證物證。

影片中的“你跟我是朋友——不，我們不一樣?！鋵?shí)是一樣的，你出你的書(shū)，我販我的鷹”，在利益面前沒(méi)有永遠(yuǎn)的朋友和敵人，只有永恒的利益。

······

舉了這么多的例子之后，我想說(shuō)的是這不是律師的勝利，而是法治宣傳和建設(shè)的失敗，代表正義的警方吃不透法律條款而輸?shù)艄偎静皇钦f(shuō)明法律沒(méi)用，而是運(yùn)用和掌控法律的一方自身不夠精通和堅(jiān)持。鉆了法律小空子的小律師也沒(méi)有多大的道德問(wèn)題，他只知道事實(shí)是有一場(chǎng)車禍，然后一個(gè)警察被撞死，他知道這個(gè)嫌疑人不算是好人，但他不知道他是個(gè)販鷹的，更不知道他不是人，而是殺人不眨眼的禽獸。律師為了自己的生計(jì)牟利，打了一場(chǎng)力所能及的官司，法律不是出于道德，這一點(diǎn)他并沒(méi)有錯(cuò)，這是現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈。

那么徐崢喪失人性的時(shí)刻在哪呢？是他想焚尸滅跡的那一瞬間，為什么會(huì)這樣？?jī)H僅是他怕坐牢毀了一生前程嗎？還有他想不通的遭遇令他瘋狂：被一輛大卡車堵著超車道，還被卡車司機(jī)羞辱；在黑店被捆綁消費(fèi)惡狠狠的宰了一頓；遇到余男而不敢救援······但他畢竟來(lái)自于文明世界，還是一個(gè)非無(wú)人區(qū)的人，所以他有猶豫，于是黃渤有時(shí)間醒過(guò)來(lái)。

一個(gè)人在路上修車有錯(cuò)嗎？攔車有錯(cuò)嗎？被撞了為什么不救他？不救就算了，為什么還要澆油？······這些想法很簡(jiǎn)單，就是要徐崢還一個(gè)公平，其實(shí)那兩個(gè)卡車司機(jī)也是一樣，你開(kāi)著豪車就能鄙視開(kāi)卡車的嗎？不都是走同一段路嗎，憑什么讓道給你？這就是人性的的喜與惡，在這個(gè)缺失著文明的無(wú)人區(qū)，區(qū)分價(jià)值的唯一標(biāo)準(zhǔn)就是喜與惡，喜歡就幫，不喜歡就打，沒(méi)什么虛情假意和規(guī)章道德，因?yàn)闆](méi)有什么可爽的，斗嘴斗狠就圖個(gè)爽快而已。

卡車司機(jī)更簡(jiǎn)單，看著大哥被槍殺，硬是要開(kāi)車去撞鷹販，并與徐崢化解之

前的仇恨，對(duì)于沒(méi)有物質(zhì)基礎(chǔ)的人來(lái)說(shuō)，情感是唯一支配他們的動(dòng)力。

無(wú)人區(qū)里還保留一絲人性的反而是黑店老板那個(gè)智障兒子，他也不管黃渤的威脅要敲就敲死你唄，他為余男撩去頭發(fā)上的污垢是真心喜歡余男的表現(xiàn)，是發(fā)自內(nèi)心的愛(ài)她，也害怕她逃跑。但全片最殘酷的一幕就是他被撞死，一個(gè)唯一單純的善良的人就這么死去了。

還有影片里的警察同志，因?yàn)橛洺鹦鞃標(biāo)源蛩阆劝研鞃樧交厝ピ僬f(shuō)，不料徐崢的強(qiáng)行拉手剎，也是徐崢剎住了自己最后的懦弱，結(jié)果說(shuō)明在認(rèn)識(shí)到自己人性本質(zhì)之后所做出的善良的舉動(dòng)。

影片里最大的惡人就是鷹販和黑店老板，他們相當(dāng)于萬(wàn)惡的毒販和奸商，為了錢可以出賣靈魂和肉體，是真正毫無(wú)人性的野獸，是無(wú)人區(qū)里最兇惡的存在?？赐隉o(wú)人區(qū)這部影片之后，我覺(jué)得一個(gè)人都存在著正義和邪惡兩個(gè)面，在平時(shí)正義可以大于邪惡，但是只有在碰到關(guān)系到自身根本利益的時(shí)候，人們才要去做選擇，這時(shí)候恐怕邪惡將會(huì)更勝一籌，正所謂人性本惡一樣，我認(rèn)為只有讓人們?nèi)ソ佑|好的東西，去接觸積極的東西，人們的正義與善良才會(huì)更好的發(fā)出自己更好的光芒，才會(huì)讓我們這個(gè)世界變得更加和諧美好。

第二篇：《無(wú)人區(qū)》

西式類型片的本土化表達(dá)——評(píng)影片《無(wú)人區(qū)》西部片的背景設(shè)定

《無(wú)人區(qū)》無(wú)論在故事設(shè)定、人物設(shè)置還是攝影風(fēng)格上都明顯有美國(guó)西部片的影子。更重要的是在整體精神內(nèi)核上，都是在傳統(tǒng)的西部片主題的變奏形式。他們將傳統(tǒng)西部片的正邪對(duì)立中的正義感模糊化。但隨著故事發(fā)展，主人公都經(jīng)歷了一個(gè)人生的救贖過(guò)程。人性的多層面與復(fù)雜性在西部這樣一個(gè)極端背景中得到了豐富地詮釋。借西部片的外殼，來(lái)表現(xiàn)新的價(jià)值沖突，為西部片賦予了全新的精神內(nèi)核。

《無(wú)人區(qū)》是一個(gè)有益的嘗試。主人公潘肖的律師身份是法律公正的象征，警察無(wú)疑是國(guó)家暴力機(jī)關(guān)的象征，而他們?cè)谶@樣一個(gè)美國(guó)西部式的“無(wú)人區(qū)”中，都是羸弱、無(wú)法發(fā)揮作用的。寧浩通過(guò)一種雜糅的方法，只借用了西部片的背景設(shè)定與影像風(fēng)格，完成了一次中國(guó)電影相當(dāng)難得的類型化嘗試。公路片的敘事模式

《無(wú)人區(qū)》在故事構(gòu)建上基本以傳統(tǒng)公路片為藍(lán)本。以律師潘肖在西部荒漠中的一段意外旅途為主線，伴隨旅途的逐步推進(jìn)，我們看到潘肖的境遇一次次朝著更為凄慘的方向轉(zhuǎn)化，他一再經(jīng)歷之前在“人類社會(huì)”中從未經(jīng)歷過(guò)的全新經(jīng)歷。這些經(jīng)歷促使了他價(jià)值觀的逐步轉(zhuǎn)變，最終完成了“正義戰(zhàn)勝邪惡”的終極價(jià)值轉(zhuǎn)變。一場(chǎng)公路旅行將潘肖由一個(gè)追逐名利的小律師轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)不畏強(qiáng)暴的孤單英雄。與大多數(shù)公路片一樣，公路在這里是人生旅途的隱喻。在這場(chǎng)人生旅途中，潘肖完成了由人性淡漠、人性喪失到人性重新找回的全過(guò)程。寧浩借助公路片的敘事模式構(gòu)建了一個(gè)具有中國(guó)式舍生取義意義的故事。同樣，這也是一個(gè)難得的本土化嘗試?；齑?、暴力美學(xué)與黑色幽默： 昆汀、蓋里奇與科恩兄弟

黃渤飾演的殺手與哈維爾巴登飾演的冷血?dú)⑹诛@然在人物塑造上十分相似。鷹隼與200萬(wàn)美金在人物關(guān)系的構(gòu)建中都起到了一種希區(qū)柯克所謂的“麥格芬”的懸念作用，是將人物聯(lián)系起來(lái)的一個(gè)核心設(shè)置，并且構(gòu)成了故事發(fā)展的主要推動(dòng)力。在故事的背景設(shè)定中，他們都虛構(gòu)了一個(gè)社會(huì)秩序缺位、人性淪喪，自我保存的動(dòng)物本能與對(duì)利益的赤裸裸的追逐驅(qū)動(dòng)人類行為的世界。在影像風(fēng)格上，他們都有著壓抑與陰暗的色調(diào)與主題色彩。在暴力渲染上雖然《無(wú)人區(qū)》顯然難以匹敵，但他們都具有原始的暴力美學(xué)風(fēng)格。整體而言，他們都具有雜糅的多種類型化特色。這種由昆汀發(fā)揚(yáng)光大的電影敘事與語(yǔ)言風(fēng)格一直是寧浩的殺手锏。但是寧浩顯然將這種風(fēng)格做了本土化改造。昆汀電影中那種更加純粹的形式感、更加直露的暴力美學(xué)視覺(jué)風(fēng)格以及更加瘋狂而且徹底的人性曝光，在寧浩這里都做了一次柔化處理。《無(wú)人區(qū)》中潘肖最終的死得其所——拯救了舞女，更像是寧浩在翻譯昆汀電影時(shí)加入的中國(guó)本土化元素，從而使得它更能被中國(guó)觀眾理解。這種在昆汀的純粹形式感電影中強(qiáng)加一個(gè)意義的做法破壞了影片的整體性，也使得影片斧鑿痕跡濃厚，但也使得影片更能被中國(guó)電影市場(chǎng)所接受。蓋里奇電影的那種放蕩不羈、道德錯(cuò)位的人物塑造以及天馬行空的情節(jié)設(shè)置，再加上荒誕不經(jīng)的黑色幽默，同樣被寧浩所吸收。“瘋狂”系列的成功就要拜其所賜。《無(wú)人區(qū)》中，博得歡笑連連的各種荒謬情節(jié)仍然延續(xù)了寧浩以往從蓋里奇繼承而來(lái)的黑色幽默風(fēng)格。同樣，巧合，或者說(shuō)隨機(jī)性在影片中扮演了重要角色。命運(yùn)的不可捉摸，與冥冥之中仿佛注定的宿命并不構(gòu)成矛盾。無(wú)論是寧浩、蓋里奇還是科恩兄弟，他們的電影中都飽含著創(chuàng)作者對(duì)命運(yùn)的嘆息。4 本土化改造——略有遺憾但足夠精彩

《無(wú)人區(qū)》優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)影片。它是一次對(duì)國(guó)內(nèi)電影稀有類型的勇敢嘗試，是一次對(duì)美國(guó)特有類型電影的借鑒，更是一次西方類型電影的本土化詮釋。在故事編排與人物設(shè)置上，《無(wú)人區(qū)》做到了幾乎所有國(guó)產(chǎn)大片都沒(méi)有達(dá)到的水準(zhǔn)。而諸多笑點(diǎn)的設(shè)計(jì)足以體現(xiàn)出編劇的非凡才華。在攝影、場(chǎng)景選擇、場(chǎng)景設(shè)置與剪輯風(fēng)格的統(tǒng)一性等技術(shù)層面上也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)同類型國(guó)產(chǎn)影片。在風(fēng)格上各個(gè)技術(shù)環(huán)節(jié)都實(shí)現(xiàn)了十分難得的前后、互相之間的統(tǒng)一。但受制于本土目標(biāo)觀眾的約束以及審查制度的約束，影片在主題、敘事系統(tǒng)與風(fēng)格系統(tǒng)上并未達(dá)成一致。無(wú)論是略顯突兀與累贅的旁白，狗尾續(xù)貂的美好結(jié)局，為了適應(yīng)中國(guó)市場(chǎng)而加入的“贖罪”、“人性回歸”等影片“意義”，都破壞了影片的形式感與統(tǒng)一性。當(dāng)然，這也是寧浩本土化詮釋不得不做出的改造。

第三篇：無(wú)人區(qū)影評(píng)

寧浩作品《無(wú)人區(qū)》珊珊遲來(lái)。這部影片的主人公是一位刑辯律師。

觀后，很驚奇，以往國(guó)產(chǎn)電影、電視劇中偶有律師，要么謳歌律師的崇高、凜然，宣傳主旋律，要么借律師之名敘述都市情感故事，或者通過(guò)律師角色介紹離奇案件，律師起到的作用都是鋪墊、幫襯式的。而《無(wú)人區(qū)》以刑辯律師的全視角，通過(guò)對(duì)比叢林社會(huì)與法治社會(huì)的行為法則，揭示正義、人性、平等、生命價(jià)值。

一個(gè)生動(dòng)的律師形象

主人公潘肖的形象活靈活現(xiàn)，是一位極具時(shí)代感的都市執(zhí)業(yè)律師，有目標(biāo)、有夢(mèng)想，一直謀求職業(yè)大發(fā)展。在法律業(yè)務(wù)上，有一定的水準(zhǔn)，影片中他在為販賣鷹隼的黑老大辯護(hù)過(guò)程中，既能收集有力證據(jù)反戈一擊，又能在法庭上對(duì)警察證人頻頻詰問(wèn)。他對(duì)法律的理解很到位，基本功也很扎實(shí)，能看得出他有一定的的執(zhí)業(yè)經(jīng)驗(yàn)。

同時(shí)潘肖具備新生代律師的特點(diǎn)，有目標(biāo)，有追求，同時(shí)擅長(zhǎng)職業(yè)營(yíng)銷。潘肖有自己的營(yíng)銷團(tuán)隊(duì)，成員稱他為“潘總”，潘肖有著強(qiáng)烈的成功欲望，他寫書(shū)出版書(shū)，利用媒體推介自己，利用案例炒作自己，一門心思要上頭條，要成為大律師、著名律師，要獲取更大更多的名和利。影片中潘肖赤裸裸的追名逐利的表達(dá)，在某種程度上反映出新生代在職業(yè)發(fā)展進(jìn)程中的急躁和浮躁，有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

在法治環(huán)境下，利益受損后，可以投訴、曝光、維權(quán)、訴訟、索賠。維權(quán)是律師的主要工作內(nèi)容，律師的職業(yè)病，也常常表現(xiàn)出在維權(quán)方面的優(yōu)越感。影片中，卡車司機(jī)故意占道、向小車吐痰，激怒了潘肖律師，于是，潘肖習(xí)慣性地要維權(quán)、要理論理論。無(wú)奈，叢林法則不吃這一套，潘肖惱羞成怒，以其人之道還治其人之身，迅速學(xué)習(xí)并踐行了叢林法則，火燒卡車上的稻草以報(bào)復(fù)。

追名逐利、虛榮、好斗并呈現(xiàn)諸多職業(yè)特點(diǎn)的潘肖律師，在影片中演繹了一個(gè)錯(cuò)位故事。

律師的終極目標(biāo)是正義

律師，不是天使，也不是魔鬼。律師在法律允許的范圍內(nèi)，為委托人提供法律服務(wù)，維護(hù)委托人合法利益。潘肖律師是這樣做的，他積極有效的辯護(hù)工作，讓黑老大免除了刑責(zé)。潘肖的做法，無(wú)可厚非。

律師和各個(gè)階層、各色人士打交道，熟練掌握溝通技巧，習(xí)慣通過(guò)契約界定利益，擅長(zhǎng)將智力成果進(jìn)行物質(zhì)交換，但是律師骨子里的追求是“不一樣的”，律師作為浸染法治精神的法律人，和法官、檢察官一樣，其追求的終極目標(biāo)依然是正義。影片中，律師遇到謊話連篇的做不光彩工作的女主人公，他表現(xiàn)了煩躁、厭惡，但是，骨子里的平等意識(shí)和對(duì)人的尊重，潘肖沒(méi)有拋棄女主人公于深夜的荒野，而是帶她一起逃離，二人在危難中結(jié)成聯(lián)盟共同對(duì)抗惡勢(shì)力。

尊重生命、崇尚正義，是律師骨子里永遠(yuǎn)的堅(jiān)守。正因?yàn)槿绱?，在女主人公性命攸關(guān)，潘肖尋求公力救濟(jì)而不能時(shí)，轉(zhuǎn)向私力救濟(jì)，深入虎穴只身營(yíng)救，他用生命實(shí)現(xiàn)了對(duì)正義的終極追求。

人性的掙扎和人性的光芒

潘肖意外撞傷黑老大派來(lái)“處理”他的馬仔，將馬仔搬到車上要送醫(yī)院搶救，半路上見(jiàn)馬仔“死”了，恐懼、后怕，想到自己奮斗的一切都要?dú)в谝坏?，倍感絕望。于是，準(zhǔn)備汽油，著手要?dú)瑴幺E。

趨利避害，是人的本能。作為律師，能夠準(zhǔn)確預(yù)測(cè)到法律后果和自己面臨的狀況。潘肖律師如何選擇？趨利避害、毀尸滅跡，還是遵從內(nèi)心對(duì)正義的信仰？一方面，律師有著所有人的缺點(diǎn)，另一方面，律師深諳法律，法律追求的公平、正義、平等已經(jīng)烙在心底，這些烙印不可避免地影響著律師的思想和行為。此時(shí)，如何抉擇，這個(gè)難題也是給觀眾出的一道選擇題。影片中潘肖掙扎后做出了抉擇，觀眾的選擇又是什么呢？

潘肖這個(gè)人物表現(xiàn)很真實(shí)，鏡頭中，潘肖把個(gè)人簡(jiǎn)介由“新銳律師”改為“資深律師”，這一筆，太生動(dòng)了。只有真實(shí)，才能夠折射出一個(gè)人的靈魂。片中，潘肖有幾次機(jī)會(huì)可以遠(yuǎn)離無(wú)人區(qū)，重歸他熟悉的、傾盡心力的大舞臺(tái)。然而，他沒(méi)有走，而是選擇了一條充滿危險(xiǎn)、隨時(shí)付出生命的方向，他要營(yíng)救女主人公。表面上看，是英雄救美的橋段，好萊塢用爛的情節(jié)。但是，《無(wú)人區(qū)》無(wú)關(guān)美色和英雄，展示的是人性的光芒。潘肖和女主人公之間無(wú)關(guān)男女之情，他們是在生死關(guān)頭面前的相互扶助，是不拋棄不放棄的責(zé)任，是以一己之身追求正義的強(qiáng)大使命，是追逐人性之善的志高選擇。潘肖在熊熊烈火的燃燒中，舍棄了名和利，舍棄了生命，實(shí)現(xiàn)了正義，詮釋了人性之善。

“我們是不一樣的”

黑老大在選擇辯護(hù)律師時(shí)，選擇了符合自己品味的潘肖律師來(lái)合作：目的性強(qiáng)，不按常規(guī)出牌，他們兩個(gè)在辯護(hù)方面合作配合地很好。但是在你我利益方面發(fā)生分歧，潘肖追索律師費(fèi)余款，通過(guò)契約方式約定雙方權(quán)利義務(wù)，同時(shí)為保障契約履行設(shè)立了抵押擔(dān)保，將黑老大的汽車作為抵押物，潘肖律師沿用了法律慣常手法。但是黑老大則不然，他直接撕毀契約，安排殺人。

二人再次相遇，此時(shí)律師身處困境，黑老大急于找到鷹隼，二人再次達(dá)成一致，開(kāi)始合作。律師履約，黑老大再次毀約，并將律師置于死地。

合作過(guò)程中，黑老大在很大程度上認(rèn)同律師，認(rèn)為雙方是一樣的。律師一再?gòu)?qiáng)調(diào)“我們是不一樣的”，其所言揭示了人性和獸性的不同，手段、方法、方式這些外在的東西可以相同相似，但是本質(zhì)是不一樣的，二者的終極追求不一樣。

證據(jù)作用與證據(jù)意識(shí)

影片中，潘肖律師以一張飯店記賬單對(duì)抗控方的指控，無(wú)罪辯護(hù)成功。其實(shí)，他運(yùn)用證據(jù)其實(shí)在邏輯上不周延。賬單記載買酒——推出死者喝酒——酒后造成死亡，從而推出死者之死是自己原因造成的，為黑老大開(kāi)脫了罪責(zé)。

其實(shí)，證據(jù)在證明作用上都是有限的。一份證據(jù)是否有證據(jù)資格，證明力大小，都需要綜合判斷和取舍的。飯店記賬單上記載買酒，買酒不等于喝酒，關(guān)聯(lián)性不足。潘肖偷換概念，故意設(shè)計(jì)一個(gè)“買酒=喝酒”的邏輯關(guān)系，最終得到法庭的認(rèn)可。潘肖的這種辯護(hù)手法，是完全可以的。法庭上，控辯雙方互相對(duì)抗、短兵相接，法官兼聽(tīng)則明，居中作出裁判，這刑事法庭的基本構(gòu)造。潘肖提交的證據(jù)以及所要證明的事項(xiàng)，控方完全可以予以反駁，雙方進(jìn)行充分質(zhì)證，對(duì)證據(jù)、對(duì)事實(shí)、對(duì)法律適用進(jìn)行充分辯論。

潘肖逃出鷹隼交易地時(shí)，帶走鷹籠要留作證據(jù)，法律專業(yè)人士潘肖的證據(jù)意識(shí)相當(dāng)強(qiáng)。民警到達(dá)車禍現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，有選擇地僅提取對(duì)潘肖不利的證據(jù)，有職業(yè)報(bào)復(fù)之嫌，但是其證據(jù)意識(shí)也很強(qiáng)并且靈活運(yùn)用。

證據(jù)的作用是什么，在時(shí)光不能倒流、沒(méi)有時(shí)光穿梭器的現(xiàn)實(shí)條件下，證據(jù)被賦予重任：證明已發(fā)生的事實(shí)、還原真相。不過(guò)，影片為現(xiàn)實(shí)法律生活做了一個(gè)很好的注腳：證據(jù)在還原真相方面的作用，的確不是萬(wàn)能的。

捆綁銷售與契約精神

在無(wú)人區(qū)黑店加油1500元，包括捆綁推銷的1200元其他消費(fèi)。黑店出售打火機(jī)100元一個(gè)，出售一條消息100元捆綁50元保密費(fèi)。因?yàn)閴艛?，就不存在平等互利、平等自愿、誠(chéng)實(shí)信用，潘肖無(wú)奈接受。深諳無(wú)人區(qū)行為法則的黑老大則不然，直接撞毀這個(gè)黑店。黑吃黑，以惡制惡，一定程度上打擊了壟斷的囂張。

有人群的地方，就需要規(guī)則，規(guī)則是必要的存在，契約精神是現(xiàn)代文明社會(huì)運(yùn)行的思想基礎(chǔ)。片中委托律師辯護(hù)、律師費(fèi)尾款支付協(xié)議，都是契約精神的體現(xiàn)。但是，在法律規(guī)則不能覆蓋的地方，原始叢林規(guī)則勢(shì)必要乘虛而入，發(fā)揮一些作用。

寧浩導(dǎo)演的作品，很耐看。從《瘋狂的石頭》到《黃金大劫案》到《無(wú)人區(qū)》，越來(lái)越厚重。強(qiáng)大視覺(jué)沖擊力帶來(lái)的不僅是感官享受，更能發(fā)人深思?！稛o(wú)人區(qū)》塑造的潘肖律師，無(wú)疑將成為律師行業(yè)趨步前行的一個(gè)影像符號(hào)。

第四篇：《無(wú)人區(qū)》影評(píng)

獸性恐嚇下的人性尊嚴(yán)

—評(píng)電影《無(wú)人區(qū)》

“這是一個(gè)關(guān)于動(dòng)物的故事，發(fā)生在一個(gè)鳥(niǎo)不生蛋的地方。有兩只猴，在摘桃的時(shí)候，為了不被老虎吃掉決定合作。有一只先上樹(shù)吃桃，另外一只負(fù)責(zé)放哨。吃桃的要留一半給放哨的，而放哨的，不能擅離崗位。這就要求兩只猴子不能只想自己。于是，倆猴，變成了猴群；猴群，變成了人群?！庇捌靡粋€(gè)簡(jiǎn)單的故事作為開(kāi)頭，就自然而然地讓“動(dòng)物”成為了影片的主線。圍繞著一只價(jià)格不菲的鷹隼，一群人展開(kāi)了一輪又一輪的殊死搏斗，影片也在這些劇情發(fā)展之間，一步步揭穿這群人在利益之下的展示出的人性的各種丑惡。但也就是在這獸性迸發(fā)下的環(huán)境中，人性中的可貴之處才被更明顯地體現(xiàn)出來(lái)。

影片的開(kāi)始，不得不讓人聯(lián)想到科恩兄弟的《老無(wú)所依》。寧浩自出道以來(lái)就是一個(gè)善于模仿的導(dǎo)演。蓋·里奇、昆汀·塔倫蒂諾，都曾經(jīng)成為過(guò)寧浩的模仿對(duì)象。作為模仿來(lái)說(shuō)，寧浩的水平非常高，拍攝技巧、鏡頭手法、敘事結(jié)構(gòu)等等各方面都栩栩如生，而且慢慢地加深內(nèi)涵，形成了自己的風(fēng)格。這一次，寧浩的模仿對(duì)象成為了科恩兄弟?！稛o(wú)人區(qū)》在09年就已經(jīng)排上了公映檔期，但卻因?yàn)椴幻鞯脑蛲蝗幌聶n，直到一個(gè)月前終于上映。而《老無(wú)所依》是08年的奧斯卡最佳影片，這么一算來(lái)，寧浩的模仿也不足為奇了。大漠、荒蕪、廣袤、凄涼，一連串蒼涼的全景鏡頭和《老無(wú)所依》的開(kāi)頭類似，營(yíng)造出了一片荒涼的氛圍。而“隼”則代替了《老無(wú)所依》里的“一箱錢”，成為眾人追搶的對(duì)象。

徐崢飾演的律師潘肖在打贏一場(chǎng)官司后，滿懷欣喜地開(kāi)車行駛在回家途中，本是平淡無(wú)奇，不料一次偶然的撞車事件，卻將潘肖拖入進(jìn)了“無(wú)人區(qū)”這樣的陷阱里。捆綁交易、獵殺動(dòng)物、虛高物價(jià)??充斥著“獸性”的無(wú)人區(qū)讓潘肖這樣一個(gè)“正常人”感到無(wú)助和危險(xiǎn)。文明世界的最大特點(diǎn)是法律和規(guī)則，通過(guò)制度的約束，營(yíng)造出一個(gè)相對(duì)公平、有人權(quán)的社會(huì)。但無(wú)人區(qū)里不一樣，這是一個(gè)動(dòng)物的社會(huì)，弱肉強(qiáng)食，縱使潘肖律師功底深厚，他也不能阻擋自己的新車被砸、被訛詐、被暴揍??但這些只是故事的鋪墊。這些帶給潘肖的，只是利益受損，車玻璃損壞，還可以經(jīng)過(guò)維修重新上路。這個(gè)時(shí)候，潘肖的心里仍然想的是名利虛榮、自己的發(fā)布會(huì)、和而后更多的利益。但是經(jīng)過(guò)了撞車，一切都不一樣了。黃渤飾演的偷獵者的生死成為了懸在潘肖內(nèi)心里的一根線，只要能瞞天過(guò)海，活下去走出無(wú)人區(qū)就是成功了。懷著這樣的臆想，潘肖想盡辦法，加油被坑，偶遇舞女，焚燒未遂，打火機(jī)丟失，一連串的事件讓潘肖近乎崩潰，直到偷獵者的醒來(lái)。

偷獵者的覺(jué)醒和隼販頭子（多布杰飾）的出現(xiàn)成為了影片的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。前文說(shuō)過(guò)，無(wú)人區(qū)是沒(méi)有法律道德的動(dòng)物世界，弱肉強(qiáng)食，而有槍的偷獵者，就自然成為了無(wú)人區(qū)生存法則的主宰。如果說(shuō)運(yùn)貨司機(jī)的侮辱、小賣部老板和加油站老板的霸王條款和無(wú)人區(qū)的荒無(wú)人煙只是讓人感到窒息，那偷獵者和隼販子的蠻橫冷血?jiǎng)t讓人感到毛骨悚然，毫無(wú)還手之力。這一點(diǎn)讓人想起《老無(wú)所依》里哈維爾·巴登飾演的殺手，殺人如麻，毫不含糊。在偷獵者醒來(lái)之前，潘肖還有喘息的機(jī)會(huì)，而在這之后，潘肖的命運(yùn)就已經(jīng)掌握在別人手中了。這時(shí)，舞女（余男飾）的角色塑造非常關(guān)鍵。舞女在加油站出現(xiàn)的時(shí)候是以一個(gè)滿嘴謊話的賣身妓女的形象出現(xiàn)的，可是隨著劇情的發(fā)展，獸性頻發(fā)，作為除了潘肖之外唯一見(jiàn)到過(guò)文明世界的人，舞女的人性光芒開(kāi)始慢慢得到展現(xiàn)。

“我跟你說(shuō)實(shí)話吧”，舞女把這個(gè)慣例的謊言前綴給潘肖做了一番解釋，其實(shí)就已經(jīng)給后文人性曙光的閃耀埋下了伏筆。且不說(shuō)是舞女坦誠(chéng)，也可以說(shuō)舞女是一懷著一顆正常人的心。偷獵者在醒來(lái)后，把潘肖在自己昏迷時(shí)做的事情重新在潘肖身上做了一遍，不過(guò)和上一遍的區(qū)別是，這次有了打火機(jī)。舞女被偷獵者勒令用打火機(jī)點(diǎn)了滿身汽油的潘肖，舞女冒著生命危險(xiǎn)做出了抵抗—這是對(duì)生命的尊重，也是人性在影片中的第一次煥發(fā)。

潘肖和舞女就像被投放在動(dòng)物世界里的人類一樣，他們之前是有著許多不牽扯利益的交流的，潘肖在危急關(guān)頭拿出過(guò)自己有20萬(wàn)的銀行卡，而舞女在危急關(guān)頭也拿出過(guò)自己賣身得來(lái)的全部積蓄。由于舞女在偷獵者面前的搭救，后來(lái)，在隼販頭子要?dú)⑺牢枧畷r(shí)，潘肖放下架子，告訴隼販頭子：“放了她吧。我們是朋友。對(duì)吧。給我個(gè)面子?！倍谥暗膭∏橹?，潘肖卻是帶著一副架子在和無(wú)人區(qū)的人們溝通的，他不屑于和這些人交流。但是在舞女遇到危險(xiǎn)后，潘肖放下了架子，這是在生命面前放下的羈絆，更是在獸性恐嚇下迸發(fā)的人性尊嚴(yán)。

《老無(wú)所依》中令人窒息的情境甚至就像是紀(jì)錄片一樣，殺手窮兇極惡，導(dǎo)演也并不用劇情手法加以抑制，就讓冷血?dú)⑹掷溲降?；而本片中，人性的光明面與黑暗面則展開(kāi)了對(duì)抗，從最初的垂死掙扎到勢(shì)均力敵，再到最后的近乎于同歸于盡。寧浩這一次不再讓電影“瘋狂”，大篇幅的慢鏡頭，對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，對(duì)殘酷、無(wú)情的畫(huà)面加以強(qiáng)調(diào)，都成為了電影的主要表現(xiàn)手法。電影結(jié)束部分，潘肖開(kāi)的卡車燒毀時(shí)，漫天飛舞著用隼交易來(lái)的人民幣，這種極具視覺(jué)沖擊的畫(huà)面在熒幕上停留了很久，也象征著無(wú)人區(qū)的“利益”法則終將被“人性”法則所擊潰。

舞女成為了故事中的最后一個(gè)幸存者。電影末尾的故事發(fā)人深省。面對(duì)專業(yè)的舞蹈老師，舞女顯得很尷尬，似乎揭穿了自己“曾經(jīng)在山西省藝術(shù)學(xué)校學(xué)舞蹈”的謊言。這個(gè)謊言的揭穿可能略顯殘酷，但正是這樣鮮活的人物形象才讓故事有了一個(gè)美麗的結(jié)尾。當(dāng)舞女面對(duì)專業(yè)的老師正式開(kāi)始學(xué)習(xí)舞蹈時(shí)，我們可以看得到藏在舞女心中的一份坦誠(chéng)。無(wú)人區(qū)中充斥著的獸性可能會(huì)蒙蔽人的心靈，萌生人的私欲，但是在文明世界的寬容法則下，人性總會(huì)得到救贖。

“人與猴子最大的區(qū)別就是，人能夠使用火?！边@句話在影片中被實(shí)踐了兩次。第一次是因?yàn)樗接?，第二次則是為了正義。影片整體感覺(jué)悲觀，實(shí)則隱藏著更多深層次的內(nèi)涵。也許就像猴群一樣，人類在社會(huì)生活中，很多時(shí)候不免會(huì)暴露本性，假公濟(jì)私；但是文明世界的意義，就在于讓所有野蠻的獸性，都?xì)w化為仁義的人性。

第五篇：影評(píng)：《無(wú)人區(qū)》

無(wú)人區(qū) * 有人性

《無(wú)人區(qū)》是導(dǎo)演寧浩的作品，2009年3拍攝，輾轉(zhuǎn)磨難至2013年底上映。主演有： 徐崢（飾演一名新銳律師：業(yè)務(wù)嫻熟、內(nèi)心自大、好大喜功、強(qiáng)勢(shì)傲慢，但內(nèi)心依然有良知）； 黃渤（飾演一個(gè)西北盜獵珍奇動(dòng)物團(tuán)伙的成員：不靠譜、一根筋、兇狠、粗心，影片中的他在劫難逃）；

佘男（飾演一個(gè)被拐賣被迫賣淫的女孩：愛(ài)說(shuō)謊、膽子大，一直偷藏私房錢，想要逃出去做一名舞蹈老師）；

多布杰（飾演黃渤的老大，盜獵珍奇動(dòng)物并販賣：心狠手辣、草菅人命、睚眥必報(bào)、視財(cái)如命）。

為了大家輕松搞明白劇情，下面我都用演員的名稱代替劇中的人物，減少大家的記憶壓力。

故事發(fā)生在荒漠的大西北，獵鷹團(tuán)伙成員的黃渤剛剛得手就被警察抓個(gè)現(xiàn)行，隨后被帶上車，直奔警局。但是半路上，突然沖出一輛大卡車，直沖著警車的駕駛員位子撞過(guò)去，警察當(dāng)場(chǎng)死亡，而警察手上的呼機(jī)還在傳來(lái)同伴的呼聲。黃渤撿了一條命，行兇的不是別人，正是黃渤的老大。

死了的是警察，官司是一定要打的。

于是徐崢登場(chǎng)，作為老大的代理律師。

作為律師，他只為客戶服務(wù)，不論事情的真?zhèn)危补娲蜈A了官司，可謂是黑白顛倒。但是他的這個(gè)客戶卻想將尾款賴掉，徐崢年輕氣盛、不甘示弱，幾句話一出，暗示老大這場(chǎng)官司隨時(shí)可以翻牌。

最后在老大極不情愿的情況下，徐崢開(kāi)走了老大心愛(ài)的紅色轎車。

這輛紅色嶄新的轎車，和這個(gè)荒無(wú)人煙的背景很不匹配；正如徐崢這個(gè)城里來(lái)的律師的穿著一樣，與這個(gè)地方也極不相稱。徐崢在老大深不可測(cè)、敢怒不敢言的注視下，灑脫地開(kāi)走了這輛紅色轎車。

寧浩的電影總是給我一種這樣的感覺(jué)：似乎劇情隨時(shí)就要終止了，很難想象還能有什么起伏跌宕，但是劇情卻在一路不漏聲色地展開(kāi)，出其不意，卻又合情合理：

徐崢開(kāi)著車子，聽(tīng)著音樂(lè)，心情很不錯(cuò)，打著電話，正細(xì)致入微、激情澎湃地吩咐著手下安排明天的新書(shū)發(fā)布會(huì)，他痛恨出版社給他的名字前加上“新銳律師”四個(gè)字，他狠狠地改成了“著名律師”。他甚至口述著第二天的新聞稿，花重金邀請(qǐng)更多的媒體記者，只為明天可以有個(gè)大場(chǎng)面，贏得更多的名和利。

筆直的公路上，幾乎不能寬松地并排行駛兩輛車，所以，在一輛裝滿干柴火的大卡車經(jīng)過(guò)他的車時(shí)，他特意慢了下來(lái)，可是就見(jiàn)對(duì)方的司機(jī)結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地在他的車子上吐了一大口，這如何能忍？！他掛斷電話，加快了車速，繞到了卡車前面，并喊著讓對(duì)方司機(jī)下車。

他據(jù)理力爭(zhēng)之后看對(duì)方毫無(wú)反應(yīng)，便大了膽子摘掉對(duì)方的帽子，擦拭好了自己的車窗，正在他這口惡氣釋放得干凈時(shí)，對(duì)方車上又下來(lái)一位，一臉兇狠狀，他開(kāi)始有了怯意，畢竟好漢不吃眼前虧??！

他只能任由自己的駕駛座位被對(duì)方用尿液浸染，惡心的心情開(kāi)始布滿這輛車，他繼續(xù)前行，忍氣吞聲地跟在大卡車后面。

大卡車似乎非常得意，氣焰也很囂張，在他幾次想要沖過(guò)前去甩開(kāi)這哥倆的陰影時(shí)，更讓人惱怒的事情發(fā)生了：他們從車窗里丟出了啤酒瓶子，硬生生地砸在了他的前擋風(fēng)玻璃上，裂痕幾乎占據(jù)了2/3，他的駕駛視線也變得模糊不清。很多事情在起初就是這些小矛盾逐漸積累而成的，退一步海闊天空，偏偏我們身在其中，執(zhí)迷不悟，難能控制自己的情緒，他死盯著前面這輛車，后來(lái)注意力集中在那些干柴火上，他計(jì)上心頭，拿起打火機(jī)點(diǎn)著之后一甩手，扔到了他們的車上，只不一會(huì)兒的功夫，兩個(gè)哥倆就顧不上他了，只能忙乎著停車滅火。

他淺笑一聲得意地離去，他以為今天到此為止，接下來(lái)該是明天：他大放光彩的時(shí)候了。哪知老大已經(jīng)遙控黃渤在不遠(yuǎn)處等著他，而且是要索他的命！

黃渤準(zhǔn)備好了自制的土槍，扮作車壞了的樣子，準(zhǔn)備攔下徐崢，戲劇性的事情是：徐崢的駕駛視線不滿了裂紋，在黃土滿天飛的道路上，沒(méi)有看清楚攔車的黃渤，一個(gè)急剎車之后，黃渤被車轱轆拖出去十幾米遠(yuǎn)！

律師徐崢的腦子嗡的一聲開(kāi)始意識(shí)到問(wèn)題的嚴(yán)重，他隨即下車救助黃渤，好在黃渤還活著問(wèn)題就不大。他魂不守舍地開(kāi)車前行，但是不一會(huì)兒的功夫就發(fā)現(xiàn)黃渤滿口吐血、不省人事、一命嗚呼了！

律師徐崢知道：自己的事業(yè)完了！明天的新書(shū)發(fā)布會(huì)永遠(yuǎn)無(wú)法實(shí)現(xiàn)了！但是他怎能甘心呢？怎能讓一次意外毀掉？讓一個(gè)愣頭青給奪走？！于是，他想到了四個(gè)字：“毀尸滅跡”，因?yàn)榉ㄍド现徽J(rèn)證據(jù)！

他在想：不能留下證據(jù)，于是找到了路邊的加油站，對(duì)！加油站，因?yàn)樗胨枰銐蚨嗟挠停?/p>

事情總比自己預(yù)想得要復(fù)雜，加油要1500元，你愛(ài)加不加，想告我非法經(jīng)營(yíng)沒(méi)門，我是提供觀舞服務(wù)1300元，加油200元，但是不觀舞不給加油！他只得認(rèn)栽，一心念著后座腳底下的死黃渤，沒(méi)頭沒(méi)腦地進(jìn)了一個(gè)火車皮鐵箱，見(jiàn)到了妓女佘男。佘男一上來(lái)就脫衣服，讓徐崢給制止住了，他剛犯下人命，哪有這種心思？！

佘男以為遇到了好人，便開(kāi)始哭訴自己的悲慘身世，想要徐崢帶她離開(kāi)。

后被加油站老板惡狠狠地制止！

徐崢加滿油后又被索要1500元，因?yàn)槔习遄屪约旱纳祪鹤訋退澈昧饲皳躏L(fēng)玻璃。徐崢認(rèn)栽，匆匆離去！

半路上尋的一處僻靜地方，準(zhǔn)備實(shí)施他的“毀尸滅跡”，但是如何將油抽出來(lái)倒在死人黃渤身上，他實(shí)在下不了手，看著黃渤一個(gè)好端端的人，就這么被自己撞死了，他良心未泯、糾結(jié)痛苦著！

突然后備箱里有了響動(dòng)，原來(lái)是機(jī)靈的佘男偷遛上了車，這下讓徐崢更是亂了手腳，死活要跟著走的佘男從后備箱里跳出來(lái)，一伸手打開(kāi)后座車門就坐了進(jìn)去，還關(guān)閉了車門。

可想而知，踩到一個(gè)死人身上，滿手是血的佘男，嚇得魂飛魄散。徐崢這時(shí)候必須帶她上路了，因?yàn)樗赖锰嗔耍?/p>

兩個(gè)人在車上并不消停，想要走的此刻很想逃離這輛車，這輛載著死人的車；不想載客的人，這會(huì)兒死也不會(huì)讓她下車了。而更恐怖的事情是后面的死人黃渤沒(méi)有死，用土槍指向了徐崢的腦袋！

有槍的為大，徐崢被黃渤質(zhì)問(wèn)并恐嚇，幾乎就在要開(kāi)槍殺掉他的時(shí)候，大卡車的兩兄弟出現(xiàn)了，原來(lái)他們是加油站的伙計(jì)，而車上裝的并不是柴火，而是油罐箱——他們是老板派來(lái)尋找逃離的佘男。

黃渤大開(kāi)殺戒，兩兄弟一死一傷。隨后，黃渤押著佘男開(kāi)著那輛早已疲憊不堪的紅色轎車離去。

黃渤的“死”激發(fā)了律師徐崢心里的丑陋和惡，險(xiǎn)些釀成悲??；

此時(shí)，黃渤復(fù)活似乎也開(kāi)啟了徐崢的善良和光芒，他扭轉(zhuǎn)頭開(kāi)始營(yíng)救受傷的卡車司機(jī)，白天吐他車窗，晚上他也算是以德報(bào)怨了。

黃渤和佘男并不順利，被加油站老板和傻兒子堵了個(gè)正著。黃渤故技重拾，仗著自己有槍，想要占上風(fēng)，誰(shuí)料想被不怕死的傻兒子一錘錘死。這下沒(méi)了會(huì)開(kāi)車的主，只好上演馬拉車，死黃渤這會(huì)被放在了后備箱，傻兒子滿心歡喜地看著失而復(fù)得的佘男，滿眼柔情，加油站的老板如愿以償?shù)卣一亓速苣校€白撿了黃渤的獵物鷹。

但是天下沒(méi)有免費(fèi)的午餐，好事從來(lái)不會(huì)單獨(dú)行動(dòng)。

尾隨的獵鷹團(tuán)伙老大是個(gè)硬手腕兒，他許諾買家的交易還要繼續(xù)，獵鷹的命運(yùn)又將如何？佘男是否能成功脫逃？

簡(jiǎn)單的劇情、巧妙的交叉，讓這藍(lán)天下的一片中黃色的土地顯得神秘且危險(xiǎn)。

律師在體驗(yàn)了自己內(nèi)心的善與惡之后，最終選擇了正義，不顧生命危險(xiǎn)，挽救了佘男，圓了她舞蹈老師的夢(mèng)想。而他卻用生命在這片無(wú)人區(qū)的土地上，伸張了正義，恢弘了人性！如果你沒(méi)有看過(guò)，估計(jì)你要看兩遍：

第一遍體會(huì)主角的心路歷程，從拿錢打官司走人到看清自己的內(nèi)心，進(jìn)而捍衛(wèi)了善良和人性； 第二遍重新梳理巧妙的劇情，縱觀不同人物的性格特征、心理變化和導(dǎo)演要表述的核心思想。

陳釀4年的國(guó)產(chǎn)電影，也能讓我深刻地去思考人性善惡，體味當(dāng)下的社會(huì)文化，堪當(dāng)一贊！