第一篇：銅雀臺(tái)觀后感

看完了《銅雀臺(tái)》，覺(jué)得是這個(gè)學(xué)期給我印象最深的一部片子了，雖然很多人會(huì)對(duì)這種披著三國(guó)外衣，講的卻像是哈姆萊特式的宮廷大戲不屑一顧，就像迅雷上這部片子的賣點(diǎn)也不過(guò)就是子虛烏有的劉亦菲一絲不掛和伊能靜的大膽肉搏，每個(gè)主角說(shuō)話都是陰不陰，陽(yáng)不陽(yáng)，顯得背后夾雜著無(wú)限的含義，像是一口不知深淺的井，但卻打不出水，這種感覺(jué)不知道從什么時(shí)候起好像已經(jīng)成為了大片的必需品，就像有些人吃薯?xiàng)l不擱點(diǎn)番茄醬就覺(jué)著不是個(gè)味，但是我不得不說(shuō)在看完了整部片子以后能夠覺(jué)察到導(dǎo)演透露給我們的思想，放在三國(guó)則是“天下何必姓劉”，而其中心思想：達(dá)者為尊，是歷史無(wú)數(shù)次印證的真理，倘若沒(méi)有“雖知天定三分鼎，猶竭人謀六出師”的壯舉，又有誰(shuí)會(huì)把“躬耕南陽(yáng)，茍全性命于亂世”的諸葛亮當(dāng)成神一樣來(lái)祭拜，劇中則是借宮女之嘴表達(dá)出能夠造福社會(huì)的才是”真命天子”。這也是全劇反復(fù)強(qiáng)調(diào)的一件事，而這種觀點(diǎn)是以一個(gè)或許與這個(gè)話題毫不相關(guān)，一心只想著自己那個(gè)已然“你要的，我給不了”的俊俏小生終生廝守的劉亦菲來(lái)講述，而尾端劉亦菲搖身一變成了貂蟬和呂布的孩子，并繼承了貂蟬的傾國(guó)傾城，我真的不知道該如何吐槽，或許編劇的深意我挖掘不出。

最后曹操和皇上的對(duì)話倒讓我想起了望子成龍的父母和不學(xué)無(wú)術(shù)卻驕傲叛逆的孩子，在父母耗完最后一點(diǎn)能量，卻沒(méi)有看到孩子的長(zhǎng)大成人，頗讓我有點(diǎn)摸不著頭腦，腦海里一下又有了周潤(rùn)發(fā)當(dāng)年阿郎的身影，而在最后一幕，周潤(rùn)發(fā)瞬間的“人老珠黃”夾雜著“獻(xiàn)帝”的“在水一方”，大美女摟著個(gè)太監(jiān)不管不顧奔向桃花源都是意料之中的事了。

本來(lái)準(zhǔn)備看看劉亦菲洗澡的我，最后花了近兩個(gè)小時(shí)看完，不想感觸頗多，總覺(jué)得比起《鴻門(mén)宴》《赤壁》這些同類型的影片，至少在我看來(lái)《銅雀臺(tái)》是個(gè)進(jìn)步，遂記下所想，以證我依然是個(gè)文藝青年

第二篇：越劇《銅雀臺(tái)》觀后感

越劇《銅雀臺(tái)》觀后感

作為曹植粉，從昨晚起，我華麗麗地倒向了曹丕的陣營(yíng)。之前喜歡曹植，確實(shí)源起越劇王子趙志剛，他當(dāng)年“白馬金羈任驅(qū)馳”的出場(chǎng)，真是意氣風(fēng)發(fā)，英俊颯爽，他有符合魏晉風(fēng)骨的氣質(zhì)，也有明亮又純良、率性又張揚(yáng)的意態(tài)。（必須聲明：當(dāng)年看《曹植與甄洛》，我還真不是王子粉，我是沖甄洛去的）我的“叛變”，絲毫不是因?yàn)闃?biāo)新哥哥演得不好，個(gè)人認(rèn)為，他的曹植是被編劇和導(dǎo)演大人給黑了。

誰(shuí)能給我解釋下，曹植在第一場(chǎng)父兄離開(kāi)后，干嘛非得對(duì)著甄洛笑這么幾聲？這顯得骨頭很輕，導(dǎo)演你知道嗎？活脫脫把人家建安高才導(dǎo)成了登徒浪子，把情癡成功塑造成花癡，這是要鬧哪樣??？

從喜歡曹植到中意曹丕，其實(shí)就是從感性到理性的成熟過(guò)程。戲里的曹植，除了美酒就是美人，風(fēng)花雪月，言行放縱，稍不順心就自我沉淪自甘墮落，你丫就這點(diǎn)出息，失望的人除了把你捧在手心里的老爹，還有大批植粉?。∩诘弁跫?，沒(méi)謀才就是沒(méi)出路，縱有天賦詩(shī)才，就憑這任性的孩子氣，情比慧重，連像崇禎皇帝那樣掛歪脖子樹(shù)的勇氣你怕是都沒(méi)有啊。即使你即位，也頂多是李后主的殷鑒。難怪曹操明知是曹丕設(shè)計(jì)陷害，還是立他為世子，生子如羊不如生子如狼吶，江山得靠狼來(lái)守啊。

說(shuō)到羊和狼，羊狼同窩還不是最可悲的，最可悲的是羊不知道自己是羊，還偏要一而再再而三去挑釁那頭狼“有本事你來(lái)咬我??？”這是勇敢嗎？這比莽撞還傻，這叫找死啊，親！天真的二愣子文青，失勢(shì)不識(shí)相，連留得青山在，不怕沒(méi)柴燒的道理都不懂，更別提什么謀定后動(dòng)了。所謂的真性情，太過(guò)浮躁。

我很認(rèn)同輕云姐姐的觀點(diǎn)，這出戲就是在論證曹丕奪位的合理性。曹丕、曹植兄弟二人，在曹操跟前的待遇，前者更像是一個(gè)臣子，而后者才是兒子的感覺(jué)。前者有著惶恐心理，生怕一著不慎失去眷顧，后者大有“被偏愛(ài)的有恃無(wú)恐”的優(yōu)越感。曹丕抱得美人歸，哪有半分春風(fēng)得意？甄洛縱然絕色傾城，可畢竟是敗將遺孀。曹操指婚崔琰之女嫁于曹植，為他打下在朝在野的深厚基礎(chǔ)，贏得權(quán)臣擁躉。這番用心可謂良苦，可曹植拎不清啊，美人江山你都想要，真以為什么好事都給你攤上了，你讓別人怎么混？

審時(shí)度勢(shì)是曹丕的特長(zhǎng)，作為兒子，曹操?gòu)U長(zhǎng)立幼的意思，是插在他心頭的第一把刀。而第二把刀則是他老婆甄洛捅的，叔嫂間別有幽情，彼此都以死相護(hù)，這么頂高大上的綠帽子戴著，誰(shuí)是曹丕都會(huì)氣得發(fā)瘋吧？捅他第三把刀的人就是為?！疤煜挛恼隆钡拿總儯麄兊牧ΡＦ鸬氖欠醋饔?，觸怒天子之威。曹丕要是給曹植活路，那曹植會(huì)給曹丕臉面嗎？萬(wàn)箭穿心，習(xí)慣就好。綜上想想，我覺(jué)得曹丕也挺可憐的，他對(duì)曹植的恨意，應(yīng)該算得上情有可原吧。當(dāng)然啦，我不是支持他殘害手足，但我理解他的委屈和缺愛(ài)。更何況，他的謀才心計(jì)，作為一國(guó)之君，遠(yuǎn)比曹植合適。

看完全劇，即使我依然很懷念“從明后而嬉游兮”的《登臺(tái)賦》，以及“西風(fēng)黃葉”、“鸞啼鳳驚”這些唱段，但這不過(guò)是各花入各眼，姑且不論。我只想吐槽一句：七步詩(shī)處理的讓觀眾太難受了！舊版里，兇神惡煞般的“七步——”聲未落，“煮豆燃豆萁”的憤懣氣勢(shì)就噴涌而出，那種震撼在觀眾心中能產(chǎn)生非常強(qiáng)烈的共鳴，緊接著“豆在釜中泣”低回嗚咽，抑揚(yáng)感立刻鮮明起來(lái)。“本是同根生”的兩遍反復(fù)詰問(wèn)，經(jīng)幕后伴唱更烘托緊張又悲涼的氣氛，最后“相煎何太急”高昂完美收尾?？墒乾F(xiàn)在的處理，缺少了抗?fàn)幘?，把高潮激昂的情緒，念出了臨終的味道。就像是卯足了勁兒，一拳打在了棉花上的無(wú)力感，這是想把觀眾憋出內(nèi)傷的節(jié)奏嗎？

第三篇：《銅雀臺(tái)》影評(píng)集錦

《銅雀臺(tái)》影評(píng)集錦

影評(píng)一：中國(guó)式大片的遇冷

《銅雀臺(tái)》這是一個(gè)很中國(guó)的故事；三國(guó)的背景，傳奇的梟雄，權(quán)力的爭(zhēng)奪，宮廷的權(quán)謀，甚至于美人英雄的愛(ài)情，還有那大而空洞的“天下蒼生”??演員表演全體合格，蘇有朋把一代廢帝精神極度壓抑以致行事極度乖張放蕩的點(diǎn)把握的很好，邱心志心狠手辣的曹丕，劉亦菲亦有突破，發(fā)哥的表演一如既往hold住全場(chǎng)，片尾最后那個(gè)蒼涼的背影讓人印象深刻。而這樣一部看起來(lái)用心制作的國(guó)產(chǎn)電影，卻難以再現(xiàn)《英雄》《夜宴》等內(nèi)地大片的輝煌，甚至遭遇頗多冷評(píng)，其實(shí)反映出的是觀眾對(duì)此類題材的厭倦，對(duì)這類故事反映的傳統(tǒng)權(quán)謀術(shù)數(shù)的厭煩，甚至美女再多露一點(diǎn)美背都無(wú)法使觀眾的興趣長(zhǎng)時(shí)間集中在銀幕上，再加上本片節(jié)奏確實(shí)片慢，導(dǎo)演剪輯功力欠佳，除去幾場(chǎng)重頭場(chǎng)景以外，那種肅殺的氣氛難以貫徹始終，甚至乎觀眾對(duì)此類故事的發(fā)展心中都有一定預(yù)期，就更顯情節(jié)老套沉悶。

主題依然很陳舊，哪怕它給曹操正了名。我甚至一直認(rèn)為對(duì)于這樣一位哪怕在整個(gè)中國(guó)歷史長(zhǎng)河中，文韜武略，治世武功都耀眼的英雄來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在再來(lái)討論他是否忠心漢室是否有必要，觀眾會(huì)對(duì)這種主題的討論懷有興趣嗎？他的偉大早就應(yīng)該脫離出狹隘的忠臣孝子的傳統(tǒng)政治道德評(píng)判體系，用給這樣一位人物正名的初衷作為影片最后的注腳顯然無(wú)法將影片推上一個(gè)新的檔次。更何況全片曹操對(duì)漢獻(xiàn)帝的輕視之意貫徹始終，你很難相信曹操最后對(duì)這樣一個(gè)始終看不上的阿斗，老淚縱橫地說(shuō)，其實(shí)我是想當(dāng)張良的呀，可惜你不上勁呀。但是全片導(dǎo)演沒(méi)有安排任何輔佐勸言，諄諄教導(dǎo)的情節(jié)，觀眾看到只是曹操在朝廷上飛揚(yáng)跋扈，任意誅殺朝臣，甚至刺殺皇后的場(chǎng)面。你要是漢獻(xiàn)帝，經(jīng)歷過(guò)這些歲月，最后曹操跟你說(shuō)其實(shí)我一直是忠心于你的呀，你信嗎？所以觀眾也不信，但是大家最后看到的只是曹操表了忠心，降下地圖，發(fā)了一通壯志未酬，恨鐵不成鋼的感慨，但是包括皇帝在內(nèi)，所有觀眾都沒(méi)有被這種剖白感染到，所以你也很難對(duì)這個(gè)人物產(chǎn)生共鳴。

但是影片把握的很好的一點(diǎn)在于點(diǎn)出了英雄暮年的感慨，起始點(diǎn)定在關(guān)羽死后，三國(guó)演義中寫(xiě)道曹操驚見(jiàn)關(guān)云長(zhǎng)首級(jí)之后，受驚過(guò)度，隨后頑疾復(fù)發(fā)，一病不起。影片選取點(diǎn)在這里，也就順理成章帶出了一代梟雄暮年的蒼涼。他算計(jì)了一輩子，殺了一輩子人，到老也終究厭倦。他夜夜噩夢(mèng)，驚擾未眠；他懷念故友，設(shè)置祭臺(tái)；他原諒意欲弒父的逆子，那一抱意欲萬(wàn)千，說(shuō)“別叫父王，叫阿爸”，腦中閃過(guò)的是他小時(shí)朝自己飛奔而來(lái)的映像；他容忍心懷異心的佳人在旁伺候，只為記憶中的一縷柔情；甚至于最后謀逆的太醫(yī)在自己面前自刎，他意欲阻止，怕是憶起了那些在旁隨侍的日子，雖有異心卻真實(shí)。他見(jiàn)過(guò)最慘烈的尸橫遍野的慘景，見(jiàn)過(guò)無(wú)數(shù)骨肉分離的人間慘劇，到老，他累了，他甚至不愿再殺戮，心變得更加柔軟。此時(shí)的曹操更愿意去留住一些東西，而不是毀滅。那個(gè)他去看自己陵墓修建的情節(jié)安排地很好，可惜編劇沒(méi)有寫(xiě)好詞，導(dǎo)演沒(méi)有排好景，那種蕭瑟淡然的感覺(jué)沒(méi)有出來(lái)，沒(méi)有點(diǎn)出曾經(jīng)征戰(zhàn)沙場(chǎng)的英雄探看自己最終歸于塵土之處所的悲涼主題，反而成了一處廢景，甚是可惜。

如果導(dǎo)演只是把握上述主題，圍繞一點(diǎn)展開(kāi)全景，將重點(diǎn)放在表現(xiàn)一代梟雄的末路，而不是急于給他作歷史上的正名，恐怕全片的節(jié)奏會(huì)更緊湊，主題也會(huì)更鮮明，可惜所欲關(guān)于這種分裂歷史時(shí)期的題材，又是將矛盾焦點(diǎn)集中在某個(gè)重點(diǎn)人物身上時(shí)，編劇最后提到所謂的“天下”概念，即我所有的殺戮是為了中原大地的統(tǒng)一，只有統(tǒng)一才能終止殺戮，戰(zhàn)亂和分離。怎么樣刺曹的天下是不是和《英雄》的刺秦有些相似？先不論這些歷史人物在當(dāng)時(shí)是否有這樣高瞻遠(yuǎn)矚，甚至脫離那個(gè)時(shí)代發(fā)展背景的宏大歷史發(fā)展觀，而就這種空洞的概念先救讓人覺(jué)得厭煩?？善珜?dǎo)演和編劇在前兩個(gè)主題又塞進(jìn)一個(gè)這樣的大概念，自以為自己會(huì)調(diào)配平衡得很好，其實(shí)顧此失彼，以至于哪一個(gè)主題都沒(méi)有突出。

當(dāng)然這仍然是一部?jī)?yōu)秀的影片，甚至我認(rèn)為這是中國(guó)內(nèi)地現(xiàn)有制作水平下拍出來(lái)的優(yōu)秀歷史大片。它有一定的歷史觀，情節(jié)上的起轉(zhuǎn)承伏也較為流暢，除去一些轉(zhuǎn)的地方稍顯突兀累贅，邏輯上也基本立起來(lái)了，所以全片根本沒(méi)有什么多高深權(quán)謀的運(yùn)用，但起碼也沒(méi)有糊弄觀眾。雖然太醫(yī)最后叛變boss的設(shè)置更為老套，一個(gè)頗有分量的演員根本不會(huì)只讓他演那樣一個(gè)拍馬溜須的角色，希望編劇在這里就不要自以為聰明了，而且私以為姚櫓前半段發(fā)揮的更好，后面的boss顯得弱了些，沒(méi)有及時(shí)把氣場(chǎng)立過(guò)來(lái)，把勢(shì)轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)。不過(guò)發(fā)哥氣場(chǎng)也實(shí)在過(guò)于強(qiáng)大，最后一幕步步緊逼，一瞬間顯得這部片中所有反曹勢(shì)力都顯得幼稚可笑。

再配上講究的服裝設(shè)計(jì)，場(chǎng)景布置，全片詩(shī)經(jīng)音樂(lè)貫徹始終，曹操的短歌行穿插其中又多了些剛勁蒼涼之感，但是除此之外其他地方的配樂(lè)豐富性就稍顯不足了，不過(guò)也不影響整體的制作水平。演員表演都在水平線之上，蘇有朋驚喜地抗住了這個(gè)角色，并沒(méi)有一味地從一個(gè)懦弱的低姿態(tài)去詮釋漢獻(xiàn)帝，反而采用一種壓抑環(huán)境下瘋癲的方式來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心的苦悶糾結(jié)，演出了層次，看來(lái)五阿哥之后的演藝之路讓人期待。但是這樣一部誠(chéng)意之作的遇冷或許反映出的是我們觀眾對(duì)這類歷史“大"題材的厭倦。如同陳凱歌拍《趙氏孤兒》毀譽(yù)參半，拍《搜索》卻普遍好評(píng)。

這幾年好萊塢優(yōu)秀大片猛烈顛覆觀眾的觀影體驗(yàn)，上半年無(wú)論是婦聯(lián)還是蝙蝠俠三，都讓人印象深刻，不論是技術(shù)上，還是在世界觀的重塑上，均提升到一個(gè)新的高度。西方影人劍指的已經(jīng)是高科技爭(zhēng)霸的外太空，或是人心勇氣的直視，道德體系的反思。這種意境兩相對(duì)比，我們還在舊紙堆里搗鼓老祖宗那點(diǎn)陳年舊事，觀眾心生厭倦，也就不以為怪了。本文來(lái)自:163電影網(wǎng)：http://www.163.vc/a/pinglun/201210154496.html

影評(píng)二：寂寞豪華皆有意

在中國(guó)漫漫的歷史長(zhǎng)河中，曹操無(wú)疑是最具爭(zhēng)議性的一個(gè)人物。他時(shí)而殘忍、時(shí)而仁厚;時(shí)而坦率、時(shí)而詭譎;時(shí)而兒女情長(zhǎng)、時(shí)而豪情萬(wàn)丈??如何使這樣一個(gè)頗具爭(zhēng)議的歷史人物立體而豐滿地展示在銀幕上?我認(rèn)為最需要不是技巧，而是心量和胸襟。假如我們認(rèn)定一個(gè)人殘忍是真，那么必然仁厚是假;詭譎是真，那么必然坦率是假;兒女情長(zhǎng)是真，那么必然豪情萬(wàn)丈是假??在這種非黑即白的二元思維模式下，曹操必然是一個(gè)有史以來(lái)最大、最壞的偽君子。

但是這樣一個(gè)偽君子何以在那樣一個(gè)亂世中建立了傳誦千古的功業(yè)?莫非只有虛偽到底、奸詐到死才是成就功業(yè)的不二法門(mén)?假如我們的心量和胸襟更開(kāi)闊一些，承認(rèn)世界上沒(méi)有放之四海而準(zhǔn)的處事法則，其實(shí)我們不難發(fā)現(xiàn)曹操無(wú)論殘忍還是仁厚、無(wú)論坦率還是詭譎、無(wú)論兒女情長(zhǎng)還是豪情萬(wàn)丈??其實(shí)都是他的真性情，環(huán)境使然的真性情。對(duì)國(guó)人影響極大的小說(shuō)《三國(guó)演義》，主題思想是“尊劉反曹”的，但在曹操去世一節(jié)也不得不引用了這樣幾句詩(shī)：古人做事無(wú)巨細(xì)、寂寞豪華皆有意。這大概說(shuō)的就是曹操的真性情吧!

沒(méi)有《見(jiàn)龍卸甲》里劉松仁版曹操的殘忍無(wú)情、視士兵的生命如棋子;也沒(méi)有《赤壁》里張豐毅版曹操竟然“為了一個(gè)女人而南下”;也沒(méi)有《關(guān)云長(zhǎng)》里姜文版曹操的“傲視千古”;《銅雀臺(tái)》里面周潤(rùn)發(fā)版的曹操，在他生命的最后三個(gè)月里，用他的真性情演繹了對(duì)權(quán)利人物生死的深層次的反思和質(zhì)問(wèn)、對(duì)權(quán)利取舍的抉擇、作為普通人對(duì)天下太平的渴望、對(duì)死亡的恐懼和坦然、對(duì)純凈人性的渴望??

他反思，同時(shí)也是質(zhì)問(wèn)那些孜孜不倦想要謀殺自己的政敵：刺殺了一個(gè)董卓就能天下太平了嗎?殺掉我一個(gè)曹孟德就能天下太平了嗎?熟悉三國(guó)歷史的朋友都知道，董卓死后他的幾個(gè)部下繼續(xù)作亂，百姓更加痛苦、皇帝更加受辱甚至于幾乎在戰(zhàn)亂中餓死。而政敵伏完，在被曹操無(wú)情地處以車裂之前，面對(duì)百姓的唾罵，似乎也開(kāi)始明白：百姓不在乎最高權(quán)力在誰(shuí)的手中，誰(shuí)能給自己帶來(lái)安定的生活，百姓就擁戴誰(shuí)。而處心積慮地想要干掉曹操的伏完們一心認(rèn)為：只有還政于天子，天下才能太平、百姓才能安居樂(lè)業(yè)。

可是在影片最后，曹操和漢獻(xiàn)帝的高端對(duì)話中，漢獻(xiàn)帝質(zhì)問(wèn)曹操為什么不還政于己，或者干脆殺了自己?曹操的回答是：我迎駕許都之時(shí)你才剛剛十五歲，而且又無(wú)漢高祖劉邦的雄才大略，假如你有，我也只好當(dāng)張良那樣的治世能臣了。而影片中的漢獻(xiàn)帝除了執(zhí)掌大權(quán)的滿腔熱情，剩下的也只是策劃一些拙劣的宮廷政變了。面對(duì)紛亂的世道、面對(duì)僅僅是口頭上尊漢的劉備、孫權(quán)，他的確吼不住!

影片中的曹操無(wú)疑是恐懼死亡的，他每晚都在噩夢(mèng)中掙扎，唯恐有人行刺于己，在被噩夢(mèng)驚醒后又自己孤身一身坐在床邊瑟瑟發(fā)抖。但他對(duì)死亡又是坦然的：他帶著心愛(ài)的美少女靈雎去參觀自己未來(lái)的陵墓，表示自己要把天下紛爭(zhēng)一起帶進(jìn)墳?zāi)?。同時(shí)還和主持陵墓修建的蹇伯進(jìn)行了一番關(guān)于死亡的談笑。

影片的編劇對(duì)于一些史實(shí)顯然是做足了功課的：影片最后，曹操盡管在一開(kāi)始就知道靈雎刺客的真實(shí)身份，但他喜歡靈雎純凈的心靈，這對(duì)終日生活在殺機(jī)四伏環(huán)境中的曹操當(dāng)然是難以割舍的。所以他勸靈雎跟自己回去，他連說(shuō)了兩次“跟我回去吧!”這分明是曹操當(dāng)年去妻子丁夫人娘家接她回家時(shí)說(shuō)的話，丁夫人因并非親生的兒子曹昂的亡故而終日和曹操吵架，曹操一怒之下將其哄回了娘家。但丁夫人最終還是選擇了用冷漠回敬曹操，夫妻終告離婚。而在影片中編劇將曹操的話做了巧妙的移植，相同的是曹操還是沒(méi)有挽留住對(duì)面的女人：靈雎最終還是跳崖而亡。

此時(shí)的曹操已經(jīng)沒(méi)有了以往的處亂不驚、淡定從容，而是頭發(fā)花白而凌亂、滿面的憔悴和疲倦。如果這里可以算作一個(gè)淚點(diǎn)兒的話，那么這個(gè)淚點(diǎn)顯然不是因美人靈雎的跳崖而引爆的，引爆淚點(diǎn)兒的是曹操這樣一位歷史巨人生活中僅存的一點(diǎn)兒純凈和美好的毀滅。

“古人做事無(wú)巨細(xì)、寂寞豪華皆有意”，這便是《銅雀臺(tái)》這部電影帶給我們關(guān)于曹操立體而豐滿的觀感。這兩句詩(shī)后面其實(shí)還有兩句：書(shū)生輕議冢中人，冢中笑爾書(shū)生氣!這兩句大概就是在嘲笑我們這些人吧!

影評(píng)三：三國(guó)時(shí)代的小清新與小媳婦亂斗記 看三國(guó)，看的是男人的事兒?！度龂?guó)演義》里不乏女性，但劉備妻妾、黃月英之類，屬于低級(jí)花瓶，只比龍?zhí)茁院?，貂蟬與大小喬等，充其量也只是高級(jí)花瓶。三國(guó)故事最富魅力的戰(zhàn)場(chǎng)廝殺和謀略計(jì)策，和女性基本絕緣。而大片時(shí)代的銀幕上，女主角是不可或缺的，所以《赤壁》的孫尚香，《見(jiàn)龍卸甲》的曹嬰，《關(guān)云長(zhǎng)》的綺蘭，都只有被觀眾罵作敗筆的份兒。

自從得知《銅雀臺(tái)》打的是三國(guó)的主意，筆者就預(yù)感它也要落入這個(gè)怪圈。但《銅》和其他三國(guó)電影不同，明眼人都能看出，它走的是《黃金甲》宮廷權(quán)謀片路子，賣點(diǎn)不是上陣打仗，而是宮廷爭(zhēng)權(quán)?！饵S》鞏俐演的女主角充當(dāng)了策劃陰謀的核心，且難得沒(méi)有挨罵。相比之下，《銅》中劉亦菲的戲份更吃重，靈雎的刺曹行動(dòng)構(gòu)成了最大的劇情張力，更有無(wú)處不在的旁白烘托著她的主導(dǎo)地位，但這些都是錯(cuò)覺(jué)。

表面上看，靈雎和穆順這對(duì)雌雄刺客是陰謀的主導(dǎo)者，實(shí)則兩人全然游離于故事之外，對(duì)險(xiǎn)峻的權(quán)力斗爭(zhēng)毫無(wú)興趣，只在自己心里那兒女情長(zhǎng)的一畝三分地兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，對(duì)宏觀局勢(shì)的影響幾近于無(wú)。尤其是靈雎，通篇下來(lái)，不是在曹操身邊哀怨感慨著，做些或驚惶或迷茫的表情，就是深夜與舊情人換著地方約會(huì)，宣泄一下內(nèi)心的焦灼情緒，好不容易和主謀接上了頭，一開(kāi)口就是抱怨自己的人生權(quán)利被侵犯，質(zhì)疑行動(dòng)的合理性。雖然出鏡率奇高，但其對(duì)劇情的推動(dòng)作用，比一個(gè)低級(jí)花瓶多不到哪里去。

劉亦菲這個(gè)角色，像是劇本編完之后硬被塞進(jìn)去的“女主角”，比《戰(zhàn)國(guó)》里的景甜還要?jiǎng)e扭。她和玉木宏就像兩個(gè)不買(mǎi)票的觀眾，以旁觀者的身份看了一出大戲，順便救贖了彼此的感情。靈雎大段的旁白，可以編排為一部《走進(jìn)曹操內(nèi)心的女人》，導(dǎo)演用影像手法無(wú)力表現(xiàn)、但又必須讓觀眾了解的東西，通通借她之口說(shuō)出來(lái)，方便省力，仿佛她是個(gè)看透所有人內(nèi)心的女巫一樣。

可作為女主角，總不能通篇無(wú)所作為，非得有行動(dòng)不可，于是才有了從天而降的一刺。但又刺錯(cuò)了人，以至于引發(fā)那個(gè)《臥虎藏龍》痕跡嚴(yán)重的殉情結(jié)局。所以歸根到底，還是沒(méi)能走出癡男怨女的兩人世界，和大陰謀大排場(chǎng)沒(méi)發(fā)生半點(diǎn)交集。這對(duì)情侶，由頭至尾充當(dāng)了導(dǎo)游，帶觀眾做了一次“銅雀臺(tái)N日游”，相當(dāng)于一流的廣告片。時(shí)值國(guó)慶出游，銅雀臺(tái)故址會(huì)人滿為患嗎？

還要恭喜劉亦菲，她已經(jīng)深得國(guó)際巨星成龍的風(fēng)采：成龍演什么角色都是演自己，劉小姐也不遑多讓，那雙眉緊蹙、表情木訥的表演風(fēng)格萬(wàn)年不變。年紀(jì)輕輕就已達(dá)到“演員大于角色”的至高境界，連成龍也要感嘆后浪推前浪吧。

去掉這對(duì)亂入的情侶，本片的主線劇情很容易歸納。一批奪權(quán)者反抗當(dāng)權(quán)者，掀起一場(chǎng)大亂，失敗被滅，爾后另一群奪權(quán)者又重蹈覆轍，結(jié)束。兩批叛黨目的殊途同歸，因此這是個(gè)簡(jiǎn)單的二元對(duì)抗，去除繁枝末節(jié)，直白程度能跟《貓和老鼠》一較高下。所幸雙方勢(shì)力并未善惡截然區(qū)分，以誰(shuí)也沒(méi)得了便宜的悲劇收?qǐng)觯汀饵S金甲》《夜宴》是一個(gè)調(diào)調(diào)，且不論是否高明，好歹規(guī)避了臉譜化。

影片英文名翻做“刺客們”（The Assassins），實(shí)在叫人哭笑不得，老外看了估計(jì)覺(jué)得是十足的反諷：片中兩刺客一個(gè)做了無(wú)用功，另一個(gè)在關(guān)鍵時(shí)刻索性調(diào)轉(zhuǎn)了槍口，論職業(yè)技能和心理素質(zhì)還不到太醫(yī)一成功力。那行刺的大隊(duì)人馬興師動(dòng)眾，叫刺客也太勉強(qiáng)，最起碼也是敢死隊(duì)的規(guī)模。依筆者之見(jiàn)，翻譯成“戰(zhàn)士們”（The Warriors）倒比較合適。

當(dāng)然，從拍大片的角度看，將敘事重心放在刺客身上很吃虧，因?yàn)榇伺e勢(shì)必會(huì)犧牲不少大場(chǎng)面?！队⑿邸分v幾個(gè)刺客和秦王的糾葛，幾十萬(wàn)大軍找不到對(duì)手，淪為了炫耀武力的擺設(shè)，只能放放CG箭或跳跳團(tuán)體操。華語(yǔ)大片時(shí)代發(fā)展到第十年，觀眾連奧運(yùn)開(kāi)幕式都看過(guò)了，還這么拍沒(méi)人會(huì)買(mǎi)賬。但《銅》則是徹底走向了反面，讓刺客淪為了軍隊(duì)殺伐的陪襯，更加不倫不類。

和《英雄》一樣，《銅雀臺(tái)》也有一個(gè)“暴君”當(dāng)不當(dāng)殺的歷史觀探討，這是中國(guó)數(shù)千年來(lái)哲人思考而無(wú)解的命題，觀眾不會(huì)奢望一部電影能給出答案?！躲~》在此所做的努力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了《英雄》，有“暴君”本人的煎熬，后輩的迷惑，傀儡皇帝和大臣的觀點(diǎn)，更穿插了一筆百姓視角，縱然得不出結(jié)論，似乎比《英雄》更接近標(biāo)準(zhǔn)答案。

但這么比較并不公平，因?yàn)榍赝踉凇队⑿邸肥桥浣?，而本片里曹操是一?hào)男主角，敘事比重不可等同而語(yǔ)。相信張藝謀如果拍一個(gè)《秦王》，將這個(gè)人物豐滿化，必不會(huì)遭致《英雄》那樣兩極化的評(píng)價(jià)。除了大是大非，觀眾其實(shí)并不很在乎電影的立場(chǎng)，只要導(dǎo)演能給出足夠的因果和動(dòng)機(jī)闡述，這就是警察片和強(qiáng)盜片的主角都能得到觀眾移情的原因。本片讓觀眾重塑對(duì)曹操“奸雄”的印象，比《英雄》“漂白”秦王有成效得多，但也招致敘事上的麻煩。

敘事片刻畫(huà)人物，總要賦予他性格的發(fā)展軌跡，即使是邵氏年代一根筋的武打片，主角的個(gè)人特質(zhì)也不會(huì)從頭到尾毫無(wú)變化，“家破人亡”，“習(xí)武成仁”，“看透世事”等套路被不斷沿用，就是因?yàn)橛^眾不希望主角一成不變?？础队⑿邸犯叱碧?，秦王面對(duì)殘劍的字恍然大悟，以此暗合并暗示了刺客的悟，兩人都經(jīng)歷了一個(gè)心態(tài)上陡然的變化。這個(gè)結(jié)局既避重就輕的繞過(guò)了歷史觀探討，又展現(xiàn)出漂亮的人性弧光，雖然突兀，但在劇作上是完備的。

本片也包含微妙的性格推進(jìn)，但依靠敘事伎倆才得以實(shí)現(xiàn)。大部分時(shí)間里，曹操一直態(tài)度曖昧不明，行事模棱兩可，讓觀眾不斷猜測(cè)他篡位稱帝的意圖，對(duì)他刺死占卜師、遇刺后不殺皇帝、射鹿還弓等動(dòng)作越發(fā)迷惑不解，直到一場(chǎng)終極殺戮后他將心思和盤(pán)吼出，才叫人豁然開(kāi)朗。這循序漸進(jìn)看似令人滿意，實(shí)際很站不住腳。

從邏輯上，曹操若從來(lái)沒(méi)有稱帝之心（此處不討論歷史），就全然沒(méi)必要最后關(guān)頭才將肺腑之言說(shuō)給漢獻(xiàn)帝聽(tīng)，明智的做法當(dāng)然是叫后者早有自知之明，打消反抗念頭，君臣井河不犯，公開(kāi)場(chǎng)合互相給足面子。當(dāng)然人的欲望太復(fù)雜，不大可能實(shí)現(xiàn)這理想化狀態(tài)，但總比斷了退路拼個(gè)你死我活的好。吊詭的是，漢獻(xiàn)帝在大臣請(qǐng)戰(zhàn)時(shí)還說(shuō)了一句“他不是董卓”，說(shuō)明他很清楚雙方利益的制衡關(guān)系，這就讓結(jié)尾二人的對(duì)質(zhì)更無(wú)道理可言。

觀眾也可以理解為曹操一開(kāi)始確有稱帝的野心，但一直處在天人交戰(zhàn)中，片中也有不少暗示。但一來(lái)，那掙扎表現(xiàn)的太膚淺，都是些頭疾發(fā)作、夢(mèng)中驚魂之類旁敲側(cè)擊的描寫(xiě)，難以叫人代入他的立場(chǎng)去感受，靈雎的旁白更是把水?dāng)嚋啞８P(guān)鍵的是，身為一代梟雄，即使真有謀權(quán)野心，曹操也該拿結(jié)尾對(duì)漢獻(xiàn)帝說(shuō)的話，稍微哄騙眾人，叫敵對(duì)勢(shì)力寬心，不至于將四星匯聚的預(yù)言看的如此鄭重其事，以他位高權(quán)重、百姓歸心的優(yōu)勢(shì)，耍點(diǎn)政治手腕自證“清白”，輕易就能讓叛軍人心渙散（高潮一戰(zhàn)對(duì)此有揭示），何苦要不斷給人大限將至的錯(cuò)覺(jué)，鬧到屢次生命懸于一線、殺人一千自損八百呢？他還說(shuō)自己殺人殺累了，那不是彌天大謊嗎！

所以曹操和漢獻(xiàn)帝的權(quán)力爭(zhēng)斗，本質(zhì)上是兩個(gè)彼此知根知底的老冤家，一路互相忍讓了幾十年，結(jié)果都被一群一意孤行的叛黨逼得守不住各自的底線，矛盾激化后分別使起小性子來(lái)，把全副委屈掏心窩子的掏給了觀眾。看似是人性的終極揭示，其實(shí)還在開(kāi)篇的建置上原地踏步，看似是激烈的雄性交鋒，其實(shí)就是兩孩子在爭(zhēng)東西：“我的！”，“不，我的！”，是兩小媳婦在吵架：“你的錯(cuò)！”，“不，你的錯(cuò)！”。

影片的打斗看頭不大，論武打設(shè)計(jì)、場(chǎng)面調(diào)度、人數(shù)氣勢(shì)和新奇道具，華語(yǔ)大片中都能找出比它強(qiáng)上一截甚至好幾截的例子，只有那個(gè)懸空蹦床帶點(diǎn)原創(chuàng)。倒是有一個(gè)地方很反傳統(tǒng)。一般來(lái)說(shuō)，古裝片里描寫(xiě)單打獨(dú)斗，比較容易出現(xiàn)飄逸的武功，而軍隊(duì)殺陣，往往注重實(shí)劈真砍，而本片卻反其道而行之，“敢死隊(duì)”夜襲曹操明顯走輕靈路子，高潮人頭攢動(dòng)的拼殺有《三百勇士》的暴力美學(xué)，而曹操與穆順的單挑卻出人意料的笨拙沉重，影片調(diào)子像是從《殺破狼》瞬間跳到了《洛奇》。

值得一提的還有臺(tái)詞，要贊揚(yáng)一下。華語(yǔ)大片中的笑場(chǎng)儼然已成保留節(jié)目，本片也不例外，但逗笑的臺(tái)詞并不雷人，倒像是編導(dǎo)開(kāi)玩笑的結(jié)果。比如“口味太重了吧”，一般人不會(huì)想到在古裝片里來(lái)這么一句，今為古用多半是故意為之。片中人對(duì)話很分場(chǎng)合，私底下談情，會(huì)說(shuō)“活著還有什么意義呢”之類小清新情話，到了大殿之上、軍陣之前的嚴(yán)肅場(chǎng)合，就免不了裝腔作勢(shì)一番，但太醫(yī)一著急，又會(huì)吐出“瞧還是不瞧”這樣的大白話。

古代人是否這樣，誰(shuí)也不知道，但這符合現(xiàn)代人的思維慣性。公司里普通同事間溝通工作肯定用口語(yǔ)，但一到嚴(yán)肅的會(huì)議上，人人都會(huì)“部門(mén)牽頭”“配合工作”“協(xié)助開(kāi)展”官話連篇。想來(lái)古人也不是時(shí)時(shí)夾帶之乎者也的。本片編織臺(tái)詞繞過(guò)了雷區(qū)，還順便給自己減了負(fù)，不必做太多的文言考證。連曹操都說(shuō)了，私底下別叫父王，叫阿爸，兒啊，這電影已經(jīng)夠糟糕的了，你還隨時(shí)隨刻文縐縐的，編出來(lái)劇本更容易出錯(cuò)，給觀眾多抓住幾個(gè)話柄可不是好玩的。

影評(píng)四：憋著勁告訴你姓“莎” 《銅雀臺(tái)》存在的最大價(jià)值在于，這部電影再次用華麗麗的畫(huà)面加上華麗麗的臺(tái)詞再加上華麗麗的明星以及背后那一沓沓華麗麗的鈔票證明了，中國(guó)人想玩莎士比亞，沒(méi)點(diǎn)功夫，是玩不轉(zhuǎn)的。

莎士比亞這個(gè)文壇巨匠，現(xiàn)在是電影人的寵兒。不僅老外愛(ài)折騰他，中國(guó)人也不免俗，自從高喊進(jìn)軍國(guó)際影壇之后，更不能免俗。然而近幾年，所有帶著莎味的國(guó)字號(hào)電影，幾乎都有“水土不服”，如今，《銅雀臺(tái)》這部帶著濃濃莎味的電影，正好和《夜宴》、《趙氏孤兒》湊成了“失望莎氏華語(yǔ)三部曲”。如果說(shuō)《夜宴》的失敗是葛優(yōu)實(shí)在無(wú)法給人莎味，《趙氏孤兒》的火候欠缺是因?yàn)殛悇P歌玩火過(guò)頭，那《銅雀臺(tái)》的崩潰則純粹是裝逼過(guò)頭了。

《銅雀臺(tái)》的立意有著很大的優(yōu)勢(shì)，雖然其故事核心和《英雄》頗為相似，但勝在有個(gè)較為流暢的故事。同時(shí)，為曹操洗白也頗對(duì)觀眾的胃口。雖然影視作品中對(duì)曹操的肯定早就開(kāi)始，但像《銅雀臺(tái)》這樣費(fèi)勁筆墨將其刻畫(huà)成一個(gè)真正心懷天下的大政治家的不多見(jiàn)。盡管可能會(huì)被人說(shuō)成矯枉過(guò)正，不過(guò)這是導(dǎo)演的觀點(diǎn)取向問(wèn)題，不同意見(jiàn)的可以求同存異，不是什么大事。可問(wèn)題就在于，“洗白”的方法用錯(cuò)了。

導(dǎo)演趙林山對(duì)曹操的“洗白”給我有種扭扭捏捏不清不楚的樣子。在這一點(diǎn)上，他似乎遠(yuǎn)不如麥莊二人的《關(guān)云長(zhǎng)》來(lái)的坦蕩直白。在影片的一開(kāi)始，趙林山就盡力刻畫(huà)曹操不可一世的樣子，唯恐讓人覺(jué)得曹操?zèng)]有謀逆之心似的，然而到了影片最后，卻筆鋒一轉(zhuǎn)，將電影里所積蓄的所有悲苦所有委屈都一股腦兒的往曹操身上砸，宛如這是個(gè)全天下最可憐的男人。可問(wèn)題在于，這種轉(zhuǎn)變給人完全是一種偽命題的感覺(jué)。這就好像，一個(gè)壯漢把一個(gè)小孩身邊的朋友全都胖揍一頓后，然后哭哭啼啼的坐下來(lái)說(shuō)，老子是為了保護(hù)你才這樣。好吧，你哭得再慘，我也不覺(jué)得這是一出悲劇或是什么的，這完全就像個(gè)喜劇了。趙林山對(duì)曹操的塑造似乎完全是隨心所欲地來(lái)，想讓跋扈就跋扈，需要他小綿羊的時(shí)候就小綿羊。

當(dāng)然，可以看出，趙林山想讓這部電影有點(diǎn)悲劇色彩的，這個(gè)悲劇色彩最后都是為了給曹操翻身服務(wù)。于是，營(yíng)造悲劇而百試不爽的靈丹妙藥“莎士比亞”便華麗麗登場(chǎng)了。于是，你會(huì)感覺(jué)到，趙林山好像在這部約兩個(gè)鐘頭的電影里，時(shí)時(shí)刻刻都在提醒觀眾，你看，我莎士比亞了；你看，我又莎士比亞的；你們看，我還莎士比亞了??再于是，漢獻(xiàn)帝一唱歌一哭，電影就宛如有個(gè)旁白：莎味來(lái)了；劉亦菲一自憐自嘆，旁白又來(lái)了：看，這就是莎味；周潤(rùn)發(fā)一孤家寡人之態(tài)，又是旁白：瞧，莎士比亞，還是帶帝王味的，貴族范。趙林山仿佛要憋著勁讓你悲苦悲苦再悲苦，最后悲苦到底線時(shí)，你就不由得不對(duì)最后才悲苦的曹操同情起來(lái)的，而對(duì)從頭到尾都在悲苦的漢獻(xiàn)帝徹底無(wú)視了。

事實(shí)上，莎士比亞之所以是莎士比亞，并不是那幾句裝逼的臺(tái)詞。然而可惜的是，《銅雀臺(tái)》中除去臺(tái)詞之外，本來(lái)還是有著些許莎氏的氣息，如果趙林山好好將這些不裝逼的部分拍得牛逼，那或許還真能為中國(guó)味莎氏來(lái)個(gè)翻身。只可惜的是，影片里最牛逼的，給了扮演漢獻(xiàn)帝的蘇有朋；次牛逼的給了周潤(rùn)發(fā)以及一干老戲骨；第三牛逼的，在攝影師身上，他用盡了最后一點(diǎn)牛逼，力求讓劉亦菲像貂禪一樣?？上У氖?，劉亦菲這小姑娘還是演什么角色都是那副操行，要是她坐在椅子上，我還真懷疑她剛和鄭中基他們破完案就風(fēng)風(fēng)火火地跑來(lái)勾引曹操了。好吧，其實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、畫(huà)面什么都挺牛逼的，可就是這個(gè)片子讓人覺(jué)得牛逼不起來(lái)，只有裝逼。

影評(píng)五：如果二，請(qǐng)深二

看《銅雀臺(tái)》的時(shí)候，我就一直琢磨著它跟某片很神似，直到最后才恍悟，原來(lái)潛意識(shí)里的對(duì)象是《戰(zhàn)國(guó)》。當(dāng)然，拿《戰(zhàn)國(guó)》來(lái)說(shuō)事，是相當(dāng)“慘無(wú)人道”的。國(guó)內(nèi)古裝片的數(shù)路早已黔驢技窮，然而無(wú)論是名導(dǎo)還是初出茅廬的新人導(dǎo)演，誠(chéng)如趙林山，都鐘情于此，不厭其煩地將歷史人物搬出來(lái)戲耍一番。于是關(guān)羽成了糾結(jié)帝，曹操成了真英雄，孫臏成了癡情郎，孔子成了苦情漢。尊重歷史事實(shí)，已經(jīng)成了編撰劇本的最大忌諱，語(yǔ)不驚人死不休的嘩眾取寵才是撈取真金白銀的制勝法寶。只是電影人們并沒(méi)有意識(shí)到，他們這是在向未來(lái)透支，大快朵頤之后，必將是空虛寂寥。等哪一天，古裝片若歐美冷兵器片一樣門(mén)可羅雀的時(shí)候，真不知誰(shuí)還有勇氣，字正腔圓的在熒幕上訴說(shuō)歷史。

作為一部處女作，趙林山在此發(fā)揮的水準(zhǔn)，確確實(shí)實(shí)是處女作應(yīng)有的本色。首先是鏡頭感很弱，第一場(chǎng)刺曹的戲，格局不賴，但一連串的鏡頭跳躍性太強(qiáng)，散而空洞。之后的打斗場(chǎng)面，俯拍與近景都不能及格，視角效果極其欠佳。其次，緩慢到陰郁的劇情，倒不能說(shuō)是拖沓，因?yàn)楸旧砭蜎](méi)擠出多少橋段來(lái)。像是剛學(xué)會(huì)寫(xiě)作文的小學(xué)生，非要把一件事從頭到尾巨細(xì)無(wú)遺的描述個(gè)完整，不懂得詳略的技巧，把握不了看客的情感流動(dòng)。如果把《賽德克·巴萊》交由他來(lái)導(dǎo)演，估計(jì)沒(méi)幾十個(gè)小時(shí)下不來(lái)。換個(gè)積極的角度，或許是趙導(dǎo)第一次啟用這些一線演員，借此機(jī)會(huì)便多給戲份，以加深感情。不然也不會(huì)放棄諸多大戰(zhàn)場(chǎng)面于不顧，而潛心刻畫(huà)人物形象。這里自然也有受益者，莫屬劉亦菲。劉亦菲的演技有目共睹，面癱其實(shí)還不算糟糕，關(guān)鍵是念起臺(tái)詞來(lái)生硬做作?！豆Ψ蛑酢防锼愕蒙鲜亲顦?biāo)準(zhǔn)的英文，也完全被糟蹋了?！躲~雀臺(tái)》冗長(zhǎng)的戲碼至少讓我看到了她還有希望不用全靠自己的臉蛋混場(chǎng)子。

曹操的形象在麥莊的《關(guān)云長(zhǎng)》里就已經(jīng)很雷人了，周潤(rùn)發(fā)沒(méi)有接下《赤壁》是遺憾，幾年后來(lái)到《銅雀臺(tái)》，好似想把以前的都彌補(bǔ)過(guò)來(lái)。趙導(dǎo)給足面子，把其活脫脫地塑造成了一個(gè)天衣無(wú)縫的圣人。神龜雖壽，猶有竟時(shí)，人老了，看破太多恩怨情仇，性情是要收斂許多，骨子里的仁義也確實(shí)要占據(jù)主導(dǎo)地位。但無(wú)論如何，眾所周知的一代梟雄，披上正義的鎧甲，完完全全換了一副嘴臉，仿佛去韓國(guó)走了一遭。這曹操，大家還認(rèn)識(shí)么。發(fā)哥浸潤(rùn)在高、大、全里，讓演技盡情地狂飆。真不如換個(gè)開(kāi)國(guó)元?jiǎng)?，也總比曹操?lái)的有說(shuō)服力。莫把歷史當(dāng)兒戲，否則一不小心，自己就成了兒戲了。

其實(shí)在潛意識(shí)里，還是愿意多鼓勵(lì)一下趙林山導(dǎo)演的?？v有千萬(wàn)般的不滿，《銅雀臺(tái)》真心還是不夠二，這叫人很為難。既然二了，為什么不深二，好讓心水的與厭惡的觀眾，都痛痛快快地發(fā)泄一番呢。說(shuō)到底，這便是當(dāng)下國(guó)產(chǎn)電影的困境。在很多方面都每況日下的國(guó)產(chǎn)電影，除卻那些道貌岸然、唯票房而馬首是瞻的爛片，剩下的，不論口碑有多么的糟糕，都能夠從中找出零星的亮點(diǎn)來(lái)。比如《銅雀臺(tái)》里演員的戲服，固然這跟整部電影比起來(lái)，是微不足道的元素，但這何嘗不是誠(chéng)意的體現(xiàn)；又臭又長(zhǎng)的節(jié)奏，至少拓寬了演員念臺(tái)詞、露神態(tài)的空間，權(quán)當(dāng)做了一回大學(xué)藝術(shù)系的考官。這些能煞費(fèi)苦心找出的亮點(diǎn)，正是國(guó)產(chǎn)電影未來(lái)的希望，它們隱隱約約地照亮了良性發(fā)展的前進(jìn)道路。

如今在夾縫求生的國(guó)產(chǎn)電影，只能靠所謂的“保護(hù)月”來(lái)強(qiáng)買(mǎi)強(qiáng)賣，要不然《畫(huà)皮2》的票房絕不可能超過(guò)《讓子彈飛》。爾后又“獨(dú)具匠心”地將引進(jìn)片扎堆排在一起，直接讓四部引進(jìn)片都低于預(yù)期，“雙俠”集體跳水。即將到來(lái)的國(guó)慶檔，又故技重施，即便頭破血流也要掐滅共同“敵人”的火焰。此情此景，只是希望各國(guó)產(chǎn)電影多照顧觀眾的吐糟與贊美的情感，要么別二；如果二，請(qǐng)深二。

第四篇：《銅雀臺(tái)》影評(píng)

《銅雀臺(tái)》——曹操是個(gè)好人

本來(lái)就缺少期待，過(guò)多的宣傳也確實(shí)起到了人所共知的效果，并不是提前知道就會(huì)期待，也得看電影本身的吸引力。

以古代歷史題材為線索、主題或是背景的電影，現(xiàn)在也算是經(jīng)久不衰，并且有愈演愈烈的勢(shì)頭，當(dāng)然，以神話和小說(shuō)為題材的電影也是開(kāi)始了劇情的延伸，在原有的基礎(chǔ)上開(kāi)始謀求和文藝、大片和商業(yè)等的統(tǒng)一，但更多的讓人看出的是商業(yè)?！躲~雀臺(tái)》的歷史如果說(shuō)是曹操的知天命和耳順之際則更顯得合適一點(diǎn)。

近年來(lái)的電影、電視劇、各項(xiàng)娛樂(lè)、新聞中曹操出現(xiàn)的次數(shù)是在是很高，高度的曝光率讓曹操的形象在大家心中都有了一個(gè)不同的衡量標(biāo)準(zhǔn)。名人就是名人，其中的杜撰更會(huì)引起大家的圍觀。

說(shuō)說(shuō)其中的劇情吧，在這部電影中，劇情的主要內(nèi)容，也是區(qū)別其他的主要兩點(diǎn)，一是曹操的內(nèi)心掙扎，位高權(quán)重，深受猜忌，卻忠心不二，這與大多數(shù)人了解的曹操有些許不同，“治世之能臣，亂世之奸雄”這是大家都知道的一句話，但其電影中的形象或許是想讓曹操形象更加有血有肉，這樣的設(shè)置不免會(huì)給人沒(méi)有說(shuō)服力的印象，周潤(rùn)發(fā)的演技自然無(wú)可挑剔，其對(duì)角色與語(yǔ)言等的把握更是令人稱贊，這也給這部電影中的塑成曹操形象增添了重要的砝碼，所以說(shuō)到曹操塑造的有血有肉，發(fā)哥是第一功臣。而劇情的安排總會(huì)給人一種增添不會(huì)使其有突破，不增添也不會(huì)讓它過(guò)于陳舊，就是一種可有可無(wú)的存在，再多或許就是自作多情了。二是靈雎的設(shè)置，當(dāng)然這避免不了現(xiàn)今的娛樂(lè)因素，隨著曹操墓的熱火，跟這有關(guān)的一些都會(huì)引起大家的圍觀，而曹操墓中的神秘女子，更是吸引眾人的眼球。靈雎的出現(xiàn)也能給人一種稍許的滿足感，對(duì)神秘墓室的一種解讀，不管是否認(rèn)同。靈雎的身份：呂布和貂蟬的女兒。這個(gè)劇情安排多少顯得太過(guò)于為了劇情而拍電影，感覺(jué)生硬的切換場(chǎng)景一樣，不是很舒暢，這顯得太隨意劇情化了。如果缺少這個(gè)關(guān)系，電影本身也就少了情感色彩，而增多的這一項(xiàng)，卻是這個(gè)感情變得有點(diǎn)莫名其妙。也正是這兩點(diǎn)，促使了發(fā)哥版曹操具有一個(gè)另類的有血有肉。

整體來(lái)看，電影顯得太過(guò)平實(shí)，當(dāng)然，如果按歷史題材來(lái)拍，難免會(huì)這樣，可是，電影本身是奔著一個(gè)有血有肉的曹操去的，所以會(huì)和歷史有擦邊球。而整體的劇情結(jié)構(gòu)，以曹操的謀略展示治國(guó)之才與忠心之意，同時(shí)推出曹丕和靈雎這樣的引發(fā)感情人物，當(dāng)然，還有韓獻(xiàn)帝的側(cè)面印證，曹操是個(gè)好人，重情義。而作為文學(xué)建樹(shù)頗豐的曹操，在電影中的文采似乎被抹去了，若想重新塑造影視中的曹操形象，如果抹掉了文采這一章，我想曹操也只是個(gè)好人，但這給誰(shuí)看呢？

第五篇：電影《銅雀臺(tái)》影評(píng)

論電影《銅雀臺(tái)》以及《銅雀臺(tái)》的悲哀

111452班 11145223號(hào) 趙文杰

熄燈以后，用電腦電池看完電影《銅雀臺(tái)》以后，我久久不得入眠。還在朋友圈發(fā)了一條心情，初次接觸《銅雀臺(tái)》，不得不說(shuō)，它給我的感覺(jué)很不錯(cuò)。

用網(wǎng)上寫(xiě)影評(píng)的那些家伙的話來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)很中國(guó)的故事：三國(guó)的背景，傳奇的梟雄，權(quán)力的爭(zhēng)奪，宮廷的權(quán)謀，甚至于美人英雄的愛(ài)情，還有那大而空洞的“天下蒼生”??

先打打演員表：蘇有朋飾演“漢獻(xiàn)帝”，把一代廢帝精神極度壓抑以致行事極度乖張放蕩的點(diǎn)把握的很好；邱心志飾演心狠手辣的曹丕，劉亦菲飾演貂蟬和呂布之女靈雎亦有突破，發(fā)哥飾演曹操的表演一如既往hold住全場(chǎng)，總體來(lái)說(shuō)演員表演全體合格。

這部電影的主題其實(shí)還是很陳舊。以三國(guó)為題材的電影，電視劇，MV等等，已經(jīng)非常之多了。不客氣的說(shuō)，演古裝，我們中國(guó)有五千多年的歷史，三國(guó)不過(guò)短短百年。就這么短的時(shí)間，就這點(diǎn)破事還要一次又一次的拿出來(lái)，演過(guò)來(lái)演過(guò)，真的有點(diǎn)??

電影主題陳舊，哪怕它給曹操正了名。我甚至一直認(rèn)為對(duì)于這樣一位哪怕在整個(gè)中國(guó)歷史長(zhǎng)河中，文韜武略，治世武功都耀眼的英雄來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在再來(lái)討論他是否忠心漢室是否有必要，觀眾會(huì)對(duì)這種主題的討論懷有興趣嗎？他的偉大早就應(yīng)該脫離出狹隘的忠臣孝子的傳統(tǒng)政治道德評(píng)判體系，用給這樣一位人物正名的初衷作為影片最后的注腳顯然無(wú)法將影片推上一個(gè)新的檔次。更何況全片曹操對(duì)漢獻(xiàn)帝的輕視之意貫徹始終，你很難相信曹操最后對(duì)這樣一個(gè)始終看不上的“阿斗”，老淚縱橫地說(shuō)，其實(shí)我是想當(dāng)張良的呀，可惜你不上勁呀。但是全片導(dǎo)演沒(méi)有安排任何輔佐勸言，諄諄教導(dǎo)的情節(jié)，觀眾看到只是曹操在朝廷上飛揚(yáng)跋扈，任意誅殺朝臣，甚至刺殺皇后的場(chǎng)面。你要是漢獻(xiàn)帝，經(jīng)歷過(guò)這些歲月，最后曹操跟你說(shuō)其實(shí)我一直是忠心于你的呀，你信嗎？反正我不信，但是大家最后看到的只是曹操表了忠心，降下地圖，發(fā)了一通壯志未酬，恨鐵不成鋼的感慨，但是包括皇帝在內(nèi)，所有觀眾都沒(méi)有被這種剖白感染到，所以我也很難對(duì)這個(gè)人物產(chǎn)生共鳴。

但是影片把握的很好的一點(diǎn)在于點(diǎn)出了英雄暮年的感慨，起始點(diǎn)定在關(guān)羽死后，三國(guó)演義中寫(xiě)道曹操驚見(jiàn)關(guān)云長(zhǎng)首級(jí)之后，受驚過(guò)度，隨后頑疾復(fù)發(fā)，一病不起。影片選取點(diǎn)在這里，也就順理成章帶出了一代梟雄暮年的蒼涼。他算計(jì)了一輩子，殺了一輩子人，到老也終究厭倦。他夜夜噩夢(mèng)，驚擾未眠；他懷念故友，設(shè)置祭臺(tái)；他原諒意欲弒父的逆子，那一抱意義萬(wàn)千，說(shuō)“別叫父王，叫阿爸”，腦中閃過(guò)的是他小時(shí)朝自己飛奔而來(lái)的映像；他容忍心懷異心的佳人在旁伺候，只為記憶中的一縷柔情；甚至于最后謀逆的太醫(yī)在自己面前自刎，他意欲阻止，怕是憶起了那些在旁隨侍的日子，雖有異心卻真實(shí)。他見(jiàn)過(guò)最慘烈的尸橫遍野的慘景，見(jiàn)過(guò)無(wú)數(shù)骨肉分離的人間慘劇，到老了，他累了，他甚至不愿再殺戮，心變得更加柔軟。此時(shí)的曹操更愿意去留住一些東西，而不是毀滅。我覺(jué)得片中，他去看自己陵墓修建的情節(jié)著實(shí)安排得很好，可惜之處是編劇沒(méi)有寫(xiě)好詞，導(dǎo)演沒(méi)有排好景，那種蕭瑟淡然的感覺(jué)沒(méi)有出來(lái)，沒(méi)有點(diǎn)出曾經(jīng)征戰(zhàn)沙場(chǎng)的英雄探看自己最終歸于塵土之處所的悲涼主題，很是可惜。

第1頁(yè) 如果導(dǎo)演只是把握上述主題，圍繞一點(diǎn)展開(kāi)全景，將重點(diǎn)放在表現(xiàn)一代梟雄的末路，而不是急于給他作歷史上的正名，恐怕這部片子還會(huì)更上一層臺(tái)階?？善珜?dǎo)演和編劇在前兩個(gè)主題又塞進(jìn)一個(gè)這樣的大概念，自以為自己會(huì)調(diào)配平衡得很好，其實(shí)顧此失彼，以至于哪一個(gè)主題都沒(méi)有突出。

當(dāng)然，我認(rèn)為這其實(shí)是一部很不錯(cuò)的影片，甚至我認(rèn)為這是中國(guó)內(nèi)地現(xiàn)有制作水平下拍出來(lái)的優(yōu)秀歷史大片之一。它有一定的歷史觀，情節(jié)上也比較流暢，雖然太醫(yī)最后叛變曹操的設(shè)置很是老套。

再配上講究的服裝設(shè)計(jì)，場(chǎng)景布置，全片詩(shī)經(jīng)音樂(lè)貫徹始終，曹操的短歌行穿插其中又多了些剛勁蒼涼之感。演員表演都在水平線之上，蘇有朋驚喜地抗住了這個(gè)角色，并沒(méi)有一味地從一個(gè)懦弱的低姿態(tài)去詮釋漢獻(xiàn)帝，反而采用一種壓抑環(huán)境下瘋癲的方式來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心的苦悶糾結(jié)，演出了層次。

在寫(xiě)這篇東西之前，我也上網(wǎng)看了很多關(guān)于《銅雀臺(tái)》的影評(píng)，褒貶不一，差評(píng)多于好評(píng)。說(shuō)實(shí)在的，我實(shí)在氣不過(guò)那么多爛評(píng)。明明是一部比較優(yōu)秀的電影，卻被人說(shuō)得一無(wú)是處。許多評(píng)價(jià)，一看就知道根本就沒(méi)去看過(guò)這部電影，或者說(shuō)是沒(méi)有用心去看這部電影，也就是看了也沒(méi)看懂，不過(guò)是按照從小被洗腦后對(duì)曹操的印象來(lái)瞎說(shuō)一通。當(dāng)然，任何東西都不會(huì)是毫無(wú)瑕疵完美無(wú)缺的。在冷靜客觀的重新看過(guò)之后，我也在前文中論述過(guò)了，這部電影所存在的缺陷，網(wǎng)上的差評(píng)也并不是全部毫無(wú)道理可言。當(dāng)然了，縱觀總體來(lái)說(shuō)，這部電影其實(shí)不失為一部好電影，總體能有85分的水準(zhǔn)。

那么究竟是為什么，一部大成本，大投入，大制作，而且制作還很精良，電影總體評(píng)分還很高的電影，為何遭受如此冷評(píng)？落得如此境地？如此之悲哀？

在我看來(lái)，這樣一部用心制作的國(guó)產(chǎn)電影，之所以遭受如此的評(píng)分，其實(shí)內(nèi)在反映出了觀眾對(duì)此類題材電影的厭倦，對(duì)這類故事反映的傳統(tǒng)權(quán)謀術(shù)數(shù)的厭煩。甚至美女再多露一點(diǎn)美背都無(wú)法使觀眾的興趣長(zhǎng)時(shí)間集中在銀幕上。

回想曾經(jīng)的《英雄》《夜宴》《無(wú)極》等諸多內(nèi)地大片，居高的票房，如潮的好評(píng)，何其之輝煌。理所當(dāng)然的，我國(guó)諸多著名導(dǎo)演，編劇，制片人們，或是在初嘗甜頭，或是眼紅嫉妒之后，紛紛效仿。一時(shí)間中國(guó)電影界出現(xiàn)了一股熱潮，此類題材的電影一時(shí)之間如雨后春筍般出現(xiàn)。大手筆，大制作，明星陣容??一輪又一輪地狂轟亂炸觀眾們的眼球。

剛開(kāi)始時(shí)，觀眾們紛紛狂呼痛快，好評(píng)如潮。當(dāng)然了，慢慢的，觀眾們都不干了，這一輪又一輪金燦燦的電影大餐讓觀眾們感覺(jué)到了厭煩，簡(jiǎn)單的說(shuō)，就是閃瞎了觀眾們的眼睛。好比讓一個(gè)外地人來(lái)到南昌，吃南昌的米粉，吃一次兩次，或許外地人會(huì)覺(jué)得很好吃，但是讓他一遍又一遍，一餐又一餐的吃下去，他還能受得了么？這里也是一樣，觀眾們受不了了。我想陳凱歌拍《趙氏孤兒》毀譽(yù)參半，拍《搜索》卻普遍好評(píng)就是最好的例子。

《銅雀臺(tái)》這部電影，正是在這樣的一個(gè)市場(chǎng)環(huán)境之下出生臨世的。這也是導(dǎo)致它如此境地的罪魁禍?zhǔn)住?/p>

總的來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得其實(shí)單純的從電影角度上來(lái)說(shuō)，《銅雀臺(tái)》這部電影還算是比較優(yōu)秀的。當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)上有一些“資深”影評(píng)家說(shuō)這部電影《銅雀臺(tái)》這部電影節(jié)奏偏慢，導(dǎo)演剪輯功力欠佳。對(duì)此，我是一名普通觀眾，我不是專業(yè)的，所以我也不好發(fā)表什么觀點(diǎn)去反駁“資深”。好吧，回到剛才的話題，我覺(jué)得，這部電影算是很優(yōu)秀，然而它是“生而不逢時(shí)”。觀眾們紛紛抱著“厭煩”、“抵觸”的心理去觀影，姑且不說(shuō)電影是否真的優(yōu)秀。觀眾們?cè)诳吹臅r(shí)候，已經(jīng)在心

第2頁(yè) 中給這部電影劃上了一個(gè)大大的“叉”。這部電影就算再優(yōu)秀，又能如何？H7N9入侵人體，可是如果人體對(duì)這種病毒具有很強(qiáng)的抗性，H7N9還能厲害的起來(lái)的么？

《銅雀臺(tái)》一出世就遇到如此尷尬的市場(chǎng)環(huán)境，也就注定了它的成就。大多數(shù)觀眾甚至不太關(guān)心它拍的怎么樣。不可不謂為電影的悲哀。這也應(yīng)證了那句話━━時(shí)勢(shì)造英雄。曹操若是生在盛世，憑著他曹家那樣的地方二流家族，恐怕一輩子都只能當(dāng)他那個(gè)小小的校尉。

所以，網(wǎng)上那些寫(xiě)影評(píng)的人，就是抱著這樣一個(gè)先入為主的抵觸心態(tài)去看完全片，寫(xiě)出來(lái)的影評(píng)，那自然，是罵聲一片嘍。

一部《銅雀臺(tái)》，本為英雄，卻生不逢時(shí)，這，正是它最大的悲哀。

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