第一篇：極簡主義(理性而簡約)的現(xiàn)代居住區(qū)景觀設(shè)計風(fēng)格

極簡主義（理性而簡約）的現(xiàn)代居住區(qū)景觀設(shè)計風(fēng)格

——以廣州亞運城媒體村環(huán)境設(shè)計為主要案例分析

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摘要：隨著世界經(jīng)濟全球化和國內(nèi)社會生活多元化的發(fā)展，當(dāng)代中國居住景觀設(shè)計風(fēng)格也日趨多樣化。展望未來，筆者認(rèn)為中國當(dāng)代居住區(qū)景觀設(shè)計的趨勢將是理性而簡約的極簡主義現(xiàn)代風(fēng)格。本文通過作者的代表作品——廣州亞運城媒體村環(huán)境設(shè)計，與各位同行進(jìn)行商榷。

關(guān)鍵詞：極簡主義、現(xiàn)代居住區(qū)景觀、設(shè)計風(fēng)格、廣州媒體村

1.極簡主義的現(xiàn)代居住區(qū)景觀設(shè)計

1.1極簡主義概述

極簡主義強調(diào)純粹空間的單純性和簡潔性，除去多余的裝飾，將空間簡化至光、量及體，意謂著運用最簡單的構(gòu)成原理，造成空間的流動與不同層次的穿透性，而極簡主義的精隨也在于此。

1.2設(shè)計原則

1.2.1強調(diào)環(huán)境景觀的生態(tài)性：生態(tài)性在景觀設(shè)計語境中表現(xiàn)為人工元素介入自然空間的方式，其終端表現(xiàn)為“最少介入”； 在當(dāng)代景觀設(shè)計中，其中突出的實踐是將景觀賦予生產(chǎn)功能，將第二自然介入到景觀中。

1.2.2強調(diào)環(huán)境景觀的地域性：應(yīng)充分利用區(qū)內(nèi)的地形地貌特點，保留地域文脈的多樣性，塑造出富有創(chuàng)意和個性的景觀空間。

1.2.3強調(diào)環(huán)境景觀的人性化：表現(xiàn)為人性場所的設(shè)計，這依賴大量的調(diào)查、分析以及經(jīng)驗，表現(xiàn)為在空間尺度與結(jié)構(gòu)的把握，場地色彩、微氣候的營造，以及行走、逗留空間的設(shè)計，還包括不同人群的偏好和針對弱勢人群的關(guān)照，及針對殘疾人的無障礙設(shè)計等等。

1.3設(shè)計手法和風(fēng)格

簡約、現(xiàn)代是現(xiàn)代居住區(qū)景觀設(shè)計的格調(diào)，通過對景觀要素的簡化處理，包括形式和空間的簡化，在滿足功能要求的基礎(chǔ)上為人們提供開展活動的空間，加強人與自然環(huán)境之間的溝通和交流。

2.對廣州亞運城媒體村景觀設(shè)計進(jìn)行分析，淺談極簡主義景觀風(fēng)格

2.1項目概況和建筑風(fēng)格

媒體村位于廣州亞運村西北部，建筑用途為廣州在2010年時舉行亞運會來訪媒體采訪隊伍提供住宿和休憩使用，賽后作為商品房出售。

媒體村建筑群體疏密結(jié)合，高低錯落；形體上強調(diào)線條的組合，建筑造型挺拔、簡潔雅致、格調(diào)脫俗。

2.2設(shè)計構(gòu)思

在景觀設(shè)計上從一種“肌理”和“縱”、“橫”兩條線索上深入。

2.2.1一種“肌理”：

在研究嶺南水鄉(xiāng)聚落特色基礎(chǔ)上，通過現(xiàn)代景觀設(shè)計手法使“水鄉(xiāng)河網(wǎng)”的肌理和現(xiàn)代化的居住區(qū)共生和協(xié)調(diào)。經(jīng)過設(shè)計后的肌理表現(xiàn)在園區(qū)的硬景（環(huán)形散步道）和軟景（行道樹、花帶等）。

2.2.2“縱”、“橫”兩條線索

外圍行列式、內(nèi)部點式和拼接式結(jié)合的建筑布局要求景觀設(shè)計上用線索將它們聯(lián)系起來，設(shè)計中用筆直便捷的交通道形成了“縱”的景觀線索。這條“縱”線索不僅在平面上將建筑群有機聯(lián)系起來，也拉近了鄰里之間的距離。

“橫”的景觀線索則是對“縱”線索的呼應(yīng)和交融，用理性的設(shè)計手法體現(xiàn)感性的居住區(qū)環(huán)境。

明朗的線性元素，與水鄉(xiāng)河網(wǎng)的肌理之間既形成了鮮明的對比，又能相互聯(lián)系構(gòu)筑項目的整體風(fēng)格，在植物的襯托下顯示出清晰的景觀構(gòu)成秩序。

2.3設(shè)計風(fēng)格

為和建筑取得協(xié)調(diào)統(tǒng)一，該項目的景觀設(shè)計體現(xiàn)出簡約、洗練、純粹的極簡主義風(fēng)格，使人們在情感上回歸自然與寧靜，不同的綠色空間形式，不同層次的景觀，構(gòu)成了一個純凈與素雅的景觀空間。

2.4設(shè)計手法

2.4.1模糊邊界的手法：

首先表現(xiàn)在景觀布局上。通過軟硬景的穿插交錯，如道路和其邊上綠地的相互滲透，如水池和鋪地的咬合，以弱化生硬的邊界，使景觀空間感受更為豐富。

其次表現(xiàn)在對消防道的處理上。設(shè)計中以嵌草路面、木棧道和鋪設(shè)植草格的方法相結(jié)合，減少為滿足消防要求帶來的人工化景觀的生硬感，減少硬地面積，消解道路尺度。

模糊邊界的手法同樣應(yīng)用在架空層與室外空間的交接——如果架空層與室外空間的界面是一堵死板的墻面，即便是植物圍合，也會缺乏生氣。界面如果沒有生氣，室外空間難于取得成功。方案在這個界面上通過室外鋪地的延伸、室內(nèi)平臺的挑出、室內(nèi)外植物的交融、植物的疏密種植使室內(nèi)外的邊界變虛、變通透，變得有空間層次，同時在室內(nèi)外之間造成了近人的半圍合空間。

2.4.2一氣呵成的手法

有選擇地呼應(yīng)延續(xù)建筑的現(xiàn)代風(fēng)格，使建筑與景觀有機融合，使“有限”空間通過整體設(shè)計的手法回環(huán)聯(lián)系、呼應(yīng)有致，獲得“無限”的感受。

2.5空間的營造

該項目的景觀空間一方面強調(diào)建筑環(huán)境的層次感、秩序感，使主空間從城市空間通過一系列的秩序延續(xù)，由全開放空間到半開放空間逐步過渡到私密空間。同時以序列化與秩序化的空間分別予以各自不同的景觀特征，強調(diào)出城市到家庭細(xì)胞的過渡，最終完成生活與自然，感受到自然的天人合一的“家”。

另一方面景觀空間還強調(diào)自然和建筑的融合性、滲透性，使相對獨立的建筑空間布局密切聯(lián)系。

2.6設(shè)計內(nèi)容

由于該項目景觀成本的限制，決定了該居住區(qū)的景觀不可能面面俱到，必然有所側(cè)重有所簡略，因此該項目景觀設(shè)計在以下幾個區(qū)域重點布置。

2.6.1南入口

社區(qū)入口并不彰顯，秩序化的景觀設(shè)計拉開了整個園區(qū)的設(shè)計風(fēng)格。社區(qū)入口以最簡單的方式出現(xiàn)：一邊是開敞的車行道，一邊是愜意的人行道。而穿過入口，卻會發(fā)現(xiàn)不簡單的品質(zhì)：水池、木棧道、綠帶、林蔭道依次展開。

鋪地的滲入，使棱角分明的黑色長方形水池被分隔出鋸齒狀的休息場地。水池中央還“滲透”進(jìn)一方綠地。明鏡般的水面映射出不斷變化的天空和水池中間雞蛋花優(yōu)美的枝干。水池邊溢出的水緩緩地流入周邊鋪滿鵝卵石的水槽。

林蔭道上的木制樹池結(jié)合木棧道，此起彼伏，樹池可供人坐憩，也可讓人斜躺。木棧道一直延伸到中心花園，成為“縱”線索其中一條。

如果說木棧道前半段是處于開敞的集散空間，那后半段的木棧道就是穿行在樹影婆娑的疏林草地間。同一種材質(zhì)給人不同的空間感受。

2.6.2中心花園

黑色長方形水池再次出現(xiàn)，它據(jù)于一隅，它鑲在另一條木棧道邊，由兩級水池構(gòu)成跌水景觀。平地面的水池池壁設(shè)計成從地面傾斜至淺淺的池底，當(dāng)無水的時候水池也可成為活動的場地。水池上懸浮的輕盈鋼亭，給社區(qū)注入現(xiàn)代氣息。

水池是“縱”線索，那么水池邊的樹陣廣場就成了與之呼應(yīng)的“橫”線索：廣場上“橫”的橋、“橫”的鋪裝、“橫”的樹陣、“橫”的長椅、“橫”的花帶??

木棧道繼續(xù)指引我們到花園更深處。這里碎礫石鋪設(shè)的休閑廣場，條石、長凳、草地穿插其間，長木凳或擺放景石，或種植喬木，自然、樸實。

2.6.3西入口

西入口同樣采用簡潔樸實的手法。中央長方形綠地設(shè)計成兩邊傾斜的草坡，每塊綠地相

互交錯，豐富了入口空間層次。綠地上錯落地種植枝葉層次分明的尖葉杜英。林帶盡端，輕盈的鋼亭再次出現(xiàn)，它仿佛是林間向外敞開的一扇窗口，歡迎遠(yuǎn)方來客。所有的“設(shè)計”只是為了讓人們更好地欣賞這處難得的綠蔭。

2.6.4環(huán)形散步道

一條條線形優(yōu)美的模擬水鄉(xiāng)河網(wǎng)的散步道把廣場、綠地和建筑連成一體，形成了具有完美構(gòu)圖的高層建筑群中的第五立面。

散步道在最愜意的位置圍合一個個象孔雀羽毛的休閑綠地。開闊的大草坪，任人仰臥，四肢放肆地寫成“大”字，享受春風(fēng)冬日，呼吸著大自然泥土的氣息。

2.7景觀材料

景觀材料上整體風(fēng)格與建筑統(tǒng)一，以具現(xiàn)代感的灰色為基調(diào)，強調(diào)表面肌理的質(zhì)感，園

路選用透水磚或透水藝術(shù)地坪，較經(jīng)濟環(huán)保，而在主要廣場則穿插石材、木材及金屬等，在現(xiàn)代簡約的大原則下統(tǒng)一材料，突出重點部位。

設(shè)計中局部使用了碎礫石作為鋪地材料，使整個園區(qū)看起來更加樸實，另外這種材料具有透水性和低反射性，能夠降低水土和熱量的流失。

我們最大限度地減少了硬質(zhì)材料的品種數(shù)量，最大限度地增加了常綠植物的種植量，使環(huán)境色彩樸素沉靜，以保持簡潔明快的建筑立面的完整性。

2.8燈具及小品

在燈具及小品設(shè)計上選用與建筑相協(xié)調(diào)的風(fēng)格和形式，也起到點景的作用。路燈、庭院燈、草坪燈的燈型、色彩、風(fēng)格都保持一致，區(qū)內(nèi)的小品，如指示牌、垃圾桶、標(biāo)識等都與環(huán)境相協(xié)調(diào)。

2.9植栽

種植設(shè)計力求簡潔，植物種類精簡，植物色彩素雅，營造清爽怡人的綠化空間。

采用自然式為主、局部規(guī)則式的種植設(shè)計。如主要廣場采用陣列式栽植；環(huán)形散步道種植行道樹，強調(diào)肌理；中心花園設(shè)計開闊的大草坪和休閑的疏林草地；組團庭院則采用疏密有致的自然式種植；跟以往的園路種植設(shè)計不同的是沿路不再種植整齊的行道樹，而是以自然式種植來弱化道路生硬的邊界。

植栽以鄉(xiāng)土樹種為主，以常綠闊葉樹為主，主景點點綴開花植物，營造“萬綠叢中一點紅”的效果。植物的選擇除了常規(guī)考慮的氣候、品種、搭配、胸徑、冠幅等因素外，更強調(diào)樹形姿態(tài)的選擇，重點部位要求棵棵精確到位，與硬質(zhì)景觀配合默契，交相輝映。

3.結(jié)語

簡潔明快的線條，干凈的色彩，精致的小品，靜靜流淌的水流，清爽的植栽，輔以溫馨的燈光，現(xiàn)代語言的建筑等，共同營造一個愉悅、輕松、富有生活氣息的社區(qū)休閑地帶，這里沒有極富沖擊力的構(gòu)筑物，沒有太多吸引眼球的色彩，一切歸于平淡、樸素、自然。設(shè)計師為人們提供一個私密的心靈庇護(hù)所，豐富了人們的精神家園。我想這將會是中國現(xiàn)代居住區(qū)景觀發(fā)展的趨勢。

第二篇：簡析現(xiàn)代居住區(qū)景觀設(shè)計論文

摘要：改革開放后，中國經(jīng)濟步入了平穩(wěn)的發(fā)展期，人民的生活水平日益提高，在此背景下，居住區(qū)景觀設(shè)計行業(yè)呈現(xiàn)出了喜人的發(fā)展態(tài)勢。景觀設(shè)計工作為公眾打造了美觀、和諧、舒適的現(xiàn)代居住區(qū)?，F(xiàn)階段，借景手法在現(xiàn)代居住區(qū)景觀設(shè)計工作中發(fā)揮了重要的作用，極大地強化了居住區(qū)的美觀性。本文主要分析了現(xiàn)代居住區(qū)景觀設(shè)計中空間的借景手法。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代居住區(qū)；景觀設(shè)計；借景手法

1引言

借景是古典園林建筑中常用的構(gòu)建手法之一，其是一種在人類視力所及范圍內(nèi)，將美好、宜人的景色組織到園林視線中的手段。近年來，借景手法在居住區(qū)景觀規(guī)劃設(shè)計工作中扮演了極其重要的角色，為人們創(chuàng)造了美觀宜人、自然和諧的居住環(huán)境，改善了住戶的身心狀況，并在一定程度上美化了都市市景。

2現(xiàn)代居住區(qū)景觀設(shè)計的基本概念

某種意義上，現(xiàn)代居住區(qū)景觀設(shè)計的質(zhì)量體現(xiàn)了一座城市的發(fā)展質(zhì)量，為此，必須要高度重視居住區(qū)景觀設(shè)計工作。就目前而言，現(xiàn)代居住區(qū)景觀設(shè)計主要由物質(zhì)要素及精神要素構(gòu)成，其中物質(zhì)要素囊括人工要素及自然要素。自然要素包含水體、地貌、氣候、山石及植物等，而道路、建筑及設(shè)施是人工要素的主要成分?，F(xiàn)代居住區(qū)景觀設(shè)計中的精神要素包含了地域特色、民族文化及宗教信仰等。從本質(zhì)上看，精神要素是抽象化的，在景觀設(shè)計中合理地利用精神要素能夠有效地體現(xiàn)現(xiàn)代居住區(qū)的人文氣息及文化內(nèi)涵，而物質(zhì)要素是具化的，其是客觀存在的，有效地利用物質(zhì)要素能夠打造出和諧美觀的居住區(qū)景觀形象[1]。

3空間借景的目的及作用

3.1空間借景的目的空間借景是現(xiàn)代園林景觀設(shè)計的常用技法，其也被廣泛應(yīng)用于現(xiàn)代居住區(qū)景觀設(shè)計工作之中。通俗地講，借景手法的目的是利用周邊一切可利用的事物來增添景觀設(shè)計工作的魅力，使人們置身于景觀之中能擁有愉悅的心情，能夠被景觀深深地吸引，流連忘返。應(yīng)當(dāng)看到，隨著城市化進(jìn)程的日益加快，目前，城市居住用地日趨緊張，居住區(qū)空間一般較為擁擠、狹窄，在此情形下，景觀設(shè)計師利用先進(jìn)的借景手法來使居住區(qū)與自然環(huán)境相融合，使住戶足不出戶便感受到自然景物的美妙之處。

3.2空間借景的作用

在現(xiàn)代居住區(qū)景觀規(guī)劃設(shè)計工作中運營借景手法能夠有效地拓寬人們的視野，并且可以最大程度地美化環(huán)境，展現(xiàn)居住區(qū)域的人文背景。借山水、借動物、借植物等是借景工作的主要內(nèi)容，將大量自然景物“借”到居住區(qū)內(nèi)，極大程度地增強居住區(qū)環(huán)境的可觀性。相關(guān)科學(xué)研究表明，通過借景手法將大量景物移至居住區(qū)中，不僅能夠使居住區(qū)的環(huán)境更加地美觀和諧，還有利于住戶放松身心，能夠緩解住戶的心理壓力[2]。

4空間借景手法在現(xiàn)代居住區(qū)中的景觀設(shè)計中的應(yīng)用

4.1現(xiàn)代居住區(qū)中大尺度空間借景手法的應(yīng)用

①把握城市的風(fēng)貌特征?，F(xiàn)階段，住宅區(qū)儼然已成為城市的主要構(gòu)成成分，因此，住宅區(qū)的景觀對城市總體景觀產(chǎn)生著巨大的影響。在實際的住宅區(qū)景觀設(shè)計工作中，應(yīng)當(dāng)有效地把握城市的地貌特征。具體的住宅區(qū)設(shè)計應(yīng)當(dāng)與城市的整體自然地貌相適應(yīng)、相融合，如果城市背靠群山，則住宅區(qū)應(yīng)當(dāng)適當(dāng)?shù)囟嗵碓O(shè)一些假山，若城市面朝大海，水域密集，則應(yīng)當(dāng)在住宅區(qū)中多設(shè)置有關(guān)“水”的元素。②聯(lián)系城市的經(jīng)濟特征。在運用借景手法來設(shè)計居住區(qū)景觀的過程中，應(yīng)當(dāng)善于聯(lián)系城市的經(jīng)濟特征，如此能夠是居住區(qū)景觀更加地契合城市的經(jīng)濟發(fā)展規(guī)律。舉個例子，山西大同是舉世聞名的“煤都”，該市中的居住區(qū)景觀設(shè)計可以適當(dāng)?shù)亟Y(jié)合煤炭經(jīng)濟，例如在居住區(qū)中種植一些紅色的花卉、樹木，如此能夠給人以紅紅火火的感覺。在主打科技產(chǎn)業(yè)的上海、杭州等城市中，景觀設(shè)計師可以在居住區(qū)內(nèi)設(shè)置一些采用了先進(jìn)技術(shù)的設(shè)施，例如布設(shè)音樂噴泉，如此能夠有效地體現(xiàn)住宅區(qū)的科技感。

4.2現(xiàn)代居住區(qū)中中尺度空間借景手法的應(yīng)用

現(xiàn)代居住區(qū)中中尺度空間借景的基本模式。在園林設(shè)計藝術(shù)發(fā)展的初期，藝術(shù)表現(xiàn)手法相對較少，而目前，隨著園林景觀設(shè)計行業(yè)的不斷進(jìn)步，中尺度空間借景已成為園林景觀設(shè)計的主要設(shè)計手法?，F(xiàn)階段，中尺度空間借景手法在現(xiàn)代住宅區(qū)景觀設(shè)計中發(fā)揮了重要的作用，許多住戶渴望自身所生活的空間具有層次感、美觀性，而中尺度的空間借景手法正可以有效地滿足住戶的心理訴求[3]。某居住小區(qū)項目分為二期開發(fā)，屬于園林式住宅小區(qū)，在小區(qū)的景觀設(shè)計工作中應(yīng)用中尺度空間借景手法，收到了極為良好的成效。中國傳統(tǒng)園林的借景按照實際理法來劃分，則可以分為借外景及借內(nèi)景，業(yè)界又將內(nèi)景借稱之為對景。我國的傳統(tǒng)園林中，財力雄厚的園林主人一般將水域作為構(gòu)圖的虛擬中心，這種做法在江南水鄉(xiāng)的園林中尤為常見，典型代表為蘇州園林。當(dāng)前，許多現(xiàn)代建筑區(qū)沿襲了傳統(tǒng)園林的規(guī)劃設(shè)計模式，圍繞著“水”來做文章，即在水邊布置令人賞心悅目的景物。

4.3現(xiàn)代居住區(qū)中小尺度空間借景手法的應(yīng)用

就目前而言，城市尤其是南方城市中雖有大量的園林，但與古代園林相較，現(xiàn)代園林似乎缺乏一絲韻味，如果在設(shè)計城市園林的過程中完全照搬照套古代園林的設(shè)計手法，則極有可能促使現(xiàn)代園林成為“四不像”，難以吻合現(xiàn)代人的審美要求。筆者認(rèn)為，在應(yīng)用小尺度空間借景手法的過程中，應(yīng)當(dāng)善于取古代園林設(shè)計之精華、棄其糟粕，尋找最適合現(xiàn)代居住區(qū)景觀規(guī)劃設(shè)計工作的借景手法，在實際的景觀設(shè)計過程中確保情景與周圍的景色相融合、相協(xié)調(diào)，不會令人產(chǎn)生突兀感[4]。借聲是小尺度借景手法的重要構(gòu)成成分，被人們應(yīng)用于居住區(qū)景觀設(shè)計工作之中。所謂的“借聲”指的是將自然界中的聲音“借”到相應(yīng)的景觀之中，從而使景觀散發(fā)出自然氣息，是人們在都市之中也能夠感受到自然的美妙。得益于科學(xué)技術(shù)的高速發(fā)展，現(xiàn)階段，借聲已不再局限于借自然之聲，“聲音”的范圍不斷地擴大，有借歌聲、借樂聲等。目前，不少城市居住區(qū)中設(shè)置了音樂噴泉，噴泉在噴水的的同時向外傳遞美妙的歌聲，使人們既能夠欣賞到美妙的噴泉，又能夠享受悅耳的聲音，一舉兩得。

5如何完善居住其景觀設(shè)計中的借景手法

在現(xiàn)代居住區(qū)景觀設(shè)計中引入借景手法有效地提升了居住區(qū)景觀的層次感與自然感，進(jìn)一步強化了住戶的生活質(zhì)量，所以，有必要不斷地完善與革新居住區(qū)景觀設(shè)計中的借景手法，使其能夠發(fā)揮出更大的作用。筆者認(rèn)為，在運用借景手法的過程中，設(shè)計人員應(yīng)當(dāng)對空間借景的方式進(jìn)行完善，實現(xiàn)巧妙利用空間借景技法的目的。應(yīng)當(dāng)提升對景觀設(shè)計的重視程度，在正式開展設(shè)計工作前對居住區(qū)進(jìn)行考察，選擇采光及通風(fēng)較好的區(qū)域。綠色植物能夠舒緩人的心情，因此，應(yīng)當(dāng)多選擇一些綠色性植物。除此之外，應(yīng)當(dāng)利用獨特的綠化草坪、景觀建筑等因素來表現(xiàn)居住區(qū)的特殊韻味，設(shè)計人員要善于站在居住者的角度上思考景觀布置的合理性，在實際的設(shè)計工作中多傾聽開發(fā)商及住戶的意見與建議，結(jié)合人體工程學(xué)、建筑美學(xué)等學(xué)科的知識來最大程度地保障景觀設(shè)計工作的質(zhì)量。

6結(jié)語

源自園林設(shè)計的空間借景手法在現(xiàn)代居住區(qū)景觀設(shè)計工作中發(fā)揮了無可替代的作用，有利于增強居住區(qū)景觀的層次感、為住戶帶來愉悅的心情，所以，廣大的景觀設(shè)計人員應(yīng)當(dāng)掌握大尺度、中尺度、小尺度借景手法的精髓，照顧到住戶對景觀設(shè)計的需求，如此方能有效地提升景觀設(shè)計工作質(zhì)量。

參考文獻(xiàn)：

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第三篇：淺析極簡主義風(fēng)格特征在現(xiàn)代品牌包裝設(shè)計中的應(yīng)用

淺析極簡主義風(fēng)格在現(xiàn)代品牌包裝設(shè)計中的有效應(yīng)用

摘要:隨著社會的發(fā)展，極簡主義風(fēng)格出現(xiàn)于人們的視線之中，對繪畫、雕塑、建筑和設(shè)計具有重要的影響，極簡主義的設(shè)計遵循“少即是多”的理念，以其獨特的風(fēng)格特征深受廣大群眾的喜愛，本文通過對極簡主義風(fēng)格在現(xiàn)代品牌包裝設(shè)計中的有效應(yīng)用的分析，探討了現(xiàn)代品牌包裝設(shè)計的發(fā)展趨勢，以及極簡主義風(fēng)格在現(xiàn)代品牌包裝設(shè)計中的應(yīng)用方法。包裝設(shè)計不再是以“包”和“裝”為中心展開設(shè)計，而應(yīng)是以綠色環(huán)保經(jīng)濟的設(shè)計理念來滿足消費者的品牌包裝，極簡主義環(huán)保設(shè)計非常符合當(dāng)今社會所提倡的“綠色環(huán)?！敝黝}，走可持續(xù)發(fā)展路線。

關(guān)鍵詞:極簡主義風(fēng)格、現(xiàn)代品牌包裝、綠色環(huán)保

一、極簡主義風(fēng)格特征

極簡主義于20世紀(jì)50年代末作為一種藝術(shù)流派在西方產(chǎn)生了。極簡主義設(shè)計根植于現(xiàn)代主義的還原，反對抽象主義。它是20世紀(jì)60年代西方現(xiàn)代藝術(shù)中最重要的流派之一，也是現(xiàn)代主義的最后一個重要流派，它逐漸成為回應(yīng)昔日華麗設(shè)計的運動，迅速蔓延到世界各地。極簡主義設(shè)計的發(fā)展是社會、文化、科技發(fā)展的副產(chǎn)品。極簡風(fēng)格的思潮也蔓延到消費產(chǎn)品的設(shè)計中，其中一個經(jīng)典例子就是日本的知名品牌——無印良品。極簡主義設(shè)計風(fēng)格并非我們所理解的用盡量少的元素就能達(dá)到“少則多”的設(shè)計效果，而是建立在對一個完整事物進(jìn)行高度抽象的過程之中。也就是說，唯有對設(shè)計的抽象進(jìn)行細(xì)致而全面的了解，考慮到受眾的各方需求，同時在此基礎(chǔ)上進(jìn)行簡化，最終呈現(xiàn)的作品才能體現(xiàn)“以最少的元素創(chuàng)造最大的可能”的理念。

1、撇棄復(fù)雜，使用最基本的元素。極簡主義設(shè)計中的圖形是將過于復(fù)雜的圖形簡化，將產(chǎn)生視覺干擾的元素除去，將通過圖形元素的樣式來傳達(dá)一個設(shè)計者的情感。減少不必要的裝飾元素來降低消費者對于主題的理解難度。圖形語言能夠高效的傳達(dá)信息，承載巨大的信息量。圖形的應(yīng)用應(yīng)繁而不亂，簡而不空，以最精煉的手法呈現(xiàn)最佳的視覺傳達(dá)效果，給人們帶來無線的想象。

2、風(fēng)格樸素，即減去無關(guān)緊要的元素，不需要非常復(fù)雜的圖形、文字、顏色來進(jìn)行設(shè)計，這種形“減”而意不“減”，選用具有象征性的元素來進(jìn)行設(shè)計與傳遞，突出事物的本質(zhì)，讓人們在五彩繽紛的世界中感受到樸素的設(shè)計所帶來的清爽和干凈的氣息，產(chǎn)生深刻的印象。樸素的設(shè)計更加接地氣，面對高速發(fā)展社會，樸素的設(shè)計更加接地氣。人們更傾向于樸素的生活。

3、大量留白。留白是設(shè)計視覺元素的重要組成部分，看起來沒有攜帶任何信息，甚至僅僅是空白，卻有著較大的張力。得當(dāng)?shù)倪\用留白也足以創(chuàng)造視覺平衡的沖擊力，使畫面具有十足的呼吸感。通過留白的方式來突出設(shè)計重點和支撐設(shè)計中的其他元素，將觀眾的視線集中于視覺的焦點上，讓空白成為作品的點睛之筆。此外，留白還體現(xiàn)出空間感，呈現(xiàn)整體框架和布局。

4、簡單的色彩。人們對色彩的感覺是最直接的，當(dāng)人們關(guān)注到一件作品時，第一時間吸引到觀眾的眼球的一定是色彩，色彩具有一定的思想，不同的色彩帶有不同的感情和想法。如黑色和白色帶有神秘的感覺。設(shè)計中應(yīng)以主題來定制所需要的色彩來突出主題，強化概念為基本原則。黑白兩種色彩應(yīng)是更加接近大眾，它們被認(rèn)為是沒有顏色的色彩，適用于非常簡約的設(shè)計，黑與白的結(jié)合又可以形成非常強的視覺沖擊力。事實上，不同顏色都可以完成一個極簡的設(shè)計，重要的是是否符合品牌的本質(zhì)的顏色。

5、簡單的字體。字體是設(shè)計中最常用的元素，在極簡的品牌風(fēng)格中，字體有助于使品牌形象更加獨特，以直觀的設(shè)計深入觀眾的視野中，設(shè)計師有時以簡單的文字或字母進(jìn)行設(shè)計，以醒目的感覺吸引大眾眼球，從而達(dá)到令人驚嘆的效果。

二、現(xiàn)代品牌包裝設(shè)計的發(fā)展趨勢

1、品牌包裝設(shè)計形象的整體塑造

“包裝”不僅指的是為產(chǎn)品披上一件外套，“包裝是品牌的臉”是品牌的一個組成部分，在與消費者接觸的各類場合，把產(chǎn)品的個性特征，以各類載體形式進(jìn)行塑造和推廣的行為。它已經(jīng)成為一種營銷手段。包裝是構(gòu)成品牌的關(guān)鍵要素，應(yīng)傳達(dá)品牌的核心概念，設(shè)計包裝時要圍繞產(chǎn)品的定位，目標(biāo)消費人群進(jìn)行設(shè)計，把包裝的必要元素統(tǒng)一到品牌規(guī)劃當(dāng)中，清晰地傳達(dá)品牌的核心概念。品牌化包裝設(shè)計應(yīng)從商標(biāo)、圖案、色彩、造型、材料等構(gòu)成要素入手。

品牌形象是指企業(yè)或某個品牌在市場上，在社會公眾心中所表現(xiàn)出的個性特征，是企業(yè)的無形資產(chǎn)；是企業(yè)價值理念的集中體現(xiàn)；是企業(yè)生存發(fā)展的主要依托。品牌形象與品牌不可分割，形象是品牌表現(xiàn)的出來的特征，反應(yīng)了品牌的實質(zhì)，品牌形象包括品名、圖案廣告、包裝設(shè)計等，包裝設(shè)計作為建立品牌與最終用戶的關(guān)系的核心部分與紐帶。好的包裝設(shè)計有利于樹立品牌的形象。

塑造和經(jīng)營一個品牌，綜合了行銷、傳播、廣告的知識?！捌放频恼w包裝”需要圍繞著品牌的核心概念進(jìn)行延伸，對一個品牌進(jìn)行規(guī)劃與設(shè)計需要幾個階段：品牌規(guī)劃。界定品牌的內(nèi)核，如目標(biāo)市場定位、品牌屬性定、品牌傳播的規(guī)劃、品牌的架構(gòu)規(guī)劃等；品牌策略。以品牌規(guī)劃為指導(dǎo)，確立有效的品牌事實施方案，是一個品牌從靜態(tài)的設(shè)計成為市場中領(lǐng)導(dǎo)品牌的關(guān)鍵；品牌創(chuàng)意幾表現(xiàn)：包括包裝、VI品牌識別設(shè)計，廣告片制作等，是將品牌規(guī)劃和品牌策略向消費者做最有效的表達(dá)；品牌傳播。通過媒介以最經(jīng)濟、最有效的手段達(dá)到傳播目的。在現(xiàn)代社會，做好包裝到品牌的整合設(shè)計是塑造一個品牌的形象的關(guān)鍵。

2、綠色環(huán)保

人類文明的進(jìn)步和經(jīng)濟的發(fā)展，使

“綠色”與“環(huán)保”成為全球

共同的呼聲，曾經(jīng)的清新空氣、天然無害的食品是多么可貴、工業(yè)的發(fā)展使這一切都消失殆盡，污染無處不在。西方國家在經(jīng)濟發(fā)展中，曾經(jīng)經(jīng)歷了“先污染，再治理”的階段，便提醒了其他國家避免再次陷入這種困境，而應(yīng)該在發(fā)展經(jīng)濟的同時又降低污染程度，隨著世界經(jīng)濟的發(fā)展，如何保護(hù)資源與環(huán)境，創(chuàng)造一個良好發(fā)展的發(fā)展空間，是實施可持續(xù)經(jīng)濟全球良性發(fā)展的基本戰(zhàn)略，處于商品化社會的人們，接觸著各種各樣的商品包裝，商品包裝作為社會經(jīng)濟活動的重要組成部分必然走上可持續(xù)發(fā)展之路——綠色包裝。“綠色包裝”是隨著社會的進(jìn)步兒衍生的一個新概念，它是人類文明的體現(xiàn)，綠色包裝是指對生態(tài)環(huán)境和人類健康無害，能重復(fù)利用和再生、符合可持續(xù)戰(zhàn)略的包裝，也叫生態(tài)包裝，其包裝產(chǎn)品從原材料的選用、產(chǎn)品的制造，到使用和廢棄的整個過程，都應(yīng)符合生態(tài)環(huán)境保護(hù)的要求。早在20世紀(jì)80年代，德國率先提出“綠點”標(biāo)志的“綠色包裝”。1993年，國際標(biāo)準(zhǔn)化組織正式成立了“環(huán)保委員會”，著手定制綠色環(huán)保標(biāo)準(zhǔn)。開發(fā)綠色環(huán)保的包裝材料，才是根本的方法。例如冰激凌的糯米紙，在可以包裝的作用下，又可以放心使用，一舉兩得。既可以節(jié)約資源又無污染，值得學(xué)習(xí)。再者，為了形成永久的垃圾，不可回收利用的包裝廢棄物要能分解腐化，我們應(yīng)重視發(fā)展利用生物或光降解的包裝材料。法國一家奶制品制造出一種從甜菜中提取出來的乳酸，由其制成酸奶盒和杯盤，這種生態(tài)盒的基本原料是甜菜，通過摻入礦物質(zhì)后便成為一種可分解的農(nóng)家肥料。另外，在設(shè)計上，應(yīng)該多強調(diào)與宣傳環(huán)保的信息，以圖案、色彩、圖形等渲染出綠色包裝的氛圍。希望綠色包裝真正成為包裝設(shè)計的未來。

三、極簡主義風(fēng)格在現(xiàn)代品牌包裝設(shè)計中的應(yīng)用方法

1、現(xiàn)代品牌包裝中視覺元素的極簡設(shè)計

極簡設(shè)計的包裝設(shè)計遵循“少即是多”的設(shè)計原則。圖形設(shè)計方面都有冷靜的、精簡的、禪意的、幾何的造型特征。理性的展現(xiàn)出包裝應(yīng)有的功能，在許多包裝中，圖形的簡練會引起消費者的關(guān)注，有利于信息的傳達(dá)，如MEAT&EREAD的圖形設(shè)計，以4種動物的頭像設(shè)計向消費者說明了餐廳每天提供的食物，將這些核心的圖標(biāo)印刷在產(chǎn)品和外賣包裝上，極簡又富有力量感。極簡主義風(fēng)格在現(xiàn)代品牌包裝中具有強烈的表現(xiàn)力，簡單的圖形能夠給人們帶來無盡的想象，圖形的設(shè)計是一種重要的傳達(dá)，其簡潔的設(shè)計特點，獲得消費者更多的關(guān)注，使消費者與產(chǎn)品進(jìn)行互動。但在極簡設(shè)計中并不是一味地“簡”需要還原事物的本質(zhì)。

極簡主義風(fēng)格包裝設(shè)計在色彩的搭配中更趨簡潔。我們的視覺本身就是對色彩非常敏感的，色彩以本身的思想可以影響到我們內(nèi)心深處的想法以及感情，如15IE是一個茶葉品牌，15IE是在九州七個縣均設(shè)有茶室，包裝的顏色便是取自這七個縣的縣鳥，清晰簡約的色調(diào)搭配傳統(tǒng)的紙質(zhì)包裝，力求達(dá)到與自然融合的效果。極簡主義風(fēng)格在現(xiàn)代品牌的設(shè)計中多采用簡潔、扁平化的色彩，一般采用黑色、白色、和灰色或一、兩種均有序的彩色，使畫面具有一種高冷的格調(diào)。簡潔的色彩使人們從五彩繽紛的世界中感受到輕松與釋然。

極簡主義風(fēng)格包裝設(shè)計中的文字清晰、直截了當(dāng)，更容易記憶。當(dāng)今社會，信息的繁雜、密集是人眼花繚亂。過于簡潔的文字能夠激發(fā)人們的想象力，包裝設(shè)計中不能光靠圖形來表達(dá)，而應(yīng)將文字結(jié)合是設(shè)計更具有說服力，消費者能夠準(zhǔn)確地了解產(chǎn)品，使主體深化，如Autographa品牌的設(shè)計、標(biāo)識的文字呈水平排列，以便于將它放在印刷品底部偏左的區(qū)域，因為簽名最常出現(xiàn)在這個地方。將文字介紹與企業(yè)類型放在右上方，在視覺上呈現(xiàn)具有對比行的吸引力。極簡主義風(fēng)格在現(xiàn)代品牌包裝設(shè)計中通過簡潔的字體更容易讓人識別、記憶，更加令人醒目。

極簡主義風(fēng)格在包裝設(shè)計中的排版使人輕松、愉悅，將文字與圖形更好地結(jié)合，起到點睛的作用，也是較為關(guān)鍵的因素，簡潔的版面使空間井然有序，包裝的每個面都有不同的排版，而版面的簡潔需要“留白”來表現(xiàn)，使圖形與文字相互作用，形成整齊的而又強烈的視覺沖擊力，起到平衡、對比、制約的作用，如MOAR品牌，其版式與單一色彩的搭配營造出一種迷人的氛圍，不僅有嚴(yán)肅的性和實用性，而且能給人帶來信心。極簡主義風(fēng)格在現(xiàn)代品牌包裝設(shè)計排版的布局力求達(dá)到高效且整潔的效果，消除不必要的部分，將設(shè)計重點放在焦點處，讓觀眾快速捕捉主要的信息。

2、極簡主義風(fēng)格的綠色環(huán)保設(shè)計材質(zhì)在包裝設(shè)計環(huán)節(jié)的使用

包裝材料的應(yīng)用包裝設(shè)計環(huán)節(jié)中的重要部分，只要有包裝，就涉及到材料的選用問題。一般在包裝設(shè)計運用到的材料有：纖維、草莖類、紙、玻璃、木質(zhì)、塑料、皮革、陶瓷、金屬制品等諸多材料。不同屬性的產(chǎn)品或商品，選擇與其相適應(yīng)的材料進(jìn)行包裝，有針對性的選擇，而且要環(huán)保。

現(xiàn)代社會經(jīng)濟競爭日趨激烈，為了獲得更多的經(jīng)濟利益，商家便在商品的包裝上大做文章。包裝對商品起到了推動發(fā)展作用，使

商品得以大賣。但是也會帶來負(fù)面影響。如一些月餅的包裝出現(xiàn)了“過度包裝”的現(xiàn)象。中秋節(jié)是中華傳統(tǒng)節(jié)日，吃月餅也是中秋節(jié)的習(xí)俗。“禮尚往來”是中華傳統(tǒng)美德，送禮也成為一件關(guān)乎“面子”的事情。商家便抓住這個消費心理賺取更高利潤，月餅包裝的耗材過多，分量過重、體積過大、成本過高，使用的一些材料是不可再生資源，而且也會污染環(huán)境。還有塑料包裝目前產(chǎn)量在200萬噸以上，其中難以回收利用的一次性塑料包裝約占40%，另外有數(shù)字統(tǒng)計，我國每年產(chǎn)生的廢棄物越有1600萬噸，其中主要是塑料外包裝，快餐盒、杯盤、發(fā)泡材料、飲料瓶，各種糖果及食品的塑料外包裝。這些白色垃圾將在地表呆上相當(dāng)一段時間也不會消失。由此可見，在包裝設(shè)計時應(yīng)盡量避免這些問題。

極簡主義設(shè)計非常符合當(dāng)今社會提倡“綠色環(huán)?！边@一主題，將設(shè)計與環(huán)境相結(jié)合，使用環(huán)保的材質(zhì)，提醒我們要保護(hù)環(huán)境，走可持續(xù)發(fā)展的路線。如無印良品為制造出低價合理的產(chǎn)品，無影良品在選材上從節(jié)約資源的角度整合出享譽世界的“碎香菇原則”

它對綠色選材和簡化制造出流程的盡心盡力導(dǎo)致了一大批有著獨特美學(xué)的產(chǎn)品出現(xiàn)。這些產(chǎn)品與那些包裝的產(chǎn)生更加符合綠色環(huán)保的理念。無印良品的包裝材料符合無污染、可循環(huán)再利用的要求。這個“沒有品牌的品牌”以自己簡約、環(huán)保、富有意境的設(shè)計，闡述了“無”的境界?！岸U的美學(xué)”，是它代表性的稱號，將極簡與禪宗理念相通，愈顯靈性和深幽。極簡主義遵循綠色包裝的設(shè)計原則，符合可持續(xù)發(fā)展的理念。

總結(jié)：本文通過對極簡主義風(fēng)格特征的分析、現(xiàn)代品牌的發(fā)展趨勢以及綠色環(huán)保的設(shè)計，使快節(jié)奏、高頻率的生活得到平靜、安寧。極簡主義也是一種生活態(tài)度，簡潔的設(shè)計使觀賞者變得更加主動，極簡主義使一種睿智的設(shè)計方式，能在短時間內(nèi)讓觀者獲取產(chǎn)品的信息。極簡主義風(fēng)格包裝材料符合保護(hù)環(huán)境、節(jié)約資源的理念，符合時代發(fā)展需要，符合綠色包裝標(biāo)準(zhǔn)。在繁雜的生活中，保留一點質(zhì)樸，簡單。無論時代如何發(fā)展，極簡主義的設(shè)計將會引領(lǐng)設(shè)計的潮流，而且也符合現(xiàn)代社會人們的審美，表達(dá)現(xiàn)代文化、現(xiàn)代生活，現(xiàn)代思想。

參考書目：《設(shè)計中的設(shè)計》原研哉

《少則多》

《包裝設(shè)計》

第四篇：極簡主義在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的運用

第２２卷第２期 北方工業(yè)大學(xué)學(xué)報 Ｖ０１．２２ Ｎｏ．２ ２０１０年６月 Ｊ．ＮＯＲＴＨ ＣＨＩＮＡ ＵＮＩＶ．ＯＦ ＴＥ（、Ｈ． Ｊｕｒｌ．２０１０ 極簡主義在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的運用 郭 萌（北方工業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。Ｉ００１ ４４，北京）摘要通過分析極簡主義藝術(shù)特征及在室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用。探討極簡豐義在家具設(shè)計、空間布局、材料、色彩、織物以及照明等方面的設(shè)計手段，力求在室內(nèi)裝飾中實現(xiàn)簡約精煉的沒 計理念和最佳視覺效果。關(guān)鍵詞極簡主義；室內(nèi)設(shè)計；簡約；精煉 分類號Ｊ５９ 極簡主義至今還能被很多設(shè)計師推崇的重要原１極簡主義概述 因之一。時間證明，這種藝術(shù)風(fēng)格長久不衰，甚 至成為當(dāng)今藝術(shù)界的主流趨勢。１．１極簡主義的起源 １．３極簡主義的主要特征 極簡主義的起源町以追溯到１２世紀(jì)歐洲 極簡主義最顯著的特征當(dāng)然就是簡潔和明的宗教改革運動和美同的抽象表現(xiàn)主義思潮，確。追求的是一種純粹的、無雜質(zhì)的藝術(shù)效果。也可以追溯到構(gòu)成主義，以及對包豪斯元素的 極簡主義者的宣言是“少即是多”，即ｊ｛ｌ最簡單吸取。２０世紀(jì)５０年代，涌現(xiàn)出以直角、線條、的形式、最基本的處理方法、最理性的設(shè)計手段簡單幾何體為主的藝術(shù)作品，繪畫和雕塑尤為 求得最深人人心的藝術(shù)感受。但“少”并不是一突出。由此引發(fā)藝術(shù)家對以往奢華繁瑣、以堆 種盲目的削減，而是復(fù)雜的升華，往往表達(dá)出耐砌貴葦材料來達(dá)到藝術(shù)效果的設(shè)計風(fēng)格的反 人尋味的激情，是一種高品質(zhì)的體現(xiàn)。思。一部分藝術(shù)家開始主張用簡約的創(chuàng)作手段 極簡主義的另外一個特征便足簡單的創(chuàng)作重新詮釋藝術(shù)，這為極簡主義奠定Ｊ，思想理論 手段。崇尚極簡主義的藝術(shù)家們本著“減少、減摹礎(chǔ)，極簡主義開始流行。少、再減少”的原則對藝術(shù)品進(jìn)行處理，選用非１．２極簡主義的概念 天然的或工業(yè)材料，完令運用單一的色彩或在 極簡主義，英文名稱是“Ｍｉｎｉｍａｌｉｓｍ”，亦譯 適當(dāng)?shù)牡胤接脧娏铱鋸埖纳噬约狱c綴突出藝為極簡派藝術(shù)，或簡約主義。它可以是一種藝 術(shù)品的視覺沖擊力。采用的藝術(shù)元素全都本著術(shù)流派，也ＨＪ以指一種生活方式或時裝風(fēng)格?！昂唵巍倍诌M(jìn)行創(chuàng)作，以追求藝術(shù)品的簡潔純極簡主義就是把表達(dá)藝術(shù)的方法、手段和內(nèi)容 粹，盡量保持形式的完美，杜絕一切繁雜干擾。進(jìn)行最大限度的削減，由此產(chǎn)生強烈的視覺感 極簡主義的第三個特征是它獨特的表現(xiàn)形受。從而獲得藝術(shù)的本質(zhì)。簡單地說，極簡主義 式。形式的簡約、明晰、外向、追求單一性、不做就是去掉多余的裝飾，用最基本的表現(xiàn)手法來 任何多余的表面裝飾、強調(diào)整體統(tǒng)一、直截了當(dāng)、追求其最精華的部分。“少”不能直接導(dǎo)致 拒絕矯揉造作、混亂無序。用最少的“視覺噪音”“多”，但卻能引發(fā)更為深刻的視覺震撼，這便是 滿足最大限度的功能要求，追求光滑和平整，去收稿日期：２００９—０７·０６作者簡介：郭萌。碩士研究生。研究方向：室內(nèi)設(shè)計。萬方數(shù)據(jù) 第２期 郭 萌：極簡主義在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的運用 ８１ 除人為的痕跡，力求呈現(xiàn)出一種寧靜的美感。極簡主義室內(nèi)設(shè)計的作用就顯得尤為重要。大 量使用單一造型的家具，它的布置要體現(xiàn)整體 ２ 室內(nèi)設(shè)計中的極簡主義 感、統(tǒng)一性，使家具的設(shè)計和擺放與其存在的環(huán) 境相融合。在設(shè)計方面要充分考慮家具的功能 幾十年來，極簡主義不斷影響著建筑界和 性，外部造型保持簡潔，內(nèi)部設(shè)計合理的收納空 室內(nèi)裝飾界的發(fā)展趨勢，藝術(shù)界對此褒貶不一。間，特別是臥室的擘櫥、廚房的吊柜等要盡量迎 談到極簡主義，不得不提到他——２０世紀(jì)中期 合用戶的生活習(xí)慣和使用習(xí)慣。色彩大多選用 最著名的建筑大師之一密斯·凡德羅。他提出 黑白灰三種顏色作為主要顏色，簡單但不失優(yōu) 了“少即是多”（１ｅｓｓ ｉｓ ｍｏｒｅ）的重要思想和主 雅。在材料的選擇上遵守“減少”的原則，避免 題，開創(chuàng)了極簡主義在建筑裝飾領(lǐng)域的先河。多種材料的拼合和復(fù)雜的加工工藝，周圍的裝 他主張形式簡潔、功能化與理性化相結(jié)合的設(shè) 飾元素要少，把淡色系元素相應(yīng)的減少，這樣可 計理念，提出了“流動空間”的新概念，摒棄繁瑣 以使陳設(shè)品更加的突出。更加富有現(xiàn)代感，突出 奢華無秩序的設(shè)計風(fēng)格。他的藝術(shù)作品的每個 內(nèi)在的感染力，營造出超凡脫俗的室內(nèi)環(huán)境。細(xì)節(jié)簡化到不能再簡化的極端境界，甚至把結(jié) 這種設(shè)計在某種程度上能使人的心情放松、平構(gòu)暴露出來升華成藝術(shù)作為藝術(shù)品的一部分。靜、安寧，迎合現(xiàn)代

人的心理需求。這不是粗制濫造，他追求的是空間的質(zhì)量、材料 圖１是一個由傳統(tǒng)馬廄改建而成的小別 的體現(xiàn)。墅，這是典型的極簡主義風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計，家具不 隨著社會的發(fā)展，住房條件不斷改善，越來 多，卻對室內(nèi)效果起到了點綴和改觀的作用。越多的人已經(jīng)不滿足于房子的功能僅僅是滿足 它們都出自名家之手：餐桌和餐椅由Ｗｅｇｎｅｒ 居住行為而已?，F(xiàn)代人離傳統(tǒng)的大家庭居住模 設(shè)計，沙發(fā)則是由Ｃｈｒｉｓｔｉａｎ Ｌｉａｇｒｅ設(shè)計。桌椅 式越來越遠(yuǎn)，體現(xiàn)自我價值、突顯住戶個性的小 采用自然純樸又能帶來親切感的淺木色，沒有 戶型近年來受到很多人追捧，特別是受到年輕 經(jīng)過任何繁瑣的加工和粉飾，簡單的造型、鮮明 人的追捧。這些人不再介意空間是否寬敞，交 的輪廓更是符合極簡主義的特點。與櫻桃木地 通是否便利，小區(qū)的規(guī)劃是否合理，他們在乎的 板和白色墻體以及窗戶前白色織物相搭配，既 是室內(nèi)設(shè)計一定要簡潔、明快、充滿時尚感。極 起到反射光線的作用，又營造出空間寧靜的氛 簡主義設(shè)計風(fēng)格恰恰迎合了這些需求，它創(chuàng)造 圍。了安靜、淡定的空間環(huán)境，是一種高品質(zhì)的體 現(xiàn)，儼然已經(jīng)成為時下很流行的一種設(shè)計風(fēng)格。極簡主義室內(nèi)設(shè)計可以更好地迎合人對空 間的潛在要求，雖然本著無限減少的原則，卻帶 著一種高度理性的態(tài)度和原則?？臻g的布局、家具的擺設(shè)以及配飾的運用都很有分寸。它盡 可能地利用空間本身帶有的元素作裝飾，比如 結(jié)構(gòu)、光線等。以往人們總是要把整個空間的 裝飾充實豐富，極簡主義的設(shè)計理念把人們的 圖ｌ 極簡主義風(fēng)格的家具設(shè)計 思想解放了出來，它大量使用簡單的線條?；?的幾何體，純粹的顏色，求得光潔、通透、高雅、２．２ 空間布局 時尚的高品位設(shè)計。極簡主義設(shè)計房間的布局很有分寸，不會 本文從以下幾個方面闡述極簡主義在現(xiàn)代 過量，從基本的要素開始，包括空間和它的邊緣 室內(nèi)設(shè)計中的具體運用。及必要的家具擺飾。整個空間選擇一種單一的 ２．１家具設(shè)計 色系，灰色系或鮮艷的色調(diào)，把設(shè)計按照“減少、為了避免空間過于單調(diào)無味，那么家具在 減少、再減少”的原則體現(xiàn)出空間深層次的魅萬方數(shù)據(jù) ８２ 北方工業(yè)大學(xué)學(xué)報 第２２卷 力，力求用少量的裝飾手段創(chuàng)造出高雅的家居 效，建筑的通透性和輕質(zhì)性得以實現(xiàn)，并使空間 環(huán)境。同時也體現(xiàn)在對室內(nèi)擺設(shè)的精挑細(xì)選。本身帶有高度的品質(zhì)感，令人們領(lǐng)略到空間的 簡化室內(nèi)的擺設(shè)，讓空間中的重點富有活力，可 豐富內(nèi)涵。地面的材質(zhì)也不能輕視，大多使用 以使人在忙碌的日常生活中找到一個可以放松 單色調(diào)的石材或木材，與墻體的材料和顏色相 身心解放視覺的休閑空間。除提供僅有的必需 協(xié)調(diào)。另外，雖然極簡主義室內(nèi)設(shè)計中采用的 品外，不再放置其他多余的東西。設(shè)計的目的 配飾不多，但適當(dāng)選用少量配飾也可以起到畫 是要使整個空間看起來簡潔而有內(nèi)涵，對于室 龍點睛的作用。例如，在冷色調(diào)的實木地板上 內(nèi)陳設(shè)品的挑選更是要精心，它能夠渲染獨特 放置一塊質(zhì)地柔軟的地毯，房間頓時會充滿親 的室內(nèi)氣氛，突出主題，并且能夠體現(xiàn)出主人的 和力。窗簾的材料則應(yīng)選用素色的百葉窗或半 個性和品位。透明的紗質(zhì)窗簾，這種窗簾能增加房間的空間 圖２是一個傳統(tǒng)舊別墅的室內(nèi)改造，不難 感，也更方便自然光線進(jìn)入。極簡主義室內(nèi)設(shè) 看出，這是對“極少”理念的貫徹。無論是家具、計中常用的軟質(zhì)材料有天鵝絨、纖維絨、亞麻 地面、墻面，幾乎全部采用直線條造型。左側(cè)局 布、皮革、絲、棉等。盡量選用暗花或者沒有花 部使用方格透光玻璃成為空間的一個亮點。右 紋的素色織物，即使有圖案也不要太夸張，盡量 側(cè)木板隔斷并沒有與房頂接觸，目的是讓空間 突出織物的質(zhì)感，提高空間的整體檔次。使用 的層次感更加明顯。唯一的家具擺在最前方的 面積也要根據(jù)空間的大小、家具的設(shè)計以及其 中央，給人一種窄靈、潔凈的感受。他的配飾來運用，這樣才能使空間不至于太平淡。色調(diào)則以淡色系為主，如黑、白、灰?；蛟?局部少量運用夸張強烈的高彩度顏色或綠色植 物加以點綴，賦予空間濃重的藝術(shù)感，充滿生 機。２．４照明設(shè)計 照明設(shè)計在室內(nèi)設(shè)計中十分重要。光可以 帶來豐富的視覺感受，甚至是材料的選用和家 具的設(shè)計所做不到的。每個人對光線的敏感程 度和喜愛程度不同，有些人喜歡呆在光線充足 圖２極簡主義風(fēng)格的空間擺設(shè) 的地方，有些人則喜歡在暗處停留，而極簡主義 者對自然光有著強烈的特殊偏好。光線在空間２．３材料與色彩的運用 里自由穿梭，無拘無束，帶走一切空洞和呆板，極簡主義室內(nèi)設(shè)計非常重視各種材料與色 直接跟大自然親近，光線隨著白天黑夜的變化 調(diào)的選取和運用，材料的豐富表現(xiàn)力可以通過 而變化著，散發(fā)出不同角度不同強度的光暈，達(dá) 多種建筑材料的組合來實現(xiàn)。其設(shè)計風(fēng)格不適 到他們所追求的舒適美好的空間感受。合運用大面積的軟體裝飾或織物，所以墻體是 為了避免自然光源的色彩和樣式過于單體現(xiàn)風(fēng)格的重要元素之一。涂料、磚、乳膠漆、調(diào)，可以使用適量人工光源，但不要使用款式復(fù)鏡面、鋼材等是常用的墻面裝飾材料，為了形成 雜的花式吊燈，破壞極簡主義的設(shè)計原則。通純凈體量的視覺沖擊力，通常大面積使用同一 過在天花板上安裝素雅的小射燈來達(dá)到使空間種材料，在環(huán)境中更容易引人注目。另外，通透 更明亮寬敞的效果。的空間是符合大眾審美的，可以采用一些現(xiàn)代 圖３是位于西班牙奧洛特著名的全景住材料來達(dá)到通透的效果。如膜被狀表皮具有很 宅，其設(shè)計中心思想是“內(nèi)外空間相互滲透”，那好的透光性，可以滿足室內(nèi)的采光要求。由外向 么光線的設(shè)計恰恰體現(xiàn)了這一設(shè)計理念。自然 內(nèi)的透光或由內(nèi)向外的光漫射，光線在這種材 光線通過洞口或天窗射進(jìn)來，映在地板和墻壁料之間來回反射、折射，造成豐富奇妙的綜合光 上，冷峻的空間頓時變得有了生氣，但是并沒有萬方數(shù)據(jù) 第２期 郭 萌：極簡主義在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的運用 ８３ 違背極簡主義的設(shè)計原則，直線條的光線賦予 設(shè)計的重點是采用現(xiàn)代設(shè)計手法與簡潔的形 了空間明亮和通透。式。在空間布局方面，追求空間的純粹性，強調(diào) 空間的功能體現(xiàn)，即用最少的物質(zhì)裝飾塑造出 最多的心靈空間。在色彩方面，選擇色調(diào)的微 妙或夸張的對比也是極簡主義思想的體現(xiàn)，大 面積使用黑、白、灰等純色，局部點綴鮮艷的高 彩度顏色點綴，突出空間帶給人們的視覺沖擊 力。在照明設(shè)計中，拒絕使用復(fù)雜的燈飾營造 絢麗的燈光效果，巧妙地利用自然光源來達(dá)到 豐富空間的作用。使空間變得生動起來。極簡主義向我們證明：無須多余的裝飾，采 圖３極簡主義風(fēng)格的燈光運用 用極為簡潔的、幾何化的形式，運用簡單的手 法，就可創(chuàng)作出有活力、高質(zhì)量的作品。極簡主義的理念運用到現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中，參 考 文 獻(xiàn) １ 麥阿德．簡約主義〔Ｍ〕．楊瑋娣，譯．北京：中國輕工 水利水電出版社，２００１ 業(yè)出版社，２００２ ４王受之．世界現(xiàn)代建筑史

第五篇：極簡主義風(fēng)格包裝版式設(shè)計中的簡潔美探析論文

“設(shè)計中不能有多余”是對極簡主義風(fēng)格包裝的簡潔之美的獨特闡釋，包裝設(shè)計從消費者的需求出發(fā)，主張功能至上，為消費者提供優(yōu)秀的設(shè)計與產(chǎn)品。極簡主義風(fēng)格的包裝設(shè)計具有色彩上的簡潔之美、具有圖形上的簡潔之美，具有版面的文字編排與結(jié)構(gòu)上的簡潔之美。

極簡主義是由極少主義發(fā)展來的，上個世紀(jì)五六十年代出現(xiàn)并流行，又被稱為“Minimal Art”.極簡主義最初應(yīng)用于繪畫領(lǐng)域。極簡主義的繪畫強調(diào)形于色的關(guān)系，主張用極少的形象、色彩來表現(xiàn)畫面，完全舍棄與主體無關(guān)的東西。極簡主義的包裝亦具有此種魅力：舍棄與主體無關(guān)的東西，無處不在的呈現(xiàn)簡潔之美。版式設(shè)計是平面設(shè)計中的重要要素，更是包裝設(shè)計的骨架。

版式設(shè)計通過對設(shè)計元素的利用在版面上進(jìn)行編排，來呈現(xiàn)全新的視覺感受。在包裝設(shè)計中版式設(shè)計也有著舉足輕重的地位，優(yōu)秀的版式設(shè)計可以更好地傳達(dá)商品信息、商品理念，并產(chǎn)生藝術(shù)美感來吸引消費者的購買欲。色彩、圖形、文字與版面結(jié)構(gòu)是版式設(shè)計中的主要視覺元素，極簡主義風(fēng)格包裝在圖形上的主要特點為幾何化，在色彩上呈現(xiàn)單一純粹的特征，而在版面的結(jié)構(gòu)中注重留白。

色彩在極簡主義風(fēng)格包裝版式設(shè)計中具有簡潔之美。簡潔的色彩大多由單一色彩、同一色系以及鄰近色所組成，這樣的色彩組合與設(shè)計使產(chǎn)品在版式設(shè)計上更具統(tǒng)一性與和諧性?！岸Y為用、和為貴。先王之道，斯為美。”早在我國古代的儒家學(xué)派便有此和諧美的主張，與極簡色彩的簡潔之美不謀而合。使用比較純粹與平均，沒有雜亂的搭配和多余渲染，更加有力準(zhǔn)確的表現(xiàn)產(chǎn)品的特征?！吧偌词嵌唷钡睦砟睿拱b的整個色彩比較脫俗，呈現(xiàn)一種恬靜的版面設(shè)計。如茶葉包裝多以純度較低的卡其色和米白色為主要色調(diào)，營造出自然質(zhì)樸的感覺，與健康樂活理念比較貼切。

簡潔的色彩使用，對系列包裝產(chǎn)品有著視覺上的整合作用，在不同規(guī)格的包裝下，使產(chǎn)品更加有秩序。市場上常見的優(yōu)秀系列的牛奶包裝根據(jù)口味的不同選擇單一的色彩，系列包裝的色彩在明度上有著高度統(tǒng)一，直接展現(xiàn)商品。

色彩作為極簡主義風(fēng)格的主要裝飾，也常常會使用色調(diào)對比較大的色彩搭配，最常見的就是黑色與白色的搭配、純色與白色與黑色的搭配。較強的色彩反差會給人生動的感覺，并具有時尚感，使得整個畫面比較活潑。這些色彩上的組合無不突顯了極簡主義包裝色彩的簡潔之美。

圖形在極簡主義風(fēng)格包裝版式設(shè)計中具有簡潔之美。極簡主義風(fēng)格包裝在圖形設(shè)計上主張簡潔、冷靜、幾何概括。“少既是多”的設(shè)計理念，主導(dǎo)了造型的概括性，傾向于幾何形狀，用最簡潔的圖形來表達(dá)深刻的內(nèi)涵。理智冷靜的圖形給人樸素淡雅的視覺感受，給人平靜。極簡主義包裝中的圖形不是對客觀存在形象的展現(xiàn)，而是一種抽象的概括，具有更強的表現(xiàn)力。簡潔的幾何圖形將其他設(shè)計元素襯托的更為直接，單純直接的傳遞著產(chǎn)品所要傳遞的信息。極簡主義風(fēng)格包裝設(shè)計中的圖形具有很強的表現(xiàn)力，使產(chǎn)品在商品陳列中具有鮮明特征，極快的傳達(dá)了產(chǎn)品信息；大方簡約的造型特點，避免給消費者帶來沉重的壓迫感。消費者通過圖形與產(chǎn)品產(chǎn)生特有的情緒，形成人與物品的交流與互動。符合當(dāng)代社會中人們主動選擇和自我提倡的主題。

建筑師勒·柯布西耶曾經(jīng)說過幾何學(xué)是人類的語言；物理學(xué)家牛頓也曾概括過幾何學(xué)之所以完美的核心所在便是其簡潔之美；勞拉·派瑞也曾經(jīng)說過幾何圖形會成為潮流；日本設(shè)計師木村勝更是利用幽默風(fēng)趣的幾何圖形的語言對包裝進(jìn)行闡述。有一款日本酒的包裝，便采用了極簡潔的幾何圖形來純粹的表達(dá)酒的魅力與實質(zhì)。圖形使用的是經(jīng)過變形抽象與概括的谷粒的形象，向消費者表達(dá)訊息，整個形象淳樸自然，具有簡潔之美。并且設(shè)計師通過谷粒的數(shù)量與特殊的版面結(jié)合組成奇特的韻律，使整個版式具有韻律感，在眾多商品中脫穎而出，直接的表達(dá)了產(chǎn)品的實質(zhì)，并且與消費者達(dá)到精神上的交流。

版面文字編排與結(jié)構(gòu)在極簡主義風(fēng)格包裝版式設(shè)計中具有簡潔之美。極簡主義包裝設(shè)計在文字上主張井然有序的編排，相互錯落的文字富有規(guī)則又充滿韻律。文字?jǐn)?shù)量少不會讓人感覺單調(diào)乏味，文字多也不會雜亂無章。充分利用字體種類、大小、排列方式等設(shè)計使整個的編排具有生動性。版面在設(shè)計上沒有過多裝飾，所有設(shè)計元素都直接表達(dá)產(chǎn)品，相互和諧，彼此照應(yīng)。

一個包裝產(chǎn)品可以沒有色彩裝飾亦可以沒有圖形的描繪，但是不可缺少的是文字的表達(dá)。文字的純粹描繪是體現(xiàn)極簡包裝簡潔之美的獨特魅力所在，精煉的文字具有最直接的表達(dá)產(chǎn)品信息的功能，這是最首要的也是最必要的，其次在于美化。簡潔、便于識記的醒目字體是最好表達(dá)產(chǎn)品信息的方式。某女性香水的包裝僅僅使用簡潔的文字來闡述產(chǎn)品的品牌、概念等基礎(chǔ)信息，直接明了的體現(xiàn)產(chǎn)品文化，但是在字體的選擇上卻是十分考究，選用的字體結(jié)構(gòu)為圓角形態(tài)的，使字體結(jié)構(gòu)與女性柔美的氣質(zhì)相統(tǒng)一，整個包裝簡潔卻不簡單。

極簡主義包裝設(shè)計在版面的設(shè)計上摒棄與本質(zhì)無關(guān)的元素，注重留白。使想要表達(dá)的文字與圖形信息可以完美的突顯出來，并且給人產(chǎn)生完美的空間想象。一款日本酒的包裝設(shè)計的包裝，版面使用了大量空白，產(chǎn)品文字使用大紅色，在白色空白的反襯下，顯得特別醒目，讓消費者對產(chǎn)品名稱記憶深刻。

版面設(shè)計通過對色彩、圖形、版面文字排版與結(jié)構(gòu)的設(shè)計，形成一種具有特色的合理的版式風(fēng)格。極簡主義風(fēng)格包裝下的版式設(shè)計具有獨特的簡潔之美的魅力，簡潔的版式設(shè)計直接傳遞產(chǎn)品信息，并產(chǎn)生極強的視覺美感與沖擊力更有利于對產(chǎn)品的本質(zhì)表達(dá)。

參考文獻(xiàn)：

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