第一篇：電影《守望者》觀后感

看了這部三個小時的科幻片，感覺這是我看過的最深刻的一部科幻片。除了科幻片應(yīng)該有的絢麗的特效，以及其中的血腥暴力和裸露限制鏡頭之外，這部電影所想要挖掘和告訴大家的是人性，并將各種復(fù)雜的人性通過不同性格角色置于矛盾深處?？梢哉f，沒有任何一個觀眾能簡單的用自己的世界觀價值觀去判斷其中的對與錯，包括我，所以看完電影后，留給我的是沉默和深深的思考，有一種凝重的感覺。盡管我認為我難以用個人的文筆將這種感覺描述出來，可我仍然想試試，因為想表述的感覺此刻對我來說太強烈了。守望者是電影中一個英雄隊伍的總稱，他們都是各有絕技的大人物，甚至有的角色接近于神的境界，但各自都有人性上的缺陷，他們?nèi)诵陨系拈W光與陰暗缺陷之處，使得觀眾都能在自己或者身邊的人身上發(fā)現(xiàn)原型。他們各自的性格，帶給他們不同的命運。“那些守護者的命運，又由誰來守護呢？”

臺詞非常的豐富，我印象深刻的有兩句，一是其中的角色曼哈頓博士在孤獨時候的獨白，“當我眺望星空，它們?nèi)绱说倪b遠，星光經(jīng)過這么多光年才映入我眼簾，但卻只是它們多年以前逝去的樣子而已……”，還有一句就是另外一個角色的獨白“我的生命，簡直就是一個天大的玩笑”，暗喻整個世界和人類也是一個天大的玩笑。每個角色都棱角鮮明，彼此的優(yōu)點和缺點，不同的世界觀和人生觀推動著整個電影劇情的矛盾起伏。即使是里面的幾個惡棍，都有著他們無法被簡單反駁的觀點。

“絲鬼”勞麗，母親是上一任“絲鬼”，她自身是母親與“喜劇演員”出軌后的產(chǎn)物，演員把她得知母親隱瞞其父親是劣跡斑斑的“喜劇演員”后復(fù)雜的心態(tài)刻畫得很到位。另外，她難以接受男友曼哈頓博士凌駕于人類同神一般的思維方式，出現(xiàn)交流困難之后拋棄男友，重新選擇了“夜梟”，留給觀眾關(guān)于愛情和人性的思考。

曼哈頓博士，擁有無比強大的能力，心靈和電磁控制、瞬間傳送、預(yù)言未來、物質(zhì)分解和改變、透視、超強力量、不朽的生命、頂尖物理學(xué)知識，絕對是神一般的存在。但因為這種力量，他的思維方式超越了時間和空間，對于人類的未來顯得悲觀及冷漠，十分不擅長表達個人情感，往往通過獨處和瘋狂工作來逃避和壓抑感情，但對勞麗卻非常在乎和關(guān)愛。被幕后惡棍維德特利用，并被其陷害，被全球視為公敵，在被其用暴力換和平的理論說服后，甘心背上黑鍋，把自己放逐到火星，一個古典型悲劇人物，非常讓人同情。

維德特，幕后最大惡棍，超越人類的智商，野心家，守望者一員，將自己同古代的亞歷山大和拉美西斯二世相比。他利用著守望者每個人，策劃著內(nèi)部的清洗，制造若干大城市的滅絕，嫁禍給曼哈頓博士，希望全球轉(zhuǎn)移核戰(zhàn)爭注意力，以暴力和犧牲換取和平，避免世界整體毀滅。建立個人在守望者中帝王一般的功勛，并不擇手段。盡管他做出許多壞事，可是仍然難以將他定性為一個簡單的惡魔，他的理論確實難以被推翻，人性中存在的好斗與渴望暴力，確實無法被改造，而且他的出發(fā)點依然是為了守護世界，他就如同一個天使和魔鬼的矛盾結(jié)合體。怎末理解呢，引用一句尼古拉斯凱奇的電影臺詞吧，“我很愛你，所以我要殺了你?！?/p>

“夜梟”，富家子，航空學(xué)天才，隊伍飛行器駕駛員，好好先生，對勞麗一直保持關(guān)愛，內(nèi)心善良。

羅夏，幼年家庭環(huán)境惡劣，缺乏關(guān)愛，在下層的成長經(jīng)歷帶給他極度暴力的傾向，嫉惡如仇。在一次緝拿殘殺小女孩的罪犯過程中受到觸動和沖擊，決心以更殘酷的暴力回饋暴力，不善與人相處，好朋友不多，具有偏執(zhí)和善良的兩面，是我最喜歡的角色之一。電影中，他拒絕殘殺小女孩的罪犯告饒，用罪犯作案分尸的菜刀直接劈死其本人，鏡頭很直接血腥，但是我看得卻很過癮。也許對于罪犯，與其讓他們鉆法律空子逃脫罪責，不如直接用良心審判執(zhí)刑來得公正。

“喜劇演員”，暴力硬漢，典型的混子性格，好色無度，缺乏正義和良知，經(jīng)常做一些下三濫的事情。但其有軟弱一面，曾經(jīng)醉酒后找到隊友泣訴內(nèi)心的痛苦。其被殺后，葬禮上隊員回憶，認為其下流無恥欺軟怕硬，模仿人類的陰暗面，是為了如同他名字一樣，演一出人間喜劇。

除了角色各自人性的展示外，電影還通過角色們的視角來描述我們現(xiàn)在的世界，想引起觀眾對于世界和人性的深度思考。其中羅夏的內(nèi)心獨白和日記的方式做得最好，偏激卻又相當準確，曼哈頓博士的視角也不錯，悲觀卻又異常的超脫冷漠，維德特的視角，也相當深刻，盡管做了這么多壞事，可他的確達到了挽救世界的本意。這部電影的本意，暗諷英雄主義，然而英雄可以拯救世界，但是人類又由誰來救贖呢。

第二篇：DC電影守望者觀后感

DC電影守望者觀后感

《守望者》的背景設(shè)定在1985年，那時超級英雄們因為受到政府的限制打壓而逐漸銷聲匿跡。直到他們中的一位突然被謀殺，已經(jīng)處于隱退狀態(tài)的超級英雄們重又聚集了起來，對這起謀殺案展開了調(diào)查，然而調(diào)查顯示這一切僅僅是個開始，這起謀殺案的背后還隱藏著一個更大的陰謀。

DC電影守望者觀后感

早就知道這片子國內(nèi)絕不可能引進，所以專程去香港看了《保衛(wèi)奇?zhèn)b》。(這個譯名很好，比什么守望者更能表達出Who watches the watchmen的寓意)

影片很黃很暴力比原作還要暴力。分級是三級片(美國也是R級)。這當然限制了它的觀眾群體。但是非常精彩，原作中的經(jīng)典場面都出現(xiàn)了，而且非常酷。一定要看IMAX無刪減版。

影片是極度忠實漫畫原作的除了結(jié)尾之外，這個后面會談到。這里說的忠實，不僅是指它繼承了《斯巴達三百勇士》那樣的逐鏡照搬，而是連同80年代的氣氛和冷戰(zhàn)思維也全然無二。

我要在此提醒各位：沒有看過漫畫原作的，不要去看。這里包括喜歡X戰(zhàn)警、蝙蝠俠等漫畫大片的人。如果你自認喜歡漫畫英雄片，但沒看過《Watchmen》的原作，也不要去看。

否則你看了也不明白。

我不算是原作黨，變形金剛那樣的改編我都能認同，但這部電影不一樣，不看原作真沒法理解。

從未開場的LOGO開始，影片已經(jīng)做足心思，和原封面一樣的黃黑配色和字體，緊緊抓住宅男粉絲心理。

開場是笑匠布萊克的死。這一幕的打斗比書中要精彩得多，也可以看出布萊克確實寶刀未老，而且暴力程度尤甚先別急，這才只是熱身，和后面更暴力的地方比只是小兒科。

其實電影對背景的交代比漫畫還算略多，至少中國人民熟悉的基辛格出了場，但是如果對原作不了解，是不會明白尼克松為啥能夠連任四屆的事實上這在漫畫里也屬于篇外的原因，阿蘭摩爾創(chuàng)作的時候是里根當政，他不希望有里根粉絲覺得作品丑化了偶像，從而不掏錢買書，于是就把尼克松抬出來被彈劾掉的尼克松想來不會有多少粉絲。但是尼克松是70年代的，這時間對不上阿，所以就讓他連任四屆順便還能強調(diào)丫是個大獨裁者，一舉兩得。

以上這些東西，你讓電影怎么有工夫交代?

電影想到了一個交代背景的方法，就是在片頭曲的時候把故事中40年代到80年代的主要背景拉一遍。必須說這個片頭曲做得非常之好!伴著鮑勃迪倫的名曲《The times they are a-changin'》，講述了當年的“民兵”戰(zhàn)隊從人人敬仰的英雄，到被謀殺、被關(guān)進精神病院、人們排斥蒙面英雄、政府下達禁令??這些背景事件同歷史事件混合在一起，甚至和歌詞也配合的恰到好處!

(有一件很巧合的事，在看電影之前我一直在哼這首歌，盡管我之前并不知道它會出現(xiàn)在影片中可以想象當時我多么驚訝!)

然而，事先沒做過功課的同學(xué)們，也很容易錯過這一系列背景的意義。

回到影片從這時才開始一鏡不改的照搬原作。

隨后羅夏登場調(diào)查，實際上也比原作酷，尤其是羅夏的墨跡面具變成了動態(tài)的，很GEEK但是盡管是動態(tài)的，也很難判斷不同的墨跡是否代表不同的表情。

維特給人的感覺娘了些，不似運籌帷幄之中、決勝千里之外的天下智計第一人，只像個任性的別扭受。直接影響后面情節(jié)對他的感覺。

曼哈頓非常標準沒錯我用的詞是“標準”。這個角色是著墨最多的人物，但也是最難表現(xiàn)的，因為他沒有凡人的喜怒哀樂，而必須演出他對于人類世界的疏離感。由于沒有表情也沒有語調(diào)變化，他需要完全用身體語言演出實際上這一點做得相當好，如果不考慮片中80%的時間他都露著他那藍色的陽具到處走來走去之外。

(曼哈頓在越南的場面很酷，但不了解原作的人一定會覺得這TM是什么玩意的。)

夜梟是最人性化也是最討喜的，而且他的戰(zhàn)斗服比原作好看，看起來沒那么胖事實上除了羅夏的墨跡面具以外，夜梟的制服是唯一電影比原作好看的，維特和絲靈的制服都很糟糕。當然絲靈差的不止在制服，電影版的絲靈一點不可愛，不過能打了許多暗巷中那場打斗好X血腥!

而且暗巷這場有一個重要的區(qū)別，夜梟和絲靈不像原作中那樣不殺人，而是不主動殺人他們也不是完全的道德潔癖，這樣，他們最終同意接受現(xiàn)實、掩蓋真相才有說服力。

飛船里H的那場戲說實在的有點太長了，雖然我不介意。不過可以看出導(dǎo)演是想“反正是R級，不如好好利用”了。

羅夏在監(jiān)獄的一段戲極棒!完全的badass!

影片較之原作最大的改變在結(jié)尾部分。原作中，維特是制造了一個怪物，讓它殺死紐約的一半人，然后假稱是外星怪物入侵，從而促使美蘇停戰(zhàn)、聯(lián)手對外;影片將之改成維特在世界多個城市(包括紐約、莫斯科、北京、香港等)引發(fā)核爆，然后推到曼哈頓博士頭上，說曼哈頓已經(jīng)決定與人類為敵(之前人們曾質(zhì)疑曼哈頓，算是鋪墊)，讓美蘇兩國罷戰(zhàn)，共同對付曼哈頓。

因此，原作的忠實粉絲，也對結(jié)尾的改變有不同的看法。我比較喜歡影片的處理方法。畢竟，外星怪物?這種鬼話誰會相信?給他們一個看得見的、實實在在的威脅比較可信，反正曼哈頓也愿意配合。

還有一點區(qū)別就是原作中除了羅夏，其他人都一致同意為維特保密。影片里夜梟和絲靈則顯得有所保留，這實際上是為維特的計劃留下了隱患;當然維特相信他們不會說出來也未可知，但最后他倆甚至不像漫畫那樣改名易容，難道也是算準維特被曼哈頓打擊得夠嗆，不理會他倆了么?

總之，影片不錯，修改的地方也能理解。畢竟面向21世紀的觀眾，拍攝一部嚴格遵循80年代觀點的影片，是需要很大勇氣的。正如片頭曲所唱的：世界已經(jīng)變了。

世界變了，你要改變嗎?

對這部片子的反應(yīng)非常兩極化，喜歡的說非常好，其他人則說一無是處。美國票房也從第一周之后就驟跌七成。

這種反應(yīng)是非常合理的。原作的粉絲都在第一時間沖去看了，不會拖到第二周;而非粉絲們以為會看到一部英雄戰(zhàn)勝敵人的漫畫電影，發(fā)現(xiàn)自己錯了之后，自然會大罵之。

這反映出了本片存在的問題：盡管非常好，但太小眾化，對觀眾的友好度甚至不如《斯巴達三百勇士》。這部片子不像蜘蛛俠、鋼鐵俠，它們不是選擇某一部漫畫改編，而是選擇某個人物講述他們的故事(只是忠實漫畫設(shè)定)，所以即使沒看過漫畫的人也能看得很HIGH;而《Watchmen》不同，這部影片是對原書的忠實照搬，而原作本身就是一部非看上好幾遍不能理解的作品。

但是，電影你總不能要求沒看明白的觀眾全都再去看一遍啊。

所以看過原作的人能體會每一處細節(jié)的趣味，而對沒看過的人來說，這些不過是無意義的堆砌。粉絲們理解這部影片，因為需要交代的背景早就為他們熟知，他們理解人物的個性、為何要如此行動;但非粉絲則沒有辦法進行腦內(nèi)補完。

現(xiàn)在，人們才會明白原作者阿蘭摩爾是多么正確：這部作品是無法改編成電影的。

即使那是很棒的改編，也一樣。

DC電影守望者觀后感

這是一部反英雄的“超級英雄”電影：沒有打不死的超人，沒有飛天入地無所不能的超能力(除了曼哈頓博士和奧茲曼迪亞斯)，沒有無比景仰的崇拜者。這些人生老病死，與凡人沒什么不同退休的夜梟一代在自己家中被小混混群毆致死(影片的背景音樂放的是“鄉(xiāng)村騎士”，源自馬丁斯科塞斯的電影《憤怒的公牛》);絲靈一代則嫁給了一個他不愛的人，如同所有中年夫婦一樣在乏味的生活中爭吵度日;羅夏的母親甚至還是個妓女;而他們也不再代表著絕對正義和絕對真理曼哈頓博士和笑匠在越南戰(zhàn)場成了政府的幫兇，影片此刻的背景音樂與《現(xiàn)代啟示錄》中美軍直升機攻擊一段完全一樣，都是瓦格納《女武神》中“戰(zhàn)神之馬”;羅夏殺死了兩位揭露水門事件的記者，致使尼克松連任總統(tǒng)成功;而笑匠更成為了殺死肯尼迪的兇手，他甚至還殺死了一個懷著他孩子的女人!

超級英雄電影宣揚的都是些普世價值：懲惡揚善、自我成長、拯救世界??英雄們偶有內(nèi)心斗爭，但也只是淺層的矛盾而已。但在本片中，所有角色都無所謂正義或邪惡，都不是救世主。他們甚至連自己的命運都無法掌控：曼哈頓博士獲得了神一般的能力，然而他卻越來越遠離人類的情感。透過上帝般的視角，他幾乎陷入到一種哲學(xué)的空洞中去;笑匠是個虛無主義者，他看透一切，肆意而為，認為整個世界就是荒誕的笑話，而自己不過是個舞臺上的小丑;羅夏則是個實用主義者，不考慮宏大的道德難題，僅僅憑本能來主持正義。他的堅決正是來自思想的簡單和實際;奧茲曼迪亞斯則是個哲學(xué)家、瘋子、投機分子、權(quán)力窺視者，所以他最有行動力，并最終令其他守望者為其所用;而夜梟和絲靈則是影片中最接近普通人的形象，所以兩人也成了電影的主線人物。

一般的電影中，總是有一個統(tǒng)一的觀念或者視角，但在本片中，這種根基牢固的東西是不存在的。換句話說，影片中的人物、事件沒有按導(dǎo)演的價值觀篩選出來給你看，你需要自己做判斷。有些內(nèi)容在影片中看似是正常的，但實際則可能是非常具有諷刺性的。舉例來說：笑匠下葬時，背景音樂是著名歌曲“寂靜之聲”，整個氣氛凝重肅穆，所有守望者都在為這位朋友的離去而傷懷。然而，非常具有諷刺性的是，這首“寂靜之聲”本來是“西蒙與加芬克爾”在JFK遇刺后所寫，其中含有對當時美國人民內(nèi)心傷痛的表達。而在影片中，JFK的刺客恰恰正是笑匠!于是荒誕性出現(xiàn)了，你對笑匠這個人物的同情和對肯尼迪之死的感慨形成了強烈的矛盾(自然，我們對肯尼迪事件沒有美國人那樣刻骨銘心的感受)。這種諷刺遠不是一般喜劇電影里諷刺下人物的勢利、愛財那樣簡單?；恼Q的隱喻在影片中無處不在：總統(tǒng)的作戰(zhàn)室與庫布里克名作《奇愛博士》中的如出一轍，基辛格簡直就像奇愛博士其人，而尼克松則長了一只匹諾曹一樣的鼻子當年小布什也曾被好事者畫上長鼻子，以表示其撒謊。還有影片開頭，守望者中的“賬單”因為斗篷卡在旋轉(zhuǎn)門里面，被歹徒開槍打死當時，他是被銀行雇來看門的，因為銀行認為“有個超級英雄來保護我們會讓顧客放心”。這種荒誕的情節(jié)被皮克斯的《超人總動員》借用了過去：衣夫人堅決不同意給超人家的制服加上斗篷，其來源就是《守望者》事實上，《超人總動員》就是受《守望者》啟發(fā)創(chuàng)作的。就連影片選擇的背景：架空歷史的1985年，都可以看作是后1984時代的一個隱喻呢。

《守望者》還沒出來的時候，大家看到劇照里英雄的制服，猜測本片大概跟導(dǎo)演的前作《300》一樣，都是很耍酷的電影。事實上，本片沒有像當今的超級英雄電影那樣，走華麗的路線。整個電影充滿著濃厚的懷舊風格，可以讓我們聯(lián)想到馬丁斯科塞斯的《出租車司機》，甚至上世紀三四十年代的黑色電影：影片中的大部分時候都是對比強烈、光線昏暗的場景;街頭永遠充滿了垃圾、涂鴉、濕漉漉的雨水、迷蒙的霓虹燈和奇怪的人形;羅夏這個人物則極像黑色電影中的主人公(例如《長眠不醒》里的亨弗萊鮑嘉)：對世界完全失望;又有一種愛極了的痛恨與冷漠;有自己獨特的行事原則，不在乎世俗的法律、規(guī)則、情理;只相信自己的力量和判斷??聽聽羅夏憤世嫉俗的臺詞吧：“當你走過這座好像快死的瘋狗一樣的城市，走過那些談?wù)撝酒泛蛢和殡娪暗娜祟惗鞠x時，你真覺得很正常?”像不像《出租車司機》里Travis Bickle的口氣：“禽獸們會在晚上傾巢而出，娼妓、醉漢、同性戀、毒販、女王、異裝癖、病人、貪財?shù)募一??有一天，真正的雨水終會洗刷掉街上所有的渣滓?！比绻f羅德里格茲的《罪惡都市》僅僅具有了黑色電影的形體，那么《守望者》則難得地再次擁有了黑色電影的靈魂。在《罪惡都市》中，暴力僅僅是一種展示性的東西，是一種很酷很過癮的手段，而在《守望者》中，暴力則是毫無原則性的導(dǎo)演拒絕用暴力讓你爽一把，除了夜梟和絲靈兩人合作干掉小混混一段，幾乎沒有一段動作場面是為了刺激你的腎上腺而設(shè)計的。就像所有黑色電影一樣，無論你能耐多大，多么聰明、兇狠，結(jié)果只能是巨大城市中，陷入漩渦的一只小蟲而已。

DC電影守望者觀后感

記得一次吃飯的時候與周舟學(xué)姐聊到超級英雄的話題，她當時指出的一個點對我來說很有啟發(fā)。她認為從《黑暗騎士》后，超級英雄所面對的困境就是越來越多的現(xiàn)實主義因素融入進超級英雄片的敘事語境中。

其實不僅僅是超級英雄片，所謂好萊塢類型電影發(fā)展到后期，導(dǎo)演們所進行的突破性嘗試就是在原本的類型化語境中融入越來越多的非類型元素。現(xiàn)實主義這個概念太危險而且太含糊，我不敢隨便使用，事實上有時候侵入類型片語境里的也未必就是現(xiàn)實主義，比如《誰陷害了兔子羅杰》和《鯊魚黑幫》里的異質(zhì)元素就是黑色電影和黑幫片的元素。

但直覺里我認為那些融入進類型片里的異質(zhì)元素最具破壞和顛覆性的，的確就是現(xiàn)實主義。當然這需要首先要說明現(xiàn)實主義這個概念到底應(yīng)該怎么認定。帕特里克富爾賴對這個概念的觀點是具有啟發(fā)性的，他認為現(xiàn)實主義與現(xiàn)實毫無關(guān)系，現(xiàn)實主義真正強調(diào)的是“現(xiàn)實感”或者說“真實效果”，現(xiàn)實主義不是對現(xiàn)實完全地照搬，而是讓接受者(讀者、觀眾)“認為這是真的”。

李一鳴老師對這個問題也有相類似的看法，在他看來，電影不是對現(xiàn)實的還原，而是對經(jīng)驗的還原。一部電影看完后我們覺得好，不是因為它完全模擬了我們生活中的一段現(xiàn)實，而是印證了我們內(nèi)心情感中的一些經(jīng)驗。電影中的故事未必都是真的，但我們的經(jīng)驗告訴我們事實就是如此。有趣的是，李一鳴老師把這稱之為“好萊塢的技術(shù)主義”，而富爾賴則直截了當?shù)胤Q之為“現(xiàn)實主義”。如果我們參考延安和上海左翼對現(xiàn)實主義的一些提法，相信會同意富爾賴的觀點。

我們以《守望者》這部電影為分析對象的話，就能清楚地看到現(xiàn)實主義這個概念在敘事電影中的用法，以及現(xiàn)實主義是如何顛覆類型化敘事的。

幾乎每個看完這部電影的人都會承認該片是一部反英雄主義的超級英雄片。我認為該片導(dǎo)演扎克施奈德一定是看過諾蘭的《黑暗騎士》并且受到它啟示了的，因為影片最后與漫畫原著不相符的結(jié)局，幾乎就是黑暗騎士的翻版。但我認為導(dǎo)演走得比《黑暗騎士》還要遠，因為犯罪者事實上也是超級英雄。一個無辜的超級英雄最后替另一個犯罪的超級英雄頂罪，而為了實現(xiàn)瞞天過海的計劃，這個無辜的超級英雄最后也讓自己雙手沾滿了罪惡的鮮血，他殺害了一個不愿保守秘密的人。

因此在《守望者》中，超級英雄本質(zhì)上的瘋狂性被暴露無疑，而不需要像《黑暗騎士》那樣用小丑和雙面人這樣的符號來暗示(蝙蝠俠本質(zhì)上就是小丑，也是雙面人，他們?nèi)似鋵嵤侨灰惑w的)?！妒赝摺分杏幸粋€表面上與敘事無關(guān)，其實是作為隱喻性文本而存在的動畫故事(這是電影中的一個小孩一直在翻看的一本漫畫書里的故事)。在這個故事中，一個船長在航海回家的途中被一艘黑貨船所狙殺，他所有船員全部遇難，只有他一個人幸存。這個船長知道那艘黑貨船的航行路線一定會經(jīng)過他居住的小鎮(zhèn)，他擔心自己的小鎮(zhèn)也會遭到黑貨船的襲擊，于是他歷經(jīng)千辛萬苦回到了自己的小鎮(zhèn)。在他神經(jīng)質(zhì)地凝視下，這個小鎮(zhèn)已經(jīng)被黑貨船的罪惡所侵占，于是他肆無忌憚地襲擊殺害那些他所臆想中的壞人，直到他發(fā)現(xiàn)他一直想回小鎮(zhèn)救出的妻子居然被他親手殺害。原來小鎮(zhèn)根本沒有遭到黑貨船的襲擊。

這個故事的核心隱喻是，英雄會臆想出一個語境(比如罪惡橫生的城市、腐敗的司法、被黑貨船侵占的小鎮(zhèn))，在這個語境下，他原本非法的私刑行為成為了合法的。

電影其實正是營造并支持這種臆想的最佳機制，只有在電影中，我們才可以帶著一種愉悅的心情欣賞著屏幕上的主角如同砍瓜切菜般地殺死那些“壞人”，而無需負擔任何道德上的愧疚感。因為在電影刻意營造的類型化語境中，那些壞人成為了一個純粹的客體、一件造惡的工具，而他們的數(shù)量龐大和易于消滅更是讓他們產(chǎn)生了一種電子游戲中的小怪獸的感覺。消滅他們只是為了更好地推動向前發(fā)展的敘事?！队〉诎布{瓊斯》系列是這種類型化語境的典型代表。

如果更包裝一點，對于超級英雄的私刑行為的辯護則是他們不會殺人。無論是超人、蜘蛛俠還是蝙蝠俠，他們都恪守著這個底線，把壞人抓住后送交警察，從而保證自己行為的合法性。

《黑暗騎士》的高明之處是巧妙地用第一個語境逼瘋了第二個語境。小丑毫無疑問是一個純粹的惡的化身，他作惡毫無理由，僅僅就是要破壞秩序(這種秩序既是法律的也是道德的，以至于讓盜亦有道的黑幫分子都無法容忍他)。毫無疑問，小丑這個角色如果出現(xiàn)在《第一滴血》或者《印第安納瓊斯》之類的故事中，肯定是那種沒有內(nèi)涵、僅僅是瘋子的大反派，而主角們的解決辦法則是簡單地消滅掉他就夠了。但因為他身處的是《黑暗騎士》的故事、一個主角恪守著超級英雄不可殺人的底線的語境中，他的瘋狂所具備的顛覆類型片的內(nèi)涵則被凸顯了出來。小丑的存在本身就是對超級英雄片里所堅定恪守的原則的質(zhì)疑，甚至?xí)催^來讓我們懷疑，蝙蝠俠之所以一定要恪守這個原則，其實是因為他害怕暴露自己本質(zhì)上與小丑是同類的事實。蝙蝠俠所堅守的原則，如同他的制服和面具一樣，保護他仍能被社會秩序所認可，不被當成一個怪物。

而《守望者》則與之相反，它不是通過強調(diào)類型化敘事的某個方面(比如反派的極惡)來質(zhì)疑另一個方面，而是對整個類型化敘事的語境進行了質(zhì)疑。這種質(zhì)疑是通過直接把歷史、現(xiàn)實與超級英雄片的故事進行奇妙地混合而產(chǎn)生的效果。

在《守望者》的片頭字幕部分，導(dǎo)演通過剪輯，把超級英雄們(也就是守望者聯(lián)盟)的歷史與美國的整個歷史結(jié)合了起來，而且超級英雄本身參與了歷史的構(gòu)建(守望者之一的笑匠刺殺了肯尼迪，笑匠和曼哈頓博士一起幫助美國贏得了越南戰(zhàn)爭)。但正是在這個過程中，超級英雄的存在才越發(fā)顯得滑稽。我們無法想象，脫離了好萊塢的類型化敘事，置身于現(xiàn)實和歷史語境下的超級英雄，是多么的尷尬和不合時宜。于是在故事開始，超級英雄的聯(lián)盟就已經(jīng)消失了，取而代之的是尼克松的《基恩法案》，超級英雄要么必須臣服于政府(完全融入秩序)，要么就必須解散，否則就是非法的。

故事中導(dǎo)演還借守望者之一的羅夏之口說出，為什么身心正常的超級英雄這么少?諷刺的是，說這話的羅夏本身就是最極端的反社會者和心理不正常。事實上，超級英雄的心理不正常恰恰是超級英雄在現(xiàn)實中得以存在的必要條件，就如同那個動畫故事里的船長一樣，正是因為他們把這個城市臆想為黑暗、腐敗、混亂和充滿末世危機，他們才可以為自己的私刑行為獲得合理性。

當然，也有人可以反駁說，這部電影中美蘇冷戰(zhàn)的背景為超級英雄的憤世嫉俗行為找到了合理性，甚至也為最后超級英雄之一的維特的瘋狂行為所辯護(維特恰恰是所有守望者里最聰明的一個)。但正如片頭所說，事實上美蘇矛盾的升級很大程度上就是因為守望者之一的曼哈頓博士的存在而導(dǎo)致的。

于是在一個現(xiàn)實的、歷史的語境下，我們發(fā)現(xiàn)超級英雄一方面抱怨社會的墮落和自己不得不替天行道(代替法律)的無可奈何，但另一方面卻發(fā)現(xiàn)其實社會的問題要么是超級英雄的妄想癥，要么本身就是由超級英雄所引起的。他們就如同那個動畫片中的船長，他們才是破壞小鎮(zhèn)安寧的劊子手，而他們還以為自己是在把小鎮(zhèn)從黑貨船的魔掌中拯救出來呢。

故事最后，我們才能真正懂得那個看似最瘋狂的笑匠才是最明智的，他說過，守望者其實就是個笑話。然而笑話中的人看不穿這個笑話，他們依然嚴肅而艱辛地維護著自己所臆想的那個世界。

第三篇：守望者觀后感

守望者—罪惡迷途

人會因為背叛而有仇恨，仇恨的深淺跟什么有關(guān)呢？當事者要有怎樣的苦痛才會產(chǎn)生殺人的想法，這可以想象。人為某件事情而付出，過程讓人難以忘懷，投入其中的苦與樂自己最清楚，得到的結(jié)果如果是自己想要的，那么那種成就感油然而生，快感無窮，猶如來到了天堂，愉悅值倍增；反之，便會懊惱，失落，挫敗感，不會再繼續(xù)下去，需要時間來調(diào)整。

陳志輝對黃家的仇恨是針對黃秀蘭的，他做四年木匠供秀蘭上學(xué)，哪知道秀蘭在學(xué)校找到了比陳志輝更優(yōu)秀的男士，并有機會出國，于是秀蘭選擇離開志輝，這種取舍是人本性的顯露，自私戰(zhàn)勝了感恩，志輝的付出化為一道浮光，此時秀蘭父親，弟弟的阻礙深深刺激了志輝，哪曉得志輝眼里揉不得沙子，連支持他們愛情的秀蘭母親也遭到他的毒手，可見仇恨是多么的可怕，其實陳志輝也是守望者，他四年的付出也是守望秀蘭能跟他，但他殺人未遂后再監(jiān)獄待的20年更是守望…仇恨跟金錢一樣，可以讓人忘掉良知。東風旅社的女經(jīng)理也是一個守望者，她是通過女服務(wù)員的一句話點出來的，她在守望她與劇中去世的龍哥，女性的守望要貴于男性，至少在劇中女性是愛情忠貞的看守，她沒有背叛龍哥，只是寄托一種思念，或者叫做紀念。至于周棟，此人在劇中的角色可以說非同一般，即是此劇發(fā)展的路線引導(dǎo)人，也是一個孤獨的守望者，他對母親在堅持著，希望她老人家過得好，同時也希望體諒前妻。最后志輝父母的等待更是長輩對子女的守望，寄寓出長輩對子女的歸來。

此劇從愛情、親情、友情反映出守望者的孤單、無奈及執(zhí)著，每一個情景的設(shè)計都很周到，沒有多余的部分，緊湊中讓人看了直呼過癮，是一部難得的國產(chǎn)優(yōu)秀電影。

第四篇：《守望者.罪惡迷途》觀后感

《守望者.罪惡迷途》觀后感

(很久很久以前寫的觀后感，和大家分享下，括號的內(nèi)容是我現(xiàn)在加上去的)

人們告訴我，凡事皆緣。

《守望者》就是我的緣。

想去影院看電影是心中已久的愿望?？偪偁拷O，小小愿望竟也變成場場遺

憾。

思成哥(那會很喜歡陳思成，現(xiàn)在，你懂的)電影上映，已有沖動不顧一切去看。上天眷顧，影院竟然調(diào)了時間，更感謝的是教師竟然半票(那會的優(yōu)惠)。天時地利人和，就和《守望者》撞上了，火花燦爛。

好的電影不一定好看，好看的電影不一定就好?！妒赝咦飷好酝尽?，不僅好且好看。絕對值得認真一看。

《守望者罪惡迷途》中國內(nèi)地首部犯罪劇情片。第一個吃螃蟹的人，已有了標志意義。豪華的演員陣容：任達華、陳思成、張靜初、黃圣依、余少群。精湛的演技加上新銳導(dǎo)演非行的獨特視角和風格，一部精彩的文藝片應(yīng)運而生。

閑言少敘，切入正題。

總評

本片最大的亮點就是別樣的敘事方法。導(dǎo)演把最后的結(jié)果血淋淋的呈現(xiàn)觀眾，讓觀眾不明所以。然后再慢慢舒展中間部分，讓觀眾有點眉目卻依然云霧繚繞。最后才陳述故事始端，觀眾一陣唏噓，一片恍然。最后聽著陳楚生的《浮光》，故事的情節(jié)連成線，匯成篇，在腦海沖撞。

雖然這是一部犯罪劇情片，然而整部影片充斥著愛與善。導(dǎo)演把最血腥的畫面放在片首，最感人和溫馨的畫面放在片尾。觀眾如同剝筍般，一層一層的把濁物及疑團揭開，最后得到人世間最真的愛與最誠善，同時對人生真真切切的思考一番。

思考一 做最真的人，行最誠的事

高中很喜歡的一首詩，鄭愁予的《錯誤》。若沒記錯，詩的內(nèi)容應(yīng)該是這樣：

我打江南走過

那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落

東風不來，三月的柳絮不飛

你的心如小小的寂寞的城

恰若青石的街道向晚

跫音不響，三月的春幃不揭

你的心是小小的窗扉緊掩

我達達的馬蹄是個美麗的錯誤

我不是歸人，是個過客……

一江南女子的久久等待故人歸來，過客的跫音讓這容顏漸衰女子誤以為是故人姍姍來遲，結(jié)果卻是由自以為的驚喜轉(zhuǎn)入更深的失望，及至絕望。正如本片中的男主人公陳志輝，剛解除牢獄，對未來一片茫茫，本想投靠入獄前待己如子的堂兄，卻因為在茶館中的一件偶然事件而改變原定的去處，去了當年負了自己的女友的家鄉(xiāng)。湊巧的是碰上了因公前去探望前女友父親的周棟，又因周棟的無心之言而促成其復(fù)仇念頭并步步實踐，釀成大錯且喪命。

人生就是這樣，說者無心，聽者有意。看到問題的一面就自以為是地匆匆離去，根本未曾了解事實真相，誤會便由此而生，結(jié)局輕者僅僅是誤會，重者人生命運完全截然。

所以，凡事直接了當，免去湯湯水水，是否可以更加坦然?

一直認為，友情要真心真意，愛情不僅要真心真意，還要全心全意，可是這個世界就是有這么多淘氣的人。

思考二 人生無常，珍惜現(xiàn)在還清晰記得劉以鬯的《打錯了》。講的是女子陳熙就因一個打錯的電話而截然的人生。第一個場景是那天陳熙接完好友電話，應(yīng)邀前去約會，打扮美艷之后，輕松愉快下樓，前去巴士站。剛到巴士站，一輛巴士迅疾而來，將等車的老婦幼童及陳熙，碾成肉醬。第二個場景同樣是接完好友電話，應(yīng)邀前去約會，打扮美艷之后準備出門。剛走至門口，電話鈴又響起，接起，竟然是打錯了。陳熙掛完電話，忿忿下樓，就要到巴士站，一輛巴士車疾馳而來，把在等巴士的老婦和幼童碾成肉醬。

人生是一張題型復(fù)雜的試卷，最多的題型就是選擇題，有些事情我們無從選擇，比如是否來到這個世上。有些事情我們又必須選擇，比如是否堅強地在這世界走一趟。面對雜亂無章的選擇，很多人都思前顧后，細細琢磨，可到最后，也許還是一個錯。關(guān)于選擇，其實越多的選擇，越是無從選擇。

劇中的陳志輝就是如此，面對三岔路口，他大腿一邁，可以走進堂哥溫暖的守望，也可以走進復(fù)仇的深淵。一步錯，步步錯。

三、人生在世，心存善念

深映腦海的一場景：當陳思成意識到自己的言語可能讓陳志輝誤會而犯下大錯時，在街上慌亂的攔截車輛。正好攔截到余少群和黃圣依的車，余少群已動惻隱之心，可是車上一胖子卻因車小人擠而拒絕，最后不顧陳思成的焦急揚長而去。也就這樣走入陳志輝的虎口，釀下慘劇。假如當時他們能心存一絲善念，一切都不會發(fā)生。

第五篇：麥田的守望者觀后感

麥田的守望者讀后感

短短的兩天兩夜，作者塞格林用生動的文字描述了一個孤獨彷徨的靈魂在虛偽黑暗的環(huán)境中靜靜的守望的情境，描述了處于青春期的主人公霍爾頓在被學(xué)校開除后的兩晝夜里的經(jīng)歷，在這個充滿虛偽的世界里，主人公懶惰、自棄、不思進取，但并沒有隨波逐流的吸毒和變壞，描述了其在被學(xué)校開除后不敢回家在街上游蕩的苦悶彷徨、孤獨憤世的精神世界，充滿著矛盾卻和青春期的我們是如此的相似，彷徨于孤獨寂寥的世界，惶恐著未來。

在學(xué)校里，由于家庭經(jīng)濟條件不好，因而校長總會笑著迎接有錢的家長來學(xué)校，總會拋下經(jīng)濟條件較差的人家，與此同時，由于周六大部分家長會來接孩子回家，學(xué)校故意在這天將食堂的飯菜安排為牛排，但是平時的飯菜卻難吃的要死，這些只是為了讓家長認為學(xué)校對孩子很好，不得不說，這是一個充滿虛偽自私的世界，或許在這個世界里，很多人已經(jīng)隨波逐流，放縱自己在這個充滿虛偽的世界里游蕩，但霍爾頓盡管憤世，依舊保留著那份期望，希望做一個守望者，守護著心中那分安寧，所以顯得和世界格格不入。

和陶淵明一樣，都有著心中的桃花源。在被學(xué)校開出后，在旅館里看到太多虛偽作假的面孔，太多矯揉造作，后來又找了一個妓女，卻因為害怕又給了五元錢給她讓她出去，又被妓女敲詐了五元，可是他依舊是善良的，會給修女捐“巨款”十元，再后來他和自己女友出去游玩，確因看不慣女友太虛情假意而不歡而散，最終他決定和妹妹菲苾道別離開。

他對妹妹說，他將來要當一名“麥田里的守望者”：“有那么一群小孩子在一大塊麥田里做游戲。幾千幾萬個小孩子，附近沒有一個人——沒有一個大人，我是說——除了我。我呢，就在那混賬的懸崖邊。我的職務(wù)是在那兒守望，要是有哪個孩子往懸崖邊奔來，我就把他捉住——我是說孩子們都在狂奔，也不知道自己是在往哪兒跑。我得從什么地方出來，把他們捉住。我整天就干這樣的事。我只想當個麥田里的守望者。”

在這個理想的國度里，充滿了自由，充滿了陽光，充滿了愛和真誠，這里不會有所謂的嫌貧愛富，不會有所謂的欺騙，不會有所謂的矯揉造作，不會有所謂的虛情假意，在這里，大家可以自由自在的生活，無憂無慮，這是霍爾頓心里的一片凈土，是他所期望的生活，所守望的一切。

后來由于父母回來，他不得不去老師家里借宿，卻因為害怕老師是同性戀而離開老師家，后來他決定自己去遠方謀生，卻因為妹妹的跟來而打亂，和妹妹一起游玩，她的天真無邪深深感動著他；后來由于下雨，他生病了，被送到了療養(yǎng)院，故事結(jié)束了，但是卻一直震撼著我們那顆相近的心。

和青春期的我們是多么的相似，是多么的貼近我們的心靈，他是一個壞孩子，不遵守規(guī)則，不好好學(xué)習(xí)，不聽老師家長的話，他調(diào)皮，甚至招妓，但是他真的是一個壞孩子么？不管怎么樣，他依舊堅守著心中的那片凈土，為他留的一絲光明，文章中一位老師說過“一個不成熟男子的標志是他愿意為某種事業(yè)英勇地死去，一個成熟男子的標志是他愿意為誒某種事業(yè)卑賤地活著。”但是在痛苦中，大部分人卻背叛了自己的心靈，變得自私自利，變得虛偽邪惡，霍爾頓卻堅守著做麥田的守望者，為了那片凈土，他與世界格格不入。

成長這個話題一直伴隨到老，小時候，我們分享一切給我們的朋友，可是長大后呢，我們還可以天真無邪的笑么？還可以肆無忌憚的做自己想做的事么？還可以把自己的心交給自己的親近的人么？在逐漸成長時，我們漸漸的學(xué)會了帶著面具生活，我們的面具慢慢的積累，慢慢的變多，慢慢的堆滿了我們的生活，我們變得虛偽，變得自私，變得冷漠，就和這個書中的世界一樣，想想都會覺得心驚膽戰(zhàn)，生活追求的是幸福，是快樂，當你用帶著面具的笑臉去面對別人時，人家也會這樣對你，在欺騙中獲得物質(zhì)，然后沉迷于其中真的就是所謂的幸福么？我們不會累么？時時刻刻的換著各類面具，手都會酸吧。生活其實并沒有那么復(fù)雜，守護好心中的那片凈土，守護好身邊的愛人，守護好一個溫馨的家，守護好自己心中的夢想，不用虛偽的臉去對待生活和世界，你就不會累，這就是最大的幸福。