第一篇：攝影技巧演講稿

走進影像世界

一、數(shù)碼攝影基本常識

卡片機：最主要的特點就是輕巧，便于攜帶。這也是卡片機的最大優(yōu)點。主要缺點也是由此引出來的：由于機身小巧，鏡頭無法做大，導致鏡頭的成像質(zhì)量以及透偷光量無法提升，感光元件無法做大，從而使得其所拍照片的質(zhì)量無法提高。

長焦機：體積上比卡片機大，變焦行程長。缺點，不可更換鏡頭。

單反相機：其實就是單鏡頭反光照相機，鏡頭采集的影像通過反光板和五菱鏡反射在取景器里，直觀而又實際，按下快門，反光板翻起，快門打開，反光板上的影像直接映射在膠片或者存儲器上，取景器里的影像和實際拍得的結(jié)果一致，可以很方便地變換鏡頭。缺點：體積較大，去西藏的背包客、騎自行車的驢友，很少帶單反的，因為在那里什么機器都能拍出好照片。

電荷耦合元件?？梢苑Q為CCD圖像傳感器。CCD是一種半導體器件，能夠把光學影像轉(zhuǎn)化為數(shù)字信號。

光圈是一個用來控制光線透過鏡頭，進入機身內(nèi)感光面的光量的裝置，它通常是在鏡頭內(nèi)。表達光圈大小我們是用f值。對于已經(jīng)制造好的鏡頭，我們不可能隨意改變鏡頭的直徑，但是我們可以通過在鏡頭內(nèi)部加入多邊形或者圓型，并且面積可變的孔狀光柵來達到控制鏡頭通光量，這個裝置就叫做光圈。

卡片機 貓眼光圈

焦距焦距，是光學系統(tǒng)中衡量光的聚集或發(fā)散的度量方式，指從透鏡的光心到光聚集之焦點的距離。

數(shù)碼變焦，是通過數(shù)碼相機內(nèi)的處理器，把圖片內(nèi)的每個象素面積增大，從而達到放大目的。這種手法如同用圖像處理軟件把圖片的面積改大。

相機鏡頭的長焦端除以廣角端比如28-280的鏡頭就是10倍那么同樣是10倍 35-350的鏡頭就要比 前者長焦端更長

快門的主要作用是控制曝光量和使動體影像“凝固”。快門速度越慢，曝光量越大，速度越快，曝光量越??；快門越快，越能抓住活動物體的瞬間靜止狀態(tài)。

快門是鏡頭前阻擋光線進來的裝置，是一種讓光線在一段時間里照射膠片的裝置。一般而言快門的時間范圍越大越好。秒數(shù)低適合拍運動中的物體，某款相機就強調(diào)快門最快能到1/16000秒，可輕松抓住急速移動的目標。不過當你要拍的是夜晚的車水馬龍，快門時間就要拉長，常見照片中絲絹般的水流效果也要用慢速快門才能拍出來。

ISO不是感光度的意思，而是對感光度做了量化規(guī)定。

ISO感光度是衡量傳統(tǒng)相機所使用膠片感光速度標準的國際統(tǒng)一指標，其反映了膠片感光時的速度（其實是銀元素與光線的光化學反應速度）。

而對于數(shù)碼相機來說，其實并不使用膠片，而是通過感光器件CCD或CMOS以及相關(guān)的電子線路感應入射光線的強弱。為了與傳統(tǒng)相機所使用的膠片統(tǒng)一計量單位。

白平衡的基本概念是“不管在任何光源下，都能將白色物體還原為白色”，對在特定光源下拍攝時出現(xiàn)的偏色現(xiàn)象，通過加強對應的補色來進行補償。各種白平衡下的照片所產(chǎn)生的偏色顯示出補償時的補色。數(shù)碼相機的基本原理與其類似，白平衡功能就相當于彩色濾鏡。一般使用時選擇自動白平衡（AWB）就足夠了，但在特定條件下如果色調(diào)不理想，可以選擇使用其他的各種白平衡選項。

二、攝影構(gòu)圖

照片可以直關(guān)反映出一線的工作場景、反映出職工艱苦的工作場面、反映出大家的精神風貌，但是你不去鋪下身子去觀察，就不可能拍出好的照片。所以要做到心明、眼亮、腿勤、手快。

1、好照片要有主題

當你準備拍攝一幅照片的時候應該時常問自己三個問題:

我拍攝這張照片是想通過它表現(xiàn)什么樣的主題?

一幅好照片要有一個鮮明的主題.或是表現(xiàn)一個人,或是表現(xiàn)一件事,甚至可以表現(xiàn)一個題材的一個故事情節(jié),主題必須明確,毫不含糊,使任何觀賞者一眼就能看得出來.怎樣布局才能讓觀賞者把注意力都集中到我想表達的中心上呢?

一幅好照片必須能把注意力引向被攝主體,換句話說,使觀賞者的目光一下子就投向被攝主體.主體和陪體足夠簡化嗎?是否把沒有必要保留或?qū)χ黧w有沖淡作用的景物都去掉了,而只留下那些深化主題的東西了呢?

一幅好照片必須畫面簡潔,只包括那些有利于把視線引向被攝主體的內(nèi)容,而排除或壓縮那些可能分散注意力的內(nèi)容.繪畫是加法，攝影是減法，在構(gòu)圖的時候就要清楚的認識到，哪些該攝入鏡頭，哪些該被舍棄。

攝影相對于繪畫藝術(shù)的“加法”來說，是“減法”的藝術(shù)。主要是指它是從現(xiàn)實生活中選取已有的值得表現(xiàn)的被攝對象，通過消除、規(guī)避影響被攝對象的無關(guān)元素，如電桿、樹枝、建筑以及其他雜亂的背景和影響主體的東西，來充分地表現(xiàn)主體。從這一角度來說攝影的確是“減法”的藝術(shù)。就是從藝術(shù)的角度來說，追求簡約之美也是所有藝術(shù)的共同特征。因此，在攝影構(gòu)圖當中，注意用好“減法”非常必要。特別是一些初學者，總怕拍不全景物，不敢大膽選取局部，總想把看到的景物或人物都納入到畫面里面來，結(jié)果過多的無關(guān)緊要的元素

沖淡了主體。另外，由于初學者觀察能力所限，眼睛主要盯在主體上，往往忽視了背景和其他的景物，在構(gòu)圖時不能把整個畫面綜合考慮，或者根本就看不到其他要素，拍出的片子不是背景雜亂，就是前景搶眼，甚至頭上長出別的東西。所以，學攝影首先要鍛煉自己的觀察能力，拍攝時要仔細觀察畫面的各個元素，既要觀察主體，又要觀察陪體和前景、背景，才能自覺地按照減法的原則搞好構(gòu)圖。

一要善于模仿。

二要進行實踐

2、構(gòu)圖是攝影的骨架

主體-就是照片中攝影師所要表現(xiàn)的主要對象。照片中的主體既是內(nèi)容的表現(xiàn)重點，也是照片主題的主要載體，同時還是畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)中心，主體可以是人，也可以是物。陪體-是指在畫面中與主體有緊密聯(lián)系，或輔助主體表現(xiàn)主題的對象。

前景-在照片中，位于主體之前，或者是靠近鏡頭位置的人物、景物被統(tǒng)稱為前景，前景有時候也有可能是陪體。

背景-背景與前景相對應，照片的背景多為環(huán)境的組成部分。

黃金分割”是一種由古希臘人發(fā)明的幾何學公式，遵循這一規(guī)則的構(gòu)圖形式被認為是“和諧”的，在欣賞一件形象作品時這一規(guī)則的意義在于提供了一條被合理分割的幾何線段，對許多畫家/藝術(shù)家來說“黃金分割”是他們在現(xiàn)時的創(chuàng)作中必須深入領(lǐng)會的一種指導方針，攝影師也不例外。

水平線構(gòu)圖-水平橫線象征著寧靜、寬廣與博大，大自然中很多的景物都具有水平線，例如海平面、地平線等，所以水平線構(gòu)圖是我們在風景攝影中經(jīng)常都會遇到的構(gòu)圖形式。

垂直線構(gòu)圖-垂直的線條象征著堅強、莊嚴、有力。當面對多條豎線時，例如樹林、建筑物時可以采用排列透視、多排透視等表現(xiàn)方式，都能讓畫面產(chǎn)生意想不到的效果。斜線構(gòu)圖-斜線能表現(xiàn)動感、力量和方向，是一種容易令人激動的線條。是一種在攝影中經(jīng)常會用到的構(gòu)圖方法，斜線構(gòu)圖的畫面通常具有極強的動感，并能表現(xiàn)出縱深的效果。斜線構(gòu)圖中的對角線構(gòu)圖還能讓畫面具有對稱感。

曲線構(gòu)圖-曲線通常表現(xiàn)為優(yōu)美、浪漫、優(yōu)雅和變化，而且觀賞者的眼睛容易被這種線條所吸引產(chǎn)生美的共鳴。在人體攝影和一些具有曲線特性景物的攝影時非常適用。曲線包括規(guī)則行曲線和不規(guī)則曲線。

九宮格構(gòu)圖-九宮格構(gòu)圖又叫井字形構(gòu)圖，是黃金分割構(gòu)圖方式的一種演變。就是用橫線和豎向各三條線把畫面平均分成九塊。中心塊上四個角的點就是畫面的黃金分割點，用任意一點的位置來安排被攝主體都會讓畫面更完美。

框式構(gòu)圖-也稱口字形構(gòu)圖，這樣可以賦予照片縱深感，這是一種突出主體的構(gòu)圖方式。我們可以利用門窗、陰影搭設(shè)各種的框架，能讓畫面產(chǎn)生趣味性。

A字形構(gòu)圖-這是一種穩(wěn)定感極強并且具有向上沖擊力和強烈視覺引導的構(gòu)圖，適合表現(xiàn)向遠處延伸的道路、河流或者高大的建筑、樹木等。

二、光線

如果把攝影師的照相機比做“畫筆”，那么光線就是他的“油彩”。攝影師用光來涂抹照片，就像畫家挑選他的油彩一樣，會仔細地選擇所要用的光。

1、光的四個方向

正面光

這種類型的光線，是業(yè)余快照攝影師教你所使用的光線---“拍照片時太陽在你的身后?！闭婀馐贡粩z體對象沒有一點陰影。被攝體的所有部分都直接沐浴在光線中，朝向相機部分全有光。其結(jié)果是展現(xiàn)出一個幾乎沒有色調(diào)和層次的影像。由于深度和輪廓靠光和陰影的相線互作用來表現(xiàn)，正面光制造出一種平面的二維感覺。因此通常被稱為平光。

正面光可以是低位的，像清晨或傍晚的太陽；像正午的太陽。每種位置都產(chǎn)生出不同的效果。當拍攝面部時你會發(fā)現(xiàn)，使用高位正面光線可能在眼窩和鼻子下面投下很深的陰影。而使用低位正面光時，可以平射臉部，不會引起瞇眼。

45°側(cè)光

出現(xiàn)在上午九十點鐘和下午三四點鐘，被許多人認為是人像攝影的最佳光線類型。正如你將在后面的課中要學到的，事實上，室內(nèi)拍攝人像使用的主要光線，多數(shù)為45°側(cè)光。

45°側(cè)光能產(chǎn)生良好的光和影的相互作用，比例均衡。形態(tài)中豐富的影調(diào)體現(xiàn)出一種立體效果，表面結(jié)構(gòu)被微妙地表現(xiàn)出來。為此，45°側(cè)光被看作是“自然”光。

90°測光

這是用來強調(diào)光明和黑暗強烈對比的戲劇性光線。被攝體朝向光線的一面沐浴在強光之中；而背光的那一面掩埋進黑暗之中。陰影深重而強烈。表面結(jié)構(gòu)由于每一個微小突起而突出地表現(xiàn)出來。因此，這種光有時被稱作“結(jié)構(gòu)光線”。

逆光

當光從相機對面被攝物的后面照過來時，會獲得極具藝術(shù)效果的逆光。如果你就此曝光，被攝物就會變成一個黑色的剪影。如果采用兼顧曝光，盡管被攝物與背后的光反差強烈，你仍然可以捕捉到影像的細節(jié)。如果光源處于高位，就會在被攝對象的頂部勾勒出一個明亮的輪廓一例如模特兒的頭發(fā)一制造出一種戲效果。被叫做“輪廓光”。采用逆光，背對光的剪影物體，可以創(chuàng)造出既簡單又有表現(xiàn)力的高反差影像。

2、從拂曉到黃昏拍攝照片

拂曉時分正是該起床走動的時候了。就在此刻，天空放射出奪目的桔紅色，使所有景致都增添了戲劇性。而且在這段時間里，你可以拍攝太陽升起，就就像這里所見到的---一輪

完美光亮的火球光芒四射，噴勃欲出。

黎明 太陽升起后的幾分鐘照射的光仍然顯出微微的紅色。

清晨 此時太陽明亮，而且顏色變成金黃，但依然在低空投射出長長的影子。

日落 這是一幅與黎明相反的照片。兩者可采用同樣的方法拍攝。問題是如何在適度曝光上取得進步。

當你希望太陽像個大火球樣地發(fā)光，就像這幅照片，記住使用一個特長鏡頭。200cm是成功的最低限度。400mm或更些更好。否則，太陽在廣闊的景致中，只能顯現(xiàn)成一個圓圈。由于相對較暗的光線需要曝長點時間的光，用這種長鏡頭，記住一定要使用一個三腳架或獨腳架支撐。如果你遵循了這個簡單的建議，你將獲得同這張照片一樣成功的日落（或黎明）照片。

黃昏 太陽剛剛落下去，不要把相機放在一邊。這個時間是能拍攝出有關(guān)住宅和建筑物精彩照片的最好時機，因為這時你既能表現(xiàn)出燈光，又能捕捉到一些室外光線細微的變化。

第二篇：新聞攝影技巧探討

新聞攝影在飛速發(fā)展的現(xiàn)代新聞事業(yè)中越來越顯現(xiàn)出其重要的作用，新聞攝影集新聞性、思想性、真實性、時效性和形象性于一身，能將新聞主體的情感濃縮在畫面之中，給人以簡潔、震撼的效果，有“一圖勝千言”的作用。

新聞攝影是以附有簡短文字說明的新聞照片形式同讀者見面的，它不同于電影和電視上的活動形象，而是以靜止的形象，即將新聞自身的形象瞬間定格在一幅畫面上。蔣齊生先生曾提出：新聞攝影應當“五求”即求新、求真、求活、求情、求意。這就要求新聞攝影記者必須深入生活，在嚴格遵守新聞攝影規(guī)律的前提下，力求拍攝的新聞照片新聞性與藝術(shù)性并存，既有較強的新聞價值，又有較高的藝術(shù)欣賞價值。新聞攝影要求在內(nèi)容和形式上實現(xiàn)真善美的統(tǒng)一，要運用藝術(shù)手法、把握典型瞬間，讓形象“說話”。這樣才會有較強的思想性和感染力，才會有更加震撼人心的效果。

阿富汗少女

一、新聞圖片定義

《中國新聞實用大辭典》對新聞圖片的闡釋是：“以圖片的直觀形象和簡要文字說明結(jié)合起來報道新聞、傳播信息的一種新聞報道形式”。這個闡釋表明，“新聞”與“信息”是圖片的“內(nèi)核”，圖片只是承載“新聞”和“信息”的“外殼”。如果圖片里沒有“新聞含量”，僅剩圖片這種“外殼”，圖片也就失去了意義。（1）視覺沖擊力定義

視覺沖擊力是指不需受眾想象，直接呈現(xiàn)在受眾眼前，并能在受眾腦子里留下印象的直觀形象的作用力。（2）使新聞圖片具有沖擊力的物理拍攝方法

對景物的某個具有特色的地方進行強調(diào)，使之具有強烈視覺沖擊力。所做的只是離被攝物體近一些，就可以得到比遠距離拍攝更好的視覺沖擊力效果。另外，拍攝點的選取也要不落俗套，攝影語言要簡潔明了。

二、使新聞圖片具有畫面沖擊力的方法（1）善于捕捉信息含量大的瞬間

新聞攝影主要是以瞬間形象來揭示新聞事實、傳播新聞信息的。新聞照片所濃縮的信息越多，新聞價值就越大，也必然越有新意。比如在荷蘭，當一次車禍發(fā)生時，德新社和美聯(lián)社的兩名攝影記者都在場。德新社記者拍攝了一輛汽車撞到墻上，穿樓而出的瞬間。美聯(lián)社記者拍攝的則是這輛汽車穿出樓后與迎面開來的一輛汽車相撞的瞬間。結(jié)果，多數(shù)報紙采用了美聯(lián)社的照片。因為美聯(lián)社記者的照片不僅反映了汽車撞墻穿樓而出的情節(jié)，還交代了穿樓而出后與另一車輛相撞的結(jié)局，信息含量更大。

信息含量的兩個方面：一是事實信息含量，一是情感信息含量

在新聞攝影實踐中，我們常常會發(fā)現(xiàn)這樣的現(xiàn)象：有的新聞照片似乎并沒有包含多少信息含量，但同樣倍受讀者青睞。原因何在呢？這是因為新聞照片的信息含量包括兩個方面，事實信息含量和情感信息含量。許多新聞照片盡管事實信息含量不大，但情感信息含量大，所以同樣受人歡迎。

《中國青年報》記者解海龍拍攝的《我要上學》系列組照中的一幅大眼睛女孩照片，就是一個典型的例子。這幅照片與組照中的另一幅照片《全校師生》相比，其所包含的事實信息含量顯然要少得多。在《全校師生》中，鄉(xiāng)野背景、大碾盤、穿中式制服的鄉(xiāng)村教師和孜孜以求的孩子等影象濃縮了貧困山區(qū)兒童學習的種種特定信息。但是，前一幅照片中，卻包含有更多的情感信息，小姑娘的美麗與貧困山區(qū)險惡的環(huán)境形成了鮮明的對比，小姑娘的大眼睛透露著天真、純樸、執(zhí)著和希望，像探照燈一樣逼視著受眾的良知和靈魂，強烈沖擊著受眾的心靈，讓你無法逃避。正因為如此，作者和讀者都已經(jīng)習慣把這幅照片作為整個系列照片的代表作，甚至全國希望工程的組織者也把這幅照片作為活動宣傳的標識。

大眼睛

（2）善于捕捉象征性瞬間

它是一種以形象的概括性和寄寓性見長的瞬間，其畫面形象常常表露出某種若明若暗的寓意，喻示著某種畫外之間的內(nèi)涵，更多地滲透著攝影記者的主觀認識和思想情感。這種瞬間形象每每不把傳遞的信息直觀地、清楚地表現(xiàn)在畫面上，而是在較大程度上依靠調(diào)動讀者的“再創(chuàng)造”、引起受眾深層次的思索補充完成，因此，信息容量更大，新聞價值更高，視覺沖擊力更強，也更富有新意。

此外，象征性瞬間不追求反映事件的全貌，只是把事件中最深刻、最具有象征性的一角、一部分凸現(xiàn)出來，讓人窺一斑而知全豹，因而，為記者充分發(fā)揮主觀能動性拍攝出富有新意的畫面，提供了廣泛而自由的空間。

世界著名的新聞照片《博帕爾的災難》（［印］帕布勞·巴塞洛繆攝）和《烏干達干旱的惡果》（［美］邁克·韋爾斯攝）就是很好的例子。這兩幅報道災難新聞的照片都沒有正面地詳細地描述災難，只是選取災難中最有象征性的一角來展示災難，新穎獨到，獲得了極佳的傳播效果。前者選擇了掩埋中毒致死孩子的瞬間，突出地表現(xiàn)了受害兒童那雙圓睜著受到致命傷害的眼睛，象征著他死不瞑目；微微嚅動的嘴唇似乎還殘留著他臨終時的呻吟與控訴。后者的畫面是白皙寬厚的手掌與一只類似雞爪的黑人少年的手掌相握的特寫鏡頭，用干枯瘦小的手掌來象征烏干達干旱的惡果。

博帕爾的災難

烏干達干旱的惡果（3）善于捕捉幽默瞬間

在大多數(shù)新聞事件的發(fā)展過程中，都不乏幽默瞬間。這是一種表面上似乎與事件的意義，本質(zhì)無關(guān)或關(guān)系不大，但實際上是從另一角度、側(cè)面反映事件意義、本質(zhì)，又能啟人心智、令人輕松愉快的瞬間。捕捉這一瞬間需要攝影記者必須具備幽默思維，幽默思維能夠使人們扯斷事物之間習以為常的聯(lián)系，從另外一個角度來觀察世界。幽默瞬間畫面常常賦予形象以神奇、新穎的意義，采攝這一瞬間是新聞照片拍出新意和有視覺感受的主要途徑。

1987年12月7日，美蘇關(guān)于裁減中程戰(zhàn)略核導彈的談判歷時七年終于取得突破性進展，簽署了中導協(xié)議。美攝影記者蒂姆·克拉里在這一非常程式化和嚴肅的新聞事件中，采攝到了一個幽默瞬間——戈爾巴喬夫和里根在簽署協(xié)議交換文本后，將要握手祝賀而手又未握到一起的瞬間。在拍攝出的照片《成交了》上，里根和戈爾巴喬夫宛如商人，經(jīng)過一番討價還價后，終于達成了交易，非常富有新意，視覺上盡管沒有太強的沖擊力，但卻沖擊了人們的思想。（4）善于采攝新穎瞬間

即在新聞事件發(fā)生的現(xiàn)場，由于記者特殊的拍攝位置和角度，所采攝到的新聞事件讓人耳目一新、與眾不同的瞬間形象。這種瞬間以畫面的新穎、獨特見長。

新聞攝影所面臨的題材中，有一大部分是那種程式化、很少變化的題材，如體育比賽中的獲獎，每年的人代會等等。捕捉新穎瞬間是讓自己的照片拍出新意、在眾多的競爭對手中勝人一籌的主要方法。如每年的人代會，主席臺都是一樣的布置，在這種情況下，攝影記者似乎很難拍出讓人耳目一新的好照片。然而，1988年七屆人大一次會議召開時，一位攝影記者把照相機綁在自己的手上，把胳膊伸出去，這樣，拍攝點就向前移動了幾十厘米，拍攝角度也隨之發(fā)生了變化。因而，他拍出來的會議照片使讀者覺得新鮮。

胡越拍攝的《新記錄誕生》也是一個很好的例子。我國跳高運動員朱建華在第五屆全國運動會上以2．38米的成績打破了男子跳高世界記錄，在全場觀眾的熱烈歡呼中，朱建華繞場一周，向觀眾致意。此時許多攝影記者紛紛涌上前，追隨拍攝，胡越則冷靜地站在看臺上，拍攝了《新記錄誕生》這幅獨具一格的新聞照片——后面是熱情激揚的觀眾和體育記者，前面是朱建華向觀眾歡呼致意——畫面新穎，讓人耳目一新。

（5）拍攝出獨家照片

富有新意的新聞照片常常是新聞現(xiàn)場的獨家照片，必須做好充分的采攝準備，除了必要的采訪準備和技術(shù)準備外，更重要的是對新聞現(xiàn)場的情況要仔細觀察，做到心中有數(shù)。

中國青年報記者劉占坤拍攝的獨家新聞照片《9·23北京不眠之夜》就是一個典型的例子。照片內(nèi)容是當薩馬蘭奇宣布2000年奧運會主辦地為悉尼時，在北京電視臺“9·23北京之夜”直播現(xiàn)場人們或驚異、或希望、或迷惑的神情各異的一瞬。這是一張獨家照片，其拍攝成功，無疑得益于記者事先的現(xiàn)場觀察。在當時的拍攝現(xiàn)場，只有北京電視臺的記者可以在會場正面攝像，所有的記者被安排到二樓，只能看到直播大廳眾人的背影。劉占坤悄悄地勘察好地形，甚至從哪個門沖到會場正面的距離最短都摸得一清二楚。當牽動億萬人心的一刻來到時，他悄悄迅速地沖下樓，靈活地躥到會場正面，非常冷靜地拍下了這稍縱即逝的一瞬。（6）仔細觀察人物動作

表情、動作是人物內(nèi)心情感的外部表露，是揭示人的精神、氣質(zhì)和性格特征的關(guān)鍵所在。新聞攝影表現(xiàn)人物的內(nèi)在精神和思想感情，必須通過人的動作，動作是新聞攝影用以“說話”的形象最基本的特征，即活動形象，或者是群體活動中的某種情節(jié)形象。在新聞攝影中用動作表現(xiàn)人物的個性特征，必須與表現(xiàn)人物的思想感情聯(lián)系起來，即通過人物在動作中富有特征的表情和姿態(tài)顯現(xiàn)的情緒，把人物的思想情感展現(xiàn)出來。（7）適當運用擺拍

對于擺拍現(xiàn)象，中國日報社攝影部主任、中國攝影家協(xié)會副主席、中國新聞攝影學會學術(shù)委員王文瀾曾稱：“在中國新聞攝影界，抓拍、擺拍的爭論是在‘文革’結(jié)束，因為那時候?qū)ε臄z方法的區(qū)別來自于‘文革’很多照片的弄虛作假，持續(xù)地引起了很長時間的爭論?，F(xiàn)在這個問題已經(jīng)不是問題了。從荷賽的照片來看，有很多都是經(jīng)過擺拍、設(shè)計、策劃，比如像科技類二等獎的面膜，但是沒有絲毫影響照片的真實性和新聞事件的可靠性和可讀性，反而通過畫面的設(shè)計，提高了沖擊力。不管你用什么方法拍攝，抓拍、擺拍，你要達到畫面的效果，應該是你成敗的惟一標準。”

三、尊重新聞攝影規(guī)律，充分發(fā)揮新聞攝影的特點

新聞攝影報道的策劃必須能夠充分發(fā)揮攝影的長處：即視覺沖擊力?？紤]策劃題材的原則是要具備鏡頭感。所謂鏡頭感有三個衡量標準：一是新聞主體能夠被畫面展現(xiàn)，特別是人物的內(nèi)心世界；二是新聞背景及其環(huán)境能夠被畫面展現(xiàn)；三是新聞場面具備較強的沖擊力，即是否可以通過新聞性和畫面構(gòu)圖共同形成使人共鳴的高潮。（1）新聞圖片沖擊力與圖片大小無關(guān)

目前，報紙中出現(xiàn)一種虛“大”現(xiàn)象。即報紙版面，無圖不活，但新聞圖片編發(fā)的“大”與“小”，應有一個“度”。把握這個“度”的命運的尺子，只能是“新聞含量”的“大”與“小”。然而，在某些編輯記者（包括少數(shù)總編輯在內(nèi)）眼里，認為把圖片發(fā)得越“大”，視覺效果越好，沖擊力越強。

于是，圖片編發(fā)的貪“大”之風似有加劇之勢。長而空的文字，常常被讀者貶為又臭又長的“懶婆娘的裹腳”，同樣，沒有“新聞含量”的大而空的圖片，就是一種“泡沫”。這種新聞圖片雖然看起來篇幅很“大”，但由于內(nèi)容平淡，無味，蒼白，空洞，不僅沒有絲毫的沖擊力，只能擠占、浪費甚至污染寸土寸金的版面。

第三篇：新聞攝影技巧

如何給領(lǐng)導和嘉賓攝影

一、給領(lǐng)導攝影基本原則

要帶單反相機，顯示出尊重對方領(lǐng)導； 拍攝時要落落大方；

膽子要大，學會調(diào)動氣氛，在適當?shù)臅r候邀約雙方領(lǐng)導合影； 多拍幾張照片，選取一張最優(yōu)的。

二、會議拍攝

熟悉會議的整個流程，在每個環(huán)節(jié)之前做好拍攝準備。把整個會議過程中的具有代表性的重要片段拍下來。

如：會議開幕式、領(lǐng)導講話、會議中心議題、典范代表講話、頒獎儀式、閉幕儀式等。

1、全景照的拍攝

注意畫面充實，使照片隆重生動有立體感。做到三位一體：會議橫標、主席臺領(lǐng)導、參會人員。調(diào)換一下角度以便避開會場過道。

2、拍攝領(lǐng)導和貴賓發(fā)言

盡可能靠前接近主要領(lǐng)導，選擇好時機進行連拍； 拍攝角度為45度，用特寫鏡頭，也可以拍攝講話時全景； 特別注意主席臺的背景畫面，切勿使領(lǐng)導的頭部與背景的一些不和諧的畫面重疊；

注意避免出現(xiàn)構(gòu)圖錯誤。

3、拍攝聽眾

拍攝他們專注的神情或做筆記的動作；

聽眾表現(xiàn)出不耐煩的情緒、打盹或是交頭接耳的畫面不可以拍攝，否則將會成為會議拍攝的敗筆。

4、拍攝頒獎、領(lǐng)獎等動態(tài)照片 一定要用閃光燈，否則容易使畫面虛掉； 注意閃光燈的角度；

抓拍會議休場時的討論畫面和會議開始、結(jié)束時的握手畫面。

三、餐桌拍攝

選取領(lǐng)導祝酒舉杯、交談時進行拍攝； 不要拍攝領(lǐng)導的吃相；

用餐時不要拍太多張，避免讓領(lǐng)導用餐感覺不愜意。

四、視察拍攝

雙方領(lǐng)導走動視察時，在領(lǐng)導前方一定距離進行拍攝； 要盡量調(diào)動自己的位置拍攝到雙方領(lǐng)導的正臉為準； 選取雙方領(lǐng)導神態(tài)舉止都比較合適的時機拍攝。

會議中給領(lǐng)導和嘉賓拍照片注意事項

1、最好不用閃光燈，如果一定要用，請記得帶套，別誤會，遮光套，這樣，光線就不會直接打在領(lǐng)導的眼睛上。

2、注意會議背景板、演講嘉賓的一致性，不然照片所提供的信息太少，別人不知道是哪里照的。

3、大型會場，一定要用中長焦鏡頭，我一般是用55~250mm佳能單反鏡頭，一般400人會場，完全可以。否則，每次領(lǐng)導講話，你都要跑到最前面，恨不得趴到他臉上去照相，這是最愚蠢的，一是自己累，二是影響別人聽講。

4、拍照時，不要穿鮮艷的衣服，你不是會議的主角，你只是來拍照的。

5、給領(lǐng)導拍特寫時，往往會議標題不能全部囊括進去，沒有辦法，特寫的主角是領(lǐng)導，只要被背景拍進局部就可以了。

6、記得開會前進入會場，拿起相機調(diào)試一下，光線、角度、焦距，找到你拍照的最合適的位置，用閃光和現(xiàn)場光分別拍幾張，做到心中有數(shù)。如果不用閃光效果依然很好，那就不用。

7、如果是正式場合，如大領(lǐng)導來單位視察，本單位領(lǐng)導去下級單位視察，平級單位之間的交流，不要用你的手機和數(shù)碼卡片機跑到領(lǐng)導面前拍，一定要單反，相機盡量大，鏡頭盡量粗盡量長。

8、有的領(lǐng)導很喜歡上去低頭念稿子，中間不抬頭，這種情況最讓人懊惱，所以，不是每個領(lǐng)導你都熟悉，所以，遇見陌生的領(lǐng)導上臺演講，一定要在其走向講臺的時候提高意識，在其做準備還沒有開始低頭念稿子的時候抓拍幾張，否則，你一點機會都沒有。

9、現(xiàn)在用得都是數(shù)碼相機，所以閑暇時一定要檢查一下相機里有沒有失敗的照片，有的話，及時刪除，否會耽誤后期的圖片處理效率，關(guān)鍵是這種照片萬一流傳出去，領(lǐng)導會恨死你的。

10、如果領(lǐng)導肥胖，滿月臉，那就側(cè)面45度拍攝，面部的贅肉就不會那么多。

11、如果領(lǐng)導瘦，刀削臉，那就正面拍攝，如果還是側(cè)面拍攝，那就顯得下巴更尖了。

12、如果領(lǐng)導個子矮，甚至站在臺上演講你在下面只能看到演講臺上一堆鮮花，連他頭頂都看不到，這種時候，甚至可以犧牲背景板、犧牲其他現(xiàn)場元素，跑到舞臺側(cè)面，一定要蹲下來，鏡頭水平高度一定要低于領(lǐng)導的眼神水平高度，這樣拍出的效果才顯得其高大威猛。

13、如果領(lǐng)導禿頭，記得閃光燈不要打，一旦燈光在其禿頭上閃爍反光，這張照片便成了你丑化領(lǐng)導的證據(jù)。

14、如果領(lǐng)導一邊臉上有痦子，最好避開這個，找到一個理想的角度進行拍攝；如果領(lǐng)導臉上痦子實在很多，兩邊都有，那就放心拍攝吧，拍完以后請示你的上級領(lǐng)導，請教照片處理意見。

15、拍攝領(lǐng)導講話的照片，要注重的是眼神、表情、嘴型、手勢的四位一體，只有這幾個元素最和諧地表現(xiàn)在領(lǐng)導的臉上，照片才好看，領(lǐng)導的形象才好，所以領(lǐng)導講話時的特寫一般要三連拍，拍完找出效果最好的幾張，其他不理想的就立即刪除，別耽誤后面的拍攝。

16、一個會議的幾個代表性的鏡頭，一定要留下來：主持人致辭、領(lǐng)導致辭、領(lǐng)導鼓掌、領(lǐng)導給別人頒獎、領(lǐng)導之間的交流、領(lǐng)導與下級之間的交流、閉幕式、簽到臺、大合影等。所以，一定要在事前清楚會議的主題、議程等問題，這樣的話，你對抓拍什么照片心里就有數(shù)了。

17、注意領(lǐng)導背后的物體，在照片中，領(lǐng)導的頭部背后不要有銳器、不要有線條、不要有不祥之物。如果你的領(lǐng)導在單位有政敵或他不喜歡的人，盡可能不要把他們拍到一起，不要出現(xiàn)在同一張照片中，實在不能避免，那就算了。

18、新聞記者的拍攝需求和單位工作人員攝影需求是不一樣的，但是在中國，兩者差別不是太大，我們在一場會議、活動的攝影中要拍攝哪些照片，要看報道的要求，不管是內(nèi)刊還是新聞單位，攝影人員事先都要和編輯人員溝通好。比如領(lǐng)導參加某喜慶活動，那就把他快樂的瞬間拍攝下來；領(lǐng)導參加吊唁活動，要拍攝其悲傷的一面；領(lǐng)導去事故現(xiàn)場，要拍攝出其敢于擔當?shù)臍鈩莺椭笓]若定的表情。

19、如果你陪領(lǐng)導去上級開會，你拍攝你的領(lǐng)導時候，一定要拍攝其專注聽講的表情，不要拍其小動作，如果：挖耳朵、挖鼻屎、目光迷茫、打哈欠、揉眼睛等；如果你的領(lǐng)導在上面做報告，你需要拍攝聽會的嘉賓，那么要拍攝這幾個鏡頭：聽會的在做筆記、在凝視領(lǐng)導、在鼓掌、在提問。

20、如果你的領(lǐng)導在和另外一個領(lǐng)導交談，他們級別一樣的時候，那么，你在拍攝的時候，一定要拍攝他們的正面，否則，寧愿不要拍。如果級別不一樣，一定是拍高級別領(lǐng)導的正面，其他的最好是側(cè)面，但不能使背影。

21、每個人的吃相都不怎么好看，尤其是中國菜，看著都很誘人，何況還是吃呢，所以不能拍攝領(lǐng)導的吃相。在領(lǐng)導就餐時，一般只拍攝領(lǐng)導祝酒時候的形象。

22、對了，如果領(lǐng)導是近視眼，而且是高度近視，一定是帶眼鏡的，閃光燈千萬不能直接打在其鏡片上，因為直接打在鏡片上易導致反光，看不到領(lǐng)導的眼神，無疑是不敗筆。

23、如果會場的光線太暗，用閃光拍領(lǐng)導容易出現(xiàn)紅眼，雖然能后期修改，但是能避免的時候最好避免。

24、最后切記，給領(lǐng)導拍照就是給你拍領(lǐng)導馬屁的機會，要正面理解拍馬屁的意義，心里要陽光點。拍得好，那是因為領(lǐng)導長得帥，長得又氣質(zhì)，拍得不好，那一定是你的技術(shù)不好

資深攝影記者手把手教你拍攝領(lǐng)導人照片

近來，我對給領(lǐng)導同志拍照作了一些總結(jié)與思考，撰寫了這篇《拍攝領(lǐng)導同志需把握的十個“度”》，就教于各位同行。

拍攝黨和政府舉辦的重大活動，尤其是領(lǐng)導同志參加的活動，是時政新聞中最為重要的一種形式與內(nèi)容。

從2007年開始，根據(jù)省委的要求、浙報集團領(lǐng)導的指派，我承擔了省委主要領(lǐng)導日?；顒印⒅醒腩I(lǐng)導同志來浙考察及重要會議的拍攝任務。

白駒過隙，一晃八年過去。我先后拍攝了許多中央領(lǐng)導同志的影像，參與了黨的十七大、十八大、第十一屆全國人民代表大會，第十二屆全國人民代表大會和省黨代會、人代會，在杭舉行的中俄總理定期會晤委員會第十一次會議、第二十屆中美商貿(mào)聯(lián)委會、太湖文化論壇第二屆年會及第一、二屆世界浙商大會等重要會議的攝影 報道工作，在媒體上刊發(fā)新聞圖片500多幅。

八年來，我一直在思考：如何將領(lǐng)導同志最具新聞性而又最佳的形象，通過鏡頭呈現(xiàn)出來。我覺得需要把握好以下十個方面的“度”：

一、檢索“百度”。意思是，在拍攝前，要檢索以往資料，做好功課，具有前瞻性?！胺彩骂A則立，不預則廢”。每當接到任務，我會研究活動方案和行程，熟悉掌握每個考察點的背景情況，(如果對考察點比較陌生，不妨可上“百度”查查，對其有個基本情況掌握)，預判哪些地方可能首長會與群眾有更多互動交流，在頭腦中形成拍攝預案，明確重點，拎出亮點，并在拍攝中把握好輕重緩急，做到沉著有數(shù)、穩(wěn)中求好。

二、站在高度。拍攝領(lǐng)導同志的照片，不是記流水賬，不能停留和滿足于有聞必拍層面上，在領(lǐng)會意圖、明確主題、把握全局等方面，時政攝影記者比普通攝影記者的悟性要高出一籌，要關(guān)注每次報道任務中的新聞點，牢固樹立新聞為王的意識。一是要有較強的敏感性，要把握中央及省委當前的工作重點和興奮點，善于在思考與觀察中激發(fā)自己的新聞敏感；二是對所拍攝的題材，要弘揚主旋律和鮮明的時代特征；三是要深入基層、貼近生活，善于在人民群眾中提煉主 題，領(lǐng)導同志每次下基層工作，都有明確的任務與意圖，這就需要我們以最準確的鏡頭語言和最直觀反映手法，抓拍出符合工作任務的出彩瞬間。

三、瞄準氣度。一般人眼中，領(lǐng)導特別是中央領(lǐng)導同志應當是一副“高高在上、高不可攀”的模樣。事實并非如此，因為他們也是普通人。心無百姓莫為“官”。當領(lǐng)導同志來到群眾中 間時，顯得很有親和力。我們要盡量拍出領(lǐng)導同志平易近人、親民務實的神韻，既要展現(xiàn)領(lǐng)導同志與人民群眾魚水情深，又要展現(xiàn)出領(lǐng)導同志氣度不凡的形象。

四、立足深度。天下難事，必做于易；天下大事，必做于細。此句古話反映出細節(jié)的重要性。往往是細節(jié)決定成敗，抓住細節(jié)，便擁有成功的鑰匙。善抓細節(jié)，力求生動，是我每次在活動現(xiàn)場聚焦時追求的目標。攝影報道主要是以照片畫面來呈現(xiàn)新聞的一種傳播形式，以影像說話、以傳情見長。拍攝領(lǐng)導同志考察時，同樣要時刻關(guān)注變化中的細節(jié)，以較強的新聞意識拍攝考察的進程。

一般情況下，走馬觀花式的考察很難出細節(jié)。只有當領(lǐng)導同志來到群眾中、與群眾交流時，神情才最自然、最生動，也就最能體現(xiàn)其精神風貌。還有，互動才能生動，在互動中抓細節(jié)、抓情感，也能取得出彩的效果。

拍攝領(lǐng)導同志的新聞圖片成功與否的標志，是是否有足夠的新聞信息量，故每一個眼神、表情、手勢、動作??無不傳遞著人物或喜

或怒或哀或樂的情感，受眾正是通過這些細節(jié)，獲知相關(guān)信息，從而感知整個時政新聞。

五、選準角度。精確定位，鎖定拍攝的主要對象，并盡量考慮到陪同人員，必須選準角度，這是檢驗拍攝者應變能力的一個重要方面。應變能力來自于對人物與事件的觀察力，并瞬間將這種觀察力轉(zhuǎn)化為拍攝角度。這就要讓手中相機隨心而動，通過鏡頭的移動，處理好畫面中的主角與配角的關(guān)系。領(lǐng)導同志的站位最好是在中間，或在三分之二 的位置上。千萬不能將畫面中的主角放在邊上，即使形象再生動，也是很難通過的。同樣在會見、頒獎時，既要突出主要人物，又能考慮到一起頒獎的領(lǐng)導，盡可能 地做到突出與兼顧。

六、把握適度。適度拍攝，十分重要。一般來說，當領(lǐng)導人低頭念稿、脫眼鏡、喝茶、題詞不完整、手插在口袋、走下臺階、或仰望及主席臺前排人不完整時，不要按快門。而當領(lǐng) 導同志講話脫稿發(fā)揮，講到興奮時，可以來個連拍??千萬不要在場內(nèi)轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，不停地拍來拍去，這不僅影響領(lǐng)導人講話的效果和會場秩序，還會引起警衛(wèi)人員的 不滿。

七、確保精度。拍攝領(lǐng)導同志作報告的特寫畫面時，盡可能要取正面或四分之三的臉面，考慮到背景和前景，畫面元素要盡可能完整。講話時，有手勢最好，畫面就比較生動。要注 意其體形、口形、眼形、手形、腳形的自然、生動。在報告剛開始的前三分鐘和快要結(jié)束時，領(lǐng)導同志的精神狀態(tài)往往比較飽滿，這是最佳拍攝的時段。

八、用光色度。領(lǐng)導同志在室內(nèi)接見貴賓握手時，一般要用閃光燈。但用好閃光燈不是一件容易的事。根據(jù)我的經(jīng)驗，用手動檔(M檔)比較好，光圈一般放在5.6左右，速度控制在1/250秒；感光度(iso)可適當高一點(我喜歡打在2500上)；閃光燈格式放在ttlbl上。拍出來的照片光線勻稱，人物的臉部飽滿，背景明亮。但在光線較暗的情況下，盡量別用閃光燈。否則，會影響領(lǐng)導同志的視線和視力。這就需要在室內(nèi)拍攝時，及時調(diào)整好白平衡，盡可能做到光線自然、色彩逼真?？蓪⑾鄼C的白平衡調(diào)到pre位置，鏡頭對準白紙按下快門即可。

九、端正態(tài)度。拍攝領(lǐng)導的照片會有很多限制。在拍攝中央領(lǐng)導同志考察時，警衛(wèi)級別會很高。攝影記者與警衛(wèi)人員雖然任務都是為領(lǐng)導服務，但具體來說，還是有很大差別。警衛(wèi) 人員要保證首長的安全，最好大家都保持遠距離，而攝影記者為抓到好畫面，卻喜歡貼近跟隨。這時也要體諒警衛(wèi)人員的苦衷，盡量配合他們的指揮。

十、把握尺度。在拍好、選好照片的同時，還要審好照片，這是最后一個重要環(huán)節(jié)。領(lǐng)導同志的考察、調(diào)研的照片與日常的新聞照片有所不同。更強調(diào)的是要“安全”，有關(guān)領(lǐng)導審 照片時，主要看首長的站位與表情，也會顧及到陪同首長的站位與表情。同時，要遵守政治紀律，不能在網(wǎng)上亂發(fā)、亂曬，也不要隨便送給照片中其他相關(guān)人員，以 免造成領(lǐng)導照片的不當外流。

總之，與拍攝一般新聞照片相比，拍攝領(lǐng)導同志的活動照片，既有無可比擬的重要，又有無處不在的限制，需要攝影記者對各種“度”的把握和拿捏，才能滿懷信心地完成任務。

八、用光色度。領(lǐng)導同志在室內(nèi)接見貴賓握手時，一般要用閃光燈。但用好閃光燈不是一件容易的事。根據(jù)我的經(jīng)驗，用手動檔(M檔)比較好，光圈一般放在5.6左右，速度控制在1/250秒；感光度(iso)可適當高一點(我喜歡打在2500上)；閃光燈格式放在ttlbl上。拍出來的照片光線勻稱，人物的臉部飽滿，背景明亮。但在光線較暗的情況下，盡量別用閃光燈。否則，會影響領(lǐng)導同志的視線和視力。這就需要在室內(nèi)拍攝時，及時調(diào)整好白平衡，盡可能做到光線自然、色彩逼真?？蓪⑾鄼C的白平衡調(diào)到pre位置，鏡頭對準白紙按下快門即可。

九、端正態(tài)度。拍攝領(lǐng)導的照片會有很多限制。在拍攝中央領(lǐng)導同志考察時，警衛(wèi)級別會很高。攝影記者與警衛(wèi)人員雖然任務都是為領(lǐng)導服務，但具體來說，還是有很大差別。警衛(wèi) 人員要保證首長的安全，最好大家都保持遠距離，而攝影記者為抓到好畫面，卻喜歡貼近跟隨。這時也要體諒警衛(wèi)人員的苦衷，盡量配合他們的指揮。

十、把握尺度。在拍好、選好照片的同時，還要審好照片，這是最后一個重要環(huán)節(jié)。領(lǐng)導同志的考察、調(diào)研的照片與日常的新聞照片有所不同。更強調(diào)的是要“安全”，有關(guān)領(lǐng)導審 照片時，主要看首長的站位與表情，也會顧及到陪同首長的站位與表情。同時，要遵守政治紀律，不能在網(wǎng)上亂發(fā)、亂曬，也不要隨便送給照片中其他相關(guān)人員，以 免造成領(lǐng)導照片的不當外流。

總之，與拍攝一般新聞照片相比，拍攝領(lǐng)導同志的活動照片，既有無可比擬的重要，又有無處不在的限制，需要攝影記者對各種“度”的把握和拿捏，才能滿懷信心地完成任務。

第四篇：婚禮攝影技巧（本站推薦）

一、婚禮跟拍攝影的幾大難點。

先不談器材，不談過程，不談技術(shù)，就說說幾大難點，這是我們非常非常注意的地方，也是對我們要求最高的幾點。

1、光。

我們拍攝一場婚禮，會經(jīng)歷太多的復雜光線：自然光、白熾燈、日光燈、追光燈的冷光、酒店大廳里的暖光、婚禮舞臺上的彩色光，還有我們的閃光燈。以及這些不同光之間混合起來的超級復雜光線。光的復雜，直接影響到兩個問題。第一就是怎樣用光。哪些該避免，哪些該利用。第二就是白平衡，當然最簡單的方法就是拍攝RAW格式，后期可以較好的還原正確的白平衡。但是RAW格式很大，而婚禮又要拍攝很多照片，我們的存儲卡如果不夠，那就必須拍攝jpg格式，所以一旦拍攝jpg格式，就要盡可能的讓白平衡正確。而在這些復雜光線環(huán)境下，自動白平衡模式已經(jīng)不能準確的還原正確白平衡了，所以必須去手動控制色溫。經(jīng)驗豐富的攝影師，對光源的色溫有一定的把握，能做到大體上正確，這樣即使有偏差，也是很小的，后期調(diào)整很容易，調(diào)整后對照片也不會有太多損失。如果對白平衡沒有概念，那么拍攝之前，我們要弄清楚這些光源的粗略特點：

<3300K 溫暖（帶紅的白色）穩(wěn)重、溫暖

3000－5000K 中間（白色）爽快

>5000K 清涼型（帶藍的白色）

冷

上面的是個自然色溫表。我們相機上的色溫值，是與這個互補的值，所以與這個正好相反。

婚禮上只要保證不要偏色太厲害就可以了，沒必要非常精準，有些時候也沒法非常精準，比如色燈，純紅色、純黃色的色燈，我們還是保留它的色彩好了，因為那是現(xiàn)場氣氛的還原。我們要做的就是整體大光環(huán)境下的白平衡。常用的數(shù)值就是從4000k到6000k之間，遇到暖光就放到5000k以下，遇到冷光就放到5000k以上，這里要根據(jù)不同環(huán)境去調(diào)整，拍攝之前先用不同的白平衡拍幾張，找到合適的色溫值，在光線不變的情況下，固定好就可以了。

其實這里有一個小技巧小經(jīng)驗：新娘家，光線環(huán)境固定，自然光、室內(nèi)燈光和閃光燈的三者合一。色溫大概控制在5000k附近，畫面會很干凈。室外拍攝，都是自然光，最多就是閃光燈補光一下，這里完全可以放到自動白平衡。酒店就復雜了，暖光大廳，用4500k左右，還要看光有多暖。追光燈，在5600k左右，還要看追光的輸出量。這樣就是保證了大體上的準確，當然絕不是完全準確，只是有所糾正，因為我們還要一些現(xiàn)場感，大廳還要保持暖一些，追光還要保持冷一點的。因為我們的眼睛所見就是這樣。我們做到的就是不要偏差太大，弄的色彩沒有分差，別弄成全黃、全藍這樣子就可以了。

用光來講，屬于技術(shù)把握了。主要是注意外面逆光下的閃光燈補不補，有時候需要補光，有時候即使逆光也沒必要去補。利用好各個角度的光，拍出最好的效果和感覺。

2、角度和站位。

在我跟拍的婚禮上，也經(jīng)常看到玩攝影的朋友，但是大多數(shù)朋友都是站那，變焦拍攝。不會去刻意的追求角度。怎么樣才能讓紀實的片子出彩，這就要求我們?nèi)グ盐詹煌慕嵌?。角度其實很簡單，那就是仰拍、俯拍正常平行拍攝，這是機位。而攝影師與被拍攝者的橫截面上角度也很重要，正面、側(cè)面、背面。這樣縱橫面其實是個立體3D空間，有無數(shù)個角度去捕捉。

站位主要是在婚禮現(xiàn)場，雖然我們攝影基本屬于打游擊狀態(tài)，但是也不能完全自我。這里需要照顧到攝像的中央定機位。它位置基本不會動的，只是拉近拉遠的拍攝。所以我們不可以長時間擋住它，我們在必須要擋的時候，動作要快，咔咔拍完抓緊閃開。而我們拍攝舞臺，也不能站在一個地方不動，這樣照片角度不會生動，會非常死板的去記錄?？梢詮奈枧_的兩側(cè)、正面甚至是后面去拍攝，創(chuàng)造豐富的視角，給人變換的不同感覺。

3、快門、光圈、ISO、閃光燈之間的配合這點，很難整體上講。經(jīng)驗就是我們一定要把握一個要點，就是用閃光燈的時候，要打的自然，那么要打的自然，就要一個模式：慢速同步。其實就是保證自然光的前提下，把主體打亮。之所以叫“慢速”，那是因為光線較暗的環(huán)境下，保證環(huán)境光，快門速度是比較慢的。而我們拍的是婚禮，是要抓拍的，所以我們快門又要快，怎么辦，那就必須用高ISO來配合。

我的經(jīng)驗是，室內(nèi)一般在iso400-iso1600，M檔，快門在1/60s-1/200s，保證環(huán)境光，然后閃光燈手動輸出，控制補光光線。閃光燈基本角度在正前方拍攝方向的60度到豎直向上之間。保證整體亮度，主體曝光準確，自然、柔和的畫面。

4、與一些重要人物的溝通

溝通是必須的，而且是需要跟大量人物去溝通的。這樣對我們的拍攝有非常非常多的好處。

跟新娘溝通，調(diào)動她的情緒，讓她的喜悅、幸福的感覺自己流露出來，這樣我們才能去捕捉。一般新娘開始都會比較緊張，與她輕松的聊聊天，講講別人結(jié)婚的故事，讓她談談與新郎之間以前有趣的事情，自然而然她就放松了，微笑了，快樂了，幸福感就自然出來了，我們咔嚓下去，就能抓住了。

跟新郎溝通，讓他放松，讓他不要去關(guān)心太多的亂七八糟的事情，這些事情都會有專門的人管理，有主管，有幫忙的朋友。讓他盡量的與新娘去互動，讓他也放松下來，感受這種新婚的幸福，這樣兩個人才有默契，我們出片率也大大提高。

跟主管溝通，了解好與我們拍攝有關(guān)的內(nèi)容的安排。比如車隊的路線，攝像車的情況，出發(fā)時間，到達時間，等等。

跟婚慶現(xiàn)場監(jiān)督溝通，了解婚禮開始時間、流程，燈光的情況，重要人物的位置。因為我們不認識新娘新郎的七大姑八大姨，不認識他們的領(lǐng)導，所以必須提前知道，對他們的一些抓拍，才能到位。

跟主持人司儀溝通，了解流程細節(jié)問題，包括新人出場、新人的站位，主持人的站位，誰先講話，點蠟燭、交杯酒等等的先后順序。

必須做到婚禮開始前就要完全掌握整個流程，與各個環(huán)節(jié)的重要人物密切配合，這樣我們才能掌握提前量，流程走到之前就做好了拍攝準備。

二、設(shè)備和器材。

一般有朋友問我，主要都是說設(shè)備和器材。當然這雖然關(guān)鍵，但并不是最主要的。最主要還是我們的思路，把握的主題，抓拍的時刻，用光、構(gòu)圖等等。既然對器材都很關(guān)心那這里也提一下。

最實用的焦段就是換算到35mm后的24-70焦段

拍特寫的焦段就是換算到35mm后的70-200焦段

拍大場景的焦段就是換算到35mm后的16-35焦段

其實就是所謂的大三元。

但是，我們未必就需要這些焦段全覆蓋！我們主力的鏡頭一定要變焦的覆蓋24-70這個焦段。因為某些位置我們無法靠近離遠的，定焦不方便。

定焦是出彩的鏡頭，其他的鏡頭可以用定焦的，從16定到200定都能用上，定焦具備了大光圈，畫質(zhì)又好，能拍攝出非常有味道的紀實片效果。主要用到的也是35、50、85、135這幾個焦段。

大場景我們需要一只超廣鏡頭，焦段要比35mm的24要廣

對機身的要求就是：連拍要快、高感要好、對焦速度要快要準。

全畫幅自然理想，c畫幅也完全可以。

最好就是三機三鏡，或者兩機三鏡，或者兩機兩鏡。換頭，最好別琢磨，很少時間給你去換鏡頭的。

器材不想多說，因為朋友們不是職業(yè)做婚禮跟拍攝影師，自然鏡頭都有自己的偏好，盡量用好自己手中的器材吧！

三、婚禮攝影的大體過程。

1、開始拍攝。婚禮攝影目前來講，都是與化妝同步進行的。如果是單機位，攝影師要與化

妝師大體同一時間來到新娘家，跟隨新娘拍攝，因為新娘子是這一天的重點也是亮點。而如果雙機位的話，另一位攝影師去新郎家里跟隨新郎拍攝。

2、整體拍攝流程。整個流程大體分為3大塊：第一，在新娘家的部分。這部分包括新娘的化妝過程，新郎到新娘家迎娶新娘的過程，從新娘家車隊出發(fā)的過程。第二，有些習俗加進了接完新娘先回新房的過程，如果直接到酒店，那就是在路上的車隊部分。第三，就是酒店的整體過程?？偨Y(jié)：家--路--酒店

3、每一個環(huán)節(jié)我們需要拍攝的內(nèi)容。

（1）新娘家的部分。這部分拍攝的內(nèi)容應該是最自由的，也是最容易出片的。有充足的時間調(diào)試相機，有大量的角度去把握。自然光、閃光燈都可以變換著去拍攝；既可以抓拍，又可以擺拍，非常自由。內(nèi)容也很豐富：家里的小物件。比如貼著的、擺著的喜字、家里的小玩具、為了婚禮特意布置的氣球、情侶照、婚紗照、杯子、枕頭......有太多的內(nèi)容可以去拍，這里就需要特別的用心去觀察，找最好的角度，用最適合的焦段。一般可以使用自然光表現(xiàn)，有大光圈中長定焦鏡頭來避免復雜的背景，如果環(huán)境特別好，反過來用廣角大光圈鏡頭來收進些背景元素。再就是結(jié)婚當天的重要物品，比如婚戒、新娘的鞋子、紀念品、結(jié)婚證、保證書等等，這些東西要拍攝出彩，照片要給人很深刻的印象，發(fā)揮自己的想象力，構(gòu)圖、用光都要講究，要表達出藝術(shù)效果。因為這些是非常關(guān)鍵的東西。

然后就是拍攝新娘化妝過程，特寫，全景，盡情拍吧，目的就是把新娘拍美、拍幸福。新娘化妝完了之后，拍些動作，這個時候可以擺拍一下，或者新娘與伴娘互動一下，拍一些搞怪、有趣、開心快樂的場景。也可以拍一些新娘的期盼，這種安靜的畫面，也可以拍些親情，母親、父親，新娘畫完妝，盡量避免與太多人拍合影，把這段寶貴的可以擺拍的時間浪費掉，這段時間是非常出片的，妝也好，狀態(tài)也好，也不累。

接著就是新郎來接新娘，堵門，塞紅包。這段不需要調(diào)動情緒，一般情緒都很高，都會很開心。這段就考研抓拍能力了，都是快動作的。新郎進門，獻花，找鞋子，伴郎偷茶壺，新郎給新娘穿鞋，戴花，等等吧，風俗不盡相同，但大體就這些環(huán)節(jié)吧，這里把握好，現(xiàn)場會很亂，可以適當?shù)陌才乓幌?，稍微擺一下可以的。但還是越自然越好。因為都是發(fā)自內(nèi)心的開心幸福的。

其他的一些環(huán)節(jié)，比如喂餃子啥的，找好角度，角度要刁，不刁就很普通。

出門，上車，這段要捕捉好，沒機會讓你擺拍，用好鏡頭，這段牽扯一個室內(nèi)室外的轉(zhuǎn)換，光圈快門iso閃光燈白平衡全都有變化，一定要及時切換。這段動作都很快，人很多，很亂，還要抓拍，還要調(diào)節(jié)相機，弄不好還要換鏡頭，所以一定要打好提前量。

（2）路上部分。主要就是拍拍車隊出發(fā)，和在路上的情景?？梢耘呐男氯嗽诼飞宪嚴锏那榫?，讓他們打打招呼，拍拍動態(tài)的車的行駛形態(tài)。用廣角收一下路上的美景，伴隨著車隊，拍美就好了。如果先回新家，有一次的相機調(diào)整的變化，而且一般時間不長，這段時間拍些新人之間的在新家的甜蜜畫面，親吻，擁抱，剪影啥的都用上吧。一般新房布置會比新娘家要好很多，裝修也好，也新，所以也留意下新房的美景，捕捉下來。

（3）酒店。到酒店之后，先要新娘下車這個環(huán)節(jié)，這個時候非常復雜的環(huán)境，人多，亂，有噴的彩帶，順光、逆光都有發(fā)生，有的婚慶會安排，會有條理，沒有的，就是亂來，一定要注意站位，注意角度，捕捉最美的畫面，一般這段都是廣角拍攝，超廣也會用上。然后接著最最考研攝影師的地方到來了，就是新郎和新娘從酒店外，幾步走進酒店里面，這個轉(zhuǎn)變，調(diào)整相機參數(shù)，手一定要快。好一些機器有自定義功能，可以利用好，固定幾個參數(shù)

設(shè)置好123，直接轉(zhuǎn)換一下轉(zhuǎn)盤就可以了。

接下來就是迎賓階段，這個階段，相對可以休息一下，輕松的抓拍些有趣畫面，比如小孩子啥的。但是放松時間也就幾分鐘。接著新娘回去換服裝啥的，這個時候跑去儀式舞臺去拍拍擺件，拍拍現(xiàn)場的環(huán)境，調(diào)整好相機，喝點兒水，抽顆煙，休息休息，補充一下體力。與婚慶、司儀聊聊，了解一下燈光效果的切換和整個流程的細節(jié)。然后就調(diào)好設(shè)備等著婚禮開始吧。

婚禮開始之后，我們是要打游擊的，不斷的去變化自己的位置。之前已經(jīng)了解的流程，我們要提前站好位，不能讓那些非專業(yè)的來拍攝的朋友擋住了自己的主要位置。各個環(huán)節(jié)，各個角度把整場婚禮拍下來。其實現(xiàn)場就是些抓拍，時間也不是特別的緊張，把該記錄的記錄下來，把別人看不到的出彩的東西捕捉到手，就okokok了！

儀式完成，抓緊吃點兒東西，休息一下。等著拍攝敬酒的場景。敬酒的場景比較單一，不好出片，所以一定要動腦子，尋求更好的角度和特效來拍攝精彩的畫面。

敬酒結(jié)束后，最后是送客環(huán)節(jié)，這也是抓拍一下就ok了，如果新娘有換衣服，穿插可以拍些小寫真啥的，補充一下整個婚拍的系列照片。

4、結(jié)束。拍攝完送客，跟新郎新娘打一下招呼，問一下還有沒有特別要拍攝的內(nèi)容，如果沒有，我們就收工，完活了。

總的說來，如果拍的多了，有經(jīng)驗了，基本就這個流程，保證必要的內(nèi)容，然后不斷的去創(chuàng)新。如果沒拍過，大體也應該有了些了解了，配合自己拍攝其他東西的經(jīng)驗，來拍好婚禮。

都是些小經(jīng)驗，當然肯定有不對的地方或者遺漏的部分，還請大家指點。

原創(chuàng)內(nèi)容，請勿抄襲，轉(zhuǎn)載請署名，謝謝！

CY Wedding Foto Studio.2001-05-29

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第五篇：淺談新聞攝影技巧

淺談新聞攝影技巧（2007年03月23日）

一、新聞圖片，除了新聞性、時效性外，其成敗還取決于抓拍的技巧。新聞攝影中的拍攝角度、拍攝高度、拍攝構(gòu)圖、拍攝用光、拍攝時機、準確曝光等，是一幅好的新聞照片的基礎(chǔ)和關(guān)鍵。筆者跟據(jù)平時業(yè)余愛好和近幾年的新聞報道實踐，談一談這方面的體會。

（一）新聞攝影的抓拍：新聞攝影，是新聞事件適合用攝影表現(xiàn)手法記錄和傳播的可視形象。它不同于照像館人像攝影，“以靜對靜”，可以說基本上是“一切聽眾指揮”，而新聞攝影，其基本規(guī)律是“動”，“以動對動”。無論是政治、文化、軍事、經(jīng)濟、商業(yè)乃至突發(fā)事件的新聞，凡適合用新聞攝影表現(xiàn)的，基本上是“活動”變化的。比如，領(lǐng)導到某一地區(qū)視察，深入工廠、農(nóng)村考察，有時是不停地“運動”，邊走邊看，邊走邊問，要想用照相機把領(lǐng)導人與人民群眾心連心的真情真實而感人的拍攝記錄下來并加以傳播，那就不能“走慢點，等一等”指揮或?qū)а菖臄z對象。這就要靠攝影者的抓拍技巧。

（二）拍攝角度對主體的影響：在新聞攝影中，拍攝角度直接影響著主體，即新聞事件中的主要人物及主要事件的突出。無論是在任何環(huán)境或條件下，攝影者必須始終注意新聞事件主體(主要人物)的變化，死死盯住不放，在其頻繁的變化中掌握運用拍攝高度，抓住拍攝時機，充分利用有效的畫面構(gòu)圖和現(xiàn)場有限的光源準確曝光，為一幅完美的新聞圖片打下堅實的基礎(chǔ)。

（三）拍攝高度對主體形象的影響：新聞事件主體與環(huán)境、條件的變化，往往因拍攝高度的不同，直接影響主體形象，比如，在眾多的反映抗洪救災勇士的新聞圖片中，攝影者并不是在同一條件、同一高度拍攝的。

（四）抓拍中構(gòu)圖是先決條件：抓拍，這是新聞攝影中最基本的手法。而抓拍中構(gòu)圖，構(gòu)圖中抓拍，又是一幅圖片成功與否的先決條件。假若攝影者在新聞事件中從頭到尾不注意主體變化，見啥拍啥，主體成了陪體，甚至所要反映的主要事件(主體)被排斥在畫面之外，或者說不應該突出的反而突出了，應該在畫面中占主導位置的反而不見了，其結(jié)果是失敗的。

光是突出主體的必要條件：事件現(xiàn)場，其光源受環(huán)境影響，要么順光，要么逆光，甚至微弱光源有時就能達到非常好的攝影效果。

新聞攝影，必須追隨新聞事件的主體，隨其變化而變化，攝影者合理運用現(xiàn)場光源，恰到好處進行適度的輔助光，不但能彌補現(xiàn)場光源的不足，還能突出主體。

（五）拍攝時機對主體形態(tài)的影響：除了拍攝角度，拍攝高度，搶拍中構(gòu)圖，合理運用光源外，拍攝時機對于新聞主體形態(tài)影響極大。具體講，按快門早了不行，晚了也不行，必須選擇在新聞事件情景交融，人物感情融合的最佳時機進行。否則，拍出的圖片將是失敗之作。

(六)準確的曝光對圖片效果的影響：在新聞攝影中，攝影曝光受新聞現(xiàn)場光源、背景制約，盡管目前照相機自動化程度越來越高，“功能”更加齊備，但深色背景，淺色背景，逆光、順光，都有一定的影響，即使使用閃光燈，也會因明暗不同背景使底版曝光過度或不足，直接影響圖片的層次。

在新聞攝影過程中，角度不同，高度不同，用光的不同，構(gòu)圖的差異，拍攝時機的快慢，底片曝光的過度與不足，都會對新聞圖片產(chǎn)生不同的效果。

新聞攝影拍攝技巧探討

新聞攝影在飛速發(fā)展的現(xiàn)代新聞事業(yè)中越來越顯現(xiàn)出其重要的作用，新聞攝影集新聞性、思想性、真實性、時效性和形象性于一身，能將新聞主體的情感濃縮在畫面之中，給人以簡潔、震撼的效果，有“一圖勝千言”的作用。

新聞攝影是以附有簡短文字說明的新聞照片形式同讀者見面的，它不同于電影和電視上的活動形象，而是以靜止的形象，即將新聞自身的形象瞬間定格在一幅畫面上。蔣齊生先生曾提出：新聞攝影應當“五求”即求新、求真、求活、求情、求意。這就要求新聞攝影記者必須深入生活，在嚴格遵守新聞攝影規(guī)律的前提下，力求拍攝的新聞照片新聞性與藝術(shù)性并存，既有較強的新聞價值，又有較高的藝術(shù)欣賞價值。新聞攝影要求在內(nèi)容和形式上實現(xiàn)真善美的統(tǒng)一，要運用藝術(shù)手法、把握典型瞬間，讓形象“說話”。這樣才會有較強的思想性和感染力，才會有更加震撼人心的效果。

新聞圖片定義

《中國新聞實用大辭典》對新聞圖片的闡釋是：“以圖片的直觀形象和簡要文字說明結(jié)合起來報道 1

新聞、傳播信息的一種新聞報道形式”。這個闡釋表明，“新聞”與“信息”是圖片的“內(nèi)核”，圖片只是承載“新聞”和“信息”的“外殼”。如果圖片里沒有“新聞含量”，僅剩圖片這種“外殼”，圖片也就失去了意義。視覺沖擊力定義

視覺沖擊力是指不需受眾想象，直接呈現(xiàn)在受眾眼前，并能在受眾腦子里留下印象的直觀形象的作用力。

使新聞圖片具有沖擊力的物理拍攝方法

對景物的某個具有特色的地方進行強調(diào)，使之具有強烈視覺沖擊力。所做的只是離被攝物體近一些，就可以得到比遠距離拍攝更好的視覺沖擊力效果。另外，拍攝點的選取也要不落俗套，攝影語言要簡潔明了。

使新聞圖片具有畫面沖擊力的方法

善于捕捉信息含量大的瞬間

新聞攝影主要是以瞬間形象來揭示新聞事實、傳播新聞信息的。新聞照片所濃縮的信息越多，新聞價值就越大，也必然越有新意。比如在荷蘭，當一次車禍發(fā)生時，德新社和美聯(lián)社的兩名攝影記者都在場。德新社記者拍攝了一輛汽車撞到墻上，穿樓而出的瞬間。美聯(lián)社記者拍攝的則是這輛汽車穿出樓后與迎面開來的一輛汽車相撞的瞬間。結(jié)果，多數(shù)報紙采用了美聯(lián)社的照片。因為美聯(lián)社記者的照片不僅反映了汽車撞墻穿樓而出的情節(jié)，還交代了穿樓而出后與另一車輛相撞的結(jié)局，信息含量更大。信息含量的兩個方面：一是事實信息含量，一是情感信息含量

在新聞攝影實踐中，我們常常會發(fā)現(xiàn)這樣的現(xiàn)象：有的新聞照片似乎并沒有包含多少信息含量，但同樣倍受讀者青睞。原因何在呢？這是因為新聞照片的信息含量包括兩個方面，事實信息含量和情感信息含量。許多新聞照片盡管事實信息含量不大，但情感信息含量大，所以同樣受人歡迎。

《中國青年報》記者解海龍拍攝的《我要上學》系列組照中的一幅大眼睛女孩照片，就是一個典型的例子。這幅照片與組照中的另一幅照片《全校師生》相比，其所包含的事實信息含量顯然要少得多。在《全校師生》中，鄉(xiāng)野背景、大碾盤、穿中式制服的鄉(xiāng)村教師和孜孜以求的孩子等影象濃縮了貧困山區(qū)兒童學習的種種特定信息。但是，前一幅照片中，卻包含有更多的情感信息，小姑娘的美麗與貧困山區(qū)險惡的環(huán)境形成了鮮明的對比，小姑娘的大眼睛透露著天真、純樸、執(zhí)著和希望，像探照燈一樣逼視著受眾的良知和靈魂，強烈沖擊著受眾的心靈，讓你無法逃避。正因為如此，作者和讀者都已經(jīng)習慣把這幅照片作為整個系列照片的代表作，甚至全國希望工程的組織者也把這幅照片作為活動宣傳的標識。

善于捕捉象征性瞬間

它是一種以形象的概括性和寄寓性見長的瞬間，其畫面形象常常表露出某種若明若暗的寓意，喻示著某種畫外之間的內(nèi)涵，更多地滲透著攝影記者的主觀認識和思想情感。這種瞬間形象每每不把傳遞的信息直觀地、清楚地表現(xiàn)在畫面上，而是在較大程度上依靠調(diào)動讀者的“再創(chuàng)造”、引起受眾深層次的思索補充完成，因此，信息容量更大，新聞價值更高，視覺沖擊力更強，也更富有新意。

此外，象征性瞬間不追求反映事件的全貌，只是把事件中最深刻、最具有象征性的一角、一部分凸現(xiàn)出來，讓人窺一斑而知全豹，因而，為記者充分發(fā)揮主觀能動性拍攝出富有新意的畫面，提供了廣泛而自由的空間。

世界著名的新聞照片《博帕爾的災難》（［印］帕布勞·巴塞洛繆攝）和《烏干達干旱的惡果》（［美］邁克·韋爾斯攝）就是很好的例子。這兩幅報道災難新聞的照片都沒有正面地詳細地描述災難，只是選取災難中最有象征性的一角來展示災難，新穎獨到，獲得了極佳的傳播效果。前者選擇了掩埋中毒致死孩子的瞬間，突出地表現(xiàn)了受害兒童那雙圓睜著受到致命傷害的眼睛，象征著他死不瞑目；微微嚅動的嘴唇似乎還殘留著他臨終時的呻吟與控訴。后者的畫面是白皙寬厚的手掌與一只類似雞爪的黑人少年的手掌相握的特寫鏡頭，用干枯瘦小的手掌來象征烏干達干旱的惡果。

善于捕捉幽默瞬間

在大多數(shù)新聞事件的發(fā)展過程中，都不乏幽默瞬間。這是一種表面上似乎與事件的意義，本質(zhì)無關(guān)或關(guān)系不大，但實際上是從另一角度、側(cè)面反映事件意義、本質(zhì)，又能啟人心智、令人輕松愉快的瞬間。捕捉這一瞬間需要攝影記者必須具備幽默思維，幽默思維能夠使人們扯斷事物之間習以為常的聯(lián)系，從另外一個角度來觀察世界。幽默瞬間畫面常常賦予形象以神奇、新穎的意義，采攝這一瞬間是新聞照片拍出新意和有視覺感受的主要途徑。

1987年12月7日，美蘇關(guān)于裁減中程戰(zhàn)略核導彈的談判歷時七年終于取得突破性進展，簽署了中導協(xié)議。美攝影記者蒂姆·克拉里在這一非常程式化和嚴肅的新聞事件中，采攝到了一個幽默瞬間——

戈爾巴喬夫和里根在簽署協(xié)議交換文本后，將要握手祝賀而手又未握到一起的瞬間。在拍攝出的照片《成交了》上，里根和戈爾巴喬夫宛如商人，經(jīng)過一番討價還價后，終于達成了交易，非常富有新意，視覺上盡管沒有太強的沖擊力，但卻沖擊了人們的思想。

善于采攝新穎瞬間

即在新聞事件發(fā)生的現(xiàn)場，由于記者特殊的拍攝位置和角度，所采攝到的新聞事件讓人耳目一新、與眾不同的瞬間形象。這種瞬間以畫面的新穎、獨特見長。

新聞攝影所面臨的題材中，有一大部分是那種程式化、很少變化的題材，如體育比賽中的獲獎，每年的人代會等等。捕捉新穎瞬間是讓自己的照片拍出新意、在眾多的競爭對手中勝人一籌的主要方法。如每年的人代會，主席臺都是一樣的布置，在這種情況下，攝影記者似乎很難拍出讓人耳目一新的好照片。然而，1988年七屆人大一次會議召開時，一位攝影記者把照相機綁在自己的手上，把胳膊伸出去，這樣，拍攝點就向前移動了幾十厘米，拍攝角度也隨之發(fā)生了變化。因而，他拍出來的會議照片使讀者覺得新鮮。

胡越拍攝的《新記錄誕生》也是一個很好的例子。我國跳高運動員朱建華在第五屆全國運動會上以

2．38米的成績打破了男子跳高世界記錄，在全場觀眾的熱烈歡呼中，朱建華繞場一周，向觀眾致意。此時許多攝影記者紛紛涌上前，追隨拍攝，胡越則冷靜地站在看臺上，拍攝了《新記錄誕生》這幅獨具一格的新聞照片——后面是熱情激揚的觀眾和體育記者，前面是朱建華向觀眾歡呼致意——畫面新穎，讓人耳目一新。

拍攝出獨家照片

富有新意的新聞照片常常是新聞現(xiàn)場的獨家照片，必須做好充分的采攝準備，除了必要的采訪準備和技術(shù)準備外，更重要的是對新聞現(xiàn)場的情況要仔細觀察，做到心中有數(shù)。

中國青年報記者劉占坤拍攝的獨家新聞照片《9·23北京不眠之夜》就是一個典型的例子。照片內(nèi)容是當薩馬蘭奇宣布2000年奧運會主辦地為悉尼時，在北京電視臺“9·23北京之夜”直播現(xiàn)場人們或驚異、或希望、或迷惑的神情各異的一瞬。這是一張獨家照片，其拍攝成功，無疑得益于記者事先的現(xiàn)場觀察。在當時的拍攝現(xiàn)場，只有北京電視臺的記者可以在會場正面攝像，所有的記者被安排到二樓，只能看到直播大廳眾人的背影。劉占坤悄悄地勘察好地形，甚至從哪個門沖到會場正面的距離最短都摸得一清二楚。當牽動億萬人心的一刻來到時，他悄悄迅速地沖下樓，靈活地躥到會場正面，非常冷靜地拍下了這稍縱即逝的一瞬。

仔細觀察人物動作

表情、動作是人物內(nèi)心情感的外部表露，是揭示人的精神、氣質(zhì)和性格特征的關(guān)鍵所在。新聞攝影表現(xiàn)人物的內(nèi)在精神和思想感情，必須通過人的動作，動作是新聞攝影用以“說話”的形象最基本的特征，即活動形象，或者是群體活動中的某種情節(jié)形象。在新聞攝影中用動作表現(xiàn)人物的個性特征，必須與表現(xiàn)人物的思想感情聯(lián)系起來，即通過人物在動作中富有特征的表情和姿態(tài)顯現(xiàn)的情緒，把人物的思想情感展現(xiàn)出來。

適當運用擺拍

對于擺拍現(xiàn)象，中國日報社攝影部主任、中國攝影家協(xié)會副主席、中國新聞攝影學會學術(shù)委員王文瀾曾稱：“在中國新聞攝影界，抓拍、擺拍的爭論是在?文革?結(jié)束，因為那時候?qū)ε臄z方法的區(qū)別來自于?文革?很多照片的弄虛作假，持續(xù)地引起了很長時間的爭論。現(xiàn)在這個問題已經(jīng)不是問題了。從荷賽的照片來看，有很多都是經(jīng)過擺拍、設(shè)計、策劃，比如像科技類二等獎的面膜，但是沒有絲毫影響照片的真實性和新聞事件的可靠性和可讀性，反而通過畫面的設(shè)計，提高了沖擊力。不管你用什么方法拍攝，抓拍、擺拍，你要達到畫面的效果，應該是你成敗的惟一標準?！堡W

尊重新聞攝影規(guī)律，充分發(fā)揮新聞攝影的特點

新聞攝影報道的策劃必須能夠充分發(fā)揮攝影的長處：即視覺沖擊力?？紤]策劃題材的原則是要具備鏡頭感。所謂鏡頭感有三個衡量標準：一是新聞主體能夠被畫面展現(xiàn)，特別是人物的內(nèi)心世界；二是新聞背景及其環(huán)境能夠被畫面展現(xiàn)；三是新聞場面具備較強的沖擊力，即是否可以通過新聞性和畫面構(gòu)圖共同形成使人共鳴的高潮。

新聞圖片沖擊力與圖片大小無關(guān)

目前，報紙中出現(xiàn)一種虛“大”現(xiàn)象。即報紙版面，無圖不活，但新聞圖片編發(fā)的“大”與“小”，應有一個“度”。把握這個“度”的命運的尺子，只能是“新聞含量”的“大”與“小”。然而，在某些編輯記者（包括少數(shù)總編輯在內(nèi)）眼里，認為把圖片發(fā)得越“大”，視覺效果越好，沖擊力越強。

于是，圖片編發(fā)的貪“大”之風似有加劇之勢。長而空的文字，常常被讀者貶為又臭又長的“懶婆娘的裹腳”，同樣，沒有“新聞含量”的大而空的圖片，就是一種“泡沫”。這種新聞圖片雖然看起來篇幅很“大”，但由于內(nèi)容平淡，無味，蒼白，空洞，不僅沒有絲毫的沖擊力，只能擠占、浪費甚至污染寸土寸金的版面。

新聞攝影抓拍有感

新聞攝影的決定性瞬間，是照片成敗的關(guān)鍵，這一瞬間的獲得非常難。從表面看。“喀嚓”一下，好似很簡單、很瀟灑，實際上是作者全部學問、功夫、修養(yǎng)、經(jīng)驗的一次總結(jié)。早一點或晚一點按動快門都意味著永遠喪失了最關(guān)鍵的那個瞬間。

什么叫好攝影記者？好與不好是相對而言的。別人沒看見的，你能看見；別人沒發(fā)現(xiàn)的，你能發(fā)現(xiàn)；別人發(fā)現(xiàn)了但沒有抓住的，你能抓住；別人做不出來的照片，你能做出來。自己夢想成為一個一流的攝影家與真正在實踐里成為一個一流的攝影家，這個過程需要付出艱辛的努力。

布勒松為什么被稱為“抓拍大師”，是因為他不管在什么時候、什么地點，總能“抓”出幾張絕活兒來。具體講：

（1）要特別注意抓動作。在形象藝術(shù)里，攝影是最不怕動的藝術(shù)。沒動作的題材，照出來經(jīng)常是死板的，沒有生命力的。而拍攝對象動得越歷害，照片就有可能越生動、越活潑、越自然、越真實。加拿大的卡什說，他并不在乎人物是老是小，好看不好看，關(guān)鍵要跳出外形美的束縛，表現(xiàn)出人物內(nèi)在的精神氣質(zhì)，而人物性格的展露往往蘊藏在動作之中。

（2）注意抓住高潮。高潮是某一個事態(tài)、某一個動作過程中最飽滿，表現(xiàn)力最強的高峰時刻。經(jīng)驗告訴我們，抓取高潮要掌握好按快門的提前量，也就是說在真正高潮出現(xiàn)之前就要按下快門。正如一位攝影家所說：如果你在取景框里已經(jīng)看見了這個事物的高潮，這就意味著你已經(jīng)永遠失去了這個高潮。這是因為從按下快門到相機快門打開的過程中有一個“時滯”現(xiàn)象。

（3）抓神態(tài)。有的拍攝對象沒有動作，那么可以注意他的神態(tài)。人物的表情神態(tài)往往是內(nèi)心情感的表露，有些神態(tài)往往無法用語言文字表達。

（4）抓細節(jié)。細節(jié)能使作品更加真實可信；細節(jié)能夠增加照片的趣味性；沒有細節(jié)往往會導致照片平淡乏味；細節(jié)可以進一步深化主題。美國FSA攝影群體的領(lǐng)導人曾說：“你們要注意抓住那些有意義的細節(jié)，抓住那些使千百年后的學者們認為值得加以研究的問題?！?/p>

（5）抓特點。一個人物、一個地方，都具有各自的獨特性。反映事物獨特的地方，能使照片的表現(xiàn)力增強。

（6）抓懸念。英國的懸念大師希區(qū)柯克有一句名言：懸念是吸引觀眾注意力的最有力的手段。許多成功的作品里都有懸念，因為它們最能引起讀者的注意，關(guān)注將要發(fā)生的事情。

（7）抓特寫。特寫是特別細膩的描寫。由于繁雜、快節(jié)奏的生活，人們很難站下腳來仔細觀察一個事物，所以如果把取景的范圍推向極端，近到無法再近，少到無法再少，畫面精練至極，就會得到強烈的視覺感染力，特寫的表現(xiàn)力不可忽視。

（8）抓矛盾。有矛盾就有問題，有問題，就能引人注目、耐人尋味。矛盾也是一種對比，藝術(shù)創(chuàng)作如果不能有意識地運用對比，那么藝術(shù)表現(xiàn)力就會大打折扣。對比可以產(chǎn)生視覺沖擊力。對比可以引起人們的思考，拓展作品的深度和廣度。對比的因素越豐富多樣，照片的味道就越濃厚。

（9）抓極端。許多攝影者不善于把握事物的極端發(fā)展和變化，極端化的表現(xiàn)會使作品更加強烈、刺激。

（10）抓本質(zhì)。事物的本質(zhì)經(jīng)常隱藏在紛紜復雜的外表之下，這就要求攝影要培養(yǎng)特別敏銳的感覺、特別深刻的眼光，對生活有自己獨特的感悟，才能揭示事物的本質(zhì)?！霸谌巳丝吹靡姷牡胤?，看出人們看不見的東西”，“在平凡的地方拍出不平凡的照片”，“把沒有意義的事物拍得有意義”。

我們在進行拍攝的時候，應該記?。簲z影，并不僅僅是看見，更重要的是要有所發(fā)現(xiàn)。