第一篇：暗戀桃花源觀后感

《暗戀桃花源》觀后感

在我看來，《暗戀桃花源》是現(xiàn)實(shí)生活中兩種時(shí)間與空間的巧合，該劇故事很簡單：“暗戀”和“桃花源”，兩個(gè)不相干的劇組，都與劇場簽訂了當(dāng)晚彩排的合約。雙方爭執(zhí)不下，誰也不肯相讓。舞臺上，兩個(gè)劇團(tuán)都著急要排戲，互相搶舞臺。后來，舞臺上的兩個(gè)劇組終于決定共用舞臺，一團(tuán)一邊，各自把自己的戲排完，兩出戲因而開始微妙地交織在一起??

“暗戀”是一出現(xiàn)代悲劇。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，亦因戰(zhàn)亂離散；后兩人不約而同逃到臺灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得一見，時(shí)已男婚女嫁多年，江濱柳瀕臨病終。

“桃花源”是一出古裝喜劇。武陵人漁夫老陶，其妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走，緣溪行，發(fā)現(xiàn)桃花源；入桃花源后，遇見的人還是春花和袁老板，但又似是而非，三人度過愉悅的時(shí)光；老陶回武陵后，春花已與袁老板成家生子，但家境破敗。

《暗戀桃花源》就成了古今悲喜交錯(cuò)差互的舞臺奇觀。

先說說《暗戀》這部分,粗略看來，戲的內(nèi)容并不盡同于它的標(biāo)題，這哪里是“暗戀”，這分明是一場長達(dá)半個(gè)世紀(jì)的“苦戀”，或者說，是“絕戀”。情竇初開的男女青年江濱柳和云之凡在黃浦江邊甜蜜約會，沒有大家耳熟能詳?shù)闹卑椎貌荒茉僦卑椎奶鹧悦壅Z，也沒有觀眾習(xí)以為常的男女玩了命的相互“撕咬”，有的只是“秋千”，“圍巾”，幾盞昏黃的街燈，和燈下兩個(gè)安靜的人。這時(shí)的兩個(gè)人，正如他們自己說的那樣，仿佛一切都不存在了，整個(gè)世界就只剩他們兩個(gè)人。

那時(shí)，在他們眼里世界很小，自己很大??

誰也想不到，兩人的下一次見面，竟是在四十年后的臺北。病入膏肓的江濱柳在報(bào)紙上登出尋人啟事，才找到他四十年來朝思暮想的云之凡。很安靜，就像四十年那樣，只有只言片語??

不一樣的是四十年前的安靜，大概是出于兩人的青澀，有那么多的話要說卻又羞于啟齒，氣氛有那么一點(diǎn)點(diǎn)尷尬，可兩人卻都很享受；可現(xiàn)在的安靜，多少是出于無法抑制的傷感和無奈，同樣有太多太多的話要說，可是實(shí)在是不知道，從何說起。氣氛也有點(diǎn)尷尬，可這尷尬讓兩人更加難受。

就在云之凡要離開的時(shí)候，江濱柳顫抖的聲音響起：“之凡，這些年，你有沒有想過我？”

埋藏了四十多年的眼淚在這一刻終于在兩個(gè)風(fēng)燭殘年的老人眼中決堤，時(shí)隔半個(gè)世紀(jì)，這兩只手終于又緊緊地握在一起。

半個(gè)世紀(jì)后，江濱柳對年輕人說：在那個(gè)大時(shí)代下，人都變得好小，好小?? 時(shí)代，造就了這段跨越時(shí)代的凄美的“暗戀”。

再說說“桃花源”這一部分，而另一部《桃花源》是古裝喜劇，老陶、春花、袁老板都在尋找著心中的桃花源。老陶因妻子春花和袁老板偷情，放棄一切逆流而上，意外地來到了桃花源。世人艷羨的無憂生活，老陶在那里沉淀心思，也被那兒的人與事物所改變。因此他不計(jì)前嫌回去邀請春花和袁老板一起前往桃花源?？晌淞暌盐锸氯?，袁老板與春花也成了夫妻，還有了孩子，每天仍為柴米油鹽的事糾結(jié)，過著并不快樂的生活。他們不愿相信老陶說的關(guān)于桃花源的事更不愿與其一同前往。最終老陶一人獨(dú)自回桃花源，怎知他卻找不到回桃花源的路了。前頭看似鬧劇的這出《桃花源》進(jìn)行到此時(shí)，卻悄悄的與《暗戀》連結(jié)了，變得使人無奈又感傷。

我認(rèn)為《暗戀桃花源》這部劇包含多種現(xiàn)實(shí)寓意，下面就此分析（僅個(gè)人觀點(diǎn)）

1.兩岸關(guān)系

“暗戀”表達(dá)的是海峽兩岸的骨肉分離,“桃花源”則表現(xiàn)的是在那一種時(shí)代背景下,人們迷茫的精神狀態(tài)。正是因?yàn)檫@一與政治和時(shí)代有關(guān)的命題,《暗戀桃花源》在20年前曾讓很多臺灣觀眾在笑過之后失聲痛哭。二戰(zhàn)結(jié)束后的一對戀人在上海分別，約好來日再見。不料內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，男的去了臺灣，就此斷了聯(lián)系。最后，垂垂老矣，在臺北的醫(yī)院里 臨死前登尋人啟事，想再見當(dāng)年的女朋友一面。終于舊情人相見，諸多舊日情懷歷歷在目。而與之相對應(yīng)的兩岸的關(guān)系也不正是這樣嗎？海峽兩岸關(guān)系從幾十年前的完全禁嚴(yán)到逐漸放寬政策，其中少不了兩岸民眾特別是臺灣民眾的爭取。話劇《暗戀桃花源》于1986年在臺灣首次公演，引起島內(nèi)轟動。就我查資料了解，1949年，臺灣發(fā)布戒嚴(yán)令，從此進(jìn)入長達(dá)38年的“白色恐怖”時(shí)期。在這期間，臺灣執(zhí)政者為維護(hù)穩(wěn)定，制造了大量的政治冤獄。據(jù)前“立委”謝聰敏統(tǒng)計(jì)，自1950年起至1987年解除戒嚴(yán)為止，臺灣共發(fā)生

29000余件政治相關(guān)案件，涉案人數(shù)達(dá)140000人，其中約3000—4000人遭到處決。而《暗戀桃花源》此劇創(chuàng)作成功，臺灣剛剛解除戒嚴(yán)，省內(nèi)政治文化一片荒涼，百廢俱興，劇作的推出，無疑給臺灣文化市場注入首股新鮮血液。據(jù)史料統(tǒng)計(jì)，1945年-1953年共有約120余萬外省人來臺，其中撤臺軍隊(duì)約60余萬人。從1950年起，原本隨國民黨來臺的60萬士兵，在臺灣實(shí)施義務(wù)兵役制后，逐步被年輕的本省新兵取代。在臺灣經(jīng)濟(jì)進(jìn)步的腳步中，他們?nèi)匀皇潜粻奚囊蝗?，大部分晚景凄涼，少有人關(guān)注。幾十年來他們的肉體雖然在臺灣，但心靈仍然寄托在那遙遠(yuǎn)的家鄉(xiāng)。雖然過了幾年開放大陸探親，但很多人已經(jīng)等不到那時(shí)候，連魂都?xì)w不了故土了。當(dāng)年來臺灣的那些老兵現(xiàn)在還健在的已經(jīng)很少了！他們的根在大陸，他們一生都想著回大陸看看他們的親人，有的老兵實(shí)現(xiàn)了他們的愿望，有的老兵到老都未能如愿……如果他們還健在的話，他們也是最希望讓兩岸能夠統(tǒng)一的人！

所以真切的希望臺灣能夠和平統(tǒng)一，不要戰(zhàn)爭，不要讓我們這一代人重蹈老一輩骨肉分離的悲慘局面！

落葉歸根，誰不想回到生養(yǎng)他的那片沃土？

當(dāng)時(shí)臺灣的生活實(shí)在太亂了。

而《暗戀桃花源》正是在一個(gè)整體混亂無序的環(huán)境中展開，也正符合了臺灣人民的心聲。后來在無序的大環(huán)境下又出現(xiàn)了整體的統(tǒng)一秩序（即兩個(gè)劇組的同臺演出），可以說是劇本中的一個(gè)高潮，這也表達(dá)了臺灣人民對安定生活的憧憬。切合實(shí)際，是《暗戀桃花源》成功的一個(gè)重要因素。

2.人生與愛情

江濱柳與云之凡在大上海相戀，卻在小小的臺北咫尺天涯。一心尋找桃花源的老陶，卻在目的地看到一對仙人與自己的愛人和情敵長得一模一樣??還有一位一直穿梭在舞臺上的白衣女子，逢人就找“劉子驥”，是為“戲外戲”。無論是“暗戀”、“桃花源”還是“戲外戲”，每個(gè)故事的核心都是尋找遺失的愛情。

其實(shí)每個(gè)人的心底都會藏有兩樣?xùn)|西：其一，是一份永遠(yuǎn)實(shí)現(xiàn)不了的愛情，叫“暗戀”；其二，是一個(gè)永遠(yuǎn)到不了的地方，叫“桃花源”。

江濱柳與云之凡的遺憾愛情令人唏噓不已，而春花、老陶和袁老板之間的感情也讓人糾結(jié)。

江濱柳與云之凡相戀于上海，失散四十年，而等到四十年后的相逢女方已人老珠黃，男方已病入膏肓了??每一個(gè)劇中人，都有一種宿命。老陶與春花的愛情被袁老板破壞，春花與袁老板看似愛情甜蜜，卻也勝不過柴米油鹽瑣屑家常的煩惱。突然想起了錢鐘書的《圍城》，想起了孫鴻漸與唐曉芙，想起了《金粉世家》里的冷清秋與金燕西，“城外的人想沖進(jìn)去，城里的人想逃出來”，“婚姻是愛情的墳?zāi)埂??！鞍祽佟敝谢蛟S江濱柳與云之凡的愛情是美好的，但是如果他們真正步入婚姻的殿堂后就會是更一種人生了吧！與之形成對比的荒誕劇“桃花源”，老陶一家的瑣瑣屑屑，在這個(gè)崇尚金錢和名利的社會，稍微更顯真實(shí)一點(diǎn)吧！春花亦是可憐的，她并沒有理解真正的愛情，她只知道誰對她好，誰有錢，誰能給她幸福，她就選擇誰?！侗睈邸分袟钭详貫榱隋X而和吳狄分分和和，小猛為了名利放棄沈冰，但是幸福轉(zhuǎn)瞬即逝，當(dāng)他們幡然悔悟時(shí)，吳狄和沈冰已經(jīng)不再在原地等著他們了。劇情中沒有寫老陶回去后，春花后悔的一幕，卻寫了老陶發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)不如自己想象的一樣美好想再回桃花源時(shí)卻找不到路的場景，人生就像一部悲喜交加的戲，沒有愛的地方，始終是異鄉(xiāng)。我猜大多數(shù)人在錯(cuò)失真心愛自己或真心對自己好的人后都會咽下后悔的苦水吧！

在我看來，“暗戀”看似是一出悲劇，實(shí)則為一出喜?。弧疤一ㄔ础笨此剖且怀鱿矂?，實(shí)則為一出悲劇?！鞍祽佟钡淖詈?，分別四十年的一對情人最終見面，了無遺憾；“桃花源”中春花雖背叛老陶與袁老板私通生子，卻沒有珍惜眼前的幸福，徹底陷入柴米油鹽的混亂人生中??

一喜一悲高潮迭起，前后時(shí)空互相交迭、互相融合，很有喜劇色彩也發(fā)人深省。想想自己就像那舞臺上兩部戲的重迭，人生到目前為止有多少錯(cuò)過巧遇等待，在驀然回首時(shí)，往往全成空。每個(gè)人或許都會在這兩部戲中跳來跳去，偶爾會跳出戲外戲，做會觀眾，審視自己，嘲笑自己，然后繼續(xù)過自己的生活??

第二篇：《暗戀 桃花源》觀后感

《暗戀 桃花源》

今年選修了現(xiàn)代話劇藝術(shù)欣賞課程，使我第一次接觸到了真正的話劇，每欣賞完一部作品，都會加深我對話劇的喜愛，即使沒有多少藝術(shù)細(xì)胞，即使鑒賞能力很差，即使無法用語言表達(dá)我看后的心情，但每一部作品都深深吸引著我?！栋祽?桃花源》就是其中一部我最喜愛的作品，由于早就聽說過它的知名度，因此對這部劇有很大的期待?？赐赀@部賴聲川導(dǎo)演創(chuàng)作的話劇，它不拘一格的創(chuàng)作手法，亂中有序的劇情、演員對角色的完美塑造以及對比手法的應(yīng)用都深深吸引了我。

《暗戀 桃花源》與其它話劇的最大區(qū)別在于導(dǎo)演將兩部看似毫不相干的劇搬到同一舞臺上來一起演，期間還夾雜著兩個(gè)劇組為爭奪劇場的沖突，甚至夾雜著與兩個(gè)劇組毫不相干的人在舞臺上搗亂，整部劇時(shí)不時(shí)被打斷，兩部劇時(shí)不時(shí)要輪流上演，看似場面十分混亂，卻用在混亂中找到了兩部劇的聯(lián)系，理出了一條秩序。

從劇本的內(nèi)容來看，《暗戀 桃花源》講訴的是由于劇場人員的失誤，《暗戀》和《桃花源》兩個(gè)劇組在同一時(shí)間來到劇場彩排，眼看演出在即，沒辦法的情況下不得不同時(shí)排演，于是兩個(gè)一古一今，一喜一悲的故事就在同一舞臺上上演了?！栋祽佟分v的是青年江濱柳在上海邂逅了美麗的云之凡，兩人本約定江濱柳在上海等候云之凡探親回來，后來卻因戰(zhàn)亂，兩人一分開就是40年，40年后江濱柳因病危命在旦夕，但心中仍忘不了云，于是登報(bào)尋找，卻意外發(fā)現(xiàn)原來這么多年日思夜想的兩人盡然都在臺灣，心中的愿望實(shí)現(xiàn)了，江終于見到了念念不忘的云之凡，但時(shí)間已經(jīng)回不去了，兩人早已各自成家，留下的只有遺憾。觀眾都不禁為兩人戲劇性的命運(yùn)遺憾，為之傷心。可是剛剛還在傷心，卻又因?yàn)椤短一ㄔ础返纳涎萜铺闉樾??！短一ㄔ础分v訴的是武陵人老陶因無法生育且又沒有能力遭到了妻子春花的嫌棄，妻子春花與房東袁老板“私通”，兩人一唱一和氣走了老陶，老陶冒死逆流而上尋找大魚卻意外發(fā)現(xiàn)了傳說中“桃花源”并遇到了一對與妻子春花和袁老板十分相像的夫妻，在他們的幫助下重新振作起來，但老陶仍放不下春花于是回到武陵，卻發(fā)現(xiàn)春花早已和袁老板結(jié)婚生子?！短一ㄔ础芬云溆哪溨C的語言，夸張的動作，無厘頭的劇情博得了觀眾一陣陣的笑聲。

總的來說，在內(nèi)容上，雖然兩部劇名為一出喜劇，一出悲劇，實(shí)質(zhì)上兩部劇卻悲中透著喜，喜中夾雜著悲?！栋祽佟冯m名為悲劇，但最終兩人還是見到了對方，完成了心中的愿望，雖不能在一起，但各自都有了美滿的家庭，何嘗不是一個(gè)美好的結(jié)局。而《桃花源》雖名為喜劇，但老陶對妻子不離不棄卻遭妻子背叛；春花和袁老板最終雖結(jié)婚生子生活卻亂七八糟，何嘗又不是一出悲劇。人生也是如此，喜中有悲，悲中有喜，悲喜交加，這才是真實(shí)的人生。

從創(chuàng)作手法上分析，在這部劇中，導(dǎo)演用了大量的對比手法，悲與喜的對比，桃花源與現(xiàn)實(shí)的對比，對愛情的忠與不忠的對比，造成了觀眾思想上的沖突，與舞臺上兩個(gè)劇組的沖突交相輝映。但在沖突中又反襯出一種和諧，悲與喜并不對立，人生本來就是一個(gè)悲喜交加的過程；桃花源是人們對現(xiàn)實(shí)生活不滿的一種思想寄托，但人終歸要回到現(xiàn)實(shí)；而對待愛情，不同的人也會有不同的態(tài)度。

最后，令我驚訝的是導(dǎo)演在演員的名字上也別出心裁，老陶、春花、袁老板，“陶花袁”的諧音不正是這出《桃花源》的名字嗎！

總之，因?yàn)閯龅囊粋€(gè)不禁意的錯(cuò)誤造成了這兩部戲不得不同臺演出，但正是由于這樣別出心裁的安排造就了一部話劇傳奇。

第三篇：2021年暗戀桃花源觀后感

《暗戀》就像是一個(gè)將醒未醒的夢，而《桃花源》像一幅濃墨重彩的油畫。與《暗戀》那種安靜傷感的氛圍不一樣，《桃花源》卻是極富感染力的喜劇。下面是為大家精心整理了一些關(guān)于暗戀桃花源觀后感，希望你們能夠喜歡

暗戀桃花源觀后感1

看完臺灣導(dǎo)演賴聲川《暗戀桃花源》后，我無比的興奮，雖然上了一夜的班，可絲毫感覺不到疲倦，盡興之余，寫點(diǎn)觀后感，留個(gè)紀(jì)念。

兩部話?。阂粋€(gè)古裝的喜劇，一個(gè)現(xiàn)代的杯具;一個(gè)胡編亂造猥褻經(jīng)典，一個(gè)追憶歷史述說往事;一個(gè)追求搞笑虛情假意，一個(gè)重述真情情真意切。演員臺上表現(xiàn)拙劣，臺下語出驚人，兩臺毫不相關(guān)的話劇擺在同一舞臺上竟然能串上臺詞到達(dá)令人叫絕的喜劇效果，透過比較其分別對“愛”的表述，竟讓人產(chǎn)生哲理的思考。在此不由讓人折服于作者的天才創(chuàng)作。這種別開生面的表現(xiàn)方式給我眼前一亮，難道這就是傳說中的化腐朽為神奇?

單從兩個(gè)話劇來說，毫無新意?！栋祽佟费莸乃滋?，就是因?yàn)閷?dǎo)演的“絕大多數(shù)的真實(shí)”而被搬上了舞臺，可他的演員卻怎樣也演不出那種“像一朵美麗山茶花”的效果、“牽著小手”的那種感覺，對歷史滄桑的感覺和對感情的真摯，是這代像小護(hù)士一樣的年輕人是無論如何也感受不出來、理解的了的，它只能殘存在導(dǎo)演的心中。導(dǎo)演那份以前的感情只能在臺下引來我們這些觀眾的同情?！短一ㄔ础泛喼笔穷嵏矀鹘y(tǒng)的表現(xiàn)，顯然是受了西方某種思想的影響，它以其夸張的語言和搞笑的表演形式，用古代的故事講述現(xiàn)代生活，穿越古今，雜糅并取，一味造些笑料，劇中語言竟不如臺下的對白，更何談其思想?？删褪沁@樣的兩部很粗糙的話劇，作者巧奪天工，把它們放在了一齊，再加上些許臺下?lián)v亂的人，用一個(gè)爭戲臺的沖突，完美地結(jié)合在一齊，起到了意外的喜劇效果。這不能不說這是一種大膽的創(chuàng)新，而且他也顛覆了一種人的思維模式，不好的演技也演出好的作品。為什么這么說，在此略微說明一下。

這部劇很明顯是一個(gè)劇中劇，在此稍加以說明以便表述。兩個(gè)話劇我們把它們認(rèn)為是“一劇”，整部話劇就能夠把它看作是“二劇”。在“一劇”里，演員的演技是很普通的，可從“二劇”的立場來看，它又是那么地有意思。差有差的妙用，就是因?yàn)樗麄冊凇耙粍　敝械乃讲畈耪宫F(xiàn)出了“二劇”中的喜劇效果。就這樣“一劇”里的兩部部水準(zhǔn)不高的話劇演員透過爭舞臺這個(gè)矛盾，再加上舞臺上搗亂的女子、關(guān)門的看管員、突然沖上臺指導(dǎo)的導(dǎo)演和幕后工作者的滑稽，就這些人在舞臺上亂七八糟的表現(xiàn)，共同構(gòu)成“二劇”。這兩個(gè)共同構(gòu)成一個(gè)整體，構(gòu)成了新鮮活潑的藝術(shù)效果。

還有一筆值得一提，就是這種劇中劇所產(chǎn)生的特殊效果。那種一會兒在《暗戀》中、一會兒又在《桃花源》中，一會兒又把人拉在劇中，讓觀眾做劇中的觀眾。產(chǎn)生這種效果，的確是個(gè)意外的收獲。

再看看“一劇”和“二劇”中的感情。雖說兩個(gè)話劇不相干，但是它們分別表現(xiàn)了“感情”，簡單地透過比較竟到達(dá)了哲學(xué)的高度。一個(gè)是熱戀的愛人分手?jǐn)?shù)十載，其愛越久迷香;一個(gè)是為愛媾和卻又為生活所累，引發(fā)了人對感情與生活這個(gè)永久話題的再次思考。

整個(gè)劇以其平平淡淡的對話結(jié)束，這種手法確實(shí)是真愛的流露，展現(xiàn)“一劇”中導(dǎo)演的真情流露、同樣也體現(xiàn)了“二劇”導(dǎo)演的高超指導(dǎo)水平。積淀了幾十年的感情，積攢了幾十年的話，情怎能續(xù)?話如何說?最后只能是用幾句簡單的問候草草結(jié)束。這種“留白”真的是給人留以無盡的遐想，“大愛無言”的感情、大巧若拙的手法著實(shí)高明，值得我們學(xué)習(xí)。

暗戀桃花源觀后感2

上周末有幸觀看了臺灣著名導(dǎo)演賴聲川的經(jīng)典話劇《暗戀桃花源》。劇情我就不在此贅述了，只想說說自我看后的感覺。

我一向是對杯具不感冒的，也許這是一種不成熟的表現(xiàn)，但我確確實(shí)實(shí)不喜歡看杯具，所以《暗戀》看得我是挺無趣的，畢竟這樣類似的故事也看得太多了，而且大段大段瓊瑤式的的臺詞，尤其是剛開場那會兒，瓊瑤的一塌糊涂，受不了。

《桃花源》是喜劇，所以我對它的興趣高一些，更何況有何炅謝娜這兩個(gè)活寶，想不笑都難啊!但是意外的驚喜來自老陶的扮演者俞恩泰，就是《武林外傳》里面的“關(guān)中大俠”——呂秀才，初入桃花源時(shí)的一句：“哇塞，芳草鮮美;我靠，落英繽紛!”實(shí)在是太經(jīng)典了!看《武林外傳》的時(shí)候就覺得他和佟掌柜倆人身上最有料，是我最喜歡的兩個(gè)人物。這次看了他在話劇中的表現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)依然是最出彩的一個(gè)，不愧是上戲碩士啊，功力的確深厚!其實(shí)我覺得《桃花源》表面上是一出熱熱鬧鬧的喜劇，本質(zhì)上實(shí)際是一出套在喜劇套子里的杯具，用喜劇的形式來表現(xiàn)杯具，笑聲中會有苦澀的感覺。尤其是最后，老陶本來已經(jīng)在桃花源過上了無憂無慮的生活，卻因?yàn)槿匀粺o法忘記春花，回到武陵，想把春花甚至袁老板都帶到那個(gè)人間仙境去。但是武陵的一切已經(jīng)物是人非，老陶原本就應(yīng)是丈夫的主角，此刻卻成了局外人，即便如此，他一心想的還是要和故人去分享那個(gè)完美世界。熱鬧的開場，寂寥的結(jié)局，老陶的悲哀用嬉笑吵鬧的喜劇形式表現(xiàn)出來，反而更讓人平添了幾分隱隱的心痛。

另外還想提一句，那個(gè)不時(shí)出現(xiàn)的白衣女子，口口聲聲要找的劉子驥，和《桃花源記》中的“南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規(guī)往，未果，尋病終……”提到的那個(gè)人名字一模一樣啊!這也是我?guī)滋熘蟛畔肫饋淼?，但是還是不懂她的串場有什么特殊含義嗎?哪位能給解釋一下?

暗戀桃花源觀后感3

一個(gè)舞臺，兩個(gè)劇組。說是一場鬧劇，或是一次深深的感動。

身穿白色旗袍的云之凡坐在秋千上，緩緩說著全劇第一句臺詞：“好安靜啊，從來沒有見過這么安靜的上海?！甭曇粼陧懫鸬哪且凰查g，突然覺得舞臺好空曠，仿佛就這樣走入了那個(gè)年代，那個(gè)有關(guān)上海的泛黃的記憶。

秋千，好像是古典世界的一個(gè)符號，帶著浪漫主義色彩。那個(gè)坐在秋千上的女孩，也成為了江濱柳一次次回眸時(shí)凝望的焦點(diǎn)。在舞臺上，一個(gè)秋千，就營造了那個(gè)回憶里無比清新的場景，提示了故事發(fā)生的依靠的物質(zhì)空間。秋千，象征著一種古典浪漫的感情，帶著青澀的曖昧，和未知的憧憬。年老，江濱柳和云之凡之間的情書，好像是遙遠(yuǎn)卻難以舍下的夢。江濱柳在病房中一次次回想著在上海那夢一樣的回憶，可現(xiàn)實(shí)中的那個(gè)云之凡已老去。那個(gè)在秋千上搖曳的夢遠(yuǎn)去了。

但是，嬉鬧之間，又含深意。在舞臺上的那個(gè)井是一個(gè)神秘的符號。老陶一進(jìn)入桃花源便遇見桃花源中的那對白衣夫婦。如果說能夠把水井看成桃花源的象征，那么，尋訪桃花源在另一種層面上講，能夠理解成人類想回歸最原始那最初的自然狀態(tài)。因?yàn)閺默F(xiàn)實(shí)來看，井象征著一種簡單安然的世俗生活。不是當(dāng)下雜亂無序的生活，那是我們想象中古代的日常生活，是一種平凡卻幸福的日子。我們理想中的古典式日常生活，就應(yīng)像白衣夫婦那樣，悠然和睦，歲月靜好，在風(fēng)景如畫的地方安然地生育后代。然而現(xiàn)實(shí)卻是活在古代卻毫無古典浪漫的老陶春花袁老板，或是苦苦守望著早已破滅的古典感情的江濱柳和云之凡，或許還有江太太。在本劇的高潮部分，即兩部戲同臺演出的段落，“井”成為了兩個(gè)劇團(tuán)現(xiàn)實(shí)場地的分隔物。從另一個(gè)角度看，這分隔物何嘗不是聯(lián)系物呢，聯(lián)系著《暗戀》和《桃花源》，杯具和喜劇，戲劇和真實(shí)，古典和現(xiàn)代。這種強(qiáng)烈的比較有一種悵然若失的感覺，好像哪里缺了一塊，就像那一塊尷尬留白的空白幕布。劇中，“桃花源”導(dǎo)演“袁老板”發(fā)現(xiàn)布景上的一棵桃樹只剩下一

片空白，而舞臺上又莫名其妙地多了一棵桃樹時(shí)，十分惱火。他叫來美工小林。小林說，這叫“留白”?！傲舭?”導(dǎo)演立刻撓頭。小林說：“這留白很有意境的啊!”“意境?”這兩個(gè)本是表示中國傳統(tǒng)藝術(shù)與美學(xué)理論的最高境界的概念，可導(dǎo)演的疑問句式的“重讀”，就表達(dá)了他對這樣的古典概念的懷疑態(tài)度與不理解，或者是對現(xiàn)實(shí)的一種質(zhì)疑。最后，百思不得其解的他，苦悶地大聲喝問：“這棵桃樹為什么要逃出來?”與其說這是對“留白”“意境”的詢問，不如說這是對老陶離家出走之行為緣由的詢問，對老陶離家出走的最根本的緣由的質(zhì)問。缺了一塊的幕布，仿佛在說這才是舞臺上故事背后瑣碎的混亂的生活。

但是，活在糾結(jié)不堪的現(xiàn)實(shí)里的人，心里總有一個(gè)夢。就像老陶誤闖的桃花源?！昂龇晏一?，夾岸數(shù)百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛?！睕]有那紛紛落下的花瓣，或許我們想象不出那種場景。那隨風(fēng)飄落的花瓣，或是是生的夢幻，或是死的絢爛。在那漫天的飛舞中，誰會分清這是現(xiàn)實(shí)還是夢境，是歡樂還是憂傷。那個(gè)似癡似狂的陌生女人至始至終高一向喊著劉子驥這個(gè)代表著“尋找”的名字，發(fā)出了癡狂絕望的哀嘆和吶喊。那個(gè)看似瘋狂的女人，就像離開桃花源后再也回不去的老陶，就像苦苦守望著回憶的江濱柳，努力尋找著卻再也見不到。尋尋覓覓之中，落花，迷了誰的眼，又落在誰的夢里。

在我看來，舞美的設(shè)計(jì)就像一件外衣，不是越華麗越美，而是恰如其分的細(xì)節(jié)美所展現(xiàn)出的優(yōu)雅?！栋祽偬一ㄔ础返奈杳涝O(shè)計(jì)，就如上方的文字所敘述的，每一個(gè)設(shè)計(jì)都凸顯出匠心獨(dú)具，貼合話劇所要呈現(xiàn)的物質(zhì)空間和氛圍。那么，話劇的語言就應(yīng)是其靈魂，精雕細(xì)琢，從內(nèi)散發(fā)出獨(dú)特的美感。

相對《暗戀》，我覺得《桃花源》的語言更有爆發(fā)力，或者說給我更多更強(qiáng)烈的共鳴。在《桃花源》的第一幕中，老陶在喝不了酒，吃不了餅后發(fā)出的感慨?？鋸埖恼Z言活靈活現(xiàn)的體現(xiàn)出老陶的性格特征和對生活境況的強(qiáng)烈不滿。在老陶的生活中，家不再是幸福的港灣，酒不能喝，刀失去控制，餅硬的不能吃，甚至老婆偷人。按老陶的說法，這一切都已經(jīng)不能再這樣稱呼了。這幾句臺詞里體現(xiàn)出一種感覺，所有的一切仿佛失去了其本身存在的好處。生活，不像是生活，更像是一種只為存在而存在。另外，在“桃花源”第一幕，老陶家中三人的對話也很有有意思。剛開始，他們說了一些關(guān)于老陶打魚的事兒。之后的對話中，大家都拒絕使用看來較為精確清晰的具體詞語，代之以中國人口語中的“這個(gè)”、“那個(gè)”、“哪個(gè)”、“什么”等等。這種臺詞的模糊化在后面一幕老陶即將歸來時(shí)春花和袁老板的對話中也有體現(xiàn)。從表面聽起來這些話意思很模糊很迂回，但是我們都聽的懂，都明白“那個(gè)”“這個(gè)”中所含的意思，不比具體的詞語缺少任何一種應(yīng)有的蘊(yùn)含。這種模糊的語言，具有象征性，仿佛能無限擴(kuò)大，到達(dá)另一種深度，比具體的語言更有張力和爆發(fā)力。最讓我有震撼的是老陶說的“最當(dāng)初，我們都不是什么?！边@好像回到了對人類起源，人類本質(zhì)的詢問。這句話有著巨大的力量，給人一種震撼的感覺。還有一點(diǎn)是語言的白話化。

陶淵明的《桃花源記》中的文字作為臺詞中的一部分，經(jīng)過改寫，加上了一些感嘆詞和生活化的字詞，完全有一種全新的生活氣息，脫離了一種文縐縐的感覺。在老陶回到武陵的那一幕時(shí)，在桃花源度過了一段純真爛漫到近乎夢幻的時(shí)光的他回到武陵，發(fā)現(xiàn)原本如膠似漆，男歡女愛的春花與袁老板已陷入了現(xiàn)實(shí)的糾葛和相互的怨懟之中，并沒有從此過著想象中幸福美滿的快樂生活。從老陶，和春花與袁老板的對話中，我們能夠很明顯地感覺出這仿佛是兩個(gè)世界的人。很喜歡記得老陶說的一句：“這些年來，我發(fā)現(xiàn)很多事情，都不像我們所想象的那樣，看起來好像走投無路了，但是，只要換一個(gè)觀點(diǎn)，就能夠立刻獲得一個(gè)新的方向?！痹习寤貞?yīng)他的卻是：“我覺得很累?！眱煞N風(fēng)格的臺詞，強(qiáng)烈的比較，令人哭笑不得之時(shí)，也發(fā)人深思。有一句話說話劇是語言的藝術(shù)。透過語言就能塑造了不一樣的人物形象。語言真是奇妙。

記得其中有一句臺詞：人世間所有飄落的花瓣，每一片都是你的故事。每個(gè)人的心中都有著一個(gè)自我的故事。我們在努力生活，我們都在盲亂和期冀中尋找著永恒而真實(shí)的生活，誰會最終找到呢?

暗戀桃花源觀后感4

看完臺灣導(dǎo)演賴聲川《暗戀桃花源》后，我無比的興奮，雖然上了一夜的班，可絲毫感覺不到疲倦，盡興之余，寫點(diǎn)觀后感，留個(gè)紀(jì)念。

兩部話?。阂粋€(gè)古裝的喜劇，一個(gè)現(xiàn)代的悲劇;一個(gè)胡編亂造猥褻經(jīng)典，一個(gè)追憶歷史述說往事;一個(gè)追求搞笑虛情假意，一個(gè)重述真情情真意切。演員臺上表現(xiàn)拙劣，臺下語出驚人，兩臺毫不相關(guān)的話劇擺在同一舞臺上竟然能串上臺詞達(dá)到令人叫絕的喜劇效果，通過對比其分別對“愛”的表述，竟讓人產(chǎn)生哲理的思考。在此不由讓人折服于作者的天才創(chuàng)作。這種別開生面的表現(xiàn)方式給我眼前一亮，難道這就是傳說中的化腐朽為神奇?

單從兩個(gè)話劇來說，毫無新意?！栋祽佟费莸乃滋祝褪且?yàn)閷?dǎo)演的“絕大多數(shù)的真實(shí)”而被搬上了舞臺，可他的演員卻怎么也演不出那種“像一朵美麗山茶花”的效果、“牽著小手”的那種感覺，對歷史滄桑的感覺和對愛情的真摯，是這代像小護(hù)士一樣的年輕人是無論如何也感受不出來、理解的了的，它只能殘存在導(dǎo)演的心中。導(dǎo)演那份曾經(jīng)的感情只能在臺下引來我們這些觀眾的同情?！短一ㄔ础泛喼笔穷嵏矀鹘y(tǒng)的表現(xiàn)，顯然是受了西方某種思想的影響，它以其夸張的語言和搞笑的表演形式，用古代的故事講述現(xiàn)代生活，穿越古今，雜糅并取，一味造些笑料，劇中語言竟不如臺下的對白，更何談其思想?？删褪沁@樣的兩部很粗糙的話劇，作者巧奪天工，把它們放在了一起，再加上些許臺下?lián)v亂的人，用一個(gè)爭戲臺的沖突，完美地結(jié)合在一起，起到了意外的喜劇效果。這不能不說這是一種大膽的創(chuàng)新，而且他也顛覆了一種人的思維模式，不好的演技也演出好的作品。為什么這么說，在此略微說明一下。

這部劇很明顯是一個(gè)劇中劇，在此稍加以說明以便表述。兩個(gè)話劇我們把它們認(rèn)為是“一劇”，整部話劇就可以把它看作是“二劇”。在“一劇”里，演員的演技是很普通的，可從“二劇”的立場來看，它又是那么地有意思。差有差的妙用，就是因?yàn)樗麄冊凇耙粍　敝械乃讲畈耪宫F(xiàn)出了“二劇”中的喜劇效果。就這樣“一劇”里的兩部部水準(zhǔn)不高的話劇演員通過爭舞臺這個(gè)矛盾，再加上舞臺上搗亂的女子、關(guān)門的看管員、突然沖上臺指導(dǎo)的導(dǎo)演和幕后工作者的滑稽，就這些人在舞臺上亂七八糟的表現(xiàn)，共同構(gòu)成“二劇”。這兩個(gè)共同構(gòu)成一個(gè)整體，形成了新鮮活潑的藝術(shù)效果。

還有一筆值得一提，就是這種劇中劇所產(chǎn)生的特殊效果。那種一會兒在《暗戀》中、一會兒又在《桃花源》中，一會兒又把人拉在劇中，讓觀眾做劇中的觀眾。產(chǎn)生這種效果，的確是個(gè)意外的收獲。

再看看“一劇”和“二劇”中的愛情。雖說兩個(gè)話劇不相干，可是它們分別表現(xiàn)了“愛情”，簡單地通過對比竟達(dá)到了哲學(xué)的高度。一個(gè)是熱戀的愛人分手?jǐn)?shù)十載，其愛越久迷香;一個(gè)是為愛媾和卻又為生活所累，引發(fā)了人對愛情與生活這個(gè)永久話題的再次思考。

整個(gè)劇以其平平淡淡的對話結(jié)束，這種手法確實(shí)是真愛的流露，展現(xiàn)“一劇”中導(dǎo)演的真情流露、同樣也體現(xiàn)了“二劇”導(dǎo)演的高超指導(dǎo)水平。積淀了幾十年的愛情，積攢了幾十年的話，情怎能續(xù)?話如何說?最后只能是用幾句簡單的問候草草結(jié)束。這種“留白”真的是給人留以無盡的遐想，“大愛無言”的感情、大巧若拙的手法著實(shí)高明，值得我們學(xué)習(xí)。

暗戀桃花源觀后感5

看完這個(gè)電影版話劇，我們跟隨著鏡頭，感受到了不一樣的《暗戀桃花源》。矛盾的沖突和協(xié)調(diào)，現(xiàn)實(shí)與理想的差距。

從矛盾的沖突和協(xié)調(diào)方面來說。不論是作品本身的音樂與布景還是人物的性格。首先，從作品本身來看，暗戀與桃花源兩個(gè)不一樣的劇組，一個(gè)“杯具”，一個(gè)“喜劇”，兩種截然不一樣的舞臺效果，但是作品本身將其音樂處理的很好，在兩個(gè)劇組換場的銜接處，音樂的輕重緩急處理的十分好，既不會讓人感覺突兀也不會太平淡而顯得乏味。而且在開始的時(shí)候暗戀劇組的音樂節(jié)奏緩慢，桃花源劇組節(jié)奏則明顯歡快，轉(zhuǎn)而到后半場則恰恰相反，變成暗戀劇組節(jié)奏激進(jìn)，而桃花源節(jié)奏趨緩。這也在劇情上給人一種帶動。之后，在人物性格上，也有體現(xiàn)出矛盾的沖突與協(xié)調(diào)。作品的前半段，老陶是一個(gè)處于焦躁中的人物形象，而春花和袁老板則是愛意濃濃，人物表現(xiàn)力比較平緩。然而，老陶在經(jīng)歷了桃花源之后，像是受到了某種熏陶，或是被桃花源的氣氛所感染，人物性格便變得舒緩，給人心平氣和的感覺。而相比較下，春花和袁老板生活在一齊，經(jīng)歷了相處的磨合，不僅僅沒有過上想象中的生活，反而是變得落魄潦倒，從而人物的性格爆發(fā)，十分具有表現(xiàn)力。這也是體現(xiàn)了矛盾的沖突與協(xié)調(diào)。

從理想與現(xiàn)實(shí)的差距方面來看《暗戀桃花源》。暗戀劇組，江濱柳和云之凡的感情。桃花源劇組，春花和袁老板的最初夢想，甚至是那個(gè)一向在尋找劉子驥的瘋女人。

首先，從暗戀劇組來說，開頭，江濱柳將一切都計(jì)劃好了，那些信，那些愛意。在他的理想中，他和云之凡在一齊只是時(shí)光的問題。然而，現(xiàn)實(shí)是殘酷的，云之凡沒有回來，而他也沒有聯(lián)系上云之凡，過往的一切都成了過眼云煙。在他重病之時(shí)，最后，他見到了云之凡，但是，不僅僅是他，我們也都同樣意識到了，一切都不一樣了。他有了妻子，而云之凡也嫁人了，他們都有了各自的家庭，各自的孩子甚至子孫。我們都不是當(dāng)事人，不明白江濱柳的心理，但是，設(shè)想一下自我在當(dāng)時(shí)的情境中，那些感情或許我們也能體會一二。云之凡在江濱柳的心目中，可能不單純只是年少時(shí)的愛戀那般簡單，那是他的青春，是他的沖動，是他年少時(shí)的夢想與憧憬，那是一些比簡單的感情更重要的東西。另外，我覺得江濱柳對于他此刻的妻子也不見得是沒有感情的，或許那是比感情更讓那個(gè)人割舍不斷的，比如親情，比如職責(zé)。之后，再看桃花源劇組，春花和袁老板之前對未來有著多么完美的向往，有孩子，有歡笑，只是現(xiàn)實(shí)讓他們變得窮困，墮落，所有的所有都不是當(dāng)初設(shè)想的那個(gè)樣貌。而老陶去了桃花源，他才是最后真正的勝者，他經(jīng)歷了比現(xiàn)實(shí)完美的桃花源，被現(xiàn)實(shí)逼迫的看清了現(xiàn)實(shí)，這才是我們的社會想要讓我們學(xué)會的。而瘋女人，她一向在尋找劉子驥，但是劉子驥卻從沒有出現(xiàn)過，劉子驥好像就是那理想一般，讓人不斷的尋找，而往往就是以找不到這個(gè)結(jié)局收場。導(dǎo)演在此處想要告訴我們的大概就是這樣一種心境吧。

最后，我想要說，作品和現(xiàn)實(shí)還是不一樣的，現(xiàn)實(shí)往往比作品表達(dá)的更復(fù)雜，更殘酷，但是我們不得不應(yīng)對。藝術(shù)，來源于生活，但更高于生活。這就是藝術(shù)的魅力。

2021年暗戀桃花源觀后感

第四篇：暗戀桃花源觀后感

暗戀桃花源觀后感

昨晚杭城下雨，極冷。終于看了仰慕已久的賴聲川話劇《暗戀桃花源》。

這場話劇一個(gè)月前就讓杭城的小資大資們騷動，四處討票、買票。不幸地我也趕了次時(shí)髦，找朋友要了票子。昨晚的劇院熱鬧得跟過節(jié)似的，果真看到了杭城許多文化界人士。

袁泉很美，但沒想到她的聲音那么好聽。黃磊有點(diǎn)發(fā)福，但是演技絕對一流。喻恩泰還是武林外傳里那個(gè)呂秀才的德性，謝娜演戲如同她的主持毫無區(qū)別。傳說中的何炅沒有來，那個(gè)角色換了其他演員。

看完后，我問朋友，一句話總結(jié)一下你的觀后感。朋友說：“一場笑聲不斷的悲劇?！焙呛?，我倒不這么看。我覺得是：“混亂中的和諧，錯(cuò)位后的回歸?！?/p>

因?yàn)閯≡簣鲎獾幕靵y，兩個(gè)劇團(tuán)，一個(gè)演現(xiàn)代悲劇，一個(gè)演古代喜劇，同時(shí)在一個(gè)舞臺上排練。于是產(chǎn)生了混亂，鬧糟糟的舞臺，一會兒是悲，一會兒是喜。觀眾的神經(jīng)一會跟著黯然神傷，一會跟著狂笑不已。如同坐過山車，時(shí)上時(shí)下，但卻沒有絲毫不適。因?yàn)閮蓚€(gè)故事，表現(xiàn)的都是同樣的悲劇主題。一對現(xiàn)代戀人黃磊和袁泉失散四十年的再相聚，一個(gè)古代女人謝娜兩次婚姻同樣的結(jié)局。愛情總是比婚姻美好，得不到的永遠(yuǎn)會在心里，得到的倒成了怨偶。

人生也跟這舞臺一樣，經(jīng)常會發(fā)生錯(cuò)位。本以為這場子是你的，卻成了別人的。本以為這段感情是你的，卻成了他人的。對的時(shí)間，錯(cuò)的人。錯(cuò)的時(shí)間，對的人。現(xiàn)代的這個(gè)，四十年前上海一別，誰會料到從此生死兩茫茫，再見已經(jīng)百發(fā)人。古代的這個(gè)，嫁了他，卻戀上那個(gè)他，誰會料到如愿嫁給那個(gè)他時(shí)，還是一樣被婚姻折磨得千瘡百孔?？墒清e(cuò)也錯(cuò)了，怎么辦，只能將錯(cuò)就錯(cuò)吧。這場劇中有兩個(gè)場景讓我印象非常深刻，一幕是四十后的黃磊和袁泉在病房中終于相見了，病房外，黑暗中默默坐著，背對觀眾的黃磊太太。袁泉走后，黃磊在太太懷里撕心的哭泣。愛情雖然沒了，最后溫暖他的還是婚姻。另外一幕是兩個(gè)劇團(tuán)互不相讓，只得將舞臺一分為二，各演各的。結(jié)果誰都沒法演下去，只有再協(xié)商成你方唱罷我登場。人生的戲只能一出出的唱，同時(shí)唱是唱不好嘀。

剛剛一個(gè)朋友短信我說：“垂死的掙扎，掙扎的希望?！?暗戀桃花源觀后感”。我說：“有看到希望嗎？我只看到無望?！彼f：“希望是無所謂有無的，只是一種念想而已?？稍S稱為希翼更妥些。”

人人心中都有一個(gè)桃花源，就象戲中的那個(gè)尋找劉子驥的女人，無望的尋找，卻不停歇。我們心中的桃花源是什么？

第五篇：話劇《暗戀桃花源》觀后感

話劇《暗戀桃花源》觀后感

賞析課中話劇藝術(shù)對當(dāng)代大學(xué)生的審美影響

這學(xué)期，我選修了中西經(jīng)典話劇賞析這門課。作為一名工科的學(xué)生，我總覺得自己欠缺在藝術(shù)欣賞方面的能力，一直似乎很難讀得懂這種美。帶著這種好奇心來到了課堂上，我卻深深地被這門課吸引了。以前，對于話劇，舞蹈，歌劇等表演我只知道看，也曾覺得其很美，但從不知美從何來，也不知道從這些表演上可以得到什么，因此，這些表演對我來說，只是精神上的一個(gè)消遣品，但是，上了這門課以后，我不再把它只當(dāng)做一種表演，一種消遣，我懂得了如何去欣賞，如何去學(xué)習(xí)。

上了近一學(xué)期的課，了解了許多的作品，有孟京輝導(dǎo)演的《戀愛的犀?！?、《思凡》以及賴聲川的《暗戀桃花源》等等。在課堂上，我最喜歡的還是《暗戀桃花源》，這部經(jīng)典之作對我的影響很深，從頭到尾，我哭哭笑笑，但最終還是給我留下深深的思索和回味。在賴聲川的部分舞臺作品中，多少都摻雜有較為明顯的政治隱喻或是敏感話題。初看的時(shí)候總覺得是賴聲川先生刻意想要借助這些“噱頭”來吸引觀眾的視線，形成探討的熱點(diǎn)。但是越深入分析他的作品之后，越發(fā)現(xiàn)那些所謂的“噱頭”其實(shí)在整個(gè)故事的發(fā)展中一直都擔(dān)當(dāng)著相當(dāng)重要的角色?，F(xiàn)在我就講一下我看完這部話劇后的感想吧。

《暗戀桃花源》(1986年)的靈感，來自賴聲川有一次在臺灣藝術(shù)館看朋友排戲。下午彩排，晚上首演，可就在中間，還有兩個(gè)小時(shí)要給幼稚園開畢業(yè)典禮。舞臺上的彩排還沒有結(jié)束，小朋友們都來了，鋼琴啊，講桌啊，都急著要往舞臺上搬。本來，賴聲川一直就在琢磨怎樣在舞臺上表達(dá)悲與喜乃是“一體 之兩面”；整個(gè)大環(huán)境的混亂無序，正好給他提供了描述的對象。于是，各自并不完整 的悲劇“暗戀”與喜劇“桃花源”就這樣出現(xiàn)在一個(gè)舞臺上了。沒有在現(xiàn)實(shí)生活中受到干擾的刺激，《暗戀桃花源》這部戲不大可能在那個(gè)時(shí)候出現(xiàn)；舞臺上沒有干擾，這出戲就不可能有表演的張力與動力，戲劇根本無法往前走。這里的干擾，各種各樣，有悲劇與喜劇的干擾，有演員和演員的干擾，還有導(dǎo)演和演員的干擾、旁觀者與演員的干擾，等等；可就是這么多種干擾，這么亂，居然從這中間又鉆出個(gè)秩序來?！鞍祽佟迸c“ 桃花源”兩出戲同臺演出之時(shí)，算得上是那個(gè)時(shí)代的一個(gè)經(jīng)典時(shí)刻：劇場前臺的服務(wù)人 員，算準(zhǔn)了時(shí)間，一而再，再而三地在這一時(shí)刻回到劇場；演員李立群與顧寶明都親眼 見到過坐在第一排的觀眾，有人當(dāng)場笑得從椅子上翻了下去。對于《暗戀桃花源》的演 出在當(dāng)時(shí)造成的“盛況”，賴聲川覺得并不奇怪：這是與臺灣人潛意識中的愿望是符合 的。臺灣的生活實(shí)在太亂了，這是臺灣人共同的經(jīng)歷；然而身在其中，人們也能保持著 一種亂中的秩序。這種亂，轉(zhuǎn)變成劇場中的錯(cuò)誤，就是把完全不搭調(diào)的東西放到一起； 這些完全不搭調(diào)的東西，放到一起后，居然也生長出了它的秩序來。這出戲，統(tǒng)合了臺灣觀眾生活中的許多亂象；它開掘的社會潛意識，綜合了臺灣的政治、社會與文化生態(tài)，甚至也反映了臺北都市的百相。這種對社會潛意識的挖掘，再往深一步，表達(dá)在戲劇 藝術(shù)中，是有意識地提煉一種美學(xué)上的追求。

《暗戀桃花源》講述了一個(gè)奇特的故事：“暗戀”和“桃花源”是兩個(gè)不相干的劇組，他們都與劇場簽定了當(dāng)晚彩排的和約，雙方爭執(zhí)不下，誰也不肯相讓。由于演出在即，他們不得不同時(shí)在劇場中彩排，遂成就了一出古今悲喜交錯(cuò)的舞臺奇觀?！鞍祽佟笔且怀霈F(xiàn)代悲劇。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，也因戰(zhàn)亂離散；其后兩人不約而同逃到臺灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得以相見，時(shí)以男婚女嫁多年，江濱柳已瀕臨病終?！疤一ㄔ础眲t是一出古裝喜劇。武陵人魚夫老陶之妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走偶遇桃花源；等他回武陵后，春花已與袁老板成家生子。此時(shí)劇場突然停電，一個(gè)尋找男友的瘋女人呼喊著男友的名字在劇場中跑，然后在相互協(xié)商下大家又分開將彩排進(jìn)行下去?..賴聲川先生所拿手的對于空間碎片的拼貼取舍和對情感真實(shí)以及虛幻的巧妙串聯(lián)能力，在這部話劇中發(fā)揮的淋漓盡致，其高明之處在于它“一臺兩戲”的調(diào)度運(yùn)用，將這部作品編制成為一張無比復(fù)雜的大網(wǎng)，讓觀眾在時(shí)間和空間的整合撕裂之中感受到歲月流逝和心靈變化所產(chǎn)生的強(qiáng)大戲劇張力。而且《暗戀桃花源》的獨(dú)特之處在于將一出悲劇故事和一出喜劇故事揉捏在了一起，也是因此，在觀看的過程中我時(shí)哭時(shí)笑，反復(fù)體會著酸甜苦辣，這種奇妙的感受一直保持到了臨尾聲，老陶放聲長嘆自己已經(jīng)再也找不回桃花源的時(shí)候，這才發(fā)現(xiàn)，原來劇中劇《桃花源》才是真正的大悲劇。那是比另外一組劇中劇《暗戀》更加透徹心肺的悲涼。江濱柳最終盼到了云之凡，兩個(gè)人卻再也回不到從前了；老陶最終回了家，卻再也找不到原來的那個(gè)春花了。所有這一切就像老陶對于桃花源的記憶，沒人相信他真的到過那兒，但它卻真真正正地在他記憶的最深處存在過。我覺得，《暗戀桃花》的高潮部分即劇中兩出“劇中劇”的演員最后為了嘔氣在同一個(gè)舞臺上排練，激烈的爭吵中互相串詞兒，造成了奇妙的效果，這時(shí)演員過分夸張的表演和手足無措的舉動反而就是編劇所希望達(dá)到的效果，演員表演奇妙地被統(tǒng)一起來，好似此時(shí)此刻，他們在表演同一部戲，這也迎合了該劇的主旨——尋夢，這個(gè)高潮段落也是最接近這一主題的時(shí)刻。同樣在給予演員很大發(fā)揮空間的前提下，言語間，觀眾可以清楚地看到所有角色的情緒波動和立場的轉(zhuǎn)變。觀眾的思緒隨著角色間表演的互相穿插和轉(zhuǎn)變而和舞臺融為一體了，記得賴聲川的另外一部戲《亂民全講》里面有一段說到：“??其實(shí)舞臺下的觀眾以為自己是來看戲，但其實(shí)他們自己才是真正的觀眾；他們以為自己買了票進(jìn)場看演員表演，其實(shí)他們自己就是演員??”這句話很頗有道理。我坐在舞臺下面隨著演員的表演而思考，漸漸地，劇本上白紙黑字的臺詞沖突幻化成為了我內(nèi)心中兩個(gè)聲音的沖突。我好像站在了臺上靜靜看著一切發(fā)生，好像我腦中所想變成了視覺可見的表演似的。這也是賴聲川戲劇的動人之處：能夠在和觀眾心靈的互動之后留下深深的思索和回味。

有人說，生活節(jié)奏很緊張，工作壓力很大，看話劇就是為了輕松娛樂，這是一個(gè)偽命題，人的生命能量不僅僅是為了應(yīng)付生活，還有更重要的是關(guān)照生命內(nèi)涵，當(dāng)人們走進(jìn)劇場之后，應(yīng)該不只是為了娛樂，這不是話劇存在的唯一理由，如果不去追求精神層次的關(guān)注，人就不可能有真正文明的發(fā)展，人們的審美也不可能再進(jìn)一步的提升。

其實(shí)，這學(xué)期我最大的收獲是對審美的改變，我想不僅是我，許多的同學(xué)也一定和我有相同的收獲，曾經(jīng)有人做過一個(gè)調(diào)查，問大學(xué)生的審美期待是什么，許多大學(xué)生的回答是看故事情節(jié)，說明我們大學(xué)生的審美還是不完善，我們不反對看故事情節(jié)，但是，我們也不能忽略其中的一些價(jià)值觀念，比如，高尚的愛國情操，深厚的人道主義關(guān)懷，對社會倫理的重視，對公平正義的追求等，我們在欣賞藝術(shù)美的同時(shí)會感受到劇中人內(nèi)心世界的美好，自覺皈依傳統(tǒng)的精神家園，建立起健康的理想人格，這種遷移默化是其他藝術(shù)所不能代替的，話劇賞析還能培養(yǎng)我們的藝術(shù)素質(zhì)，提高我們的藝術(shù)鑒賞力，并且，話劇涉及多方面的審美知識，在欣賞時(shí)，需調(diào)動多方面的審美知識，欣賞過程中在老師的指導(dǎo)下，無形中積累著我們的審美經(jīng)驗(yàn)，獲得完整的審美感受，提高我們的審美水平，我真誠的期盼話劇的藝術(shù)能在校園中熱起來，進(jìn)入大學(xué)生的生活空間構(gòu)建校園文化新時(shí)尚。

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