第一篇：張愛(ài)玲論文

摘要：

張愛(ài)玲作為二十世紀(jì)四十年代中國(guó)文壇上一位獨(dú)特的作家,她的個(gè)性化的觀照視角和體悟立場(chǎng)的形成,與其自身的個(gè)性氣質(zhì)、童年經(jīng)驗(yàn)、生活閱歷、人生意識(shí)和文化積淀都有著直接或閽接的關(guān)系,這些元素在她的文學(xué)創(chuàng)作世界里,對(duì)其觀照對(duì)象的選擇、思考問(wèn)題的側(cè)重、價(jià)值立場(chǎng)的表述和審美理想的追求,都發(fā)揮著顯在或潛在的作用.全面把握其個(gè)性心理結(jié)構(gòu)的構(gòu)成與特征,會(huì)為我們更加客觀、公正、全面地理解這位作家的文學(xué)創(chuàng)作并評(píng)價(jià)其在文學(xué)史中的地位和價(jià)值,提供必要的啟發(fā)和參考.關(guān)鍵詞：個(gè)性心理結(jié)構(gòu) 文學(xué)創(chuàng)作

現(xiàn)代文學(xué)史上，張愛(ài)玲是一個(gè)奇特的現(xiàn)象，對(duì)她可以從多種角度產(chǎn)生不同的理解。我力圖從創(chuàng)作主體心態(tài)的角度理解張愛(ài)玲，認(rèn)為她早年的身世影響了她的人格心理的發(fā)展，進(jìn)而影響到她對(duì)外部世界的感受和體驗(yàn)：不幸的童年，沒(méi)落的封建貴族家庭，動(dòng)蕩的現(xiàn)實(shí)環(huán)境使她內(nèi)心孤寂，從而導(dǎo)致了她精神上的蒼涼悲觀氣質(zhì)。

張愛(ài)玲從幼年就失去了正常的家庭溫暖，失去母愛(ài)。父母長(zhǎng)期不和，她四歲時(shí)母親就拋下她遠(yuǎn)去英國(guó)，因張愛(ài)玲是女孩，從小過(guò)繼給伯父，所以稱母親為嬸嬸。幼年的生活給張愛(ài)玲的心靈造成了創(chuàng)傷，更不幸的是創(chuàng)傷沒(méi)有在少年時(shí)候及以后得到修復(fù)補(bǔ)償，反而加劇了：父母終于離婚，她住在父親的家，在繼母的眼皮底下生活，受盡委屈。在繼母的讒言及父母的拳腳交加的折磨之后，又被關(guān)了起來(lái)重病半年，父親也不給請(qǐng)醫(yī)生，不給吃藥，差點(diǎn)死掉。萬(wàn)不得已跑到母親處，但生活卻并未好轉(zhuǎn)，處于向母親要錢(qián)受母親的奚落的窘迫境遇。不幸的家庭生活使她敏感早熟，當(dāng)她帶著一顆童稚而易受損傷的心理被拋到人間感受世界的冷暖時(shí)，住住將被籠罩在內(nèi)心的家庭生活的陰影投射到周圍的人和事上，沒(méi)有得到正常發(fā)展的人格心理使她感到周圍是一個(gè)冷漠的世界，這些性格特點(diǎn)對(duì)張愛(ài)玲寫(xiě)作思想產(chǎn)生很大的影響。

生活中的幸福就是文學(xué)中的不幸；生活上的災(zāi)難遭遇造就文學(xué)上的奇跡。①（出自王國(guó)維《人間詞話》）張愛(ài)玲早年的經(jīng)歷在以后的寫(xiě)作生涯中有很大的影響，很多作品中多有張小時(shí)候自己的影子，《花凋》中川嫦最后一次逛上海不就是張愛(ài)玲從父親家里逃出來(lái)的心境嗎？《沉香屑。第一爐香》中葛薇龍到梁夫人家借宿不正是張愛(ài)玲在香港上學(xué)時(shí)的境遇？《傾城之戀》白流蘇回到母親家里受到族人的排擠與張愛(ài)玲和母親在張家的境遇一樣：“這屋子可住不得了……住不得了?！?/p>

“人世間沒(méi)有愛(ài)，因?yàn)槿说谋拘允亲运降?，?ài)在一寸寸的磨損中毀滅?？纯窗?，世上哪樣的感情不是千瘡百孔的呢？”這是張愛(ài)玲在16歲前后坎坷際遇中形成的人生觀，刻骨銘心結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)影響著她日后的文藝觀。這似乎灰色了點(diǎn)，悲觀了點(diǎn)，偏執(zhí)了點(diǎn)，早熟的她心目中有著無(wú)愛(ài)的萌芽，她以一個(gè)女性真實(shí)的體驗(yàn)和獨(dú)特的人生感悟，平靜地展示了人性丑惡的一面，辛酸而又不無(wú)美感地反映著生命的本來(lái)面目。

在她的許多作品中我們還可以看到這種”無(wú)愛(ài)”的思想，但其中增加了作者個(gè)人的人生體驗(yàn)：《沉香屑·第一爐得》中，葛薇龍做為一個(gè)窮親戚的心理活動(dòng)，都傳達(dá)出張愛(ài)玲在香港讀書(shū)期間的感受。在這部作品中，葛薇龍?jiān)且粋€(gè)有自己的標(biāo)準(zhǔn)，有維護(hù)人格完整的自信。盡管知道梁宅不合于她的標(biāo)準(zhǔn)，卻抱有出淤泥而不染的幻想，計(jì)劃著好好把書(shū)讀完。張愛(ài)玲

對(duì)這樣的一個(gè)女子并沒(méi)有心慈手軟。葛薇龍一點(diǎn)一點(diǎn)的發(fā)現(xiàn)對(duì)生活的預(yù)期與生活的真相之間的距離，而后一步一步地在現(xiàn)實(shí)面前退縮。最后僅剩的一個(gè)愿望是抓住喬其喬這個(gè)可能。開(kāi)始薇龍是有自信，有幻想，有希望：“的確，在過(guò)去，喬其喬不肯好好的做人，他的人生觀太消極……幸而他還年輕，只要他的妻子愛(ài)他，他什么事不能做？”然而事實(shí)很快告訴他，這樣的在她看來(lái)已經(jīng)是縮小了的愿望依然是過(guò)分的。喬其喬不給她當(dāng)好妻子的機(jī)會(huì)，只要她做情婦。薇龍一步一步的退讓，為了喚醒喬其喬內(nèi)心深處的愛(ài)意，做他的好妻子，但是，在這樣一個(gè)無(wú)愛(ài)的世界里哪里還有真正的愛(ài)情。小說(shuō)最后喬其喬、薇龍逛灣仔是慘淡的一幕，薇龍意識(shí)到自己的命運(yùn)基本上跟**差不多：”怎么沒(méi)有分別呢？她們是不得已，我是自愿的?！彼诤诎抵袀某槠欢舱J(rèn)命了。從小就在無(wú)愛(ài)的環(huán)境中長(zhǎng)大的張愛(ài)玲，眼中的世界是一個(gè)缺乏情感的物欲的世俗的世界。愛(ài)是一種奢侈的東西，在她看來(lái)現(xiàn)實(shí)原來(lái)就是如此，而這個(gè)現(xiàn)實(shí)是難以抗拒的，人只有節(jié)節(jié)敗退，所以她無(wú)可奈的哀嘆：”總之，生命是殘酷的?？吹轿覀兛s小又縮小的怯怯的愿望我總覺(jué)得有無(wú)限慘傷?！?/p>

沒(méi)有愛(ài)的人世間到處充斥著人性無(wú)情的冷漠?！盾岳蛳闫分新檪鲬c也處在一個(gè)無(wú)愛(ài)的荒涼的家庭里，荒涼的大宅里彌漫著鴉片云霧，荒涼的網(wǎng)球場(chǎng)上也充斥著鴉片的香味，后母刻毒，父親罵他“豬狗”，他的耳朵有點(diǎn)聾，就是父親打的，父親要把對(duì)他母親的恨發(fā)匯到他身上。因?yàn)樗廊チ说哪赣H從來(lái)不愛(ài)他父親?！澳赣H不是鳥(niǎo)籠子里的鳥(niǎo)開(kāi)了籠還會(huì)飛出來(lái)，她是銹在屏風(fēng)上的鳥(niǎo)——悒郁的紫色緞子屏風(fēng)上織金深里的一只鳥(niǎo)，月深日久了，羽毛暗了，霉了，給蟲(chóng)蛀了，死也死在屏風(fēng)上?！蹦赣H死了，可屏風(fēng)上又添了一只鳥(niǎo)——聶傳慶。20年了即使給了他自由，他也跑不了，他是這個(gè)家庭制造出而且繼續(xù)折磨的精神殘廢。張愛(ài)玲的勇氣和功力不只是民法示出人間的無(wú)愛(ài)，而且深厚感情掘出“無(wú)愛(ài)”是人造的，人與人之間的隔閡，猜疑，嫉妒，荒謬的愛(ài)與恨，莫名的是非恩怨還在自覺(jué)不自覺(jué)地制造出無(wú)愛(ài)悲劇。

母親二十八歲的時(shí)候離開(kāi)她去離英國(guó)，父親娶了姨太太并且開(kāi)始吸食鴉片。這樣的生活給張愛(ài)玲留下了難以磨滅的影響。在她的作品《傾城之戀》我們就能讀到張愛(ài)玲的影子。白流蘇大上海沒(méi)落家族的大小姐，家庭的不幸迫使她嫁給了當(dāng)時(shí)的“暴發(fā)戶”唐家。新婚不久唐一元就另覓新歡并且慢慢墮落，最后年親的生命斷送在鴉片上。離婚后的流蘇更是遭到娘家人的冷眼，在她二十八歲的時(shí)候認(rèn)識(shí)了劉洋回來(lái)的公子哥——范柳源?？此朴谐扇私K成眷屬，但是這樣的愛(ài)情又有多少的真情呢？為了滿足自己的需要而結(jié)合的婚姻是一樁不可靠的婚姻。一樁不可靠的婚姻向她曉諭了更廣大的人生的不可靠。在這種不可靠面前，人對(duì)無(wú)愛(ài)的婚姻無(wú)能為力?！秲A城之戀》因此成為一個(gè)“蒼涼的故事”。其實(shí)張愛(ài)玲內(nèi)心也是期待能有一樁圓滿的婚姻，因?yàn)樵谒淖髌分兴齼蓚€(gè)男主人公的名字都帶有一個(gè)“圓”字，這潛在的暗示這張愛(ài)玲的內(nèi)心想法。

張愛(ài)玲與胡蘭成有一段傳奇的婚姻，可以說(shuō)與胡蘭成的相遇是張愛(ài)玲生命中的一個(gè)奇跡，一個(gè)內(nèi)心無(wú)愛(ài)的女子，體驗(yàn)了一次愛(ài)的感受，但從開(kāi)始這種愛(ài)與被愛(ài)就是不平等的。他們不同的歷史背景，生活經(jīng)歷，使這段戀情成為多年后的一個(gè)蒼涼莞爾的回眸。一切都印在無(wú)限的悲涼背景中。說(shuō)到底，傳奇不奇，張的糟遇不過(guò)是歷代婦女面對(duì)婚姻愛(ài)情時(shí)都會(huì)陷入的窘境：男人為中心，理想與現(xiàn)實(shí)的難以相合。對(duì)于這段感情張愛(ài)玲是專，胡蘭成是寬，但說(shuō)到底是不平等的。張愛(ài)玲曾說(shuō)女人在男人面前會(huì)有謙虛，“因?yàn)槟鞘桥说馁|(zhì)，因?yàn)榕艘绨莶趴鞓?lè)，男人要被崇拜才快樂(lè)”。在送胡蘭成的一張照片上寫(xiě)道：“見(jiàn)了他，她變得很

低很低，低到塵埃里，但她心里是歡喜的從塵埃里開(kāi)出花來(lái)?！闭蠌垚?ài)玲的這種心理。但這段愛(ài)情因?yàn)楹m成的不忠而告終。

張愛(ài)玲以一個(gè)“失落者”的心態(tài)來(lái)關(guān)照生活，處處透露著她作為一個(gè)現(xiàn)代人的人生感悟?！吧且灰u華美的袍，爬滿了虱子”她這樣總結(jié)這人生。對(duì)于時(shí)代、婚姻和家庭她失去了信心。張愛(ài)玲試圖以一曲曲亂世人生的蒼涼悲歌來(lái)傳遞這種“被時(shí)代拋棄”的生命體驗(yàn)。張愛(ài)玲是深刻而獨(dú)到的，她要留給世人的并不只是一個(gè)個(gè)悲劇故事的本事，而是一段《傳奇》，當(dāng)帷幕徐徐落下時(shí)，蒼涼的人生悲歌也悠悠地飄向天空，穿越時(shí)空，向我們顯現(xiàn)出永恒的魅力。

第二篇：淺談張愛(ài)玲的金鎖記論文正文

齊齊哈爾大學(xué)畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）用紙

淺談張愛(ài)玲的《金鎖記》

現(xiàn)代文學(xué)史上，有一位偉大的女性，她的作品對(duì)后世影響深遠(yuǎn)，其身世也充滿“傳奇”色彩，直至今日，她的作品還在被世人不斷地改編、拍攝。她，就是著名的現(xiàn)代文學(xué)作家——張愛(ài)玲。

張愛(ài)玲在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上占有十分重要的地位。她的身世“傳奇”，作品流傳也甚為廣泛，其對(duì)社會(huì)、人性，特別是通過(guò)女性婚姻這個(gè)角度所闡述的獨(dú)特的見(jiàn)解，令讀者嘆為觀止。因此，張愛(ài)玲也被譽(yù)為是“曠世才女”。

四十年代初，張愛(ài)玲開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作生涯。主要作品有：散文集《流言》、散文小說(shuō)合集《張看》、中短篇小說(shuō)集《傳奇》、長(zhǎng)篇小說(shuō)《傾城之戀》、《半生緣》、《赤地之戀》，晚年還從事中國(guó)文學(xué)評(píng)價(jià)和《紅樓夢(mèng)》研究。有人說(shuō)張愛(ài)玲的作品就像是從舊箱子里翻出來(lái)的散發(fā)著樟腦味的錦緞旗袍，它的陳舊和奢華如此對(duì)立又融通地并列著，或許也正是她編織的那個(gè)精致的海上繁華夢(mèng)吸引了眾多的讀者。

張愛(ài)玲一生創(chuàng)作眾多，其電影創(chuàng)作不及小說(shuō)，長(zhǎng)篇小說(shuō)又不及中短篇小說(shuō)創(chuàng)作，但在眾多的文學(xué)著作中，被視為其代表作的中篇小說(shuō)《金鎖記》卻備受青睞，作為張愛(ài)玲年輕時(shí)代的小說(shuō)代表作，《金鎖記》有“中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)”[1]之稱。此文，我將就這部小說(shuō)作以淺顯的談?wù)?，主要從作品的人物形象、情感、悲劇意味等方面進(jìn)行闡述。目的在于使讀者能更進(jìn)一步地體會(huì)作者的寫(xiě)作意圖及其所需表達(dá)的情感，更深入地了解作者，把握作品。

一、《金鎖記》的地位和影響

張愛(ài)玲的《金鎖記》在四十年代震驚文壇，被視為張愛(ài)玲的成名之作。對(duì)于它的影響，著名翻譯家、評(píng)論家傅雷給予了充分的肯定。他在《論張愛(ài)玲的小說(shuō)》一文中這樣說(shuō)道：“它是一個(gè)最圓滿肯定的答復(fù)。齊齊哈爾大學(xué)畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）用紙

情欲的作用很少象在這件作品里那么重要?！彼趯?duì)七巧性格的主客觀因素作了分析之后，指出了作品的三個(gè)基本特色。第一是心理分析的精妙?！八冒凳景褎?dòng)作言語(yǔ)和心理打成一片。”第二是省略法的運(yùn)用。第三是風(fēng)格特點(diǎn)，色彩鮮明，收得住、潑得出。“新舊文字的糅合，新舊意境的交錯(cuò)，在本篇里已是恰到好處，仿佛這利落痛快的文章是天造地設(shè)的一般?? 譬喻的巧妙，形象的入畫(huà)，固是作者風(fēng)格的特色，但在完成整個(gè)作品上，從沒(méi)象在這篇里那樣地盡快妙用?！盵2]

傅雷在文章中對(duì)《金鎖記》評(píng)價(jià)頗高：“毫無(wú)疑問(wèn)，《金鎖記》是張女士截止目前為止的最完滿之作，頗有《狂人日記》中某些故事的典范。至少也該列為我們文壇最美的收獲之一。”

除傅雷外，還有許多評(píng)論家或多或少地對(duì)張愛(ài)玲及其作品進(jìn)行了評(píng)價(jià)，如著名女性文學(xué)研究者潭正壁先生，袁昌碩教授，蘇青等人均發(fā)表過(guò)各自的言論。在單篇分析中，以論《金鎖記》最多。其中以朱家宏的文章較為深透。在討論七巧性格的社會(huì)文化因素的同時(shí)，著重剖析了七巧變態(tài)人格的三個(gè)層次：性變態(tài)心理、仇恨與嫉妒心理、寡居者的“護(hù)犢”心理。前兩點(diǎn)在以往的研究中均有所涉及，第三點(diǎn)則是朱家宏文章中的獨(dú)特見(jiàn)解。

由上所述，我們可以看出，《金鎖記》在張愛(ài)玲眾多的文學(xué)作品中占十分重要的地位，國(guó)內(nèi)許多學(xué)者文人借助于對(duì)《金鎖記》的研究，深入探究張愛(ài)玲及其創(chuàng)作特點(diǎn)；海外的許多學(xué)者也將《金鎖記》視為是張愛(ài)玲文學(xué)創(chuàng)作的典型代表。所以，張愛(ài)玲的《金鎖記》也被稱為是“中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)”，以上都足以說(shuō)明了《金鎖記》這部作品在中國(guó)現(xiàn)代文壇上的重要地位及對(duì)后世創(chuàng)作產(chǎn)生的重大影響

二、《金鎖記》的作者

張愛(ài)玲，原名張瑛。生于1920年9月30日，卒于1995年，祖籍河北豐潤(rùn)，生于上海，終年75歲。張愛(ài)玲生于一個(gè)末落的封建貴族家庭。其祖父張佩綸原是清末的著名大臣，而她的祖母李菊耦則是慈禧心腹中堂李鴻章之女。到她父母這代，家道已然完全敗落。齊齊哈爾大學(xué)畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）用紙

張愛(ài)玲的父親屬于遺少型的少爺，而母親則是一個(gè)時(shí)髦的新女性。因受父親風(fēng)雅能文的影響，張愛(ài)玲從小就會(huì)背誦唐詩(shī)，也正是由于這古典文學(xué)的啟蒙，使她對(duì)文學(xué)產(chǎn)生了興趣。與此同時(shí)，因受母親的影響，她的生活情趣及藝術(shù)品味又都是西洋化的。在其父娶了姨太太后，其母沖出封建家庭的束縛，與其姑姑一起出洋留學(xué)。而年幼的張愛(ài)玲則在失去母愛(ài)后，仍承受著舊的封建家庭的污濁。因此，張愛(ài)玲后來(lái)在文學(xué)創(chuàng)作中總是以“衰落中的文化，亂世中的文明”作為文化背景。

1938年，張愛(ài)玲雖然考取了英國(guó)的倫敦大學(xué)，卻因?yàn)閼?zhàn)事激烈而無(wú)法前往。1939年秋，張愛(ài)玲得到改入香港大學(xué)文學(xué)系的機(jī)會(huì)，然而，1942年，因太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，日軍進(jìn)攻香港，香港大學(xué)停辦，張愛(ài)玲未能畢業(yè)就與其終生好友炎櫻同船返回上海。后來(lái)，張愛(ài)玲又報(bào)考上海圣約翰大學(xué)，但未被錄取。為了生活的自立，張愛(ài)玲只得為一些英文雜志撰稿，以謀取生活的費(fèi)用。

1943年和1944年，是張愛(ài)玲一生中重要的兩年。在這兩年中，她發(fā)表了許多優(yōu)秀的文學(xué)作品。1943年，張愛(ài)玲在周瘦鵑主編的《紫羅蘭》上發(fā)表了《沉香屑 第一爐香》后，一鳴驚人。從此，便一發(fā)而不可收。在兩年的時(shí)間里，她在《紫羅蘭》、《萬(wàn)象》、《雜志》、《田地》、《古今》等各種類型的刊物上發(fā)表了她一生中幾乎所有最重要的小說(shuō)和散文。這兩年中發(fā)表的小說(shuō)有：《沉香屑 第二爐香》《茉莉香片》《心經(jīng)》《封鎖》《傾城之戀》《金鎖記》《琉璃瓦》《年青的時(shí)候》《花凋》等，散文有《到底是上海人》《洋人看京戲及其他》《更衣記》《論寫(xiě)作》《有女同車》等。在1944年，張愛(ài)玲與才子胡蘭成步入婚姻的殿堂，但這場(chǎng)婚姻只維持了兩年。

張愛(ài)玲與胡蘭成離婚后，又開(kāi)始了部分電影和小說(shuō)的創(chuàng)作。1947年，她創(chuàng)作了電影劇本《太太萬(wàn)歲》和《不了情》；1951年，她曾以“梁京”為筆名發(fā)表長(zhǎng)篇小說(shuō)《十八春》。張愛(ài)玲1952年7月離開(kāi)上海，前往香港后，于1954年先后在香港出版了小說(shuō)《秧歌》和《赤地之戀》；1955年秋，她又告別香港，遠(yuǎn)赴美國(guó)定居，并于同年8月與劇作家賴雅結(jié)為夫妻。1957年，她在臺(tái)灣《文學(xué)雜志》上發(fā)表她到美國(guó)后創(chuàng)作的小說(shuō)《五四遺事》1966年，又將中篇巨作《金鎖記》改寫(xiě)為長(zhǎng)篇小說(shuō)《怨女》。齊齊哈爾大學(xué)畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）用紙

晚年，她致力于《紅樓夢(mèng)》的研究，并于1977年出版《紅樓夢(mèng)魘》。張愛(ài)玲晚年時(shí)長(zhǎng)期閉門(mén)謝客，過(guò)著寂寞的隱居生活，1955年9月8日，被人發(fā)現(xiàn)其孤獨(dú)地死于洛杉磯家中。這位偉大的中國(guó)的“曠世才女”從此告別了文壇。

三、淺析《金鎖記》

（一）曹七巧形象分析

《金鎖記》是張愛(ài)玲小說(shuō)的代表作。這是一個(gè)關(guān)于“原欲”的故事，一個(gè)令人驚心動(dòng)魄的人性變態(tài)和人性異化的故事。而要談?wù)摗督疰i記》這部小說(shuō)，不得不談?wù)勥@故事中的主人公“曹七巧”這個(gè)人物形象。

整部小說(shuō)可以說(shuō)是以七巧為中心而展開(kāi)的，故事中的每個(gè)人，每個(gè)情節(jié)的發(fā)展，幾乎與這位女子都脫不開(kāi)干系。

曹七巧原是麻油店鋪老板的女兒，是一個(gè)心地善良、惹人喜歡的姑娘。她年輕時(shí)也有喜歡她的肉店小伙，還有她哥哥的結(jié)拜兄弟也鐘情于她，雖然她性格粗魯潑辣，卻充滿活力。然而，為了能進(jìn)入雖然已破落但仍然是貴族大戶的姜公館，她嫁給了患骨癆的姜家二少爺。做了姜家二奶奶后，由于畸形的婚姻，從而造成了她畸形的性格，由原來(lái)的開(kāi)朗活潑、熱惹人喜愛(ài)的曹七巧，變?yōu)橐粋€(gè)尖酸刻薄、視財(cái)如命、人見(jiàn)人厭的姜二奶奶。那么，七巧的性格變化是如何形成的？又是誰(shuí)制造了曹七巧悲劇的一生呢？

可以說(shuō)，《金鎖記》講述的是一個(gè)關(guān)于“報(bào)復(fù)”的故事，一個(gè)關(guān)于禁錮而變異后演化為更為瘋狂的物欲的故事。小說(shuō)中的主人公曹七巧，在嫁入姜家后，名義上是姜家二奶奶，但實(shí)際上，沒(méi)有人瞧得起她，誰(shuí)都輕視她，連丫鬟都敢對(duì)她冷嘲熱諷，不尊敬她。她與姜家二少爺之間不要說(shuō)愛(ài)情，連基本的情欲也得不到滿足。于是，她渴望這姜家三少爺?shù)膼?ài)，但風(fēng)流成性的姜季澤卻不敢越叔嫂之防。當(dāng)七巧最后的一點(diǎn)情欲之火都熄滅后，便開(kāi)始變得刻薄冷酷，并開(kāi)始進(jìn)行她瘋狂的報(bào)復(fù)。她先是“戀子”，要新婚不久的兒子整夜陪她抽大煙，以探聽(tīng)和渲染兒子與齊齊哈爾大學(xué)畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）用紙

媳婦的房事為樂(lè)趣，逼得兒媳守空房，抑郁成疾，最終病死。后又“妒女”，自己在感情上是不幸福的，連自己女兒的婚姻她也要一手破壞。最后，她終于淪落為一個(gè)眼中只重金錢(qián)而不顧親情的惡婦。

此外，《金鎖記》也是一個(gè)關(guān)于“宿命”的故事。在作者眼里，曹七巧的婚姻只是一個(gè)買賣，她賣掉了自己的一生，得到的只是一點(diǎn)金錢(qián)。因此，曹七巧生命中最寶貴的自然是金錢(qián)而不可能是家庭和親情。她對(duì)金錢(qián)有強(qiáng)烈的占有欲，當(dāng)初為了金錢(qián)，她哥哥將她嫁與姜家二少爺，從而毀了她的一生。金錢(qián)毀了她的幸福，她仇恨金錢(qián)。但當(dāng)她奮力反抗這不公平的命運(yùn)時(shí)，她發(fā)現(xiàn)金錢(qián)就是權(quán)勢(shì)，正如她譏諷她的兄嫂那樣：“等我有錢(qián)了，我不愁你不來(lái)?！彼嘈盼ㄓ薪疱X(qián)才能改變她的命運(yùn)。十年的苦熬苦盼迎來(lái)了“她嫁到姜家來(lái)之后一切幻想的集中點(diǎn)。這些年來(lái)，她帶著黃金的枷鎖，可是連金子的 邊都啃不到，這以后就不同了”[3]。為此，她付出的不僅是青春、愛(ài)情，更有良知與人性。如果說(shuō)過(guò)去是別人把金枷鎖套在她頭上，那么，現(xiàn)在則是她把自己套在黃金枷鎖中。金錢(qián)扭曲了她的靈魂。

《金鎖記》作者張愛(ài)玲的小說(shuō)都與女性和“女性與金錢(qián)”的關(guān)系有關(guān)，她所要表現(xiàn)的也正是世界的無(wú)情和人生的蒼涼。也因?yàn)槿绱?，曹七巧這一人物的塑造一直被人們看作是張愛(ài)玲筆下最完整的女性形象，最厚實(shí)的小市民形象，甚至可以說(shuō)是張愛(ài)玲為20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)貢獻(xiàn)的一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的具有經(jīng)典意義的藝術(shù)形象。

（二）《金鎖記》的悲劇意味

張愛(ài)玲的《金鎖記》極為精妙地展現(xiàn)了曹七巧在物欲與情欲的驅(qū)使下，人性被踐踏、受殘害，最終悲涼死去的過(guò)程。在這篇曾被稱為是“文壇最美的收獲”[4]和“中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)”[5]中，張愛(ài)玲依然冷眼旁觀，文字淡的徹底，冷的寒心，其筆下的人物形象更多的是與社會(huì)生活的沒(méi)落與亂世的蒼涼聯(lián)系在一起，其蒼涼、含蓄的語(yǔ)言意境盡顯文字之美。

形象的悲劇塑造——悲歡離合的無(wú)奈

小說(shuō)中的悲劇形象的塑造，首屈一指的當(dāng)屬曹七巧這個(gè)形象。她以一個(gè)小業(yè)主女兒的身份嫁入姜家，由于丈夫身患骨疾，使得她正常的情齊齊哈爾大學(xué)畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）用紙

欲無(wú)法滿足，在極度壓抑的情況下，加之姜家上下對(duì)她的輕視，導(dǎo)致了她對(duì)金錢(qián)的瘋狂追求，以致于使之喪失了良知和人性。她不顧一切地?fù)迫∧軌虻玫降奈镔|(zhì)，企圖以此來(lái)彌補(bǔ)自己感情上的虧損。她在性變態(tài)心理、仇視與嫉妒心理及護(hù)犢心理的驅(qū)使下，斷送了自己親生子女的幸福生活。

曹七巧從一個(gè)正常的有著青春美好回憶的女人，慢慢的變成一個(gè)冷酷的殘忍的自虐而又他虐的心理變態(tài)者，其中的原因是多方面的。曹七巧對(duì)金錢(qián)的強(qiáng)烈占有欲，一方面當(dāng)然是受西方資本主義金錢(qián)至上觀念的影響，但最主要的還是封建性因素。在以男權(quán)為中心的社會(huì)中，婦女沒(méi)有獨(dú)立的政治經(jīng)濟(jì)權(quán)益，社會(huì)地位低下，她們甚至沒(méi)有自己的名字。“在家從父，出嫁從夫，夫死從子”封建道德要求她們依附男人，而她們自己的觀念里也有根深蒂固的依賴性。張愛(ài)玲自己也提到過(guò)“求安穩(wěn)”，這與依賴性是一個(gè)意思。她深信安穩(wěn)是具有“永恒意味的”，“它是人的神性，也可以是婦人性” [6]，所謂求安穩(wěn)，就是找一個(gè)可以依靠的男人，終身有托，只是，七巧的男人是一個(gè)殘廢，是不可靠的，所以，她只有牢牢抓住金錢(qián)，求得安穩(wěn)。

我們不能忽略了一個(gè)女人在封建家庭里生存的艱難。七巧在分家時(shí)借以撒潑的那一段話：“我須比不得大哥大嫂——我們死掉的那個(gè)若是有能耐出去做兩任官，手頭活便些，我也樂(lè)得放大方些，哪怕把從前的舊帳一筆勾銷呢？可憐我們那一個(gè)病病哼哼一輩子，何嘗有過(guò)一文半文進(jìn)帳，丟下我們孤兒寡婦，就指著這兩個(gè)死錢(qián)過(guò)活。我是個(gè)沒(méi)腳蟹，長(zhǎng)白還不滿十四歲，往后苦日子有得過(guò)呢！”——雖是撒潑，卻也道出了實(shí)情，往后獨(dú)門(mén)獨(dú)戶獨(dú)自支撐，丈夫死了——沒(méi)死也一樣的，沒(méi)有來(lái)源，沒(méi)有依靠，而人總要活下去。她是一個(gè)少奶奶，一無(wú)所能，得帶著一雙“紙糊般的小兒女”[7]獨(dú)自承受一份日子了。日子漫長(zhǎng)而永無(wú)盡頭，而錢(qián)就這么一些，正是這種獨(dú)立生存無(wú)所依傍的恐懼使她一下子就抓住了黃金，因?yàn)檫@是她生存的根本，是她唯一的依靠。

七巧生活在半封建半殖民地十里洋場(chǎng)這種病態(tài)的、霉變的社會(huì)環(huán)境。一方面，封建家庭關(guān)系、倫理規(guī)范日趨瓦解，另一方面，資本主義勢(shì)力與封建勢(shì)力膠合，達(dá)到本質(zhì)上的相同——貪欲和極端的利己主義。齊齊哈爾大學(xué)畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）用紙

更可怕的是，在中西文化中的沉渣巨噬下，人的心靈被蛀蝕、被毒化，從而淪為黃金枷鎖下的“奴隸”與“怪胎”。七巧就是這類典型，她的悲劇在一定程度上是當(dāng)時(shí)的社會(huì)造成的。

除了七巧這個(gè)悲劇形象外，小說(shuō)還塑造了長(zhǎng)白、長(zhǎng)安、芝壽這三個(gè)悲劇形象。當(dāng)然，長(zhǎng)白、長(zhǎng)安的悲劇性與七巧是分不開(kāi)的。小說(shuō)中從描寫(xiě)長(zhǎng)白、長(zhǎng)安的相貌時(shí)，就隱藏著一種悲涼：“七巧的兒子長(zhǎng)白、女兒長(zhǎng)安，年紀(jì)到了十三四歲，只因身材瘦小，看上去才只七、八歲的光景。”后來(lái)，兩個(gè)孩子日漸成人，但卻不成器，長(zhǎng)白開(kāi)始吸大煙、廣逛窯子；被母親逼的退學(xué)的長(zhǎng)安也雜母親的規(guī)勸下，開(kāi)始吸食鴉片，兩個(gè)年輕人的幸福生活，就這樣被斷送于自己母親的手里。而長(zhǎng)白的妻子芝壽可以說(shuō)是個(gè)典型的悲劇形象。從她嫁進(jìn)姜家給七巧做兒媳婦起，邊常常受七巧諺語(yǔ)上的侮辱，精神上的折磨。身為婆婆的七巧，讓新婚不久的兒子徹夜不歸，守在自己身旁點(diǎn)煙，而讓芝壽獨(dú)守空房，她還盤(pán)問(wèn)兒子房中“秘聞”，并在親家母和好友面前大肆渲染，羞得芝壽之母無(wú)顏見(jiàn)人，芝壽被逼得幾乎發(fā)瘋。最終在殘酷的精神折磨下，芝壽不幸病死于家中。芝壽、長(zhǎng)白、長(zhǎng)安三人的悲劇形象的塑造，更加突出了曹七巧這個(gè)人物的變態(tài)性格以及此形象的悲劇意味，在一定程度上更起到了陪襯的作用。

悲涼構(gòu)思——“完不了”的悲涼

“完不了”和“反高潮”是張愛(ài)玲小說(shuō)結(jié)構(gòu)的兩大特征，《金鎖記》便是“完不了”的結(jié)構(gòu)典范。

曹七巧這個(gè)麻油店老板的女兒，嫁給貴族大戶姜家患有軟骨病的二公子做正房奶奶，并遭受姜家上下的欺凌。這個(gè)開(kāi)頭有點(diǎn)“奇”，但不過(guò)分，并且是平淡樸素的。由此展開(kāi)了七巧為錢(qián)爭(zhēng)斗一生的艱難歷程，在壓縮的故事時(shí)間里，層層推進(jìn)，展開(kāi)七巧傳奇性的人生悲劇和心路歷程。在小說(shuō)的結(jié)尾處作者獨(dú)具匠心，讓曹七巧在往事蒼涼的回味中去世，小說(shuō)敘事主體內(nèi)容已然結(jié)束，而小說(shuō)卻以令人回味的一段文字作結(jié)，以引人深思：“三十年前的月亮早已沉下去了，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒(méi)有完——完不了。” 齊齊哈爾大學(xué)畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）用紙

作者在結(jié)尾前簡(jiǎn)單交代了七巧之女長(zhǎng)安的現(xiàn)狀，也就是在七巧的故事完結(jié)之前張愛(ài)玲悄悄地在敘事邏輯的因果鏈上搭上了長(zhǎng)安的內(nèi)容，七巧已將自己生命中的不幸轉(zhuǎn)移到女兒的身上，同時(shí)也培養(yǎng)了長(zhǎng)安陰鶩的性格，長(zhǎng)安繼承了七巧的性格與不幸，使這個(gè)三十年前的故事“完不了”，從而使小說(shuō)產(chǎn)生了更為深沉厚重的內(nèi)涵和悲劇意味。

情感上的悲劇——悲憫中的恰然 ⑴愛(ài)情

“人和人之間的直接的、自然的、必然的關(guān)系是男女之間的關(guān)系”。愛(ài)情，從根本上說(shuō)是兩性結(jié)合的最高形式。曹七巧嫁入姜家為的是財(cái)，她與二少爺姜仲澤之間可謂是沒(méi)有愛(ài)情可言，可她與姜家三少爺季澤之間則存在著超出叔嫂范圍的關(guān)系?？梢哉f(shuō)，起初七巧嫁入姜家，有部分原因是為了季澤而來(lái)，季澤不敢跨越叔嫂之界的舉動(dòng)，使七巧將感情上的虧損全部轉(zhuǎn)為對(duì)金錢(qián)的瘋狂爭(zhēng)求。分家后，七巧對(duì)季澤念念不忘，當(dāng)她清楚地知道季澤是為錢(qián)而來(lái)時(shí)，她又毫不猶豫地毀滅了他們的“愛(ài)情”。所以，七巧在愛(ài)情上是悲哀的，更是值得同情的。

⑵親情

長(zhǎng)期以來(lái)文學(xué)所建構(gòu)的美好的親情關(guān)系在張愛(ài)玲的筆下被轟毀，這是由于她對(duì)人性的基本理解——人不人之間只有本質(zhì)的自私、虛偽和冷酷，當(dāng)然，這與作者自身的經(jīng)歷是分不開(kāi)的。

《金鎖記》中親情的悲劇意味主要體現(xiàn)于七巧與其兄嫂及其子女的關(guān)系。七巧的哥哥曹大年為了金錢(qián)，將自己的親妹妹嫁給官宦人家的殘廢公子作媳婦，他不管妹妹一生所受的委屈，面對(duì)七巧的哭訴，夫妻倆還安慰妹妹：“你總有個(gè)出頭之日?！彼^的出頭之日，并不是妹妹有個(gè)健康的正常人的生活，而是大戶人家的錢(qián)分到手中。事實(shí)上，沒(méi)等錢(qián)分到七巧手中，他已明里暗里來(lái)揩油了，根本不管七巧在姜家是否好做人。曹大年把妹妹當(dāng)作金錢(qián)交易的籌碼，不但面無(wú)愧色，還當(dāng)作是邀功要錢(qián)的資本。他無(wú)恥地將自己打扮成不圖錢(qián)財(cái)而無(wú)比關(guān)心妹妹的唯一的親人：“憑良心說(shuō)，我就用你兩個(gè)錢(qián)，也是該的，當(dāng)初我若貪圖財(cái)禮，同姜家多要幾兩銀子，把你賣給他們做姨太太，也就賣了。”七巧一語(yǔ)道破天機(jī)：“做奶奶不勝似姨太太嗎？長(zhǎng)線放遠(yuǎn)鶴，指望大著呢！”一對(duì)親齊齊哈爾大學(xué)畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）用紙

兄妹，然而，親情卻還不及金錢(qián)，親生哥哥就這樣因金錢(qián)而葬送了妹妹的一生。此外，七巧對(duì)其侄兒的冷酷以及親手毀滅一雙兒女的幸福生活的行為，更是讓讀者感到這部小說(shuō)中親情的悲涼。侄兒春熹對(duì)十三歲的長(zhǎng)安并無(wú)邪意，卻被七巧疑生暗鬼，將其趕出家門(mén)。趕走春熹后，她還教訓(xùn)長(zhǎng)安：“天下的男人都是一樣的混帳，你自己要曉得當(dāng)心，誰(shuí)不想你的錢(qián)？”身為母親的她，逼死了兒媳，毀掉了女兒的婚事。她瘋狂地殘害別人，連自己的子女也不例外。在這里，血緣親情應(yīng)有的愛(ài)消失了，金錢(qián)斬?cái)嗔怂械挠H情，一切都讓人不寒而栗、心生悲意。

意象上——悲涼的冷月

意象是一種獨(dú)特的審美復(fù)合體，是有意思的物象，他、它是人物之外的物象與作家過(guò)者人物心靈的交融?！霸铝痢痹谀撤N意義上被看為是女性的代表，而張愛(ài)玲的小說(shuō)中關(guān)于“月亮”的描寫(xiě)更是深深地震撼人心?？v觀她的文集，“月亮”這一意象發(fā)展的頂峰當(dāng)推《金鎖記》。這篇小說(shuō)里，月亮統(tǒng)領(lǐng)全部的其余意象，顯示了故事的悲劇性和悲劇的深刻性。通篇工有九處寫(xiě)到月亮，有蜻蜓點(diǎn)水一筆帶過(guò)的，也有濃墨重彩精雕細(xì)琢的。在小說(shuō)的開(kāi)頭部分就提到了月亮：“三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上??”三十年是一個(gè)轉(zhuǎn)瞬即逝的時(shí)間，而月亮卻是一個(gè)永恒的時(shí)間意象，變與不變，歷史時(shí)間與自然時(shí)間的并提，形成了一種反諷的基調(diào)。接著擺出兩代人對(duì)于三十年前月亮的看法：“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢(qián)大的一個(gè)紅黃的溫暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊；老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白，然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼?！睂?shí)際上無(wú)論是年輕人還是老年人，都是看月不是月，過(guò)去的人和現(xiàn)在的人不能理解，此月即彼月，此人卻非彼人，而從實(shí)質(zhì)上說(shuō)此人又仍是彼人，她是她的延續(xù)，是她的替身。這其間有悖論，也有悲哀，悲哀里夾雜著凄涼。

典型的月亮描寫(xiě)還出現(xiàn)在芝壽遭冷落，獨(dú)守空房一處?！??今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬(wàn)里無(wú)云，像漆黑的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”“窗外還是那使人汗毛凜凜的反常的明月——漆黑的天上一個(gè)灼灼的小而白的太陽(yáng)?！痹铝料癜滋?yáng)，這個(gè)奇異的比喻，初看齊齊哈爾大學(xué)畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）用紙

荒誕，再看便令人汗毛豎起感到驚恐。任何事物一旦脫離了相宜的環(huán)境，出現(xiàn)在不相稱的環(huán)境中便是恐怖的。這里以太陽(yáng)比喻月亮，時(shí)間的意識(shí)模糊，時(shí)間的確定性消失了，以至我們可以認(rèn)為時(shí)間此刻是不復(fù)存在的。月亮在芝壽的眼中是白的太陽(yáng)，這其中暗示著芝壽的悲劇如黑夜般，如白景般，天天如此，她的悲劇是延續(xù)而永恒的。

“月亮”所表達(dá)的悲涼意蘊(yùn)，在小說(shuō)的結(jié)尾處表現(xiàn)得也憂為突出?！叭昵暗脑铝猎缫殉亮讼氯ィ昵暗娜艘菜懒?，然而三十年前的故事還沒(méi)完——完不了?！边@又暗示著長(zhǎng)安將延續(xù)七巧的不幸。月亮的意象在結(jié)尾重又出現(xiàn)，有始有終，成為貫穿全篇的主題意象，強(qiáng)調(diào)了悲劇的深刻性，一貫性和徹底性。可謂是“悲涼的冷月”表悲意??！

（三）從《金鎖記》讀張愛(ài)玲的創(chuàng)作特點(diǎn)

“憑張愛(ài)玲靈敏的頭腦和對(duì)于感覺(jué)快感的愛(ài)好，她小說(shuō)里意象的豐富，在中國(guó)近代小說(shuō)家中可以說(shuō)是首屈一指?！薄督疰i記》中，作者廣泛運(yùn)用了“以實(shí)寫(xiě)虛”的意象技巧。文章開(kāi)頭就用朵云軒信箋上的淚珠來(lái)比喻年輕人記憶中的三十年前的月亮，用眼前可感的物什借指人們?nèi)昵暗囊环N模糊意識(shí)，以實(shí)寫(xiě)虛，是《金鎖記》一開(kāi)始就籠罩上了悲涼的氛圍。

除此之外，張愛(ài)玲還善于運(yùn)用的另一藝術(shù)手法，是蒼涼意境的表現(xiàn)。蒼涼是張愛(ài)玲小說(shuō)的審美意象，這中蒼涼不合常情，不近常理，促使人們?nèi)徝狼蠼?。在張?ài)玲的小說(shuō)中，時(shí)代氣息不明顯，而著意于在表面安穩(wěn)的生存狀態(tài)中挖掘千瘡百孔的人性，凸現(xiàn)蒼涼的意境，展露悲壯之美。張愛(ài)玲在小說(shuō)中用自己的末世眼光洞察人性，《金鎖記》中的七巧用自己變態(tài)的心理去抑制人際關(guān)系中可愛(ài)的部分，這也正是張愛(ài)玲所要表現(xiàn)人際關(guān)系中的“丑陋美”。這一點(diǎn)在她其它作品中也均有體現(xiàn)。

第三篇：淺談張愛(ài)玲專題

淺談張愛(ài)玲

話說(shuō)張愛(ài)玲，個(gè)人總是以為，她只是一個(gè)良好的記錄者。而非一個(gè)良好的作者。

誠(chéng)如她所說(shuō)：一般的說(shuō)來(lái)，活過(guò)半輩子的人，大都有一點(diǎn)真切的生活經(jīng)驗(yàn)，一點(diǎn)獨(dú)到的見(jiàn)解。他們從來(lái)沒(méi)想到把它寫(xiě)下來(lái)，事過(guò)境遷，就此湮沒(méi)了。

無(wú)論是什么，她所寫(xiě)的，都是她的真實(shí)感受。所以，自從她和胡蘭成黯然的分開(kāi)之后，她就沒(méi)能再創(chuàng)作出諸如《金鎖記》一般的精品了?；蛟S，也有別的方面的因素吧。但是，本人還是認(rèn)為那大約就是因?yàn)樗鶆?chuàng)作的都是，或者，至少是part of her story。諸如《小團(tuán)圓》，《半生緣》，無(wú)論是什么，都是包含著一種非常濃厚的悲劇主義浪漫色彩?；蛟S美麗的如夢(mèng)似幻，但卻是最終逃不開(kāi)現(xiàn)實(shí)化悲劇的色彩。

在她的小說(shuō)中，男女主人公是不會(huì)那樣在離別之后又奇跡般的相遇的。分開(kāi)，就是分開(kāi)?；蛟S，是新的開(kāi)端。或許，又是永遠(yuǎn)的記憶定格。也許，在分開(kāi)后也曾有過(guò)深情的回眸，也許，在離別后也有黯然的瞬間。但至少，曾經(jīng)愛(ài)過(guò)。至少，有過(guò)曾經(jīng)。那樣，就夠了么？或許吧，感情的事，又有誰(shuí)說(shuō)的清楚呢？

這般縝密的生物反應(yīng)，至少是現(xiàn)在的科技所無(wú)法參透的。是愛(ài)，還是不愛(ài)；是恨，亦或者只是難以割舍？沒(méi)有人知道答案，也沒(méi)有人能確切的感知?jiǎng)e人的內(nèi)心。這就注定了的，讓愛(ài)情變成了一個(gè)如此難解的玩意。

就好像，你寫(xiě)著這個(gè)字，無(wú)論多少劃，都不足以體現(xiàn)你心中的繁雜。就好像，是古往今來(lái)那么多的癡男怨女，那么多的哭笑恨罵都被熔融到這10劃之中了。原來(lái)以為，愛(ài)是承諾。但經(jīng)歷了，才漸漸的醒悟過(guò)來(lái)，愛(ài)，不過(guò)是一個(gè)蒼白而脆弱無(wú)力的字眼。所有的情感，早已不是這個(gè)字所能承載的了。

一如張愛(ài)玲所言：“如果我不愛(ài)你，我就不會(huì)思念你，我就不會(huì)妒忌你身邊的異性，我也不會(huì)失去自信心和斗志，我更不會(huì)痛苦。如果我能夠不愛(ài)你，那該多好?！睈?ài)情就又如這世上最優(yōu)秀的獵者，先是用甜蜜誘惑你上鉤，再來(lái)，就用那原先的甜蜜細(xì)細(xì)的打磨你內(nèi)心最為柔軟的角落。慢慢的，揉爛了，便成了灰，然后，心就死了，卻依舊流著淚，不止。

這種感情就又如福壽膏一般，淺淺的一品，便上了癮，然后，就再也無(wú)法割舍了。然后，在接下來(lái)的日子里，就無(wú)數(shù)次的重復(fù)著快樂(lè)的癲狂與失落的無(wú)望。大好的時(shí)光，便這樣的在無(wú)望的等待之中一晃而過(guò)。

得到乎？失去乎？

佛曰：“不可說(shuō)也”

第四篇：張愛(ài)玲經(jīng)典語(yǔ)錄

于千萬(wàn)人之中，遇見(jiàn)你要遇見(jiàn)的人。于千萬(wàn)年之中，時(shí)間無(wú)涯的荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有遲一步，遇上了也只能輕輕地說(shuō)一句：“你也在這里嗎？”——《愛(ài)》

我們?cè)僖不夭蝗チ恕栋肷墶?/p>

我要你知道，在這個(gè)世界上總有一個(gè)人是等著你的，不管在什么時(shí)候，不管在什么地方，反正你知道，總有這么個(gè)人。——《半生緣》

死生契闊——與子相悅，執(zhí)子之手，與子偕老是一首最悲哀的詩(shī)??生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，我們?nèi)耸嵌嗝葱?，多么小！可是我們偏要說(shuō)：“我永遠(yuǎn)和你在一起，我們一生一世都別離開(kāi)‘。——好象我們自己做得了主似的。——《傾城之戀》（范柳原對(duì)白流蘇說(shuō)的）

喜歡一個(gè)人，會(huì)卑微到塵埃里，然后開(kāi)出花來(lái)。

我喜歡錢(qián)，因?yàn)槲覜](méi)吃過(guò)錢(qián)的苦，不知道錢(qián)的壞處，只知道錢(qián)的好處。

生命是一襲華美的袍，長(zhǎng)滿了虱子。張愛(ài)玲三恨

張愛(ài)玲，一個(gè)永遠(yuǎn)的貴族，她的“出名要趁早”言論早就成為超女和超男們的座右銘?！都t玫瑰與白玫瑰》、《半生緣》、《傾城之戀》，當(dāng)然還有她的《紅樓夢(mèng)魘》?！都t樓夢(mèng)魘》中張愛(ài)玲研究紅樓夢(mèng)的作品，她曾以紅樓人物寶玉的“綠蠟春猶卷”斗膽對(duì)上一句“紅樓夢(mèng)未完”。紅樓夢(mèng)魅力在于她的不完整性（高鄂、程偉元續(xù)書(shū)不算），沒(méi)有人看到人物的結(jié)局，到了八十回，就缺失了。夢(mèng)沒(méi)完，所以對(duì)夢(mèng)的結(jié)局就有多種猜測(cè)，加上夢(mèng)前的種種若隱若現(xiàn)、欲說(shuō)還休的線索，每一個(gè)有都會(huì)設(shè)計(jì)結(jié)局，N種結(jié)局，只可惜雪芹寫(xiě)的結(jié)局只有一種，當(dāng)然他自己在寫(xiě)時(shí)也可能設(shè)計(jì)了無(wú)數(shù)種結(jié)局，他以天才般的只定了他認(rèn)為最符合他自己天才的結(jié)局?？墒翘於视⒉牛屗奶觳旁诎耸睾蟾氯欢?。不論你是不是坐在劇場(chǎng)里，舍不得走，可惜幕硬生生地謝了，結(jié)局沒(méi)看到，好象劇本上有，愣就是沒(méi)演。

張愛(ài)玲不由得發(fā)出生至少是她的人生有“三恨”：一恨鰣魚(yú)多刺，二恨海棠無(wú)香，三恨紅樓夢(mèng)未完。其實(shí)紅樓夢(mèng)是夢(mèng)完了，要不怎么會(huì)有雪芹于悼紅軒中披閱十載,增刪五次,纂成目錄,分出章回,則題曰<<金陵十二釵>>。并題一絕云:滿紙荒唐言,一把辛酸淚!都云作者癡,誰(shuí)解其中味?夢(mèng)雖完，大家沒(méi)看到，總認(rèn)為夢(mèng)未完，人生最難過(guò)莫過(guò)于此了。

實(shí)際上從脂評(píng)語(yǔ)，大家都認(rèn)為曹公是至少是大概完成了紅樓夢(mèng)的初稿，只不過(guò)有的回目被借閱者丟失了（四恨），有的自己還沒(méi)敲定，可能還有穿插，也可能他一邊寫(xiě)，外邊就在一邊傳抄，估計(jì)與金庸有一拼（報(bào)社是每天等金庸寫(xiě)好一段，就連載一段），可惜曹公書(shū)法太好（五恨），有點(diǎn)潦草（恐怕相當(dāng)?shù)牧什荩饷鎮(zhèn)鞒?，由于知識(shí)結(jié)構(gòu)差距太多，好多抄錯(cuò)了，一版錯(cuò)了，二版（其實(shí)還是手抄本）能不錯(cuò)嗎，又二版也只能在此基礎(chǔ)上將錯(cuò)誤放大下去，結(jié)果誕生了紅樓分支學(xué)——版本學(xué)，又流到了國(guó)外，有圣彼得堡版、美國(guó)、大英帝國(guó)的也有，估計(jì)全球不知哪個(gè)角落靜靜地都躺著不知是誰(shuí)抄的版本，羚羊掛角，無(wú)跡可尋。

胡適逃到臺(tái)灣時(shí)只帶動(dòng)了一本書(shū)，那就是他自己淘的脂評(píng)甲戌本，這可是周汝昌老先生借后感覺(jué)書(shū)太珍貴了，在胡逃跑前還給胡的，也算是一段佳話。文革中，有一人聲稱在自家的先人留下的藏書(shū)樓里看到與程甲本八十回后完全不一樣的完整的紅樓夢(mèng)，可惜后來(lái)離奇散失了（六恨）。

張愛(ài)玲有三恨，我們是安徽老鄉(xiāng)，我斗膽加了三恨。我常常會(huì)讀張愛(ài)玲。

今天一早，起來(lái)又讀張愛(ài)玲的《女妖》。

張愛(ài)玲的華美和悲戚都在于她的愛(ài)情。我很迷戀她度過(guò)的哀怨并且華美的一生。

如果不以尊榮而論，我也欣賞她的敢愛(ài)敢恨。

她愛(ài)上胡蘭成的時(shí)候，自己已經(jīng)光芒萬(wàn)丈。胡蘭成只不過(guò)當(dāng)時(shí)文化圈的一混混兒。但是，他描寫(xiě)看到胡蘭成的感受：“見(jiàn)到你的那一刻，我很低微。低到塵埃里。但我的心是歡喜的，像塵埃里開(kāi)出了花?！倍嗝吹捏@心，多么地幸福！

這樣的一個(gè)女子，抗戰(zhàn)勝利后，因?yàn)楹m成，她甚至連帶背上文化漢奸的惡名，加上胡蘭成對(duì)感情的始亂終棄，終于讓她死心?？v使這樣，她對(duì)陷入四面楚歌、顛沛流離的胡蘭成還施以援手，將自己兩本書(shū)的稿費(fèi)30萬(wàn)元寄給胡蘭成，在分手的書(shū)信里，她這樣寫(xiě)：“我已經(jīng)不喜歡你了。你是早已不喜歡我的了。這次的決心，我是經(jīng)過(guò)一年半的長(zhǎng)時(shí)間考慮的??你不要來(lái)尋我，即使寫(xiě)信來(lái)，我亦是不看的了??”怎么看來(lái)，凄楚比決絕多，血性比仇恨濃。

這個(gè)胡蘭成，是讓張愛(ài)玲太委屈了。不說(shuō)胡蘭成認(rèn)識(shí)張愛(ài)玲之前的糾結(jié)，單是在他與張愛(ài)玲結(jié)婚后，也從未斷過(guò)勾搭外面的女人（即使在逃難途中，還勾搭上范秀美）。最可恨的一次是，胡蘭成在外面讓女人懷了孕，還跑來(lái)讓張愛(ài)玲幫著去打胎，那一次，張愛(ài)玲氣得咬牙瘋掉，最后還是給了對(duì)方一副鐲子，像生生欠了人家的。這個(gè)時(shí)候的張愛(ài)玲，為了自己心愛(ài)的人，忍氣吞聲得一點(diǎn)不高貴不強(qiáng)勢(shì)。因?yàn)?，?ài)情是她生命里最噬骨的東西，她要放低尊嚴(yán)抓牢她。

是的，很多人已經(jīng)哀婉甚至從內(nèi)心有責(zé)備了：張愛(ài)玲辛苦愛(ài)著的，把青春給搭上的，怎么會(huì)是這樣一個(gè)有著政治錯(cuò)誤、生活極度混亂的男人？但是，我們真的該責(zé)怨她愛(ài)得愚鈍甚至罪錯(cuò)了嗎？不可以的吧，為愛(ài)柔弱的女人，恰恰是寫(xiě)真了女人的。

張愛(ài)玲童年過(guò)得很哀怨。父母很早離異。在父親少愛(ài)而禁錮的情形下生活，養(yǎng)成了膽怯而需要保護(hù)的心理。所以，張愛(ài)玲的愛(ài)里，安全感和被疼愛(ài)是第一的。她找到都是比自己大很多的男人。張愛(ài)玲愛(ài)過(guò)的男人，都比她有經(jīng)驗(yàn)。那樣的經(jīng)驗(yàn)及花言巧語(yǔ)，是很能迷惑經(jīng)歷單純的女性的。胡蘭成是，后來(lái)的賴雅也是?？上В瑑扇硕贾皇歉星樯系耐婕?，沒(méi)一個(gè)省心的。張愛(ài)玲不缺錢(qián)，不缺才華，她愛(ài)上一個(gè)人，不會(huì)是因?yàn)槭浪椎睦碛?。她只依從?nèi)心的崇拜就可以了。所以她說(shuō)：女人要崇拜才快樂(lè)。而她的崇拜很簡(jiǎn)單：只要那個(gè)男人是可以帶給他身心快樂(lè)的男人，就足矣。女人啊～～～

所以，寫(xiě)了很多愛(ài)情故事的張愛(ài)玲，自己是一個(gè)愛(ài)情的悲劇角色，渾然不覺(jué)。甘心得很徹底，迷惘得也徹底。

我有時(shí)在想：是不是文人都會(huì)有這樣愛(ài)的愚昧呢？

好在張愛(ài)玲還說(shuō)了這樣聰明的一句話，警示和啟迪女人：不幸的女人終生忙碌卻兩手空空，幸福的女人左手抓錢(qián)，右手抓愛(ài)。

這個(gè)女人咋就這樣有才呢？她說(shuō)得真經(jīng)典啊。我疑心張愛(ài)玲有一雙穿越時(shí)光的慧眼，她看到了今天：如今，幾多的女人就是左手抓錢(qián)、右手抓愛(ài)的女人啊。

但是，世俗得幸福的女人比滿身心只要裝愛(ài)的張愛(ài)玲，幾多的失卻色彩和生動(dòng)啊。

娶了紅玫瑰，久而久之，紅玫瑰就變成了墻上的一抹蚊子血，白玫瑰還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白玫瑰就是衣服上的一粒飯?jiān)?，紅的還是心口上的一顆朱砂痣?！都t玫瑰白玫瑰》

回憶這東西若是有氣味的話，那就是樟腦的香，甜而穩(wěn)妥，像記得分明的塊樂(lè)，甜而悵惘，像忘卻了的憂愁?！陡掠洝?/p>

一個(gè)女人，倘若得不到異性的愛(ài)，就也得不到同性的尊重，女人就是這點(diǎn)賤?！秲A城之戀》

我們都是寂寞慣了的人。——《半生緣》

見(jiàn)了他，她變得很低很低，低到塵埃里，但她心里是歡喜的，從塵埃里開(kāi)出花來(lái)。

你年輕么？不要緊，過(guò)兩年就老了。

無(wú)用的女人是最最厲害的女人。

對(duì)于三十歲以后的人來(lái)說(shuō)，十年八年不過(guò)是指縫間的事

而對(duì)于年輕人而言，三年五年就可以是一生一世——《十八春》

女人??女人一輩子講的是男人，念的是男人，怨的是男人，永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)。

人生最大的幸福，是發(fā)現(xiàn)自己愛(ài)的人正好也愛(ài)著自己、我要你知道,在這個(gè)世界上總有一個(gè)人是等著你的,不管在什么時(shí)候,不管在什么地方,反正你知道,總有這么個(gè)人?！栋肷墶?、死生契闊，與子相悅，執(zhí)子之手，與子偕老、是一首最悲哀的詩(shī)生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，我們?nèi)耸嵌嗝葱?，多么小！可是我們偏要說(shuō)：我永遠(yuǎn)和你在一起，我們一生一世都別離開(kāi)。好象我們自己做得了主似的?！秲A城之戀》 3、因?yàn)槎?，所以慈?這是張愛(ài)玲對(duì)胡蘭成說(shuō)的話。、人性是最有趣的書(shū)，一生一世看不完。、自我犧牲的母愛(ài)是美德，可是這種美德是我們的獸祖先遺傳下來(lái)的，我們的家畜也同樣具有的 ─ －我們似乎不能引以自豪。

6、狂喜的人，我還能想象得出他們的心理，你們這種謙遜得過(guò)份的人，我簡(jiǎn)直沒(méi)法了解！、裝扮得很象樣的人，在象樣的地方出現(xiàn)，看見(jiàn)同類，也被看見(jiàn)，這就是社交。、對(duì)于不會(huì)說(shuō)話的人，衣服是一種語(yǔ)言，隨身帶著的袖珍戲劇。、要做的事情總找得出時(shí)間和機(jī)會(huì)，不要做的事情總找得出借口。、回憶永遠(yuǎn)是惆悵的。愉快的使人覺(jué)得：可惜已經(jīng)完了，不愉快的想起來(lái)還是傷心。、一個(gè)知己就好象一面鏡子，反映出我們天性中最優(yōu)美的部份來(lái)。、替別人做點(diǎn)事，又有點(diǎn)怨，活著才有意思，否則太空虛了。、有人共享，快樂(lè)會(huì)加倍，憂愁會(huì)減半。、“死生契闊，與子成悅；執(zhí)子之手，與子偕老”是一首悲哀的詩(shī)，然而它的人生態(tài)度又是何等肯定。我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼壯烈只是力，沒(méi)有美，似乎缺少人性。悲哀則如大紅大綠的配色，是一種強(qiáng)烈的對(duì)照?！鲎詮垚?ài)玲的散文《自己的文章》、照片這東西不過(guò)是生命的碎殼；紛紛的歲月已過(guò)去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人自己知道，留給大家看的惟有那狼籍的黑白的瓜子殼——出自張愛(ài)玲的小說(shuō)《連環(huán)套》、也許每一個(gè)男子全都有過(guò)這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。、“牽手是一個(gè)很傷感的過(guò)程，因?yàn)闋渴诌^(guò)后是放手。”、對(duì)于三十歲以后的人來(lái)說(shuō),十年八年不過(guò)是指縫間的事,而對(duì)于年輕人而言,三年五年就可以是一生一世.、小小的憂愁和困難可以養(yǎng)成嚴(yán)肅的人生觀．、一個(gè)有愛(ài)情的家庭里面的孩子，無(wú)論生活如何的不安定，仍舊是富于自信心與同情－－積極，進(jìn)取，勇敢．

21、于千萬(wàn)人之中，遇見(jiàn)你要遇見(jiàn)的人。于千萬(wàn)年之中，時(shí)間無(wú)涯的荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有遲一步，遇上了也只能輕輕地說(shuō)一句：你也在這里嗎？《愛(ài)》

第五篇：張愛(ài)玲名人名言

張愛(ài)玲名人名言匯總（精選100句）

從前他跟她說(shuō)過(guò)，在學(xué)校里讀書(shū)的時(shí)候，星期六這一天特別高興，因?yàn)槠诖瞧谌盏牡絹?lái)。他不知道他和她最快樂(lè)的一段光陰將在期望中度過(guò)，而他們的星期日永遠(yuǎn)沒(méi)有天明。以下這篇文章是小編特意為各位讀者收集的張愛(ài)玲名人名言，供各位參考。

1、長(zhǎng)安覺(jué)得她是隔了相當(dāng)?shù)木嚯x看這太陽(yáng)里的庭院，從高樓上望下來(lái)，明晰，親切，然而沒(méi)有能力干涉，天井，樹(shù)，曳著蕭條的影子的兩個(gè)人，沒(méi)有話不多的一點(diǎn)回憶，將來(lái)是要裝在水晶瓶里雙手捧著看的她的最初也是最后的愛(ài)。

2、上最凄絕的距離是兩個(gè)人本來(lái)距離很遠(yuǎn)，互不相識(shí)，忽然有一天，他們相識(shí)，相愛(ài)，距離變得很近。然后有一天，不再相愛(ài)了，本來(lái)很近的兩個(gè)人，變得很遠(yuǎn)，甚至比以前更遠(yuǎn)。

3、我不忍看了你的快樂(lè)，更形成我的凄清！別了！人生聚散，本是常事，無(wú)論怎樣，我們總有藏著淚珠撒手的一日。

4、很多女人因?yàn)樾睦锊豢鞓?lè)，才浪費(fèi)，是一種補(bǔ)償作用。例如丈夫?qū)λ涞?，就亂花錢(qián)。

5、在錯(cuò)的時(shí)間、錯(cuò)的地點(diǎn)，遇到錯(cuò)的人，是種荒唐！

6、在錯(cuò)的時(shí)間、錯(cuò)的地點(diǎn)，遇到對(duì)的人，是種遺憾！

7、你永遠(yuǎn)也看不到我最寂寞時(shí)分的樣子，由于只要你不在我身邊的時(shí)分，我才最寂寞。

8、她聽(tīng)說(shuō)過(guò)，有一個(gè)人逛了廬山回來(lái)，帶了七八只壇子，里面裝滿了廬山馳名天下的白云，預(yù)備著隨時(shí)放一些出來(lái)點(diǎn)綴他的花園。為了愛(ài)而結(jié)婚的人，不是和把云裝在壇子里的人一樣的傻么！

9、以后你會(huì)不經(jīng)意地想起我，請(qǐng)別陽(yáng)光擦干了我思念你的淚水。

10、極端病態(tài)與極端覺(jué)悟的人終究不多，時(shí)代是這么的沉重，不容我們那么容易就大徹大悟。

11、書(shū)是最好的朋友。唯一的缺點(diǎn)是使我近視加深，但還是值得的。

12、看見(jiàn)的，看不見(jiàn)了。夏風(fēng)輕輕吹過(guò)，在瞬間消失無(wú)蹤，記住的，遺忘了。只留下一地微微晃動(dòng)的迷離樹(shù)影。

13、牽手是一個(gè)很傷感的過(guò)程，因?yàn)闋渴诌^(guò)后是放手！

14、愛(ài)情，原來(lái)是含笑飲毒酒。

15、女人還沒(méi)得到自己的一份家業(yè)，自己的一份憂愁負(fù)擔(dān)與喜樂(lè)，是常常有那種注意守侯的神情的。

16、我要你知道，在這世界上總有一個(gè)認(rèn)識(shí)等著你的，不管什么時(shí)候，反正你知道，總有這么一個(gè)人。

17、她愛(ài)他，不為別的，就因?yàn)樵谠S多人之中指定了這一個(gè)男人是他的。

18、一個(gè)女人，如果得不到異性的愛(ài)，就得不到同性的尊重。

19、我不忍看了你的快樂(lè)，更形成我的凄涼！別了，人生聚散，我們總有含著淚珠撒手的一日，或早或晚！

20、好男人：他懂得女人的光華以緊緊地溶進(jìn)了自己的生命！是女人的幸運(yùn)！

21、一個(gè)知己就好象一面鏡子，反映出我們天性中最優(yōu)美的部分。

22、替別人做點(diǎn)事，又有點(diǎn)怨，活著才有意思，否則太空虛了。

23、凡事皆有代價(jià)，快樂(lè)的代價(jià)便是痛苦。

24、善良的人永遠(yuǎn)是受苦的，那憂苦的重?fù)?dān)似乎是與人生俱來(lái)的，因此只有忍耐。正義是不會(huì)征服世界的，過(guò)去如此，將來(lái)也是如此。

25、在老太太的眼光中，她的小輩永遠(yuǎn)都是小孩。

26、窮人在危難中互相照顧是不算什么的，他們永遠(yuǎn)生活在風(fēng)雨飄搖中，所以對(duì)于遭難的人特別能夠同情，而他們的同情心也不像有錢(qián)人一樣地為種種顧所鉗制著。

27、還沒(méi)得到自己的一份家業(yè)，自己的一份憂愁負(fù)擔(dān)與喜樂(lè)，是常常有那種注意守候的精神的。

28、這個(gè)迷惘的世界需要冷漠與之對(duì)抗，甚至連恨，都需要勇氣，需要力氣。

29、我要你知道，這個(gè)世界上總有那么一個(gè)人是等著你的，不管在什么時(shí)候，不管在什么地方，反正你知道，總有這么個(gè)人。

30、當(dāng)愛(ài)變成一種傷害，當(dāng)我的存在成了你幸福的障礙，盡管有一萬(wàn)分的不情愿，我也只能強(qiáng)迫自己離開(kāi)。當(dāng)我們的緣已盡，當(dāng)分手已成必然，我只能把往事塵封，把愛(ài)深埋。哪怕是千般不舍萬(wàn)般不甘，卻也只能隨你所愿，順其自然。

31、把你捧在手上，虔誠(chéng)的焚香。剪下一段燭光，將經(jīng)綸點(diǎn)亮。不用蕩氣回腸，只求愛(ài)一場(chǎng)。愛(ài)到最后受了傷，哭的好絕望。我用盡一生一世來(lái)將你供養(yǎng)，只期盼你停住流轉(zhuǎn)的目光。請(qǐng)賜予我無(wú)限愛(ài)與被愛(ài)的力量，讓我能夠在菩提樹(shù)下靜靜的觀想。

32、一個(gè)人 ，如果沒(méi)空 ，那是因?yàn)樗幌胗锌?， 一個(gè)人 ，如果走不開(kāi)，那是因?yàn)椴幌胱唛_(kāi) ， 一個(gè)人 ，對(duì)你借口太多 ，那是因?yàn)椴幌朐诤酢?

33、不要讓那個(gè)喜歡你的人，撕心裂肺的為你哭那么一次。

34、曾以為，只是路是對(duì)的，就不害怕遙遠(yuǎn)，只要上下求索，終可得償所愿；只要認(rèn)準(zhǔn)是值得的，就不吝嗇付出，相信精誠(chéng)所至，頑石亦能開(kāi)出花朵?？商煲獬?huì)弄人，有時(shí)路走著走著，已不是昔人昔景；有時(shí)堅(jiān)持久了，世界已悄然滄海桑田。行至盡頭再回望，人生不過(guò)白云蒼狗，有些人其實(shí)不必等，有些事無(wú)須太較真。

35、你要成佛成仙，我跟你去，你要下十八層地獄，我也跟你去。

36、人生的所謂生趣，全在那些不相干的事。

37、這世上沒(méi)有一樣感情不是千瘡百孔的。長(zhǎng)安覺(jué)得她是隔了相當(dāng)?shù)木嚯x看這太陽(yáng)里的庭院，從高樓上望下來(lái)，明晰，親切，然而沒(méi)有能力干涉，天井，樹(shù)，曳著蕭條的影子的兩個(gè)人，沒(méi)有話 不多的一點(diǎn)回憶，將來(lái)是要裝在水晶瓶里雙手捧著看的 她的最初也是最后的愛(ài)。

38、茶給喝下去了，沉重地往腔子里流，一顆心便在熱茶里撲通撲通跳。

39、阿小的男人抱著白布大包袱，穿一身高領(lǐng)舊綢長(zhǎng)衫，阿小給他端了把椅子坐著，太陽(yáng)漸漸曬上身來(lái)，他依舊翹著腿抱著膝蓋坐定在那里。下午的大太陽(yáng)貼在光亮的。

40、春天的窗戶里太陽(yáng)斜了。遠(yuǎn)近的禮拜堂里敲著昏昏的鐘。太美麗的星期日，可以覺(jué)得它在窗外漸漸流了去。

41、如果沒(méi)法忘記他，就不要忘記好了。真正的忘記，是不需要努力。

42、回首半生匆匆恍如一夢(mèng)，你像風(fēng)來(lái)了又走，我心滿又空，人生匆匆，太多的人，太多的事就在每一個(gè)不是巧合的巧合中錯(cuò)過(guò)著時(shí)間，會(huì)改變一切，半生的等待又換來(lái)了什么—甜蜜而又絕望的等待和無(wú)止境的憂傷，最愛(ài)的人，近在眼前，卻又是那么遙遠(yuǎn)。最后的見(jiàn)面，似上蒼早已注定的安排，一切都過(guò)去了，那些忘不了，變不了的……我們回不去了，時(shí)間是一條河，我們順?biāo)?，那是再也回不去的了，那個(gè)我愛(ài)的人，那個(gè)我們相愛(ài)的時(shí)光，那時(shí)微風(fēng)輕輕吹，待如今只有冷雨凄凄吶。

43、勻速的是愛(ài)，不勻速則變成一種傷害……

44、一個(gè)女人太四平八穩(wěn)了端正的過(guò)分始終是不可愛(ài)的。

45、我要你知道，這世界上有一個(gè)人是永遠(yuǎn)等著你的，不管是在什么時(shí)候，不管你是在什么地方，反正你知道，總有這樣一個(gè)人。

46、從前她是個(gè)美女，但是她的美沒(méi)有給她闖禍，也沒(méi)給她造福，空自美了許多年?，F(xiàn)在，就像赍志以歿，陰魂不散，留下來(lái)的還有一種靈異。

47、愛(ài)情就是上輩子欠下的情債這輩子來(lái)還――我上輩子一定俗不可耐，搞得我今生無(wú)債可還。

48、我們自私與空虛，我們恬不知恥的愚蠢，誰(shuí)都像我們一樣，然而我們每個(gè)人都是孤獨(dú)的。

49、命運(yùn)就是如此，即便你能預(yù)見(jiàn)到未來(lái)，也無(wú)法規(guī)避。

50、“于千百人中，遇到你所要遇到的人，于千百年中，在時(shí)間的無(wú)垠的荒野中，有兩個(gè)人，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，就這樣相逢了，也沒(méi)有什么可說(shuō)的，只有輕輕地道一聲：哦，你也在這里嗎？”

51、時(shí)間無(wú)涯，剛好趕上。

52、會(huì)說(shuō)話的人很少，真正有話說(shuō)的人更少。

53、不知道為什么，恐怖與痛苦的表情過(guò)了一個(gè)程度，就有點(diǎn)笑容。

54、香港的夜真的就比大陸美嗎？

55、有人善于說(shuō)話，有的人善于笑，有的人善于管家，你是善于低頭的。

56、我的朋友炎櫻說(shuō)：每一個(gè)蝴蝶都是從前的一朵花的鬼魂，回來(lái)尋找它自己?！?

57、她愛(ài)他們。他們不干涉她，只靜靜的躺在她血液里，在她死的時(shí)候再死一次。

58、女明星、女演員見(jiàn)我面總劈頭就說(shuō)：”我也喜歡寫(xiě)作，可惜太忙?！把酝庵?，似乎要不是忙著許多別的事情——如演戲——她們也可以成為作家。

59、有一天我們的文明，不論是升華還是浮華，都要成為過(guò)去。然而現(xiàn)在還是清如水明如鏡的秋天，我應(yīng)當(dāng)是快樂(lè)的。

60、如果沒(méi)有知音的話，自己一個(gè)人也要學(xué)會(huì)欣賞自己。想在這個(gè)世界上生存下去，就不要把任何人當(dāng)成自己的依靠，因?yàn)楫?dāng)有一天他背叛了，或者離開(kāi)你了，你就會(huì)不知道如何活去，因?yàn)樗碾x去帶走了你活下去的動(dòng)力。所以我不管遇到什么事，不管被誰(shuí)背叛，都能平靜接受。即使有人離開(kāi)了，我也會(huì)活下去，連他的那份一起。只是這樣而已。

61、曾經(jīng)，我在青春的罅隙里踽踽獨(dú)行，忍受著孤獨(dú)與冷漠的氣味的`炙烤，走過(guò)青山，踏過(guò)綠水，我只想讓周邊的世界認(rèn)同我的存在。我不求改變這個(gè)世界，也不求不被這個(gè)世界所改變，只是為了在老去的年華里，給記憶一個(gè)交代。

62、生活是一襲華美的袍，上面爬滿了蚤子。

63、笑，全世界便與你同聲笑，哭，你便獨(dú)自哭。

64、天完全黑了，整個(gè)世界像一張灰色的圣誕卡片。

65、雨聲潺潺，象住在溪邊。

66、是她說(shuō)的，我們回不去了，他現(xiàn)在才明白為什么今天老是那么迷茫，他是在跟時(shí)間掙扎。從前最后一次見(jiàn)面，至少是突如其來(lái)的，沒(méi)有訣別。今天從這里走出去，卻是永決了，清清楚楚，就跟死了的一樣。

67、歸根究底，什么是真的，什么是假的？

68、一個(gè)人，學(xué)會(huì)了一樣本事，總舍不得放著不用。

69、我愛(ài)你，為了你的幸福，我愿意放棄所有，包括你。

70、這樣看起來(lái)，反而是朝生暮死的蝴蝶為可羨了。它們?cè)诙潭痰囊淮豪锉M情地酣足地在花間飛舞，一旦春盡花殘，便爽爽快快地殉著春光化去，好像它們一生只是為了酣舞與享樂(lè)而來(lái)的，倒要痛快些。

71、以后你會(huì)不經(jīng)意的想起我，請(qǐng)別忘記我曾那樣深深地愛(ài)過(guò)你。

72、可是我要你懂得我 。

73、傳奇里的傾城傾國(guó)的人大抵如此。處都是傳奇，可不見(jiàn)得有這么圓滿的收?qǐng)?。胡琴咿咿呀呀拉著，在萬(wàn)盞燈火的夜晚，拉過(guò)來(lái)又拉過(guò)去，說(shuō)不盡的蒼涼的故事——不問(wèn)也罷！

74、除了覺(jué)得一百個(gè)不對(duì)勁之外，紊亂的心緒里卻夾雜著一絲喜悅。所以心里也說(shuō)上來(lái)是一種什么滋味。

75、死生契闊——與子相悅，執(zhí)子之手，與子偕老是一首最悲哀的詩(shī)……生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。

76、望著天，雨好咸，是否有淚在里邊？風(fēng)兒吹，落葉飛，有誰(shuí)知道我是誰(shuí)？謝謝你陪我度過(guò)的那些天，我會(huì)把這記憶鎖在心里面。有些話，說(shuō)不說(shuō)都不再重要。有些事，想忘卻忘不掉。如果我再大幾歲，你是否會(huì)留在我身邊？如果我早出生幾年，我們會(huì)不會(huì)在一起不改變？今以后，我們不再相見(jiàn)。多年以后，不知道誰(shuí)會(huì)陪在我身邊。

77、我非常羨慕她，不是那份幸福，而是那份平靜和自信。

78、一個(gè)人即使等得及，時(shí)代是倉(cāng)促的，已經(jīng)在破壞中，還有更大的破壞要來(lái)。

79、牽手是一個(gè)很傷感的進(jìn)程，由于牽手當(dāng)時(shí)是放手。

80、當(dāng)你真正愛(ài)一樣?xùn)|西的時(shí)分你就會(huì)發(fā)現(xiàn)言語(yǔ)多么的軟弱和有力。文字與覺(jué)得永遠(yuǎn)有隔膜。

81、一個(gè)人，如果沒(méi)空，那是因?yàn)樗幌胗锌?；一個(gè)人，如果走不開(kāi)，那是因?yàn)椴幌胱唛_(kāi)；一個(gè)人，對(duì)你藉口太多，那是因?yàn)椴幌朐诤酢?/p>

82、愛(ài)情猶如一場(chǎng)奢華的盛宴，每每盛裝出席，結(jié)果卻總是滿杯狼藉。而下一次盛宴到來(lái)，卻依然又要盛裝出席。早安！

83、于千萬(wàn)人當(dāng)中，碰見(jiàn)您要碰見(jiàn)的人。于千萬(wàn)年當(dāng)中，工夫無(wú)涯的荒原里，不早一步，也不早一步，趕上了也只能輕輕地道一句：”哦，您也正在這里嗎？“

84、一個(gè)良知便好象一面鏡子，反應(yīng)出咱們天分中最漂亮的局部。

85、最厭惡是自以為有學(xué)問(wèn)的女人和自以為生得美麗的男人。

86、風(fēng)吹著的兩片落葉踏啦踏啦仿佛沒(méi)人穿的破鞋，自己走上一程子?！@世界上有那么許多人，可是他們不能陪著你回家。到了夜深人靜，還有無(wú)論何時(shí)，只要生死關(guān)頭，深的暗的所在，那時(shí)候只能有一個(gè)真心愛(ài)的妻，或者就是寂寞的。

87、言語(yǔ)究竟沒(méi)有用。久久的握著手，就是較妥貼的安慰，因?yàn)闀?huì)說(shuō)話的人很少，真正有話說(shuō)的人還要少。

88、我真的好想自私的飛向你，沒(méi)有顧慮，只想簡(jiǎn)單的跟你在一起?？墒强缰饺f(wàn)水，跨著各種艱難，難道注定我們無(wú)法在一起。我知道現(xiàn)在的你一無(wú)所有，但是我并不在乎，我在乎的只是你。

89、一張小報(bào)，風(fēng)卷到陰溝邊，在水門(mén)汀闌干上吸得牢牢地。阿小向樓下只一瞥，漠然想道：天下就有這么些人會(huì)作臟！好在不是在她的范圍內(nèi)。

90、道往往越是殘暴的人越是怯懦，越是在得意的時(shí)候橫行不法的人，越是禁不起一點(diǎn)挫折，立刻就矮了一截子，露出一副可憐的臉相。

91、我喜歡錢(qián)，因?yàn)槲覜](méi)吃過(guò)錢(qián)的苦，不知道錢(qián)的壞處，只知道錢(qián)的好處。能夠愛(ài)一個(gè)人愛(ài)到問(wèn)他拿零用錢(qián)的程度，都是嚴(yán)格的考驗(yàn)。

92、在這夸張的城里，就是載個(gè)跟頭，只怕也比別處痛些。

93、在沒(méi)有人與人交接的場(chǎng)合，我充滿了生命的歡悅。可是我一天不能克服這種咬嚙性的小煩惱，生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子。

94、生命就像一襲華美的袍，卻爬滿了騷子。

95、笑，便世界與你同笑；哭，便你獨(dú)自一人哭。

96、秋天的晴空，展開(kāi)一片清艷的藍(lán)色，清凈了云翳，在長(zhǎng)天的盡處，綿延著無(wú)邊的碧水。

97、執(zhí)子之手，與子偕老是一首最悲哀的詩(shī) 。

98、看，人也一樣，今天美麗，明天就老了。人生就像這樣。

99、曲曲倒也改變了口氣，聲言：”除了王俊業(yè)，也沒(méi)有人拿得住我。錢(qián)到底是假的，只有情感是真的——我也看穿了，天下沒(méi)有十全十美的事。"

100、兩個(gè)人一起是為了快樂(lè)，分手是為了減輕痛苦，你無(wú)法再令我快樂(lè)，我也唯有離開(kāi)，我離開(kāi)的時(shí)候，也很痛苦，只是，你肯定比我痛苦，因?yàn)槲沂紫日f(shuō)再見(jiàn)。