第一篇：民族歌劇《江姐》詠嘆調(diào)《五洲人民齊歡笑》作品賞析

民族歌劇《江姐》詠嘆調(diào)《五洲人民齊歡笑》作品賞析

朱明月（文章來源：大舞臺(tái)雜志，轉(zhuǎn)載注明出處）

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摘要：《五洲人民齊歡笑》這首音樂作品是中華民族歌劇《江姐》 的經(jīng)典唱段，也是該劇結(jié)尾的升華部分。人物內(nèi)心變化豐富，情感表達(dá)愛憎分明，抒發(fā)了江姐對(duì)家鄉(xiāng)對(duì)人民的依戀之情，表現(xiàn)了江姐面對(duì)親人犧牲的噩耗，堅(jiān)定沉著，面對(duì)敵人永不退縮，勇往直前，對(duì)革命事業(yè)忠貞不渝的英雄氣概。

關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào)；江姐；藝術(shù)特色；歌唱與表演

一、中華民族歌劇《江姐》

創(chuàng)作背景：歌劇《江姐》誕生于20世紀(jì)60年代，由中國(guó)人民解放空政歌劇團(tuán)根據(jù)小說《紅巖》改變?！督恪分泻芏喑文捴巳丝?，也使該劇廣為流傳。其中《五洲人民齊歡笑》成為該劇中一首頗具分量的詠嘆調(diào)。該曲由閻肅填詞，羊鳴，姜春陽，金砂作曲。是中心人物——江姐的重頭唱腔。該劇以音樂，舞臺(tái)美術(shù)及表演為一體，表現(xiàn)了新歌劇獨(dú)有的藝術(shù)特征。其優(yōu)美的音樂旋律，鮮明的人物形象，強(qiáng)烈的藝術(shù)力，征服了無數(shù)觀眾的心，在全國(guó)歌劇舞臺(tái)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，成為久演不衰的民族歌劇精品。

劇情簡(jiǎn)介：

江姐是著名的革命烈士江竹筠的愛稱，原名江竹君，1920年8月20日出生于四川省自貢市大安區(qū)大山鋪鎮(zhèn)江家灣的一個(gè)農(nóng)民家庭。1939年加入中國(guó)共產(chǎn)黨，擔(dān)任中共重慶新市區(qū)區(qū)委委員。

全國(guó)解放前夕，地下黨員江雪琴(江姐)帶著四川省委交托的發(fā)展華瑩山游擊隊(duì)的重要任務(wù)，離開重慶奔赴川北。在重慶，江姐機(jī)智地?cái)[脫了特務(wù)頭子沈養(yǎng)齋的搜查。在赴華瑩山途中，她驚悉丈夫——華瑩山游擊隊(duì)政委彭松濤同志犧牲的噩耗。江姐抑制住失去丈夫的巨大悲痛，在與華瑩山游擊隊(duì)司令員雙槍老太婆取得聯(lián)系后，立即投入了對(duì)敵斗爭(zhēng)。江姐和游擊隊(duì)員們廣泛發(fā)動(dòng)群眾，抗丁抗糧、阻截?cái)橙塑娀?，開展武裝斗爭(zhēng)，有力地配合了解放戰(zhàn)爭(zhēng)。不幸的是，由于叛徒甫志高的出賣，江姐在川北被敵人逮捕，并被關(guān)進(jìn)了重慶中美合作所渣滓洞集中營(yíng)。面對(duì)敵人的嚴(yán)刑拷打和威逼利誘，江姐大義凜然，最后在重慶解放前夕，慷慨高歌，英勇就義。

二、詠嘆調(diào)《五洲人民齊歡笑》的藝術(shù)特色

詠嘆調(diào)為歌劇中主要人物的獨(dú)唱曲，它的任務(wù)是表現(xiàn)歌劇中主要人物各自的特征，他們的“肖像”，是一種旋律性強(qiáng)，表現(xiàn)力豐富的敘事，抒情唱段。通常篇幅較大，富有戲劇性，是歌劇中最精彩的音樂，有完整的結(jié)構(gòu)形式和情感層式。《五洲人民齊歡笑》是江姐被捕后一個(gè)夜晚在牢獄中所唱的。多側(cè)面地展示了江姐崇高的思想境界和革命樂觀主義精神。這一首大詠嘆調(diào)是塑造江姐形象的重要唱腔，也是全劇的核心唱段，戲劇效果極其強(qiáng)烈，人物性格特征突出。該曲在音樂創(chuàng)作中吸取了板腔體的結(jié)構(gòu)和展開方法。隨著人物的感情需要，節(jié)奏快慢自如，多變，充分展現(xiàn)了主人公江姐豐富的內(nèi)心世界，深刻地刻畫了江姐的性格特征。全曲可分為三段，采用了“抒情—敘事—抒情”的結(jié)構(gòu)。

歌曲的第一段描述了江姐在走上英就義道路前，與被捕的戰(zhàn)友們?cè)谏钜沟睦畏坷?，透過牢房墻上那唯一的小窗，望著天空上皎潔的月光，思念著夢(mèng)中的家鄉(xiāng)，告慰戰(zhàn)友不要恐慌，勝利就在眼前?！安灰每蘼暩鎰e，不要把眼淚輕拋”，歌曲一開始就吸取戲曲板式結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，抒發(fā)著江姐對(duì)革命必勝的信心。這里采用四四拍的慢板進(jìn)行，要求歌唱者在演唱時(shí)把每一個(gè)字眼吐露清楚，每一個(gè)甩腔的開口都要做好，感情逐漸加深，信念更加堅(jiān)定，語氣不能

松懈。歌曲的這一部分細(xì)致深刻地抒發(fā)了江姐對(duì)家鄉(xiāng)，對(duì)革命，對(duì)黨的無限深情，從側(cè)面塑造了江姐視死如歸的革命心態(tài)。點(diǎn)睛之處更在那“滿天朝霞照著我，胸中紅旗萬桿飄”，這一句唱出了歌唱家數(shù)十年間的嗓音錘煉歷程，也在不經(jīng)意間跨越了廣域音界。演唱時(shí)語氣加重，鎮(zhèn)定自如，仿佛看到了勝利的曙光。接下來間奏，使主人公的感情進(jìn)一步升華。這里采用步步加緊層層高潮的音樂處理手法，絲絲入扣地刻畫了江姐對(duì)勝利憧憬的內(nèi)心世界。在演唱“到明天??.”時(shí)，感情已不能抑制，借景抒情變?yōu)橹笔阈貞?。這時(shí)的江姐已經(jīng)把心中滿懷的熱情與欲望展現(xiàn)出來，在輕輕吟唱中表達(dá)出一個(gè)英雄蘊(yùn)藏的感情。這部歌劇線索明朗，情節(jié)多變，揭示了錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾沖突，所以在演唱時(shí)，演員必須進(jìn)入角色，忘掉自己是演員，達(dá)到演員與角色完全融為一體的程度。在第二段的演唱中情緒由抒情性轉(zhuǎn)入了敘事性，速度較之前的有所加快。思路更加開闊，暢想今朝。這一段飽含了江姐對(duì)黨對(duì)人民的呼喚，對(duì)未來的憧憬，對(duì)孩子的寄托。江姐放棄了小家，顧了大家；放棄了自己的幸福，而更注重中國(guó)人民的幸福。她失去了自己的丈夫，并沒有沉浸于丈夫死的悲痛中，依然從事著地下黨工作。面對(duì)即將到來的死亡，她毫不畏懼。這一段表現(xiàn)人物時(shí)難度有些大，要求演唱者在表演時(shí)唱詞要展現(xiàn)戲劇沖突，揭示主題，掌握當(dāng)時(shí)主人公獨(dú)特的心理狀態(tài)和思緒變化。演唱時(shí)，情緒上要自然，從容，心中的信念加深。

間奏后面是單獨(dú)的一個(gè)樂段，比前面的速度放慢一點(diǎn)，更加敘事，表明主人公由激情過度到平坦的心態(tài)?？吹健凹t日高照”，江姐仿佛看到了解放，心中感慨萬分。“告訴他勝利得來不容易”這一句中的“告訴他”這三個(gè)字唱得凝重一點(diǎn)，“勝利得來”唱作“勝-利-得-來-”的話，可能會(huì)更為妥貼一些，設(shè)想一下，在演唱現(xiàn)場(chǎng)你是在一邊握著一位形象相似的同志的手，一邊目光鄭重地唱出這段“托孤”，引得大嫂的眼淚直在眼眶里打轉(zhuǎn)的話，那種感覺就能體現(xiàn)出來了。江姐始終充滿自己的人格尊嚴(yán)和黨員的思想境界，憑著這種信念，不畏艱辛，昂首挺胸，昂揚(yáng)向上，為黨的事業(yè)殫精竭慮，既是敵人也不得不佩服三分。這里的旋律線條像一條直線達(dá)到情緒的頂峰，囑托后人不能忘記今天這得來不易的幸福。在下面的間奏部分有標(biāo)識(shí)“漸慢，壯闊地”字樣，為接下來的一段情緒做好充分準(zhǔn)備。

第三段在整個(gè)歌曲當(dāng)中情緒達(dá)到了高潮。在演唱這一段的開頭時(shí)，每一個(gè)字眼都在一定的氣息支撐下干凈，有力地送出，如“云水激，卷怒潮，風(fēng)雷震，報(bào)春到?！甭曇粢呖海匀?。讓我們感受到勝利的曙光即將到來，感受到紅巖群英的錚錚鐵骨、浩然正氣，感受到一個(gè)真正共產(chǎn)黨人的優(yōu)秀品質(zhì)和偉大人格！從“一人倒下?”之后的一小段是一排一板好似進(jìn)行曲的唱法，演唱時(shí)要更加奔放，寬廣。這正是所謂“聲中有字，字中有聲”的融合觀。江姐曾經(jīng)說過：“毒刑是太小的考驗(yàn)，筷子是竹做的，共產(chǎn)黨員的意志是鋼鐵做的！”江姐用自己的一言一行做同志們的榜樣，體現(xiàn)了一個(gè)真正的共產(chǎn)黨員的英雄氣派。在犧牲前，她換上了旗袍，從容不迫地向難友們告別??驗(yàn)證了最后一句的主題詞“五洲人民齊歡笑”這樣的豪情滿懷！這段演唱難度較大以一個(gè)字就是“笑”，音域較高，且在高音區(qū)加入拖腔，演唱者必須在氣息與頭腔高位置的支持中找到共鳴，自如地把這句話的每一個(gè)音頭唱出，升華主題，表達(dá)全劇！

《五洲人民齊歡笑》這首大詠嘆調(diào)頗具特色與氣勢(shì)。我能感受到的是，在用心靈演繹的一首氣勢(shì)磅礴，令人振奮，不似悲歌，更似悲歌。這首歌震懾了我的心，勾起了我們這一代人年輕時(shí)代以及至今尚存的激情與理想信念。江姐愛憎分明，不畏強(qiáng)勢(shì)，堅(jiān)貞不屈的獻(xiàn)身精神，此情此景，多少觀眾的心靈再次受到震撼，思想再次得到洗禮。像江姐那樣的千千萬萬的黨員所留下的寶貴精神財(cái)富，今天仍然激勵(lì)和鼓舞來者。

三、通過歌唱與表演來詮釋作品

中華民族歌劇探索的是一種“以歌唱為主要表現(xiàn)手段”的戲劇樣式，同西方歌劇音樂性屬性有較為明顯的差別，體現(xiàn)著中國(guó)作風(fēng)，中國(guó)氣派和民族情感。演出雖不像西方歌劇那么輝煌燦爛，卻顯得剛健清新，淳樸厚實(shí)。像《五洲人民齊歡笑》這首詠嘆調(diào)體現(xiàn)的獨(dú)唱中的聲樂技巧，首要是從歌唱的本身入手，抓住歌詞的敘事性和抒情性兩大特點(diǎn)，研析敘事性的唱段是怎樣交代故事發(fā)生的時(shí)間，地點(diǎn)，起因和怎樣發(fā)展的，并為情節(jié)的發(fā)展交代了什么過度情節(jié)，布置了什么懸念等。這首歌曲深刻地表現(xiàn)了江姐入獄后，慘遭手指釘竹簽等毒刑的殘酷折磨，領(lǐng)導(dǎo)獄中的難友同敵人展開堅(jiān)決的斗爭(zhēng)，對(duì)黨對(duì)祖**親無比熱愛和視死如歸的革命情操。明朗、抒情的曲調(diào)，代表江姐對(duì)祖國(guó)、對(duì)親人的無限深情；剛健、高昂的曲調(diào)，表達(dá)了江姐對(duì)革命勝利、對(duì)未來美好生活充滿堅(jiān)定的信念。對(duì)于這樣的重點(diǎn)唱段，要做到口誦心思，從聲韻，意境，情感諸多方面的完美結(jié)合上，在戲劇性的思維和詩意的偉大巔峰上汲取富有情感的素材，以其強(qiáng)烈的敘事性和抒情性立足劇壇，為人民所喜愛。

另外，我們知道在一部歌劇中，角色的扮演不是從一個(gè)第三者的位置對(duì)故事進(jìn)行敘述，而是要沉浸其中，以代言體的形式敘述。我們?cè)谘莩@一段時(shí)，要把自己化作江姐，帶著革命的重托和勝利的希望去演繹。故事中每一個(gè)角色都是由一個(gè)活人來扮演，這人的性別，年齡，外表，都力求符合劇中人的條件，沒說一句話都要用恰當(dāng)?shù)穆曊{(diào)，表情和動(dòng)作，而不是在舞臺(tái)上過日子，與生活本身不一樣，其間既要體驗(yàn)，也要表現(xiàn)。江姐面臨敵人的壓迫，威逼，選擇了犧牲自己，成全大家。她不是逃避，而是承擔(dān)！比如我們?cè)谘莩罢俏覠o上的榮耀”時(shí)，表情一定要自信，驕傲，而且這一句話重復(fù)了兩遍，更能突出演員在表演時(shí)心里的那份真實(shí)感。從某種意義上說，表演就是借助演員的軀體和智慧，展示角色的思想和性格。在歌劇演唱的過程中，我們要塑造江姐這樣一個(gè)生活中原有的戲劇人物，掌握她的心理狀態(tài)還有她的音容笑貌，穿著風(fēng)度，這樣才能適合于我們運(yùn)用音樂手段，呈現(xiàn)激動(dòng)人心的歌劇內(nèi)容，塑造有血有肉的人物藝術(shù)形象。在演唱《五洲人民齊歡笑》的整個(gè)過程中，不但要求演唱者具有良好的音樂表演素質(zhì)，還要對(duì)其歷史時(shí)代，創(chuàng)作背景等深層次的部分進(jìn)入學(xué)習(xí)和探究，才能全方位地把握人物。劇中對(duì)美好人格的歌頌，激動(dòng)人們的心靈，凈化人們的情感，從內(nèi)心確立起真善美的價(jià)值追求，對(duì)培養(yǎng)大學(xué)生健康向上的人生觀起著重要作用，對(duì)形成健康人格起積極促進(jìn)作用。

結(jié)論

無論是普通的民族歌曲，藝術(shù)歌曲的演唱，還是歌劇中特殊曲目的表演，都要求我們“依字行腔”、“字正腔圓”、“聲情并茂”，在“歌劇語言”的學(xué)習(xí)和實(shí)踐中積極探索，抓住它們的獨(dú)特個(gè)性，從而實(shí)現(xiàn)它真正的藝術(shù)價(jià)值。