第一篇：永樂瓷器真?zhèn)舞b定方法

至永樂三年始，三寶太監(jiān)鄭和先后七次下西洋，向外推銷了精美瓷器，又帶回了制瓷所需的“蘇麻離青”色料。永樂朝瓷器的器形、紋飾、品種都有了很大的進步，為以后瓷器的發(fā)展拉開了序幕。

方法一：辨胎釉

胎質(zhì)潔白釉面細潤永樂瓷器胎體變薄，胎質(zhì)干澀有空隙，胎色趨于潔白，生燒現(xiàn)象已不常見，這主要是對窯溫及室內(nèi)氣氛的控制較前朝有了進步；青花器釉面較厚，釉質(zhì)細膩平滑，釉色多白中泛青；個別有細碎無色的自然開片；白釉器釉質(zhì)肥潤細膩，器物上可見縮釉點；紅釉器釉面均勻，口沿一圈白釉，俗稱“燈草口”，微泛青，器物底邊垂流的釉汁截然整齊，并泛蝦青色。

方法二：辨紋飾

小筆填繪，形成深淡的筆觸

永樂時期紋飾裝飾布局大多比較疏朗，瓷器裝飾線條一般比較纖細流暢；常見繪鋸齒狀葉紋，有別于宣德時期；蓮瓣紋繪畫大多勾線填色，回紋一改洪武時期兩個一組的畫法，大多連續(xù)不斷；青花弦紋線，線條不十分均勻，給人一種古拙之感；龍紋很雄壯，龍頭有豎發(fā)的處理，龍頸、龍身較元代雄壯，但少了幾分矯??；龍爪依然很有力度，除五爪外，也有三爪、四爪；青花瓷器紋飾用軟筆勾勒，線條流暢，多用沒骨畫法，即不用勾線填色，一筆點畫而成。有些紋飾填色使用小筆填繪（即不用大筆渲染），形成深淡的筆觸。

方法三：辨款識

永樂時期瓷器僅見“永樂年制”四字篆書款

于官窯瓷器上書寫帝王年號款當始于本朝，在器物上模印、錐拱或以青花書寫“永樂年制”四字篆書款，如壓手杯內(nèi)底心書青花“永樂年制”四字篆書款。古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生曾將永樂篆書年款的特征編成口訣“永樂年款卻領先，印刻暗款凸凹全。壓杯青篆在內(nèi)心，不是確知不胡言?！钡罉烦善鹘^大多數(shù)不落款。轉(zhuǎn)載自：張雄藝術(shù)網(wǎng)

第二篇：成化瓷器真?zhèn)舞b定

成化瓷器真?zhèn)舞b定

成化皇帝朱見深，是明朝第八任皇帝，在位23年，成化瓷器真?zhèn)舞b定。經(jīng)過正統(tǒng)、景泰和天順這三朝的動-亂時期(后被稱為空白期或黑暗期)，差一點把朱元璋打下的江山毀掉。不過由于名相的輔佐，加之采取了一系列治國措施，明朝逐漸恢復生機，百姓的生活也得到安定，景德鎮(zhèn)官窯也重新走向繁榮發(fā)展的正規(guī)之路。所以，明朝人稱成化、弘治朝為太平盛世。明成化朝是我國瓷器燒造史上一個重要的歷史時期，此時的瓷器造型玲瓏秀奇，胎質(zhì)細潤晶瑩，彩料精選純正，色調(diào)柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的風格獨步一時，徹底擺脫了洪武、永樂、宣德時期，沒有永樂瓷器和宣德瓷器的大氣派，而是追求中小作品，追求賞心悅目，特別講究線條美，使后人對成化一朝瓷器有著極高的評價。收藏界有“明看成化，清看雍正”的說法。從傳世的成化瓷器中可想見當朝的景象，這個時期的瓷器除了日用品之外，多是觀賞瓷、把玩瓷，從藝術(shù)和審美角度上達到了歷代高峰(圖一)。

成化皇帝為討萬貴妃開心，燒制大量精美瓷器

說到成化瓷器的精美，自然與當朝的帝王有關。要從成化皇帝的身世說起，成化皇帝幼年就被卷在皇位之爭的漩渦中，成化皇帝父皇的沉浮鑄就了他的不幸，父親英宗朱祁鎮(zhèn)在與蒙古瓦剌部的交戰(zhàn)中被俘后，他的叔父明代宗朱祁鈺繼承皇位，之后立他為太子，但當他的叔父逐漸牢固的控制了政權(quán)之后，就改立了自己的兒子為太子，而廢除了他的太子身份，改封為沂王。在他11歲時，父親朱祁鎮(zhèn)重新成了皇帝，他又成為了太子，在18歲時朱見深繼承了父親的皇位。由于他的命運曲折，朱見深18歲即位以前由一個比他大十七歲的宮女一直服侍，并產(chǎn)生了深厚的感情，此人就是后來的萬貴妃，這個女人影響到了成化皇帝的一生，因此成化皇帝是歷史上出了名的癡情皇帝。成化一生迷戀比他年長十七歲的萬貴妃，她是他的朋友、情人、母親和保護者。成化皇帝為了討萬貴妃開心，交派景德鎮(zhèn)的生產(chǎn)大量的瓷器，且要求極為嚴格(圖二)。在歷史檔案中雖找不到具體的數(shù)字，但《明史·食貨志》概括性地敘述了當時燒造之多：“成化間，遣中官之浮梁景德鎮(zhèn)，燒造御用瓷器，最多且久，費不貲?！?/p>

成化斗彩瓷名重于世

斗彩瓷就創(chuàng)燒于這一時期，是由宣德青花五彩發(fā)展而來，它以紋飾新穎、色彩淡雅而名重于世。斗彩瓷器的燒成是我國制瓷工藝史上的又一重大成就，為后來彩瓷的發(fā)展開辟了新的途徑。斗彩是以釉下青花和釉上五彩相結(jié)合的彩瓷品種，明代文獻中稱之為“青花間裝五色”(圖三)。斗彩的制作是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所繪圖案的輪廓線，罩釉高溫燒成后，再在釉上按圖案所需填繪不同的彩色，再入窯經(jīng)低溫二次燒制而成。斗彩以成化朝最為著名，由于的胎質(zhì)細膩純凈，釉層滋潤沉靜，釉下淡雅的青花和釉上五彩相配，形成了嬌艷絢麗的藝術(shù)特點。著名的有雞缸杯(圖一)、三秋杯(圖十二)、嬰戲杯、葡萄杯和花鳥杯，還有一種在器物底部落“天”字款的蓋罐，被稱為天字罐，為成化斗彩中的極品(圖

二、圖

三、圖四)。傳世成化斗彩瓷器圖案繪畫簡練，內(nèi)容主要是花卉、人物、瑞獸等，是后代包括帝王在內(nèi)的收藏界必追求的品種，對后世影響很深，并爭相模仿。

成化斗彩藝術(shù)與價值

成化斗彩可用“質(zhì)精色良”四字概括，它以線條流暢的造型、薄似蟬翼的胎體、潤如堆脂的質(zhì)地及清新淡雅的色調(diào)，在明清彩瓷中獨樹一幟(圖四)。成化斗彩中以雞缸杯名聲最大，杯身畫面繪有雄雞一只引吭而啼，兩只母雞正低頭覓食，幾只小雞在母雞身旁嬉戲玩耍，神態(tài)逼真，呼之欲出，旁邊所襯藍色的山石、紅艷的牡丹、幽靚的蘭草，淡雅宜人，一幅和-諧寧靜的田園景色自然地呈現(xiàn)在人們眼前。據(jù)記載，雞缸杯自問世以來便倍受贊賞。清人朱琰《陶說》中評述此杯說：“成窯以五彩為最，酒杯以雞缸為最。”(圖一)。《唐氏肆考》里也有“神宗廟器，御前有成杯一雙，值錢十萬，明末已貴重如此”的記載。由于雞缸杯的名貴，明萬歷時率先仿燒。成化斗彩商業(yè)價值也一直極為可觀。例如明代沈德符《萬歷野獲編》中寫到：“窯器初貴成化，次則宣德。杯盞之屬，初不過數(shù)金，頃來京師，成窯酒杯每對至博銀百金，為吐舌不能下?！鼻宄踔煲妥稹镀貢ぜ分幸灿涊d：“萬歷器索金數(shù)兩，宣德、成化者倍蓰之，至雞缸非白金五鎰市之不可，有力者不少惜?！?。

成化時期瓷器造型莊重圓潤

成化時期瓷器造型莊重圓潤、玲瓏俊秀，具有藝術(shù)上的線條美。歷來有“成化無大器”的說法，從傳世品來看，明成化青花瓷大件少見，絕大多數(shù)為小件器(圖五)。常見的官窯瓷器有碗、盤、杯、高足杯、高足碗、臥足碗、罐、盒、爐、洗、梅瓶、梨壺、盞托、玉壺春瓶等。

成化瓷器紋飾以香草龍最具代表

成化瓷紋飾開始出現(xiàn)了規(guī)矩化的寶相花、團花，并大量運用對稱、連續(xù)等裝飾手法，瓶罐類器物多用修長的蕉葉裝飾，鑒定材料《成化瓷器真?zhèn)舞b定》。常見紋飾有：荷蓮鴛鴦、松竹梅石、靈芝花草、秋葵牡丹、折枝花果、纏枝花卉、菊花、苜蓿花、蘭花、梔子花、寶相花、山茶花、牽?；?、蓮花八寶、龍、鳳、火云、獅子麒麟、海獸、花鳥、團龍、嬰戲仕女、高士，以及梵文等。器口內(nèi)外多以弦紋，少數(shù)以卷草紋帶或錦地紋帶裝飾。其中蓮托八寶紋應是成化時開始流行的紋飾，而樹石欄桿的庭院圖雖很早出現(xiàn)，但亦以成化時為盛。在這些圖案紋飾中，尤以夔龍和十字寶杵最具代表，夔龍的龍嘴常銜一枝蓮花，因此又稱香草龍(圖六)。

成化青花用的是平等青，色調(diào)柔和淡雅

成化青花前期有的使用蘇麻離青料，宣德遺風仍存，但不久青料已用完，后期主要用的是江西樂平縣產(chǎn)的陂塘青，也稱平等青，青花色調(diào)柔和淡雅，藍中閃灰，呈色非常穩(wěn)定、平靜，與潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾相襯，分外脫俗，燒成作品呈色大多淺淡雅致，淡雅的青花也為斗彩提供了陪襯效果，使成化斗彩不僅在當代或是后來創(chuàng)下了不可逾越的里程碑(圖七)。

成化瓷器品種繁多，色彩豐富

成化朝除了名噪一時的斗彩瓷外，還有繼承宣德時期的彩瓷及單色釉品種，有青花紅彩、青花綠彩、孔雀綠釉青花、黃釉青花、藍釉白花、白釉醬花、白釉紅彩、白釉黃彩、白釉綠彩、素三彩、琺花、仿哥釉(圖八)、白釉、黃釉、藍釉、紅釉(圖九)等;其制-作-工-藝均十分精致，但傳世并不多見。在1975年與1987年兩次對景德鎮(zhèn)御窯廠珠山遺址進行發(fā)掘，出土了大量成化瓷器殘片，不但品種繁多，色彩豐富，而且有許多品種在傳世品中尚屬首見，如紅地綠彩、紅釉白花等。

方法一：辨胎釉

釉質(zhì)肥腴，潤如凝脂

成化瓷器胎質(zhì)潔白、細密、干澀;胎體秀美而輕薄，迎光透視呈牙黃色或肉紅色;釉色微微閃青，釉質(zhì)肥腴，潤如凝脂，上手撫之如同嬰兒的肌膚一樣，為成化官窯器所特有風格，這種釉色是鑒定明成化瓷器的重要特征之一(圖十)。

方法二：辨紋飾

紋飾線條纖細柔和，多用雙線勾勒填色法

成化時期紋飾線條纖細柔和，多用雙線勾勒填色法，填色較淡，青花之淡雅之態(tài)如輕歌漫舞，畫意飄逸瀟灑。成化斗彩器物裝飾講究濃淡搭配，以平涂為主，不分陰陽，畫面缺少層次感?；ǘ浜腿宋镆路云酵糠ɡL畫施彩，樹葉、花朵無陰陽向背之分，人物衣服，只繪單色外衣，無內(nèi)衣襯托，故有“成窯一件衣”之說(圖十一)，山石也無凹凸之感。

方法三：辨彩料

“姹紫”一色獨具特色，色如赤鐵

成化色彩具有清雅的色彩效果，曠絕古今。色彩特征是：“鮮紅色，艷如血，厚薄不勻;鵝黃色，嬌嫩透明而閃微綠色;杏黃色，閃微紅;水綠、葉綠、山子綠色，皆透明而閃微黃;蜜蠟黃，色稍透明;赭紫色暗;姜黃色濃光弱;姹紫色，色濃而無光。而彩色中的“姹紫”一色獨具特色，色如赤鐵，表面干澀無光，后代很難模仿，可謂成化一代的標志(圖十二)。

方法四：辨工藝

器物砂底呈褐黃色，俗稱“米糊底”

成化瓷器修胎規(guī)整，琢器類器物(瓶罐類立件器物稱為琢器)，由于當時是分段拉坯成型，腹部可見接胎痕，由于成化時期工藝非常好，瓶、罐、壺等琢器，接胎痕不明顯;盤子多有塌底現(xiàn)象，碗、盤類底足較直而且較高(圖十三)。官窯青花瓷器分底施釉和砂底兩種。以帶釉居多，器物底部釉色和器身釉色一致，砂底呈褐黃色，俗稱“米糊底”(圖十四)，上手撫之，溫潤細滑，無粗糙感，為成化官窯器所特有風格。器物底足墻較窄，足脊較圓;足跡露胎處可見黃溢;器物里釉、底釉平滑細膩;足外墻大多圍以兩或三道弦紋，一道靠上，兩道靠近足底部邊緣，靠近足根那條圈線較深，上面一條則談。

方法五：辨款識

成化款肥

明代成化年間官窯瓷器款識有書“大明成化年制”六字款和“天”字款兩種，不見“成化年制”款，且只有楷書款，不見篆書款。成化官窯瓷器年款主要體式為青花楷書“大明成化年制”六字雙行款圍以青花雙重圓圈或雙重方框，也有極個別無邊欄的。落款位置多在器物外底。另見有以青花料自右向左橫書的六字楷款，落在盤類的口邊或高足杯的的足內(nèi)沿，另成化彩瓷均屬青花款。特點是字體深沉，無漂浮感。筆法蒼勁有力，中鋒運筆，筆道粗，字體肥，故有“成化款肥”的說法。字體并不嚴謹規(guī)范，似為兒童所書，透著稚拙之氣，成化官窯款識的藍本似出自一人之手，也為歷代仿寫所不及。已故古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生總結(jié)成化款識，作有歌訣“大字尖圓頭非高，成字撇硬直到腰?；秩素捌轿㈩^，制字衣橫少越刀。明日窄平年應悟，成字三點頭肩腰?！本褪钦f款識中的“大”字的第二筆上端有尖有圓，出頭并不很高;“成”字第五筆的撇直而生硬;“化”字左邊單人旁和右邊“匕”上端幾乎持平;“制”字中下半部分的“衣”字一橫一般不越過右方的立刀;“明”字左邊的“日”多是上窄下寬或上下相同;“成”字最后一筆的一點，有的點在橫以上，有的點在與橫持平部位，有的點在橫以下，但以點在與橫持平部位多見;另還有個別“成”字沒有一點。(圖十五)“天”字款只見于成化斗彩罐上，落款位置在器物外底。已故古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生總結(jié)“天”字款，作有歌訣為“天字無欄卻為官，字沉云濛在下邊?？涤呵码m技巧，字浮云淡往上翻?！笔钦f成化時期有一種官窯斗彩罐，外底書寫一“天”字，字外無邊欄;因釉質(zhì)肥厚，青花書寫“天”字不是很清晰，有云遮霧障若隱若現(xiàn)的感覺(圖十六)。清代康熙、雍正、乾隆三朝均仿燒過天字罐，仿款字體較成化時顯得漂福

成化民窯

精細的民窯器施釉表里如一

成化民窯瓷雖比不上同時期的官窯瓷精細規(guī)矩，但其器型規(guī)整、胎子潔白細密、釉子光潤肥厚的程度，在明代各朝中都是最突出的。成化民窯瓷器遺存較多，常見器物有盤、碗、高足杯、蓋罐、梅瓶、香爐等，造型圓潤、古樸。器物胎土淘煉較細，胎質(zhì)干澀，間有孔隙;(圖十七)釉面肥潤，釉色灰青;器物底足施釉，足墻較薄;精細的民窯器，器里、器外、器底三處釉色一致，達到表里如一(圖十八);成化民窯青花瓷，紋飾常見獅子、麒麟、海獸、荷塘鴛鴦、秋葵山茶、山石花草、折枝牡丹、嬰戲、高士、結(jié)帶寶杵等，有的紋飾畫得柔和，有的畫得潦草，無論哪種都透出瀟灑活潑，從隨意之中見其清麗。底足外足墻飾旋紋兩周;紋飾畫法采用雙勾填色的手法(圖十九);青花用料為國產(chǎn)的“土青”，色調(diào)普遍晦暗，常見有藍中泛灰黑和藍中泛灰兩種青花發(fā)色，凝聚出黑褐色斑點、但無暈散現(xiàn)象(圖二十)。民窯青花瓷多數(shù)無款，少數(shù)有款的既有“大明成化年制”的，也有寫“大明成化年造”的，外圍青花雙圈款，還有銀錠畫押款和“?！弊挚畹?圖二十一)。

第三篇：古瓷器鑒定方法

古瓷器鑒定方法

一)造型是鑒定瓷器的重要依據(jù)

清代無論在器形或種類方面均顯著增多，并且制作精巧，古瓷器鑒定方法。其中以康熙時期創(chuàng)新之作獨樹一幟。琢器中如琵琶尊、馬蹄尊、象腿尊、鳳尾尊、觀音尊、太白尊、蘋果尊、杏葉尊、棒棰瓶、布布橙、倒載、柳葉以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。雍正時期在器形的創(chuàng)作方面也是豐富多彩的，如雙陸尊、三羊尊、虬耳尊、鹿頭尊、絡子尊、牛頭尊、蒜口綬帶如意尊、撇口橄欖瓶、太白壇、菊瓣盤等。尤其是所仿宋代名窯及永、成瓷器不僅胎釉、紋飾維妙維肖，而且在造型上更足以亂真。乾隆時期比較突出的造型有轉(zhuǎn)頸瓶、轉(zhuǎn)心瓶、轉(zhuǎn)帶瓶、花籃、扇子及書式印盒、書式金鐘罩等。這一時期無論創(chuàng)新、仿古都達到了高-潮，所仿銅、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。到了嘉慶、道光以后，則大多因襲舊制，很少見有創(chuàng)新之作。造型從精美蛻變?yōu)榇直浚阎饾u失去前期的優(yōu)秀傳統(tǒng)。例如玉壺春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝區(qū)別并不顯著，以后漸漸變得笨拙，到同治、光緒、宣統(tǒng)時期竟變成短頸豐腹的矮粗形式，造型遠不及以前那樣精美秀麗了。

知道了元、明、清瓷造型的基本特點之后，進而還需掌握觀察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。很多同類的器皿乍看外表極為相似，仔細觀察這三個部分，便可得出不同的結(jié)論。例如明代中期瓶、壺、罐一類的琢器造型，多在腹部留有明顯的接痕，而清代以后制品由于旋削細致，此種接痕多不明顯。如此所謂一線之差，往往在斷代辨?zhèn)蔚墓ぷ髦衅鹬喈斨匾淖饔谩Ｓ秩缭蟊P盤身弧度較小而淺，明代永、宣大盤盤身弧度稍大而微深，前者底小，后者底大。特別是永樂造型，無論大小盤、碗多是器心下凹，器底心凸起，而且足內(nèi)墻向外稍撇，較外墻約矮二分之一至四分之一。其他如明末清初許多民窯盤、碗底常有明顯的輪狀旋削痕(即所謂“跳刀”)，而在官窯瓷器中則極為少見。至于康熙大盤有些是雙圈底，民窯三彩平底器物下面多有“麻布紋”，也是當時造型上比較常見的特征。文物工作者在鑒別新舊真?zhèn)螘r每以這些作為一部分依據(jù)。

有些時代接近或后世所仿前代的精品，由于紋飾畫法和胎釉原料前后相似，常常很不容易區(qū)分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里繪三層紋飾，碗外繪四層紋飾，而且乍看胎釉也大致相象，都是撇口圈足。然而如仔細加以對比，便會發(fā)現(xiàn)他們之間的重要區(qū)別在于碗腹下部收斂程度有所不同，即永樂碗腹較豐滿，宣德碗腹微削。雍正時期所仿的成化青花撇口碗，也是在造型上存在著碗腹微削的缺點。這些細微的差別，是根據(jù)實物仿制時，因成型、燒窯等技術(shù)條件所限，或偶然忽略而造成的破綻(仿品的器形往往與真品器形或多或少都有所區(qū)別，因仿制時雖按真品原器制造，在未燒前與真器原形盡同，但經(jīng)過高溫燒成后，其形與真器原形在某些地方就有差別。這可能是由于原料的配制和提煉的精粗不一致，而經(jīng)高溫后縱橫收縮膨脹的結(jié)果，為鑒別器形的關鍵)。至于有些僅憑傳聞或只靠臆測而制成的仿品，如后世所仿的各式各樣的所謂“永樂壓手杯”之類，在造型上更是愈變愈奇(自嘉、萬間開始越仿越大，甚至后來的已不成杯而變?yōu)榇笸?，只要見過真的實物，自然就不致妄斷臆測，古董鑒定《古瓷器鑒定方法》。

(二)不同時期具有不同的紋飾與色彩

陶瓷器上的紋飾同造型一樣具有鮮明的時代特征，并且由于繪瓷原料與技術(shù)的不斷豐富和改進，無論在題材內(nèi)容及表現(xiàn)形式方面都有其不同時期的水平和特點，因而也成為劃分時代、鑒別真?zhèn)蔚囊粭l有力線索。

大體說來，瓷器紋飾的發(fā)展過程不外是由簡到繁，由劃印貼刻到雕剔描繪，由單純一色到絢麗多彩。例如元瓷上慣用的變形荷花瓣(俗稱“八大碼”)圖案，就是在晉瓷紋飾的基礎上演變而來的，尤其元代青花、釉里紅等釉下彩的出現(xiàn)，開辟了瓷器裝飾的新紀元，打破了過去一色釉的單調(diào)局面。明、清以后各種色彩的發(fā)明更豐富了瓷器的裝飾，而每一種裝飾方法的出現(xiàn)都有其產(chǎn)生、成長、發(fā)展過程，因此也可據(jù)以推斷器物年代的遠近。如早期的青花、釉里紅因為尚未充分掌握原料的特性，所以在元代制品中顏色美麗的較少，而且釉里紅中常有色調(diào)灰暗或變?yōu)榻{褐或灰黑色甚至流散的缺點。但大部分成熟的元代青花、釉里紅紋飾布局都非常美觀，圖案不僅重視主次協(xié)調(diào)，而且慣用多層連續(xù)的花邊紋飾，無論山石、花卉多在外留有一圈空白邊線不填滿色，形成一種獨特的風格(至明代中期以后此種畫法漸絕，雖間或采用，但為數(shù)不多。此外由于原料成分的限制，在畫法上也各有不同的時代特征，如元末明初有些使進口青料的瓷器，雖以顏色濃艷渲赫一時，但色調(diào)極不穩(wěn)定，很不適于畫人物，因而在元代紋飾中畫人物的較少，也有所謂“元代人少，永樂無人，宣德女多男少”的說法。至于成化斗彩，雖然色澤鮮明，晶瑩可愛，卻也受原料和技術(shù)的限制而有所謂“花無陰面，葉無反側(cè)”的缺點，而且畫人物不論男女老少，四季均著一單衣，并無渲染的衣紋與異色的表里之分。類似這些就表現(xiàn)為紋飾上的時代特征，往往為后世仿品所忽略，倘能加以注意，自然對于鑒別真?zhèn)螘幸欢ǖ膸椭?/p>

另外，在施用的彩色方面也可以找到一些時代上的區(qū)別，如根據(jù)現(xiàn)在掌握的實物資料看，成化彩繪中沒有黑彩，當時除用釉下鈷畫藍線外，還用紅、赭色描繪輪廓線。假如我們遇到一件釉上黑輪廓的成化彩瓷器，就應該懷疑它是不是真實可靠，因為黑輪廓線的應用最早不超過正德初期。其他如粉彩的出現(xiàn)，現(xiàn)知不會早于康熙晚期，當然也很難令人相信施有粉彩的仿明瓷器不是贗品了。

至于乾隆時期由于大量使用洋彩，并且吸取了西方紋飾圖案的裝飾方法，有些作品但求筆法線條精細與紋飾奇異，從而有部分花樣失掉了固有的民族風格。這種瓷以乾隆中期以后的制品較多。其他如明代正德時期的官窯瓷器中多有用阿拉伯文字作裝飾的。清代外銷瓷器中也有畫著西洋紋飾圖案的，都是比較別致的一種裝飾，具有鮮明的時代特征。

在用文字作為瓷器裝飾的特點上，明、清兩代制品仍有所不同。如明代瓷器有寫梵文、經(jīng)語、百福、百壽字的，而用大篇詩、詞、歌、賦以及表、頌等作裝飾文字的則是康熙時期的創(chuàng)作。例如“赤壁賦”、“騰王閣敘”、“前后出師表”、“圣主得賢臣頌”等，此種只有文字而無圖畫的器皿歷朝很少仿制。明確這一點，對判斷時代和辨別真?zhèn)蔚木唧w工作，也是很有參考價值的。

第四篇：瓷器鑒定

瓷器鑒定

《瓷器鑒定指南》內(nèi)容簡介：400多幅實物照片，簡潔明了的語言,全面介紹瓷器真?zhèn)巍r代、窯口以及價值的評判詳解各種瓷器檢測手段和鑒定要領，廣大收藏愛好者的實用寶典，瓷器鑒定。

作者簡介

范勇，男，1953年生。籍貫四川。四川大學歷史系考古專業(yè)78級，碩士。曾就職于北京故宮博物院、巴蜀書社，現(xiàn)為四川大學考古系客座教授、四川大學博物館客座研究員，天地出版社編審。

出版著作、譯著10余部。在《考古學報》、《文物》、《考古與文物》、《四川文物》、《農(nóng)業(yè)考古》、《史前研究》、《長江文明》、《中華文化論壇》等刊物發(fā)表學術(shù)論文約40篇。

有關考古學、文物研究、古玩研究等方面的主要論文和著作有：

青銅器：《我國西南地區(qū)的青銅斧鉞》《再論不對稱性銅鉞》。

《云南青銅文化的區(qū)系類型研究》《云南青銅文化的年代與分期》《試論早蜀文化的淵源》。

陶器：《關于江漢地區(qū)新石器時代晚期文化的幾點認識》。

瓷器：《明代洪武官窯的設置》《明洪武官窯瓷器的類型與分期》(待刊)《試論景德鎮(zhèn)元末明初青花瓷》(待刊)《試論汝窯的性質(zhì)、年代及與北宋官窯的關系》(待刊)《試論元青花瓷的類型與分期》(待刊)《再論元青花瓷》(待刊)《中國早期青花瓷的發(fā)現(xiàn)與研究》(待刊)，鑒定材料《瓷器鑒定》。

古玩綜合：《(古玩指南)譯注》(漓江出版社，1998年版)《古玩寶典》(巴蜀書社，1995年版)。

圖書目錄

上編 瓷器鑒定入門

一、瓷器鑒定的基本方式

1.器物的器型/

42.器物的胎釉/

53.器物上的裝飾與紋飾/8

4.器物的款識/10

二、瓷器鑒定的技術(shù)檢測手段

1.熱釋光檢測法/1

22.x射線熒光釉面檢測法/1

4三、常規(guī)鑒定與科技檢測的關系

1.機檢的相對可靠性/17

2.目鑒與機檢如何相結(jié)合/18

四、瓷器鑒定的程序和思路

1.鑒定程序/18

2.鑒定思路/19

五、辨別瓷器作偽的方法

1.新瓷作舊/2

22.新仿名釉/22

3.磨底改款/2

54.新瓷古款/2

35.真坯假彩/25

6.拼湊成器/25

7.磨口掩損/2

48.以畫掩飾/24

六、市場行話

中編 瓷器鑒定要領

一、造型是鑒定瓷器的重要依據(jù)

1.魏晉南北朝瓷器的造型特征/29

2.隋、唐、五代瓷器的遣型特征/

323.宋、遼、金瓷器的造型特征/3

54.元、明、清瓷器的造型特征/57

5.瓷器造型鑒定的經(jīng)驗/

42二、掌握胎釉的時代和地域特征

1.胎質(zhì)/4

52.釉質(zhì)/46

三、紋飾與色彩是斷代的指標

1.紋飾/50

2.色料/58

四、款識是鑒定瓷器的重要環(huán)節(jié)

1.款識沿革/6

22.款識字體/6

53.明清瓷器款識/6

34.明清瓷器款式/66

五、制瓷工藝是瓷器鑒定的參考

1.原料/67

2.工藝/7

13.窯與窯具/7

5下編 瓷器鑒定相關知識和術(shù)語

一、器型

1.琢器/8

12I圓器/9

45.其他/97

二、裝飾

1.裝飾紋樣技法/98

2.紋飾圖案/1 0

1三、釉彩

1.色釉/1 05

2.釉彩/11 1

附錄

給收藏鑒定愛好者的建議

眼力小測驗

參考文獻

后記。

第五篇：地稅新版發(fā)票真?zhèn)舞b定方法

一、地稅新版發(fā)票的適用范圍和種類

我區(qū)地方稅務系統(tǒng)監(jiān)制的新版普通發(fā)票的適用范圍為：服務、娛樂、文化體育、交通運輸、建筑、銷售不動產(chǎn)、轉(zhuǎn)讓無形資產(chǎn)、郵電通信、金融保險和其他等10類行業(yè)；新版發(fā)票按照填開方式分為3類：電腦發(fā)票，包括稅控發(fā)票（卷式、折式）和非稅控發(fā)票（折式）；定額發(fā)票；手寫發(fā)票。

二、地稅新版發(fā)票的啟用

新版發(fā)票自2009年7月1日起啟用。2009年7月1日至2009年9月30日為過渡期，即新舊版發(fā)票可以同時使用；截止2009年9月30日，舊版發(fā)票停止使用；2009年10月1日開始，新版發(fā)票全面推廣使用。

伴隨稅控收款機的推廣應用進程，我區(qū)地方稅務系統(tǒng)將逐步取消手寫發(fā)票，最終只保留電腦發(fā)票和小額定額發(fā)票。

三、地稅新版發(fā)票的真?zhèn)巫R別方法

南寧市地稅局提醒消費者，目前貳拾元以上的定額通用發(fā)票出現(xiàn)假票的幾率比較高，消費者可通過“一摸二看三核對”來初步判斷發(fā)票的真?zhèn)巍?/p>

摸發(fā)票密碼銀漿覆蓋層

真票銀漿覆蓋層觸摸時有厚度感，較有質(zhì)感，可以感覺到銀漿表面呈魚鱗狀并有層次感。假票的銀漿覆蓋層觸摸時感覺到較稀薄，非常光滑，沒有層次感。

看水印團花數(shù)字

對光看發(fā)票，真票可看到清晰透亮的“廣西地稅”字樣和稅徽的水印圖案，假票透光看比較模糊，且字體粗細不一；看團花，真票可清晰分辨出極細的線條，整個團花呈現(xiàn)出較強的層次感、立體感；看數(shù)字，真票中由線條組成的阿拉伯數(shù)字票面金額印刷精細，呈現(xiàn)浮雕感。核對印章金額

核對開票單位印章：假發(fā)票上加蓋的專用章和財務專用章與自身的單位名稱是不相符的。核對開票金額：核對開票金額與消費金額是否一致，如不一致應特別小心鑒別。

核對開票內(nèi)容：核對商家開具發(fā)票時是否按號碼順序填開，填寫項目是否齊全、內(nèi)容真實、字跡清楚，是否全部聯(lián)次一次復寫、打印、內(nèi)容完全一致。

當您無法判定發(fā)票的真?zhèn)螘r，可以通過以下途徑向稅務機關查詢：

一、向廣西地稅12366納稅服務熱線查詢發(fā)票信息；--推薦使用

二、到地稅機關各辦稅服務廳進行鑒定。