第一篇：葛朗臺(tái)讀后感

小說最大的成就是塑造了一個(gè)吝嗇鬼典型。巴爾扎克選取了一系列富有典型意義的細(xì)節(jié)來表現(xiàn)他的慳吝性格。葛朗臺(tái)陰森森的老房子年久失修，樓梯踏級(jí)都被蟲蛀壞了，女仆差點(diǎn)摔了跤，他還怪她不挑結(jié)實(shí)的地方落腳；每一頓飯的面包食物、每一天要點(diǎn)的蠟燭，他都親自分發(fā)，一點(diǎn)兒不能多；女兒生日那天，有客人來，只不過多點(diǎn)了一支蠟燭；他限制妻子的零用錢，連別人送給她的一點(diǎn)，也要想方設(shè)法刮走；來了親戚，他不讓加菜，吩咐佃戶打些烏鴉來煮湯；妻子臥床不起，他首先想到的是請(qǐng)醫(yī)生得破鈔。葛朗臺(tái)的吝嗇滲透到他的每一句話、每一個(gè)行動(dòng)中。這種吝嗇的可惡在于貪得無厭地賺錢。

小說中描寫到葛朗臺(tái)一見到金幣眼睛就放射出光芒就成功的塑造了一個(gè)吝嗇鬼的特點(diǎn)。在小說中葛朗臺(tái)似乎是個(gè)很勤勞能干的人，但他最大的失敗就在于對(duì)于金錢的看法，我想假如有一天葛朗臺(tái)失去了所有的積蓄，他面臨的就會(huì)是精神的崩潰.葛朗臺(tái)稱雄一世，積累了萬貫家則，一文也不帶進(jìn)墳?zāi)?，除了一種虛幻的滿足感，可以說一無所獲。葛朗臺(tái)從不欠人家什么，當(dāng)然不讓別人欠他，他從不到別人家去，不搞吃請(qǐng)，他決不動(dòng)別人的東西。意思是絕對(duì)尊重財(cái)產(chǎn)私有權(quán)。然而他毫無顧忌地?zé)o償占有旁人的勞動(dòng)，毫無顧忌地把私人的白楊種到河邊公家的土地上。他認(rèn)為手生來是撈錢的，讓錢從自己的手指縫漏出去是不可饒恕的錯(cuò)誤。所以歐也妮把私蓄送給堂兄弟自然是“罪大惡極”的了。

葛朗臺(tái)這樣的人，表面上是金錢的主人，其實(shí)是金錢的奴隸．可憐的女兒守著他的巨額財(cái)產(chǎn)，卻既無家庭也無幸福，只能成為一幫利欲熏心之徒追捕圍獵的對(duì)象.這本書以歐也妮·葛朗臺(tái)的故事為核心，老葛朗臺(tái)是其中性格最鮮明的人物。貪婪和吝嗇是他的主要性格特征。在老葛朗臺(tái)眼中，金錢高于一切，沒有錢，就什么都完了。文中對(duì)于他對(duì)于金錢的貪婪有著這樣的描述：他半夜里把自己一個(gè)人關(guān)在密室之中，“愛撫、把撫、欣賞他的金幣，放進(jìn)桶里，緊緊地箍好?！迸R死之前還讓女兒把金幣鋪在桌上，長(zhǎng)時(shí)間地盯著，這樣他才能感到暖和。對(duì)金錢的貪得無厭使老葛朗臺(tái)成為一個(gè)吝嗇鬼：盡管擁有萬貫家財(cái)，可他依舊住在陰暗、破壞的老房子中，每天親自分發(fā)家人的食物、蠟燭。所以在歐也妮葛朗臺(tái)的思維中。為了金錢，絲毫不念父女之情和夫妻之愛：在他獲悉女兒把積蓄都給了夏爾之后，暴跳如雷，竟把她軟禁起來，“沒有火取暖，只以面包和清水度日”。當(dāng)他妻子因此而大病不起時(shí)，他首先想到的是請(qǐng)醫(yī)生要破費(fèi)錢財(cái)。只是在聽說妻子死后女兒有權(quán)和他分享遺產(chǎn)時(shí)，他才立即轉(zhuǎn)變態(tài)度，與母女講和。由于貪婪和吝嗇使老葛朗臺(tái)變得更加的狡猾和工于心計(jì)。對(duì)于每一筆買賣，他都精心算計(jì)，這使他在商業(yè)和投機(jī)中總是獲利。另外，他還經(jīng)常裝口吃和耳聾來蒙蔽對(duì)手。老葛朗臺(tái)是巴爾扎克刻畫得最成功的吝嗇形象之一，已成為法國(guó)文學(xué)史乃至世界文學(xué)史上的一個(gè)經(jīng)典人物而廣為流傳。

老葛朗臺(tái)的貪婪和吝嗇雖然使他實(shí)現(xiàn)了大量聚斂財(cái)物的目的，但是他卻喪失了人的情感，給自己的家庭和女兒帶來了沉重的苦難。而他的女兒，歐也妮，是這部小說中最為善良、最可貴的部分，在現(xiàn)實(shí)生活中，也有許多相同或者類似的人或事物的發(fā)生。純潔的一個(gè)人物，整部小說就是以她的悲劇人生為中心線索的。她的美德在痛苦的生活和與老葛朗臺(tái)、夏爾、德·蓬風(fēng)等人的對(duì)比中逐漸呈

現(xiàn)出來，她所遭遇的人生苦難越多，周圍其他人物的虛偽、丑陋越突出，她的善良、寬容、慈愛也越顯分明。專橫、吝嗇的父親老葛朗臺(tái)給了歐也妮一個(gè)“黯淡而凄涼的童年”，并且葬送了她的青春。對(duì)她來說，生命中的唯一希望是期待中的愛情。為了愛情，她毫不猶豫地拿出自己全部積蓄，資助戀人夏爾到海外去謀生；為了愛情，她勇敢地反抗父親，不為他的淫威所屈服。為了愛情，她苦苦等待多年，終日思念、牽掛遠(yuǎn)在萬里之外的戀人。但是，無私的愛換回的卻是無情的背棄。在海外發(fā)了財(cái)回來的夏爾貪慕名利，拋棄了歐也妮，想娶一位貴族的女兒為妻。遭受巨大打擊的歐也妮獨(dú)自承受痛苦，而且以德報(bào)怨，依然寬容地對(duì)待夏爾，并拿出巨款替夏爾還清了父?jìng)?，成全了他與貴族小姐的婚事。這樣的愛情是純潔和高尚的。歐也妮對(duì)待金錢的態(tài)度也是與眾不同，超凡脫俗的。盡管她所擁有的財(cái)富不斷增加，但金錢對(duì)她來說既不是一種權(quán)力，也不是一種安慰?！八静话腰S金放在心上，只在向往天國(guó)，過著虔誠(chéng)慈愛的生活只有一些圣潔的思想，不斷地暗中援助受難的人?！睂?duì)宗教的虔敬之情使她超越了個(gè)人的創(chuàng)痛，以慈悲之心善待世人。她用金錢去興辦慈善事業(yè)，而自己過著節(jié)儉、樸素的生活。

作者滿懷同情與贊美之情塑造了歐也妮，使人們?cè)谶@個(gè)為金錢遮蔽的黑暗世界里看到了一抹亮色，與此同時(shí)，又不禁為她作為無辜犧牲者的命運(yùn)感到同情。所以，她的悲劇是她身邊的人造成的。這出悲劇，沒有刀光劍影，沒有血與火，卻讓人讀完之后，為歐也妮的悲劇的一生哀嘆，在哀嘆的同時(shí)，引發(fā)了讀者對(duì)于金錢觀的一連串思考。

第二篇：葛朗臺(tái)讀后感[范文模版]

品味完一本名著后，你有什么體會(huì)呢？為此需要好好認(rèn)真地寫讀后感?？赡苣悻F(xiàn)在毫無頭緒吧，下面是小編為大家整理的葛朗臺(tái)讀后感，歡迎大家分享。

葛朗臺(tái)讀后感1

《歐也妮·葛朗臺(tái)》是法國(guó)作家巴爾扎克寫的一本小說。這本書通過葛朗臺(tái)夫妻、父女、伯父與侄兒等家庭矛盾，深刻揭示了資產(chǎn)階級(jí)家庭中的金錢關(guān)系。這部小說成功塑造了葛朗臺(tái)這個(gè)吝嗇鬼的形象，令我愛不釋手，是中外名著中的經(jīng)典之作。

本部小說主要講了吝嗇鬼葛朗臺(tái)的家里迎來了他的侄子夏爾，女兒歐也妮和夏爾產(chǎn)生了感情。夏爾后來走了。接下來歐也妮的母親死了，后來葛朗臺(tái)也死了，歐也妮繼承了所有遺產(chǎn)。夏爾后來回來了，卻變成了連強(qiáng)盜匪徒都不如的人。歐也妮最終拋棄了這段感情，和仆人拿儂孤老終生。

讀完這本書后我第一個(gè)想到的就是老葛朗臺(tái)，作者運(yùn)用各種寫作手法刻畫出葛朗臺(tái)這樣一個(gè)吝嗇的淋漓盡致的藝術(shù)形象。例如描寫葛朗臺(tái)的手套“像警察的一樣，結(jié)實(shí)耐用，用二十多個(gè)月都不會(huì)壞”，而貴族公子夏爾的手套是“精美的手套的雪白皮子”，進(jìn)行了強(qiáng)烈的對(duì)比。

再下來是葛朗臺(tái)太太和女兒歐也妮，她們兩人被老葛朗臺(tái)當(dāng)牛做馬地使喚，比奴隸還要慘苦許多，令人奇怪的是她們級(jí)竟然半點(diǎn)怨言都沒有，也許是身心都麻木了吧。但夏爾的到來讓她們母女倆的心靈重新出現(xiàn)了生機(jī)。在夏爾離開后母女二人十分懷念夏爾，后來歐也妮的金幣**使葛朗臺(tái)太太在憂患中死去。后來歐也妮也發(fā)現(xiàn)身邊的所有人都不可靠，最終也在信仰的支撐下度過余生。

《歐也妮·葛朗臺(tái)》讓我們認(rèn)識(shí)了吝嗇的葛朗臺(tái)，忠誠(chéng)的仆人拿儂，虔誠(chéng)、善良的歐也妮和葛朗臺(tái)太太，令我們感慨他們的一生。

葛朗臺(tái)讀后感2

最近，我讀了巴爾扎克的長(zhǎng)篇小說<<歐葉妮。葛朗臺(tái)>>，這本書講述了葛朗臺(tái)一家人的生活，塑造了一個(gè)狡詐貪婪愛財(cái)如命小氣吝嗇的葛朗臺(tái)形象。蘊(yùn)含真理。

葛朗臺(tái)是箍桶匠出身，他精明能干，把生意做成了索姆城里首屈一指的首富，他有很多財(cái)產(chǎn)，但家里卻過著儉樸的生活，他一心只想著如何賺錢，毀了女兒的幸福，毀了一個(gè)家庭。

在這個(gè)家庭中光明和黑暗的對(duì)比十分強(qiáng)烈。老葛朗臺(tái)形成鮮明對(duì)比的是葛朗臺(tái)太太和葛朗臺(tái)小姐。圣潔的價(jià)值觀在金錢統(tǒng)治的社會(huì)只遭到無情的蹂躪，葛朗臺(tái)太太臨死前胸懷坦蕩，因?yàn)樗缹?duì)她來說意味著苦難的終結(jié)，他只心疼從此拋下女兒一人在世上受苦。在這陰暗的天地中，歐葉妮的形象顯得美麗明亮，但是這顆明星注定要黯淡下去。

文章的字里行間滲透著一個(gè)道理：拜金主義是一種極強(qiáng)的破壞力量，它足以讓一個(gè)人變質(zhì)，讓一個(gè)家庭解體?，F(xiàn)在社會(huì)中很多人價(jià)值觀也偏向于金錢，忘記了自己的初衷，但我們有能力，有改變的力量，樹立新的價(jià)值觀。我們希望有一個(gè)寧?kù)o、美好的生活環(huán)境。金錢也許會(huì)使你富足，令人崇拜，受人尊敬，但錢不是萬能的，金錢買不到時(shí)間、家人、友情，買不了健康，甚至也買不到自己的夢(mèng)想。想一想，如果我們身邊沒有了家人的陪伴，真心以待的朋友，要再多的錢又有什么用呢？我們更應(yīng)該擁有成功的快樂，家庭的快樂，事業(yè)的快樂，朋友的快樂，我們要靠自己的力量走向幸福。

讓我們向自己的人生目標(biāo)前進(jìn)吧！

葛朗臺(tái)讀后感3

巴爾扎克是十九世紀(jì)法國(guó)最偉大的小説家，朔造典型的巨匠，舉世聞名的現(xiàn)實(shí)主義大師。曾經(jīng)有人斷言：“自莫里哀的《吝嗇人》以后，不會(huì)再有人寫吝嗇鬼了!”莫里哀筆下的阿巴公已將吝嗇鬼的性格表現(xiàn)得淋漓盡致。然而巴爾扎克不僅大膽地拾起了這個(gè)題材，并賦予了最深刻的歷史內(nèi)容。《歐也妮葛朗臺(tái)》的故事沒有駭人聽聞的事件，沒有絲毫傳奇色彩。這是一出“沒有毒藥，沒有尖刀，沒有流血的平凡悲劇?！痹诎蜖栐说淖髌分兄髟滓磺械氖墙疱X，葛朗臺(tái)老頭的形象便體現(xiàn)了金錢的主宰力量。巴爾扎克固然以大量筆墨描繪金錢的威力，畫龍點(diǎn)睛的一筆卻是指出金錢拜物教的荒謬，指出金錢固然給人帶來權(quán)勢(shì)，卻不能給人帶來幸福。至少，在人類的感情領(lǐng)域，金錢是無能為力的。葛朗太稱雄一世，積累了萬貫家財(cái)，一文也帶不進(jìn)墳?zāi)?，除了一種虛幻的滿足感，可以說一無所獲。在巴爾扎克看來，葛朗臺(tái)的聚斂癖，是當(dāng)代社會(huì)的一種情欲。向歐也妮這類心地單純的姑娘，金錢與她既不是一種需要，也不是一種慰藉，只有人性已經(jīng)異化，完全為貪欲所支配的人，才會(huì)將金錢視為人生的最高需要。葛朗臺(tái)這樣的人，表面上是金錢的主人，其實(shí)是金錢的奴隸

葛朗臺(tái)讀后感4

巴爾扎克是十九世紀(jì)法國(guó)最偉大的小家，朔造典型的巨匠，舉世聞名的現(xiàn)實(shí)主義大師。曾經(jīng)有人斷言：“自莫里哀的《吝嗇人》以后，不會(huì)再有人寫吝嗇鬼了！”莫里哀筆下的阿巴公已將吝嗇鬼的性格表現(xiàn)得淋漓盡致，分享一顆糖。然而巴爾扎克不僅大膽地拾起了這個(gè)題材，并賦予了最深刻的歷史內(nèi)容。

《歐也妮葛朗臺(tái)》的故事沒有駭人聽聞的事件，沒有絲毫傳奇色彩。這是一出“沒有毒藥，沒有尖刀，沒有流血的平凡悲劇。”在巴爾扎克的作品中主宰一切的是金錢內(nèi)容清新雋永葛朗臺(tái)老頭的形象便體現(xiàn)了金錢的'主宰力量。

巴爾扎克固然以大量筆墨描繪金錢的威力，畫龍點(diǎn)睛的一筆卻是指出金錢拜物教的荒謬，指出金錢固然給人帶來權(quán)勢(shì)，卻不能給人帶來幸福。至少，在人類的感情領(lǐng)域，金錢是無能為力的。葛朗太稱雄一世，積累了萬貫家財(cái)，一文也帶不進(jìn)墳?zāi)?，除了一種虛幻的滿足感，可以說一無所獲。在巴爾扎克看來，葛朗臺(tái)的聚斂癖，是當(dāng)代社會(huì)的一種情欲。向歐也妮這類心地單純的姑娘，金錢與她既不是一種需要文章含蓄的結(jié)尾，既點(diǎn)題，又耐人尋味.文章開頭引人入勝，吸引讀者.…點(diǎn)面結(jié)合，使文章生動(dòng)，具體，詳略得當(dāng).也不是一種慰藉，只有人性已經(jīng)異化，完全為貪欲所支配3人，才會(huì)將金錢視為人生的最高需要。

葛朗臺(tái)這樣的人，表面上是金錢的主人，其實(shí)是金錢的奴隸。

葛朗臺(tái)讀后感5

我最近讀了一本書，他是出自于巴爾扎克《歐也妮。葛朗臺(tái)》。文章主人公葛朗臺(tái)，他貪婪、狡黠、吝嗇，把金錢當(dāng)做唯一的上帝，臨終前也不會(huì)忘記自己的女兒看住金子的行為描繪得栩栩如生，作者刻畫的人物形象被文學(xué)史上稱為四大吝嗇鬼之一。

這部作品是巴爾扎克諷刺作品上最生動(dòng)最具活力的一部作品。小說中他家財(cái)萬貫，但開銷節(jié)省，每頓飯的食物，每天點(diǎn)的蠟燭，他都親自分發(fā)。為了錢他可以六親不認(rèn)，可以扣妻子的費(fèi)用，要女兒吃清水面包。這種做法沒有人能夠做到。但是老葛朗臺(tái)和一些守財(cái)奴大不相同，他不僅熱衷于守財(cái)，更善于發(fā)財(cái)。他不僅有活力的腦子，以及智慧的想法，而且他對(duì)金錢的追求勝過對(duì)親人的關(guān)愛，我想這就是作者諷刺的一種形象。給了那些愛財(cái)如命的人一記響亮的耳光。讓他們也明白財(cái)富的可怕，明白人的一生不是靠金錢來彌補(bǔ)自己可惡的心，而是用享受來回報(bào)自己的勞動(dòng)成果。不能利用親人的憐憫來使自己的吝嗇持續(xù)。

這部小說，揭露了當(dāng)時(shí)資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)活動(dòng)中赤裸裸的金錢關(guān)系。，生活中也一樣，我們做人要大方，做事也要大方，不能有吝嗇，小心眼兒和小氣的行為，否則你的朋友會(huì)離你遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。讓我們也明白大方做人快樂做事才是最重要的。

葛朗臺(tái)讀后感6

讀《歐也妮·葛朗臺(tái)》有感《歐也妮·葛朗臺(tái)》是巴爾扎克《人間喜劇》中的經(jīng)典作品之一。

小說是圍繞歐也妮的悲慘愛情故事寫的，銀行家和公證人都想娶歐也妮，但歐也妮對(duì)夏爾傾心相愛和夏爾背信棄義的痛苦、悲慘的人生。老葛朗臺(tái)真的非常吝嗇，他甚至不希望自己的女兒用錢換來幸福。

莫索整個(gè)小鎮(zhèn)都知道他非常的有錢，他自己卻不承認(rèn)。夏爾來時(shí)，老葛朗臺(tái)讓夏爾不要相信他很有錢，其實(shí)就是不想讓夏爾花自己的錢。老葛朗臺(tái)對(duì)家人如此吝嗇，當(dāng)歐也妮母親為葛朗臺(tái)把女兒軟禁起來生病了，他第一個(gè)想到的是請(qǐng)醫(yī)生要花很多錢。

但他得知如果歐也妮母親死了，歐也妮將會(huì)得到他一半的財(cái)產(chǎn)后，老葛朗臺(tái)才要治妻子的病，才要和女兒、妻子講和。他還要?dú)W也妮保證如果妻子死了后她不要葛朗臺(tái)的一半財(cái)產(chǎn)，歐也妮對(duì)金錢無所謂肯定同意嘍，老葛朗臺(tái)真是開心極了。

歐也妮不像葛朗臺(tái)一家這樣視金錢如命，她非常善良，也非常純樸。她癡癡的等夏爾，等他回來同他一起生活，可他沒想到夏爾背信棄義，娶了一位有權(quán)有勢(shì)的人的女兒做妻子。我覺得作者越寫夏爾的貪婪無恥越襯托歐也妮非常純樸，夏爾剛?cè)シ侵迺r(shí)，歐也妮每天都想著夏爾，想著他到底什么時(shí)候回來。

生活中也一樣，做人要大方，不能小氣，不能吝嗇。否則朋友們就會(huì)離你遠(yuǎn)遠(yuǎn)地。這個(gè)故事告訴我們親情比金錢更重要！

葛朗臺(tái)讀后感7

錢，錢不是萬能的，但沒錢卻是萬萬不能的；只是錢不一定能帶給所有人幸福與快樂；而葛朗臺(tái)的一生卻沉迷于金錢不能自拔，以至于間接害死了自己的妻子，一手破壞了自己女兒的幸福。

葛朗臺(tái)發(fā)家于葡萄生意，同時(shí)繼承了幾筆遺產(chǎn)，成了當(dāng)?shù)刈钣绣X、最有信譽(yù)的商人；而他的妻子、女兒卻過著清苦的生活。他的吝嗇已經(jīng)無藥可救了，生活中處處計(jì)算花費(fèi)；商場(chǎng)上處處想著怎么從別人身上或得錢財(cái)；家庭中處處減少妻子、女兒的開銷，甚至用女兒后半輩子的幸福來取得錢財(cái)。他已經(jīng)忘記自我的良知、親情、道德、倫理，只是知道錢…錢…錢…

錢，有很多種的用途，如：捐款、旅游、買自己喜歡的東西…最重要的是要學(xué)會(huì)把錢用在有意義的事情上，用錢去享受生活和體驗(yàn)世界，了解世界山河風(fēng)光和名勝古跡，做自己喜歡做的事。

而像葛朗臺(tái)一味為了錢的人生不能說是很失敗、很辛苦，到最后也不知道自己到底要的是什么，只是這么算計(jì)的活著，渾渾噩噩、行尸走肉的一輩子，真是悲哀！而他自己本人卻不自知，更是悲哀無比！他的女兒歐也妮讓他毀了一輩子，斷送了自己的幸福，她在自己剩余的日子里的接濟(jì)貧窮的人，幫助遇到困難的人順利的渡過難關(guān)，而她卻是住在以前的昏暗、狹小的屋子里，即使擁有幾億的錢財(cái)，還是過著清苦的生活，讓我們無不感動(dòng)與他的奉獻(xiàn)的精神。

有錢能使鬼推磨，但錢不是活得快的唯一途徑，我們要靠自己的努力獲得成功，這才是真正的財(cái)富！

葛朗臺(tái)讀后感8

被拋棄于人世的狂風(fēng)暴雨之中，像從希臘劫掠的一尊電壓的雕像，被狂風(fēng)暴雨吞沒，在運(yùn)輸途中墜落大海，將永遠(yuǎn)不為人知地呆在海底。這便是她——?dú)W也妮。一個(gè)身世顯赫的女子，一個(gè)從12歲便不出門的女子，一個(gè)擁有信仰的女子……只是她的愛情就像是烏云一般，最后散落成雨滴，蒸發(fā)，然后消逝不見……

這個(gè)可憐可愛的堂弟就如白馬王子一般忽然降臨在這個(gè)可憐的女子身邊，內(nèi)心深處的一個(gè)叫愛的東西生根發(fā)芽。在這冷冰冰的環(huán)境里，在這荒漠里，在這個(gè)12歲起就與世隔絕，死氣騰騰的世界里，堂弟夏爾就像暴風(fēng)雨來臨前的新生的陽光，讓這個(gè)吝嗇鬼的女兒內(nèi)心泛起點(diǎn)點(diǎn)波瀾。于是相愛，他們一起在飯桌上暗使眼神，在漆黑的閣樓上談?wù)撌吕?，在林子前的長(zhǎng)凳上互相托付……只是陽光消失烏云開始籠罩，夏爾拿著堂姐給他的錢，帶著兩人的誓言離開了這里，膽小的母親嚇得生了重病，歐也妮也因把金幣給堂弟被關(guān)了禁閉。

終于，下起了磅礴大雨，歐也妮的母親一病不起，她也陷入老人無盡的思念之中。原以為還有心中的那份牽掛，還有執(zhí)著著的信念都在幾年后堂弟的信中灰飛煙滅。雷沉重地打擊在了這個(gè)曾對(duì)愛情充滿向往的女孩心里，她茫然了，也心碎了。

這便是19世紀(jì)資本主義的愛情，有的只是破碎了的少女的心和人們對(duì)金錢的貪戀。

葛朗臺(tái)讀后感9

他的錢多的數(shù)不清，但他家的老房子卻年久失修，墻垣殘破，樓梯踩上去嘎吱作響；當(dāng)他病倒在床，奄奄一息時(shí)，想的居然是讓女兒在他死后料理好一切，到陰間向他報(bào)賬；當(dāng)神父把鍍金的十字架湊近他的嘴層，讓他最后吻一下基督像，他卻喪心病狂地企圖抓住十字架·····他就是葛朗臺(tái)，一個(gè)被金錢異化的著名吝嗇鬼。

讀完這本書，我感到十分不解，金錢就算再具誘惑力，也比不上親情，而葛朗臺(tái)卻把金錢看成他生命的全部，妻子生病時(shí)，都舍不得為妻子看病，認(rèn)為那是浪費(fèi)錢?？墒?，金錢能買來昂貴的補(bǔ)品，卻買不到最起碼的健康；能買來美味可口的食物，卻買不了胃口；能買來精致的鐘表，卻永遠(yuǎn)買不到寶貴的時(shí)間。

如果吝嗇到連一點(diǎn)兒錢也不愿意花，寧愿做一個(gè)守著金庫(kù)的守財(cái)奴，還不如做一個(gè)窮人。就像一個(gè)故事所講的，有一個(gè)有錢人擁有數(shù)不清的金錢，但他整日提心吊膽、憂慮重重，生怕自己的金錢被小偷盯上，而且他重來不交朋友，他認(rèn)為那些人都是為了他的金錢才與他交朋友。這個(gè)有錢人就在這種忐忑不安的生活中病倒了。而他的鄰居是一個(gè)窮人，整天過著吃了上頓沒下頓的日子。但窮人的家中總是傳出歡歌笑語，而且因?yàn)楦F人十分熱心，他有不少知心的好朋友。

從這個(gè)故事可以看出，擁有金錢的人不一定擁有幸福和快樂，相反，有時(shí)窮人反而往往會(huì)比有錢人要快樂，他們不需想要那么多，只用健康快了地活著。

其實(shí)，有些窮人比有錢人擁有更多的財(cái)富，比如親情、友情、健康和快樂。

葛朗臺(tái)讀后感10

書中的人物都有著自己的個(gè)性，但是從他們身上也可以找到當(dāng)時(shí)社會(huì)的影子。貴族階級(jí)日趨衰落，”一切封建的、宗法的和田園詩(shī)般的關(guān)系全都破壞了”，代之而起的是飛揚(yáng)跋扈的資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶和無所不在、無所不能的金錢勢(shì)力。以及柔弱的婦女，她們安于現(xiàn)狀。讀完此書我不得不感嘆資本家的發(fā)家史，是一本糅合著血淚的屈辱史。

小說中描寫到葛朗臺(tái)一見到金幣眼睛就放射出光芒就成功的塑造了一個(gè)吝嗇鬼的特點(diǎn)。在小說中葛朗臺(tái)似乎是個(gè)很勤勞能干的人，但他最大的失敗就在于對(duì)于金錢的看法，我想假如有一天葛朗臺(tái)失去了所有的積蓄，他面臨的就會(huì)是精神的崩潰。

葛朗臺(tái)稱雄一世，積累了萬貫家則，一文也不帶進(jìn)墳?zāi)?，除了一種虛幻的滿足感，可以說一無所獲。葛朗臺(tái)從不欠人家什么，當(dāng)然不讓別人欠他，他從不到別人家去，不搞吃請(qǐng)，他決不動(dòng)別人的東西。意思是絕對(duì)尊重財(cái)產(chǎn)私有權(quán)。然而他毫無顧忌地?zé)o償占有旁人的勞動(dòng)，毫無顧忌地把私人的白楊種到河邊公家的土地上。他認(rèn)為手生來是撈錢的，讓錢從自己的手指縫漏出去是不可饒恕的錯(cuò)誤。所以歐也妮把私蓄送給堂兄弟自然是“罪大惡極”的了。

葛朗臺(tái)這樣的人，表面上是金錢的主人，其實(shí)是金錢的奴隸.可憐的女兒守著他的巨額財(cái)產(chǎn)，卻既無家庭也無幸福，只能成為一幫利欲熏心之徒追捕圍獵的對(duì)象！

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第三篇：葛朗臺(tái) 人物形象

葛朗臺(tái)：葛朗臺(tái)：葛朗臺(tái)是小說著力刻畫的人物。他貪婪、狡詐、吝嗇，金錢是他唯一崇拜的上帝，獨(dú)自觀摩金子成了他的癖好，歐也妮是被金子摧毀了愛情、值得同情的資產(chǎn)階級(jí)的女兒的形象，把錢用到了慈善機(jī)構(gòu)和教育，簡(jiǎn)樸，渴望愛情，淡漠金錢，有圣母一般的光輝，是巴爾扎克所創(chuàng)造的最動(dòng)人的女性形象之一。他滿懷同情與贊美之情塑造了歐也妮，使人們?cè)谶@個(gè)被金錢遮蔽的黑暗世界里看到了一抹光亮。

夏爾：歐也妮的堂弟，一個(gè)巴黎的浪蕩公子，父親的死對(duì)他打擊很大，歐也妮的愛情增加了他的活力。他帶著歐也妮對(duì)他的純真的愛去印度冒險(xiǎn)。七年當(dāng)中，他在海外走私販運(yùn)、買賣人口、放高利貸發(fā)了大財(cái)，同時(shí)也變得“狠心刻薄，貪婪到極點(diǎn)”。金錢填充了他驕傲的虛榮，他將歐也妮丟到了一邊，去追逐貴族小姐。當(dāng)他求愛失敗，發(fā)現(xiàn)歐也妮是巨額家產(chǎn)的繼承人時(shí)他驚呆了。由于歐也妮的不在乎而變得唯唯諾諾，祈求姐姐的丈夫特·蓬風(fēng)先生對(duì)自己“提攜提攜”。他和其他人一樣認(rèn)為人的標(biāo)準(zhǔn)是用黃金來衡量的。

《歐也妮·葛朗臺(tái)》寫出了法國(guó)大革命以后資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶的發(fā)家過程，揭示出資產(chǎn)階級(jí)虛偽丑陋、一切以金錢至上的本質(zhì)。在這部長(zhǎng)篇小說中出現(xiàn)了一個(gè)典型的人物形象—老箍桶葛朗臺(tái)，老箍桶葛朗臺(tái)是一個(gè)通過政權(quán)更迭而大發(fā)橫財(cái)?shù)谋┌l(fā)戶。他通過囤積居奇、投機(jī)倒把，成為了索漠城的首富。成為首富后，天天過著膽戰(zhàn)心驚的日子，他不允許別人染指他的財(cái)富，甚至包括他的妻子和女兒。他利用一切可以利用的方式來聚斂財(cái)富，利用女兒在公證人克羅旭和特·蓬風(fēng)所長(zhǎng)之間斡旋，以達(dá)到利益的最大化。他節(jié)儉到了無以復(fù)加的地步，明明十分富有，居住的房子卻陰暗濕潮破舊，他不斷克扣妻子的月薪，每月支付給妻子的6法郎，也要想方設(shè)法的奪回。對(duì)仆人嚴(yán)苛更是到了極端。在他的世界觀中，金子，財(cái)富就是一切，超過了親情，友情和其他。當(dāng)他的侄兒查理走投無路來投靠他時(shí)，他想方設(shè)法把侄兒給逼走到印度，他反對(duì)女兒和查理的愛情，當(dāng)發(fā)現(xiàn)女兒竟把自己豐厚的積蓄送給查理做盤纏時(shí)，立刻惱羞成怒，折磨自己的女兒，把女兒關(guān)進(jìn)濕冷的小屋，只給她冷面包吃并把袒護(hù)女兒的妻子虐待致死。他人生所有的樂趣就是囤積財(cái)物，葛朗臺(tái)死后留下了偌大的財(cái)富，但這些財(cái)物沒有給歐也妮帶來幸福，反而是她痛苦的源泉，她曾經(jīng)的愛人為了顯赫的地位離她遠(yuǎn)去，她身邊的人拼命追求她也只是為了她的金錢。最終歐也妮在經(jīng)歷過一次婚姻后，成為了寡婦，從此孤寡終老。

通過對(duì)《歐也妮·葛朗臺(tái)》這一文學(xué)作品的分析，我們可以發(fā)現(xiàn)巴爾扎克在塑造葛朗臺(tái)這一典型人物形象上煞費(fèi)苦心，具體表現(xiàn)如下：

首先，通過在典型環(huán)境中表現(xiàn)典型人物這一現(xiàn)實(shí)主義原則。在文學(xué)創(chuàng)作中典型環(huán)境與典型人物有著密切的聯(lián)系，典型環(huán)境是典型人物賴以生存的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，而典型人物是環(huán)境中的人，沒有典型環(huán)境，人物的言談、行動(dòng)、甚至是心理也將變得空泛，沒有實(shí)際的內(nèi)涵和意義。為了表現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物形象巴爾扎克為此大費(fèi)苦心。

1，為了塑造人物，巴爾扎克首先描寫了守財(cái)奴的活動(dòng)舞臺(tái)—索漠城，這個(gè)小城的路面是用小石子鋪成的，街面是窄而曲折的，幽靜的房屋坐落在城角。這是一個(gè)死氣沉沉的世界，人與人之間是冷漠的，作者在小說的開篇寫索漠城的環(huán)境：這些房屋擁有三百年的歷史，有著粗大的梁木，古怪而幽深的浮雕，和修道院的寧?kù)o。這就是主人公葛朗臺(tái)居住的小城，這些陰沉、荒涼、衰敗的建筑給人一種壓抑蕭條而冷瑟的感覺，從側(cè)面暗示出資本主義社會(huì)人與人之間關(guān)系的冷漠。我們知道，環(huán)境對(duì)人的性格的形成有著重要的關(guān)系，生活在這種環(huán)境中的葛朗臺(tái)作為中產(chǎn)階級(jí)的代表，自然也有形成了有著偏執(zhí)落后陰冷的性格特點(diǎn)。2，其次，作者介紹了守財(cái)奴生活的時(shí)代背景，葛朗臺(tái)是一個(gè)通過政權(quán)更迭大發(fā)橫財(cái)?shù)谋┌l(fā)戶，他既是大革命后得勢(shì)的資產(chǎn)階級(jí)代表，又是復(fù)辟王朝時(shí)期游刃有余的大財(cái)主，在新舊交替的政權(quán)中，葛朗臺(tái)憑借自己的頭腦，積聚財(cái)富。在這個(gè)大的時(shí)代背景下，巴爾扎克塑造出的吝嗇鬼形象便反映出時(shí)代的特征，它既是大土地所有者，又是一個(gè)金融資本家，他的得勢(shì)反映了復(fù)辟王朝時(shí)期土地、金融資產(chǎn)階級(jí)主宰一切的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

3，巴爾扎克詳細(xì)描繪了葛朗臺(tái)的府邸，葛朗臺(tái)的侄子查理走投無路來到葛朗臺(tái)的屋子，看到的時(shí)這樣的場(chǎng)景：頂樓的臥房，那種黃地小花球的糊壁紙，像小酒店用的；粉石的壁爐架，線條像溝槽一般；黃椅子的草坐墊涂過油，似乎不止四只腳；??稀薄的腳毯上邊是一張有頂?shù)拇?，滿是蛀蟲的帳幔搖搖欲墜。這就是當(dāng)過索漠區(qū)長(zhǎng)，巴黎葛朗臺(tái)先生哥哥的府邸，破爛，貧困之極。這種破敗和實(shí)際的富有形成了鮮明的對(duì)比，葛朗臺(tái)是這個(gè)家的主人，他在這間屋子里生活，屋子的陰暗一方面隱喻葛朗臺(tái)妻子和女兒的生活的苦難，處在被葛朗臺(tái)折磨的境地，蘊(yùn)含著生活的灰暗，和悲涼的結(jié)局。另一方面，通過寫葛朗臺(tái)的居住環(huán)境，表現(xiàn)出葛朗臺(tái)對(duì)物質(zhì)條件的苛刻，對(duì)家人的吝嗇，同時(shí)也暗示了葛朗臺(tái)陰暗的性格特征。巴爾扎克在文中花大量的筆墨寫葛朗臺(tái)的居住環(huán)境是大有深意在的，通過仔細(xì)的比較分析，一個(gè)對(duì)金錢的控制欲極強(qiáng)，一個(gè)活脫脫的守財(cái)奴形象便躍然于眼前。其次，通過個(gè)性化的語言來刻畫人物的性格特征。巴爾扎克受到拉瓦特和迦爾骨相學(xué)的影響，認(rèn)為人物外形能夠反映他的階級(jí)地位、精神面貌和性格特點(diǎn)。小說是用語言堆砌而成的，語言是小說的外在形式，通過語言，可以暗示出人物的性格特征，甚至對(duì)于推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展都有重要的作用，因此，在小說中，人物語言是需要關(guān)注的，不同的語言風(fēng)格可以反映不同人物的性格特點(diǎn)。而個(gè)性化的語言尤其能夠突出反映出這一點(diǎn)。在《歐也妮·葛朗臺(tái)》中，巴爾扎克塑造的葛朗臺(tái)語言最富有個(gè)性化。他往往只說一兩句話，可是句句都符合人物吝嗇的性格。例如：當(dāng)聽聞查理的父親去世時(shí)，葛朗臺(tái)的妻子在建議葛朗臺(tái)應(yīng)該給兄弟戴孝時(shí)，葛朗臺(tái)是這樣回答的：“真是，太太，你只曉得想出化錢的玩意兒。戴孝在乎心，不在乎衣服。??就在你六個(gè)路易里支出，買你們的孝服罷，我只要一塊黑紗就行?！备鹄逝_(tái)是如此的吝嗇，甚至舍不得一分錢來給其兄弟戴孝，美其名曰：戴孝有心而發(fā)，不必重視外在的形式。在妻子的一再要求下，他終于松了口，但還是要求孝服的錢需從妻子每個(gè)月六法郎里面扣。他的吝嗇的性格充分的從話語中表達(dá)了出來。再例如：當(dāng)老頭兒發(fā)現(xiàn)查理寄放在歐也妮這的梳妝匣時(shí)，激動(dòng)地溢于言表：“噢，是真金！金子！??這么多的金子！有兩斤重。??！??！??這交易劃得來，小乖乖。”在這句話中，葛朗臺(tái)一連用了幾個(gè)感嘆詞“啊”，又同時(shí)幾次提到了“金子”，仿佛發(fā)現(xiàn)了新大陸一般。由此，從這短短的一句話中，我們可以看到葛朗臺(tái)對(duì)金子的喜愛和狂熱的追求，巴爾扎克通過人物個(gè)性化的語言把一個(gè)嗜財(cái)如命，狂熱追求金子的守財(cái)奴的形象展示在廣大讀者的眼前。最后，通過塑造人物性格的二重性，而使人物更加豐滿。典型性格的二極性特征不是單一的，它的正負(fù)兩極可以有無窮的變化形態(tài)，而且一個(gè)具有豐富性格的藝術(shù)典型，可以有多種二極性特征的互相交叉融合。在大多數(shù)人眼中葛朗臺(tái)是吝嗇的代名詞，似乎這是對(duì)人物個(gè)性最好的詮釋。其實(shí)不然，巴扎扎克在突出表現(xiàn)這守財(cái)奴丑陋的性格特征下，還孕育著其他某些方面的特點(diǎn)，這就是善與惡地對(duì)立。例如：當(dāng)葛朗臺(tái)發(fā)現(xiàn)女兒竟把她自己的私蓄給了查理時(shí)，他憤怒的把歐也妮關(guān)進(jìn)小屋中，每日只提供給她成年的女兒冷水和面包。不斷地在物質(zhì)和精神上折磨他憔悴的女兒和奄奄一息的妻子。但似乎葛朗臺(tái)也不是如此不近人情，在他吝嗇的背后依然閃爍著人性的光輝。在作品中有這樣一段話可以體現(xiàn)：“??他散步的時(shí)間總是歐也妮梳頭的時(shí)間。老頭兒一走到大胡桃樹旁邊，便躲在樹干背后，把女兒的長(zhǎng)頭發(fā)打量一會(huì)，這時(shí)他的心大概就在固執(zhí)的性子與想去親吻女兒的欲望中間搖擺不定，??”我們可以看出老葛朗臺(tái)執(zhí)拗冷酷的背后似乎還存留著一絲親情。再比如：葛朗臺(tái)的兄弟在巴黎宣布破產(chǎn)后，葛朗臺(tái)盡管不待見查理，想方設(shè)法把查理趕到印度去，但總之葛朗臺(tái)還是做了件好事，就是去巴黎挽回其兄弟的名譽(yù)，雖然我們不否認(rèn)這種行為本身含有守財(cái)奴對(duì)金錢的欲望，可以為自己帶來些受益，和滿足虛榮心。但就事實(shí)的結(jié)果而言，他維護(hù)了查理父親的聲譽(yù)這是毋庸置疑的。所以可以看出，盡管葛朗臺(tái)有著吝嗇鬼的勾心斗角和陰暗面。但從某些方面來說還是跳躍著閃光點(diǎn)。即便這種光輝是偶爾的，是微弱的，是一瞬而逝的，但至少它曾經(jīng)出現(xiàn)過，這邊是性格的復(fù)雜性。歷來文學(xué)評(píng)論家認(rèn)為葛朗臺(tái)是典型的人物是因?yàn)槠渚哂兄挟a(chǎn)階級(jí)的特征：精明，吝嗇，霸道，殘酷，虛偽，現(xiàn)實(shí)，自私自利。往往忽略了人物性格的雙重性特點(diǎn)。再丑陋的人物也有著閃光點(diǎn)。在善與惡的同時(shí)，又派生出利他和利己，熱情和冷漠的某些方面。葛朗臺(tái)在為其兄弟挽回名譽(yù)這種善的行為中，蘊(yùn)含著想要耍弄巴黎人和為自己囤積財(cái)富這種惡地動(dòng)因，在把女兒歐也妮關(guān)禁閉的過程中，也出現(xiàn)了一絲父愛的力量，為自己的錯(cuò)誤行為而懺悔。任何人是善與惡矛盾的組合體，巴爾扎克對(duì)人物性格全面的塑造，豐富了老葛朗臺(tái)的人物形象。人物的典型性特征需要在作品中仔細(xì)領(lǐng)悟和把握，在《歐也妮葛朗臺(tái)》中，巴爾扎克塑造吝嗇鬼形象具有典型性，就是因?yàn)樗茉爝@一人物具有代表性，概括了19世紀(jì)法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)嗜錢如命的性格特征。而這種典型性的特征，正是這個(gè)人物在文學(xué)史上存有藝術(shù)魅力的關(guān)鍵所在。

參考文獻(xiàn)：

1，（法）巴爾扎克 傅雷(譯)《歐也妮·葛朗臺(tái)》安徽文藝出版社 2，《文學(xué)理論教程（第四版）》童慶炳 高等教育出版社 3，《性格組合論》 劉再?gòu)?fù) 安徽文藝出版社 1996 4，鞏堅(jiān) 《歐也妮·葛朗臺(tái)》人物特征淺析 科教文匯 2008 5，《美學(xué)·文論·批評(píng)》 陸貴山 廣西師范大學(xué)出版社1996

第四篇：歐也妮·葛朗臺(tái)讀后感

文章作者巴爾扎克是19世紀(jì)法國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人和杰出代表。一生創(chuàng)作96部長(zhǎng)、中、短篇小說和隨筆，總名為《人間喜劇》。其中代表作為《歐也妮·葛朗臺(tái)》、《高老頭》。100多年來，他的作品傳遍了全世界，對(duì)世界文學(xué)的發(fā)展和人類進(jìn)步產(chǎn)生了巨大的影響。小說最大的成就是塑造了一個(gè)吝嗇鬼典型。巴爾扎克選取了一系列富有典型意義的細(xì)節(jié)來表現(xiàn)他的慳吝性格。歐也妮·葛朗臺(tái)——這本書以歐也妮·葛朗臺(tái)的故事為核心貫穿始終，老葛朗臺(tái)無疑是其中性格最鮮明的人物。貪婪和吝嗇是他的主要性格特征。

在老葛朗臺(tái)眼中，金錢高于一切，沒有錢，就什么都完了。他對(duì)金錢的渴望和占有欲幾乎達(dá)到了病態(tài)的程度：他半夜里把自己一個(gè)人關(guān)在密室之中，“愛撫、把撫、欣賞他的金幣，放進(jìn)桶里，緊緊地箍好?！迸R死之前還讓女兒把金幣鋪在桌上，長(zhǎng)時(shí)間地盯著，這樣他才能感到暖和。

對(duì)金錢的貪得無厭使老葛朗臺(tái)成為一個(gè)十足的吝嗇鬼：盡管擁有萬貫家財(cái)，可他依舊住在陰暗、破壞的老房子中，每天親自分發(fā)家人的食物、蠟燭。貪婪和吝嗇使老葛朗臺(tái)成了金錢的奴隸，變得冷酷無情。為了了金錢，不擇手段，甚至喪失了人的基本情感，絲毫不念父女之情和夫妻之愛：在他獲悉女兒把積蓄都給了夏爾之后，暴跳如雷，竟把她軟禁起來，“沒有火取暖，只以面包和清水度日”。當(dāng)他妻子因此而大病不起時(shí)，他首先想到的是請(qǐng)醫(yī)生要破費(fèi)錢財(cái)。只是在聽說妻子死后女兒有權(quán)和他分享遺產(chǎn)時(shí)，他才立即轉(zhuǎn)變態(tài)度，與母女講和。

伴隨貪婪和吝嗇而來的是老葛朗臺(tái)的狡猾和工于心計(jì)。對(duì)于每一筆買賣，他都精心算計(jì)，這使他在商業(yè)和投機(jī)中總是獲利。另外，時(shí)常故意裝做口吃和耳聾是他蒙蔽對(duì)手的有效武器。老葛朗臺(tái)的貪婪和吝嗇雖然使他實(shí)現(xiàn)了大量聚斂財(cái)物的目的，但是他卻喪失了人的情感，異化成一個(gè)只知道吞噬金幣的“巨蟒”，并給自己的家庭和女兒帶來了沉重的苦難。老葛朗臺(tái)是巴爾扎克刻畫得最成功的吝嗇形象之一，已成為法國(guó)文學(xué)史乃至世界文學(xué)史上的一個(gè)經(jīng)典人物而廣為流傳。歐也妮——?dú)W也妮是這部小說中最為善良、純潔的一個(gè)人物，整部小說就是以她的悲劇人生為中心線索的。她的美德在痛苦的生活和與老葛朗臺(tái)、夏爾、德·蓬風(fēng)等人的對(duì)比中逐漸呈現(xiàn)出來，她所遭遇的人生苦難越多，周圍其他人物的虛偽、丑陋越突出，她的善良、寬容、慈愛也越顯分明。

專橫、吝嗇的父親老葛朗臺(tái)給了歐也妮一個(gè)“黯淡而凄涼的童年”，并且葬送了她的青春。對(duì)她來說，生命中的唯一希望是期待中的愛情。為了愛情，她毫不猶豫地拿出自己全部積蓄，資助戀人夏爾到海外去謀生；為了愛情，她勇敢地反抗父親，不為他的淫威所屈服。為了愛情，她苦苦等待多年，終日思念、牽掛遠(yuǎn)在萬里之外的戀人。但是，無私的愛換回的卻是無情的背棄。在海外發(fā)了財(cái)回來的夏爾貪慕名利，拋棄了歐也妮，想娶一位貴族的女兒為妻。遭受巨大打擊的歐也妮獨(dú)自承受痛苦，而且以德報(bào)怨，依然寬容地對(duì)待夏爾，并拿出巨款替夏爾還清了父?jìng)扇怂c貴族小姐的婚事。歐也妮的這種愛情是純潔、高尚的。當(dāng)周圍的人都陷沒在金錢的魔沼中，并甘心被其吞噬整個(gè)生命時(shí)，歐也妮對(duì)待金錢的態(tài)度也是與眾不同，超凡脫俗的。盡管她所擁有的財(cái)富不斷增加，但金錢對(duì)她來說既不是一種權(quán)力，也不是一種安慰?！八静话腰S金放在心上，只在向往天國(guó)，過著虔誠(chéng)慈愛的生活只有一些圣潔的思想，不斷地暗中援助受難的人?！睂?duì)宗教的虔敬之情使她超越了個(gè)人的創(chuàng)痛，以慈悲之心善待世人。她用金錢去興辦慈善事業(yè)，而自己過著節(jié)儉、樸素的生活。

巴爾扎克滿懷同情與贊美之情塑造了歐也妮，使人們?cè)谶@個(gè)為金錢遮蔽的黑暗世界里看到了一抹光亮，與此同時(shí)，又不禁為她作為無辜犧牲者的命運(yùn)感到同情。夏爾--夏爾的人物性格是有一個(gè)發(fā)展、變化的過程的，在這個(gè)過程中，他從巴黎的一個(gè)花花公子逐漸變?yōu)橐粋€(gè)無惡不作的冒險(xiǎn)家和野心家。

當(dāng)夏爾在小說中一登場(chǎng)時(shí)，他還是一個(gè)只有21歲的年輕人，因?yàn)閺男〖揖硟?yōu)裕和父母寵愛，使他養(yǎng)成了愛慕虛榮、貪圖享樂的性格，但此時(shí)的他并不壞。他在聽說父親去世的消息后所表現(xiàn)出來的悲傷是真實(shí)的。堂姐歐也妮對(duì)他的關(guān)心、照料和愛護(hù)，更是使他感受到了愛情的神圣和純潔?？梢哉f，如果他一直與歐也妮在一起的話，是不會(huì)墮落的。

夏爾去海外經(jīng)商，是他人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。生活環(huán)境的變化，使夏爾原有的道德標(biāo)準(zhǔn)和價(jià)值觀念逐漸發(fā)跡從小埋下的自私自利的種子開始萌芽，使他逐漸成為一個(gè)毫無廉恥心的掠奪者和高利貸者，一心只想發(fā)財(cái)，為此不惜采取各種手段。夏爾的這種墮落發(fā)展到極至就是背信棄義，拋棄和歐也妮的感情而去追求一個(gè)貴族的女兒，以實(shí)現(xiàn)自己追逐名利和往上爬的野心。

夏爾的墮落是整個(gè)社會(huì)環(huán)境影響的產(chǎn)物，表明金錢已滲透到當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的各個(gè)領(lǐng)域，包括人際關(guān)系和情感領(lǐng)域。葛朗臺(tái)太太——這是一位值得同情的人物。葛朗臺(tái)太太心地善良、性格懦弱，生活十分儉樸。作為一名虔誠(chéng)的天主教徒，她對(duì)自己的丈夫可以說是百依百順，從不反抗。這種逆來順受的態(tài)度事實(shí)上不僅助長(zhǎng)了葛朗臺(tái)的專制和吝嗇，也給自己和女兒歐也妮帶來了苦難。在現(xiàn)實(shí)世界中忍辱負(fù)重的葛朗臺(tái)太太把人武部的希望都寄托在了那個(gè)虛無縹緲的天國(guó)之上。德·蓬風(fēng)庭長(zhǎng)——?dú)W也妮的追求者，相貌丑陋，卻自以為是?？嗫嘧非髿W也妮，目的是獲取她的百萬家產(chǎn)。性情狡詐、吝嗇，送給歐也妮的禮物望遠(yuǎn)是一束鮮花。雖然實(shí)現(xiàn)了娶歐也妮為妻的目的，但最后還是早早地去世，未能占有她的財(cái)產(chǎn)，落得個(gè)可笑又可悲的下場(chǎng)。

第五篇：《歐也妮．葛朗臺(tái)》讀后感

《歐也妮．葛朗臺(tái)》讀后感

《歐也妮．葛朗臺(tái)》是由法國(guó)作家巴爾扎克寫的，他早期學(xué)習(xí)法律，畢業(yè)后他開始了文學(xué)創(chuàng)作，《歐也妮．葛朗臺(tái)》讀后感。早先，他寫的作品并不好，導(dǎo)致他負(fù)債累累，在這種情況下，他仍堅(jiān)持不懈地寫作，創(chuàng)造了輝煌的成就。

《歐也妮．葛朗臺(tái)》寫了葛朗臺(tái)先生，他非常有錢，但卻是個(gè)吝嗇鬼，為了錢財(cái)不擇手段的賺錢，他在法國(guó)大革命時(shí)期，抓住了機(jī)會(huì)，先是發(fā)了財(cái)，后又從了政，當(dāng)了市長(zhǎng)，貪污公款，利用歐也妮來索取喜歡她的男孩子的錢財(cái)，另外他還有葡萄園來賺錢，他對(duì)自己不好，對(duì)家人也不好，表面上葛朗臺(tái)太太是個(gè)體面的太太，可是在家里，葛朗臺(tái)先生每月給她的生活費(fèi)不足6法郎，葛朗臺(tái)家從來不買水果，都是向佃戶素要，就連女仆都是長(zhǎng)年光著腳，讀后感《《歐也妮．葛朗臺(tái)》讀后感》。

他女兒歐也妮是個(gè)好姑娘，長(zhǎng)像不錯(cuò)，（fwsir.coM）性格也很溫柔，但是她絲毫不知道父親把她當(dāng)做賺錢的工具，她原本有個(gè)與自己相愛的夏爾，但是葛朗臺(tái)覺得夏爾沒有錢，便讓他去海外打拼，希望他有一天能為他帶來更多的錢財(cái)，最終錯(cuò)過了與歐也妮的婚姻。

通過閱讀《歐也妮．葛朗臺(tái)》，我的感受是葛朗臺(tái)雖然吝嗇，可是也有聰明的地方，比如說在種葡萄園時(shí)，別人的葡萄都賣光了，所以他趁機(jī)抬高價(jià)錢，賣的比別人貴很多，葛朗臺(tái)認(rèn)為金錢比家人更重要，對(duì)妻子和女兒一點(diǎn)都不好，最后在金庫(kù)里看著自己的金銀財(cái)寶，慢慢的死去了。

通過讀《歐也妮．葛朗臺(tái)》小說使我慢慢懂得了金錢有價(jià)，親情無價(jià)的道理。

《《歐也妮．葛朗臺(tái)》讀后感》