第一篇：《花樣年華》觀感影評(píng)

《花樣年華》觀感影評(píng)

對(duì)于王家衛(wèi)的電影，我總是看不透徹。《花樣年華》，存在電腦中很久了，今天閑來(lái)無(wú)事看了看，明明整部電影的基調(diào)都是平緩、淡然，可是我卻有種莫名的憂傷。

兩個(gè)中規(guī)中矩的人，兩個(gè)被婚姻背叛的惺惺相惜的天涯同命人，他們嘗試對(duì)方配偶喜歡的東西，以此來(lái)感受自己的愛(ài)人更為喜歡的生活方式。

他們有著共同的愛(ài)好，看武俠小說(shuō)，最后一起寫(xiě)武俠小說(shuō)，又害怕別人的閑言碎語(yǔ)，因?yàn)樗麄儾恍加诔蔀楸舜藧?ài)人那樣的人。他們總是提醒彼此，不會(huì)和“他們”一樣，最開(kāi)始是告誡自己，最后卻是欲蓋彌彰。

他們?cè)诒舜税参?、依偎的歲月中，愛(ài)上彼此，但卻從不言愛(ài)，不敢言愛(ài)。周慕云很多次想牽蘇麗珍的手，最后終于牽到了，兩個(gè)人也完成了第一次的夜不歸宿，最終周慕云走了，她沒(méi)跟去，她選擇守著背叛過(guò)她的先生過(guò)日子。

蘇麗珍很傳統(tǒng)，太過(guò)傳統(tǒng)，她不愿改變，她不想為了一時(shí)的激情冒著失去平穩(wěn)日子的危險(xiǎn)。最后當(dāng)周慕云對(duì)吳哥窟的墻洞說(shuō)出自己秘密后，真的封住了，我猜他說(shuō)的是他很想念她，愛(ài)她，放不下她。

當(dāng)她再次回到當(dāng)年的出租屋時(shí)，望著窗外，眼淚欲奪眶而出時(shí)，我的鼻子酸酸的，所以我知道當(dāng)周慕云回來(lái)后，看到她曾經(jīng)的房門，也會(huì)停步、惆悵。

那些逝去的時(shí)光，如同一面積著灰塵的玻璃，他們誰(shuí)也沒(méi)打碎它，最終灰塵越積越多，他們?cè)缫芽床坏奖舜恕?961,1963,1966，當(dāng)初安靜陪伴的幾個(gè)月，演變成日后難以忘懷的多年。她給他打電話，聽(tīng)到他的聲音后卻遲遲不說(shuō)話，直到掛斷電話。我想我可以明白她對(duì)他的那種想念，只是聽(tīng)聽(tīng)他的聲音就好，她還是沒(méi)勇氣打碎那層玻璃。他也一定知道是她，但是他也沒(méi)有再說(shuō)話，而那部電話也再未響起，他們?cè)僖矝](méi)見(jiàn)過(guò)。

愛(ài)上一個(gè)人可是用一個(gè)月，一天，一個(gè)小時(shí)，一秒鐘，可忘記一個(gè)人卻要一輩子。愛(ài)不一定要轟轟烈烈，不一定要談天說(shuō)地，只要靜靜相守，從心底懂得。她說(shuō)一步錯(cuò)，步步錯(cuò)，所以她始終做不出決定，不敢邁出去，她怕后悔，但我認(rèn)為，她最終還是后悔了，遺憾了。是不是她害怕再一次被背叛？痛一次好過(guò)痛兩次，她放棄了。如果是我，我也會(huì)猶豫，會(huì)躊躇，我和她很像，我害怕遺憾，更害怕后悔。

就這樣，我始終都是一個(gè)人，甚至想一直一個(gè)人下去……

第二篇：花樣年華影評(píng)

之前, 大概5 6年前 因張 梁二人的名氣《花樣年華》看了一遍，承認(rèn)當(dāng)時(shí)我沒(méi)看出絲毫頭緒，今天又看了一遍，也許能窺得一二。

兩個(gè)素昧平生的陌生男女經(jīng)由一棟房子一墻分兩房的租房 相識(shí)，再由各自伴侶的雙雙背叛而識(shí)緣，由此互相在彼此到的生命里扮演了一段本不應(yīng)有的怪誕角色，二人彼此間曖昧的調(diào)情，都顯得那么反常而又正常。紅塵男女在花樣年華遇見(jiàn)知己紅顏是多么的珍罕，不怪乎不管是在城市還是在鄉(xiāng)村癡男怨女都希望在最絢爛的年華里遇上懂己的人。世上幸福的婚姻是相似的，不幸的婚姻各有各的不幸。悲情-------得不到的終成為終身渴望擁有的，待到己為人夫 嫁做人婦，兒孫繞膝時(shí)，守在我們身邊終日與你四目相對(duì)的人，不是自己想象中時(shí)，內(nèi)心的悲涼不可而知。

為何傳至后世的愛(ài)情多為悲劇，不論東西，莎士比亞還是 梁祝......也許得不到的在心中永遠(yuǎn)是最奢求的吧。

昔日共枕之人與人而去，不是插足者得錯(cuò)，亦不是他/她的錯(cuò)。錯(cuò)的是對(duì)彼此希求太多 幻想成完人無(wú)暇碧玉任誰(shuí)也難做到。周的處境令我歃憤也令我悲憫。試看今日之社會(huì)，萬(wàn)萬(wàn)千千的此類故事依舊不斷上演，王子與灰姑娘的童話，若無(wú)灰姑娘恐難令人耳目一新吧，這也行是億萬(wàn)觀眾對(duì)W&K大婚癡觀的一個(gè)由頭吧。

周說(shuō) 我相信自己不會(huì)跟他們一樣的...........可是原來(lái)我會(huì)........? 我又會(huì)被歲月磨打成什么樣？？？

成長(zhǎng)就是在不斷讓自己適應(yīng)不斷展開(kāi)的生活，克服內(nèi)心的恐懼?，平衡----身心? ?物欲?? 人我。每一次的頓挫都會(huì)在潛意識(shí)中形成一個(gè)烙印，在下一次湊到時(shí)，它不經(jīng)意間就蹦出來(lái)告訴你：這會(huì)令你受傷害。于是我們小心翼翼的躲開(kāi)并自我保護(hù)起來(lái)，避免再次受到傷害，可誰(shuí)能保證在新的事物不會(huì)傷害我們呢？

在畏縮中 我們----------------------終于成熟

第三篇：《花樣年華》影評(píng) 2

《花樣年華》影評(píng)

“如果多一張船票，你會(huì)不會(huì)和我一起走？”

搖曳的旗袍，昏黃的路燈，梳的一絲不茍的愛(ài)司頭，一切欲說(shuō)還羞的情感，如一張泛黃的老唱盤，在歲月的留聲機(jī)中靜靜旋轉(zhuǎn)。沒(méi)有喧鬧的浮躁，沒(méi)有泡沫文化的縮影，只是哀婉卻唯美地唱著一首老歌：花樣年華。一部不俗的電影也隨之沓來(lái)，一樣的溫情脈脈。

這是香港90年代后現(xiàn)代主義的代表導(dǎo)演王家衛(wèi)的一部影片。故事情節(jié)再簡(jiǎn)單不過(guò)--講述兩個(gè)已婚男女的婚外戀。還有一部類似的題材電影是美國(guó)的《廊橋遺夢(mèng)》。兩者有著異曲同工之妙，只不過(guò)后者是西方人的愛(ài)情觀，而《花樣年華》折射出的愛(ài)情理念，則是屬于“那年代白墻黑瓦淡淡的憂傷”的東方情懷。

讓我們回過(guò)頭來(lái)再談?wù)勍跫倚l(wèi)，這個(gè)經(jīng)常以一副墨鏡示人的性格導(dǎo)演，拍出的作品都是些有著強(qiáng)烈個(gè)人色彩彌漫的影片。《阿飛正傳》里的“無(wú)腳鳥(niǎo)”、“一分鐘理論”，阿飛的桀驁不遜仿佛是他的縮影；《重慶森林》里警察633和663的各自特立獨(dú)行的生活理念，“鳳梨罐頭”和愛(ài)情保鮮論也已成為華語(yǔ)電影的經(jīng)典；《東邪西毒》中歐陽(yáng)鋒那犀利的眼神和“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”的大氣鏡頭，也已經(jīng)成為眾多導(dǎo)演甚至是張藝謀導(dǎo)演都拿來(lái)借鑒的典范；連《春光乍瀉》這一部頗受爭(zhēng)議的同志電影，王導(dǎo)都依然能把它拍攝的細(xì)膩動(dòng)人，片中長(zhǎng)鏡頭的嫻熟運(yùn)用，尼加拉瓜大瀑布的垂直美感，也都宿命般的被貼上王家衛(wèi)風(fēng)格的標(biāo)簽?？墒?，2000年的這部《花樣年華》中，王導(dǎo)的前衛(wèi)美學(xué)并沒(méi)有體現(xiàn)。相反地，這部影片充滿了含蓄美和隱蓄的鏡頭語(yǔ)言。影片的主題也關(guān)注的是關(guān)于中國(guó)人慣有的情感處理方式，從頭至尾都向觀眾傳遞著東方特有的韻美和思想。可以說(shuō)，這是一部最不像王家衛(wèi)的風(fēng)格，卻深得他鐘愛(ài)的影片。

梁朝偉和張曼玉在片中分別詮釋了周慕云和蘇麗珍這兩個(gè)具有傳統(tǒng)觀念的舊香港60年代中產(chǎn)資產(chǎn)階級(jí)的已婚男女。他們?cè)径几髯該碛兄鴮儆谧约旱募彝?，一種緣分使他們都搬進(jìn)了同一座公寓，又是一種緣分讓他們兩家的間隔只是一面墻壁。在逐漸的交往中，大家熟絡(luò)起來(lái)。可當(dāng)他們?cè)讵M窄的樓道里單獨(dú)相遇時(shí)，卻還是只一句“這么巧??？”便匆匆而過(guò)，繼續(xù)走他們各自的路。日子如果只是這樣過(guò)，倒也安然自在?？山K于有一天，他們發(fā)現(xiàn)了各自的伴侶不忠走在了一起的事實(shí)。周與蘇不知是因?yàn)橐环N同病相憐的感情，還是基于報(bào)復(fù)的心態(tài)，抑或都不是，他們只是為了找到一個(gè)訴說(shuō)心事的知己。總之，他們成了朋友。一起吃過(guò)西餐，一起在旅館那間著名的2046號(hào)房間里寫(xiě)過(guò)武俠小說(shuō)，一起演繹過(guò)各自愛(ài)人的出軌原因，也一起在男主人公的房間里清早吃著糯米雞......他們都說(shuō)過(guò)“我們不會(huì)像他們一樣?！笨珊髞?lái)，一句“原來(lái)有些事情，不知不覺(jué)中就會(huì)發(fā)生。”證明了一段苦戀的開(kāi)始。周慕云在掙扎，蘇麗珍也在掙扎，掙扎在情感與道德理智的邊緣，也彷徨在愛(ài)與不愛(ài)的邊緣?？上В詈笏麄冋l(shuí)也沒(méi)有越出那至關(guān)重要的一步，各分東西。懷著心中對(duì)對(duì)方的掛念，蘇麗珍選擇了坐在他已經(jīng)空蕩蕩的房里無(wú)聲地哭泣，任眼淚肆意地流過(guò)臉頰；周慕云選擇了將心中的秘密訴說(shuō)在吳哥窟的石洞里，用土埋住，讓它永遠(yuǎn)是個(gè)秘密?；拥哪耆A，卻是個(gè)無(wú)言的結(jié)局。

這是一部看后會(huì)沉重的影片，也是一部看后會(huì)思索的影片。不少人觀看它只是因?yàn)槟墙k麗的旗袍。的確，那26套婉約幽雅的旗袍緊緊包裹出張曼玉玲瓏曼妙的曲線時(shí)，的確是一種美的享受。可如果只是為了欣賞服裝美而觀看此片的話，那未免有點(diǎn)糟蹋一部好片子了。

好片子像是一杯清茶，乍品沒(méi)什么滋味，可細(xì)嘗之下，一股沁人心脾的清香便會(huì)不知不覺(jué)地飄溢在你的五臟六腑間?！痘幽耆A》就是這樣一部片子。無(wú)論是鏡頭中精致的特寫(xiě)，還是絲絲小雨中由昏黃路燈投下的柔和光線，或是整個(gè)畫(huà)面色彩的鮮明層次，色調(diào)搭配技巧的奪人眼目，都是導(dǎo)演王家衛(wèi)和攝影杜可風(fēng)深厚功力的體現(xiàn)。還有不得不提的片中的聲音藝術(shù)，就算是雨滴落地的聲效都是那樣富有感染力，就更別提片中那伴隨著男女主人公在樓道里多次相遇時(shí)恰如其分地響起的影片的主旋律

--抒情中帶有絲許壓抑的提琴曲了。影片的這些硬件設(shè)施做的完美無(wú)瑕，更可貴的是影片的靈魂--內(nèi)容情節(jié)，王家衛(wèi)一樣描寫(xiě)的匠心獨(dú)運(yùn)。

像是片中經(jīng)常出現(xiàn)的一個(gè)場(chǎng)景：周慕云一個(gè)人在面攤落寞地吃著云吞面，此時(shí)的鏡頭長(zhǎng)時(shí)間地定格在他的面部。他的眼神里充滿苦悶和孤獨(dú)--為了總不歸家的妻子。這時(shí)蘇麗珍提著精致的保溫壺出現(xiàn)在潮濕的石板路上。鏡頭由她纖細(xì)的手拍起，逐漸上移到她的胸前，卻始終看不到她的臉。這種開(kāi)放性的構(gòu)圖可以引起觀眾無(wú)數(shù)的想象力。她來(lái)到面攤前，同樣一份云吞面，臉上帶著一種沉思的憂郁的神情--為了不歸的丈夫。另一對(duì)在享受愛(ài)情，而這一對(duì)只是在各吃各的云吞面。不得不說(shuō)，此刻導(dǎo)演用一種明暗線交織的手法既含蓄又內(nèi)斂地表現(xiàn)了兩種愛(ài)情的理念。而這種意境，只有在反復(fù)細(xì)細(xì)地品味后才能理解，可謂是該片的一個(gè)經(jīng)典的情節(jié)。

還有一處讓人記憶深刻的片段出現(xiàn)在該片的中下段。周慕云終于鼓起勇氣向蘇麗珍表達(dá)了心中壓抑已久的感情。可蘇卻用無(wú)語(yǔ)沉默來(lái)回避。周看出了兩人不可能在一起的結(jié)局。于是，他請(qǐng)?zhí)K麗珍幫他做件事--拒絕他，讓他練習(xí)承受住那份痛苦，蘇答應(yīng)了?？僧?dāng)周說(shuō)完“以后你自己好好保重”隨即放開(kāi)她的手頭也不回地走開(kāi)時(shí)，蘇卻開(kāi)始心潮洶涌。此時(shí)運(yùn)用了一段長(zhǎng)鏡頭，特寫(xiě)出了蘇的手在被松開(kāi)瞬間的抽搐，跟著緊緊抓住另一只手臂，手上的青筋凸現(xiàn)，一種油然而生的痛苦陡然現(xiàn)于手部。接著鏡頭移到她的臉：不忍、難過(guò)、沖動(dòng)、壓抑......種種表情交匯在一處。緊接著，蘇伏在周肩頭痛哭的場(chǎng)面出現(xiàn)，周的手不斷輕輕地拍打著她的肩，安慰地說(shuō)“好了好了，只是演戲，只是演戲.......”一種壓抑已久的情感的驟然爆發(fā)，導(dǎo)演卻沒(méi)有刻意煽情，只是用嫻熟的鏡頭語(yǔ)言來(lái)婉約地表達(dá)，卻得到了“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的成功效果。只這一點(diǎn)，就可以讓許多動(dòng)輒讓演員虛情假意地喊出“我愛(ài)你！”的導(dǎo)演好好學(xué)習(xí)。

片尾，周慕云離開(kāi)香港這個(gè)傷心地之后，蘇麗珍來(lái)到他的房間，點(diǎn)燃一根雪茄，不抽，只是放在那里任它的煙霧繚繞、盤旋、四散。一種她曾經(jīng)熟悉的香味。她呆坐在椅子上，眼淚開(kāi)始滑落。一滴一滴，最后連成一片。此時(shí)，電影中的背景聲全部消失，一陣寂寥后，一個(gè)男人的聲音響起，響在蘇的心里，也回蕩在觀眾的耳畔--

如果多一張船票，你會(huì)不會(huì)和我一起走？”

無(wú)言......也許一切都應(yīng)了該片的英文譯名：In the mood of love

只是那“情緒中的戀愛(ài)”，在那個(gè)消逝了的花樣年華......花樣年華》被稱為一部懷舊經(jīng)典。就影片所講述的故事本身而言，古老而又普通，沒(méi)有什么新意，無(wú)非就是一個(gè)講述婚外戀的愛(ài)情故事；就影片的情節(jié)來(lái)說(shuō)，既不曲折也不扣人心弦，可以說(shuō)簡(jiǎn)單而又平淡。那么，為什么這樣一部故事普通、情節(jié)簡(jiǎn)單的影片能被人們稱之為經(jīng)典？關(guān)鍵就在于導(dǎo)演王家衛(wèi)在影片中所使用的巧妙而別致的表現(xiàn)手法，通過(guò)這些藝術(shù)手法為這個(gè)普通的故事賦予了一個(gè)內(nèi)蘊(yùn)深廣、新穎脫俗的主題，使這部電影達(dá)到了形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。

一、影片在主題表現(xiàn)上的含蓄美。

藝術(shù)貴在含蓄，電影藝術(shù)也同樣具有這個(gè)藝術(shù)法則。含蓄的表達(dá)使得藝術(shù)作品的內(nèi)蘊(yùn)更加豐富、使得整部作品的主題思想更具有韻味，令人回味無(wú)窮?！痘幽耆A》中正是具有這樣的藝術(shù)特色。導(dǎo)演王家衛(wèi)用一種隱喻式和象征式的表現(xiàn)手法，為這部電影增加了內(nèi)在韻味。猶如一首朦朧詩(shī)，每一個(gè)字包括每一個(gè)標(biāo)點(diǎn)都有它代表的象征意義，也像是一幅寫(xiě)意畫(huà)，每一個(gè)線條隱含喻意。頗具特色的隱喻和象征式的表現(xiàn)手法的運(yùn)用，使得這部作品在主題思想的表達(dá)上顯得既含蓄又有深度。影片不僅僅是反映了周慕云和蘇麗珍因?yàn)楦髯缘膼?ài)人出軌的不幸，也不僅僅是反映他們之間的真摯情感，而是映射了那個(gè)時(shí)代、那個(gè)社會(huì)，人們的普遍的感情生活和道德觀念等內(nèi)容。

（一）隱喻式的表現(xiàn)手法對(duì)影片主題的含蓄表達(dá)。

一部?jī)?yōu)秀的電影作品，它的主題并不是直接告訴觀眾的，而是隱含在每一個(gè)細(xì)節(jié)中，要靠觀眾去體會(huì)的。《花樣年華》中王家衛(wèi)用隱喻蒙太奇和重復(fù)蒙太奇技巧把影片的主題含蓄而又自然傳達(dá)出來(lái)，在表現(xiàn)男女主人公的情感變化的同時(shí)也暗示了六十年代香港社會(huì)的真實(shí)現(xiàn)狀，賦予影片時(shí)代色彩和社

會(huì)意義，提升了影片的藝術(shù)價(jià)值。例如，影片通過(guò)蘇麗珍替何老板給何太太（何老板的妻子）和給余小姐（何老板的情人）打電話、買禮物的情節(jié)，說(shuō)明了老板也是在情人和妻子之間來(lái)回周旋。結(jié)合整個(gè)劇情，我們無(wú)形中就感受到了六十年代，在香港社會(huì)的小資們的真實(shí)生活和情感現(xiàn)狀。不只是蘇麗珍的丈夫和周慕云的妻子“出墻”，很多人和他們一樣都在外面有情人，而且都是偷偷摸摸的?！痘幽耆A》中，導(dǎo)演正是運(yùn)用一些系列隱喻式的表現(xiàn)手法，把影片中的人物情感、時(shí)代特征和文化內(nèi)涵等內(nèi)容暗含在每一個(gè)細(xì)節(jié)中，在深化主題思想的同時(shí)，使其在表達(dá)上具有含蓄美。

隱喻蒙太奇是表現(xiàn)蒙太奇中的一種藝術(shù)技巧。隱喻蒙太奇是“把表現(xiàn)不同形象的鏡頭畫(huà)面加以連接，從而在鏡頭的組接中產(chǎn)生比擬、象征、暗示等作用的蒙太奇”[1]能給人一種既形象生動(dòng)又耐人尋味的感覺(jué)。在《花樣年華》中王家衛(wèi)多次運(yùn)用隱喻蒙太奇這一手法對(duì)影片的細(xì)節(jié)上的處理，極大地增強(qiáng)了影片的藝術(shù)感染力，增加了影片的含蓄美。如影片中 “昏暗的路燈”這一鏡頭的多次出現(xiàn)，這盞路燈似乎就是蘇麗珍寂寞和孤獨(dú)的內(nèi)心。丈夫老是不在家，只有她獨(dú)自一個(gè)人每天去小面攤吃飯。猶如街頭道路等一樣，孤苦伶仃。再如，影片中幾次“掛鐘”的空鏡頭的出現(xiàn)，很容易就使觀眾感受到了時(shí)間的流逝，歲月的無(wú)情，很具有隱喻意義。還有周慕云離開(kāi)香港去新加坡時(shí)出現(xiàn)在影片中的一棵樹(shù)的鏡頭，這個(gè)鏡頭導(dǎo)演用仰視的角度去拍攝，由一片藍(lán)色的天空和一棵細(xì)高的小樹(shù)組成的畫(huà)面，交待了場(chǎng)景由香港到新加坡的轉(zhuǎn)換和時(shí)間上是一九六二年到一九六三年的轉(zhuǎn)換。但是更重要的是，它暗示著周慕云和蘇麗珍之間的感情已經(jīng)越來(lái)越遠(yuǎn)了，他們之間的愛(ài)情已經(jīng)永遠(yuǎn)的不可能了?！痘幽耆A》中這些隱喻蒙太奇技巧在細(xì)節(jié)處理上的應(yīng)用，增加了影片主題的含蓄美，調(diào)動(dòng)了觀眾的情感和思緒，使觀眾無(wú)形中感受到了六十年代在香港生活的兩個(gè)已婚男女之間既相愛(ài)而不能愛(ài)的無(wú)奈、傷感的情緒。

此外，《花樣年華》中反復(fù)出現(xiàn)主人公周慕云和蘇麗珍各自走過(guò)狹窄的樓梯，從家到小面攤和從小面攤到家的畫(huà)面。這一畫(huà)面反復(fù)出現(xiàn)，表面上是對(duì)主人公生活的表述。而實(shí)際上王家衛(wèi)使用的是 “把表現(xiàn)同一內(nèi)容的鏡頭畫(huà)面在影片中反復(fù)出現(xiàn)，以突出、強(qiáng)調(diào)這一內(nèi)容象征意義的蒙太奇技巧”[2]，也就是重復(fù)蒙太奇技巧。導(dǎo)演之所以要這在故事的開(kāi)始部分使用這一表現(xiàn)技巧，目的就是要，以他們不斷地從樓梯上上上下下、進(jìn)進(jìn)出出畫(huà)面來(lái)象征他們孤獨(dú)、冷清的生活狀況，為他的妻子和她的丈夫之間發(fā)生婚外情埋下了伏筆，同時(shí)也隱喻了他們兩個(gè)人之間會(huì)有故事發(fā)生。在這部影片中，另一處巧妙使用重復(fù)蒙太奇的地方是，周慕云為了寫(xiě)小說(shuō)在賓館里租了一間房子，蘇麗珍知道后去賓館看他時(shí)，蘇匆匆走上賓館的樓梯，然后又匆匆地走下賓館的樓梯的鏡頭反復(fù)出現(xiàn)。蘇麗珍上去又下來(lái)、下來(lái)又上去，上下樓的畫(huà)面重復(fù)很容易就讓觀眾感受到了女主人公激烈的心理斗爭(zhēng)。此處暗喻著一種矛盾，實(shí)質(zhì)上對(duì)周慕云產(chǎn)生了感情，想去看他，但又因?yàn)樽约荷頌槿似蓿艿赖碌氖`而避免“跟他們一樣”。這里的重復(fù)效果，巧妙而貼切的展現(xiàn)了人物的矛盾心理，也折射出了當(dāng)時(shí)社會(huì)的道德觀念。導(dǎo)演在向觀眾傳達(dá)這些思想內(nèi)容時(shí)，不是直白的告訴觀眾，而是把這一切都隱藏在畫(huà)面的不斷重復(fù)中，增加了電影的韻味。

（二）明暗和色彩對(duì)主題的暗示。

影片的明暗和色彩雖然不是表現(xiàn)主題思想的主要元素，但是也有不可忽視的作用。明暗和色彩在《花樣年華》中被賦予了特殊的意義，昏暗的色調(diào)和女主人公身上不斷變化的服裝色彩對(duì)影片的主題表達(dá)起到了一定的暗示作用。

在《花樣年華》中，王家衛(wèi)把絕大部分畫(huà)面都拍得很暗淡，影片中采用這樣的色調(diào)，暗示了故事中的時(shí)代氣氛、生活真實(shí)和情感主題，造成一種陰暗、低沉、壓抑、傷感的氛圍。暗調(diào)在《花樣年華》中的使用給人造成一種懷舊、傷感的思緒。影片中把人物放在昏暗的樓梯、走廊、陰暗的房間和黑暗的街道中……灰暗的畫(huà)面效果為影片蒙上了一層時(shí)代的影子，很容易使人感受到六十年代香港的社會(huì)狀況和影片中兩個(gè)主人公的感情遺憾。暗示著周慕云和蘇麗珍不可能擊破那塊“積著灰塵的玻璃”，他們終究不可能越過(guò)內(nèi)心中道德的束縛。而且整部影片基本上以灰暗的色調(diào)為背景，使主題顯得厚重、深沉、壓抑，把觀眾的思緒帶入了一種“悲”的 狀態(tài)，使人預(yù)感到了影片“悲”的結(jié)果，讓人感受到了一個(gè)發(fā)生在六十年代香港的愛(ài)情故事的真實(shí)。

在這部影片中，最具色彩表現(xiàn)力的就是主人公蘇麗珍身上的旗袍。蘇麗珍身上的旗袍的不斷變化間接的映射著故事情節(jié)的發(fā)展、人物心情的變化。導(dǎo)演把女主人公的心理變化用旗袍色彩的變化表現(xiàn)出

來(lái)。就整個(gè)影片中女主人公所穿著的旗袍顏色，比如搬家時(shí)、在孫太太家里看丈夫打麻將時(shí)、和孫太太他們?cè)囯婏堝仌r(shí)、囑咐丈夫給她老板帶皮包時(shí)，或是去公司上班時(shí)，還是其他時(shí)候，一般都是以白色加黑色、白色加藍(lán)色和淡黃色加白色搭配的旗袍。這幾種顏色搭配的旗袍是蘇麗珍貫穿的。這種幾種素色的衣服于影片的灰暗色調(diào)、周圍環(huán)境是相協(xié)調(diào)的。但是片中好幾次出現(xiàn)蘇麗珍提著飯盒去小面攤買飯時(shí)，她都是一身顏色很暗的旗袍，暗示了她的孤獨(dú)和內(nèi)心的寂寞；當(dāng)他們確定自己的愛(ài)人發(fā)生婚外戀時(shí)蘇麗珍去賓館里見(jiàn)周慕云時(shí)，她一身紅色的旗袍，這一反她穿衣的一貫風(fēng)格，與她一向喜歡的衣服顏色形成鮮明反差。這里其實(shí)是隱喻了她們之間愛(ài)情的產(chǎn)生。蘇麗珍趁著房東不在去周慕云家時(shí)，一襲黃色的旗袍，象征了他們?cè)谝黄鸬挠淇旌蜏剀?。而?dāng)蘇麗珍決定要跟周慕云走時(shí)，她身上的衣服變成了綠色。綠色是富于生機(jī)、象征生命的。這就隱喻了蘇麗珍下定決心要和周慕云開(kāi)始新的生活。然而，當(dāng)它趕到賓館時(shí)，周慕云已經(jīng)走了，代表希望的綠色在紅色的窗簾、紅色的床、暗紅色的墻壁映襯下，讓人感到的是莫大的失落。代表了“色彩是影視畫(huà)面的抒情符號(hào)，能傳遞感情，表達(dá)藝術(shù)家所要表達(dá)的情緒”[3]。蘇麗珍身上不斷變化的旗袍色彩，不僅反映了人物心理的微妙變化，而且增強(qiáng)了影片在主題表現(xiàn)上的抒情意味。

不斷變化的旗袍顏色與暗淡的畫(huà)面色調(diào)形成了鮮明的對(duì)比，在灰暗色調(diào)的映襯下旗袍的色彩變化更加具有了表現(xiàn)力，隱喻作用更加明顯。通過(guò)色彩的變化，暗喻了人物心理的變化、情感的變化，間接的而不是直接的深化了主題。暗淡的畫(huà)面色調(diào)，映襯了主題。使得影片的主題表現(xiàn)更加含蓄朦朧。

（三）道具的象征意義。

在這部電影中，似乎沒(méi)有多余的東西，每一個(gè)鏡頭、畫(huà)面，每一段對(duì)白、音樂(lè)，包括每一件道具在影片中都具有不可代替的象征意味。王家衛(wèi)沒(méi)有放過(guò)每一個(gè)細(xì)節(jié)對(duì)主題的表現(xiàn)作用。影片中的旗袍、繡花拖鞋等道具，既具有民族特色又具有象征意味。不但為影片增添了民族氣息，也增加了主題的含蓄性。

旗袍是《花樣年華》中最具象征意義的道具。蘇麗珍身上更換了27次的漂亮的旗袍暗含著多層的象征意義。《花樣年華》中導(dǎo)演把旗袍作為一種隱喻道具，無(wú)形中向觀眾傳達(dá)了故事的信息、人物的情緒變化，起到了塑造藝術(shù)形象的作用?！捌炫凼侵袊?guó)的傳統(tǒng)服裝，象征著高貴、典雅”[4]，影片中的女主人公的服裝樣式都是旗袍。導(dǎo)演王家衛(wèi)把這樣一件代表高貴、典雅的服飾作為女主人公的唯一服裝，可謂用心巧妙。在影片中旗袍象征著蘇麗珍高貴的個(gè)性特點(diǎn)，她一直對(duì)自己、對(duì)周慕云說(shuō)“我們不會(huì)和他們一樣的”，表現(xiàn)了她心中高貴的個(gè)性特點(diǎn)。而且旗袍是中國(guó)的傳統(tǒng)服飾，在一定意義上，旗袍在影片中也是傳統(tǒng)思想的象征。正是由于蘇麗珍的“高貴”個(gè)性，以及受到傳統(tǒng)道德思想的影響，使她無(wú)法克服自我、沖破道德的束縛去追求自己的真愛(ài)。這就是成就了他們“無(wú)言的愛(ài)情”的主要原因。

《花樣年華》中出現(xiàn)了四次的蘇麗珍的一雙繡花拖鞋，在影片中有著重要的象征意義。房東的突然回來(lái)，蘇麗珍被控在周慕云家里，為了避嫌，她穿著周妻的皮鞋假裝成剛下班回家，于是就把他的繡花拖鞋留在了周慕云的家里。周慕云一直把這雙繡花拖鞋珍藏，就連離開(kāi)香港去到新加坡，他也帶著這雙鞋。這就為賦予這雙繡花鞋特殊的寓意。它象征著周慕云對(duì)蘇麗珍純潔而真摯的愛(ài)，是二人之間美好愛(ài)情的象征。后來(lái)，蘇麗珍去了一次周慕云在新加坡住所，她并沒(méi)有見(jiàn)周慕云，在周的房間里默默地停留了片刻就走了，臨走時(shí)她悄悄的帶走了那雙繡花拖鞋……刻畫(huà)出了她對(duì)自己和周之間沒(méi)有結(jié)果的愛(ài)情的無(wú)奈心理。周慕云在屋內(nèi)到處亂翻，卻再也沒(méi)有找到這雙繡花拖鞋，它永遠(yuǎn)的消失了。繡花拖鞋的消失，是他們之間愛(ài)情永遠(yuǎn)不會(huì)有結(jié)果的象征。

二、敘述形式上的簡(jiǎn)潔對(duì)主題的強(qiáng)化作用。

“電影天生是一個(gè)故事的敘述著，或者說(shuō)電影就是因敘事而存在的”[5]。電影和小說(shuō)一樣，人物與情節(jié)是一部電影必不可少的重要要素。一般情況下曲折的故事情節(jié)和豐富的人物形象最能吸引觀眾。而在《花樣年華》中，王家衛(wèi)卻以高度簡(jiǎn)化的情節(jié)和高度省略的人物以及極其精煉的人物對(duì)白來(lái)敘述故事，風(fēng)格有點(diǎn)像法國(guó)新浪潮電影中淡化情節(jié)、淡化人物性格等的敘述特點(diǎn)。這種敘述形式所帶來(lái)的效果就是，整部影片簡(jiǎn)潔精練，起到突出主題的作用，使人感到影片在敘述過(guò)程中沒(méi)有一絲多余的成分，每一個(gè)細(xì)節(jié)都與主題有著緊密的關(guān)系。

（一）高度簡(jiǎn)化的情節(jié)。

《花樣年華》的情節(jié)是非常簡(jiǎn)單的，從開(kāi)始到結(jié)尾，沒(méi)有絲毫的跌宕起伏。影片中情節(jié)的高度簡(jiǎn)化使得整部電影從頭到尾都顯得非常的整潔、干凈，沒(méi)有贅余。如從蘇麗珍、周慕云租房到他們搬家的情節(jié)過(guò)渡。租房的畫(huà)面之后緊接著就出現(xiàn)了搬家的畫(huà)面，中間沒(méi)有任何其它的情節(jié)。而且在周慕云去找房子租的時(shí)候，孫太太告訴他“真對(duì)不起，房子已經(jīng)租給剛才那位太太了”告訴他隔壁有空房讓他去看看，然后就出現(xiàn)了兩人搬家的畫(huà)面。場(chǎng)景與場(chǎng)景之間的過(guò)渡極度簡(jiǎn)潔、緊密。這樣快捷的過(guò)渡雖然有時(shí)候可能會(huì)給觀眾對(duì)劇情的理解帶來(lái)一定的難度，令人感到突然和莫名其妙。但是仔細(xì)體味，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這種過(guò)渡對(duì)影片主題的表現(xiàn)效果是非常顯著的，能夠有力的強(qiáng)化、突出主題。猶如中國(guó)的唐詩(shī)宋詞，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔但意境深遠(yuǎn)。在《花樣年華》中王家衛(wèi)簡(jiǎn)化了周慕云的妻子和蘇麗珍的丈夫是“怎樣開(kāi)始的”，高度簡(jiǎn)化了除主線以外的其他情節(jié)和內(nèi)容。所有的情節(jié)和鏡頭都緊緊地圍繞男女主人公的感情變化而進(jìn)行，直奔主題。影片中周慕云發(fā)覺(jué)自己的妻子和蘇麗珍的丈夫發(fā)生了婚外情、蘇麗珍也覺(jué)察出自己的丈夫和周慕云的妻子發(fā)生了婚外情后，二人心理都很難受，不愿面對(duì)事實(shí)。這時(shí)影片的場(chǎng)景突然從公寓切換到了咖啡館，男女主人公在咖啡館的場(chǎng)面突然的出現(xiàn)。他們?cè)诳Х瑞^里想要知道“他們是怎樣開(kāi)始的”？緊接著畫(huà)面又一下轉(zhuǎn)到了在狹長(zhǎng)的街道上，二人模擬周妻和蘇夫之間的戀情是怎樣開(kāi)始的，是誰(shuí)先主動(dòng)的？從公寓到咖啡館再到二人在街上的模擬畫(huà)面，情節(jié)跳動(dòng)的跳躍性很強(qiáng)。再如周慕云在賓館的客房里寫(xiě)小說(shuō)，蘇麗珍去看他，銀幕上蘇麗珍上樓的畫(huà)面剛剛結(jié)束，就出現(xiàn)了二人在門口告別的畫(huà)面，省略了蘇麗珍進(jìn)入房間后的內(nèi)容。整部影片省去了一些過(guò)渡性的情節(jié)，只保留了最能表現(xiàn)主題的主要情節(jié)，強(qiáng)有力的突出了主題。這種對(duì)情節(jié)的簡(jiǎn)化造成了情節(jié)與情節(jié)之間的空白，也給人留下了無(wú)限的想象空間，使人不斷地在回味影片所要傳達(dá)的思想意圖。

而且這種對(duì)情節(jié)的簡(jiǎn)化在無(wú)形中強(qiáng)化了對(duì)影片中人物飄忽不定、復(fù)雜微妙、難以捉摸的內(nèi)心情態(tài)的變化的表現(xiàn)力，使得這部電影具有很強(qiáng)的抒情性質(zhì)。在影片中，每一個(gè)鏡頭、每一幅畫(huà)面和每一個(gè)細(xì)節(jié)包括音樂(lè)、色彩等都能都流露著對(duì)情感的抒發(fā)，表現(xiàn)著人物心理的復(fù)雜、矛盾、微妙的變化。周慕云臨走前的一個(gè)晚上和蘇麗珍在一條昏暗寂靜的街道上見(jiàn)面，周說(shuō)“我知道你是不會(huì)離開(kāi)你先生的”，蘇麗珍伏在周的肩頭哭泣，之后是他們坐在汽車?yán)镫x去的畫(huà)面，蘇在車?yán)镎f(shuō)“今晚我不想回家”，并沒(méi)有交代他們?nèi)ツ睦?、干什么。只是接著出現(xiàn)的是一面掛鐘的鏡頭，畫(huà)外是周慕云的聲音“是我，如果多一張船票，你會(huì)不會(huì)給我一起走？”。然后出現(xiàn)的是周、蘇在不同的地方聽(tīng)著蘇的丈夫?yàn)樘K麗珍在收音機(jī)里點(diǎn)播的周旋的《花樣的年華》二人神情黯然。這一系列的情節(jié)快速轉(zhuǎn)換，很直觀明了刻畫(huà)出了男女主人公內(nèi)心的遺憾、無(wú)奈、傷感、失落的復(fù)雜心理和微妙的變化過(guò)程。舍去次要的，緊抓主要的，突出強(qiáng)調(diào)了男女主人公的情感變化過(guò)程，增加了影片的表現(xiàn)力，使觀眾能緊緊抓住影片的主旋律。

（二）高度省略的人物。

在《花樣年華》中，除了在情節(jié)上的簡(jiǎn)化之外還有對(duì)人物的省略。整部影片中除了男女主人公之外就是幾個(gè)與主題關(guān)系緊密的人物，幾乎沒(méi)有其它閑雜人物的出現(xiàn)。就連周慕云的妻子和蘇麗珍的丈夫也沒(méi)有實(shí)際出現(xiàn)，只是出現(xiàn)了幾次背影和聲音。有人把王家衛(wèi)的這種手法叫做“人物的缺席”，其實(shí)就整個(gè)影片中出現(xiàn)的人物來(lái)看，應(yīng)該用“人物的省略”更為恰當(dāng)。就整部影片來(lái)看，出現(xiàn)的能夠看得清面目、有臺(tái)詞的人物只有十個(gè)，其中包括只有一句話臺(tái)詞的搬運(yùn)工、新加坡房東，就連房東顧太太也只出現(xiàn)了一次，只有一句臺(tái)詞。房東孫太太家就只出現(xiàn)了孫太太和傭人兩個(gè)人物，孫先生、孫太太家的其他人根本就沒(méi)有出現(xiàn)。并不是說(shuō)孫太太家里就只有孫太太一個(gè)人，從“王媽，開(kāi)飯吧、三哥他們都餓了”一句話中可以判斷出他們家還有其他人，但是影片中并沒(méi)有出現(xiàn)。此外影片中還省略了何老板的情人和太太、顧先生一家人、還有周慕云工作的報(bào)社的其他同事、蘇麗珍上班的公司的其他同事等人物。導(dǎo)演設(shè)計(jì)如此多的人物沒(méi)有出現(xiàn)，已經(jīng)不只是人物的“缺席”了，實(shí)際上應(yīng)該是對(duì)人物的省略。

這種大量省略人物的方式，增強(qiáng)了對(duì)主人公的形象塑造和內(nèi)心情感的發(fā)展，使故事的發(fā)展緊緊圍繞著周、蘇二人，無(wú)疑對(duì)突出表現(xiàn)主人公之間的心理變化產(chǎn)生了巨大的作用，強(qiáng)化了影片的主旨。

（三）高度簡(jiǎn)練的人物語(yǔ)言。

對(duì)白是電影聲音中最主要的元素，“它有幫助了解人物性格、情緒，提供事件發(fā)展線索的作用”?6?。《花樣年華》中人物的臺(tái)詞非常地簡(jiǎn)練，人物的對(duì)白往往只有簡(jiǎn)短的一句話甚至幾個(gè)字。如

周慕云和何蘇麗珍見(jiàn)完最后一面坐在出租車內(nèi)離去時(shí)影片只出現(xiàn)了蘇麗珍的一句話“我今晚不想回家”。周慕云即將要去新加坡時(shí)給蘇麗珍打電話，只用了一句“是我，如果有多一張船票，你會(huì)不會(huì)跟我一起走？”來(lái)表現(xiàn)他內(nèi)心希望和蘇麗珍在一起的心理。周慕云的這句話之后，是周慕云所住的賓館房間以及周站在窗前痛苦等待，然后靜靜離開(kāi)的情節(jié)，接著是蘇麗珍匆匆的下樓梯的鏡頭、床上默默坐著的鏡頭，很長(zhǎng)一段時(shí)間后出現(xiàn)了一句話“是我，如果有多一張船票，你會(huì)不會(huì)帶我一起走？”從周慕云說(shuō)那句話到蘇麗珍說(shuō)這句話的過(guò)程中沒(méi)有其他的人物對(duì)白，只有背景音樂(lè)。短短的兩句話使觀眾體會(huì)到了他們兩個(gè)人一個(gè)在痛苦的抉擇，一個(gè)在痛苦的等待的心理情態(tài)。再如，周慕云的妻子在給蘇麗珍的丈夫打電話時(shí)，也只有簡(jiǎn)短的兩句話“你到底給你老婆說(shuō)了沒(méi)有?以后不要給我打電話了?！倍覜](méi)有出現(xiàn)蘇麗珍丈夫的聲音。只這么簡(jiǎn)單的兩句話，生動(dòng)形象地表現(xiàn)出了兩個(gè)婚外戀者的人物情態(tài)。簡(jiǎn)潔精煉的人物語(yǔ)言，是這部影片一個(gè)特點(diǎn)，有時(shí)候簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單幾個(gè)字、幾句話就把影片想要表達(dá)的內(nèi)容貼切表達(dá)出來(lái)的，話語(yǔ)雖少但是句句都是意蘊(yùn)很深，使整部影片充滿抒情意味。

影片運(yùn)用高度省略的藝術(shù)手法，簡(jiǎn)化了情節(jié)、簡(jiǎn)化了語(yǔ)言、省略了人物，為觀眾留下了大量的想象空間。取雜留精，使得主題更加突出、鮮明。

三、平緩均衡的節(jié)奏，使影片主題更具抒情意味。

“電影，既是一部善于講故事的機(jī)器，又是一支抒情言志的彩筆”[7]《花樣年華》雖然情節(jié)的過(guò)渡很簡(jiǎn)潔，但是整部影片在敘事節(jié)奏上顯得很均衡，令影片具有很強(qiáng)的抒情意味。觀眾就像坐在一輛勻速而平緩行駛的列車上，一路觀賞優(yōu)美的風(fēng)景一樣，在觀賞的過(guò)程中引起了一系列感想和思考。從男主人公和女主人公搬進(jìn)同一座公寓到他的妻子和她的丈夫之間發(fā)生婚外情再到他們之間發(fā)生感情然后到男主人公的離開(kāi)，這一系列的情節(jié)推進(jìn)都是同一個(gè)節(jié)奏，從開(kāi)始到結(jié)尾沒(méi)有任何起伏。正是由于這種平緩的敘事節(jié)奏，使影片有充分的時(shí)間去刻畫(huà)細(xì)節(jié)，更好的表現(xiàn)主人公豐富而復(fù)雜的心理，增加了影片的抒情性。同時(shí)給觀眾留下想象、思考的時(shí)間。

而影片中人物的動(dòng)作和主題音樂(lè)的協(xié)調(diào)是十分的完美。在主題音樂(lè)舒緩的三拍子節(jié)奏下蘇麗珍獨(dú)自拎著飯盒出去買飯時(shí)走路的動(dòng)作，周慕云在小攤上吃混沌時(shí)的面部動(dòng)作、坐在辦公室邊抽煙邊寫(xiě)稿的動(dòng)作等等，每當(dāng)主題音樂(lè)響起時(shí)，人物的動(dòng)作和著音樂(lè)“啪——噠——噠”三拍子緩慢節(jié)奏運(yùn)動(dòng)著，如同一位舞蹈家在音樂(lè)中翩翩起舞一樣優(yōu)雅、合拍，令人陶醉。王家衛(wèi)用慢鏡頭的手段把人物的動(dòng)作和電影的主題音樂(lè)完美結(jié)合，動(dòng)作與音樂(lè)完全一致的節(jié)奏。強(qiáng)烈的表現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界，聽(tīng)著主題音樂(lè)看著蘇麗珍在昏暗狹長(zhǎng)的樓道里緩慢行走的動(dòng)作，我們不能不體會(huì)到她內(nèi)心的寂寞與壓抑。看到周慕云默默離開(kāi)賓館房間的一系列動(dòng)作，我們無(wú)不深深地感受到了他心中的痛苦與無(wú)奈。還有二人在賓館的房間里一起寫(xiě)小說(shuō)的慢鏡頭，也在主題音樂(lè)的旋律下以舒緩的節(jié)奏呈現(xiàn)，展現(xiàn)了二人在一起度過(guò)的那段令人留戀的美好時(shí)光。導(dǎo)演把這些動(dòng)作用慢鏡頭拍攝下來(lái)配合音樂(lè)的旋律放出來(lái)，舒緩的節(jié)奏感很強(qiáng)。增加了影片的抒情性和藝術(shù)感染力。在平緩的節(jié)奏下，我們感受到了影片所要抒發(fā)的感情思想、感受到了二人由寂寞到相愛(ài)再到離去的愛(ài)情過(guò)程，到底是對(duì)是錯(cuò)，已經(jīng)說(shuō)不清楚了。

《花樣年華》從一個(gè)全新的角度塑造了一個(gè)新穎脫俗、豐富多義而又含蓄蘊(yùn)藉的主題。表現(xiàn)了“那個(gè)時(shí)代”、表現(xiàn)了道德與情感的矛盾、表現(xiàn)了六十年代殖民文化與傳統(tǒng)文化之間的沖突、表現(xiàn)了人性的復(fù)雜微妙。周蘇二人想“愛(ài)” 而又不去“愛(ài)”的愛(ài)情故事，讓人感受到的是人性、社會(huì)、道德之間復(fù)雜的關(guān)系，給人一種淡淡的遺憾和無(wú)奈。王家衛(wèi)沒(méi)有把影片所要表現(xiàn)的內(nèi)容僅僅定位在男女愛(ài)情上，而是通過(guò)一系列獨(dú)特的表現(xiàn)手法為其添加時(shí)代色彩、民族色彩和人性內(nèi)涵，這正是這部影片的成功之處。

第四篇：《Noah》觀感影評(píng)

《Noah》觀感影評(píng)

去看了《Noah》。個(gè)人覺(jué)得還算誠(chéng)心之作：演員們除了Emma總是演得太用力、teenager的老二長(zhǎng)得實(shí)在太猥瑣外，其他的幾位均有上乘表現(xiàn)；特效不多，但也無(wú)甚紕漏，只是Watcher石頭怪們傻萌的樣子和影片的主基調(diào)不太同步啊… 回到故事本身，影片可以分成兩部分，前部分講了制造方舟并成功脫險(xiǎn)，而后半部則著重于Noah一家因兩外孫女的即將出生和出生而引起的戲劇沖突。

豆瓣上中國(guó)僑胞們普遍認(rèn)為后半段的故事冗長(zhǎng)無(wú)味、Noah簡(jiǎn)直不可理喻，有意思的是，我卻對(duì)后半段心有戚戚焉… 一直覺(jué)得，生活在這個(gè)人間有些無(wú)措，過(guò)著過(guò)著雖也弄明白了這里的規(guī)矩，可又總有一種“為什么我要遵守這些”的疏離感和恍惚感，所以看到Russell Crowe堅(jiān)定執(zhí)著的臉，真真是心生崇敬仰慕之情；而之后他放下尖刀親吻孩子時(shí)，我也能完全理解認(rèn)同并覺(jué)得溫暖無(wú)比；甚至當(dāng)Noah在目睹人類禮崩樂(lè)壞邪魔附體般的場(chǎng)景后毅然做出了徹底終結(jié)人類的決定，我亦欣然接受，在影院的我想到了《三體》，想到了降臨派和伊文思，想到翻看那些史書(shū)時(shí)我的嘆息，也想到我們焚琴煮鶴的文明……

記得以前曾看過(guò)這么一段話：人是動(dòng)物和神之間的一個(gè)過(guò)渡。動(dòng)物和神都很從容，因?yàn)閯?dòng)物有著內(nèi)在的一致性，神也有著內(nèi)在的統(tǒng)一和完整，只有人才會(huì)有一種經(jīng)常的不安和緊張，因?yàn)槿说膬?nèi)在還是分裂和混亂的。打個(gè)比方的話就如同，動(dòng)物還沒(méi)有離開(kāi)家，神已經(jīng)回到了家，只有人還在尋找回家的路上。我想，《Noah》是想用這么一些橋段來(lái)試圖告訴我們，該如何聽(tīng)從自己的心靈，該如何帶著我們的mercy和love一起回家……

第五篇：《霸王別姬》觀感影評(píng)

《霸王別姬》觀感影評(píng)

多年來(lái)，我一直對(duì)“哥哥”張國(guó)榮無(wú)甚好感。說(shuō)到我之所以想看《霸王別姬》這部電影，不是簡(jiǎn)單地因?yàn)樗菄?guó)唯一一部獲得法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)“金棕櫚大獎(jiǎng)”的影片，而是在上一年看了一篇悼念張國(guó)榮的文章——《因何墮紅塵，誤我冰雪身》之后我開(kāi)始對(duì)張國(guó)榮有了好感。一次意外的機(jī)會(huì)，我還看了一部張國(guó)榮劉德華主演的《上海灘》，張國(guó)榮在里面飾演許文強(qiáng)一角深深打動(dòng)了我。于是，我就對(duì)《霸王別姬》這部經(jīng)典之作有了很大的期待了。

年初，我把自己關(guān)在房間，關(guān)上門窗和燈，在漆黑一片的夜里我懷著一顆平靜的心看了這部電影?？赐旰螅咽巧钜谷c(diǎn)了。心里久久不能平靜。

影片的開(kāi)頭，講述了程蝶衣不幸的童年。盡管師傅一直強(qiáng)調(diào)：“你們趕上了京戲最好的年代?！钡艜r(shí)戲班訓(xùn)練手段嚴(yán)苛殘忍。人，得自個(gè)兒成全自個(gè)兒，要想人前顯貴，必得人后受罪。小豆子（程蝶衣的小名）忍耐了師傅的毒打，還得承認(rèn)自己女兒身。盡管他一直不肯承認(rèn)，但在師哥小石頭遭到毒打時(shí)，他開(kāi)始在潛意識(shí)里承認(rèn)自己是女兒身。

小豆子和小石頭最后“成角”了，即程蝶衣和段小樓。這里面也暗涵了一個(gè)哲理：不經(jīng)一番徹骨寒，怎得梅花撲鼻香。每一個(gè)人都可以是那顆繭，只有忍過(guò)劇痛，方可成蝶。成蝶與程蝶諧音。我想這就是為何小豆子后來(lái)取藝名程蝶衣的原因吧。

然而，蝶衣對(duì)師哥的感情正如虞姬——從一而終，而段小樓只把蝶衣當(dāng)?shù)艿?，不僅不懂他的曖昧，更在沖動(dòng)下答應(yīng)要娶同樣命運(yùn)多舛的風(fēng)塵女子菊仙。三人就此感情交葛。在意識(shí)到師哥對(duì)自己的淡漠后，蝶衣在絕望之下與官僚袁世卿沉淪。蝶衣對(duì)段小樓的感情已超越了兄弟的關(guān)系，然而大大咧咧并且胸?zé)o大志的段小樓一次一次枉負(fù)了他。為了菊仙，他一次一次地傷害蝶衣。到了文革時(shí)期，更因蝶衣收養(yǎng)的小四的禍害，段小樓為世道所迫，至此人格淪陷，誣陷程蝶衣無(wú)中生有，血口噴人。菊仙也因種種迫害，心灰意冷，自殺身亡。歷盡滄桑的程蝶衣和段小樓在文革后再演（排練）《霸王別姬》，蝶衣情感依舊，卻驀地被段小樓提醒：自己原來(lái)終究是男兒。是的，自己是男兒，對(duì)段小樓的愛(ài)情都不過(guò)是一場(chǎng)美好而痛心的奢夢(mèng)，終于夢(mèng)醒，卻將身心都已傾獻(xiàn)。不愿夢(mèng)醒的蝶衣寧愿像虞姬一樣，用自己送給段小樓的寶劍自刎了，永遠(yuǎn)倒在血染的愛(ài)情里——從一而終。這時(shí)，段小樓才終于意識(shí)到，他對(duì)蝶衣，蝶衣對(duì)他，都不僅僅只是兄弟……