第一篇：電影《小島驚魂》觀后感

上上周看了小島驚魂這部電影，說實(shí)話，隔了太長(zhǎng)時(shí)間，情節(jié)都有些忘記了。這時(shí)候?qū)懳恼驴峙掠行┘?。只是覺得這部影片的拍攝可不一定說明的是認(rèn)識(shí)論的問題。當(dāng)我把整個(gè)影片搞明白的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)離認(rèn)識(shí)論越來越遠(yuǎn)了。索性不去在糾結(jié)細(xì)節(jié)，從宏觀上分析一下整部影片好了。

要和認(rèn)識(shí)論接合起來看這部影片還真不容易。首先讓我們來看一下書上認(rèn)識(shí)論這一張是怎么講的。

書上認(rèn)識(shí)論主要講了三個(gè)問題。第一，認(rèn)識(shí)的本質(zhì)是什么，規(guī)律是什么。第二，到底什么是真理，事物的價(jià)值又在哪里？第三，認(rèn)識(shí)與實(shí)踐的聯(lián)系。

憑我的印象，這部影片最可以說的是真理。因?yàn)檎坑捌瑥念^到尾主人公一直在尋找真相。真相可以解釋一切問題。而錯(cuò)誤的推斷在遇到與事實(shí)的矛盾時(shí)后就會(huì)不成立而不攻自破。

真理的絕對(duì)性和相對(duì)性。不可知論與實(shí)用主義。

小島驚魂這部電影講述了妮可基德曼飾演的主人公格蕾絲在連續(xù)發(fā)生的詭異事件中尋求真相的故事。雖然電影導(dǎo)演可能只是想拍出一種恐怖驚悚的效果，但是這并不妨礙我們從哲學(xué)的層面，認(rèn)識(shí)論的角度重新審視一下這部電影。

縱觀整部電影，主人公得到真相的過程真是十分的曲折。從一開始的根本不信有鬼，到中途堅(jiān)信有鬼，到之后發(fā)現(xiàn)找不到鬼，然后發(fā)現(xiàn)身邊的人是鬼，再到結(jié)尾發(fā)現(xiàn)自己是鬼。每一個(gè)階段得出的結(jié)論都要被推倒重來，我們的思路也要隨著做一次次的急轉(zhuǎn)彎，而最終的真相更是出乎人意料。

認(rèn)識(shí)的過程就是這樣反反復(fù)復(fù)。我們分析我們見到與聽到的事實(shí)，作出能夠解釋這些現(xiàn)象的判斷，再到現(xiàn)實(shí)中去檢驗(yàn)我們的判斷。當(dāng)我們舊的解釋不能涵蓋新的事實(shí)時(shí)，我們會(huì)根據(jù)新的信息在舊的理論上作出修正。信息量越大，理論被檢驗(yàn)的次數(shù)越多，作出的調(diào)整越多，概念、推斷等也就越精確。這個(gè)過程就是向真理不斷靠近的過程，而實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)。

有趣的是，同樣的一段故事，在主人公格雷斯、格蕾絲的孩子們、保姆米勒一家人、主人公的丈夫、新搬進(jìn)的住戶看來，想必都是不一樣的。若以不同的角度切入，我們或可以得到多個(gè)不同的版本。

我們只能對(duì)我們現(xiàn)有的、已知的事實(shí)進(jìn)行加工，作出判斷，而對(duì)那些我們沒有見到的事實(shí)，即使它對(duì)我們的判斷起關(guān)鍵作用，我們也無能為力。設(shè)若格蕾絲或她的孩子早些發(fā)現(xiàn)了那些墓碑或是照片，抑或她的丈夫在與她見面時(shí)就將實(shí)情告訴她，或許真相早就大白天下了。就像一首詩(shī)寫的“你在樓下看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在窗前看你”，我們?nèi)舨皇悄莻€(gè)全局有所把握的旁觀者，我們很難判斷真實(shí)的情況到底是什么。信息量非常重要。從一個(gè)角度說，我們和劇中人一樣，是那個(gè)看風(fēng)景的人，而電影編劇和導(dǎo)演則掌握了全局，通過調(diào)節(jié)我們聽到的，看到的信息調(diào)動(dòng)我們的情感。、人的對(duì)客觀事物的認(rèn)識(shí)活動(dòng)既是客觀又是主觀的，同一件事從不同角度分析會(huì)得出不同的結(jié)論。我們的價(jià)值觀，情感取向在很大程度上會(huì)影響我們對(duì)事物的認(rèn)識(shí)。這種影響既可以體現(xiàn)在客觀認(rèn)識(shí)對(duì)象的選擇上，又可以體現(xiàn)于感性認(rèn)識(shí)上升為理性認(rèn)識(shí)的過程中。這部電影中，女主人公因?yàn)闅⑺懒俗约旱膬蓚€(gè)孩子，一直不能夠原諒自己。對(duì)于她自己和兩個(gè)孩子已死的事實(shí)，采取了逃避的態(tài)度。她努力使自己相信，那本是真實(shí)的記憶只是一場(chǎng)噩夢(mèng)，對(duì)現(xiàn)實(shí)的種種怪相并沒有仔細(xì)思考。圍繞在老宅周圍的霧，常年不見的陽(yáng)光，消失的仆人，未至的郵差和神父，女兒反復(fù)的提醒??這些常人很容易注意到反常的細(xì)節(jié)主人公卻選擇了忽視，使得她離真相又遠(yuǎn)了一步。這和她自身對(duì)個(gè)別信息的排斥十分不開的。

至于真理是否客觀存在，我認(rèn)為沒有必要深究，雖然這是馬克思主義認(rèn)識(shí)論的基本觀點(diǎn)

之一。就像杜威和胡適的實(shí)用主義學(xué)說所說的：“知識(shí)只是控制現(xiàn)實(shí)的工具，信仰和觀念是否真實(shí)在于他們是否能帶來實(shí)際的效果。實(shí)際經(jīng)驗(yàn)重要性強(qiáng)于原則和推理?！敝灰杏?，就可以被認(rèn)為是真理。

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小島驚魂這部電影講述了妮可基德曼飾演的主人公格蕾絲在連續(xù)發(fā)生的詭異事件中尋求真相的故事。雖然電影導(dǎo)演可能只是想拍出一種恐怖驚悚的效果，但是這并不妨礙我們從哲學(xué)的層面，認(rèn)識(shí)論的角度重新審視一下這部電影。

縱觀整部電影，主人公得到真相的過程真是十分的曲折。從一開始的根本不信有鬼，到中途堅(jiān)信有鬼，到之后發(fā)現(xiàn)找不到鬼，然后發(fā)現(xiàn)身邊的人是鬼，再到結(jié)尾發(fā)現(xiàn)自己是鬼。每一個(gè)階段得出的結(jié)論都要被推倒重來，我們的思路也要隨著做一次次的急轉(zhuǎn)彎，而最終的真相更是出乎人意料。

認(rèn)識(shí)的過程就是這樣反反復(fù)復(fù)。我們分析我們見到與聽到的事實(shí)，作出能夠解釋這些現(xiàn)象的判斷，再到現(xiàn)實(shí)中去檢驗(yàn)我們的判斷。當(dāng)我們舊的解釋不能涵蓋新的事實(shí)時(shí)，我們會(huì)根據(jù)新的信息在舊的理論上作出修正。信息量越大，理論被檢驗(yàn)的次數(shù)越多，作出的調(diào)整越多，概念、推斷等也就越精確。這個(gè)過程就是向真理不斷靠近的過程，而實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)。

有趣的是，同樣的一段故事，在主人公格雷斯、格蕾絲的孩子們、保姆米勒一家人、主人公的丈夫、新搬進(jìn)的住戶看來，想必都是不一樣的。若以不同的角度切入，我們或可以得到多個(gè)不同的版本。

我們只能對(duì)我們現(xiàn)有的、已知的事實(shí)進(jìn)行加工，作出判斷，而對(duì)那些我們沒有見到的事實(shí)，即使它對(duì)我們的判斷起關(guān)鍵作用，我們也

無能為力。設(shè)若格蕾絲或她的孩子早些發(fā)現(xiàn)了那些墓碑或是照片，抑或她的丈夫在與她見面時(shí)就將實(shí)情告訴她，或許真相早就大白天下了。就像一首詩(shī)寫的“你在樓下看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在窗前看你”，我們?nèi)舨皇悄莻€(gè)全局有所把握的旁觀者，我們很難判斷真實(shí)的情況到底是什么。信息量非常重要。從另一個(gè)角度來說，我們和劇中人一樣，是那個(gè)看風(fēng)景的人，而電影編劇和導(dǎo)演則掌握了全局。這部電影之所以被評(píng)為懸疑片的經(jīng)典之作，就在于導(dǎo)演亞歷桑德羅·阿曼巴善于運(yùn)用光線、音效、鏡頭等手段，控制我們的視覺、聽覺，左右我們的判斷，營(yíng)造出一種神秘、詭異的恐怖氣氛。

人的對(duì)客觀事物的認(rèn)識(shí)活動(dòng)既是客觀又是主觀的，同一件事從不同角度分析會(huì)得出不同的結(jié)論。我們的價(jià)值觀，情感取向在很大程度上會(huì)影響我們對(duì)事物的認(rèn)識(shí)。這種影響既可以體現(xiàn)在客觀認(rèn)識(shí)對(duì)象的選擇上，又可以體現(xiàn)于感性認(rèn)識(shí)上升為理性認(rèn)識(shí)的過程中。這部電影中，女主人公因?yàn)闅⑺懒俗约旱膬蓚€(gè)孩子，一直不能夠原諒自己。對(duì)于她自己和兩個(gè)孩子已死的事實(shí)，采取了逃避的態(tài)度。圍繞在老宅周圍的霧，常年不見的陽(yáng)光，消失的仆人，未至的郵差和神父，女兒似真似假的言論，真實(shí)存在的記憶??這些都指向那個(gè)令她害怕的事實(shí)：這是陰界不是陽(yáng)間，她已親手殺死了自己的孩子。記得影片女主人公這樣的一段獨(dú)白：“這里移位的只有光，但它改變了一切，令人感到困惑，可以說是難以忍受??只有頭腦冷靜才能堅(jiān)持下去。我不喜歡無中生有，胡思亂想，明白嗎？” 即使對(duì)真相的暗示已經(jīng)十分豐富了，女主角仍主觀的使自己相信，殺死自己孩子的真實(shí)的記憶只是一

場(chǎng)噩夢(mèng)。真相就這樣主觀的被認(rèn)識(shí)者從頭腦中抹去了。

然而真理是客觀存在的，不為人的意志所左右。人的的世界陽(yáng)光普照，鬼的世界濃霧彌漫，影片中它們都真實(shí)的存在著。真相一直在那里，只要有足夠的時(shí)間和手段，便遲早會(huì)被發(fā)現(xiàn)。當(dāng)女巫顯靈的那一瞬間，任何對(duì)真相的抗拒都是無力的。

第二篇：小島驚魂影評(píng)

《小島驚魂》影評(píng)

小島驚魂是前幾節(jié)課看的片子，我很佩服這部影片的編劇，讓我看完電影后，弄不清自己是人還是鬼。首先是故事情節(jié)，講述的二戰(zhàn)期間，格蕾絲帶著兩個(gè)孩子住在一座小島上的巨大公寓里等待丈夫從戰(zhàn)場(chǎng)上歸來。為了保證她的兩個(gè)不能接受陽(yáng)光曬射的孩子的健康，格蕾絲制定了許多規(guī)矩：所有的窗簾都必須拉上，每開一次門都必須馬上關(guān)上等等。格蕾絲接受了三個(gè)仆人的應(yīng)征來頂替不久之前無故失蹤了的仆人。這三個(gè)人是擔(dān)任保姆的米勒太太，園丁特托先生和啞女仆人琳達(dá)。之后一系列奇異的事情開始發(fā)生了，門會(huì)自動(dòng)關(guān)上，鋼琴自動(dòng)發(fā)聲，安甚至說她在屋子里看到了一個(gè)叫維克多的男孩。格蕾絲逐漸陷入了不安之中。那三個(gè)仆人仿佛也有些讓人捉摸不定。在這種環(huán)境中她變得歇斯底里了。而后，她與孩子驚愕的發(fā)現(xiàn)，屋子里果然有“入侵者”，而三個(gè)仆人竟然已經(jīng)死了。影片在結(jié)尾達(dá)到了高潮：其實(shí)格蕾絲也已經(jīng)死了，她因失去丈夫而精神崩潰，在她兩個(gè)孩子熟睡時(shí)用枕頭殺了他們，然后舉槍自殺。她們不知道自己已經(jīng)死了,三個(gè)鬼傭人是為了來告訴她們已經(jīng)死了這個(gè)事實(shí)。而她們說的不速之客其實(shí)是真正的買了房子要進(jìn)去入住的人。影片的結(jié)尾，他們不再感到恐怖，但被拋棄的迷茫和無助卻依舊深深籠罩。

影片初期，總是覺得劇情有點(diǎn)兒慢，但是看著看著，就越上癮，從一開始的沒看明白到后來的由衷感慨，尤其是看到結(jié)尾，才發(fā)現(xiàn)影片中的每一個(gè)細(xì)節(jié)都是值得仔細(xì)回味的。影片中的每一個(gè)小細(xì)節(jié)其實(shí)都是在暗示著真像。比如“要開第二扇門之前一定要確定第一扇門已經(jīng)關(guān)了”。其實(shí)這個(gè)并沒有什么玄妙，因?yàn)樗暮⒆拥昧艘环N怕光的病，關(guān)門是為了不讓光進(jìn)來。那為什么影片后段他們又不怕了？其實(shí)影片一開始他們就不怕，只是沒有嘗試的機(jī)會(huì)，因?yàn)橐婚_始他們就已經(jīng)是鬼了，生前的病就沒有了。

這部片子的成功要點(diǎn)，總結(jié)歸納有如下三點(diǎn)

一：換位思維的劇情設(shè)置（從鬼的角度講述故事）以前的時(shí)候，太多的電影都是從人的角度來看“鬼”。都是人被傷害，被驚嚇?？墒沁@部電影來個(gè)反其道行之。從一開始觀眾就會(huì)很自然陷入妮可的錯(cuò)覺之中，以為這個(gè)家里有something。中間的三個(gè)傭人讓人們對(duì)這個(gè)家里的秘密充滿了不解。這些安排真的很成功，渲染了一種迷惑費(fèi)解的感覺。就像影片中一直見不得陽(yáng)光的房間跟周圍不散去的迷霧。等到最后結(jié)局揭曉的時(shí)候，觀眾看到了陽(yáng)光，妮可一家也終于知道了自己的身份，原來自己一家才是這個(gè)屋子的不速之客。結(jié)局揭曉，所有的人都驚嘆上帝是如此的戲劇。

二：有內(nèi)部節(jié)奏的控制張弛有度 跟一般的鬼片一樣，故事發(fā)展中插入了解開這些迷底的KEY和線索。如主動(dòng)來當(dāng)傭的三個(gè)人，雖說看似平常，但也總讓人生疑，如一言不發(fā)的年幼女仆，老婦說曾服務(wù)過房子很長(zhǎng)時(shí)間，都讓我覺得古堡的秘密非從這幾個(gè)人口中套出不可。還有中途女主角的丈夫莫名回到堡中，令我有些疑惑。

隨著劇情的發(fā)展，我們隱約感覺到三個(gè)仆人有問題。但當(dāng)?shù)搅俗詈笕齻€(gè)仆人亮明其身份，并說來這的目的是為了讓人和鬼和平相處時(shí)，我吃了一驚，因?yàn)槲腋杏X至此沒有見過其它鬼魂的影子。剛才的幾個(gè)疑問一下子需要急迫地解答。于是我們隨女主角一起走上樓，進(jìn)入了影片的高潮階段。

終于...一切都明了。

三：蘊(yùn)含著濃濃的人性的情感

人包含如果僅僅是用鬼嚇人，那么這個(gè)片子只能算是一部“通俗”的鬼片了。但我們看到整部影片中，處處透著女主角作為一個(gè)母親，對(duì)孩子深深的愛。她讓孩子們背圣經(jīng)，小孩子們怕鬼，并說看到鬼，她開始由不相信，到懷疑，到親身經(jīng)歷，最后竭盡一切所能甚至不顧自己的生命來保護(hù)自己的孩子。我們不知覺中被這種母愛逐漸感染，直至最后高潮的來臨，將這種情感得以升華。我想，這才是影片的主題吧。我們也在不知覺中，被這種人性的情感深深地感動(dòng)。

四.小成本題材，封閉空間內(nèi)的故事,一棟房子一部電影

《小島驚魂》是亞歷桑德羅·阿曼巴的作品，他的電影一貫有自己的獨(dú)特風(fēng)格，阿曼巴的手法:很簡(jiǎn)單的題材,一般的布景,古老的宅地,營(yíng)造的卻是從頭至尾讓你無法預(yù)知的結(jié)局.《小島驚魂》從頭至尾只有7個(gè)人出現(xiàn)及一個(gè)主要場(chǎng)景，兩個(gè)次要場(chǎng)景；影片中寥寥幾個(gè)場(chǎng)景和人物不僅不會(huì)讓觀眾感到無聊，反而給人很強(qiáng)烈的孤獨(dú)感。

看完本片后深受啟發(fā)。突然對(duì)死亡產(chǎn)生了一種莫名的親切感。人類對(duì)于活著著這種感覺只是相對(duì)于他們所看到的死亡。而生與死本來就是兩種不同的定義。對(duì)于相對(duì)的兩種物質(zhì)狀態(tài)，我們的定義并不能起到實(shí)質(zhì)上的改變，就像生物上的正交與反交。

對(duì)于另一種我們定義為鬼的東西，大概我們現(xiàn)在在這種生活狀態(tài)也是一種鬼的本質(zhì)的存在吧。

說是面對(duì)現(xiàn)實(shí)，作為一種幾乎只能感受到一種生命形式存在的我們，該去面對(duì)什么樣的現(xiàn)實(shí)呢？可能認(rèn)可目前所處的生命狀態(tài)，并且用一顆包容的心去對(duì)待身邊的人和事才是我們唯一能做到的吧。

第三篇：《小島驚魂》觀后解析

《小島驚魂》觀后感

好看的恐怖片不是一定出現(xiàn)ghost的，有可能開始覺得害怕，但是再回想就沒有那么可怕了。真正的恐怖是心理方面的恐怖。這部影片大概一個(gè)半小時(shí)多。我看了一個(gè)多小時(shí)還和我同學(xué)說我看了這么久Ghost還沒出現(xiàn)。后來劇情突變，窗簾突然消失，女主人趕走了主仆三人。后來在整理他們東西時(shí)發(fā)現(xiàn)了他們的遺照（pS：這個(gè)風(fēng)俗真變態(tài)，死了還擺個(gè)姿勢(shì)照一個(gè)，還整家的照，大人小孩，不寒而栗），發(fā)現(xiàn)了他們其實(shí)是死人。而她的兒子女兒也夜半出去發(fā)現(xiàn)了他們的墳?zāi)?。我開始認(rèn)為其實(shí)是一個(gè)騙局，所謂的墳?zāi)拐掌际蔷幊龅?，以便可以低價(jià)買下豪宅。但是里面的Ghost也夠弱的，一扇門就擋住了主仆三人，他們還讓女主人學(xué)會(huì)相處。最后揭示真相：其實(shí)女主人和兒子女兒都是Ghost，而其實(shí)他們沒有認(rèn)識(shí)到自己的死去，而他們的死法也很凄慘。死后還以為是一個(gè)夢(mèng)，還是繼續(xù)以前的生活，外面迷霧彌漫。偶然出去遇到了丈夫，我就覺得非常不對(duì)勁：隨便出去就能找到前面提過失蹤或者死亡的丈夫。最后憤怒的撕紙?jiān)陉?yáng)間里卻是招靈的成功，紙片飛來發(fā)去。最后終于認(rèn)識(shí)了真相，嚇跑了主人而他們和主仆三人還是繼續(xù)“生活”在大宅子里。

結(jié)局顛覆想象，經(jīng)典心理恐怖之作。

劇情：

第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，在一座小島上，格蕾絲（尼科爾·基德曼）獨(dú)自撫養(yǎng)著兩個(gè)孩子安妮（Anne）和尼古拉斯（Nicholas），等待丈夫從戰(zhàn)場(chǎng)上歸來。由于兩個(gè)孩子身患對(duì)陽(yáng)光過敏的重病，不能接受陽(yáng)光的曬射，只能呆在室內(nèi)。所以格蕾絲將他們居住的那所巨大的公寓里所有的窗簾都拉得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)。

有一天，仆人不辭而別，格蕾絲只好又雇了三位仆人，他們是保姆米勒太太，園丁特托先生和啞女仆人琳達(dá)。三個(gè)人的到來似乎給房子增添了幾分生氣。(范_文_先_生_網(wǎng))但是一系列奇異的事情開始發(fā)生了，門會(huì)自動(dòng)關(guān)上，鋼琴自動(dòng)發(fā)聲，安甚至說她在屋子里看到了一個(gè)叫維克多的陌生小男孩。

格蕾絲逐漸感到這座房屋被詭異神秘的氣氛包圍著，她陷入了不安之中。一切都變得撲朔迷離，難道屋子里除了他們之外真還有其他人存在？那三個(gè)仆人仿佛也有些讓人捉摸不定，他們究竟又抱著何許目的呢？其實(shí)格蕾絲自己也是個(gè)頗有點(diǎn)古怪的女人，在這種環(huán)境中她也有些歇斯底里了。

一場(chǎng)噩夢(mèng)開始了，格蕾絲和她的孩子面對(duì)的似乎是超自然的力量……

第四篇：《小島裁判官》觀后感

《小島裁判官》觀后感

清明節(jié)這幾天閑暇無聊，于是便將《小島裁判官》看了一遍。該片以大美島唯美的自然風(fēng)光吸引著我們，這里有湛藍(lán)的天空、碧綠的海水、茂密的森林、盛開的花朵。我在欣賞美景的同時(shí)，也學(xué)習(xí)到關(guān)于日本裁判所相關(guān)知識(shí)以及法官分析案件的過程，更重要的是為其貫穿始終的親情感染、打動(dòng)。這種親情體現(xiàn)在夫妻之間、父女之間、母女之間、父子之間、母子之間、朋友之間，涉及到我們生活的方方面面，讓我們了解到作為家庭的一員，要盡力扮演好自己的“角色”，特別是作為一個(gè)父親、丈夫要盡力去平衡工作與家庭之間的關(guān)系。要愛護(hù)青少年，盡最大的努力保護(hù)青少年，使他們能夠在一個(gè)相對(duì)安全、快樂、幸福、公平的環(huán)境中茁壯成長(zhǎng)，日本政府、社會(huì)為此所做的努力讓我感動(dòng)。在法院設(shè)立專門的少年法庭，法庭的布局環(huán)境少了幾分威嚴(yán)、多了幾分溫和，法官的用語(yǔ)也應(yīng)當(dāng)尊重青少年的特點(diǎn)，防止在其心中產(chǎn)生恐懼和反抗；政府設(shè)立專門的鑒別所，為因病犯罪的少年進(jìn)行特別的治療；翔太君對(duì)麻衣子產(chǎn)生矛盾之后老師的自責(zé)，體現(xiàn)了學(xué)校對(duì)孩子充滿關(guān)懷；從三尺恭介夫妻對(duì)麻衣子的各種關(guān)心，可以看出日本的家庭多么重視青少年的心理健康。這些都非常值得我們學(xué)習(xí)。

從該片我了解到日本的裁判所將案件分為民事、刑事、家事和少年四種類型。片中國(guó)共產(chǎn)黨有這樣幾種類型的案件：夫妻關(guān)系調(diào)整案、傷害被告事件、民事再生案、貸款請(qǐng)求事件、少年盜竊案、擔(dān)當(dāng)案、故意殺人案、交通事故案、損害賠償事件、戶籍變更案、大美島旅游開發(fā)終止訴訟案、搶劫案、成年監(jiān)護(hù)案、遺產(chǎn)分割調(diào)停申立事件。以上四種類型的案件在片中均有涉及，仔細(xì)觀察，我們不難發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演在每個(gè)案件背后留下的親情線。這就為三尺恭介為民事、家事案件的調(diào)解或者和解以及刑事案件中緩刑的適用打下了基礎(chǔ)，我們可以看到三尺恭介為了使案件的解決方案達(dá)到最佳效果所做的努力，他在處理一個(gè)案件的時(shí)候并不是僅憑被告人或者原告一方的陳述，而是在充分發(fā)掘隱藏在當(dāng)事人背后的各種影響案件的關(guān)系的基礎(chǔ)上，探求事件發(fā)生的根源以及當(dāng)事人內(nèi)心的矛盾困惑，在對(duì)所有這些有了準(zhǔn)確的把握之后再權(quán)衡利弊，以使案件的判決達(dá)到良好的社會(huì)效果和法律效果。中國(guó)所講的熟人社會(huì)與大美島這樣一個(gè)相對(duì)封閉的環(huán)境頗為相像，特別是中國(guó)的基層法庭所管轄的范圍與之極為相似，因此法官應(yīng)該做的就是針對(duì)不同類型的案件以及不同的當(dāng)事人，采取措施對(duì)癥下藥，而非一刀切。張老師讓我們看此片的目的大概是為了培養(yǎng)我們一種職業(yè)法律人的素養(yǎng)，防止我們成為只會(huì)遵照法律生搬硬套的“機(jī)器”。

第五篇：電影驚魂記影評(píng)

電影《驚魂記》影評(píng)

電影《驚魂記》是一部很老的片子，差不多走過了半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間。但放在當(dāng)下來看，仍是一部經(jīng)典的充滿懸念的，充分打著懸疑大師希區(qū)柯克烙印的這樣一部?jī)?yōu)秀的恐怖懸疑驚悚片。有人說電影《驚魂記》是希區(qū)柯克最成功的一部片子，也有人對(duì)此部影片給予了極高的評(píng)價(jià)。

有幸在吳迪老師的影片鑒賞分析課上看過之后，發(fā)現(xiàn)此部影片確實(shí)不錯(cuò)，影片從頭至尾都沒有一點(diǎn)想要逃課的意思，而是很想耐心的坐著把它看完，特別特別想知道影片最后發(fā)生的結(jié)果，最后一個(gè)包袱，最后一個(gè)懸念是怎么解決的。整部影片的結(jié)構(gòu)脈絡(luò)清晰，節(jié)奏緊湊，引人入勝。在當(dāng)今這么一個(gè)快節(jié)奏的大時(shí)代背景下，人們都變得十分的浮躁，輕浮。根本就沒有那個(gè)耐心，也靜不下心來觀看一部時(shí)長(zhǎng)往往在100來分鐘的大片。我們的電影世界，更是魚龍混雜，其中每年當(dāng)然不乏優(yōu)秀的影片，但是垃圾片更是以幾何數(shù)字充斥著我們的的電影市場(chǎng)和我們的生活。往往我們觀看一部片子時(shí)，都會(huì)選擇快進(jìn)看個(gè)大概，覺得好看才會(huì)去試著嘗試下。鄙人一般比較青睞于那些好萊塢的大制作，國(guó)內(nèi)很喜歡馮小剛的“馮”式幽默。我覺得那些中國(guó)式的幽默是外國(guó)人所學(xué)不來的。相信很多人跟我一樣，都是沖著那些“美式”的好萊塢的大電影走進(jìn)全國(guó)各大影院的。其實(shí)也不用去刻意的貶低那些好萊塢大片，它們帶來了票房推動(dòng)了電影的發(fā)展，帶動(dòng)了百姓的就業(yè)，拉動(dòng)了中華人民共和國(guó)的經(jīng)濟(jì)。何樂而不為呢？！再則，不得不承認(rèn)的是，中國(guó)的電影和外國(guó)先進(jìn)發(fā)達(dá)國(guó)家還是存在著很大差距的。特別是和代表著世界最先進(jìn)技術(shù)的國(guó)家，美國(guó)比?？催^美國(guó)好萊塢派拉蒙公司所制作的電影《變形金剛》后，我深刻的意識(shí)到，中國(guó)電影與好萊塢不是相差著中國(guó)樂天派所謂的20年的距離，根本就是指日“無”待，遙遙無期。

我們?cè)俜催^頭來，看看《驚魂記》一部?jī)?yōu)秀影片所具有的電影元素和哪些電影品質(zhì)？！一部?jī)?yōu)秀的故事片，如果你不是被它的肉欲橫流，激情纏綿，或者被它的大投資大制作大場(chǎng)面大明星，又或者你也不是被它的高超的特效技術(shù)所吸引。然而你還能滿懷期待的充滿好奇的把它看完！我覺得它就是一部非常非常成功的影片。

其實(shí)電影《驚魂記》的故事很簡(jiǎn)單，但內(nèi)容有點(diǎn)復(fù)雜，敘事的結(jié)構(gòu)也十分精妙。本片設(shè)置了兩條主線，貫穿全場(chǎng)。一條主線是故事片的女主角珍妮特·利，將老板的4萬美金盜走后，來到了路邊的貝茲汽車旅館，便決定留下過夜，在她洗浴時(shí)被恐怖殺害。故事的另一條主線是女主角珍妮特·利失蹤后，她的姐姐和他男友四處尋找她的蹤跡，最后也住了貝茲旅館，在他們的重重調(diào)查下。事情終于蹤相大白。與觀眾的互動(dòng)是影片成功的重要因素，留給觀眾的不小的想象空間，讓觀眾有時(shí)間去整理線索，在腦中回放，將懸疑片推向最高峰。