第一篇：2001漫游太空影評

《2001太空漫游》觀后感

《2001太空漫游》是大師斯坦利·庫伯里克的經(jīng)典影片之一。雖然寫的是2001年的故事，卻是在1968年拍攝的，那時人類還沒有登上月球。所以說，里面太空旅行的景象全是憑導(dǎo)演的想象加科學(xué)的推測拍出來的。該片兩個半小時，演繹了人類的一個輪回。導(dǎo)演是個讓人難以置信的天才，不但對電影的聲光掌握得出神入化，而且傾注在影片中的深刻思考也非常有力量。

本片由四段組成。影片的開始第一段是蠻荒時代人類的起源，人類具有的各種本性一一的被展現(xiàn)。動物的馴養(yǎng)，群居的習(xí)性，資源的爭奪，領(lǐng)袖的產(chǎn)生，以及避險，然后隨著雄壯的查拉圖斯特拉如是說想起，一個古猿面對著獸骨沉思，一個偉大的變革正在醞釀，隨著樂章的結(jié)束，達(dá)到了高潮，人類發(fā)現(xiàn)了工具。然后顯然的，擁有工具的群體占了極大優(yōu)勢，優(yōu)勝劣汰也就此展現(xiàn)。之后大石碑第一次出現(xiàn)，黝黑高大的大石碑透漏著無邊的神秘，留下了一個懸念。第二段人類進(jìn)入了現(xiàn)代，隨著藍(lán)色多瑙河的響起，各種宇航器在太空中翩翩起舞，那種輕盈的姿態(tài)和現(xiàn)代的造型讓人感到了現(xiàn)代的氣息。而進(jìn)入到飛船中后，每一個細(xì)節(jié)都經(jīng)過了仔細(xì)的設(shè)計(jì)，包括各種設(shè)備，這是人類進(jìn)入了太空時代。第三段為了證實(shí)那個偉大的科學(xué)發(fā)現(xiàn)，一個人類派來的博士去考察月球。此時我們看到大石碑第二次出現(xiàn)了，人類還是那么的好奇，他們對這塊石碑發(fā)現(xiàn)后的行為和遠(yuǎn)古人類一模一樣。懸念依然沒有揭開。而貫穿在整個劇情中的，是涉及到宇宙生活和工作的一切細(xì)節(jié)，而且沒有一處違反科學(xué)常識。第四段涉及到的是人類初登木星的計(jì)劃。有一個有情感的高智能機(jī)器人控制著飛船飛向木星，這個機(jī)器人不但有高智力，還有情感，非常的自負(fù)。而且這個機(jī)器人聽從總部的指揮。宇宙飛船的一切都在飛船的掌控之下，飛船后來居然犯錯了，但由于自負(fù)堅(jiān)持己見飛船為了到達(dá)目的地，居然試圖謀害飛船上的所有人類，但最后人類還是掌握了飛船。當(dāng)博士醒來時，看見自己正和宇宙飛船在路易十六的寢室中。超越時間與空間，所有的一切東西都消失于白光之中后，飄浮在太空上的綠色地球，由一胎兒看守著，此胎兒正是博士的朋友轉(zhuǎn)世而成的，正繼續(xù)等待著自己出生的日子。這部內(nèi)容以不遠(yuǎn)的未來為背景，在廣闊的宇宙空間中，人類將面對不可思議之事。

導(dǎo)演是想告訴我們，無論機(jī)器人多么智能，終歸還在人類的掌控之下，而且

將一切交給機(jī)器是不可靠的，要靠人類自己。這是一種后現(xiàn)代主義。最后一個活下來的人終于飛到了木星，那里發(fā)現(xiàn)了大石碑。在著陸的過程中歷盡各種太空景象，星云，爆炸，時光隧道，各種光線，讓人目不暇接，通過這些光影讓我們完全的體驗(yàn)到了宇宙的神秘。而木星上是否具有生物的秘密也將揭開。非常莫名的，飛船落在一個裝飾成中世紀(jì)風(fēng)格的房間里，一切就像地球，主人公迅速衰老，最后臨近死亡，大石碑在此出現(xiàn)，一個嬰兒出現(xiàn)了。她懸在太空中俯視著地球。

本片的兩大亮點(diǎn)，一是對聲音的應(yīng)用，導(dǎo)演使用了各種聲音，包括古典的和現(xiàn)代的和突出靜寂的呼吸音，突出神秘的聲音等等。二是對一些問題的思考，一是人工智能的問題，一是宇宙和人關(guān)系的問題。大石碑到底是什么，我的理解是大石碑是掌握整個宇宙的象征物，它的來源是木星，因?yàn)榈厍蚝驮虑蛏系拇笫贾赶蚰拘?，它掌控著人類的整個輪回，遠(yuǎn)古到現(xiàn)代，出生到死亡。這真是科幻電影的最高境界，導(dǎo)演向我們展現(xiàn)的東西是不能用文字表達(dá)的，唯有聲音和圖畫。而恰恰他能用這些聲音和圖畫異常準(zhǔn)確的表達(dá)他的思想。

現(xiàn)在是2010年了，新世紀(jì)的第十個年頭，人類社會的科技程度雖然未能像電影中描述的那樣先進(jìn)，但我們所居住的地球卻歷經(jīng)創(chuàng)傷，氣候變化，物種消亡，十幾秒的地震可以讓人類數(shù)十年的努力鉆營瓦解崩潰，這十年來頻頻發(fā)生的環(huán)境災(zāi)害，迫使我們又一次追問那些對我們來說永恒的奧秘：我們從何處來，我們是誰，要到哪里去。

而《2001漫游太空》的意義，絕對不止于科學(xué)幻想，實(shí)際上無論這部電影中的科技含量，音畫技術(shù)，藝術(shù)想象力達(dá)到了怎樣令人驚異的高度，它所表達(dá)的主題也仍屬于那個奧秘。

《2001漫游太空》已經(jīng)是電影在這個主題上所能達(dá)到最高的程度了，在意識上，它是宗教、哲學(xué)、科學(xué)、藝術(shù)的完美結(jié)合，而它的表現(xiàn)法又是非常電影化的，聲音和畫面是它主要的元素，對話只具有輔助性的作用。舉例來說，一部為理查?施特勞斯的《查拉圖斯特拉如是說》，另一部為約翰?施特勞斯的《藍(lán)色多瑙河》，前者用在人猿和黑色方碑初次接觸時，昂揚(yáng)的音樂暗示文明曙光的來臨，后者用在宇宙飛船在太空漫游的場景，華麗、流暢的圓舞曲和翱翔在太空的飛船，卻給我們一種失重，飄渺，神秘，孤獨(dú)的感覺，暗示人類文明已達(dá)到一種極致，而極致也意味著結(jié)束，所以兩部音樂，一部意味著開始，一部意味著結(jié)束。

實(shí)際上，有關(guān)人類命運(yùn)的主題最后總要上升到宗教的層面。我們知道尼采是反對基督教的?！吧系鬯懒恕钡目谔?，似乎喻示整個現(xiàn)代文明的反宗教本質(zhì)，但就像尼采本人出身于基督教家庭一樣，現(xiàn)代世界亦脫胎于基督教的古代世界，所以我們可以說，反宗教的原因正是太在意宗教。在電影中，給生命以智慧曙光的是一塊神秘的黑色石碑，而影片最后那個古典風(fēng)格與現(xiàn)代風(fēng)格結(jié)合的神秘房間里，黑色石碑再次出現(xiàn)，喻示人類文明的結(jié)束，智慧生命重新變成了一個蜷縮在發(fā)光球里的嬰兒，飛向一個星球?？磥磉@個黑色石碑似乎預(yù)設(shè)了過去、現(xiàn)在、未來的一切，那么這塊石碑是不是就意味著基督教里的上帝呢，我們不能肯定，這部電影所透出的意識，是徘徊在宗教、科學(xué)、藝術(shù)、哲學(xué)之間的，雖然第四段“木星及浩瀚的宇宙”中，宇航員被黑色石碑在一瞬間帶到宇宙形成之初的畫面，里面明顯有《圣經(jīng)》中“創(chuàng)世紀(jì)”的影子，但有幾個鏡頭看上去受到了宇宙形成論之一的“大爆炸”學(xué)說的影響，當(dāng)然這也并非是矛盾的，按我的理解，黑色石碑并非象征上帝本身，而更像是一道門，黑色暗喻著未知，也就是說，大門的外面可能是未知的另一個世界，另一個空間，彼世界才是此世界所有奧秘的源頭，而這個源頭就是上帝。

《2001漫游太空》對于人類文明本身的探討也是一針見血的，影片開始時人猿只是普通的哺乳動物，和類似豬一樣的遠(yuǎn)古動物一起覓食，亦和它們一起作為大型食肉動物的美餐，到后來由于生存和自我保護(hù)的需要，人猿結(jié)成一個個小型的群落，但又因?yàn)轭I(lǐng)地和飲水資源的爭奪，群體之間發(fā)生爭斗，直到黑色石碑的出現(xiàn)，促使某個群落中的一個人猿擁有了智慧，意識到工具的存在，而工具的重要性首先就體現(xiàn)在與其他群落的爭斗中。從動物到人，從單個到群體，這復(fù)雜而漫長的進(jìn)化，其中幾個關(guān)鍵性的瞬間只化為幾組簡潔的鏡頭而已，然而意義清清楚楚，影片第一段的最后一個鏡頭，掌握了工具的人猿猛地把手中的獸骨拋向空中，畫面切至第二段第一個鏡頭，在太空中游弋的一個大型飛船，其形狀活像人猿手中的獸骨，從獸骨到飛船，簡直是天壤之別，但有一點(diǎn)是一樣的，即它們都是工具。

影片第二段，第三段所發(fā)生的事件，雖然場景都在宇宙飛船之內(nèi)，但其所指的意義卻是我們現(xiàn)代文明幾個至關(guān)重要的問題，比如第二段中的博士在飛往月球的飛船上與自己的女兒通過可視電話聊天，他問女兒最想要的生日禮物，而小女

孩脫口而出的就是“電話”，又如第三段中宇航員躺在太空艙內(nèi)觀看父母發(fā)來的為他慶祝生日一段錄像電話。這兩段親人之間相互“溝通”的鏡頭，實(shí)際暗含了人與人之間關(guān)系的疏遠(yuǎn)，而科技的發(fā)展，其背后的動力是金錢，所以兩個場景里都出現(xiàn)了錢的提示：前者可視電話通話后屏幕上彈出的話費(fèi)，后者父母提到的薪水與賬單。

博士到達(dá)月球后所召開的那個空話連篇的會議，包括后來這些科學(xué)家接觸黑色石碑的場景，我們從中都能看出人在積累了過多的知識和成見之后那種自滿，驕傲，官僚作風(fēng)，而且最有意思的是，我們還可以看出現(xiàn)代人是怎樣被媒體影響的，影片中科學(xué)家接觸黑色石碑的第一個集體舉動，是在石碑前站成一排，然后新聞記者為他們合影留念。

影片第三段里面具有高度智慧的電腦HAL，莫名其妙進(jìn)化出了人的情感，產(chǎn)生了取代人類，獨(dú)立分家的愿望，由此產(chǎn)生了悲劇，HAL謀殺了幾名宇航員，而剩下一個宇航員則關(guān)掉了HAL的電源，這臺電腦報廢了。這里似乎在說：人讓工具完成一切，最后連智慧，情感也幾乎被工具取代。這個前景是非?？膳碌?，當(dāng)然從某種層面來說，人類是不是上帝的工具，這我們不敢妄言，但電影中所透出的疑問卻是很明顯的。

《2001漫游太空》不是一部講故事的電影，它所要表達(dá)的主題過于宏大和抽象，因此只能用一種斷片式的視聽手段來表達(dá)，這種手段是電影的，同時也是史詩的，所以庫布里克就用他的電影史詩為我們展示了一個前所未有的，奇異的世界，這世界里面有他對于人類命運(yùn)最為誠摯的思考和擔(dān)憂，亦有他對智慧生命來去的最為奇妙絢爛的猜想。

可以說《2001漫游太空》是電影史上的里程碑式作品。

第二篇：《2001太空漫游》讀后感

《2001太空漫游》 讀后感

王涵璐

這本書是我看過的科幻小說中比較難懂的一本了，你完全弄不懂它在講什么，想告訴你什么。是單單對2001的猜想？還是告訴人類未知的東西太多了？還是讓我們更努力的創(chuàng)新，好真正的去遙遠(yuǎn)的地方看看？我不知道。

這本書的主要內(nèi)容可以分為三個部分：第一部分，是猿人遇上黑石，啟發(fā)智力并進(jìn)化為人類的過程；第二部分是人類在月球上發(fā)現(xiàn)黑石，鮑曼等人出發(fā)前往地球，他和不受控制，謀殺了鮑曼隊(duì)員的計(jì)算機(jī)哈爾9000對決；第三部分是鮑曼獨(dú)自在宇宙里漂泊，再度與黑石重逢，他穿越伊亞佩圖斯的星之門，最后變成宇宙的主宰，星童。

這本書和之前看的《安德的游戲》有很大的不同?！栋驳碌挠螒颉肥且园驳聻橹行模v述了他的成長故事，而那里面的科學(xué)知識主要還是為了使這個故事更加幀數(shù)，圖書襯托安德，所以比較好懂。而《2001太空漫游》不是為了用這些知識，而是自然而然的要讓這個故事繼續(xù)下去。它僅僅是一個故事，一段“未來歷史”，這和《三體》很相似。

第二點(diǎn)，它的畫面感極強(qiáng)，使你仿佛身臨其境。沒有太多的感動，不會眼含熱淚，但會讓你聽到自己如鼓一般的心跳?？粗切┖诎追置鞯奈淖?，我腦中卻浮現(xiàn)出這樣一幅畫面：開始是一片漆黑，然后有一個暗紅的，熊熊燃燒的太陽出現(xiàn)了，但你卻絲毫感不到它的熱量。當(dāng)紅色幾乎將你的視線占滿時，身后拉著高高的火焰，火焰如同白光的追隨者，狂熱追逐著空中的幽靈……你的心神似乎被吸到了書中，好像你找到了鮑曼，面對著這恢宏，大氣磅礴有充滿神秘的一幕，既驚奇又有對未知的恐慌……讀完這一段，我感到頭暈?zāi)垦?，久久不能回神，卻也酣暢淋漓。

用一句話總結(jié)，它更像科技和魔法的結(jié)合。就像最后鮑曼被改造成星童，科技真的能夠做到是一個人的時光回溯到嬰兒時代，不讓他的身體任何一部分失去作用，甚至讓他成為銀河系的主宰，念頭一動就能讓一個達(dá)到星球的東西毀滅？我覺得這更像魔法，它已經(jīng)超出了我對科技的理解范圍。

我知道，這本書，這個故事肯定沒有結(jié)束。鮑曼的隊(duì)員真的死了嗎？還是像他一樣有了奇遇？外星人生物到底是什么？強(qiáng)大如斯的他們創(chuàng)造了鮑曼一個星童的目的是什么？太多太多的未解之謎。這本書更像一個前傳，一個人物介紹。未來，必定有更寬闊的世界等待著他們?nèi)ヌ魬?zhàn)。我十分迫切的想要看下一本。

當(dāng)然，作者筆下的東西現(xiàn)在我們?nèi)晕茨軐?shí)現(xiàn)，人類還是只登過月球。但我堅(jiān)信，只要踏踏實(shí)實(shí)，一步一個腳印的發(fā)展，總有一天，我們能夠自由地遨游在星級深處。

第三篇：太空漫游系列讀后感

太空漫游系列讀后感范文

當(dāng)賞讀完一本名著后，大家一定都收獲不少，需要好好地就所收獲的東西寫一篇讀后感了?？墒亲x后感怎么寫才合適呢？下面是小編為大家整理的太空漫游系列讀后感范文，歡迎大家分享。

開篇的序中阿瑟就寫明了其中心想法，而與此同時，不得不感嘆，他早在1968年就已經(jīng)洞悉了關(guān)于宇宙的驚人秘密。他寫道，地球上活過的人應(yīng)當(dāng)有一兆，而宇宙有大約一兆顆星星，因此他大膽推測，太空中有足夠的土地潛在著我們未知的生命，但為何至今人類沒有遇見過外星生命呢？

他用這部小說告訴了我們一個可能的答案，但真相一定更在意料之外。

故事大概是這樣的，神秘的黑色石板，在史前時代啟蒙了地球人類的文明，300萬年后，人類在地球上發(fā)現(xiàn)了同樣的石板，而石板在出土瞬間立即朝土星方向射出電子信號，美國派太空船發(fā)現(xiàn)號遠(yuǎn)征土星，追查真相，然后在接近土星途中，太空船的超級電腦哈爾發(fā)瘋，害死了三名冬眠的太空人，并把副駕駛普爾變成太空漂浮物，只有船長戴維鮑曼逃脫一劫，幸存的浪漫，關(guān)閉了哈爾的人工智能，獨(dú)自抵達(dá)木星，又發(fā)現(xiàn)了一塊更大的黑石板，當(dāng)鮑曼駕駛活動艙時間這塊石板是不料意外的被吸入其中，并在這種神秘的宇宙力量的作用下，成功的變成另外一種形式的生命——星孩。

《2001：太空漫游》是克拉克寫的書，是斯坦利·庫布呂克拍的電影，其實(shí)這個構(gòu)想基本是兩人共同完成的。你知道這兩個人的分量么？我簡單說一下，關(guān)于阿瑟·克拉克，有句話是這么說的：阿瑟·克拉克是世界上最好的科幻小說家。關(guān)于斯坦利·庫布里克，有句話是這樣說的：在電影神殿的最高處，在上帝的下面，坐著斯坦利·庫布里克。

如果你看過電影，相信你已經(jīng)感受到了，這兩個人合作的東西，能凌駕于一切之上。無論有多少人重復(fù)地說過這部作品的偉大以及不可超越，我們在每次讀完之后依然會發(fā)自肺腑地再說一遍，這是一部偉大的、不可超越的作品。在它面前，所有的一切黯然失色，這里的一切，包括你以人類目前的智力所能認(rèn)識到的一切，包括楊樹柳樹，包括教皇總統(tǒng)，也包括地球太陽，甚至是你所了解的整個宇宙。

這是1968年問世的作品，他們從很早就開始籌劃了。他們有了這個想法的時候，愛因斯坦剛剛死去不到十年，那離現(xiàn)代科技的軸心時代很近。他們大概是習(xí)慣了那個年代的感覺，所以，沒有料到像是愛因斯坦這種人物一百年里只可能出一個的，所以，他們按照當(dāng)時的進(jìn)度預(yù)測了一下，2001年，人類將在太空漫游。

這正如他們也沒有意識到，不僅僅是愛因斯坦，包括他們兩個人，也都是這樣的，“一百年間，人不兩見”。所以，人類無法跟得上他們的腳步，就好比愛因斯坦在世時沒幾個人能聽得懂相對論一樣，克拉克和庫布里克死去多年，也沒人能像他們預(yù)想的那樣在太空漫游。我從書的后勒口摘了這么幾句話，簡單表達(dá)一下它的現(xiàn)實(shí)意義。

1968年，“阿波羅8號“航天員在全體看過《2001：太空漫游》后，才出發(fā)前往月球。

1970年，“阿波羅13號”遭遇意外，向任務(wù)中心報告的第一句話是：“休斯頓，我們出問題了?！睅缀鹾捅緯砸荒Ｒ粯?。

1971年，美國宇航局送給克拉克一個登月艙著陸地點(diǎn)模型，并銘文寫道：“阿波羅15號全體成員，感謝您對太空的想象力?！?/p>

1977年，“旅行者號”探測器應(yīng)用了本書中所預(yù)言的.技術(shù)，并于2013年9月13日代表全人類首次成功飛出太陽系。

1981年，“旅行者號”探測器傳回第一批土衛(wèi)八圖片，其景象與本書中所描述的竟然完全一致。

其中，最后一條的牛逼程度，你不看看書，你無法體會。我已被此震撼至死！

之前看完寶樹的《時間之墟》，對于現(xiàn)實(shí)世界的時間循環(huán)現(xiàn)象做了一個可能的推斷——循環(huán)時空下的生命體其實(shí)只是宇宙高維文明為了研究宇宙文明演進(jìn)而復(fù)制的意識，也就是說人類本體已經(jīng)消亡，但是其意識卻被外星文明保存下來放進(jìn)培養(yǎng)皿中（相當(dāng)于人類社會的電腦）繼續(xù)培養(yǎng)。當(dāng)時困惑我的一個問題是這樣的意識體究竟還能否稱之為生命？因?yàn)閷τ谝庾R體而言，他們是真切活著的，只是軀殼與人類或者任何一種已知的生物不一樣而已。

最近看了阿瑟·拉克爾的《2001太空漫游》，里面關(guān)于宇宙文明進(jìn)化的概念設(shè)計(jì)非常有意思，雖然可能還局限于三位空間內(nèi)。在拉克爾架構(gòu)的世界里，高級智慧生物為了尋求永生，開始嘗試各種實(shí)驗(yàn)，“嘗試在空間本身結(jié)構(gòu)里儲存知識，將思想永恒地儲存在凝凍的光之點(diǎn)陣中”，從血肉軀體進(jìn)化到機(jī)械軀體再到最后的輻射能生物，最終擺脫物質(zhì)束縛。這種生命形態(tài)感覺非常近似于《時間之墟》中被復(fù)制的意識體，區(qū)別可能僅僅在于是否被高維生命控制。

從生命形態(tài)這一層上進(jìn)一步延伸，忽然有了一個感覺有點(diǎn)不找邊際的設(shè)想——關(guān)于人類魂靈。宇宙生命形態(tài)的原初究竟是什么？會不會就是高維生命終極進(jìn)化后所剝離出的那一層不可捉摸的意識？人類之所以能擁有智慧是不是僅僅是因?yàn)檫M(jìn)化過程中逐漸形成了一個可以裝載混沌意識體的生命結(jié)構(gòu)？那么魂靈，實(shí)際上說的就是這層意識吧。人類的死亡以及其他物種的衰亡，很有可能就是因?yàn)檐|殼在時間的流逝中已經(jīng)不足以抵擋意識能量的侵蝕，最終出現(xiàn)的機(jī)器損壞。

《2001太空漫游》里面提到了那個高維生命的存在地，那里的天空猶如南極的“乳白天空”一樣，讓人完全無法辨別遠(yuǎn)近與方向，這也許就是《時間之墟》里所說的那片意識之海吧？混沌的意識體一個又一個的從這里出發(fā)，附著在被激活的生命結(jié)構(gòu)里，經(jīng)過成千上萬年的演變進(jìn)化，最終再次擺脫軀殼回歸原初的形態(tài)，只不過到最后，混沌消散，智識降臨！

那么，下一站呢？覺醒的魂靈將在哪一個軀殼中迎來新生？

這本書，讀了兩遍。

一遍是拿到書后，有點(diǎn)迫不及待地想要讀完，由于太迫切了，感覺有些地方讀得太快，而且又是晚上，有點(diǎn)困，感覺讀得不夠細(xì)致。

所以，讀完一遍以后，又用較慢的速度，讀了一遍。阿瑟的描寫，是應(yīng)該用慢速體會的，一邊讀，一邊在腦海中浮現(xiàn)出畫面，太空的瑰麗神秘，如在眼前。

書中最觸動我的，是兩處。

一處是哈兒在“臨終”前發(fā)出的聲音，一個機(jī)器人，有了自我意識而且這種意識對人類帶來危險后，被毀滅如同宿命（說來也不算是被徹底毀滅，因?yàn)榱硗獾慕榻B說后來被修復(fù)），那一大串看上去很零亂的話語，是哈兒被灌輸?shù)闹腔?，如同一個孩子在早期學(xué)習(xí)歷程中的記憶，然后，歸于虛無。

另外一處，是鮑曼穿越星門，變成了星童。嬰兒，意味著新生，也是生命形式轉(zhuǎn)換過程中的橋接，這個寓意自然好懂，只是，感覺上仍然震撼。

劉慈欣曾經(jīng)說，他在讀過《2001太空漫游》后仰望星空，深覺震撼，我也有類似的感覺，當(dāng)然，讀《三體》時也是這樣。人，無知有無知的快樂，有知，有有知的痛苦和快樂，而我仍然渴求后者，我知道生命如此短暫，但又總覺得，如此設(shè)定恰是最好，如果生命沒有盡頭，時間可以任意揮霍，很多事情反而不會再覺得美好。生活于塵世之中，每天面對瑣屑的煩惱，然而這也仍然是體會生命的過程，每個人都有獨(dú)到體驗(yàn)。人莫不有生，莫不有死，然而在生與死之間的這個歷程，如此多樣。也許可以說，這是另一重震撼，只是因?yàn)椋藗兇蠖嗔?xí)以為常，所以不覺得有什么，人們即使偶爾仰望星空，也還是專注于塵世。

在我有生之前，普通人也可以自由地到太空漫游嗎？也許會也許不會，但這并不是多么重要，因?yàn)樵谝庀裰?，已?jīng)游過了，即使沒有身臨其境，也已經(jīng)明白那種感覺，明白到不管是星空還是塵世，珍惜生命中的每一天，好好活著、不斷創(chuàng)造，是最佳的選擇。

第四篇：太空漫游系列讀后感

《太空漫游系列》被譽(yù)為世界科幻文學(xué)不可超越的巔峰之作，不但是全球科幻迷心中的圣經(jīng)，更成為流行文化的經(jīng)典。以下是小編整理的讀后感，希望對大家有幫助！太空漫游系列讀后感1

開篇的序中阿瑟就寫明了其中心想法，而與此同時，不得不感嘆，他早在1968年就已經(jīng)洞悉了關(guān)于宇宙的驚人秘密。他寫道，地球上活過的人應(yīng)當(dāng)有一兆，而宇宙有大約一兆顆星星，因此他大膽推測，太空中有足夠的土地潛在著我們未知的生命，但為何至今人類沒有遇見過外星生命呢？

他用這部小說告訴了我們一個可能的答案，但真相一定更在意料之外。

故事大概是這樣的，神秘的黑色石板，在史前時代啟蒙了地球人類的文明，300萬年后，人類在地球上發(fā)現(xiàn)了同樣的石板，而石板在出土瞬間立即朝土星方向射出電子信號，美國派太空船發(fā)現(xiàn)號遠(yuǎn)征土星，追查真相，然后在接近土星途中，太空船的超級電腦哈爾發(fā)瘋，害死了三名冬眠的太空人，并把副駕駛普爾變成太空漂浮物，只有船長戴維鮑曼逃脫一劫，幸存的浪漫，關(guān)閉了哈爾的人工智能，獨(dú)自抵達(dá)木星，又發(fā)現(xiàn)了一塊更大的黑石板，當(dāng)鮑曼駕駛活動艙時間這塊石板是不料意外的被吸入其中，并在這種神秘的宇宙力量的作用下，成功的變成另外一種形式的生命——星孩。

之前看完寶樹的《時間之墟》，對于現(xiàn)實(shí)世界的時間循環(huán)現(xiàn)象做了一個可能的推斷——循環(huán)時空下的生命體其實(shí)只是宇宙高維文明為了研究宇宙文明演進(jìn)而復(fù)制的意識，也就是說人類本體已經(jīng)消亡，但是其意識卻被外星文明保存下來放進(jìn)培養(yǎng)皿中（相當(dāng)于人類社會的電腦）繼續(xù)培養(yǎng)。當(dāng)時困惑我的一個問題是這樣的意識體究竟還能否稱之為生命？因?yàn)閷τ谝庾R體而言，他們是真切活著的，只是軀殼與人類或者任何一種已知的生物不一樣而已。

最近看了阿瑟·拉克爾的《2001太空漫游》，里面關(guān)于宇宙文明進(jìn)化的概念設(shè)計(jì)非常有意思，雖然可能還局限于三位空間內(nèi)。在拉克爾架構(gòu)的世界里，高級智慧生物為了尋求永生，開始嘗試各種實(shí)驗(yàn)，“嘗試在空間本身結(jié)構(gòu)里儲存知識，將思想永恒地儲存在凝凍的光之點(diǎn)陣中”，從血肉軀體進(jìn)化到機(jī)械軀體再到最后的輻射能生物，最終擺脫物質(zhì)束縛。這種生命形態(tài)感覺非常近似于《時間之墟》中被復(fù)制的意識體，區(qū)別可能僅僅在于是否被高維生命控制。

從生命形態(tài)這一層上進(jìn)一步延伸，忽然有了一個感覺有點(diǎn)不找邊際的設(shè)想——關(guān)于人類魂靈。宇宙生命形態(tài)的原初究竟是什么？會不會就是高維生命終極進(jìn)化后所剝離出的那一層不可捉摸的意識？人類之所以能擁有智慧是不是僅僅是因?yàn)檫M(jìn)化過程中逐漸形成了一個可以裝載混沌意識體的生命結(jié)構(gòu)？那么魂靈，實(shí)際上說的就是這層意識吧。人類的死亡以及其他物種的衰亡，很有可能就是因?yàn)檐|殼在時間的流逝中已經(jīng)不足以抵擋意識能量的侵蝕，最終出現(xiàn)的機(jī)器損壞。

《2001太空漫游》里面提到了那個高維生命的存在地，那里的天空猶如南極的“乳白天空”一樣，讓人完全無法辨別遠(yuǎn)近與方向，這也許就是《時間之墟》里所說的那片意識之海吧？混沌的意識體一個又一個的從這里出發(fā)，附著在被激活的生命結(jié)構(gòu)里，經(jīng)過成千上萬年的演變進(jìn)化，最終再次擺脫軀殼回歸原初的形態(tài)，只不過到最后，混沌消散，智識降臨！

那么，下一站呢？覺醒的魂靈將在哪一個軀殼中迎來新生？

這本書，讀了兩遍。

一遍是拿到書后，有點(diǎn)迫不及待地想要讀完，由于太迫切了，感覺有些地方讀得太快，而且又是晚上，有點(diǎn)困，感覺讀得不夠細(xì)致。

所以，讀完一遍以后，又用較慢的速度，讀了一遍。阿瑟的描寫，是應(yīng)該用慢速體會的，一邊讀，一邊在腦海中浮現(xiàn)出畫面，太空的瑰麗神秘，如在眼前。

書中最觸動我的，是兩處。

一處是哈兒在“臨終”前發(fā)出的聲音，一個機(jī)器人，有了自我意識而且這種意識對人類帶來危險后，被毀滅如同宿命（說來也不算是被徹底毀滅，因?yàn)榱硗獾慕榻B說后來被修復(fù)），那一大串看上去很零亂的話語，是哈兒被灌輸?shù)闹腔?，如同一個孩子在早期學(xué)習(xí)歷程中的記憶，然后，歸于虛無。

另外一處，是鮑曼穿越星門，變成了星童。嬰兒，意味著新生，也是生命形式轉(zhuǎn)換過程中的橋接，這個寓意自然好懂，只是，感覺上仍然震撼。

劉慈欣曾經(jīng)說，他在讀過《2001太空漫游》后仰望星空，深覺震撼，我也有類似的感覺，當(dāng)然，讀《三體》時也是這樣。人，無知有無知的快樂，有知，有有知的痛苦和快樂，而我仍然渴求后者，我知道生命如此短暫，但又總覺得，如此設(shè)定恰是最好，如果生命沒有盡頭，時間可以任意揮霍，很多事情反而不會再覺得美好。生活于塵世之中，每天面對瑣屑的煩惱，然而這也仍然是體會生命的過程，每個人都有獨(dú)到體驗(yàn)。人莫不有生，莫不有死，然而在生與死之間的這個歷程，如此多樣。也許可以說，這是另一重震撼，只是因?yàn)椋藗兇蠖嗔?xí)以為常，所以不覺得有什么，人們即使偶爾仰望星空，也還是專注于塵世。

在我有生之前，普通人也可以自由地到太空漫游嗎？也許會也許不會，但這并不是多么重要，因?yàn)樵谝庀裰校呀?jīng)游過了，即使沒有身臨其境，也已經(jīng)明白那種感覺，明白到不管是星空還是塵世，珍惜生命中的每一天，好好活著、不斷創(chuàng)造，是最佳的選擇。

《2001：太空漫游》是克拉克寫的書，是斯坦利·庫布呂克拍的電影，其實(shí)這個構(gòu)想基本是兩人共同完成的。你知道這兩個人的分量么？我簡單說一下，關(guān)于阿瑟·克拉克，有句話是這么說的：阿瑟·克拉克是世界上最好的科幻小說家。關(guān)于斯坦利·庫布里克，有句話是這樣說的：在電影神殿的最高處，在上帝的下面，坐著斯坦利·庫布里克。

如果你看過電影，相信你已經(jīng)感受到了，這兩個人合作的東西，能凌駕于一切之上。無論有多少人重復(fù)地說過這部作品的偉大以及不可超越，我們在每次讀完之后依然會發(fā)自肺腑地再說一遍，這是一部偉大的、不可超越的作品。在它面前，所有的一切黯然失色，這里的一切，包括你以人類目前的智力所能認(rèn)識到的一切，包括楊樹柳樹，包括教皇總統(tǒng)，也包括地球太陽，甚至是你所了解的整個宇宙。

這是1968年問世的作品，他們從很早就開始籌劃了。他們有了這個想法的時候，愛因斯坦剛剛死去不到十年，那離現(xiàn)代科技的軸心時代很近。他們大概是習(xí)慣了那個年代的感覺，所以，沒有料到像是愛因斯坦這種人物一百年里只可能出一個的，所以，他們按照當(dāng)時的進(jìn)度預(yù)測了一下，2001年，人類將在太空漫游。

這正如他們也沒有意識到，不僅僅是愛因斯坦，包括他們兩個人，也都是這樣的，“一百年間，人不兩見”。所以，人類無法跟得上他們的腳步，就好比愛因斯坦在世時沒幾個人能聽得懂相對論一樣，克拉克和庫布里克死去多年，也沒人能像他們預(yù)想的那樣在太空漫游。我從書的后勒口摘了這么幾句話，簡單表達(dá)一下它的現(xiàn)實(shí)意義。

1968年，“阿波羅8號“航天員在全體看過《2001：太空漫游》后，才出發(fā)前往月球。

1970年，“阿波羅13號”遭遇意外，向任務(wù)中心報告的第一句話是：“休斯頓，我們出問題了?！睅缀鹾捅緯砸荒Ｒ粯?。

1971年，美國宇航局送給克拉克一個登月艙著陸地點(diǎn)模型，并銘文寫道：“阿波羅15號全體成員，感謝您對太空的想象力?！?/p>

1977年，“旅行者號”探測器應(yīng)用了本書中所預(yù)言的技術(shù)，并于2013年9月13日代表全人類首次成功飛出太陽系。

1981年，“旅行者號”探測器傳回第一批土衛(wèi)八圖片，其景象與本書中所描述的竟然完全一致。

其中，最后一條的牛逼程度，你不看看書，你無法體會。我已被此震撼至死！

第五篇：太空一號影評

對一部驚險動作片來說，能跟《勇闖奪命島》相提并論，絕對是褒義?；蛟S國人對蓋?皮爾斯不夠臉熟，但本片的監(jiān)制、編劇呂克?貝松卻是鼎鼎大名，特別是有了科幻動作大片《第五元素》打底，有呂克?貝松掌舵，保障一部科幻動作片的質(zhì)量，自然不是問題。

作為一部標(biāo)準(zhǔn)的類型片，《太空一號》的故事很符合套路，一個流氓混混式的勇武戰(zhàn)士、一個金發(fā)碧眼的性感美女，再加上一個身陷囹圄的陰謀，一場扣人心弦的生死打斗，該有的都有，《太空一號》是絕對的標(biāo)準(zhǔn)件配置。

從劇情套路上來看，《太空一號》與那部經(jīng)典的《勇闖奪命島》如出一轍，那個太空監(jiān)獄其實(shí)就跟“惡魔島”監(jiān)獄一樣，是一個隔絕于外部世界的獨(dú)立空間。在《勇闖奪命島》里，一群海軍陸戰(zhàn)隊(duì)士兵控制了這里，架起導(dǎo)演瞄準(zhǔn)美國本土，就此來要挾白宮，要求給陣亡的戰(zhàn)友們提高賠償金；在《太空一號》里，一群暴動的囚犯占領(lǐng)了這個太空監(jiān)獄，同時劫持了正好來做人道主義探視的總統(tǒng)女兒，由此我們可以看出，《太空一號》的基本戲劇沖突，跟《勇闖奪命島》其實(shí)是一致的。而在解決危機(jī)的方式上，《勇闖奪命島》組織了一個老少搭檔，闖入“惡魔島”監(jiān)獄來從內(nèi)部打敗他們；《太空一號》里則是蓋?皮爾斯扮演的特戰(zhàn)英雄闖入到那所太空監(jiān)獄里，救出總統(tǒng)女兒的同時，也與她組成了一對青春活力搭檔。最后，《勇闖奪命島》里的老特工成功的擺脫了政府的追蹤，遠(yuǎn)走高飛，而他把許多頂級機(jī)密都藏在了一所偏遠(yuǎn)教堂的某根椅子腿里（縮微膠片）；《太空一號》里的男主角則在片尾恍然大悟，老搭檔在臨死前把機(jī)密文件藏在了給自己的打火機(jī)里（某種電腦存儲介質(zhì)）。

因?yàn)槭穷愋推@樣的對比很容易做，當(dāng)然，這里絕無抄襲的指責(zé)，類型片嘛，本就是有模式、有套路的，《太空一號》做的很到位，自然會看到眾多《勇闖奪命島》的《太空一號》的劇情表現(xiàn)也是按照套路打，前面30分鐘左右的時間建制故事，劇情三分之二的時候讓主人公發(fā)生了重大的性格轉(zhuǎn)折——目睹好友的死亡，流里流氣的蓋?皮爾斯怒火中燒，便迎來了終極對決……

相對于簡單的科幻動作片，《太空一號》里實(shí)際上設(shè)計(jì)了兩個戲劇任務(wù)：解決監(jiān)獄暴動危機(jī)；為主人公洗刷冤屈。所以，在緊張的打斗中，影片也不忘預(yù)埋伏筆，留下懸念解開的重重線索——一路殺將出去，最后，一樁內(nèi)部人出賣的陰謀也水落石出。

沉冤得雪，抱得美人歸，這樣的結(jié)局對于一部消暑電影，不也完全符合邏輯？

2最近這片子網(wǎng)上出資源，看的人也多起來了，才想起來叨咕幾句。當(dāng)時我在電影院看，上座率在8、9成，觀眾反響也蠻好，大家基本從頭笑到尾。

作為一個蓋皮爾斯的粉，我一直是把他看做好萊塢四線演員的，他也悠然自得于現(xiàn)如今的身份和定位。（關(guān)于這些可以說上老長時間，就不廢話了）

于是，對于一部除了男主角其他演員都不認(rèn)得，為了省錢在塞爾維亞拍片，打著呂克貝松名號導(dǎo)演是名不見經(jīng)傳的二人組，加之電影中一些捉襟見肘的特效，不用參考本片的3000萬美元投資，就知道它是B級片無疑。

而作為一個在劇本上非常挑剔的演員，蓋皮爾斯不諱言呂克貝松找他是因?yàn)樗阋耍▏澹蚁肓硪环矫孢€是這個角色本身吸引了他。的確，這種80年代復(fù)古型動作片里的反英雄角色，有虎膽龍威等片珠玉在前，而美國總統(tǒng)女兒這個高危職業(yè)又經(jīng)常性地遭遇綁架，如何在這等陳腐的劇情中挖掘亮點(diǎn)呢？呂克貝松一方面祭出了太空監(jiān)獄這個忽悠法寶，另一方面就是在角色塑造和臺詞上下功夫了。

所以帶著這種心理預(yù)期，這片子反而看得我驚喜連連，特別是SNOW這個角色，貫穿始終地貧，讓人無比歡樂。沒想到，蓋皮爾斯這種纖弱型也能練出一身肌肉滿嘴跑火車上天入地英雄救美。

這種電影跟小時候電視上放的港片很像，就是無論從哪里看起，都能津津有味地看下去，可以忽略一些弱智的橋段，粗糙的制作，被里面逗趣的人物，俏皮的臺詞，緊張的情節(jié)所吸引。

我很怕（又幾乎不可避免）這片子被引進(jìn)之后，被發(fā)行商掛上“呂克貝松科幻巨制”“太空監(jiān)獄生死營救”之類可怕的標(biāo)簽，然后讓不明真相的群眾帶著看A級科幻視效大片的憧憬到頭來覺得上當(dāng)受騙，順帶著還以為蓋皮爾斯同學(xué)饑不擇食胡亂接戲（人家最近各種大片打醬油很風(fēng)騷的，哈哈）。

所以，還是盡自己微薄的力量，吼一句，這就是個B級片，真的?。?/p>

呂克·貝松雖然打破了只拍十部片的誓約，但畢竟也不敢太過放肆，為了不讓自己閑著，近年來以監(jiān)制的身份推出了一系列作品，比如前幾年的《非常人販》系列，《颶風(fēng)營救》和《巴黎諜影》，今年又推出這部《太空一號》，都是成本兩三千萬歐元的低預(yù)算動作片。

拍動作片，錢是重要因素，但不是最關(guān)鍵因素，落在老呂這樣精明制片手里，這些個動作片大都拍出以小搏大的成就，《非常人販》捧紅了杰森·斯坦森，《颶風(fēng)營救》好評如潮，《巴黎諜影》也算黑的有趣味，但同樣的省錢法則放到《太空一號》就難以奏效，因?yàn)榍皫撞科际钱?dāng)代背景的非幻想作品，而《太》又是未來都市又是太空監(jiān)獄，規(guī)模和噱頭大的直追《黑衣人》，成本卻還是那杯水車薪的一點(diǎn)，當(dāng)然要捉襟見肘。所以影片在內(nèi)景玩的花樣百出，槍戰(zhàn)搏斗，通道爆破，漩渦蹦極，一場接一場的感官刺激，可一旦到了外景就露出B級片真容，CG之粗糙叫人一眼看穿。

本片花小錢辦大事的力不從心主要體現(xiàn)在兩場，一是蓋·皮爾斯駕駛未來摩托在高速公路疾馳，頭頂是類似《銀翼殺手》的飛船追逐開火，直追的過路車輛競相撞擊翻車，最后飛船墜毀，摩托摔進(jìn)地鐵，相當(dāng)緊湊刺激的一場，可惜那高速公路布景一看就是“純手工”打造，大概比最新一款《極品飛車》的畫面稍微逼真些，老蓋翻車的身影也絕非真人演繹。如果說這“游戲過場動畫”還有可圈可點(diǎn)之處，那高潮處眾飛船圍攻太空監(jiān)獄的戰(zhàn)役可真讓人欲哭無淚，和同期出品，成本更低的《鋼鐵蒼穹》一比，高下立判。當(dāng)然，這也從反面說明，特效這東西，不光花錢，創(chuàng)作者的實(shí)力更不可或缺。沒有電腦天才，也沒有多余的錢老老實(shí)實(shí)搭模型，說實(shí)話，還是別拍這題材的好。