第一篇：簡(jiǎn)愛(ài)觀后感2

難道就因?yàn)槲乙回毴缦?，默默無(wú)聞，長(zhǎng)相平庸，個(gè)子瘦小，就沒(méi)有靈魂，沒(méi)有心腸了——你想錯(cuò)了，我的心靈跟你一樣豐富，我的心胸一樣充實(shí)！

——《簡(jiǎn)愛(ài)》夏洛蒂

《簡(jiǎn)愛(ài)》是英國(guó)文學(xué)史上的一部經(jīng)典傳世之作，它成功地塑造了英國(guó)文學(xué)史中第一個(gè)對(duì)愛(ài)情、生活、社會(huì)以及宗教都采取了獨(dú)立自主的積極進(jìn)取態(tài)度和敢于斗爭(zhēng)、敢于爭(zhēng)取自由平等地位的女性形象。

大凡喜愛(ài)外國(guó)文學(xué)作品的女性，都喜歡讀夏洛蒂的《簡(jiǎn)愛(ài)》。如果我們認(rèn)為夏洛蒂僅僅只為寫(xiě)這段纏綿的愛(ài)情而寫(xiě)《簡(jiǎn)愛(ài)》。我想，錯(cuò)了。作者也是一位女性，生活在波動(dòng)變化著的英國(guó)19世紀(jì)中葉，那時(shí)思想有著一個(gè)嶄新的開(kāi)始。而在《簡(jiǎn)愛(ài)》里滲透最多的也就是這種思想——女性的獨(dú)立意識(shí)。讓我們?cè)囅胍幌?，如果?jiǎn)愛(ài)的獨(dú)立，早已被扼殺在寄人籬下的童年生活里；如果她沒(méi)有那份獨(dú)立，她早已和有妻女的羅切斯特生活在一起，開(kāi)始有金錢(qián)，有地位的新生活；如果她沒(méi)有那份純潔，我們現(xiàn)在手中的《簡(jiǎn)愛(ài)》也不再是令人感動(dòng)的流淚的經(jīng)典。所以，我開(kāi)始去想，為什么《簡(jiǎn)愛(ài)》讓我們感動(dòng)，愛(ài)不釋手——就是她獨(dú)立的性格，令人心動(dòng)的人格魅力。

然而，我們不禁要問(wèn)，僅這一步就能獨(dú)立嗎？我認(rèn)為，不會(huì)的。畢竟女性的獨(dú)立是一個(gè)長(zhǎng)期的過(guò)程，不是一蹴而就的。它需要一種徹底的勇氣，就像簡(jiǎn)愛(ài)當(dāng)年毅然離開(kāi)羅切斯特一樣，需要“風(fēng)瀟瀟兮易水寒，壯土一去兮不復(fù)返”的豪邁和膽量。我想，這應(yīng)該才是最關(guān)鍵的一步，也應(yīng)該是走向獨(dú)立的決定性的一步。而夏洛蒂筆下的簡(jiǎn)愛(ài)卻把她倔強(qiáng)的性格，獨(dú)立的個(gè)性留給我們一個(gè)感動(dòng)。所以她是成功的，幸福的女性。

簡(jiǎn)愛(ài)已作為獨(dú)立女性的經(jīng)典，我希望陽(yáng)光下，鮮花里有更多的簡(jiǎn)愛(ài)走出來(lái)，不管是貧窮，還是富有；不管是美貌，還是相貌平庸，都有美好的心靈和充實(shí)的心胸，都能以獨(dú)立的人格和堅(jiān)強(qiáng)的個(gè)性生活。

第二篇：簡(jiǎn)愛(ài)觀后感

簡(jiǎn)愛(ài)觀后感

雖然沒(méi)看過(guò)《簡(jiǎn)愛(ài)》這部小說(shuō)，但是看了這部電影我深有感觸。電影的主人公簡(jiǎn)生活在一個(gè)寄人籬下的環(huán)境，從小就承受著與同齡人不一樣的待遇，姨媽的嫌棄，表姐的蔑視，表哥的侮辱和毒打......但這種環(huán)境并沒(méi)有讓她感到絕望，也沒(méi)有讓她失去生活的希望。也許正是因?yàn)檫@一切，換回了簡(jiǎn)愛(ài)無(wú)限的信心和堅(jiān)強(qiáng)不屈的性格，一種不可戰(zhàn)勝的內(nèi)在力量.她堅(jiān)定不移地去追求一種光明的，圣潔的，美好的生活。

由于舅母將她視為眼中釘，并把她與自己的孩子隔離開(kāi)來(lái)，最后簡(jiǎn)被送進(jìn)了羅沃德孤兒院。孤兒院教規(guī)嚴(yán)厲，生活艱辛，院長(zhǎng)是個(gè)冷酷的偽君子。簡(jiǎn)在孤兒院中繼續(xù)受到精神和肉體的摧殘。直到她的好友海倫生病去世，簡(jiǎn)厭倦看孤兒院的生活，才登廣告征求家庭教師的職業(yè)。直到她邂逅了羅切斯特，也就是她所擔(dān)任的學(xué)生的保護(hù)人，桑菲爾德莊園的主人。在羅切斯特的面前，她從不因?yàn)樽约菏且粋€(gè)孤兒而自卑，也從不因?yàn)榈匚坏唾v的家庭教師而感到自己配不上他，反而認(rèn)為他們是平等的。也正因?yàn)樗恼保呱?，純潔的心靈，使得羅切斯特對(duì)她產(chǎn)生興趣和好感，也為她感到震撼，并且深深愛(ài)上了她。

第三篇：《簡(jiǎn)愛(ài)》觀后感

淺析《簡(jiǎn)·愛(ài)》中的殘缺美

摘要：殘缺美存在于世界的每一個(gè)角落，殘缺背后的美麗是需要善于發(fā)現(xiàn)的。

簡(jiǎn)愛(ài)的美麗不在于她的外貌，而是她的心靈品質(zhì)。從悲慘的童年和早年不完美的愛(ài)情殘缺開(kāi)始探討，試圖尋找殘缺背后的美麗。殘缺的恰到好處才美，正如斷臂的維納斯，美的與眾不同，引人浮想聯(lián)翩，形體背后的心靈故事是怎樣的，殘缺成為一種藝術(shù)時(shí)尚，值得細(xì)細(xì)揣摩。

關(guān)鍵詞：殘缺;殘缺美;簡(jiǎn)·愛(ài)

前言：社會(huì)歷史背景的殘缺，關(guān)聯(lián)著作者人生的殘缺，正因?yàn)樽髡叩目部廊松?，才孕育出驚世的作品。作品中的簡(jiǎn)·愛(ài)，雖大受歡迎，但卻不是完美的魅力女神，反之，因?yàn)樗臍埲倍右邸?/p>

《簡(jiǎn)·愛(ài)》是一部具有濃厚浪漫主義色彩的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)，小說(shuō)主要描寫(xiě)了簡(jiǎn)·愛(ài)與羅切斯特的愛(ài)情。主人公簡(jiǎn)·愛(ài)是一個(gè)心地純潔、善于思考的女性，她生活在社會(huì)底層，受盡磨難。但她有倔強(qiáng)的性格和勇于追求平等幸福的精神。小說(shuō)以濃郁抒情的筆法和深刻細(xì)膩的心理描寫(xiě)，引人入勝地展示了男女主人公曲折起伏的愛(ài)情經(jīng)歷，歌頌了擺脫一切舊習(xí)俗和偏見(jiàn)。扎根于相互理解、相互尊重的基礎(chǔ)之上的深摯愛(ài)情，具有強(qiáng)烈的震撼心靈的藝術(shù)力量。其最為成功之處在于塑造了一個(gè)敢于反抗，敢于爭(zhēng)取自由和平等地位的婦女形象。

命運(yùn)的捉她幼年孤苦無(wú)依，寄人籬下，幸好她得到舅舅的疼愛(ài)，可好景不長(zhǎng)，舅舅的去世使小簡(jiǎn)·愛(ài)落到了欺辱她的一家人手中。殘缺從小就開(kāi)始了，生長(zhǎng)環(huán)境的殘缺，因?yàn)樾『?jiǎn)·愛(ài)的堅(jiān)強(qiáng)而變得很美。孤兒院的斑疹傷寒使海倫去世，盡顯悲傷，但也因此改善了小簡(jiǎn)·愛(ài)的生活條件，使她開(kāi)始受教育。幾年教學(xué)任職后，厭倦單調(diào)的生活環(huán)境，開(kāi)始有了更高的追求，讓夢(mèng)想高飛。任職家庭教師使她遇見(jiàn)了一生的至愛(ài)，然而當(dāng)婚姻美滿時(shí)，阻礙再次出現(xiàn)，已婚男子再婚，法理不容，簡(jiǎn)·愛(ài)的浪漫婚禮破滅。隨后出現(xiàn)了另一段非愛(ài)情式的求婚，她拒絕圣約翰.李維斯，然后繼續(xù)珍存她的真愛(ài)。當(dāng)她再次回到莊園時(shí)，一切都那么陌生，然而熟悉的他依然在這里等待?；馂?zāi)使羅切斯特眼睛瞎了，財(cái)產(chǎn)毀了，成了一個(gè)空有貴族頭銜的殘廢的窮光蛋，她該作何抉擇？前面的種種磨難證明了她的高貴的品質(zhì)，是不可能做出世俗勢(shì)力人的決定的，所以很顯然是大歡喜結(jié)局。故事到此為止已經(jīng)是幾經(jīng)坎坷，最終修成正果，一個(gè)相貌平平，靈魂高貴的灰姑娘尋到了她的真愛(ài)，不在乎外在，只在乎彼此相愛(ài)的心依然跳動(dòng)。看到這里多么凄美勵(lì)志的尋愛(ài)之路，然而莫名的出現(xiàn)了一筆遺產(chǎn)和貴族稱號(hào)打破了我內(nèi)心早已平靜的結(jié)局，繼承者竟是這個(gè)苦命的從沒(méi)謀面的侄女——簡(jiǎn)·愛(ài)。原來(lái)簡(jiǎn)愛(ài)本來(lái)就有貴族的血統(tǒng)，不然她怎么會(huì)這樣的圣潔高尚。這樣的結(jié)局雖滿足了小市民庸俗的心理，但使整部小說(shuō)的主旨受到了損害。

魯迅先生說(shuō)“悲劇是將美好的東西打碎給人看，喜劇是將庸俗的東西撕碎給人看”。寧可玉碎，不可瓦全是藝術(shù)家的基本功，也是藝術(shù)家人格力量的最高體現(xiàn)。然而作者夏洛蒂勃朗特卻選擇了“瓦全”，也許是因?yàn)橛献x者的心理期待，也許是她年輕的閱歷，種種原因

都可能會(huì)導(dǎo)致這樣的結(jié)局出現(xiàn)。運(yùn)用文學(xué)理論的理論來(lái)解釋，這種結(jié)局體現(xiàn)了創(chuàng)作主體的受動(dòng)性與能動(dòng)性的關(guān)系，它的受動(dòng)性也是殘缺的另一種表達(dá)方式。作品的殘缺更能引起人們的浮想。

殘缺的美是一種在追求完美的過(guò)程中自然呈現(xiàn)的精神產(chǎn)物，象日出日落，不以人的意志為轉(zhuǎn)移，任何牽強(qiáng)附會(huì)和絲毫的矯揉造作都和它的主旨相悖。要理解殘缺的美需要有一種寬容的精神和大度的胸懷。人無(wú)完人，作品也是如此。《簡(jiǎn)·愛(ài)》在殘缺之中給我們帶來(lái)的心靈洗滌和撞擊是才是值得我們反復(fù)回味的。

參考文獻(xiàn)

【1】吳鈞燮譯，《簡(jiǎn)·愛(ài)》，人民文學(xué)出版社，1990年 【2】楊靜遠(yuǎn)，《勃郎特姐妹的生平與創(chuàng)作》，《名作欣賞》1986年第2期

【3】梁坤，《外國(guó)文學(xué)名著選讀》，中國(guó)人民大學(xué)出版社，2002。

第四篇：簡(jiǎn)愛(ài)觀后感

伯莎梅森是簡(jiǎn)愛(ài)的另一個(gè)自我，從來(lái)沒(méi)有想過(guò)這個(gè)問(wèn)題，不過(guò)似乎說(shuō)得通。

鏡中的火，一樣的華炫，卻是冷的。非常特別的意象。

英國(guó)女作家夏洛蒂·勃朗特的經(jīng)典名著《簡(jiǎn)·愛(ài)》自問(wèn)世以來(lái)便頗受追捧，曾被數(shù)度改編成影視劇，風(fēng)頭一時(shí)無(wú)兩。對(duì)于它的影視版，我個(gè)人印象比較深刻的是1944年由瓊·芳登、奧遜·威爾斯領(lǐng)銜主演的那個(gè)版本，片中那貫穿始終的維多利亞時(shí)代的浪漫氛圍及迷離的哥特氣息至今仍令人沉醉不已……比較而言，由泰盛文化出版的BBC于1983年拍攝的同名電視電影版在氛圍營(yíng)造上則稍遜一籌，影響力也遠(yuǎn)不如前者，但它也有自己的特色以及魅力所在。

眾所周知，凡是BBC出品的由經(jīng)典文學(xué)名著改編同名影視劇系列在劇情上一般都較為忠實(shí)原著，不會(huì)有太大改動(dòng)，雖然有人可能會(huì)認(rèn)為其缺乏創(chuàng)新意識(shí)且過(guò)于保守，但卻不能否認(rèn)它在創(chuàng)作態(tài)度上的嚴(yán)謹(jǐn)和認(rèn)真。就拿這部《簡(jiǎn)·愛(ài)》來(lái)說(shuō)，BBC一如既往地投入了相當(dāng)大的精力，事無(wú)巨細(xì)、不遺余力地力求再現(xiàn)原著的精髓。

首先是選角方面。此版男女主角分別由提摩西·道爾頓和澤拉·克拉克領(lǐng)銜主演，皆堪稱形神兼?zhèn)洹Ｇ罢呤巧瘎⊙輪T出身，有著豐富的表演經(jīng)驗(yàn)，曾出演過(guò)“007”系列電影中的《黎明生機(jī)》和《殺人執(zhí)照》，由他扮演男主人公羅切斯特外表俊朗帥氣，性格矛盾復(fù)雜，不幸的婚姻經(jīng)歷更是令人同情，故而從他一出場(chǎng)，便吸引了不少觀眾的眼球；至于后者，雖形象不如瓊·芳登那般討喜，但對(duì)于簡(jiǎn)·愛(ài)這個(gè)角色而言，卻再適合不過(guò)——要知道，原著中的女主人公本就不是什么美女，其樣貌平淡無(wú)奇，又瘦又小，故而澤拉·克拉克在片中的造型已堪稱形似，另外再加上其自身的勤奮努力以及道爾頓等好戲之人的提點(diǎn)幫襯，她更是充分發(fā)揮潛力，可算是近乎完美地生動(dòng)再現(xiàn)了原著中那個(gè)經(jīng)典的文學(xué)形象。

其次是布景方面。在上個(gè)世紀(jì)80時(shí)代初，因各方面條件所限，很多影視劇大多都在攝影棚內(nèi)拍攝完成，而這個(gè)版本的《簡(jiǎn)·愛(ài)》卻用了相對(duì)較多的外景，譬如黑夜初遇、花園求婚、心靈感應(yīng)等諸多橋段，基本都是在戶外完成，在視覺(jué)上更顯真實(shí)感。

當(dāng)然，這個(gè)故事只所以吸引人，最重要還是因?yàn)椤皭?ài)情”這個(gè)主題以及女主人公對(duì)待愛(ài)情的態(tài)度。當(dāng)灰姑娘遇上白馬王子，而且還愛(ài)的纏綿悱惻，相信很多人——尤其是女生都會(huì)愿意為了這樣一段愛(ài)情而付出一切或放棄一切，簡(jiǎn)·愛(ài)這個(gè)外柔內(nèi)剛的女生雖亦甘心為之生死相許，但卻無(wú)法置自身一直堅(jiān)守的信念與尊嚴(yán)而不顧，她的那段經(jīng)典臺(tái)詞堪稱是她紛繁復(fù)雜的矛盾心事最淋漓盡致地寫(xiě)照——

“您以為我窮，不好看，就沒(méi)有感情嗎？告訴你吧，如果上帝賦予我財(cái)富和美貌，我一定要使你難以離開(kāi)我，就象現(xiàn)在我難以離開(kāi)你，上帝沒(méi)有這樣。我們的精神是同等的，就如同你跟我經(jīng)過(guò)墳?zāi)?，將同樣的站在上帝面前……”因?yàn)樗膱?jiān)持，她差點(diǎn)就永遠(yuǎn)失去了那段真摯的愛(ài)情；但也正是因?yàn)樗膱?jiān)持，才會(huì)令羅

切斯特對(duì)她愛(ài)的銘心刻骨，才讓無(wú)數(shù)觀眾閱盡千帆之后依舊對(duì)這個(gè)雖無(wú)美貌但卻堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立、熱情、純真、善良、癡情的平凡女子記憶猶新。

其實(shí)，愛(ài)情本是件很簡(jiǎn)單的事情，只不過(guò)它不僅僅是二人世界的你儂我儂，更要愛(ài)的平等，愛(ài)的有尊嚴(yán)，這樣才有可能有個(gè)幸福的結(jié)局。所以如果你也曾被《簡(jiǎn)·愛(ài)》的愛(ài)情所感動(dòng)，那么當(dāng)愛(ài)情降臨的時(shí)候，請(qǐng)記得認(rèn)真做自己，簡(jiǎn)單去相愛(ài)。

第五篇：簡(jiǎn)愛(ài)觀后感

《簡(jiǎn)愛(ài)》讀后感

《簡(jiǎn)愛(ài)》是一本具有多年歷史的文學(xué)著作,最近仔細(xì)的精讀了這本名著，它至今已150多年的歷史了。它的成功在于它詳細(xì)的內(nèi)容，精彩的片段，以及引人入勝的情節(jié)。在譯序中，它還詳細(xì)地介紹了《簡(jiǎn)愛(ài)》的作者一些背景故事。

從中我更加深刻的了解到了作者夏洛蒂．勃郎特，她出生在一個(gè)經(jīng)濟(jì)困頓、多災(zāi)多難的家庭，居住在一個(gè)遠(yuǎn)離塵世的窮鄉(xiāng)僻壤，生活在革命勢(shì)頭正健，國(guó)家由農(nóng)民向工業(yè)國(guó)過(guò)渡，新興資產(chǎn)階級(jí)日益壯大的時(shí)代，這些都給她的小說(shuō)創(chuàng)作上打上了可見(jiàn)的烙印。

可惜，上帝似乎毫不吝嗇的塑造了這個(gè)天才們。又似乎急不可耐伸出毀滅之手。這些才華橫溢的兒女，都無(wú)一例外的先于父親，在人生的黃金時(shí)間離開(kāi)了人間，真是可惜啊，世界也許就是這樣的不公平吧。

《簡(jiǎn)愛(ài)》這本小說(shuō)，主要通過(guò)簡(jiǎn)·愛(ài)與羅切斯特之間一波三折的愛(ài)情故事，塑造了一個(gè)出生低微、生活道路曲折，卻始終堅(jiān)持維護(hù)獨(dú)立人格、追求個(gè)性自由、主張人生平等、不向人生低頭的堅(jiān)強(qiáng)女性。

簡(jiǎn).愛(ài)生存在一個(gè)父母雙亡，寄人籬下的環(huán)境。從小就承受著與同齡人不一樣的待遇：姨媽的嫌棄，表姐的蔑視，表哥的侮辱和毒打……然而，她并沒(méi)有絕望，她并沒(méi)有自我摧毀，并沒(méi)有在侮辱中沉淪.所帶來(lái)的種種不幸的一切，相反,換回的卻是簡(jiǎn).愛(ài)的無(wú)限信心，卻是簡(jiǎn).愛(ài)的堅(jiān)強(qiáng)不屈的精神,一種可戰(zhàn)勝的內(nèi)在人格力量.不幸,在學(xué)習(xí)生活中,簡(jiǎn).愛(ài)仍然是承受著肉體上的受罰和心靈上的催殘.學(xué)校的施主羅可赫斯特不但當(dāng)著全校師生的面詆毀她,而且把她置于恥辱臺(tái)上示眾。使她在全校師生面前丟盡了臉.但簡(jiǎn).愛(ài)仍堅(jiān)強(qiáng)不屈,化悲憤為力量,不但在學(xué)習(xí)上飛速進(jìn)步,而且也取得了師生們的理解。

不久,簡(jiǎn)·愛(ài)又陷入了愛(ài)情的旋渦.個(gè)性及強(qiáng)的她同樣保持著個(gè)人高貴的尊嚴(yán),在情敵面前顯得大家閨秀,毫不遜色,對(duì)于英格拉姆小姐的咄咄逼人,她從容面對(duì)。

同樣,在羅切斯特的面前,她從不因?yàn)樽约菏且粋€(gè)地位低賤的家庭教師,而感到自卑,她認(rèn)為他們是平等的.不應(yīng)該因?yàn)樗瞧腿?而不能受到別人的尊重.也正因?yàn)樗恼?高尚，純潔，心靈沒(méi)有受到世俗社會(huì)的污染。使得羅切斯特感到自慚性穢，同時(shí)對(duì)她肅然起敬，并深深地愛(ài)上了她。他的真心,讓她感動(dòng),她接受了他.后來(lái),簡(jiǎn).愛(ài)發(fā)現(xiàn)羅切斯特已有了妻子,她的自尊自重再次出現(xiàn),毫不猶豫地離開(kāi)了他,她對(duì)愛(ài)情的專一,讓我敬佩。最后,簡(jiǎn).愛(ài)得知,羅切斯特為了拯救在活中的妻子不幸雙目失明.軀體嚴(yán)重殘疾,完全喪失了生活能力,而同時(shí)又妻亡財(cái)毀.簡(jiǎn).愛(ài)全身心的愛(ài)再次投入了他的懷抱……

從這本書(shū)中,可以看出它塑造了一個(gè)體現(xiàn)新興階級(jí)的某些要求的女性形象,刻畫(huà)了工業(yè)革命時(shí)期的時(shí)代精神。