第一篇：讀《老人與海》有感-超越極限

超越極限

——讀《老人與?！酚懈?/p>

去年的我過生日的時候，媽媽送給我一本《老人與?！贰Ｕf實話，我對這種大部頭的名著沒什么興趣，我更喜歡《喜羊羊與灰太狼》這樣的電影連環(huán)畫和漫畫之類的書?？墒菋寢尭嬖V我，《老人與?！返淖髡吆Ｃ魍且粋€真正的男子漢，有“文壇硬漢”之稱。他親身經歷了兩次世界大戰(zhàn)，戰(zhàn)后被授予十字軍功獎章。而且海明威正是憑借這本《老人與?！帆@得了1954年的諾貝爾文學獎。媽媽希望我能從這本書中學會怎么樣做一個真正的男子漢。

隨著閱讀的開始，我越來越被文中的故事所吸引。故事其實很簡單，寫的是一個年近六旬的老漁夫桑地亞哥，在連續(xù)84天沒捕到魚的情況下，終于獨自釣上了一條大馬林魚（“這是一條超過自己漁船數倍的大馬林魚”），但這魚實在太大了（“從魚鼻尖到尾巴足有十八米”），把他的小船在海上拖了三天才筋疲力盡，最后他終于殺死了大馬林魚，并把它綁在小船的一邊，但在歸程中卻遇到鯊魚的襲擊，于是老人與鯊魚進行了殊死搏斗，結果大馬林魚還是被鯊魚吃光了，老人最后拖回家的只剩下一副光禿禿的魚骨架。

看起來，老漁夫好像不是最后的勝利者：因為雖然開始的時候，他戰(zhàn)勝了大馬林魚，但是最終大馬林魚還是讓鯊魚吃了，他只是帶著大馬林魚的白骨架子回到了岸上。可是我覺得：老漁夫就是勝利者，因為他始終沒有向大海，沒有向大馬林魚，更沒有向鯊魚妥協和投降。正如文中的孩子說的：“不，你并沒有被他們打敗”。

在日常生活中，我們常常會因考試的失敗而失落，也會因為一些小事的不順利而垂頭喪氣，對自己沒有信心，但是，自從讀了《老人與?！泛?，想想桑地亞哥，就覺得自己遇到的不是問題。失敗了，沒關系，重要的是重新勇敢的站起來，積極的去面對，去尋找失敗的根本原因，并改正，這樣成功將不再遙遠。“一艘船越過世界的盡頭，駛向未知的大海，船頭上懸掛著一面雖然飽經風雨剝蝕卻依舊艷麗無比的旗幟，旗幟上，舞動著云龍一般的四個字閃閃發(fā)光——超越極限！”作者海明威是這樣評價他的作品《老人與?！返摹Ｎ乙惨獙⑦@四個字送給所有的同學。讓我們所有的人都能——超越極限。

第二篇：讀超越有感

讀《超越-世界現代與后現代藝術代表作品賞評》 有感

1.作者簡介（劉淳，申冠群這里只介紹劉淳）

劉淳：男，1957年6月出生于黑龍江省齊齊哈爾市，成長于山西太原。曾就讀于山西大學藝術系，20世紀80年代中期曾在山西參與新潮美術運動，90年代開始對中國當代藝術關注與思考?，F在山西某雜志社供職。

主要出版物：《中國前衛(wèi)藝術》百花文藝出版社 1998年4月天津《新潮藝術人生》云南人民出版社 2002年3月昆明《中國油畫史》中國青年出版社2C05年7月北京《中國油畫名作100講》百花文藝出版社2006年6月天津《西方油畫名作100講》百花文藝出版社 2007年1月天津《中華民國油畫史》(卷二)上海人民美術出版社2009年12月上海

2.創(chuàng)作背景：

這本書是劉淳在參觀法國巴黎雙年展后，用了兩年的時間創(chuàng)作的一本介紹西方繪畫藝術的20世紀100年的藝術風格的變化，他在參觀完展覽之后，越發(fā)覺得應該讓人們通過了解歷史，了解西方的繪畫的發(fā)展過程。于2008年開始，直至2010年出版，用時兩年的時間，查閱了很多相關資料。

3.內容簡介：共分四個部分：前言，現代部分，后現代部分，后記

1）前言

回望并不遙遠的過去，20世紀l00年的藝術是一個光怪陸離的萬花筒，種種奇異景觀都發(fā)生在瞬息萬變之中??

在整個20世紀的歷史進程中，從現代主義藝術到后現代主義藝術，使傳統視覺藝術中的許多問題變得復雜而深刻。

杜尚，這位20世紀最偉大的藝術家曾說過這樣一句話： “我不相信藝術，我只相信藝術家?！逼鋵?，這句話表明了這樣一個事實，藝術不再是一個永恒的東西，在整個20世紀的歷史進程中，藝術家總是試圖推翻原有的藝術定義，并且將各種新的觀念、形式和材料使用到藝術傳達的范圍中。在現代與后現代藝術中，最主要的特征在于它們的實驗性。本書以“超越”命名，其實，“超越”已不再是什么新鮮的詞匯，但是它始終是“前衛(wèi)”的一面旗幟和一個標志。尤其是20世紀90年代以后出現的種種藝術現象，在很大程度上是對80年代藝術的反叛，甚至，是對80年代以前具有前衛(wèi)性的某種回歸。19世紀末的印象派之后，現代藝術這個詞匯開始在全世界傳播，接著，在歐洲出現了三位藝術家，他們是梵高、高更和塞尚——他們各自的藝術實踐和理論分別導致現代藝術的三個發(fā)展方

向。梵高的藝術引導了后來表現主義的發(fā)展，高更的藝術引發(fā)了原始藝術和象征藝術，而塞尚的藝術實踐則為后來的立體主義和結構主義奠定了基礎和方向。我們對現代和后現代藝術作品的簡述，正是從他們開始??

劉淳 2009年5月29目寫在太原

本書精選了20世紀100年中，在世界范圍內產生影響的代表性作品96幅，逐一進行概括性的分析和賞評，并且從藝術發(fā)展史的角度去挖掘作品產生的時代和社會背景，體驗藝術家智力活動的內心世界，使讀者對從現代藝術到后現代藝術的發(fā)展歷程有一個基本的認識和了解。如果說，現代主義藝術是工業(yè)文明的產物，它強調原創(chuàng)性、開拓性，那么后現代主義藝術就是信息時代的產物，它更多地強調觀念性。本書正是以此為標準，精選了20世紀100年中，在世界范圍內產生影響的代表性作品96幅，逐一進行概括性的分析和賞評，并且從藝術發(fā)展史的角度去挖掘作品產生的時代和社會背景，體驗藝術家智力活動的內心世界，使讀者對從現代藝術到后現代藝術的發(fā)展歷程有一個基本的認識和了解。本書從后印象派繪畫開始，到波普藝術以至波普以后的種種實驗藝術??作者帶您進入一個個熟悉而陌生的境地，去觀賞并領略藝術家震撼人心的表達，相信您收獲的不僅僅是新奇。

2）現代主義部分

超越感官的精密設計喬治.修拉《大碗島的星期天下午》

燃燒的激情文森特.梵高《向日葵》

絕望的吶喊愛德華.蒙克《吶喊》

象征意義和原始追求保羅.高更《我們從何處來?我們是誰?我們向何處去?》

堅固與永恒保羅.塞尚《圣維克多山》

美麗的憂傷阿梅德.奠迪利阿尼《軟墊上的裸女》

生命進程的思考古斯塔夫.克里姆特《吻》

視覺的幻象亨利.盧梭《夢》

神秘與憂郁喬治.契里柯《預言者的報酬)

純真與簡約康斯坦丁.布朗庫西《吻》

抒情的抽象瓦西里．康定斯基《即興6號》

奇特的想象馬克.夏加爾《生日》

扭曲和痛苦的生命埃貢.席勒《擁抱》

現成品偉大的創(chuàng)造馬塞爾.杜尚《泉》

狂熱與絕望夢中的體驗諾安.米羅《哈樂群的狂歡》

在色與線的世界里游蕩保羅.克利《魚的魔術》

野性的兇猛諷刺的利劍喬治.格羅斯《社會棟梁>

理性的回歸皮艾爾.蒙德里安《構成.1929》

純粹的形式卡西米爾.馬列維奇《白色底面上的黑色方塊》

人類社會的哲學思考薩爾瓦多.達利《記憶的永恒》

毀滅與再造勒內.馬格里特《這不是一個煙斗》

精神的追求馬克斯.貝克曼《魚背上的旅行》

解放的色彩亨利.馬蒂斯《粉紅色的人體》

人類痛苦的疾呼與吶喊帕布羅.畢加索《格爾尼卡》

能量與力度亨利.摩爾《巨大的傾斜形象》

機械化的形象菲爾南多.萊熱《驚險雜技演員和他的搭檔》

3）后現代主義部分

觀念的開拓依夫.克萊因《藍色時代的人體測量》

藝術與日常生活羅伯特.勞申伯格《字母組合》

渴望與創(chuàng)造巴奈特.紐曼《亞當》

恐怖就是真實弗朗西斯.培根《被牛肉包圍著的人》

進入西方世界的儀式趙無極《CHAMIPS》

生存感覺的敘述-阿爾伯托.賈科梅蒂《行走的人》

模仿與重復：一種既定的現象羅依.里奇騰斯坦《轟》

發(fā)人深省的“瞬間”喬治.西格爾《搖滾樂隊》

耀眼奪目的商品廣告湯姆.韋塞爾曼《偉大的美國裸體57號》

藝術是社會雕塑約瑟夫.博依斯《如何向一只死兔子解釋藝術》

新技術的實驗與應用戴衛(wèi).霍克尼《亨利.格爾德扎赫勒與克里斯托夫.斯科特》機械與重復：流行文化的創(chuàng)作安迪.沃霍爾《金色的瑪麗蓮.夢露》

大地上的創(chuàng)造羅伯特.史蜜森《螺旋形防波堤》

美國社會的真實寫照杜安尼.漢森《游客》

嶄新的創(chuàng)造：雕塑與實物的有機結合集體創(chuàng)作《收租院》

身體的界限瑪利納.阿布拉莫維奇《節(jié)奏：零》

溝通.參與白南準《影像魚》

自由意志的實現謝德慶《服刑》

生活真相的典型描述埃里克.菲謝爾《壞孩子》

超越畫面的現實感盧西安.弗洛依德《畫家的母親》

滑稽而尖刻的藝術語言科馬爾與梅拉米德《斯大林與繆斯》

創(chuàng)造精神的展現讓一米歇爾.巴斯克特《無題》

生命的記錄-基思.哈林《無題》

拋棄“藝術”的概念黃永礫《(中國繪畫簡史)和(現代繪畫簡史)》

對政治壓迫的揭露和批判利亞.卡巴克夫《從公寓中飄進天空的那個人》

喚醒大地的魔力克里斯托《被包裹的國會大廈》

人類生存的堅忍不拔安東尼.戈姆雷《土地》

以藝術展現對世界的看法達米恩.赫斯特《活人心中無法想象死亡》

中國文字的修整與重構徐冰《析世鑒》

對社會現實的質疑與批判巴巴拉.克魯格《環(huán)境造型設置藝術》

影像：對生命的體驗與思考比爾.維奧拉《無休無止的祈禱》

形式與觀念的革命唐納德.賈德《無題》

矛盾與危機嚴培明《李小龍肖像》

超越爆炸：東方與西方的對話蔡國強《讓萬里長城延長一萬米》

剪刀與權力毛旭輝《倒立的黑灰色的剪刀》

模糊指向與鮮明話語方力鈞《作品1993》

藝術介入社會問題漢斯.哈克《日爾曼》

再造“視覺神話”馬修.巴尼《懸絲4》

對經典文本的挪用和改造森村泰昌《晚鐘》

中國人的縮影式肖像張曉剛《全家福>東西方文化的哲學思考陳箴《圓桌》

真實的袒露南.格爾丁《瓦菜里和朋友們在喝酒》

歇斯底里的“傻笑”岳敏君《大團結》

4）現代與后現代藝術大事記(1900-1999年)后記

4.讀后感：

此書在讀過之后，給人印象最深的是各個時期的作品的題材及內容，有很多讓人看了之后不僅僅是新奇，象作者說的，在藝術的發(fā)展過程中，就是不斷在地超越，不斷地推陳

出新，從現代藝術到后現代藝術的發(fā)展歷程中，不難看出繪畫藝術的變革。作者用了很簡短地語言理智地分析和評論著，讓每個不懂得20世紀藝術的人，看過此書后，對這一百年的西方繪畫藝術有了深入的了解，西方的繪畫一百年之內有不勝枚舉的大師級人物及作品，例如：喬治.修拉《大碗島的星期天下午》，用科學的點繪來體現了20世紀初的藝術家的嚴謹的科學態(tài)度，燃燒的激情文森特.梵高《向日葵》，絕望的吶喊愛德華.蒙克《吶喊》，象征意義和原始追求保羅.高更《我們從何處來?我們是誰?我們向何處去?》，堅固與永恒保羅.塞尚《圣維克多山》，純真與簡約康斯坦丁.布朗庫西《吻》等。來作為藝術變革開拓者。從前期的寫實主義，到后期的達達藝術和波普藝術，無不體現著藝術的創(chuàng)新與時代感?，F成品偉大的創(chuàng)造馬塞爾.杜尚《泉》是一個很偉大的轉折時期，他讓人們從純粹的繪畫之中跳出來，拿來現成品，直接作為藝術品。并得到了很多人的認可。隨后，涌現出很多藝術的大膽嘗試。如：純粹的形式卡西米爾.馬列維奇《白色底面上的黑色方塊》，解放的色彩亨利.馬蒂斯《粉紅色的人體》人類痛苦的疾呼與吶喊帕布羅.畢加索《格爾尼卡》，能量與力度亨利.摩爾《巨大的傾斜形象》等擁有著原始元素的藝術品，終結了現代藝術的路。

后現代藝術隨之象泉水一樣，一發(fā)不可收拾。阿爾伯托.賈科梅蒂《行走的人》，矛盾與危機嚴培明《李小龍肖像》超越爆炸：東方與西方的對話蔡國強《讓萬里長城延長一萬米》剪刀與權力毛旭輝《倒立的黑灰色的剪刀》等作品正是這一時期藝術的多元化及百花齊放的繁榮景象。

作者想通過本書讓人們看到，藝術的發(fā)展空間。讓觀看者，知道如何找到自己的一條路還探索及追求，當代社會更是如此，作者生活在藝術類別及形式的多元化時代，他深刻地看到當代藝術與20世紀藝術的巨大變化和區(qū)別，提醒人們怎樣來超越自己，超越古人，作者也很困惑，不知道將來的藝術將會發(fā)展成什么樣子，這說明，時代給這些作藝術的人提出了更高的要求，要超越古人，還要找到自己的目標及方向。這就是作者寫本書的目的！

第三篇：超越極限學習心得

第一大點；紅牌和黑牌的游戲。

1、要學會博愛，愛自己的家人、親人、朋友。

2、學會感恩，感恩身邊的朋友和競爭對手。

3、?；丶铱纯?，常聯系朋友。

第二大點：快速報數。

1、團隊的目標需要保持一致，有共同的目標。

2、團隊需要一股凝聚力。

3、團隊要保持創(chuàng)新的凈勝，時刻了解同行競爭對手的信息，超越對手。善于利用對手優(yōu)秀的方法。

4、團隊需要有一股堅定的信心，絕不被對手的強大而氣餒。

5、作為團隊的領袖和成員，對自己的團隊都必須有高度的責任感。

6、在競爭市場里，要永遠比競爭對手快一步。

7、團隊的決賽需要創(chuàng)新、找方法。做到領導和下屬之間的有效溝通。

8、團隊的目標要明確。

第三大點：營銷秘訣。

1、只要我起床就有人必須付出代價；只要我站上臺，拿起麥克分，就有人必須付出代價。

2、一點總比沒有好。

3、我能在任何地方、任何時間、銷售產品給任何人。

4、成交一切都是為了愛。

5、我是宇宙中的磁鐵，我們的每一次相遇一定是宇宙最美好的安排。

6、讓我告訴你50個非買不可的理由。

第四大點：成功的9個因素。

學習、關心、儀容、速度、熱情、承諾、溝通、付出、責任。

第五大點：人生的成果

1、人生成果=思維*熱情*能力

不可思議的人生成果=正確的思維*粉身碎骨的熱情*非同一般的能力

2、這個世界屬于充滿熱情、且驅動力很強的領袖。不但自己精力充沛、也能激勵部屬。

3、我一切成功的關鍵就是我熱愛我所做的一切。

4、任何成功=銷售成功。ｗｈｙ？ｈｏｗ？

5、億萬富翁和普通人的差別：他很會贊賞別人。

6、成交的頂尖信念：

一：讓他喜歡你，物到比人到更重要。做到比沒有做更重要。

二：任何事情都有標準，不要以為做了就好了。

三：不要存在限制性信念。

1、業(yè)務員不能成交的原因總結：

一：找錯客戶

二：用錯方法

第四篇：讀《老人與海》有感

讀《老人與?！?/p>

——有感

很長時間一直想讀《老人與海》這本書，終于有機會我讀了美國著名作家海明威的小說《老人與?！?。我十分佩服小說中老漁夫的意志，他讓我懂得了一個人一定要有堅持不懈的精神，才能獲得成功。

書中描寫的是一個年近六旬的老漁夫，在一次單身出海打魚時，釣到了一條大魚，卻拉不上來。不怕累不苦的老漁夫同魚周旋了幾天后，才發(fā)現這是一條超過自己漁船數倍的大馬林魚，雖然明知很難取勝，但仍不放棄。后來又因大馬林魚傷口上的魚腥味引來了幾群鯊魚搶食，但老人仍不愿就這樣放棄，最終突出重圍，將大魚帶回了漁港，讓其他漁夫佩服不已。當我讀到“老漁夫想：這里離海岸實在是太近了，也許在更遠的地方會有更大的魚……”時，我十分佩服這位老漁夫，因為他這時已經打到了一些魚，但他沒有安于現狀，而是向著更大的目標前進。再看看我們，平時遇到一點小困難，我們都叫苦連天。應該像這位老人一樣胸懷大志，去追求更好、更大的目標。結合為達到我們的工作目標過程中的許多事項，反省我們在遇到困難時，是否把維護集體的利益當作首位，把個人的利益放到滯后呢？其實工作中的許多困難事項我們是可以克服的，我們應該明確我們的目標與決心，做到事前、事中、事后預算的控制。

當我讀到“大馬林魚開始快速地圍著小漁船游動，將纜繩纏繞到了桅桿上，老人右手高舉著鋼叉，在它躍出水面的一瞬間，竭盡全力地向它的心臟擲去，一聲哀鳴結束了大魚的生命，它靜靜地浮在水面上……”時，我的心也像一塊大石頭落了地。我很欽佩老人那種毫不畏懼、堅持不懈的精神，雖然知道對手實力很強，但他沒有絲毫退縮，而是迎難而上。正因為有了這種精神，老漁夫才獲得了這場生死較量的勝利。我們在生活中也要學習老漁夫的精神，做事情不怕困難，才能取得成功。

在讀到大魚的血腥味被一群鯊魚嗅到了，爭相游來搶食，老人的左手正好在抽筋，他只能使用右手，用木棒、捕到的劍魚的嘴等一切可以用來攻擊的武器自衛(wèi)，并最終趕走了這群鯊魚。但大魚的肉已經被吃了一大半，而老人還風趣地批評自己的左手“該工作的時候卻在休息”的時候，我也被老人樂觀的精神所折服。在生活中，有些損失是不可避免的，我們應該以樂觀的態(tài)度來對待，不能斤斤計較。

最后，小說以一個少年看到老漁夫在度量足有十八英尺長的大馬林魚，再次描寫了這條魚的巨大，說明老漁夫所克服的困難之大，非比尋常。

《老人與?！窌凶詈蟾桧灹死蠞O夫不畏艱險努力奮斗的精神，我們應該向他學習，不能滿足于現狀，原地跑步就是倒退，應該積極向上，做任何事都要堅持不懈，遇到困難不能退縮，要積極迎難而上，決不能半途而廢。只有這樣，我們才能獲得更大的成功和勝利。

《老人與海》中，孤獨的老漁夫桑提亞哥已經不僅僅是條硬漢，他身上所體現的精神價值，完全是古希臘悲劇精神的現代回響。在《老人與海》中，海明威終于為他所鐘愛的硬漢找到了靈魂，這靈魂就是人類亙古不變的永恒價值。

這價值中包括的就是人的自信。桑提亞哥連續(xù)出海八十四天了，一條魚也沒捕到。可是，“那雙眼睛啊，像海水一樣藍，是愉快的，毫不沮喪的?！痹雀S桑提亞哥出海捕魚的小孩，談到他爸爸把他叫到別的船上去，說道：“他沒多大的自信?！薄笆堑??！崩项^兒說，“可是我們有，你說是不是？”

桑提亞哥的自信是絕對自信，是不以環(huán)境變化而變化的自信，是不用與他人比較的自信。在桑提亞哥的生存哲學中，即使遭遇到了極點的背運，人也只能自信。

人活著，唯一能確定的必然，就是走向死亡。除此之外，沒有任何必然的東西可以依靠。既然人是靠偶然活著的，那么支撐人生存勇氣的，就只有自信了。如果喪失了自信，在持續(xù)那么多天的背運之后，桑提亞哥還有勇氣和毅力出海捕魚嗎？因此人活著就必須自信，不自信是人消費不起的奢侈品。正因為桑提亞哥有著絕對自信，他對小孩被叫走，表示了完全的寬容和理解。在這里，海明威展現了自信與寬容之間的聯系。

從物質上來說，老人搏斗了三天三夜的結果是失敗了；但從人的精神、從人的自信自尊，從人勇于和命運作竭盡全力的抗爭來說，桑提亞哥取得了勝利。

說到底，人的真正勝利也只能是精神的勝利。人在物質上無論取得多大的成就，都不能贏得我們崇高的敬意。而只有精神和氣魄的勝利，才使我感動，才使我和追隨老人的孩子一樣，為他的悲壯落淚。

工作如此，生活也是如此，不要讓我們的工作及生活成為一團麻，工作是生活的一部分，我們要讓我們的生活有條不紊的向前進。生活是豐富多彩的，我們的工作要相互協作才能更好的把我們人生的舞臺建設得更精彩，許多的時候要多想想老人與海的故事。仔細想想，人生中誰沒有失敗過，最重要的是在失敗過后重新勇敢的站起來，積極的去面對，去尋找失敗的根本原因，并改正?！叭松苡袔谆夭?，我們要全力以赴，以全心的面貌去挑戰(zhàn)，堅信成功將不再遙遠。

第五篇：讀《老人與海》有感

讀《老人與?！酚懈?/p>

《老人與?！分v述的是一位老漁民打漁時的故事。他那種毅力、持之以恒的偉大的精神，深深地令我折服。

他在惡劣的境地下，竟戰(zhàn)勝了自然、條件與自己，奇跡般地存活，并回到了家。岸邊，停著老人的船與一大副魚骨架。路過的人都發(fā)出聲聲驚嘆、有的人還量了一下長度，足足有十七、八英尺長。連年輕力壯的小伙子都不見得有這么大的能耐、智能，而一個面黃肌瘦、骨瘦如柴的老人竟有如此壯舉，能不讓人驚嘆不已嗎？

這條箭魚的骨架，不是僅此一副骨架而已，同時也是老人這次傳奇經歷的見證，也承載著老人一生積淀的智慧以及堅韌不拔、自強不息的精神面貌。

而生活中的我，遇到一點困難就知難而退，和老人的境遇比起來實在不能相提并論。所以，我們應該在遇到困難時有信心、有耐心的去克服它，最后再大的困難、坎坷一定會向我們低頭的！

《老人與?！分杏幸痪湓?，始終縈繞在我的耳邊：“人不是生來就要給打敗的，你盡可以消滅他，卻打不敗他?！边@就猶如兩位劍客，他們總會狹路相逢。也許對方是天下第一劍客，他有十足的把握可以置你于死地，但你也要勇于亮出自己的寶劍。盡管你最終倒在他的劍下，但是，他雖可以殺害你的肉身，但卻摧毀不了你敢于亮劍的意志!—這，就是李云龍所謂的亮劍精神！

這句話使我一生受益。