第一篇：關(guān)于搖滾樂隊演出專業(yè)設(shè)備及技術(shù)支撐的介紹關(guān)于樂隊演出大多數(shù)的人都會有一個誤區(qū)

關(guān)于搖滾樂隊演出專業(yè)設(shè)備及技術(shù)支撐的介紹關(guān)于樂隊演出大多數(shù)的人都會有一個誤區(qū)，就是認(rèn)為我已經(jīng)提供了演出用的舞臺音響，樂隊可以直接通過調(diào)音臺，然后經(jīng)過現(xiàn)場舞臺音響就可以進(jìn)行演出了，這樣做是可以的，但是這樣做并不是最正確的，原因有以下2個：其一：舞臺演出音響是一個4頻段的擴(kuò)聲系統(tǒng)，頻響范圍大，適合大面積的擴(kuò)聲用，并不適合樂隊中吉他、貝司等樂隊的使用。因為吉他、貝司等樂器所需要的一個音響是一個有限定的頻響音響，然而舞臺音響大大的超出了吉他、貝司等樂隊所需要的頻段，現(xiàn)場演出難免會改變吉他原有音色，音色失真、偏離等現(xiàn)象出現(xiàn)。其二：一場專業(yè)的樂隊演出需要的是匹配的專業(yè)設(shè)備，有這樣一套設(shè)備做

前期鋪墊，能大大提高演出的質(zhì)量，聲音的真實性。讓人們感受到樂隊演出中所蘊(yùn)藏的無窮魅力。咱們先拿一個最小的室內(nèi)樂隊演出為例,舞臺大概最多20幾個平方,一般的酒吧基本都這樣.我的配置是鼓麥全套去掉兩個環(huán)境麥克,各種樂器音響一個（樂器專業(yè)音響）,返聽音箱一人一個,而且獨立分開.首先鼓的音量在舞臺這一塊基本已經(jīng)不需要再進(jìn)返聽了,最多給個底鼓,擴(kuò)聲方面不用擔(dān)心擦片,因為前面的人聲話筒和鼓話筒的串音足以解決.樂器在返聽內(nèi)配送的原則是親自到樂手所處的位置聽一聽,自己樂器的部分就靠自己身后的樂器專業(yè)音箱,其他的樂器就聽不清哪個就給哪個,最終目的就是讓他可以聽清每個樂器,那各部分的音量大小自然是以身后的鼓為參照了,如果你都按這個方法調(diào)試完舞臺這一塊了,當(dāng)你走下舞臺去聽的時候,你會發(fā)現(xiàn)主擴(kuò)音響沒打開就可以有一個很好的比例了,這樣擴(kuò)聲起來就很方便,也因為場地小到一定程度,舞臺也夠小,所以不會有兩個聲音的感覺.這是在小場地通過控制舞臺音量來達(dá)到相對好的聲場.總結(jié)原理:把舞臺部分利用樂器本身的發(fā)聲音量和返聽音量先來做一個舞臺部分的良好擴(kuò)聲,這個整體這被看做一個聲音,然后主擴(kuò)音響擴(kuò)出來的聲音整體作為一個聲音,這兩個聲音因為距離短,沒有造成一個人耳可識別的延時,在感覺上自然就兩個聲音合成一個聲音了.另外一種相對大型的室內(nèi),其實就樓主的題目而言,舞臺足夠大,足夠出現(xiàn)人耳可識別的舞臺和主擴(kuò)之前的時間差異的場合,那也無所謂室內(nèi)室外了,都一個道理.因為舞臺足夠大,所以你要讓樂手做到聽清,那么你就不能讓返聽是有限的,因為就算你樂器音箱再多,聲音再大,你人聲還是要返聽來給.作為舞臺,舞臺上有個良好的擴(kuò)聲那是絕對必要的,返聽,樂器音箱的比例都應(yīng)該以這個原則為調(diào)整.但這種場合的音量參照就有變化了,這種大的場合,樂器音響有兩個功能性,首先他是個音源,要在樂器音箱本身的合理能力內(nèi)提供給拾音話筒一個足夠的增益.這也直接影響調(diào)臺開的口子有多大.調(diào)臺上的增益開小了缺乏動態(tài),開大了，增加噪音底層,哪點最合適,那就是長期的經(jīng)驗和實際情況了.另外一個功能就是舞臺上的布景,看很多國外都愿意擺樂器音響墻,但即使擺的多,也不一定全出聲,這個要看實際情況了,總之根據(jù)你的需要和樂器音箱的能力來開音量.每個樂器音箱部分有了這個音量基礎(chǔ),然后就是滿足每個樂手的需要了,那就是直到他聽的清,聽的爽為準(zhǔn),調(diào)整完的結(jié)果也是再沒開主擴(kuò)之前,就有個很好的擴(kuò)聲比例了,聽著已經(jīng)是一場好的演出了,主擴(kuò)只是把這個音量加大而已.還是那個原理,舞臺部分一個聲音,主擴(kuò)一個聲音,但是因為舞臺夠大,場地夠大,這兩個聲音開始別人耳所識別,既然不同是因為聲音轉(zhuǎn)播的時間來引起的,那我們就調(diào)主擴(kuò)的時間就可以了.但調(diào)起來沒那么簡單,需要相當(dāng)技術(shù)和一起輔助的.一場演出的問題要解決還是解決到根上,我認(rèn)為現(xiàn)代演出,尤其是樂隊演出在出行前應(yīng)該有下面這些準(zhǔn)備:1.應(yīng)該對演出場地提前有實地考察,來決定用電安全,音箱預(yù)想擺放的位置,調(diào)臺預(yù)想擺放的位置等.2.對所做演出的內(nèi)容做足夠了解,對現(xiàn)場要完成的音壓做足夠合理的系統(tǒng)配置.3.在場地允許的情況下,盡可能早的安排安裝調(diào)試工作,以給節(jié)目的調(diào)試和可能出現(xiàn)問題的補(bǔ)漏工作留出充裕的時間.提這3點,是因為目前國內(nèi)大部分中小演出的弊病,缺乏準(zhǔn)備,以導(dǎo)致在演出前后問題多多,造成惡性循環(huán).尤其現(xiàn)在關(guān)于功放和音響的搭配,很多都不近合理,往往只有“推動”推不動"兩個詞,缺乏科學(xué)的搭配使系統(tǒng)不能發(fā)揮到最佳能力.更大的是沒有時間去解決問題和調(diào)試,都基本上是臨陣幾個小時的辛苦工作,但實際效果有點瞎忙的意思,因為調(diào)音工作是和大量的調(diào)整工作離不開的,而目前大部分中小演出自己安排的時間只是安裝完成使用的時間,就匆忙演出了.關(guān)鍵還是觀念問題,不論一個演出有多小,我們都應(yīng)該和大型演出保證一個態(tài)度,就是在我們能力范圍內(nèi)發(fā)揮到最好,還有就是有多大能力就接多大的活,這樣才是根本！