第一篇：專訪《大山的呼喚》編劇、導(dǎo)演鄒亞林

一部比《紅棉襖》更想拍的戲

專訪《大山的呼喚》編劇、導(dǎo)演鄒亞林

本報(bào)記者向微

5年前就想拍

《邊城報(bào)》：鄒導(dǎo)，請(qǐng)問您拍攝《大山的呼喚》的起因是什么？

鄒亞林：提起這部戲，跟《邊城報(bào)》很有些源緣?！哆叧菆?bào)》現(xiàn)任社長(zhǎng)岳四岳是我的好友，據(jù)我所知，田金珍的事跡最先是由他采寫和刊發(fā)在《邊城報(bào)》上的。2007年我在鳳凰拍攝《紅棉襖》的時(shí)候，岳社長(zhǎng)將田金珍的故事告訴我，我當(dāng)時(shí)就覺得這是一個(gè)非常好的題材，心里就想著要將其拍成一部影片。因此，這部作品的創(chuàng)作起源與岳社長(zhǎng)的推薦，他應(yīng)該是這部電影的策劃人。在我看來，這個(gè)故事的戲劇沖突以及少數(shù)民族特點(diǎn)都更勝《紅棉襖》，為此，當(dāng)時(shí)我甚至想過暫時(shí)放下《紅棉襖》的拍攝工作，先拍《大山的呼喚》。

《大山的呼喚》劇本在2008年底時(shí)就寫好了，因各種原因，幾經(jīng)周折到現(xiàn)在才得以拍攝。

全部選用本土演員

《邊城報(bào)》：鄒導(dǎo)，據(jù)我所知，這部影片全部選用土生土長(zhǎng)的湘西非職業(yè)演員出演，您是怎么考慮的？這些角色是怎樣誕生的？

鄒亞林：本來也想考慮啟用專業(yè)演員來加盟這部電影，因?yàn)閷I(yè)演員在刻畫人物性格上一般會(huì)做得更好，但缺點(diǎn)是她們?nèi)狈υ谶@片土地生活的體驗(yàn)，在生活習(xí)氣上會(huì)有和環(huán)境有距離，同時(shí)，她們片酬太高會(huì)給投資帶來難以承受的壓力。而且，到了中年年齡段的女演員如果還繼續(xù)活躍在影壇上，基本都是大腕了，其她的就被大浪淘沙淘掉了，可選擇的范圍有限；其次，也考慮到這部影片的紀(jì)實(shí)風(fēng)格定位需要，也一直想沿襲當(dāng)年《紅棉襖》完全啟用非職業(yè)演員的做法，這些從小就生活在這片土地上的人，往場(chǎng)景中一站，就讓人感到天然的和諧，其本色表演，是專業(yè)演員很難做到的。所以，在選擇演員上一開始我們就作了兩手準(zhǔn)備，在北京、長(zhǎng)沙、廣州我們接觸過一些女演員，也有一些非常有名的女演員非常喜歡這個(gè)劇本，并表示是考慮到該片的公益性質(zhì)可降低演出費(fèi)用，不過再低也??（笑）因?qū)I(yè)演員要么費(fèi)用太高，要么不是很適合，所以最后就還是更傾向于在湘西本土挑選演員出演，因?yàn)樗麄兪煜み@里的一切，無論是生活狀態(tài)還是背景，都能更真實(shí)。

《大山的呼喚》的男一號(hào)吳茶山確定得比較早，大概是今年年初第一次來湘西選演員時(shí)就基本確定了，他那樸實(shí)并帶有野性的形象氣質(zhì)具有典型的湘西苗家漢子的特征。

女二號(hào)隆玲是臘爾山小學(xué)的學(xué)生，形象非常好，很漂亮、高高的顴骨和鼻梁，深凹明亮的眼睛很像新疆美女，他父親介紹這孩子舞蹈曾在縣里得過獎(jiǎng)，有一定的表演基礎(chǔ)。第一次見面時(shí)只有一點(diǎn)小小的遺憾——她的肺活量較小，說話聲音較小，后來錄音師建議讓她通過提高音量來閱讀進(jìn)行一些訓(xùn)練，沒想到在拍攝時(shí)她表現(xiàn)的非常好，并且能做到只要?jiǎng)∏樾枰?，她隨時(shí)都能自然地哭出來，非常聰明靈氣。

女一號(hào)就比較頭疼，是離開機(jī)前一個(gè)星期左右才定下來的。此前，在半年的時(shí)間里，我來了湘西不下四次，每一次都沒找到合適的，心里一直非常著急。后來我找到鳳凰縣委宣傳部副部長(zhǎng)楊曉珍，是她推薦了現(xiàn)在啟用的“沱江織女”龍玉門，這個(gè)苗家織繡非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳人。一看到她時(shí)，感覺她長(zhǎng)得端莊大方，但作為一個(gè)湘西人，她1.65的身高個(gè)子偏高，生活上某些方面和角色的經(jīng)歷不一樣，當(dāng)時(shí)還是有些擔(dān)心不完全合適。但眼看里開機(jī)時(shí)間就要到了，我們沒有退路，就有些冒險(xiǎn)地決定用她。

演員們的表演不亞于明星

《邊城報(bào)》：鄒導(dǎo)，選用非專業(yè)演員之前是否會(huì)擔(dān)心在拍攝過程中存在很多困難？演員們?cè)谂臄z過程中的表現(xiàn)如何？

鄒亞林：用非職業(yè)演員我到是在拍《紅棉襖》時(shí)積累了一些經(jīng)驗(yàn)，后來在大湘西懷化拍《暑假》時(shí)，大部分也用的是非專業(yè)演員。不過，沒想到這次《大山的呼喚》選的幾個(gè)角色在戲中表現(xiàn)不俗，可以說不亞于明星的表演。他們幾乎沒有過度，一開始就進(jìn)入角色了，完全超出我們的預(yù)期。比如男女一號(hào)演員在表現(xiàn)劇中的夫妻倆因妻子為籌集拍一部關(guān)愛留守兒童的“DV”電影費(fèi)用，而把家里的錢和貴重東西都背著丈夫挪用和賣掉，因此產(chǎn)生激勵(lì)矛盾沖突時(shí)的愛恨交加情緒表現(xiàn)的淋漓盡致。而女二號(hào)的小演員隆琳非常具有表演天賦，她的感情戲非常出采，能達(dá)到要哭就哭。最后一場(chǎng)戲按劇本和導(dǎo)演的要求要她一遍遍地飽含深情、含著淚水呼喚留守兒童的爸媽回來，喊得越多，留守兒童的父母就回來的越多，在表演時(shí)，她做到了我的要求-在那里喊得都停不下來了。當(dāng)時(shí)，這個(gè)情景感動(dòng)了所有在場(chǎng)的人，大家紛紛都眼淚盈眶起來。

正因?yàn)橛辛怂麄兂錾谋憩F(xiàn)，所以這部戲只拍了19天便提前完成。之前《紅棉襖》拍了25天。

拍攝地選在鳳凰有原因

《邊城報(bào)》：鄒導(dǎo)，您一直強(qiáng)調(diào)要與故事原型有類似的經(jīng)歷，而《大山的呼喚》女主角的原型生活在花垣縣，那您為什么要將拍攝地點(diǎn)選在鳳凰縣臘爾山呢？

鄒亞林：其實(shí)早在拍《紅棉襖》時(shí)，我便看中了鳳凰縣臘爾山鎮(zhèn)駱駝山村五、六組的風(fēng)景，那時(shí)就想著一定要在那里拍一部戲。這個(gè)地方實(shí)在是太漂亮了。在我看到那么多的湘西山村里，這里是最精典的：依山傍水、非常非常美麗——駱駝形的山峰下，依山而建的古村落，黃泥巴土建筑高低錯(cuò)落，非常和諧，完美的體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)詩畫中的“小橋流水人家”美學(xué)境界，而以黃泥巴土坯堆建起來的民居，是湘西苗族建筑的一大特色。

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，許多村落受到了破壞，在湘西，現(xiàn)在已經(jīng)很難再看到這樣保護(hù)得比較好的原生態(tài)的村莊了。

呼吁大家關(guān)注留守兒童、宣傳湘西精神

《邊城報(bào)》：鄒導(dǎo)，據(jù)我所知，您不僅是美術(shù)系出生，還經(jīng)常自己當(dāng)編劇，您覺得這對(duì)您當(dāng)導(dǎo)演會(huì)有哪些幫助？您希望通過這部影片向觀眾表達(dá)些什么？這部影片的特色和看點(diǎn)在哪里？

鄒亞林：電影是一種視聽相結(jié)合的藝術(shù)形式，是在用畫面講故事，這對(duì)搞美術(shù)出生的人自然有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。據(jù)我所了解，國際上有一半以上大師級(jí)的導(dǎo)演便是搞美術(shù)出生。能寫劇本的本事大概是因?yàn)樵诩亦l(xiāng)時(shí)便有幾個(gè)愛寫東西的友人的緣故。這樣一來，我占了太多的優(yōu)勢(shì)了。比如，我寫的時(shí)候，便會(huì)考慮到畫面所需，寫出來便能拍。這也是為什么我的作品投資不高，卻能拍出許多非常漂亮的畫面的原因所在。

這部影片主要想通過影片呼吁大家關(guān)注、幫助留守兒童。我國現(xiàn)在已經(jīng)有6000多萬的留守兒童，他們?cè)诔砷L(zhǎng)過程中最重要的階段缺乏親情的關(guān)愛，這必須引起極大的關(guān)注，否則將成為社會(huì)的大問題。另外，我想通過田金珍的善良和樸實(shí)，展示湘西人的精神。因?yàn)樘锝鹫涞木?，就是湘西人、湖南人的“霸蠻”精神，當(dāng)然這種“霸蠻”是積極的。

這部影片的畫面一定非常好看，展示的全是原生態(tài)的湘西苗族文化，影片全部使用苗語，這是最大的特色和看點(diǎn)。

下一部影片可能在張家界拍攝

《邊城報(bào)》：鄒導(dǎo)，作為一部比《紅棉襖》更想拍的影片，您對(duì)其有著怎樣的期待？《大山的呼喚》完成后，近期有沒有新的拍片計(jì)劃？您是否會(huì)考慮拍攝更多有關(guān)湘西的影片？

鄒亞林：《大山的呼喚》是我的“湘西三部曲”中的最后一部（前兩部分別為《紅棉襖》《暑假》），相對(duì)前兩部各方面都有所進(jìn)步，當(dāng)然對(duì)它充滿了期待。

目前暫時(shí)沒有具體的計(jì)劃。今后還會(huì)拍更多有關(guān)湘西的影片，因?yàn)樽约菏窍嫖魅?，?duì)湘西有著深厚的感情。

其實(shí)在我心里有醞釀要在大湘西張家界拍攝一部跨國愛情片的想法。

希望家鄉(xiāng)越來越好

《邊城報(bào)》：鄒導(dǎo)，《大山的呼喚》其實(shí)就是對(duì)家鄉(xiāng)湘西的宣傳。那么，您這次回到家鄉(xiāng)，對(duì)家鄉(xiāng)有何評(píng)價(jià)？您對(duì)家鄉(xiāng)的未來有著怎樣的期待呢？

鄒亞林：家鄉(xiāng)的變化的確很大，經(jīng)濟(jì)上有了很大的發(fā)展，特別是矮寨大橋的建成，極大提升了湘西在外界的形象。我在家鄉(xiāng)期間，曾聽當(dāng)?shù)卣I(lǐng)導(dǎo)說起，如今湘西投資增長(zhǎng)很快，一百億以上的項(xiàng)目就有好幾個(gè)。家鄉(xiāng)人民的生活越來越好了。但是，作為一名藝術(shù)家，我還是希望家鄉(xiāng)的政府及相關(guān)部門在經(jīng)濟(jì)建設(shè)的同時(shí)，拿出一些措施，保護(hù)一些傳統(tǒng)的東西，比如我們的特色建筑。這次回到家鄉(xiāng)，在我拍攝地的河對(duì)面，便有近70%的水泥房已經(jīng)取代了古老的黃泥巴建筑。

說到對(duì)家鄉(xiāng)未來的期待，我很矛盾。一方面希望家鄉(xiāng)能夠在經(jīng)濟(jì)發(fā)展上取得更大的進(jìn)步，人民生活更加富裕。另一方面，我希望湘西在經(jīng)濟(jì)發(fā)展過程中保留

自己的特色，這也是湘西目前提倡的文化旅游產(chǎn)業(yè)上的一大特色，比如山歌、趕邊邊場(chǎng)等等，如果丟失了，我們的文化旅游產(chǎn)業(yè)便沒有了意義，也就失去了在外界的競(jìng)爭(zhēng)力。我很希望有機(jī)會(huì)能與家鄉(xiāng)政府領(lǐng)導(dǎo)進(jìn)行對(duì)話，一起研討如何保護(hù)、傳承我們的民族文化。

鄒亞林簡(jiǎn)介

鄒亞林，男，1961年，湖南人。2007年北京電影學(xué)院碩士研究生畢業(yè)留校任教，美術(shù)師出身的編導(dǎo)。

主要作品有《紅棉襖》、《暑假》。此外，他分別在電影《至高無上》，電視劇及電視連續(xù)劇《紅舞鞋》、《百姓記者》、（獲中國國家電視金鷹獎(jiǎng)）電視連續(xù)劇《往事如煙》、《都市無夢(mèng)》、《中關(guān)村風(fēng)云》任美術(shù)。