第一篇：如何鑒定玉的好壞

如何鑒定玉的好壞

可靠的辨別方法是：看、聽、測試，如何鑒定玉的好壞。

看，主要看晶體透明度，真玉透明度較強(qiáng)，油脂光澤;

聽，真玉聲音清脆，反之聲音悶啞;測試，真玉從玻璃上劃過，玻璃上留下劃痕，而玉石本身則絲毫無損。常見的假玉有塑膠、著色玻璃、云石(大理石)、電色假玉以玉粉和水晶加鹽水制成的合成班用硝子仿制的玉器等不同的做假方法，其鑒別的手段也有所不同。塑膠的質(zhì)地比玉石輕，硬度差，一般還容易辨認(rèn)。著色下班也容易區(qū)別。只要拿到燈光或陽光下檢查，就會看見玻璃里面有不少氣泡。比較難辨的是電色假玉，這旨經(jīng)過電鍍，給劣質(zhì)玉鍍上一層美麗的翠綠色外表，很容易誤以為是真玉。這時就需要仔細(xì)觀察，如果上面有一些綠中帶藍(lán)的小裂紋，就是假玉。因為電鍍時會留下裂紋，行家稱為“蜘蛛爪”。也有人說，將電色假玉放置熱油中，電鍍色就會消退，還其本來面目。

以玉粉、水晶加鹽水制成的合成玉是仿深色老坑玉。鑒定方法很簡單，即它們的比重不同。天然玉比重3.3-3.4，而人造合成玉比重僅2.8。用手掂掂輕重，或用天平稱量即可辨別真假。用硝子仿制的玉器，看去比玉還潔白瑩潤。古人說：“玉賽硝，必定高?！本褪?，白玉要象硝子那樣，才算是高級的。可見，硝子和玉難以分辨。然而真假終究是不同的。就顏色來說，白玉的白色中常常泛青，純白者極少，硝子則是勻凈潔白的純白色。就玉性來說，玉溫潤細(xì)膩，如脂如膏，硝子雖也溫潤，瑩潤之中卻難免有賊光。白玉是天然產(chǎn)物，體質(zhì)很難全部均勻一致，內(nèi)中玉筋、玉花等。硝子為人工所制，則無上述表象。白玉質(zhì)地堅實，無氣泡可尋。硝子加工再好，常有氣泡、氣眼外露。弄清這幾條，就不會把硝子制品當(dāng)成玉器了。

2.要判斷一塊玉的好壞，主要是觀色。看它是否具備濃郁，鮮明，色美，純正，柔和，溫潤的特點，如果基本具備就是好玉了。

常見的假玉有塑膠，玻璃，云石，電色等，塑膠質(zhì)地比玉石輕，硬度差，一般容易辨認(rèn)。玻璃的拿到燈光或陽光下檢查，就會看到玻璃里面有不少氣泡。電色假玉不好辨認(rèn)，是給低等玉通過電鍍穿上翠綠外衣，仔細(xì)看玉的折縫，如果有綠中帶藍(lán)的小裂紋，即行中的蜘蛛爪，就是假玉，將電色玉放到熱油鍋里，電鍍色就會褪了

現(xiàn)在造假月來越厲害，還有用玉粉燒結(jié)做的，那就要注意紋理成色了，主要看通透度和氣泡

古玉鑒定六點方法及辨?zhèn)嗡恼`區(qū)

近年來，高古玉的仿品水平不斷提高，并且突破了前人鑒定古玉的一些理論，給辨?zhèn)喂ぷ鲙Я诵碌碾y題，致使許多博物館收藏家對高古玉不敢問津，有的懷疑一切，有的又片面的擴(kuò)大化的肯定一些高仿品。面對近年的高級仿品，過去和現(xiàn)在的一些鑒定古玉的方法已不適應(yīng)當(dāng)代古玉的辨仿?，F(xiàn)需要我們不要停留在原有的鑒定理論上，從客觀實際出發(fā)，針對仿品的不同特點進(jìn)行科學(xué)研究，深入市場，不斷總結(jié)實踐經(jīng)驗，進(jìn)行科學(xué)的、客觀的、全面的分析鑒定，而不是依*帶有主觀性的推理、考證、猜測去鑒定真?zhèn)?。下面根?jù)我個人多年的收藏經(jīng)驗、市場經(jīng)驗總結(jié)以下六點鑒定方法，有些是前所未有的新方法。六條作用可以互相轉(zhuǎn)換。

一、工藝痕跡鑒定

談古玉工藝，主要是古玉加工工藝。其無外有兩大方面，其一為清以前至新石器時代的古代手工及半自動化工藝;其二為近代電動砣具工藝及砂袋、砂箱拋光工藝。新石器時代晚期，已發(fā)明手動砣具，拋光用解玉砂、獸皮輪砣、棉、麻布輪砣等，其特點為鉆孔多為喇叭狀，長孔多為對鉆而成，孔為中細(xì)，兩端大，孔壁可見粗細(xì)不等的螺旋紋，且表面光滑。機(jī)械孔壁則較規(guī)整，留有細(xì)密均等的螺旋紋，另外，孔口邊緣也可發(fā)現(xiàn)硼碴。這是穿孔鑒定重要方法。戰(zhàn)國鐵器發(fā)明以后穿孔則較規(guī)整，但孔壁螺旋紋還不同機(jī)械孔壁螺旋紋細(xì)密均等。新石器時代與商周之時拋光多用解玉砂、獸皮等為之。10倍或20倍放大鏡下可觀察粗細(xì)不均，但較為順暢的細(xì)凹線，間或也有雜亂無章細(xì)凹線，區(qū)別于機(jī)械拋光或仿照古法拋光的細(xì)密均等較為平行的細(xì)凹線。這種工藝是鑒定古玉真?zhèn)蔚闹匾椒ㄖ?。也是主要鑒定方法，望大家多觀察實物，多比較，需強(qiáng)調(diào)一點：必須用放大鏡才能觀察鑒定。

二、氧化鑒定

這也是鑒定古玉極為重要的方法之一。氧化是指玉在各種自然環(huán)境下與空氣、水及其它物質(zhì)所產(chǎn)生的化學(xué)變化。氧化有三種現(xiàn)象：一是鈣化程度輕重不一的雞骨現(xiàn)象;二是蝕孔、蝕斑現(xiàn)象;三是氧化嚴(yán)重成粉狀。從礦物學(xué)角度上看玉器，它的質(zhì)地致密程度是不同的，也夾雜含有一些其它物質(zhì)，在長時間的化學(xué)作用下質(zhì)地弱的部分，特別是玉器表面可出現(xiàn)不同程度的浸蝕形成的小孔洞，有的口小腹大，在放大鏡下可觀察到孔內(nèi)的化學(xué)變化形成的閃亮結(jié)晶體，這一點是目前任何方法都不能偽造的。再一種有氧化情況較重，通常在玉器表面鈣化形成白斑，程度輕重不一，但自然地覆蓋在玉器局部或全部，程度輕的，表面仍有光澤，嚴(yán)重的則浸蝕成粉末。重要一點是：玉薄弱部位通常氧化較重，火燒假玉器就不這樣。目前用酸類物質(zhì)浸蝕偽造的玉器，其表面通常呈大面積凸凹不平的浸蝕，蝕孔、蝕斑明顯，可以說砣工化盡，這樣處理的古玉其蝕孔常常是外大里小，無結(jié)晶體，呈斑駁狀。此種方法需注意的是，有個別作偽者利用天然氧化成的玉料作成器，這需從加工痕跡上看氧化是否具有普遍性。

三、凝結(jié)物鑒定

包漿通常是指玉在各種環(huán)境中，由其它物質(zhì)在玉器表面粘附形成的一種物質(zhì)，主要有三種形式：一是土壤中可溶性礦物凝結(jié)物;二是玉器表面粘附墓土或腐爛雜物;三是傳世品上的污垢。這幾種物質(zhì)都很微妙，顏色不一，通常是*多年的對實物觀察所得。出土品的包漿是凝結(jié)在玉器表面的物質(zhì)，這種物質(zhì)在放大鏡下觀察也呈斑駁狀，有的是礦物質(zhì)溶化后形成的;有一些是透明狀;有的則是墓土。無論哪一種，都十分自然，凝結(jié)較實，并伴有墓葬氣味，這種氣味有的即使刷洗也仍然有，這也是氣味辨?zhèn)蔚囊粋€重要方法。假器就不是這樣，包漿松散，無墓葬味，無透明礦物質(zhì)，即使有泥土包漿堅固的，也是膠一類物質(zhì)所為，一燒、一洗即知?，F(xiàn)流行一種把古玉用細(xì)鐵絲纏上，放入土中數(shù)月或數(shù)年后取出，紅褐土銹可固結(jié)在玉上。但古玉很少與鐵一類物質(zhì)共同存放、埋葬，只有一類玉劍具是如此，玉石鑒定《如何鑒定玉的好壞》。這樣的偽品有的竟然在一些拍賣行出現(xiàn)，并且在玉器上很明顯地看出用鐵絲纏過的痕跡。真不可思議!

四、藝術(shù)水平鑒定

這也是最難仿制的因素。在中國玉器制-作-工-藝史上，每個時期都有特點鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，不同時期有不同的藝術(shù)風(fēng)格，而且，每個時期既有成熟的藝術(shù)，又有不成熟或成長中的藝術(shù)。熟悉各個時代、各個地區(qū)的玉器工藝水平是鑒定古玉的先決條件，這就要求我們不僅要看一些玉器理論書籍，而且還要多看玉器圖錄及博物館、收藏家的實物資料。另外，還要從歷史的角度去思考，列寧說：“對任何一個歷史問題的研究判斷、結(jié)論，都必須把這個問題放在當(dāng)時的、具體歷史條件和社會文化中去考慮。”在古代玉器藝術(shù)水平中，成熟的藝術(shù)是當(dāng)今難以仿制的，具體體現(xiàn)為那些藝術(shù)水平高的玉器更難仿制，鑒定起來也相對容易，正所謂有形無神。辟如漢代玉人物、馬、獸類，特別是圓雕作品，那種圓潤、飽滿、流暢的線條，迄今仍極難仿制?？梢哉f，愈是技術(shù)含量高的大件作品，圓雕作品，器型復(fù)雜作品，愈容易鑒定。原因是制作難度大，容易留下破綻;相反，那些器形簡單的、藝術(shù)含量低的玉器仿制特別容易，鑒定起來更難。

五、沁色鑒定

沁色鑒定重在學(xué)習(xí)理解古玉長時間在各種存放環(huán)境下與所接觸的器物之間的顏色變化，實則是實物現(xiàn)象，它所產(chǎn)生的自然質(zhì)變到色變。我們通常叫“沁色”，如古玉存放于紅色漆器內(nèi)，可能受紅色沁，黑漆則可能產(chǎn)生黑色沁，黃土內(nèi)埋藏，則可能產(chǎn)生黃褐色沁。在強(qiáng)白燈光下觀察，沁色通常是在玉的接觸部位薄弱或自然解理、綹等部位所產(chǎn)生的。然后沿解理或裂隙部分?jǐn)U大滲透，嚴(yán)重的可浸透全器，這叫“滿浸(沁)”，盤玩之后顏色鮮艷，大多沁色顏色由灰白變紅。重要一點是：通常情況下，真品沁色比較單一;顏色較暗，較亂的沁色和鮮艷沁色就值得懷疑了。真品即使玉有解理、裂隙，但不是接觸部位，不一定有沁色。采用化學(xué)或物理方法仿造沁色通常為滿沁。也有局部沁，特點是沁色較多，火燒偽沁并不一定在玉的薄弱或裂隙處進(jìn)行的。通過強(qiáng)白燈光下觀察可知這一點。但有用高科技沿玉解理或綹處進(jìn)行激光偽造沁色的。還有一點就是玉的存放環(huán)境干燥或玉質(zhì)致密可以無沁。

六、氣味鑒定

此種方法較不易掌握，玉器埋藏環(huán)境的不同，氣味也不同，大多有墓葬味、土腥味，還有傳世味。一般玉器氣味以新近出土最為濃烈，熟悉這種氣味最好的辦法是多嗅老窯陶瓷特別是新近出土的陶瓷氣味，尤以戰(zhàn)國、漢代陶器為重要，它們的氣味與同墓出土的玉器相同。此種方法僅限于新近出土或近期出土的玉器，對于鑒別那些偽造出土古玉特別靈驗，它們不僅沒有墓葬氣味，相反，有種刺鼻的化學(xué)氣味或單純的土氣味。此種方法要求我們多實踐、多對比，才有所收獲。但有一點需注意的是：帶有泥土雜物的玉器，不論早晚出土，必須有墓葬味，用水一浸或呵氣其味更大，反之，無味則必假。

古玉辨?zhèn)嗡恼`區(qū)

很多談古玉鑒定方法，常以下列方法作為主要鑒定方式。根據(jù)中國古玉出土的數(shù)量以及我們研究的水平，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，特別是商至漢的玉器類型學(xué)還不完善，我們發(fā)現(xiàn)的數(shù)量更有限，每一次大量玉器的出土，都有一些新的器型、新的藝術(shù)風(fēng)格、新的類型，所以，下列老生常談四點鑒定意見充其量，也只能作為參考而已。

(一)、造型辨?zhèn)巍?/p>

有些資料很強(qiáng)調(diào)這一點，其實原始藝術(shù)出自于民間，歷史上所有的玉器的造型，對于現(xiàn)代科技及民間藝人來說，仿制還不算太難。造型及某些藝術(shù)風(fēng)格現(xiàn)在并不能作為辨別真?zhèn)蔚膬?nèi)容。但也存在某些特別精湛的造型的藝術(shù)品特別難仿，這就是所說仿品的“有形無神”了。難仿的是藝術(shù)水平，而不是造型。

(二)、玉質(zhì)、玉材辨?zhèn)巍?/p>

其實，玉的質(zhì)地與真?zhèn)尾]有直接關(guān)系，“千種瑪瑙萬種玉”，無論是古代，還是現(xiàn)代，古玉材都十分繁雜，每個時代，玉材都很復(fù)雜，《山海記》記載玉的產(chǎn)地有二百多處。只能說明的是：商周至秦漢，重要禮玉多用和田玉材，但也不絕對，也常伴有其它不明產(chǎn)地的玉類出土。特別是近年，高仿古玉基本不用玉粉及俄羅斯、阿富汗白玉。玉材不可用辨?zhèn)我罁?jù)。

(三)、紋飾辨?zhèn)巍?/p>

千萬不要一遇到同種紋飾數(shù)量較多的玉器即認(rèn)為是偽器，同一品種，甚至珍貴品種集中出土一批，也在情理之中，有些人眼中的古玉精品好象世間只有一件，只要看見第二件就說這是仿此制做。不要忘記，在商周秦漢數(shù)千座王侯貴族墓葬里，我們只由政府發(fā)掘了屈指可數(shù)的幾座完整墓葬。由各種原因出土的玉器大部分還都散存于民間，它基本上是不朽、不腐、不碎的。我們知道：當(dāng)前古玉的高科技作偽都已利用電腦成像，玉器紋飾并不復(fù)雜，都比較容易仿出來，但也有未知新的紋飾玉器出土，也不值得大驚小怪。所以當(dāng)前以“紋飾”不能做辨?zhèn)我罁?jù)。

(四)、風(fēng)格辨?zhèn)巍?/p>

很多人一眼望見形制特殊風(fēng)格的精品，就不再細(xì)看，就不屑一顧地妄斷“偽品”。其實，不是形制超越時代局限所為的風(fēng)格玉器的存在，是可以理解的，它是一種合乎自然規(guī)律的東西，不值得大驚小怪，不能以先入為主的思想去觀察玉器，很多朝代玉器類型學(xué)的建立目前還不成成熟。再重復(fù)一句：“數(shù)千座壟斷玉器的王侯貴族墓，我們只發(fā)掘屈指可數(shù)的幾座。由政府所掌握的玉器數(shù)量大概還不到古玉總數(shù)的千分之一?！边@是不可爭辨的事實。每次發(fā)掘，我們都會看到新風(fēng)格玉器出土，今后還會發(fā)現(xiàn)新的風(fēng)格玉器作品，當(dāng)然每個時代，有其特定風(fēng)格，但這早被作偽者掌握。

其他還有：“以科學(xué)發(fā)掘為主，顏色辨?zhèn)蔚取本惶m合玉器辨?zhèn)畏椒?，僅能作參考而已。另外，無論哪一種鑒定方法，多屬于階段性成果，沒有一成不變的自然法則。作偽水平的提高促進(jìn)了鑒偽水平的提高，而作偽的水平會無休止的發(fā)展下去，這就要求我們不能拘泥于傳統(tǒng)方法，停留在已掌握的技術(shù)水平之上，“道高一尺，魔高一丈”。這就需要我們不斷地深入研究，不斷地深入市場，深入實踐，多摸索，才能長期地提高我們的鑒定水平，不唯經(jīng)驗論。

現(xiàn)在文物界有一個普遍認(rèn)識：只要是研究某領(lǐng)域或?qū)ｎ}文物理論文化的大專家，大師級人物，就一定毫無異議地認(rèn)為他同樣也是鑒定家，我們不懷疑文物理論研究有助于文物鑒定，也有一少部分既是理論大家又有實踐鑒定經(jīng)驗。但事實上，文物學(xué)研究和文物鑒定是兩個概念。文物研究，如玉文化研究可以坐在室內(nèi)，在文獻(xiàn)上研究，至著書、立說。但他不一定是一個鑒定真?zhèn)蔚膶＜遥b定真?zhèn)问菍嵺`學(xué)，是市場經(jīng)驗，是收藏經(jīng)驗，是那些夜以繼日對實物研究，癡迷的收藏家，而不是有些所謂的文物理論家。直白地說，現(xiàn)在玉作坊的玉工大多都能看出古玉或仿古玉的“老工、新工”，但他們對玉文化，或理論研究可能一竅不通;再者，我們求鑒定，也不要迷信權(quán)威部門，權(quán)威人士，高齡人士;我們首先看權(quán)威部門的專題文物收藏量，權(quán)威人士是否象收藏家那樣，整天有資格接觸藏品?是被動研究?還是興趣研究?是否經(jīng)常去市場研究?特別是鑒定偽古玉與年齡無直接關(guān)系，因為當(dāng)前鑒定偽古玉的對象主要是近幾年的高科技造假，老辦法不夠用了。這就要求我們辨證對待人和物，有些學(xué)者在某些文物領(lǐng)域的理論與文化研究確為大家，乃至大師，德高望重，但辨?zhèn)挝幢赜兴剑驗槟鞘菍儆诹硪婚T專業(yè)技術(shù)。

第二篇：怎么鑒定玉的好壞

怎么鑒定玉的好壞

可靠的辨別方法是：看、聽、測試，怎么鑒定玉的好壞?？矗饕淳w透明度，真玉透明度較強(qiáng)，油脂光澤;聽，真玉聲音清脆，反之聲音悶啞;測試，真玉從玻璃上劃過，玻璃上留下劃痕，而玉石本身則絲毫無損。常見的假玉有塑膠、著色玻璃、云石(大理石)、電色假玉以玉粉和水晶加鹽水制成的合成班用硝子仿制的玉器等不同的做假方法，其鑒別的手段也有所不同。塑膠的質(zhì)地比玉石輕，硬度差，一般還容易辨認(rèn)。著色下班也容易區(qū)別。

只要拿到燈光或陽光下檢查，就會看見玻璃里面有不少氣泡。比較難辨的是電色假玉，這旨經(jīng)過電鍍，給劣質(zhì)玉鍍上一層美麗的翠綠色外表，很容易誤以為是真玉。這時就需要仔細(xì)觀察，如果上面有一些綠中帶藍(lán)的小裂紋，就是假玉。因為電鍍時會留下裂紋，行家稱為“蜘蛛爪”。也有人說，將電色假玉放置熱油中，電鍍色就會消退，還其本來面目。以玉粉、水晶加鹽水制成的合成玉是仿深色老坑玉。鑒定方法很簡單，即它們的比重不同。天然玉比重3.3-3.4，而人造合成玉比重僅2.8。

用手掂掂輕重，或用天平稱量即可辨別真假。用硝子仿制的玉器，看去比玉還潔白瑩潤。古人說：“玉賽硝，必定高?！本褪牵子褚笙踝幽菢?，才算是高級的?？梢?，硝子和玉難以分辨。然而真假終究是不同的。就顏色來說，白玉的白色中常常泛青，純白者極少，硝子則是勻凈潔白的純白色，玉石鑒定《怎么鑒定玉的好壞》。就玉性來說，玉溫潤細(xì)膩，如脂如膏，硝子雖也溫潤，瑩潤之中卻難免有賊光。白玉是天然產(chǎn)物，體質(zhì)很難全部均勻一致，內(nèi)中玉筋、玉花等。硝子為人工所制，則無上述表象。白玉質(zhì)地堅實，無氣泡可尋。硝子加工再好，常有氣泡、氣眼外露。弄清這幾條，就不會把硝子制品當(dāng)成玉器了。

2.目前，市場上一些出售寶玉的攤點，常常混雜進(jìn)一些加工精湛的人工玉?？煽康谋鎰e方法是：看、聽、測試。

看，主要看晶體透明度，真玉透明度較強(qiáng)，油脂光澤;

聽，真玉聲音清脆，反之聲音悶啞;

測試，真玉從玻璃上劃過，玻璃上留下劃痕，而玉石本身則絲毫無損。

常見的假玉有塑膠、著色玻璃、云石(大理石)、電色假玉以玉粉和水晶加鹽水制成的合成班用硝子仿制的玉器等不同的做假方法，其鑒別的手段也有所不同。

塑膠的質(zhì)地比玉石輕，硬度差，一般還容易辨認(rèn)。

著色下班也容易區(qū)別。只要拿到燈光或陽光下檢查，就會看見玻璃里面有不少氣泡。

比較難辨的是電色假玉，這旨經(jīng)過電鍍，給劣質(zhì)玉鍍上一層美麗的翠綠色外表，很容易誤以為是真玉。這時就需要仔細(xì)觀察，如果上面有一些綠中帶藍(lán)的小裂紋，就是假玉。因為電鍍時會留下裂紋，行家稱為“蜘蛛爪”。也有人說，將電色假玉放置熱油中，電鍍色就會消退，還其本來面目。

以玉粉、水晶加鹽水制成的合成玉是仿深色老坑玉。鑒定方法很簡單，即它們的比重不同。天然玉比重3.3-3.4，而人造合成玉比重僅2.8。用手掂掂輕重，或用天平稱量即可辨別真假。

用硝子仿制的玉器，看去比玉還潔白瑩潤。古人說：“玉賽硝，必定高?！本褪?，白玉要象硝子那樣，才算是高級的。可見，硝子和玉難以分辨。然而真假終究是不同的。就顏色來說，白玉的白色中常常泛青，純白者極少，硝子則是勻凈潔白的純白色。就玉性來說，玉溫潤細(xì)膩，如脂如膏，硝子雖也溫潤，瑩潤之中卻難免有賊光。白玉是天然產(chǎn)物，體質(zhì)很難全部均勻一致，內(nèi)中玉筋、玉花等。硝子為人工所制，則無上述表象。白玉質(zhì)地堅實，無氣泡可尋。硝子加工再好，常有氣泡、氣眼外露。弄清這幾條，就不會把硝子制品當(dāng)成玉器了。

第三篇：如何鑒定鉆石的好壞

如何鑒定鉆石的好壞

是主要由碳元素組成的等軸(立方)晶系天然礦物，如何鑒定鉆石的好壞。摩氏硬度10，密度3.52(±0.01)g/cm3，折射率2.417，色散0.044。使用“鉆石”名詞不考慮產(chǎn)地。

從顏色(colour)、凈度(clarity)、切工(cut)及質(zhì)量(carat1))四個方面對鉆石進(jìn)行等級劃分，簡稱4C分級。

顏色分為D E F G H I J K L M N 〈N(I以下為工業(yè)用鉆)一般能達(dá)到H為及格，其實相對于普通消費者來說，顏色的意義不是很大。畢竟不借助道具基本就是行家也是看不清的。(當(dāng)然大鉆列外)

對于分級標(biāo)準(zhǔn)外的其他顏色，如紅色、藍(lán)色、紫色等，因極為罕見，故這顏色的鉆石均為鉆石中的珍品，其價格遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于一般鉆石的計價標(biāo)準(zhǔn)。但其中尤其要注意的是黃色!而且黃的分兩種一種是U(鈾)致色的這種是不可以買賣的，一種是里面有雜質(zhì)，因此黃色鉆石的價值并不太高。(也看見過JS在賣這種的，BS之)

凈度細(xì)分為LC VVS1 VVS2 VS1 VS2 SI1 SI2 p1 p2 p3十個級別 一般能達(dá)到SI的凈度就能滿足大多數(shù)消費者的需要了，并不需要一味追求VVS這種高凈度。而且價格可以便宜很多。

切工(cut)這是國內(nèi)鉆石所不注重的地方，在國外證書上有詳細(xì)的切工評論，等級，其實折光率評價。而國內(nèi)僅僅分為好~很好這種模糊不清的概念。

在選購鉆石首飾時，應(yīng)該詳細(xì)向經(jīng)銷商詢問切工方式，現(xiàn)在很流行的完美切工與普通切工的鉆石在進(jìn)貨價格上有很大差距。

異型鉆因為我接觸的不多，所以不好評價。只知道要比普通鉆石要便宜.是主要由碳元素組成的等軸(立方)晶系天然礦物，玉石鑒定《如何鑒定鉆石的好壞》。摩氏硬度10，密度3.52(±0.01)g/cm3，折射率2.417，色散0.044。使用“鉆石”名詞不考慮產(chǎn)地。

從顏色(colour)、凈度(clarity)、切工(cut)及質(zhì)量(carat1))四個方面對鉆石進(jìn)行等級劃分，簡稱4C分級。

顏色分為D E F G H I J K L M N 〈N(I以下為工業(yè)用鉆)一般能達(dá)到H為及格，其實相對于普通消費者來說，顏色的意義不是很大。畢竟不借助道具基本就是行家也是看不清的。(當(dāng)然大鉆列外)

對于分級標(biāo)準(zhǔn)外的其他顏色，如紅色、藍(lán)色、紫色等，因極為罕見，故這顏色的鉆石均為鉆石中的珍品，其價格遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于一般鉆石的計價標(biāo)準(zhǔn)。但其中尤其要注意的是黃色!而且黃的分兩種一種是U(鈾)致色的這種是不可以買賣的，一種是里面有雜質(zhì)，因此黃色鉆石的價值并不太高。(也看見過JS在賣這種的，BS之)

凈度細(xì)分為LC VVS1 VVS2 VS1 VS2 SI1 SI2 p1 p2 p3十個級別 一般能達(dá)到SI的凈度就能滿足大多數(shù)消費者的需要了，并不需要一味追求VVS這種高凈度。而且價格可以便宜很多。

切工(cut)這是國內(nèi)鉆石所不注重的地方，在國外證書上有詳細(xì)的切工評論，等級，其實折光率評價。而國內(nèi)僅僅分為好~很好這種模糊不清的概念。

在選購鉆石首飾時，應(yīng)該詳細(xì)向經(jīng)銷商詢問切工方式，現(xiàn)在很流行的完美切工與普通切工的鉆石在進(jìn)貨價格上有很大差距。

異型鉆因為我接觸的不多，所以不好評價。只知道要比普通鉆石要便宜.質(zhì)量(carat1)

克拉作為重量單位，起源于歐洲地中海邊的一種角豆樹的種子(稻子豆)，盛開淡紅色的花朵，豆莢結(jié)褐色的果仁，長約15厘米，可用來制膠。角豆樹有一個奇特的現(xiàn)象，無論長在何處，它所結(jié)的果仁，每一顆重量均一致。在歷史上這種果實就被用來作為測定重量的砝碼，久而久之便成了一種重量單位，用它來稱貴重和細(xì)微的物質(zhì)。直到1907年國際上商定為寶石的計量單位，沿用至今。

鉆石的重量單位克拉的次一級單位是分，100分為1克拉;0.1克拉的鉆石也就是10分鉆。

鉆石的報價多為憑借質(zhì)量來制訂的。

第四篇：如何鑒定翡翠的好壞

如何鑒定翡翠的好壞

一.怎樣鑒別翡翠掛件壞? 對于翡翠掛件的好壞,無非是從下面諸方面來加以鑒別:

1.顏色

對于翡翠而言,顏色(主要是指綠色)就是價值.不僅是掛件,對其他翡翠飾品也是如此.看翡翠的顏色,應(yīng)在白天陽光下觀察.在燈光下看顏色,容易把顏色的檔次看高或看低,這是必須注意的.看翡翠的顏色,講究是否滿足四個字的要求:濃,陽,正,勻.濃:是指綠色是否濃得恰到好處,過淡或過濃都不好.陽:是指綠色的鮮陽明亮程度(簡稱“陽度”).陽度高的綠色(如辣椒綠,鸚鵡綠)為好.陽度差的綠色(如菠菜綠,黑綠)在價格上會比陽度高的便宜數(shù)倍至數(shù)十倍,甚至數(shù)百倍或更多.正:是指綠色很正,不偏色.一般的常見偏黃或偏藍(lán).勻:是要求綠色在飾品上分布均勻.在顏色方面能滿足上述四字要求的,當(dāng)然就是上佳的好貨.2.透明度

翡翠是多種晶體的集合體.它不可能像單晶體寶石(如鉆石,祖母綠)那樣透明,大多數(shù)由明度較差,甚至是不透明的.業(yè)內(nèi)人士稱翡翠的透明度為“種”,又稱為“水頭”或“水份”.透明度高,就是“種”好,“水頭”足;透明度低,就是“種”差,“水頭”干.顯然,“水頭”足的就是上等品.3.觀察有無瑕疵和有無裂紋

一般都是在透射光下來看有無瑕疵或有無裂紋.特別是要注意看有沒有裂紋,這將直接影響到它的價值,選購時務(wù)必仔細(xì)觀察,不能疏忽大意.4.注意觀察加工雕刻的工藝水平

對某些造型要看是否美觀,例如“觀音”的臉部是不是看上去端正慈祥(有的工藝水平差的,看起來像是閉著眼睛在哭);“佛公”(彌勒佛)的臉部是不是開口笑等等.對翡翠掛件的最后一道工序---拋光,也值得注意,特別是凹進(jìn)去的部位.拋光到位的飾品,看上去整體反光明亮,而拋光不到位的,會使得飾品表面反光度差,不夠明亮.上述的一些方面,都是對翡翠中的A貨而言.“A貨”,就是用天然的翡翠原料,沒有經(jīng)過人工化學(xué)處理,直接雕刻成的飾品.現(xiàn)在翡翠市場,除了A貨之外,還有B貨,C貨和B+C貨.“B貨”,是翡翠原料先經(jīng)過酸(硫酸或硝酸)洗,再經(jīng)過注膠(環(huán)氧樹脂膠),然后再把這種原料雕刻成的飾品.“C貨”,是翡翠飾品本來沒有顏色,為了提高其身價而用人工將它染上某種顏色(綠,紫,褐紅或褐黃),這種染了色的翡翠飾品統(tǒng)稱為C貨.既酸洗注膠又經(jīng)染色的翡翠飾品,就是B+C貨.不論是B貨,C貨,還是B+C貨,業(yè)內(nèi)人士都是把它們當(dāng)做“假貨”的.因為它們不再是純天然的翡翠了,已有外來物(注進(jìn)的膠,染上的顏色)用人工的方法加進(jìn)去了.如何鑒別B貨,C貨或B+C貨,這就不是一句話就能說請楚的,可以列出專題討論.一般消費者在選購翡翠飾品時,可以向賣方索要鑒定證書,依據(jù)鑒定證書來保障自己不遭受欺騙.二.怎樣保養(yǎng)翡翠掛件

1.翡翠雖然比較硬(摩氏硬度為7.5),但相比某些寶石(如鉆石,紅寶石,藍(lán)寶石,托帕石等等)硬度還是低的.所以,不佩戴時不要把它與上述的一些寶石混放在一起,以免掛件表面被那些寶石磨損.2.翡翠雖然韌性較大,但也應(yīng)避免摔壞,也應(yīng)避免受力撞擊.3.洗澡或游泳時,應(yīng)取下在安全處存放.某些清洗液會使拋光表面受損.4.要避免與酸堿類物質(zhì)接觸.5.要常檢查所用的串線與掛件小孔接觸處是否被磨損,如發(fā)現(xiàn)已有磨損,就要及時更換串線,以免丟失掛件(這是有先例的)，如何鑒定翡翠的好壞，鑒定材料《如何鑒定翡翠的好壞》。

第五篇：古玉鑒定

透明度越高越好。再其次是看種，也就是玉的結(jié)構(gòu)是不是細(xì)膩，可以理解成組成一個一個的小馬賽克。馬賽克越小越好。看顏色，看顏色是這樣。綠色價值最高，其次是紫色，黃色和紅色價值一般，現(xiàn)在拿綠色翡翠來說。顏色飽和度越高越好，也就是綠的越鮮艷越好（越鮮艷說明顏色越純凈，不含雜色，灰，黑。），還有綠越明顯越好，綠色占整塊玉件的面積越大越好，如果能分布均勻，完全占據(jù)正塊翡翠那最好！還有就是瑕疵。瑕疵也就是玉里面的棉絮還有裂痕還有黑色顆粒什么的，這些都是瑕疵/。最后看雕工什么的，自己感覺就好了。工，色，水，種都具備那就是頂級翡翠了。估計一般人也買不起。但果然前提要是天然翡翠，染色一樣可以弄出極品翡翠的效果。

收藏者的難處

普通收藏者的最大難處就是，找不到標(biāo)形器。博物館的展品不能成為標(biāo)形器，因為標(biāo)形器必須能長期密切接觸。不要小瞧真品碎片，那是長眼的利器。盲目拜師是第二個誤區(qū)，他的老師就走偏道了。

專業(yè)人士的常見誤區(qū)

專業(yè)人士不存在標(biāo)形器的困惑。但是他們?nèi)菀讓κ袌霾幻舾?；對高仿品缺乏研究。只有知道假的為什么假，才能對真的為什么真有更深刻的認(rèn)識。專業(yè)人員有高有低很正常。

古玉鑒定的步驟

專業(yè)人士鑒定多從斷代開始，教科書對文飾的研究很多，正統(tǒng)學(xué)者深受其害。非專業(yè)人士多從真?zhèn)伍_始。但殊途同歸。

鑒定有這樣幾個步驟：包漿、沁蝕、玉質(zhì)、形神、腐蝕、文飾、刀痕。成手遠(yuǎn)遠(yuǎn)掃一眼就知有沒有，這只能看個大致。鑒定是很嚴(yán)緊的。沒有微觀就沒有斷案的證據(jù)。[所以鑒定要學(xué)會用放大鏡]

a、古玉包漿說穿了就是氧化膜，其又分為軟包漿和硬包漿，軟包漿手頭有肉澀感(北方話叫肉頭兒)，硬包漿有明顯玻璃光。軟硬包漿一定條件下可互相轉(zhuǎn)化。手長期盤玩或藥液侵泡可做仿包漿。有經(jīng)驗者可區(qū)分。自然狀態(tài)的子料也有包漿，一般硬度較高。

b、沁蝕可分為內(nèi)沁和外沁，內(nèi)沁就是一定條件下產(chǎn)生的晶體酥松，白色絮狀[玉內(nèi)雜質(zhì)不是沁而是臟，沁和臟要分清.]。外沁是外部介質(zhì)的侵入。內(nèi)沁由內(nèi)向外發(fā)展，外沁由外向內(nèi)發(fā)展，互相促進(jìn)，直至鈣化。有無外沁的古玉，玉質(zhì)好可能內(nèi)沁也不宜查覺。沁蝕狀況和玉質(zhì)密度分布、晶體酥松狀況及外部介質(zhì)性狀有關(guān)。仿沁浮而真沁沉。沁真也不能斷真(如老玉新工)。

c、玉質(zhì)：

新疆和田玉：是最美觀，文化承載量最大的一種玉。商代以后的貴族器物多選此玉。其以今天的俄羅斯玉分子結(jié)構(gòu)一致，儀器無法判別是和田料還是俄羅斯料。俄料多山料、和田多子料。西漢和田料品種最全、質(zhì)量最好，常見黃玉、羊脂玉等。遼寧岫崦玉：紅山文化器物多采用此玉。古玉多料精工細(xì)。[注意區(qū)分岫崦黃玉、和田黃玉的區(qū)別]

河南獨山玉：主要有兩種顏色，白青色和白綠色，白青色多做仿古器，白綠色多做抵擋仿翠件。古器中少見此玉。

地方玉：各地產(chǎn)地方玉，多半石半玉。常見于高古器、良諸器、葬器等。

阿富汗玉：密度、硬度低，很像玻璃。古器少見此玉。

玻璃料器：料器裝飾物[多戰(zhàn)國]有大量出土。說起來是笑話，現(xiàn)在料器做的很像玉，很多行家打眼。[普通試硬度的方法必須在古玉鑒定中刪除。古玉有包漿不能破壞之。]

d、形神：

如果說神是藝術(shù)之魂，那么古人之魂必不同于現(xiàn)在之魂。故再好的工匠也仿不出古人之魂。此魂必叢真品中領(lǐng)悟，不可自以為是。

e、腐蝕：

某些介質(zhì)對玉表面有腐蝕作用。土中玉器的腐蝕痕跡多為點狀分布，像天上的星星或星星的集中；而非連續(xù)片狀。漢墓中的鐵器腐爛后形成的硫酸鐵、亞硫酸鐵，對玉的腐蝕作用最大。

f、文飾：

文飾千變?nèi)f化且易仿，不宜作為判斷真?zhèn)蔚囊罁?jù)。對文飾的了解有助于斷代。

g、刀痕：

刀痕的研究對古玉鑒定有及其重要的作用[注意是刀痕不是刀工]。刀痕研究首先要掌握一點機(jī)械常識，如軸、軸套、轉(zhuǎn)速、同軸度、跳動、偏擺，電動陀具、非電動陀機(jī)具結(jié)構(gòu)特征、差別。陀具進(jìn)化過程等。

(1)陀機(jī)具進(jìn)化簡述 同軸度是陀盤中心和轉(zhuǎn)軸中心的誤差。跳動是陀盤每轉(zhuǎn)一周的上下位移。偏擺是陀盤每轉(zhuǎn)一周偏離其所處平面的誤差?，F(xiàn)在機(jī)戒有誤差，古代機(jī)戒誤差更大。從理論上講，陀具應(yīng)先于玉器出現(xiàn)，無陀具則無玉器。自從有了機(jī)器，高難度的玉器加工才有了可能。軸在軸套中轉(zhuǎn)動，軸套是軸的支撐，軸和軸套發(fā)生摩擦。轉(zhuǎn)動：古為手動，今為電動，一慢、一快相差數(shù)百倍。出土的管狀、柱狀玉器，很可能就是軸和軸套。商代以前的軸和軸套多為玉石器，商周多為銅器，漢以后多為鍛打后的鐵器。故漢代陀機(jī)具精度大為提高，加工能力明顯增強(qiáng)。這不僅表現(xiàn)在軸和軸套的配合上，而且表現(xiàn)在機(jī)件加工工藝性能和機(jī)戒的結(jié)構(gòu)精度；機(jī)戒品種等。漢代出現(xiàn)精美的高浮雕并不奇怪，這是中國玉器史上劃時代的一頁。唐宋時期陀機(jī)具結(jié)構(gòu)、精度、種類更加完善，但少有突破。一直延續(xù)到清代，陀機(jī)具的精度才又有了新的進(jìn)步。現(xiàn)代電動陀機(jī)具精度高、速度快、刀更硬，進(jìn)給力大，切削力強(qiáng)，故常顯刀痕粗大、崩茬。又因現(xiàn)代陀具精巧、靈活，也不乏精細(xì)之做。此類仿品成本必高，各項都仿到位是不可能的。沒有仿到位，只有研究不到位。

(2)刀痕鑒別 機(jī)戒性能上的區(qū)別，必導(dǎo)致工藝方法的不同，刀痕特征不同。掌握了它就掌握了古玉鑒定的利器。這里也是傳統(tǒng)古玉鑒定理論的缺憾，即刀痕研究理論的缺失。戰(zhàn)國以前的陀機(jī)具大同小異，一般只能進(jìn)行粗加工。細(xì)部都是手工刀具加工的，那時的手工刀具，一刀只能劃出一條白痕，一個局部就要千萬、萬萬刀，可見時間和人力的投入。細(xì)如發(fā)絲的陰刻線，細(xì)看也是多刀完成。如此工藝自然精細(xì)工整。只有葬器較為粗糙，孔、邊未精加工。漢代器物陀痕和手工刀痕交織，工藝能力大幅度提高。唐以后的器物以陀痕為主，仍能看出隨著陀具的進(jìn)步，器物表面痕跡的變化。[古玉即便有拋光，也不足以破壞表面刀痕。]崩茬、刀痕粗大是現(xiàn)在電動工具所為。無刀痕是現(xiàn)代拋光，菊皮狀是過化學(xué)拋光。鉆孔內(nèi)壁有明顯刀痕是電動鉆頭所為。陀痕和電動工具痕跡的區(qū)別只能在實踐中逐漸掌握。

生坑、熟坑和盤玉

出土后未經(jīng)過處理或盤玩的叫生坑；否則叫熟坑。盤玉是國人玩玉的傳統(tǒng)。盤：把玉攥在手里盤玩。新玉、老玉都要盤，盤過的玉潤澤漂亮，盤后古玉比新玉變化更大。所以有一部分人不贊成盤高古玉。甚至有人不認(rèn)盤過的高古玉，這和港臺的風(fēng)氣有關(guān)。以自我的審美去欣賞玉雕，并不為過。以自我的審美去欣賞古玉，就大錯特錯了，標(biāo)本可以解決這個問題。古玉好保存，文化承載量大。經(jīng)過大家的努力，鑒定的問題定會有一個光明的未來。古玉鑒定爭議多，權(quán)威大家要多找找原因。

鑒別方法之八察

古玉鑒定的“八察”

“八察”包括：

1、察織物纖維痕

不少古玉直接放置在人體上，或者包裹于織物中。在一定的溫濕度和壓力下，纖維及顏料脫落，牢牢地黏附于器物的表面。因此，在鏡下，甚至肉眼也能看見紅、藍(lán)、綠等顏色的織物纖維，經(jīng)緯分明。

2、察昆蟲的蟲卵、殘體

多在古玉的縫隙中。

3、察水漬

在地質(zhì)及大氣條件較為穩(wěn)定的情況下，埋藏地的地下常常有微細(xì)的潛流，涓涓不息、常年流動，浸潤、侵蝕著玉的表面，形成流動狀的、深深淺淺的水漬。

4、察植物根莖印痕

某些植物根莖有無孔不入的特性，植物蛋白新陳代謝而分解的酸性物質(zhì)可以對器物的表面造成侵蝕，所以能夠看到有清晰疊壓關(guān)系的根須狀印痕。

5、察碳化痕

古人有“灸玉”習(xí)俗，燒過的玉器有生物碳的附著和滲入，呈點、面分布，往往很深入，無法消去。

6、察“驅(qū)邪礦物”殘留（古代葬俗）

自然界的一些礦物有殺菌、驅(qū)蟲、防腐的作用，古人以為它們有驅(qū)妖辟邪的功效，將它們置于墓葬和居所里。因此，有一些古玉被赤鐵礦、朱砂、雄黃等礦物粉末包裹或浸染，通過放大鏡甚至肉眼就可以看到器物表面或縫隙中殘留的礦物顆粒，在水化合以及弱酸作用下，致色離子由表及里漸進(jìn)、深入地滲入玉器內(nèi)部，顏色絢爛奪目?？脊虐l(fā)現(xiàn)，距今兩萬年前的山頂洞人就將大量的赤鐵礦粉末撒在山洞中，也因?qū)徝赖男枰?，將石灰?guī)r制成的珠子染成紅色。我國戰(zhàn)國和漢代的大型墓葬中，經(jīng)常有大量的朱砂以及被朱砂染得鮮紅的玉器，如越王墓。

7、察縫隙、孔洞內(nèi)充填的碎石

地表有大量的二氧化硅類和碳酸鈣類礦物存在，它們可以以液態(tài)或者以固態(tài)的礫石形式存在并運(yùn)動著，在空隙里聚集、硅結(jié)、板結(jié)，堅韌無比，即使是隨水流進(jìn)入空隙里的一塊小石子也難以剔出。

8、察鉆痕

鉆具出現(xiàn)以來，鉆頭基本是圓錐或菱形形狀。由于是人力，所以壓力小、鉆速慢、非勻速、進(jìn)尺慢，鉆痕表現(xiàn)為往復(fù)、相對平行的運(yùn)動態(tài)勢，出現(xiàn)不甚均勻的旋紋。而現(xiàn)代螺旋紋鉆具因高速、勻速旋轉(zhuǎn)則不會出現(xiàn)平行的鉆痕。新石器時代以石治石時期，其鉆痕與古代使用金屬鉆具的鉆痕，有相似特征。

總之，鑒定和評估古玉，既需要細(xì)微觀察，也要全面分析；既要抓住微觀，更要把握本質(zhì)和整體的真實性，切忌以偏概全，放大或忽略局部。只有排除每一個細(xì)微處假的可能性，進(jìn)而歸納、演繹和推理，最大限度地將感性和理性結(jié)合起來思考和判斷，才能獲得最大的真實性。

真銀元的特點主要是聽聲音脆而洪亮，有音韻，互擊有余音產(chǎn)生，反之則偽；看其幣面顏色潤白，圖案自然清晰，色澤細(xì)膩豐富。細(xì)致鑒定的過程可歸納為四個方面：聽聲音、看外形、稱重量、定成色。聽聲音。這是銀元鑒定的主要方法。凡成色高的銀元，聲音一般較柔和悅耳。不足成色的銀元，因含銅量高，聲色嘶啞、短促而又渾濁。假銀元音長尖高或低悶。聽聲音一是靠“敲”，以左手拇指尖和中指尖輕輕捏住銀元的中心，用右手持另一枚銀元敲擊其邊緣，聽其聲音進(jìn)行鑒定，先把不正常的和可疑的銀元挑出來，再行鑒別。二是靠碰，用右手拿一定數(shù)量（8至25枚左右）的銀元，向下45°斜滑至左手，聽其碰撞發(fā)出的聲音，并結(jié)合圖案、花紋來鑒看外形。真幣采用壓力適度的沖壓，將銀幣冷壓成各種文字、圖案、花紋，其色澤光鮮自然，紋飾深淺適度，邊緣線條粗細(xì)均勻，間距也疏密一致。人像、發(fā)絲、胡須、穗芒等細(xì)微之處清晰有度，毫不雜亂。;稱重量。一般真銀元的流通時間長短有異，磨損程度各異。但同一品種、版別的銀幣，其質(zhì)量不會相差1克。比如壹圓銀幣重量平均約26.5克，半圓重量平均約13.25克。成色為88％則定為真幣。定成色。對不符合銀元標(biāo)準(zhǔn)的銀元進(jìn)行成色鑒定?？捎孟跛嵋狐c試法。先將某個部位擦拭干凈或銼一小口，滴上硝酸后，如冒綠沫，其成色不高。觀其顏色，成色在92％以上的銀元，其顏色基本不變。成色在90％的其顏色為膚黃或呈淺褐色。成色為80％左右，其色澤呈黑褐色。成色為70％左右的，呈淡綠色。成色為50％左右的，則會呈深綠色。目前，市場上發(fā)現(xiàn)的批量偽造銀元，主要采用銅鎳等合金鑄造而成，其特點各異：有仿照民國三年“袁大頭”銀幣圖案，其顏色為白灰?guī)嗌瑹o光澤，聲音尖短，類似其他私版；有的直徑比正常銀幣小1毫米左右，重要的是其重量總在20克上下。還有少數(shù)的是用銅、鉛、錫等金屬鑄造的假銀元，外表鍍銀，其特點為銅質(zhì)鑄造的假銀元版圖粗糙，音尖短而量輕，磨掉表面銀色多呈現(xiàn)微黃，質(zhì)量為21克左右；用錫、鋁鑄造的銀元，則圖案模糊，質(zhì)軟無彈力，聲音低沉。將銀色磨去，錫質(zhì)的青灰色；鋁質(zhì)的為青黑色，質(zhì)量均在20克左右。: 另外，由于銀幣在長期不斷地交換流通使用過程中，經(jīng)過人手的撫摸、磨擦，其磨損的部分主要在錢體的突出部位表現(xiàn)出來，應(yīng)是自然形成的光滑均勻，無方向性。因此，一般全部包裝、無磨損，錢體又無包漿的高檔銀幣可判定為假幣。