第一篇：琵琶這件外來樂器通過與中華音樂文化幾千年的融合已經演變成我國主要的民族樂器之一

琵琶這件外來樂器通過與中華音樂文化幾千年的融合已經演變成我國主要的民族樂器之一。它的演奏技法分為左手技法和右手技法，所以比較復雜.在中西方音樂大匯合的時期，劉德海和劉天華先生在這個領域作出了突出貢獻。

說到琵琶的技術據史料記載可以追溯到我國唐代，在那個時期就出現康昆侖與段善本在街頭賽琵琶的經典故事。在琵琶技術不斷的演變，單一的技術已經不能滿足琵琶整體的發(fā)展。在宋代（尤其是明代），琵琶這種中華樂器受到新生的知識階層市民的喜愛，它的演奏風格從濃郁大氣的北方弦索向淡雅委婉的南方絲竹漸變。

北方弦索風格的樂曲其特征主要表現在武套大曲中，如《十面埋伏》、《霸王卸甲》、《將軍令》 江南絲竹特色的樂曲其特征主要表現在文套大曲，如《塞上曲》、《月兒高》、《潯陽月夜》

有許多有膽識、有才華、有歷史責任感的琵琶演奏家們在汲取傳統(tǒng)技術的基礎上又不滿足于琵琶當時技術的現狀，不拘泥于傳統(tǒng)技法的條條框框，不斷創(chuàng)新并為現代琵琶技法做出了突出的貢獻。下面主要談談他們中的兩位著名的片片演奏家、作曲家、教育家劉天華先生和劉德海先生。

上世紀初，隨著西方音樂傳入并很快滲透到中國本土音樂當中，以著名音樂家，教育家劉天華為代表的一場新音樂文化改革正如火如荼展開。劉天華先生創(chuàng)作了十五首琵琶練習曲和《歌舞引》、《虛籟》、《改進操》。他力圖在音樂藝術上貫徹“以以西為師”的方針來實現“改進國樂”的母的，所以在這三首琵琶樂曲中充分展示創(chuàng)新的琵琶技術。

江西省教改課題《研究型教學方法在高校琵琶課程中的應用研究》（課題編號JXJG-07-67-10）的系列論文