第一篇：90年代至新世紀(jì)我國(guó)談話類節(jié)目,主持風(fēng)格演進(jìn)

年代至新世紀(jì)我國(guó)談話類節(jié)目 主持風(fēng)格的演進(jìn)

摘 要

從 90 年代到現(xiàn)在我國(guó)談話類節(jié)目發(fā)展迅猛，已成為當(dāng)前電視節(jié)目中不可缺少的一部分。主持人的隊(duì)伍也在不斷壯大，主持風(fēng)格百花齊放。本文針對(duì)談話類節(jié)目主持人主持風(fēng)格的演進(jìn)做了一個(gè)詳盡的研究和對(duì)比，主要采用了綜述法、比較分析、案例法、等研究方法，對(duì)當(dāng)今談話類節(jié)目主持人主持風(fēng)格進(jìn)行了總結(jié)，得出結(jié)論：主持人主持風(fēng)格的變化代表著節(jié)目的發(fā)展變化。它的理論意義在于：研究我國(guó)談話類節(jié)目主持人主持風(fēng)格的發(fā)展變化。

關(guān)鍵詞：主持人；談話節(jié)目；主持風(fēng)格

Abstract

From 90s to the present, the development of talk shows in China has become an indispensable part of the current TV programs.The team is also growing, only hold different styles.According to the hosting style talk show to do a simple research and comparison, mainly adopts literature search, data analysis, comparative analysis and other research methods, on the talk show host style are summarized, draw the conclusion: the development of changes in host style represents the program.Its theoretical significance lies in the research of the development and change of the host style of the talk show host in china.Key words:host;talk show;hosting style

第一章 引言

1.1 什么是談話類節(jié)目

“談話節(jié)目”其英文是 “talk show”用來(lái)指電視中一種以談話為主的節(jié)目形態(tài)，“show”有“表演、說(shuō)明”的意思，從字面上理解，談話節(jié)目就是由主持人、嘉賓以及現(xiàn)場(chǎng)觀眾，在特定的談話環(huán)境中就當(dāng)前的熱點(diǎn)話題，利用聲畫結(jié)合的方式展開(kāi)的一場(chǎng)討論。談?wù)摰脑掝}可以是國(guó)家政治、社會(huì)、人文、經(jīng)濟(jì)、歷史等等，現(xiàn)實(shí)內(nèi)容是隨性的無(wú)任何稿件，是以主持人發(fā)揮為主，沒(méi)有固定稿件，所以不可避免的由于此類節(jié)目的部分，因此很多港臺(tái)媒體也把它形象的稱之為“脫口秀”。朱羽君教授認(rèn)為電視談話節(jié)目是將人際間的談話交流引入屏幕，并將這種交流本身直接作為節(jié)目的內(nèi)容和形式的節(jié)目形

態(tài)。[1]所謂談話節(jié)目，形式上指由主持人、嘉賓、現(xiàn)場(chǎng)觀眾三者構(gòu)成的主體，就特定的話題展開(kāi)的討論，內(nèi)容上是多變的，運(yùn)用一種雙向的、平等的、即興的溝通方式展開(kāi)交流。

1.2 談話類節(jié)目的分類及發(fā)展

（一）我國(guó)談話類節(jié)目的發(fā)展

中國(guó)談話類節(jié)目的發(fā)展起步較晚，發(fā)展速度很快。在 90 年代初期，流行用電話采訪并邀請(qǐng)嘉賓參與節(jié)目的形式，在短時(shí)間內(nèi)很受大家歡迎。但隨著電視這個(gè)媒介的出現(xiàn)，電視以其聲畫相結(jié)合的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)取締了電臺(tái)。

我國(guó)談話類節(jié)目的雛形出現(xiàn)在 1958 年“工業(yè)先進(jìn)生產(chǎn)者和農(nóng)業(yè)合作社人慶祝五一座談會(huì)”上，當(dāng)時(shí)是由北京市電視臺(tái)進(jìn)行了現(xiàn)場(chǎng)直播，但由于一些因素的影響和限制，它的出現(xiàn)并未受到人們的注意。在《東方直播間》的節(jié)目中，節(jié)目采用現(xiàn)場(chǎng)直播的方式，就某一話題在直播間展開(kāi)討論，參與討論的有主持人、特邀嘉賓以及觀眾，這種節(jié)目樣式的出現(xiàn)意味著我國(guó)電視節(jié)目誕生了一種新型的節(jié)目形式電視談話類節(jié)目。1996 年中央電視臺(tái)創(chuàng)辦的談話類節(jié)目《實(shí)話實(shí)說(shuō)》，可以稱之為這類節(jié)目的領(lǐng)航者。[2]節(jié)目最初的制作靈感來(lái)自于美國(guó)著名談話節(jié)目《奧普拉 溫芙瑞秀》，而《實(shí)話實(shí)說(shuō)》欄目大膽的進(jìn)行了模仿，同時(shí)也開(kāi)創(chuàng)了我國(guó)談話節(jié)目新型式的改革先河，并達(dá)到了“洋為中用” 的效果。主持人崔永元，以他親民化的外貌和幽默風(fēng)趣的主持風(fēng)格，影響著電視機(jī)前的觀眾，因此受到到極大的追捧。談話類節(jié)目從此時(shí)進(jìn)入了一個(gè)快速發(fā)展的時(shí)期。相繼出現(xiàn)的有中央電視的《市民論壇》、《相約夕陽(yáng)紅》、《半邊天》、《當(dāng)紅工人》、《五環(huán)夜話》，湖南臺(tái)的《玫瑰之約》，北京臺(tái)的《誰(shuí)在說(shuō)》、《今晚我們相識(shí)》、《夫妻劇場(chǎng)》，上海衛(wèi)視的《有話大家說(shuō)》等。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，國(guó)內(nèi)各電視臺(tái)談話節(jié)目已超過(guò) 210 個(gè)，形成了當(dāng)今電視收視的新景觀[3]。內(nèi)容涵蓋經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、法律、情感、教育、文化、體育等諸多領(lǐng)域。但繁榮發(fā)展的同時(shí)不可避免的會(huì)出現(xiàn)許多問(wèn)題，比如節(jié)目?jī)?nèi)容缺乏個(gè)性、話題內(nèi)容單一缺乏深度、主持人綜合素質(zhì)不高等一系列問(wèn)題，因此對(duì)于談話節(jié)目的創(chuàng)新可以從以下幾點(diǎn)入手：

1、要以話題為主要內(nèi)容

電視談話節(jié)目是以談話為主核心內(nèi)容“圍繞談話組織起來(lái)的”節(jié)目，有一定時(shí)間限制，同時(shí)在節(jié)目中要保持高度的話題敏感性，而節(jié)目本身的看點(diǎn)在于談話內(nèi)容本身。

2、調(diào)動(dòng)觀眾的互動(dòng)感

觀眾參與互動(dòng)的形式有兩種：一種是演播室里的直接參與，另一種電視機(jī)前的思維

情感間接參與。對(duì)于身在演播室里的現(xiàn)場(chǎng)觀眾，主持人應(yīng)當(dāng)積極的與之互動(dòng)，給予他們更多的發(fā)言機(jī)會(huì)，不能僅僅的把他們就當(dāng)做是現(xiàn)場(chǎng)的道具。對(duì)于觀眾而言，如何留下本身就稀缺的視覺(jué)資源，是提高電視收視率的主要途徑，因此努力提高節(jié)目的質(zhì)量，調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)觀眾的參與度，利用熱線、網(wǎng)絡(luò)、微信，現(xiàn)代化媒介吸引場(chǎng)外觀眾的廣泛參與度，使場(chǎng)內(nèi)和場(chǎng)外融為一體。在我國(guó)現(xiàn)有的談話節(jié)目中，出現(xiàn)的大多問(wèn)題是：觀眾的參與度整體不高，大多是主持人問(wèn)嘉賓講，這種被動(dòng)的參與方式在我國(guó)談話類節(jié)目中較為常見(jiàn)也是迫切需要?jiǎng)?chuàng)新的地方。

3、以主持人的風(fēng)格作為亮點(diǎn)

談話節(jié)目在制作上必須是一次性的，不像其它節(jié)目可以錄播或者通過(guò)后期剪輯來(lái)完善，談話節(jié)目一旦被打斷就會(huì)缺乏連續(xù)性。這就要求主持人對(duì)節(jié)目的錄制具有一定的控制力，即帶著嘉賓跟著話題走，因?yàn)槭潞罂晒┚庉嬓薷牡目臻g很小。所以談話節(jié)目相對(duì)于其它節(jié)目而言主持人起到了更大的作用，這也就要求主持人必須形成自己獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，只有這樣才會(huì)脫穎而出，受到觀眾的喜愛(ài)。

國(guó)內(nèi)各電視臺(tái)金牌談話類節(jié)目發(fā)展現(xiàn)狀

談話類節(jié)目開(kāi)播以來(lái)，深受觀眾們的喜愛(ài)。但總的來(lái)說(shuō)其發(fā)展水平參差不齊，以《超級(jí)訪談》為例，節(jié)目從開(kāi)播到停播，總共陪伴觀眾走過(guò)看 16 個(gè)年頭，主持人李靜在 2016年 1 月 14 日發(fā)微博表示，《超級(jí)訪談》將停播，與觀眾暫時(shí)告別。無(wú)論是主持人的個(gè)人原因，還是因?yàn)橐槕?yīng)節(jié)目的發(fā)展，但節(jié)目的停播，很大程度上也折射出我國(guó)談話類節(jié)目在發(fā)展中所遇到的瓶頸，造成這種現(xiàn)象的原因有兩個(gè)：一個(gè)是內(nèi)部原因，節(jié)目在發(fā)展過(guò)程中沒(méi)有及時(shí)注意到自身發(fā)展的局限性，也為就此展開(kāi)調(diào)整和補(bǔ)救；二是外部原因，互聯(lián)網(wǎng)及自媒體等新媒體的出現(xiàn)，對(duì)傳統(tǒng)媒體也造成了極大的沖擊。因此也暴露出當(dāng)下我國(guó)談話類節(jié)目普遍所存在的問(wèn)題，例如：節(jié)目定位不清晰、主持人缺乏自身個(gè)性、話題缺乏亮點(diǎn)、同化欄目泛濫、內(nèi)容的真實(shí)感丟失等等。總之，盡管我國(guó)電視談話節(jié)目面臨種種困境，只要面對(duì)現(xiàn)實(shí)，順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，努力創(chuàng)新，不斷改革就會(huì)在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出。

（三）國(guó)內(nèi)電視談話類節(jié)目的創(chuàng)新

時(shí)代在發(fā)展，無(wú)論是綜藝類節(jié)目還是談話類節(jié)目，都需要不斷的改變節(jié)目形態(tài)，推陳出新，從而來(lái)適應(yīng)不同階級(jí)觀眾的受眾心理。縱觀當(dāng)代熒屏里的電視談話類節(jié)目，存在著千篇一律的節(jié)目樣式，節(jié)目?jī)?nèi)容和形勢(shì)上大多基本雷同，沒(méi)有任何的創(chuàng)新點(diǎn)，想要提高節(jié)目收視率，就必須從本質(zhì)上全面革新。首先可以從選題入手，注重節(jié)目?jī)?nèi)容的多

元性，在故事的選擇上注意典型性，多去挖掘故事中主人公背后的故事，用其獨(dú)特的故事吸引觀眾的眼球。其次多關(guān)注普通人的生活，當(dāng)今很多訪談?lì)惞?jié)目大多都以各行各業(yè)的名人、明星、大腕等知名度較高的作為訪談對(duì)象，將公眾人物的碎片式情感及隱私，曝光在熒屏上來(lái)滿足觀眾的好奇心和窺探欲。顯然這種方式是不可取的，電視談話類節(jié)目應(yīng)該盡快擺脫這種誤區(qū)，多多關(guān)注普通人的生活。再者就是主持人本身而言，應(yīng)當(dāng)積極創(chuàng)新自身的主持方式，可適當(dāng)?shù)奶砑右恍┑赜蛱厣?，或者在主持中注意副語(yǔ)言的運(yùn)用，從而增添節(jié)目特色，吸引觀眾眼球。

第二章 主持人在談話類節(jié)目中的作用

2.1 談話類節(jié)目主持人應(yīng)具備的素質(zhì)與能力

（一）主持人駕馭節(jié)目的能力

談話類節(jié)目是由主持人、嘉賓以及現(xiàn)場(chǎng)觀眾三者相互配合來(lái)共同完成的節(jié)目，主持人是節(jié)目的駕馭者。他的作用是調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)氣氛，不斷引導(dǎo)嘉賓和觀就當(dāng)前節(jié)目的話題展開(kāi)交流，它留個(gè)節(jié)目主持人較大的主持空間，同時(shí)也是最能考驗(yàn)主持人功底的一檔節(jié)目。節(jié)目開(kāi)始沒(méi)有事先寫好的稿件、預(yù)見(jiàn)性的問(wèn)題、以及補(bǔ)救的措施等等，這也就要求主持人在節(jié)目中一定要把握好節(jié)目的總體方向，發(fā)現(xiàn)嘉賓話語(yǔ)里的亮點(diǎn)，以此找到更具有價(jià)值的發(fā)問(wèn)點(diǎn)。從這那個(gè)方面看節(jié)目主持人的駕馭能力主也可稱之為對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的控制力和節(jié)目導(dǎo)向的引導(dǎo)力，他對(duì)于節(jié)目的整個(gè)而言起到了無(wú)可替代的作用，甚至超過(guò)節(jié)目編劇。這也就要求主持人要有一定的知識(shí)積累，能夠做到隨機(jī)應(yīng)變。從心理學(xué)上來(lái)看，主持人的這些“引導(dǎo)力”，就好比一塊無(wú)形的“磁場(chǎng)”因?yàn)槊總€(gè)人或多或少都會(huì)有從眾的心理，這表現(xiàn)在節(jié)目中即為嘉賓和主持人講的就都是正確的，無(wú)形中形成了一個(gè)隱形的磁場(chǎng)，但這種影響都是潛移默化下意識(shí)形成的。那么這樣說(shuō)來(lái)，主持人隱形的作用就被體現(xiàn)出來(lái)了。

其次，駕馭能力還體現(xiàn)在主持人的親和力上，它在一定程度上還會(huì)拉近主持人與觀眾的距離，常言道：“見(jiàn)人說(shuō)人話見(jiàn)鬼說(shuō)鬼話”作為主持人而言，面對(duì)的更是各行各業(yè)不同的人群，他們受教育程度都各有，所以與之溝通的方式以及態(tài)度顯得尤為重要，一定要找到恰當(dāng)?shù)臏贤ǚ绞剑@樣才能達(dá)到思想共鳴的效果。再者就是要積極融入節(jié)目當(dāng)中，不能因?yàn)槭侵鞒秩宋抑徽f(shuō)我固定的開(kāi)場(chǎng)白，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的話題置之不理，這也是行業(yè)的大忌。比如說(shuō)穿上平民化的衣服、改說(shuō)方言、把演播室裝飾的跟自家場(chǎng)館一樣，這樣從視覺(jué)上就給人一種親切感，讓觀眾覺(jué)的就是在自家院子嘮嗑。這樣就更容易被接受，比如說(shuō)節(jié)目《魯豫有約》它的場(chǎng)景一般就是設(shè)在咖啡館、小房子、嘉賓的工作室或者家里，主持人魯豫也是給人一種非常親切的感覺(jué)，看節(jié)目的時(shí)候就感覺(jué)是兩個(gè)人在聊天，適時(shí)的發(fā)問(wèn)嘉賓也會(huì)跟著她的思路走。

再者就是主持人對(duì)語(yǔ)言整體的駕馭能力。為什么這么說(shuō)呢，大家都知道主持人必須要有一定的語(yǔ)言功底做支撐，談話類節(jié)目更是如此，它要求主持人對(duì)語(yǔ)言的敏感度一定要非常高，常常有價(jià)值的點(diǎn)，都需要主持人從嘉賓的話語(yǔ)中去挖掘，然后進(jìn)行快速組織和總結(jié)，屬于一種即興的表達(dá)。比如《實(shí)話實(shí)說(shuō)》欄目主持人崔永元，他在節(jié)目中說(shuō)的話都很有趣，總是帶著一種與生俱來(lái)的幽默氣息，他側(cè)重說(shuō)實(shí)話，善于發(fā)現(xiàn)問(wèn)題、總結(jié)問(wèn)題、引導(dǎo)問(wèn)題，總是能很好的把握節(jié)目尺度，輕松自如的切換話題，卻又在偏的離緣將注意力拉回主線上，不得不敢嘆語(yǔ)言魅力之大。

（二）談話節(jié)目中主持人的個(gè)性風(fēng)格

共性是所有的，而個(gè)性即為單獨(dú)所特有。它也可以說(shuō)是用來(lái)吸引觀眾的一面旗幟。主持人的個(gè)人風(fēng)格是通過(guò)長(zhǎng)期的實(shí)驗(yàn)總結(jié)出來(lái)的，什么都可以模仿，而這一點(diǎn)是無(wú)法復(fù)制的，常常在電視中看到東施效顰的例子，但往往都是以失敗告終。要想形成主持人個(gè)人獨(dú)特的風(fēng)格，可以從多方面考慮，它所包含的因素有很多：比如主持人在做定位時(shí)一定要與節(jié)目定位保持一致，其次主持人本身要有足夠的知識(shí)做儲(chǔ)備，從而來(lái)形成自己獨(dú)特的語(yǔ)言魅力，在節(jié)目中要善于運(yùn)用體態(tài)語(yǔ)，不斷調(diào)整自己的主持方式，來(lái)達(dá)到最佳的主持效果等。

第三章 談話類節(jié)目中主持人、嘉賓及觀眾三者之間的角色分析

3.1 構(gòu)成的類型

都知道在傳播學(xué)中有經(jīng)典的 5W 理論，誰(shuí)（who）、說(shuō)什么（says what）、通過(guò)什么（In which）、對(duì)誰(shuí)（to whom）、取得什么效果（with what effects）那么在談話節(jié)目中也是通用的：

who→ 主持人、現(xiàn)場(chǎng)觀眾、場(chǎng)外觀眾、嘉賓；

what→即與節(jié)目有關(guān)的話題內(nèi)容；

which→媒介；

whom→電視機(jī)前的觀眾；

with→宣傳、教育、引導(dǎo)的功能；

談話類節(jié)目，是一個(gè)以語(yǔ)言為基本要素的節(jié)目形態(tài)，構(gòu)成節(jié)目的主要因素就是人物who，它對(duì)節(jié)目的內(nèi)容、質(zhì)量、形式起到了一個(gè)決定性的作用。主持人、嘉賓、觀眾他們?cè)谕瓿汕楦薪涣鞯倪^(guò)程中，更是某個(gè)觀點(diǎn)的代表，他們之間作用也是不言而喻的，尤

其是主持人，在前面也有談到過(guò)，下面就具體的角色分析做一個(gè)簡(jiǎn)單的淺析：

（一）主持人或觀眾

在這里一般強(qiáng)調(diào)的是主持人或者嘉賓的“獨(dú)角戲”，大多數(shù)情況下屬于我講你聽(tīng)的模式，把這種主持方式稱為被動(dòng)的宣講式。在早期的談話類節(jié)目中體現(xiàn)的較為明顯，而隨著互聯(lián)網(wǎng)出現(xiàn)，大量的優(yōu)秀節(jié)目被得以借鑒，人們得到信息的渠道變得起來(lái)越多，對(duì)主持人的要求也逐漸的提高，觀眾積極參與話題的討論，從前的那種你講我聽(tīng)的模式已不再適應(yīng)談話類節(jié)目。主持人的風(fēng)格也從最初的宣講式演變?yōu)檠菡f(shuō)式模式，再到現(xiàn)在呈現(xiàn)在熒屏的大多都是多方暢聊的模式，觀眾也不在像從前一樣被動(dòng)的接受知識(shí)，而是變成了話語(yǔ)權(quán)的形成者，主持人和觀眾角色的演變，也代表著我國(guó)談話類節(jié)的蛻變。

（二）主持人與嘉賓

這種模式往往是“辯論”的交流方式，主要是以辯論或者討論的形式存在于節(jié)目中。就拿《面對(duì)面》這檔節(jié)目來(lái)說(shuō)，參與節(jié)目的嘉賓大多來(lái)自各行各業(yè)，完全不同，在節(jié)目中主持人或嘉賓往往就某一觀點(diǎn)展開(kāi)辯論，這樣的形式在一定程度上都很考驗(yàn)主持人或嘉賓的學(xué)識(shí)。他曾說(shuō)，我們?cè)噲D用人解讀新聞，見(jiàn)證歷史。所以，我們需要與他們面對(duì)面的交流，面對(duì)面的印證，所以才有了面對(duì)面”。[4]他作為主持人最成功的一點(diǎn)就是將自己的身份轉(zhuǎn)換成了平民的身份，想觀眾所想，問(wèn)觀眾之所問(wèn)。

（三）主持人、嘉賓及觀眾

這種模式往往被稱為“雙向”的交流模式，也稱金三角模式，三者之間完美的配合，使節(jié)目更具帶動(dòng)性。消除了人們對(duì)主持人的一些偏見(jiàn)，大家都以一種當(dāng)事人的方式參與到節(jié)目當(dāng)中來(lái)，使節(jié)目更具吸引力。主持人崔永元用他幽默風(fēng)趣的話語(yǔ)，一改國(guó)內(nèi)主持人呆板嚴(yán)肅的形象。其次在節(jié)目《鏘鏘三人行》中，主持人竇文濤以一種聊天的方式進(jìn)行，話題大多寬泛、隨意。嘉賓可以說(shuō)都是博學(xué)者，整個(gè)節(jié)目也在主持人“跑偏式”中進(jìn)行，極具特色。

（四）主持人、嘉賓、場(chǎng)內(nèi)觀眾以及場(chǎng)外觀眾

這種節(jié)目形態(tài)最早出現(xiàn)在節(jié)目《我們》中，最大的特色就是邀請(qǐng)場(chǎng)外的觀眾進(jìn)行一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)直播，大大增加現(xiàn)實(shí)感和參與感。這樣的形式就打破了傳統(tǒng)的時(shí)間和空間限制，使場(chǎng)外觀眾基本達(dá)到同步化。往往在節(jié)目中可以看到唇槍舌戰(zhàn)的場(chǎng)面，以此里吸引觀眾的眼球。主持人此時(shí)的角色也變成了一個(gè)調(diào)和者的身份。

3.2 三者之間的功能

（一）主持人：組織者、引導(dǎo)者

主持人在節(jié)目中溝通和組織的功能當(dāng)然不言而喻了，其次更重要的一個(gè)功能就是關(guān)注的發(fā)言人。她要敢于問(wèn)，知道怎么問(wèn)，問(wèn)些什么才是關(guān)注所想知道的，而不是一個(gè)炫耀身份的開(kāi)始。要在自己、嘉賓、觀眾三者之間形成一個(gè)清晰脈絡(luò)，這不僅要求主持人擁有風(fēng)趣的語(yǔ)言，展現(xiàn)個(gè)性的同時(shí)，也顯示了主持人的學(xué)識(shí)和見(jiàn)解。

（二）嘉賓：權(quán)威的典范

嘉賓在節(jié)目中的一個(gè)最重要的功能就是，以專業(yè)的角度分析問(wèn)題。而談話節(jié)目歷來(lái)就把嘉賓塑造成專家、權(quán)威的典范，所以一般他們說(shuō)的都代表的是正確的輿論的方向。但隨著民主意識(shí)的不斷覺(jué)醒，在這個(gè)知識(shí)大爆炸的環(huán)境下，這種權(quán)威感也在一步步被打破。

（三）觀眾：明亮的鏡子

談話節(jié)目本身面對(duì)的就是一個(gè)龐大的群體，節(jié)目所要面臨的是不同類型、不同階級(jí)、不同時(shí)間段的受眾群，從而達(dá)到一定的收視率是相當(dāng)不容易的。嘉賓在前期準(zhǔn)備中還有一個(gè)篩選的過(guò)程，而觀眾沒(méi)有任何選擇的余地，具有偶然性和選擇性。所以他們的觀看率，能夠較準(zhǔn)確的反映一個(gè)主持人在節(jié)目中的主持效果。

第四章 90 年代至新世紀(jì)談話節(jié)目主持風(fēng)格演講歷程

4.1 從 90 年代至新世紀(jì)談話節(jié)目主持人的個(gè)人特質(zhì)

（一）個(gè)人素質(zhì)對(duì)個(gè)人風(fēng)格的影響

1、主持人的自身?xiàng)l件

在當(dāng)今“內(nèi)容為王”的時(shí)代里漂亮的外表已經(jīng)顯得不是那么重要了，更多的是注重內(nèi)容，所以這就要求主持人要有足夠的自身?xiàng)l件做支撐，這樣才能在更大的空間去發(fā)揮自己的個(gè)性和才能。第一，要具備縝密的思維，這樣才能能完整地主持完一檔節(jié)目不出差錯(cuò)；第二，要有一定的駕馭能力，使話題內(nèi)容始終保持新鮮感。

2、主持人的自我要求

個(gè)性要求：龐大的主持隊(duì)伍中想要脫穎而出就必須具備一定的個(gè)性特色，就需要?jiǎng)e具一格的主持人，作為談話類節(jié)目的主導(dǎo)因素，他的個(gè)性也直接決定著節(jié)目的個(gè)性，最直接的例子就是《魯豫有約》中的魯豫，連節(jié)目名稱都是用主持人的名字命名，足以彰顯其個(gè)性的一面。

素質(zhì)要求：作為談話類主持人來(lái)講，要具備深厚的文化底蘊(yùn)以及完整的知識(shí)體系；采訪前做好充足的準(zhǔn)備，知道被采訪嘉賓的相關(guān)人生經(jīng)歷，以便更好的展開(kāi)采訪；其次擁有客觀的態(tài)度，在有爭(zhēng)議的話題中始終保持中立的態(tài)度。

（二）主持風(fēng)格的個(gè)案研究

1、崔永元—幽默式的訪談

作為中國(guó)談話類節(jié)目最具典范的代表，由崔永元于主持的《實(shí)話實(shí)說(shuō)》欄目得到了觀眾的一直好評(píng)。雖然由于種種原因停播，但主持人給觀眾卻留下了不可抹去的記憶，崔永元以其即興的幽默、敏銳的洞察力、縝密的邏輯深深吸引著觀眾。都說(shuō)萬(wàn)事開(kāi)頭難，而崔永元總是能在節(jié)目的開(kāi)頭做到“先聲奪人”，讓話題在開(kāi)場(chǎng)的時(shí)候就引人注目，使觀眾迅速進(jìn)入狀態(tài)。比如在“為什么吸煙”節(jié)目中，崔永元問(wèn)“您吸煙嗎？”郭念鋒答“我吸煙是餓的”主持人：“因?yàn)轲I，您當(dāng)了神仙”觀眾臺(tái)已經(jīng)爆笑不止了，這樣簡(jiǎn)短直白的開(kāi)場(chǎng)白，最大的優(yōu)勢(shì)就是瞬間吸引觀眾及嘉賓進(jìn)入到話題中來(lái)，知道今天說(shuō)的話題是什么，能很好的消除緊張的氣氛，讓人眼前一亮。在節(jié)目中善于總結(jié)善于歸納問(wèn)題，也在很好的做引導(dǎo)，使節(jié)目的真實(shí)性變得極強(qiáng)。節(jié)目?jī)?nèi)容不做作、不庸俗大多都是脫口而出的即興評(píng)說(shuō)，這一點(diǎn)不僅要求主持人要把握好整體的度，其次還要有較深的文化底蘊(yùn)以及隨機(jī)應(yīng)變的能力。

之后的節(jié)目《東方眼》雖也屬于談話節(jié)目，但更為細(xì)致的分應(yīng)該屬于社交類談話節(jié)目。此時(shí)崔永元在主持的時(shí)候風(fēng)格較以前相比，有了很大的變化。節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)有種美式“脫口秀”的風(fēng)格，現(xiàn)場(chǎng)的觀眾被駐場(chǎng)樂(lè)隊(duì)所取代。由于節(jié)目是由熱點(diǎn)短評(píng)環(huán)節(jié)、熱點(diǎn)討論環(huán)節(jié)、互動(dòng)問(wèn)答環(huán)節(jié)三個(gè)方面構(gòu)成，他的主持風(fēng)格更趨向于新聞解釋類的樣式，更類似一種解說(shuō)，是早期主持人主持風(fēng)格的一個(gè)典范。

2、陳魯豫—“獨(dú)白”的秘密

魯豫的外形和氣質(zhì)給人一種內(nèi)斂、冷靜、隨和的感覺(jué)，當(dāng)然這一點(diǎn)也很好的體現(xiàn)在了她的節(jié)目中。下面就她主持的節(jié)目對(duì)她主持風(fēng)格的做一個(gè)簡(jiǎn)單的陳述：

在《魯豫有約：說(shuō)出你的故事》中，主持人大多時(shí)候都是在“聽(tīng)”的一個(gè)狀態(tài)，仿佛就是嘉賓一個(gè)人在進(jìn)行一個(gè)自我的獨(dú)白，這可能是區(qū)別于其節(jié)目的最大特點(diǎn)。擅長(zhǎng)傾聽(tīng)是一個(gè)沒(méi)有難度的問(wèn)題，但適時(shí)的打斷確實(shí)一個(gè)很深的學(xué)問(wèn)。節(jié)目以“說(shuō)出你的故事”為宗旨，講述一個(gè)又一個(gè)曲折人生的歷史，讓人們?cè)诼?tīng)的同時(shí)不斷的去思索人生，這也逐漸的人魯豫形成了自己的主持風(fēng)格和特色。善于傾聽(tīng)適時(shí)打斷，以及舒適的談話環(huán)境，讓被采訪人感到被尊重，因而很樂(lè)意去訴說(shuō)，因?yàn)樗撵o聽(tīng)，所以才讓我們聽(tīng)到了來(lái)自更多內(nèi)心深處的獨(dú)白。

不同的是在 2014 年 10 月 4 日，擔(dān)任北京衛(wèi)視語(yǔ)言競(jìng)技類真人秀《我是演說(shuō)家》的導(dǎo)師時(shí)，而是變聽(tīng)為說(shuō)，為我們展現(xiàn)了另一個(gè)魯豫。她的演講總是娓娓道來(lái)，給人一種

輕松愉悅的感覺(jué)，不再像訪談?lì)惞?jié)目那么靜，展現(xiàn)出來(lái)的是一個(gè)樂(lè)觀，愛(ài)笑健談的這么一個(gè)形象。

3、李靜——演播廳里的家長(zhǎng)理短

2000 年開(kāi)始主持《超級(jí)訪問(wèn)(http://baike.baidu.com/view/309902.htm“ t ”_blank)》，2006 年主持《美麗俏佳人(http://baike.baidu.com/view/826361.htm“ t ”_blank)》，2007 年主持《非常靜距離(http://baike.baidu.com/view/2578002.htm“ t ”_blank)》。其中《超級(jí)訪問(wèn)(http://baike.baidu.com/view/309902.htm“ t ”_blank)》是一檔訪問(wèn)明星以主持人為主的大型電視娛樂(lè)脫口秀欄目。李靜以其獨(dú)特的個(gè)性鮮明加之氣質(zhì)親切隨和，語(yǔ)言的幽默有趣，將節(jié)目大膽的進(jìn)行創(chuàng)新，并將娛樂(lè)氣息與談話氛圍巧妙融合在一起。往往以其獨(dú)特的視角，最刁鉆的問(wèn)法、最新鮮的爆料、最活躍的氣氛深受大眾喜歡。

4、楊瀾——辯論式的訪問(wèn)

楊瀾于 1990 年至 1994 年擔(dān)任中央電視臺(tái)《正大綜藝(http://baike.baidu.com/view/109977.htm“ t ”_blank)》節(jié)目主持人，并于 1994 年獲中國(guó)第一屆主持人“金話筒獎(jiǎng)(http://baike.baidu.com/view/1199000.htm“ t ”_blank)”；之后赴美深造，后加盟香港鳳凰衛(wèi)視(http://baike.baidu.com/view/34723.htm“ t ”_blank)，開(kāi)創(chuàng)中國(guó)電視第一個(gè)深度高端訪談節(jié)目《楊瀾訪談錄(http://baike.baidu.com/view/307400.htm“ t ”_blank)》，和節(jié)目《魯豫有約》一樣，都是用自己名字命名的節(jié)目。正因如此也一直備受大家的觀眾，也深受各個(gè)層次的觀眾喜愛(ài)。她的主持風(fēng)格大多清雅秀麗，面對(duì)問(wèn)題反應(yīng)很迅速，及時(shí)化解矛盾，知性大氣的同時(shí)又不失趣味性。與魯豫的節(jié)目相比她的節(jié)目?jī)?nèi)容更具有新聞人物訪談的特征，這一點(diǎn)也是兩者之間最大的區(qū)別。在每期節(jié)目中，楊瀾對(duì)于話題的設(shè)計(jì)，大多以集聚熱點(diǎn)的話題為主，采訪中有明顯的節(jié)奏性，一環(huán)套一環(huán)緊扣主題。提問(wèn)也很具有針對(duì)性，雖然跳躍性很強(qiáng)，但基本問(wèn)題都是與時(shí)代緊密聯(lián)系的，在她的刺激或者說(shuō)引導(dǎo)下，雙方對(duì)話呈現(xiàn)一種交鋒平凡狀，而在這種觀點(diǎn)發(fā)生碰撞的情況下，精彩就就顯現(xiàn)的淋漓盡致。所以說(shuō)她的采訪風(fēng)格或者說(shuō)主持風(fēng)格更趨向于“辯論式的訪談”類型。

5、竇文濤——“閑人說(shuō)俗話”

一提起竇文濤就想起節(jié)目《鏘鏘三人行》，節(jié)目中觀眾最熟的嘉賓應(yīng)是許子?xùn)|和梁文道。她們?nèi)司拖窈糜蚜奶彀?，完成整檔節(jié)目的錄制，輕松的聊天氛圍中展現(xiàn)了個(gè)性化的表達(dá)?！剁I鏘三人行》的節(jié)目定位是：“不求高度，只求廣度；不求深度，只求溫度；不求結(jié)論，只求趣味”[5]將娛樂(lè)的因素融入到新聞?lì)愓勗捁?jié)目中。不僅是一個(gè)極具創(chuàng)新的體現(xiàn)，而且還一改新聞的枯燥和乏味，主持人竇文濤他的主持風(fēng)格是極具個(gè)人特色、大膽敢言、輕松幽默、方言無(wú)忌，在增加趣味性的同時(shí)又不失知識(shí)性。在他的節(jié)目中，大多營(yíng)造了一種日常聊天的形態(tài)，這一點(diǎn)上跟主持人李靜尤為相似，但他更強(qiáng)調(diào)的是營(yíng)造出一種輕松、惹人笑，更注重平民化的氛圍。其次節(jié)目中還常常出現(xiàn)一些“段子”，也常常變成一個(gè)小道消息的傳播者，這和我們以往在熒屏上見(jiàn)到的主持人形象是有很大差別的。這也是主持人在風(fēng)格演變中的一個(gè)極大的轉(zhuǎn)變。

6、朱軍——真摯而感性

提到朱軍，不得不提他最成功的一檔的節(jié)目《藝術(shù)人生》，節(jié)目之所以很成功，得益于節(jié)目采用獨(dú)特的敘事視角、將設(shè)計(jì)和敘事要素的巧妙結(jié)合在一起，注重主持人與觀眾的互動(dòng)性，觀眾的參與度高當(dāng)然節(jié)目的知名度就提高了。主持人以其成熟、穩(wěn)重、大氣而儒雅央視形象深受觀眾的喜愛(ài)。他的主持風(fēng)格是屬于比較正統(tǒng)的、娓娓道來(lái)式的；他總會(huì)把自己當(dāng)做普通大眾中的一員，用平民化的視角去看待問(wèn)題。每一次的節(jié)目都是用自己的人生體悟或者經(jīng)驗(yàn)來(lái)介入節(jié)目中，用最真誠(chéng)的態(tài)度去和嘉賓一起聊人生，因而建立起的這種信任關(guān)系，會(huì)極大的消除嘉賓的緊張、戒備之心，從而能展開(kāi)更深的討論。

第五章 從主持人節(jié)目的變化淺析主持風(fēng)格的創(chuàng)新

5.1 以朱軍、李詠為例

如表 5.1 所示：

主持人 綜藝節(jié)目 春晚 選秀節(jié)目 談話節(jié)目

朱軍 《花好月圓》 1997 年開(kāi)始主持春晚 《星光大道》 《藝術(shù)人生》

節(jié)目現(xiàn)狀 1991 年進(jìn)入甘肅電視臺(tái)主持綜藝節(jié)目《花好月圓 》 從 1997 年開(kāi)始到2017 年一共主持了 21 屆春晚。

2015 年，主持中央電視臺(tái)平民選秀節(jié)目《星光大道 》。

節(jié)目于 2000 年 12 月 22 日在央視三套首播。

李詠 《偶像就該醬嬸》 2002 年主持春晚 《非常 6＋1》 《詠樂(lè)匯》

節(jié)目現(xiàn)狀 2016 年，主持人與優(yōu)酷網(wǎng)與土豆網(wǎng)聯(lián)合推出的網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目《偶像就該醬嬸 》。

據(jù)統(tǒng)計(jì)朱軍一共主持過(guò) 9 次春晚 2003 年在央視二套開(kāi)播，屬于平民選秀節(jié)目。

2008 年，開(kāi)始主持名人訪談節(jié)目《詠樂(lè)匯 》，現(xiàn)狀：已停播。

表 5.1

以上是朱軍和李詠兩位主持人主持過(guò)相同節(jié)目的列表，“春晚”作為中國(guó)人家喻戶曉的節(jié)目，倆位主持人都在零點(diǎn)的時(shí)候跟大家拜年，也是大家最為熟知的面孔。朱軍作為“春晚釘子戶”是目前主持過(guò)春晚最多的人，以其穩(wěn)重又大氣的范兒給人們留下極深的印象。其次該煽情的時(shí)候更能煽呼，有時(shí)還能客串一個(gè)小品可謂亦莊亦諧、老少皆宜

啊。而同樣主持過(guò)春晚的李詠相比起來(lái)就有些不足，甚至出現(xiàn)過(guò)較大的失誤。對(duì)于談話節(jié)目而言倆位主持人可就各有各地特色：

從語(yǔ)言風(fēng)格上講：《詠樂(lè)匯》和《藝術(shù)人生》這倆個(gè)節(jié)目所請(qǐng)的嘉賓基本相同，一般都是藝術(shù)和文藝界的名人。就拿他們共同采訪過(guò)趙雅芝和李玉剛兩位名人來(lái)說(shuō)，主持人朱軍還是采用比較正式的方式來(lái)稱呼嘉賓，在整個(gè)節(jié)目中所出現(xiàn)的稱呼無(wú)一例外都是“雅芝、趙雅芝、玉剛”這樣中規(guī)中矩的稱呼語(yǔ)。而在李詠主持的《詠樂(lè)匯》上大多會(huì)聽(tīng)見(jiàn)“女神、剛哥”這樣較為貼近年輕人，顯得更為隨意的稱呼。

從口語(yǔ)的節(jié)奏上看，李詠的語(yǔ)調(diào)相比而言更為的高昂，抑揚(yáng)頓挫也顯得比較明顯；而朱軍依則和他的主持風(fēng)格有關(guān)，顯得沉穩(wěn)、低調(diào)?！对仒?lè)匯》中主持人李詠的語(yǔ)速大多比較快，內(nèi)容也極具幽默感；而朱軍在主持《藝術(shù)人生》中，語(yǔ)速則剛好貼近節(jié)目宗旨，較為平緩，能夠帶動(dòng)人們一起思考人生。

從主持人角色定位上看，談話類節(jié)目主持人，絕不僅僅是主角那么簡(jiǎn)單。就《藝術(shù)人生》這個(gè)節(jié)目而言，主持人在節(jié)目中，很好的充當(dāng)了一個(gè)聆聽(tīng)者的身份，適時(shí)的打斷，留給嘉賓足夠的時(shí)間思考，再加上適時(shí)的“煽情”總能讓嘉賓說(shuō)出內(nèi)心最真的感受。而在《詠樂(lè)匯》中，主持人李詠的話顯得尤為的多，有時(shí)還會(huì)出現(xiàn)喧賓奪主的狀況，例如；當(dāng)嘉賓正講的激動(dòng)時(shí)，他會(huì)以“手卡”的形式打斷，此時(shí)嘉賓只能坐在椅子上等他講完，某種程度上忽視了嘉賓的存。

不難發(fā)現(xiàn)不同的節(jié)目帶給觀眾的是不一樣的感受，春晚上的朱軍總是一副正氣凌然、穩(wěn)重端莊嚴(yán)肅的形象國(guó)民形象，而在談話節(jié)目中總是以煽情為主，靜聽(tīng)嘉賓對(duì)的人生的思考。而李詠卻帶給我們不一樣的視覺(jué)感，蓬松的卷卷頭、個(gè)性的西服、花哨的領(lǐng)結(jié)，一改我們對(duì)傳統(tǒng)央視主持人的看法。

5.2 淺談主持人風(fēng)格上的創(chuàng)新

明確自己的定位，在談話類節(jié)目中主持人首先是組織者、才是參與者、傾聽(tīng)者、和傳播者，這樣的一個(gè)關(guān)系，一般在節(jié)目中都是一體的，只有協(xié)調(diào)好和使用好這一關(guān)系，才能展開(kāi)把握好創(chuàng)新的方向。其次，主持人風(fēng)格的創(chuàng)新可以從地域文化方面著手，因地適宜培養(yǎng)本土文化，節(jié)目中可以添加適當(dāng)?shù)姆窖裕蛘邚闹b入手，展現(xiàn)自己個(gè)性的一面。

參考文獻(xiàn)

胡智峰 ：《電視節(jié)目策劃學(xué)》復(fù)旦大學(xué)出版社 2006 年第一版

（電子文獻(xiàn)）編號(hào)：1672-7355（2011）02-0097-01 孫煜昊《淺析中國(guó)談話類節(jié)目》

年份：2011 年 2 月，頁(yè)碼：97

（電子文獻(xiàn)）編號(hào)：1009-3729（2011）01-0036-04 丁紅 我國(guó)電視談話節(jié)目的現(xiàn)狀、問(wèn)題與對(duì)策 年份 2011 頁(yè)碼：36

http://news.sina.com.cn/m/cctvmianduimian/新浪《面對(duì)面》專區(qū)—王志(http://news.sina.com.cn/m/cctvmianduimian/新浪《面對(duì)面》專區(qū)—王志)

張錦力：《解密中國(guó)電視》1999 年 4 月第 1 版

第二篇：淺析我國(guó)電視談話類節(jié)目的發(fā)展前瞻

“昨天”、“今天”和“明天”

—淺談我國(guó)電視談話類節(jié)目的發(fā)展

電視談話節(jié)目是由主持人與嘉賓或參與觀眾以演播室為基本談話空間，圍繞某一主題展開(kāi)即興討論的一種節(jié)目形態(tài)。起源于美國(guó)的廣播，是一些廣播節(jié)目主持人移植到電視節(jié)目制作中的一檔電視媒體容量很大的成人節(jié)目，英文為“Talk show”，香港譯為“脫口秀”。

一、我國(guó)電視談話類節(jié)目的“昨天”

中國(guó)的電視談話節(jié)目在剛開(kāi)始大致經(jīng)歷了以下幾個(gè)階段：

㈠、20世紀(jì)60至80年代，談話類節(jié)目的萌芽期。這一時(shí)期中央電視臺(tái)及一些地方電視臺(tái)會(huì)組織受眾對(duì)社會(huì)上大家關(guān)心的問(wèn)題進(jìn)行討論，雖然節(jié)目制作粗糙、主持人意識(shí)淡薄，但就播出方式而言，基本上和現(xiàn)在的談話節(jié)目相差無(wú)幾。最具代表性的是中央電視臺(tái)的《電視臺(tái)的客人》。

㈡、90年代以上海東方電視臺(tái)推出的《東方直播室》為開(kāi)端，談話節(jié)目進(jìn)入了創(chuàng)始期。之后，我國(guó)才有了真正意義上的談話節(jié)目。至此相繼推出了《第12演播室》、《一丹話題》、《東方之子》等等

㈢、90年代末，由楊東平策劃、崔永元主持的《實(shí)話實(shí)說(shuō)》欄目在全國(guó)掀起了談話熱潮，開(kāi)始了談話節(jié)目的興盛期。這一時(shí)期全國(guó)各電視臺(tái)談話節(jié)目風(fēng)起云涌，一發(fā)不可收拾。例如中央電視臺(tái)的《對(duì)話》、《相約夕陽(yáng)紅》、《藝術(shù)人生》，上海電視臺(tái)的《有話大家說(shuō)》，湖南臺(tái)的《新青年》等欄目。

二、我國(guó)電視談話類節(jié)目的“今天”

談話節(jié)目發(fā)展至今，從最初的一哄而上、單純靠話題的奇與異來(lái)吸引觀眾，已走向了以個(gè)性見(jiàn)長(zhǎng)而生存發(fā)展的階段，不同定位、不同特色的談話節(jié)目出現(xiàn)在眾多電視臺(tái)的節(jié)目表上：有《時(shí)事開(kāi)講》、《面對(duì)面》、《新聞1+1》等新聞時(shí)事類談話節(jié)目；有《藝術(shù)人生》、《超級(jí)訪問(wèn)》、《康熙來(lái)了》等娛樂(lè)性談話節(jié)目；有《金牌調(diào)節(jié)》、《人間》、《冷暖人生》等情感故事性談話節(jié)目；有《誰(shuí)來(lái)一起午餐》、《健康之路》、《頭腦風(fēng)暴》等專題性談話節(jié)目；也有《鏘鏘三人行》、《一虎一席談》等分不清類型的“綜合性”談話節(jié)目。節(jié)目類型各不相同，節(jié)目風(fēng)格多種多樣。

（一）、我國(guó)現(xiàn)今電視談話類節(jié)目的基本特點(diǎn)：開(kāi)放性、參與性與娛樂(lè)性。

1、開(kāi)放性

我國(guó)正處于社會(huì)轉(zhuǎn)型期，這一時(shí)期既為電視談話類節(jié)目創(chuàng)作了良好寬松的談話氛圍，又為其提供了豐富的話題來(lái)源。大到最新最熱最快的國(guó)際或區(qū)域政治局勢(shì)、中國(guó)外交戰(zhàn)略、海峽兩岸等時(shí)政內(nèi)容；小到喝酒的人、街頭巷尾修理工、傳達(dá)室的老大爺?shù)绕胀ㄈ说钠椒采?，如《魯豫有約》的話題就涉及到社會(huì)生活的方方面面。

電視談話類節(jié)目的開(kāi)放性還表現(xiàn)在討論方式和結(jié)論方式上，它為平民百姓提供了發(fā)表獨(dú)立見(jiàn)解的機(jī)會(huì)，為不同觀點(diǎn)的交流和碰撞提供了平等對(duì)話的平臺(tái)。如《鏘鏘三人行》采用的就是一名主持人和兩個(gè)嘉賓圍坐在一起，就一個(gè)話題的由頭開(kāi)始進(jìn)行討論，但這個(gè)由頭不是中心，甚至?xí)谡勗捴斜粷u漸淡忘，是一種典型的意識(shí)流結(jié)構(gòu)模式。又比如《一虎一席談》是一種辯論的談話方式，選用比較有爭(zhēng)議的熱點(diǎn)話題，讓正反雙方進(jìn)行辯駁，從而產(chǎn)生思想的火花碰撞，不進(jìn)行總結(jié)，不發(fā)表對(duì)問(wèn)題的結(jié)論，充分調(diào)動(dòng)觀眾好奇、揣測(cè)、推斷的興趣，正確把握觀眾愛(ài)看熱鬧，喜歡看電視上“你一言我一語(yǔ)”的爭(zhēng)論場(chǎng)面的心理。

2、參與性

生活節(jié)奏的加快使得社會(huì)成員之間的交流溝通越來(lái)越少，而談話類節(jié)目正好將人際傳播和大眾傳播緊密的結(jié)合起來(lái)，從而彌補(bǔ)了這方面的缺憾。如央視新聞?lì)l道播出的《我的今日之最》，每期選取時(shí)下媒體尤其是網(wǎng)絡(luò)媒體關(guān)心的熱門話題，時(shí)下人們特別是網(wǎng)民們討論得很熱烈的話題，作為當(dāng)期的互動(dòng)參與話題，即時(shí)征集觀眾通過(guò)手機(jī)、網(wǎng)絡(luò)等新興媒體平臺(tái)參與在線討論；而演播室內(nèi)的主持人和嘉賓則共同就這些話題建立與觀眾的互動(dòng)，強(qiáng)調(diào)“你的感受最主要”，特別突出觀眾對(duì)互動(dòng)話題的話語(yǔ)表達(dá)。

而很多情況下，觀眾只能坐在電視機(jī)面前旁觀，不能參加節(jié)目，但他們的思想和目光會(huì)隨著節(jié)目的播出過(guò)程進(jìn)行思考和激蕩。從某種意義上來(lái)說(shuō)，這也是參與行為。

3、娛樂(lè)性

在談話類節(jié)目中, 增添一定的娛樂(lè)性也成為一個(gè)顯著特點(diǎn)。純粹的新聞評(píng)論就是一種思想觀念的灌輸, 這種形式有一種高高在上，不可藐視的莊嚴(yán)感，在某種程度上，會(huì)或多或少在觀眾心中產(chǎn)生距離。而把道理蘊(yùn)含在寬松的語(yǔ)境中, 使觀眾潛移默化地明了事理,正是談話類節(jié)目的高明之處,也是其感染力之所在。就如中央電視臺(tái)《實(shí)話實(shí)說(shuō)》欄目主持人崔永元時(shí)常以獨(dú)特的面部表情搞笑, 或以簡(jiǎn)短的笑話穿插逗樂(lè), 加上樂(lè)隊(duì)不時(shí)奏出歡快的音樂(lè), 使整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)處于一種輕松、自然、歡快、和諧的談話氛圍中，得到觀眾的肯定。

觀眾對(duì)趣味性的追求越來(lái)越高，輕松娛樂(lè)的談話方式能給他們帶來(lái)疲勞后的歡愉，因此便衍生出了娛樂(lè)性的談話節(jié)目。這種節(jié)目主要和著名娛樂(lè)界人物之間進(jìn)行談話，氣氛溫和、幽默、輕松，盡量避免爭(zhēng)執(zhí)，同時(shí)還可挖掘明星們不為人知的一面，滿足觀眾的窺視心理，如《藝術(shù)人生》和《超級(jí)訪問(wèn)》?！冻?jí)訪問(wèn)》欄目制片人李靜曾說(shuō)過(guò):“如果把《藝術(shù)人生》比喻為散文的話，《超級(jí)訪問(wèn)》則更接近于朱德庸的漫畫。我們的定位就是大眾娛樂(lè)，輕松幽默是我們的主要風(fēng)格”

（二）、我國(guó)電視談話類節(jié)目存在的問(wèn)題

1、節(jié)目缺乏個(gè)性

一個(gè)電視節(jié)目，憑什么樣的能力獲得成功，成為市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中爭(zhēng)相效仿的對(duì)象，并成為一種流行節(jié)目模式呢？答案就是：創(chuàng)意。

創(chuàng)意是電視節(jié)目的核心競(jìng)爭(zhēng)力。模仿、拷貝是我國(guó)電視產(chǎn)業(yè)存在的普遍現(xiàn)象。比如說(shuō)自《非誠(chéng)勿擾》這個(gè)相親節(jié)目流行爆紅之后，內(nèi)地電視臺(tái)爭(zhēng)相模仿有《幸福來(lái)敲門》、《愛(ài)情連連看》、《男生女生對(duì)對(duì)碰》等等。

談話類節(jié)目也不例外，自《實(shí)話實(shí)話》開(kāi)播后，各個(gè)電視臺(tái)群起效仿，談話類節(jié)目一哄而起，而選題千篇一律，缺少新意，難以形成個(gè)性品牌。如近來(lái)的訪談?lì)惞?jié)目不約而同地傾向于名人化，無(wú)論是《楊瀾訪談錄》、還是《名人面對(duì)面》，都把采訪的主要對(duì)象放在了明星、名人、成功人士的身上，很少關(guān)注普通百姓。

2、選題缺乏深度

我國(guó)的電視節(jié)目一直偏重于輿論監(jiān)督方面的功能，大眾傳媒的教化功能被一再?gòu)?qiáng)調(diào)。因此在話題的選擇上，我國(guó)的電視談話類節(jié)目強(qiáng)調(diào)的是教育性、指導(dǎo)性，由此選題的范圍大受限制，討論的主題大多集中在不太敏感的社會(huì)問(wèn)題上。就如崔永元在主持《實(shí)話實(shí)說(shuō)》節(jié)目的時(shí)候，題材非常廣泛，收視率也較高。但不久后《實(shí)話實(shí)說(shuō)》經(jīng)過(guò)改版，給人一種選題缺乏足夠的吸引力、現(xiàn)場(chǎng)討論偏向內(nèi)向和保守的感覺(jué)。

3、現(xiàn)場(chǎng)缺乏互動(dòng)

主持人與觀眾的互動(dòng)對(duì)一個(gè)節(jié)目來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的，然而許多談話類節(jié)目?jī)H僅是主持人、嘉賓之間的一問(wèn)一答，現(xiàn)場(chǎng)觀眾形同道具，互動(dòng)不夠。比如《魯豫有約》，觀眾從不參與意見(jiàn)，只是配合主持人發(fā)出一些情緒感嘆詞。整個(gè)節(jié)目播出下來(lái)，只是主持人和嘉賓的現(xiàn)場(chǎng)表演。

4、主持人綜合素質(zhì)不高

電視談話類節(jié)目是真正意義上的“主持人的節(jié)目”，其風(fēng)格主要取決于主持人的風(fēng)格與魅力。我國(guó)電視談話類節(jié)目發(fā)展的時(shí)間較短，尚沒(méi)有培養(yǎng)出一批專業(yè)化的主持人。目前，與國(guó)外相比，我國(guó)的主持人在知識(shí)結(jié)構(gòu)、社會(huì)閱歷、幽默感以及親和力等方面都顯得略遜一籌。

三、我國(guó)電視談話類節(jié)目的“明天”

（一）節(jié)目模式形態(tài)將會(huì)流行“混搭風(fēng)”

當(dāng)前的電視業(yè)發(fā)展，一些典范的節(jié)目，其節(jié)目模式往往是基于多種節(jié)目形態(tài)的高度復(fù)合，進(jìn)而融合多種創(chuàng)意元素，談話類節(jié)目也不例外。今后的電視談話類節(jié)目在生產(chǎn)過(guò)程中也會(huì)出現(xiàn)“混搭”的現(xiàn)象。比如臺(tái)灣的電視節(jié)目《全民大悶鍋》，既有脫口秀談話節(jié)目的形態(tài)特征，也有模仿秀、綜藝娛樂(lè)、幽默短劇等節(jié)目形態(tài)特征，很難將之歸到某一單一的節(jié)目形態(tài)類型中。

（二）談話類節(jié)目三要素的轉(zhuǎn)變

電視談話節(jié)目的構(gòu)成有三大要素：談話人、談話話題和談話方式。下面我們將從這三個(gè)方面來(lái)預(yù)測(cè)一下我國(guó)談話類節(jié)目的發(fā)展前景。

(1)、談話人

談話人包括主持人、嘉賓以及現(xiàn)場(chǎng)觀眾。①主持人的“三化”

主持人的風(fēng)格將會(huì)多元化。在電視熒頻中，我們可以看到陳魯豫的睿智、王志的犀利、陳偉鴻的儒雅、張?jiān)降穆收?、竇文濤的幽默。各種風(fēng)格、各種類型的節(jié)目主持人以其獨(dú)特的人格魅力和個(gè)性色彩吸引著不同的觀眾群體，并使他們成為該節(jié)目固定的收視者。由此可見(jiàn)，今后的電視談話類節(jié)目主持人必將呈現(xiàn)各式各樣的風(fēng)格特性。

主持人的節(jié)目將會(huì)品牌化。由于我國(guó)的電視節(jié)目缺乏個(gè)性，要想使談話類節(jié)目立于不敗之地，就要建立一種優(yōu)勢(shì)，樹立獨(dú)特的品牌，使其無(wú)法被復(fù)制、抄襲和模仿。在這方面鳳凰衛(wèi)視具有超前意識(shí)，采用把主持人與節(jié)目聯(lián)系在一起，打造獨(dú)特的品牌效應(yīng)，比如說(shuō)《魯豫有約》、《一虎一席談》、《楊瀾訪談錄》、以及很早之前的《小莉訪談錄》，而在央視也出現(xiàn)了《詠樂(lè)匯》這樣以李詠的名字命名的節(jié)目。因此，我們猜想大陸這幾年也會(huì)推出這樣一些品牌類的節(jié)目形式。當(dāng)然，要想樹立節(jié)目的品牌，僅僅把主持人和節(jié)目聯(lián)系在一起是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。要有意識(shí)地保持各地方電視臺(tái)談話節(jié)目的地域特色，反映本土的文化特點(diǎn)、人物風(fēng)貌和人文色彩，這不失是一種電視談話類節(jié)目“個(gè)性化生存”便捷、有效的方式。比如說(shuō)東方衛(wèi)視的《壹周立波秀》獨(dú)創(chuàng)了“海派清口”的主持風(fēng)格，再加上周立波滑稽幽默的表演方式，成為了我國(guó)電視談話類節(jié)目中的知名品牌。

主持人的能力將會(huì)多樣化。主持人是電視談話節(jié)目的核心，也就是節(jié)目最有效的“金字招牌”，比如說(shuō)《我愛(ài)記歌詞》節(jié)目主持人朱丹集表演、唱歌、主持、編排于一身。因此，隨著我國(guó)電視談話類節(jié)目的日益成熟，在今后挑選主持人方面，會(huì)越來(lái)越重視主持人自身的綜合素質(zhì)。

②、嘉賓的“故事化”色彩將會(huì)被突顯

一個(gè)成功的談話節(jié)目，選擇有特點(diǎn)、有說(shuō)服力的嘉賓是一大看點(diǎn)。

中央電視臺(tái)《大家》欄目經(jīng)過(guò)收視率分析認(rèn)為，一個(gè)欄目的高視率創(chuàng)造，除了依靠嘉賓的高知名度外，特色鮮明的嘉賓和具有“與眾不同的經(jīng)歷的嘉賓”容易創(chuàng)造高收視率。對(duì)比美國(guó)的《奧普拉·溫弗瑞節(jié)目》在嘉賓選擇的差別，可預(yù)測(cè)到我國(guó)的電視談話類節(jié)目在嘉賓選擇上越來(lái)越看重嘉賓本身的故事性。

③、現(xiàn)場(chǎng)觀眾的選擇將更加具有針對(duì)性

現(xiàn)場(chǎng)觀眾并不是在每一個(gè)節(jié)目中都會(huì)出現(xiàn)，但作為一個(gè)完整的談話場(chǎng)，作為現(xiàn)場(chǎng)故事講述的一個(gè)重要角色，演播室的觀眾是必需的。

在很多談話類節(jié)目中，為了活躍現(xiàn)場(chǎng)氣氛，編導(dǎo)往往會(huì)安排一些特定的觀眾坐在觀眾席上，就是所謂的“托”，這樣就在一定程度上破壞了節(jié)目的真誠(chéng)感。而如今節(jié)目組一般會(huì)通過(guò)網(wǎng)絡(luò)來(lái)征集觀眾，或者通過(guò)公關(guān)公司來(lái)尋找合適的觀眾，使那些真正對(duì)話題感興趣的觀眾進(jìn)入到演播室。比如說(shuō)《對(duì)話》欄目，不僅關(guān)心觀眾的想法，把觀眾的問(wèn)題融入節(jié)目的設(shè)計(jì)中，而且對(duì)觀眾的外表和衣著也做了具體的要求。于此可見(jiàn)，今后的現(xiàn)場(chǎng)觀眾越來(lái)越具有針對(duì)性。

（2）、談話話題

①、由“大事件折射小道理”為主將轉(zhuǎn)為“小事件反映大道理”為主

我國(guó)的電視談話類節(jié)目多涉及到關(guān)系國(guó)計(jì)民生的大事、社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題、婚姻家庭和子女教育問(wèn)題。這些問(wèn)題一般大而空，吸引不了觀眾的注意。為了提高收視率，在話題切入上將采用“以小見(jiàn)大”的方式，從而反映出社會(huì)大道理。比如說(shuō)浙江錢江都市頻道的獲獎(jiǎng)節(jié)目《談話·我的孩子不完美》，節(jié)目圍繞是否應(yīng)追求孩子的完美問(wèn)題展開(kāi)討論，從而上升到子女教育問(wèn)題上。這樣更能貼近觀眾的生活，不乏味、不空洞。

②、由“大人物、小故事”為主將轉(zhuǎn)向“小人物，大命運(yùn)”為主

明星、名流、新聞事件的焦點(diǎn)話題固然能吸引人的眼球，但這方面的素材往往是有限的。而社會(huì)生活中普通百姓的生存狀態(tài)、弱勢(shì)群體的情感生活等這方面的素材是取之不盡、用之不竭的，今后對(duì)這類話題的定位將成為我國(guó)當(dāng)代電視談話類節(jié)目的主流。在這方面做的較為突出的是鳳凰衛(wèi)視推出的《冷暖人生》欄目，通過(guò)記錄一些小人物的生存與生活的故事，給我們呈現(xiàn)一個(gè)鮮活真實(shí)的時(shí)代。

③、由編導(dǎo)制為主將轉(zhuǎn)為制片人制為主

我國(guó)電視談話類節(jié)目的管理制度一般采取三種模式：制片人制、主持人制、編導(dǎo)制，而編導(dǎo)制是目前我國(guó)電視臺(tái)采用的最廣泛的節(jié)目運(yùn)作模式。

由于編導(dǎo)的水平參差不齊，對(duì)節(jié)目的認(rèn)識(shí)也不盡相同，找到的選題在質(zhì)量、風(fēng)格方面存在較大差異，我們猜想這種管理模式必定不會(huì)長(zhǎng)久。同時(shí)主持人制必需由主持人全程參與節(jié)目制作，這相對(duì)于我國(guó)全能主持人較少，優(yōu)秀主持人游走在不同欄目的現(xiàn)狀來(lái)說(shuō)普遍施行較為困難。因此，今后的電視談話類節(jié)目必將以制片人制為主。制片人制的運(yùn)作是設(shè)立一個(gè)非常強(qiáng)大的策劃組。節(jié)目選題的初選、話題制作的思路，都會(huì)由這個(gè)策劃組集體討論決定，同時(shí)這也有利于節(jié)目品牌效應(yīng)的形成。

(3)﹑談話方式

①、談話模式將呈現(xiàn)多樣化

不管是像《一虎一席談》那樣的群言式，還是像《名人面對(duì)面》那樣的一對(duì)一，還是像《鏘鏘三人行》那樣的一對(duì)二，還是像《壹周立波秀》那樣的“唱獨(dú)角戲”，今后的談話類節(jié)目必將為適應(yīng)不同的群眾需求呈現(xiàn)多樣化的狀態(tài)。

②、談話氛圍的營(yíng)造將更有吸引力

為了更好的活躍現(xiàn)場(chǎng)氣氛，使談話順利進(jìn)行，并且更有看點(diǎn)。電視談話類節(jié)目將會(huì)適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用外景采訪、現(xiàn)場(chǎng)游戲、音樂(lè)電視、片花隔斷等多種手段來(lái)豐富節(jié)目的表現(xiàn)力，增強(qiáng)節(jié)目的說(shuō)服力和感染力。

現(xiàn)在在很多的談話類節(jié)目中，也會(huì)看到這樣的表現(xiàn)形式。比如說(shuō)《誰(shuí)來(lái)一起午餐》欄目，節(jié)目剛開(kāi)始會(huì)用一個(gè)短片來(lái)介紹這期節(jié)目的導(dǎo)師，選手入場(chǎng)時(shí)要進(jìn)行才藝展示，節(jié)目過(guò)程中也會(huì)有一些心理游戲環(huán)節(jié)，可以說(shuō)是從多方面來(lái)抓住觀眾的眼球。

參考文獻(xiàn)：

1、《電視節(jié)目模式創(chuàng)意》 袁靖華著 北京：中國(guó)廣播電視出版社，2010.7

2、《談話節(jié)目主持概論》 王群、曹可凡主編 北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2007.2

3、《電視專題與專欄—當(dāng)代電視實(shí)務(wù)教程》 石長(zhǎng)順著 上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2009.11

4、《美國(guó)電視節(jié)目形態(tài)》 劉利群 傅寧編著 北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2008.3

第三篇：談話類節(jié)目主持語(yǔ)言上的技巧（本站推薦）

談話類節(jié)目主持語(yǔ)言上的技巧

因工作的特殊性，決定了節(jié)目主持人必須掌握幾種常用的語(yǔ)言表達(dá)技巧，使語(yǔ)言具有形式多樣的藝術(shù)性。尤其是廣播節(jié)目主持人，由于無(wú)法用面部表情、肢體語(yǔ)言去輔助表達(dá)自己的思想感情，對(duì)于語(yǔ)言的運(yùn)用就要求更為靈活自如、積極主動(dòng)，克服一種固定腔調(diào)以便有效地彌補(bǔ)表達(dá)單一的弱勢(shì)，從而使自己的語(yǔ)言深入人心，受到聽(tīng)眾歡迎?，F(xiàn)結(jié)合我自己做晚間廣播談話類節(jié)目的實(shí)踐體驗(yàn)，談一談主持此類節(jié)目時(shí)在語(yǔ)言表達(dá)上的幾點(diǎn)技巧。

一、樸素平實(shí)，關(guān)愛(ài)寒暄——“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”

很多常聽(tīng)廣播的人都知道，大部分談話類節(jié)目都是在夜晚。據(jù)心理學(xué)家分析，在夜深人靜時(shí)，人的心靈是一天當(dāng)中最脆弱并且情感世界也是最豐富的。在這時(shí)，打進(jìn)熱線電話參預(yù)節(jié)目的聽(tīng)眾大部分也都是遇到了這樣那樣的問(wèn)題，心情比較抑郁、煩悶，因此主持人在開(kāi)始剛一接通電話時(shí)，就要及時(shí)送上幾句樸素平實(shí)的關(guān)愛(ài)語(yǔ)，給聽(tīng)眾一種溫暖親切的感覺(jué)，以消除彼此之間的陌生感。如在寒冷的天氣里，通常要提醒聽(tīng)眾注意風(fēng)寒露冷，千萬(wàn)想著增添衣服、防止感冒；如逢周末，就要先祝打進(jìn)電話的朋友周末愉快；如果對(duì)方是一位司機(jī)朋友，則要提醒他：為了自己和家人的幸福，一定要“看好紅綠燈，握緊方向盤”，“安全第一”；如果對(duì)方是一位出門旅行的人，則要建議他隨身攜帶一些常用的藥品，以保證身體健康，旅行順利。

雖然只是幾句簡(jiǎn)單而又平常的日常寒暄關(guān)愛(ài)語(yǔ)，卻可立即拉近主持人與聽(tīng)眾之間的心理距離，讓聽(tīng)眾不知不覺(jué)間對(duì)你產(chǎn)生一種親切感、熟悉感，起到一種“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的作用，為相互之間開(kāi)展話題、進(jìn)行交流奠定一個(gè)良好的基礎(chǔ)。

二、有的放矢，針對(duì)應(yīng)答——“各勉日新志，音塵慰寂蔑”

每一位主持人在做節(jié)目的時(shí)候，面前都只是操作臺(tái)、機(jī)器，說(shuō)話的對(duì)象并不在眼前，但這并不意味著主持人就可以自說(shuō)自話，旁若無(wú)人，而是應(yīng)該有強(qiáng)烈的對(duì)象感。雖然是眼前無(wú)人，卻要做到心中有人，有感而發(fā)。談?wù)摰脑掝}要有一定的針對(duì)性，要實(shí)實(shí)在在地解答聽(tīng)眾的疑問(wèn)，而不能獨(dú)自發(fā)揮演說(shuō)口才，將聽(tīng)眾棄之一邊，不管不顧。要知道聽(tīng)眾打進(jìn)熱線，需要的是主持人近距離的傾聽(tīng)開(kāi)導(dǎo)，而不是遠(yuǎn)距離的個(gè)人表演。

主持人在與聽(tīng)眾交流時(shí)，可以在直播間內(nèi)自由發(fā)揮想像力，把對(duì)方想像成自己身邊某個(gè)需要幫助的親人或朋友，這樣就減少了自己與陌生人交談的困難，給他們?cè)鎏砹擞H切感：讓老年人認(rèn)為你是一個(gè)善解人意的知心者；讓中年人認(rèn)為你是一個(gè)可以信賴、值得對(duì)話的顧問(wèn)；讓年輕人認(rèn)為你是一個(gè)開(kāi)明通達(dá)、排憂解難的忠實(shí)朋友。主持人只有有的放矢，適應(yīng)不同角色的心理需求，方能使聽(tīng)眾找到一種“各勉日新志，音塵慰寂蔑”的感覺(jué)。

三、結(jié)合自身，以情動(dòng)人——“慷慨吐清音，明轉(zhuǎn)出天然”

有時(shí)候，在談話類節(jié)目當(dāng)中，主持人如果一味給聽(tīng)眾講一些大道理，或是一味用他人的事例、道聽(tīng)途說(shuō)的材料來(lái)教育引導(dǎo)聽(tīng)眾，未免會(huì)有一點(diǎn)置身事外、與己無(wú)關(guān)之嫌。因此，有的時(shí)候，主持人也會(huì)講述一些自己親身經(jīng)歷的故事，娓娓道來(lái)，以情感人，引起聽(tīng)眾的共鳴。如若談到一個(gè)關(guān)于“家”的話題，主持人就可以講一講自己的家留給自己的印象及影響；如

果有青少年咨詢?cè)鯓优c父母相處的問(wèn)題，主持人就可以講一講自己的父母是怎樣教育自己成長(zhǎng)的?！翱犊虑逡?，明轉(zhuǎn)出天然”——真誠(chéng)可信、自然平等的對(duì)話態(tài)度，會(huì)令有疑難問(wèn)題的聽(tīng)眾覺(jué)得主持人的確是在設(shè)身處地為自己著想，令想交談的聽(tīng)眾覺(jué)得主持人的確是在推心置腹與自己交談，于是隔膜消除了，心扉敞開(kāi)了，交流渠道暢通了，聽(tīng)眾的疑難和思想問(wèn)題解決了。

四、掌握主動(dòng)，控制局面——“日出驪山東，徘徊照溫泉”

“主持”一詞在《辭?！分斜唤忉尀椋骸柏?fù)責(zé)掌握或處理；主張?！鳖櫭剂x，在整個(gè)節(jié)目播出過(guò)程中，主持人應(yīng)該是積極主動(dòng)、張弛有度的，尤其是作為一個(gè)直播談話類節(jié)目的主持人，隨機(jī)性就更大。許多突如其來(lái)的情況事先無(wú)法預(yù)料，就更需要臨場(chǎng)應(yīng)變、控制全局的能力。例如有的聽(tīng)眾比較健談，占用時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，主持人就應(yīng)該把握時(shí)間，婉轉(zhuǎn)地告訴這位聽(tīng)眾：與你交流非常愉快，但也希望能夠把機(jī)會(huì)讓給更多的還在等待、想要打進(jìn)電話的聽(tīng)眾。再比如有的聽(tīng)眾一時(shí)將話題扯得過(guò)于寬泛，不知他要表達(dá)的是什么思想，主持人就要用簡(jiǎn)短的話語(yǔ)及時(shí)把聽(tīng)眾引到一個(gè)主題軌道上來(lái)，合理地限定其談話的范圍。這樣，主持人起到的就是一種“日出驪山東，徘徊照溫泉”——統(tǒng)觀全局，兼顧個(gè)體的作用。

五、反復(fù)強(qiáng)調(diào)，鼓勵(lì)參預(yù)——“無(wú)意似多情，千家萬(wàn)家去”

正因?yàn)橛新?tīng)眾的參預(yù)，談話類節(jié)目才有了鮮活的生命力；離開(kāi)了聽(tīng)眾的熱線電話，節(jié)目就成了無(wú)本之木、無(wú)源之水。因此主持人就要在節(jié)目播出中反復(fù)呼出自己節(jié)目的名稱，報(bào)出自己的姓名，如“這里是某某某廣播電臺(tái)，我是您的老朋友某某”，并且事先也應(yīng)準(zhǔn)備好幾段說(shuō)明該節(jié)目宗旨、鼓勵(lì)聽(tīng)眾積極參預(yù)的廣告用語(yǔ)，不斷穿插播出。使得初次收聽(tīng)或常聽(tīng)該節(jié)目的聽(tīng)眾能夠加深印象，逐漸了解該節(jié)目，熟悉主持人，慢慢地消除顧慮，克服羞怯心理，樂(lè)于參預(yù)節(jié)目的播出。這種反復(fù)強(qiáng)調(diào)，看似無(wú)心，實(shí)則有意，既能宣揚(yáng)推銷自己，又能鼓勵(lì)影響聽(tīng)眾，使自己主持的節(jié)目深入人心，廣泛流傳。此可謂“無(wú)意似多情，千家萬(wàn)家去”。

六、移花接木，烘托渲染——“異音同至聽(tīng)，殊響俱清越”

因?yàn)檎勗掝惞?jié)目一般時(shí)間都較長(zhǎng)，如果每一次節(jié)目都是主持人與一位又一位聽(tīng)眾進(jìn)行冗長(zhǎng)、不間歇地交談，那么在持續(xù)一個(gè)階段之后，不但主持人會(huì)有力不從心之感，聽(tīng)眾也會(huì)覺(jué)得節(jié)目單

一、缺乏新意。主持人的語(yǔ)言和聽(tīng)眾的耳朵都會(huì)有疲憊之感。用什么來(lái)解決這個(gè)問(wèn)題呢?——音樂(lè)。當(dāng)話題進(jìn)行到酣處時(shí)，適當(dāng)?shù)厮蜕弦恢е黝}相近的樂(lè)曲，讓美妙的旋律或歌聲去渲染氣氛，烘托節(jié)目，此時(shí)無(wú)言勝有言，一切均在不言中，令人遐想，回味無(wú)窮。這樣，不但主持人可以稍事精神調(diào)整，聽(tīng)眾的耳朵也可暫作休息，而且節(jié)目也有了一定的變化和新意。語(yǔ)言和音樂(lè)相輔相成，彼此映襯，可給人一種“異音同至聽(tīng)，殊響俱清越”的美感享受。

七、耐心細(xì)致，不急不躁——“林塘風(fēng)月賞，還待故人來(lái)”

熱愛(ài)與投入是做好一切工作的必要前提。作為一名談話類節(jié)目主持人，所有的技巧、方法也都是建立在熱愛(ài)這項(xiàng)工作、投入地去做這項(xiàng)工作的基礎(chǔ)之上的，因此輕聲慢語(yǔ)、細(xì)致耐心就成了節(jié)目主持人最基本的語(yǔ)言特色和職業(yè)修養(yǎng)。無(wú)論主持人今晚的心情是好是壞，留給聽(tīng)眾的必須永遠(yuǎn)是一種精神飽滿、熱情應(yīng)答的聲音形象。例如有些聽(tīng)眾是第一次打進(jìn)熱線，可能會(huì)有一些緊張、口吃或說(shuō)不出話來(lái)，正在收聽(tīng)節(jié)目的其他聽(tīng)眾或許也會(huì)著急，但主持人卻不能著急、不耐煩，更不能催促通話人，而應(yīng)告訴這位通話人：“這種談話節(jié)目就是為聽(tīng)眾服務(wù)、與聽(tīng)眾交流的，不用緊張?！币窈鸵晃焕吓笥鸦蚣胰嗽诹奶?、訴說(shuō)心事一樣，慢慢地引導(dǎo)他們消除緊張感，進(jìn)入寬松狀態(tài)，說(shuō)出自己想說(shuō)的話。再比如聽(tīng)眾提出的有些問(wèn)題，主持人當(dāng)場(chǎng)實(shí)在無(wú)法回答，也不能以生硬的態(tài)度將聽(tīng)眾拒之門外，而要用委婉的口氣告訴聽(tīng)眾：“你的問(wèn)題讓我們留給收音機(jī)前更多的聽(tīng)眾一起來(lái)討論，好嗎”或者“你的問(wèn)題讓我們咨詢一些專家，聽(tīng)聽(tīng)他們的意見(jiàn)之后，在以后的節(jié)目中為你解答，好不好”等等，要不急不躁，留有余地。這樣一來(lái)，主持人留給聽(tīng)眾的就是一種“林塘風(fēng)月賞，還待故人來(lái)”的感覺(jué)。能令聽(tīng)眾滿腹心事而來(lái)，滿懷希望而去，以后再遇到問(wèn)題，仍愿意向你咨詢或交流意見(jiàn)，這就是你作為一個(gè)廣播談話類節(jié)目主持人的魅力與成功。

總之，談話類節(jié)目主持人只有熟練運(yùn)用多種語(yǔ)言技巧，因人而異，對(duì)癥下藥，形成自己的獨(dú)特風(fēng)格，才能不斷贏得聽(tīng)眾的喜愛(ài)。

第四篇：淺論我國(guó)幾位優(yōu)秀電視節(jié)目主持人的主持風(fēng)格

淺論我國(guó)幾位優(yōu)秀電視節(jié)目主持人的主持風(fēng)格

主持人作為一檔電視欄目的核心，其主持技巧、主持水平以及主持風(fēng)格直接決定著欄目的受歡迎和受關(guān)注程度。也影響著欄目的收視率和整體播出效果。個(gè)性化的主持人往往能夠調(diào)動(dòng)觀眾的觀賞興趣，也能夠在一定的程度上增加欄目的活潑、詼諧、嚴(yán)謹(jǐn)元素。欄目一：石涼——北京衛(wèi)視《檔案》原節(jié)目主持人

作為一檔“講事類”節(jié)目主持人，根據(jù)內(nèi)容拋出的懸念和疑問(wèn)，是節(jié)目設(shè)置的最大賣點(diǎn)。石涼主持的最大特點(diǎn)就是語(yǔ)言表現(xiàn)力和鏡頭感染力很強(qiáng)，并且知識(shí)儲(chǔ)備及其豐富，精通好幾門語(yǔ)言，節(jié)目采用“游走式“講訴方式，場(chǎng)面調(diào)度能力也非常強(qiáng)。聲音方面，其音色很好，帶有磁性和親和力，還給人一種神秘感，很符合節(jié)目的意境。衣著方面，主持人根據(jù)每期的節(jié)目?jī)?nèi)容選擇不同的服飾，也會(huì)佩戴不同的裝飾品，靈活的運(yùn)用這些道具，使主持風(fēng)格上主持人與節(jié)目融為一體。

欄目二：李響——中國(guó)教育電視臺(tái)一頻道《職來(lái)職往》節(jié)目主持人

當(dāng)主持人李響還站在門口的時(shí)候，就給人一種很陽(yáng)光的感覺(jué)，非常符合節(jié)目的性質(zhì)。其主持風(fēng)格欄目個(gè)性化較強(qiáng)，主要表現(xiàn)在語(yǔ)言表現(xiàn)力、鏡頭感染力、親和力和現(xiàn)場(chǎng)掌控能力上。主持人就站在舞臺(tái)的中央，跟觀眾的距離非常近，讓受眾感覺(jué)很親切，加上亮麗“臺(tái)風(fēng)”，給人一種青春、向上的感覺(jué)。語(yǔ)言上，采用樸實(shí)的語(yǔ)言，對(duì)節(jié)目也有一個(gè)很好的掌控。除了這些之外，主持人的思維能力也在現(xiàn)在得到很好的展現(xiàn)，對(duì)一些求職者的表現(xiàn)也有自己的一個(gè)評(píng)價(jià)，會(huì)積極的進(jìn)行引導(dǎo)。這也給節(jié)目增添了許多魅力。

欄目三：歐陽(yáng)夏丹——央視新聞?lì)l道《第一時(shí)間》節(jié)目主持人 其語(yǔ)言風(fēng)格——爽極的解說(shuō)。歐陽(yáng)夏丹的新聞播報(bào)成功之處在于她是“說(shuō)”新聞而不是“念”新聞，這使得觀眾在飽受電視刻板呆滯冰冷的播報(bào)方式折磨之后，出現(xiàn)一個(gè)近乎和你平常聊天談話的一種不死背稿子的輕松形式，讓人感覺(jué)親切自然舒服無(wú)比。

綜上，不同類型的節(jié)目，決定不同類型的主持風(fēng)格，但一個(gè)優(yōu)秀的節(jié)目主持人都有一個(gè)共同點(diǎn)，即在貼合節(jié)目風(fēng)格的基礎(chǔ)上，堅(jiān)持自己的主持個(gè)性，把個(gè)性化語(yǔ)言融入到節(jié)目，用自己的語(yǔ)言與受眾共同交流，推動(dòng)觀眾從陌生到認(rèn)可、熟悉和欣賞。

班級(jí)：10廣電本（1）班