第一篇：非線性編輯軟件技術(shù)的電視節(jié)目制作運(yùn)用論文

摘要：科技的發(fā)展帶來了計(jì)算機(jī)信息技術(shù)的迅速發(fā)展，帶動了電視行業(yè)的進(jìn)步和發(fā)展，數(shù)字化技術(shù)在各行各業(yè)中均得到了有效的利用。非線性編輯技術(shù)也得到了普遍利用，被廣泛運(yùn)用在制作電視節(jié)目中，此方法具有高效和快捷的特點(diǎn)，是從電影剪輯演化來的，與過去的視頻線性編輯相比，利用非線性編輯技術(shù)，最大的有點(diǎn)就是在利用計(jì)算機(jī)技術(shù)上。利用各種不同的軟件編輯視頻，在視頻中加入一些音效或是特效等，使視頻更加生動，畫面感更強(qiáng)。并且，該技術(shù)的應(yīng)用可以大大提高工作效率，實(shí)現(xiàn)視頻的長時(shí)間保存，大大降低了在視頻制作中的成本。這些優(yōu)點(diǎn)，都促進(jìn)了該技術(shù)的應(yīng)用，使得該領(lǐng)域發(fā)展得到突破，成為電視電影制作的里程碑，對于視頻制作有著重要的影響。

關(guān)鍵詞：非線性編輯；技術(shù)；電視節(jié)目制作；應(yīng)用

計(jì)算機(jī)信息技術(shù)的普及和發(fā)展，使電視行業(yè)不斷突破，數(shù)字化技術(shù)作為重要的技術(shù)，在不同領(lǐng)域都得到了廣泛應(yīng)用。當(dāng)前，幾乎所有的電視臺制作都采用的電視制作編輯方式，即非線性編輯方式，它的功能很多，效率很高，被普遍運(yùn)用于不同領(lǐng)域。該技術(shù)實(shí)現(xiàn)和計(jì)算機(jī)技術(shù)的有效結(jié)合，并且對數(shù)字視頻技術(shù)加以利用，通過計(jì)算機(jī)和編輯處理軟件，輔助以音頻處理器，在電視制作中實(shí)現(xiàn)了全面的優(yōu)化。

1.非線性編輯技術(shù)概念

當(dāng)前，電視的普及和發(fā)展，也帶動了非線性編輯技術(shù)的發(fā)展，逐漸代替了傳統(tǒng)的編輯方式，在專業(yè)硬件設(shè)備和編輯系統(tǒng)條件下，可以利用計(jì)算機(jī)實(shí)現(xiàn)對視頻編輯的統(tǒng)一工作，按照時(shí)間先后開展非線性的編輯工作。和之前的磁帶制作方式相比，該方法的效率很高，并且方便操作，大大提高了編輯工作效率。另外，在計(jì)算機(jī)輔助下，可以快速地進(jìn)行視頻的選擇和調(diào)用，這樣既簡化了編輯的過程，又節(jié)省了時(shí)間，減少了亂用素材的現(xiàn)象。在計(jì)算機(jī)和編輯處理軟件的輔助下，將非線性編輯方式應(yīng)用到電視節(jié)目中，可以極大地提高工作效率，實(shí)現(xiàn)視頻的簡化，從而節(jié)省存儲空間。

2.非線性編輯技術(shù)的工作原理

所謂非線性編輯技術(shù)，利用的是視頻卡和計(jì)算機(jī)，輔助以各種相關(guān)的編輯軟件，如此，就實(shí)現(xiàn)了對計(jì)算機(jī)中視頻的處理，從而利用視頻卡，實(shí)現(xiàn)了視頻之間的輸出和輸入。該技術(shù)的利用，其基本的工作原理就是在各種設(shè)備中進(jìn)行信號源的輸入，將其輸入到攝像機(jī)和錄影機(jī)中，之后利用視頻卡，實(shí)現(xiàn)對模擬信號的轉(zhuǎn)化，使其生成數(shù)字信號，然后壓縮處理這些數(shù)字信號，使其成為數(shù)據(jù)文件，在計(jì)算機(jī)中進(jìn)行存儲。然后，編輯人員利用編輯軟件對視頻進(jìn)行處理。比如，在視頻中加入特效和字幕等，再利用視頻卡，將這些做好的視頻進(jìn)行轉(zhuǎn)化，轉(zhuǎn)化成模擬信號，從而實(shí)現(xiàn)了相互的轉(zhuǎn)換。利用非線性進(jìn)行編輯，不僅要靠硬件，還需要軟件技術(shù)，只有實(shí)現(xiàn)硬件和軟件之間的支持，才能實(shí)現(xiàn)整體的系統(tǒng)建設(shè)。因此，非線性編輯技術(shù)是將數(shù)字化和計(jì)算機(jī)相互結(jié)合的產(chǎn)物。硬件設(shè)備方面，其主要的設(shè)備就是計(jì)算機(jī)、網(wǎng)絡(luò)存儲設(shè)備和視頻卡等；軟件設(shè)備則包含了非線性編輯軟件和各種圖像和音頻的處理軟件。當(dāng)前，不斷利用和完善非線性編輯系統(tǒng)，可以不斷提高影視制作水平，使其更加方便操作，逐漸實(shí)現(xiàn)其大眾化。非線性編輯系統(tǒng)以其優(yōu)越性得到了很快的發(fā)展，其編輯技術(shù)得到了廣泛使用，受到了一致好評。

3.非線性編輯技術(shù)的工作特點(diǎn)

利用非線性編輯技術(shù)進(jìn)行節(jié)目制作時(shí)，主要是靠系統(tǒng)來完成，與傳統(tǒng)的編輯技術(shù)比起來，它有著幾個(gè)特點(diǎn)。

3.1較高的工作效率

對視頻進(jìn)行處理時(shí)，利用非線性編輯技術(shù)，使用的媒介多為光盤和硬盤。在硬盤的表面，有一圈圈的磁道，其中，對視頻進(jìn)行存儲時(shí)，多以編碼形式，記錄在磁道上。利用激光磁頭，對準(zhǔn)硬盤，進(jìn)行快速掃描，這樣可以獲得最初的數(shù)據(jù)和信息，并且，該方式簡便容易操作。在過去的編輯技術(shù)中，是利用磁頭完成掃描，該磁頭位于攝像機(jī)上，該操作為連續(xù)性的，在利用非線性編輯技術(shù)時(shí)，其操作為非連續(xù)性的，可以在同一時(shí)間，同時(shí)訪問多個(gè)視頻，這樣不僅使得讀取速度大大降低，而且可提高視頻編輯的效率。

3.2可以實(shí)現(xiàn)長時(shí)間的視頻信息保存

長久以來，人們都十分重視對視頻信息的保存，得到了內(nèi)部的不斷關(guān)注。眾所周知，利用攝像機(jī)磁帶，不能長時(shí)間對信息進(jìn)行儲存。非線性編輯技術(shù)彌補(bǔ)了其在這方面的不足，得到快速發(fā)展，并且脫穎而出，它可以把視頻保存在光盤或者是硬盤中，從而可以長間的儲存視頻，進(jìn)行數(shù)據(jù)讀取時(shí)，磁頭可以不需要直接接觸磁盤，這樣也就避免了對磁盤的損傷，完成了視頻的信息保存，實(shí)現(xiàn)了對其長時(shí)間的存儲。

3.3視頻加工方式靈活簡潔

非線性編輯技術(shù)和傳統(tǒng)的技術(shù)有很大的區(qū)別，特別是在視頻的處理方面，非線性編輯技術(shù)利用的是時(shí)間線，將顯示在計(jì)算機(jī)上的各個(gè)畫面的順序打亂，然后重新組合畫面。因此，在處理視頻時(shí)，對非線性編輯技術(shù)的應(yīng)用，可以對畫面進(jìn)行各種操作，并且具有簡便性，大大提高了視頻編輯的效率。該技術(shù)的應(yīng)用也確保了在視頻制作中不同特效的使用和插入，如音樂和虛擬背景等。因此，從很大程度上提高了視頻的真實(shí)性和感染性。

3.4確保畫面的逼真效果

在非線性編輯系統(tǒng)的應(yīng)用中，需要使用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行視頻處理，而不是只對信息和數(shù)據(jù)進(jìn)行重新排列，這樣便使得在后期的操作中可以重新編排數(shù)據(jù)，這樣便在很大程度上確保了視頻的質(zhì)量和效果。因此，利用該技術(shù)能夠?qū)崿F(xiàn)對視頻的保存的完整，從而增強(qiáng)視頻信號的質(zhì)量。使用該技術(shù)利用這些編輯軟件，能夠?qū)σ曨l畫面進(jìn)行自由調(diào)整，改變色彩和亮度等因素，使得視頻畫面更加逼真和形象，從而提高畫面的效果，保持其逼真度。

4在電視節(jié)目制作中非線性編輯技術(shù)的應(yīng)用

4.1保存和提取節(jié)目素材方面

在利用非線性技術(shù)進(jìn)行編輯時(shí)，受到輸入和輸出的影響，視頻的編輯工作人員在對視頻進(jìn)行編輯時(shí)，要選取合適的存取路徑，從而提高素材的存取效率。然而，在實(shí)際的編輯工作中，工作人員需要進(jìn)行大量的素材編輯，這就會使很多沒有意義的素材存在電腦中，占據(jù)硬盤位置。同時(shí)，在編輯過程中，會使得小視頻的窗口占據(jù)整個(gè)電腦顯示屏，這樣就會導(dǎo)致在素材查找中無法實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)查找。因此，進(jìn)行素材管理時(shí)，要提高素材的存取效率，使其滿足要求。需要在計(jì)算機(jī)中實(shí)現(xiàn)對不同素材的備注，加以分類，并且表明素材的種類，從而使得檢索工作更加有效和實(shí)用。另外，進(jìn)行素材的存取時(shí)，還要考慮到節(jié)目的時(shí)長，針對硬盤的容量選擇合適素材，進(jìn)行壓縮和存取。

4.2鏡頭的組接

進(jìn)行輸入、編輯和輸出這三項(xiàng)工作，是進(jìn)行非線性編輯的基本步驟。其中，進(jìn)行視頻和音頻的編輯，已經(jīng)成為電視制作者的重要工作，制作節(jié)目時(shí)，編輯工作者要對內(nèi)容有效地把控和掌握，從整體認(rèn)知進(jìn)行把控，充分了解節(jié)目的內(nèi)容，靈活地進(jìn)行各項(xiàng)操作，根據(jù)不同的節(jié)目需求，增強(qiáng)編輯的工作意識。對于編輯工作者而言，其業(yè)務(wù)技能十分重要，只有不斷增強(qiáng)業(yè)務(wù)技能，才能鎮(zhèn)定沉著地處理雜亂鏡頭，保持清晰的制作思路，確保選取的鏡頭有價(jià)值性。在非線性編輯工作中，鏡頭銜接和組合工作有著十分重要的地位，即便是處理零碎鏡頭，也需要經(jīng)驗(yàn)和思考，才能實(shí)現(xiàn)事物規(guī)律的有效組合。通過對實(shí)物研究，形成規(guī)律感，然后將優(yōu)秀編輯思維融入其中，從而實(shí)現(xiàn)鏡頭的有效組合。另外，做好鏡頭的篩選，可以促進(jìn)對遠(yuǎn)景、近景和中景不同層次的利用，實(shí)現(xiàn)對鏡頭的有效掌握。

4.3字幕的添加

在電視節(jié)目當(dāng)中，字幕有著重要的作用，它是對視頻的補(bǔ)充，起到延伸視音頻作用。試聽的過程中，字幕有著更為直接的表達(dá)能力，如果可以實(shí)現(xiàn)對電視節(jié)目的同期解說，就可以實(shí)現(xiàn)主題的有效突出，從而促進(jìn)畫聲同步。其中，利用索貝編輯系統(tǒng)時(shí)，能夠把字幕編輯窗口應(yīng)用進(jìn)來，在菜單當(dāng)中進(jìn)行字幕組件的編輯，拖動鼠標(biāo)，可以實(shí)現(xiàn)對字幕長度和范圍的調(diào)節(jié)，從而使字幕位置恰當(dāng)，在出入時(shí)間上與視頻和音頻相互吻合，更加恰當(dāng)。

4.4特技的使用

利用非線性編輯系統(tǒng)時(shí)，要兼顧到編輯工作者的特色創(chuàng)意和節(jié)目的需求，加強(qiáng)對于特技的使用，增強(qiáng)其使用效果，從而使得制作電視節(jié)目時(shí)，特效的使用更加方便和有效。如果要刪除掉選擇的特技，只需要點(diǎn)擊左鍵，然后刪除就行，該操作是十分簡單的。在特技使用中，復(fù)制和粘貼也可以利用鼠標(biāo)就能夠完成，利用粘貼，加入有趣特效。

結(jié)語

綜上所述，計(jì)算機(jī)和信息技術(shù)的快速發(fā)展，傳統(tǒng)的電視節(jié)目編輯已經(jīng)無法適應(yīng)不斷增長的需求。因此，引入非線性編輯系統(tǒng)，可以實(shí)現(xiàn)在計(jì)算機(jī)平臺的數(shù)據(jù)操作，大大降低編輯的成本，減少了編輯的時(shí)間，實(shí)現(xiàn)了視頻之間的靈活轉(zhuǎn)換，對于提高圖像的質(zhì)量也有著重要意義。當(dāng)前，信息技術(shù)深入發(fā)展，必然帶來非線性編輯軟件技術(shù)的提高，將會帶動數(shù)字化程度的發(fā)展，促進(jìn)電視節(jié)目水平的不斷提高。

參考文獻(xiàn)

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第二篇：非線性編輯制作流程--講課稿

第5章 非線性編輯制作流程

前面已經(jīng)學(xué)習(xí)了非線性編輯系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)、工作原理及分類等，這些理論性的內(nèi)容雖然能為我們理解非線性編輯的制作流程奠定一定的基礎(chǔ)，但究竟如何編輯節(jié)目，完成哪些方面的工作仍不得而知。接下來學(xué)習(xí)如何通過非線性編輯系統(tǒng)來制作視音頻節(jié)目。本章將介紹較為通用的非線性編輯軟件Premiere Pro，并結(jié)合具體的實(shí)例來介紹非線性編輯的制作流程及各環(huán)節(jié)的主要工作，其內(nèi)容相互關(guān)系如下所示:

通過本章的學(xué)習(xí)，讀者應(yīng)達(dá)到以下學(xué)習(xí)目標(biāo): ·了解非線性編輯的基本工作流程，熟悉各環(huán)節(jié)的具體操作。

·熟悉Premiere的編輯界面，掌握項(xiàng)目的創(chuàng)建及管理方法并學(xué)會基本的設(shè)置。·了解連續(xù)的動態(tài)視頻文件的采集方式。·掌握素材的導(dǎo)入方法

·了解時(shí)間線的用途，并掌握將添加素材到時(shí)間線的不同方法 ·了解不同的視頻編輯方法。

·掌握音頻素材的播放與編輯處理方法。

·理解非線性編輯系統(tǒng)中不同的視頻特技類型及其使用。·知道如何添加不同的字幕效果

·掌握Premiere中視頻輸出的幾種方法及流程。

5.1非線性編輯制作流程概述

從整體上來看，非線性編輯系統(tǒng)相當(dāng)于一套多媒體計(jì)算機(jī)硬件設(shè)備與集成配套的專用軟件的集合體。其基本理念與線性編輯系統(tǒng)相似，只是為了減少物理磨損、保證信號的質(zhì)量，同時(shí)順應(yīng)不斷發(fā)展的數(shù)字技術(shù)和多媒體技術(shù)，人們逐漸研發(fā)了基于數(shù)字信號的非線性編輯系統(tǒng)，用于完成電視節(jié)目的編輯與制作。下面簡單介紹非線性編輯系統(tǒng)制作節(jié)目的基本流程及各環(huán)節(jié)的主要工作。5.1.1非線性編輯制作基本流程

由于工作原理和系統(tǒng)構(gòu)成的不同，非線性編輯與傳統(tǒng)電子編輯在制作電視節(jié)目時(shí)的流程有所不同。盡管不同品牌、規(guī)格的非線性編輯設(shè)備的操作界面或硬件組成有差異，但首先都離不開采集卡等硬件，這些硬件是為了編輯過程能正常、穩(wěn)定地進(jìn)行而配備的，其次也少不了操作軟件，非線性編輯軟件是根據(jù)編輯工作流程來編寫的，可以提供良好的人機(jī)交互界面。

目前，非線性編輯軟件的設(shè)計(jì)考慮到傳統(tǒng)的電視節(jié)目制作人員的習(xí)慣，其編輯工作流程在某種程度上與傳統(tǒng)的線性二對一編輯過程有相似之處。其工作的基本流程大致如下:(1)項(xiàng)目創(chuàng)建和素材采集階段:對于一個(gè)節(jié)目，為了加強(qiáng)對其視頻、音頻、特技、字幕等的管理，必須先創(chuàng)建一個(gè)項(xiàng)目，以便使所有與該節(jié)目相關(guān)的信息都集成在里面；項(xiàng)目創(chuàng)建以后，可將來自錄像機(jī)等信號源的模擬信號進(jìn)行模擬/數(shù)字(A/D)轉(zhuǎn)換變成數(shù)字化素材并采集到計(jì)算機(jī)硬盤空間內(nèi)，對于數(shù)字?jǐn)z像機(jī)也可直接通過數(shù)字接口采集素材，并將其存儲在計(jì)算機(jī)的硬盤空間內(nèi)。

(2)視音頻編輯階段:通過專用的非線性編輯軟件對上述數(shù)字化素材進(jìn)行編輯加工，如對采集的視音頻素材、圖形、圖像、二維和三維動畫、效果聲、背景音樂等進(jìn)行任意地復(fù)制、裁切、調(diào)整、拼貼、插入、刪除和修改，完成編輯加工過程。

(3)特技與字幕處理階段:為了豐富和擴(kuò)展電視節(jié)目的畫面語言、擴(kuò)大電視畫面的表現(xiàn)力，素材之間的銜接往往不再僅使用硬切的方式，而是添加一些形如翻轉(zhuǎn)、移動、縮放、旋轉(zhuǎn)等多種運(yùn)動形式的特技并結(jié)合光與色的變化，給觀眾以超現(xiàn)實(shí)的奇幻美妙的視覺感受和豐富的聯(lián)想。當(dāng)然，為了對節(jié)目內(nèi)容進(jìn)行解釋、說明，加強(qiáng)信息傳播的效果，字幕也同樣必不可少。

2(4)節(jié)目的輸出階段:為了使節(jié)目能脫離非線性編輯環(huán)境，以釋放被占用的硬盤空間，同時(shí)也使更多的觀眾能夠欣賞已編輯完成的節(jié)目，需將它輸出到錄像帶、VCD、DVD中或計(jì)算機(jī)硬盤空間中進(jìn)行保存。

目前，隨著電視節(jié)目前期制作設(shè)備中數(shù)字存儲器件的逐漸普及和全數(shù)字化設(shè)備的運(yùn)用，素材可不經(jīng)過A/D轉(zhuǎn)換，而直接送到硬盤存儲，然后在計(jì)算機(jī)軟件操作平臺上進(jìn)行編輯、添加特技等綜合處理，最后輸出編輯完成的數(shù)字電視節(jié)目信號直接播出。而且，數(shù)字技術(shù)提供的想象力無窮的多種特技方式，極大地豐富了電視節(jié)目的表現(xiàn)形式，將制作水平提升到更高的層次。

由于不同設(shè)備軟、硬件設(shè)計(jì)上的差異，非線性編輯設(shè)備的使用和操作也有所不同，但其使用各環(huán)節(jié)的主要工作比較相似。總體來講，任何非線性編輯系統(tǒng)，其工作流程可分為項(xiàng)目創(chuàng)建和素材采集階段、視音頻編輯階段、特技與字幕處理階段及節(jié)目的輸出階段等幾個(gè)步驟，如圖5-1所示。

5.1.2 非線性編輯制作流程各環(huán)節(jié)的主要工作

1.項(xiàng)目創(chuàng)建和素材采集階段

非線性編輯之所以稱為“非線性”，是因?yàn)樗夭牡木庉嬤^程可以不按時(shí)間順序進(jìn)行，但是整個(gè)節(jié)目制作過程還是必須按一定的流程來進(jìn)行。

在編輯一部電視作品的過程中，我們首先需要建立一個(gè)項(xiàng)目(project)，在此項(xiàng)目下完成素材的采集、導(dǎo)入和編輯處理等全過程。一個(gè)項(xiàng)目包含一部電視作品的所有信息，并以數(shù)字文件的形式存儲在規(guī)定的目錄中。這些信息包括視頻數(shù)據(jù)、音頻數(shù)據(jù)、時(shí)間線上文件排列情況、二維或三維特技信息等等。雖然從理論上說，可以在時(shí)間線上排列所有素材，一氣呵成地完成編輯過程，但由于編輯過程涉及許多方面的因素，往往很難一次就完成編輯工作。為了保存已經(jīng)進(jìn)行過的 編輯處理過程和結(jié)果，項(xiàng)目的創(chuàng)建是確有必要的，這樣在退出項(xiàng)目之后，我們在任何時(shí)間都可以重新打開已創(chuàng)建的項(xiàng)目，繼續(xù)進(jìn)行編輯操作，直至整個(gè)編輯和修 改過程徹底完成。

另外，在實(shí)際使用時(shí)，在同一套非線性編輯系統(tǒng)上，可按照節(jié)目或編輯人員的不同，同時(shí)創(chuàng)建兩個(gè)或多個(gè)項(xiàng)目。不同項(xiàng)目之間編輯的信息可以不同，但素材資源可以共用。所以，項(xiàng)目的創(chuàng)建是很重要的第一步工作。

創(chuàng)建項(xiàng)目以后，素材的采集操作同樣必不可少。常言道，“巧婦難為無米之炊”，編輯處理的過程亦如此，在一個(gè)項(xiàng)目里必須有素材可處理，因而素材的采集和輸入也是整個(gè)電視節(jié)目數(shù)字化編輯的重要階段。采集就是通過視音頻采集卡和專用非線性編輯軟件，將模擬視音頻信號轉(zhuǎn)換成數(shù)字信號存儲到計(jì)算機(jī)硬盤中或直接通過數(shù)字接口將來自DV攝像機(jī)等數(shù)字設(shè)備的視音頻信號存儲到計(jì)算機(jī)硬盤中，成為可以處理的素材的過程，采集也稱素材數(shù)字化。輸入則是將外部其他數(shù)字設(shè)備生成的數(shù)字視音頻信號或其他軟件處理過的圖像、聲音存儲到計(jì)算機(jī)中。

由于涉及到視音頻信號在模擬與數(shù)字格式之間的轉(zhuǎn)換，在進(jìn)行正式編輯前，對于傳統(tǒng)的模擬視音頻信號必須把源視音頻信號(即將來自模擬攝像機(jī)、錄像機(jī)等設(shè)備的視音頻信號)通過視頻采集壓縮卡、聲卡，經(jīng)過模擬/數(shù)字(A/D)轉(zhuǎn)換，變成數(shù)字信號，再經(jīng)過數(shù)字壓縮后形成數(shù)據(jù)流存儲到計(jì)算機(jī)硬盤中，這樣的數(shù)字視音頻信號才能供計(jì)算機(jī)進(jìn)行數(shù)據(jù)處理也即編輯處理。而當(dāng)編輯最終完成后，成品節(jié)目一般還需經(jīng)過視頻卡進(jìn)行數(shù)字解壓縮(即D/A轉(zhuǎn)換)還原出模擬信號進(jìn)行播出，或者輸出到錄像機(jī)記錄在磁帶上或輸出到光盤進(jìn)行存儲。

因而，采集素材的過程離不開視音頻采集壓縮卡，它是模擬信號與數(shù)字信號的分水嶺，所有的視音頻信號在此經(jīng)過模數(shù)轉(zhuǎn)換，以便計(jì)算機(jī)系統(tǒng)進(jìn)行處理。采集過程離不開壓縮與解壓縮技術(shù)，壓縮與解壓縮是視音頻采集壓縮卡的核心內(nèi)容，目前，計(jì)算機(jī)的傳輸和處理能力還不是非常強(qiáng)大，特別是龐大的數(shù)字視頻數(shù)據(jù)可能使計(jì)算機(jī)不堪重負(fù)，難以正常處理數(shù)碼率高達(dá)216 Mb/s的無壓縮數(shù)字分量視頻信號，所以壓縮是可行的對視頻信號的處理方法。目前廣泛用于電視領(lǐng)域內(nèi)的壓縮格式主要有Motion-JPEG、MPEG-2和DV，它們均基于離散余弦變換，并對變換系數(shù)做量化處理后進(jìn)行游程編碼。Motion-JPEG和DV采用幀內(nèi)壓縮方 4 式，可實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)到幀的編輯。MPEG-2采用幀間壓縮、幀間預(yù)測和運(yùn)動補(bǔ)償技術(shù)，壓縮效率大，正在被越來越廣泛地使用。在音頻素材方面，音頻的采集和處理是由集成在采集卡上的音頻處理芯片工作完成的，無論是采集、編輯還是回放，都能自動將音頻信號同步于視頻信號，能擁有CD質(zhì)量或更高的采樣頻率(即高于44.1kHz)，提供專業(yè)的音頻指標(biāo)，并能對多軌音頻進(jìn)行實(shí)時(shí)回放、調(diào)音和編輯，作均衡、延時(shí)、混響、變調(diào)等聲音效果處理。由于音頻文件數(shù)據(jù)量相對較小，可以不經(jīng)過壓縮處理。

現(xiàn)在隨著數(shù)字化視音頻設(shè)備的普及，素材輸入對于數(shù)字視音頻設(shè)備來說就比較容易，因?yàn)榇藭r(shí)不需要模擬信號和數(shù)字信號的轉(zhuǎn)換處理，只是部分情況下需有數(shù)據(jù)格式的轉(zhuǎn)換處理過程，不僅節(jié)省了采集設(shè)備的硬件投入，也加快了處理過程并節(jié)約了處理時(shí)間。隨著數(shù)字信號標(biāo)準(zhǔn)的統(tǒng)一，完全可以將素材存儲卡直接連接到非線性編輯進(jìn)行處理?，F(xiàn)在，有部分?jǐn)?shù)字高清晰度設(shè)備的視音頻信息就是直接存儲在閃存卡上，如松下DVCPRO P2系列設(shè)備，只需要配備有讀卡設(shè)備，素材可以方便地傳送到非線性編輯系統(tǒng)，因而上載時(shí)間就可以省略，可以直接進(jìn)行編輯和處理。

對于模擬視音頻設(shè)備，由于現(xiàn)在仍然在廣泛使用，在今后相當(dāng)長的時(shí)間內(nèi)也會繼續(xù)使用，所以編輯處理離不開模擬/數(shù)字信號的轉(zhuǎn)換和壓縮等操作，也就是將存儲于錄像帶的電視視音頻信號通過非線性編輯系統(tǒng)的采集卡采集到計(jì)算機(jī)專門的存儲設(shè)備中，此時(shí)必須根據(jù)需要與條件設(shè)置好視音頻信號的采集指標(biāo)和壓縮參數(shù)。在非線性編輯系統(tǒng)的使用中必須重視素材采集和輸入這一過程，因?yàn)橹挥型瓿蛇@一步驟才可為接下來的編輯處理過程提供基本的素材“材料”。素材采集和輸入到硬盤中之后，必須導(dǎo)入到非線性編輯軟件指定的目錄中，為方便編輯處理，素材還需進(jìn)行整理，分門別類建立文件夾，這樣尋找素材更加方便。

現(xiàn)在多數(shù)非線性編輯系統(tǒng)對素材的管理沿用電影剪輯的bin概念。bin就是片兜，物理意義上是指裝影片膠片的大兜。非線性編輯系統(tǒng)中bin有時(shí)也翻譯為“屜”，我們可以將某一類音頻或視頻素材等內(nèi)容存儲在一個(gè)bin中，隨時(shí)進(jìn)行調(diào)用和管理，當(dāng)然，片兜在非線性編輯系統(tǒng)中實(shí)際只是在硬盤中虛擬劃分的空間??素材箱，素材箱可以有很多個(gè)。根據(jù)需要，編輯人員可以在片兜中找尋所需的素材進(jìn)行編輯處理。

2.視音頻編輯階段

對素材進(jìn)行視音頻編輯就是選擇素材，并且通過設(shè)置素材的入點(diǎn)與出點(diǎn)以選擇素材中最合適的部分，并遵循鏡頭組接的技術(shù)和藝術(shù)的要求，最終形成完整和連續(xù)的影視作品的過程。簡言之，即是一個(gè)選擇并按要求排列素材的過程?？梢哉f，視音頻編輯處理是整個(gè)非線性編輯過程中最重要的環(huán)節(jié)。

計(jì)算機(jī)系統(tǒng)在實(shí)際的視音頻編輯過程中的作用只是記錄素材的編輯點(diǎn)和特技效果，這一功能從本質(zhì)上使得任何素材片段都有隨時(shí)任意的編輯、修改、復(fù)制的可能。整個(gè)編輯過程中無論是素材入、出點(diǎn)的反復(fù)修改，還是畫面前后順序的改變，都不會造成畫面質(zhì)量的下降，克服了傳統(tǒng)編輯設(shè)備的致命弱點(diǎn)。非線性編輯系統(tǒng)對視音頻文件的操作非常簡單，可以在指定的時(shí)間線上任意擺放各類素材，對其位置和時(shí)間長度的修改也可隨意進(jìn)行。

標(biāo)準(zhǔn)的編輯過程步驟如下:(1)在確定的項(xiàng)目下創(chuàng)建一個(gè)時(shí)間線，拖曳數(shù)字化處理后的視音頻素材于其上。這個(gè)過程可以通過電腦監(jiān)視器方便地調(diào)用采集進(jìn)來的影像和音頻資料，視頻信息可以逐幀展開，也可以逐秒展開，間隔可以選擇。

(2)通過非線性編輯軟件，并結(jié)合計(jì)算機(jī)處理制作的其他視音頻信號，如靜止的圖形、圖像、二維和三維動畫、效果聲、背景音樂等等，在計(jì)算機(jī)上進(jìn)行任意的復(fù)制、裁切、調(diào)整、拼貼、插入、刪除和修改，完成編輯過程。編輯時(shí)既可以打破時(shí)間的順序，也可以方便地制作各種特技切換，這些處理過程中的各種參數(shù)可反復(fù)任意調(diào)整。由于在時(shí)間線上，視頻文件一般是以第一幀的畫面顯示出來的，音頻文件則顯示波形，所以都很直觀。現(xiàn)在非線性編輯系統(tǒng)都有實(shí)時(shí)處理的能力，我們可以任意地全部或部分觀看編輯后的效果，以便進(jìn)一步修改，也便于對過程的控制和對最終效果的把握。另外，編輯系統(tǒng)不但提供了視頻編輯工具，還提供了創(chuàng)建其他影像資料的工具，借助這些專業(yè)工具，可以編輯靜態(tài)圖像，還可以建立一些二維和三維動畫。由于計(jì)算機(jī)的交互性和通用性，使一些用傳統(tǒng)手段無法拍攝的素材，在計(jì)算機(jī)上可以方便地成為現(xiàn)實(shí)。

(3)在確定了編輯過程并確定了最終效果后，需要進(jìn)行的就是生成最終實(shí)際視頻文件的過程。生成最終影片是計(jì)算機(jī)計(jì)算的過程。像切換、拼接過渡這樣的簡單編輯，不需要耗時(shí)的計(jì)算，但大多數(shù)復(fù)雜的特技效果、圖像疊加等則需要計(jì) 6 算機(jī)逐幀處理，并按照編輯人員所設(shè)定的清晰度和畫面品質(zhì)來計(jì)算完成。視頻影片生成后，可將影片回放到視頻監(jiān)視器上，這時(shí)的視頻就是完整的視頻圖像了。

我們對攝像機(jī)拍攝或其他渠道制作的素材進(jìn)行非線性編輯處理，猶如寫作和繪畫一樣，最重要的是把一定的內(nèi)容和主題思想通過鏡頭語言和聲音傳達(dá)給觀眾。此過程不僅要充分掌握蒙太奇的理論和表現(xiàn)技法，還需靈活掌握和了解編輯的基本原則和技巧。

3.特技與字幕處理階段

對于編輯人員而言，通過非線性編輯系統(tǒng)的強(qiáng)大功能和相對較為簡單的操作，一部電視作品正在自己手中逐漸成形，使編輯工作成為一個(gè)比較愜意的過程。但是，這個(gè)編輯過程不是視音頻素材的簡單堆砌，而是多種素材的有機(jī)組合。除了在鏡頭的選擇和編排上需要斟酌外，特技與字幕的處理與視音頻編輯一樣也是重要的環(huán)節(jié)。

視音頻編輯完成并不等于整體編輯工作結(jié)束，添加特技與字幕也是非線性編輯的重要工作。當(dāng)今影視制作技術(shù)的數(shù)字化變革中最典型的例子當(dāng)屬數(shù)字特技，特別是在娛樂和藝術(shù)創(chuàng)作類的影視作品方面體現(xiàn)尤為明顯。數(shù)字技術(shù)的介入，很大程度上對原來的創(chuàng)作形式和方法提出了挑戰(zhàn)，同時(shí)也進(jìn)一步拓展了藝術(shù)創(chuàng)作與表現(xiàn)的空間與力度。數(shù)字特技在節(jié)目制作中得到了廣泛的應(yīng)用，其種類與形式繁多，并且新技術(shù)和新技法不斷涌現(xiàn)。數(shù)字特技不僅改變著傳統(tǒng)的影視制作方式，極大地提高了影視制作的效率，同時(shí)也以更新、更奇的藝術(shù)表現(xiàn)力，帶給了觀眾更具震撼力的視覺沖擊，極大地豐富了影視制作設(shè)計(jì)手段。

特技作為影視制作中重要的表現(xiàn)手段，其實(shí)起源于早期電影的發(fā)展歷程中。例如，法國的梅里愛在《魔術(shù)師》中將一個(gè)女人變成了羽毛，實(shí)際上是一種停機(jī)再拍的簡單特技方法。在經(jīng)歷了模型、布景的特技合成方法之后的今天，運(yùn)用數(shù)字特技技術(shù)中的數(shù)字影像已經(jīng)極為普及。對于視、音頻素材的特技包括轉(zhuǎn)場、特效、合成疊加等多種處理方式，往往就是在這一過程中產(chǎn)生的，觀眾在許多影視作品中所領(lǐng)略到的令人震撼的畫面和聲音效果，而非線性編輯軟件功能的強(qiáng)弱，某種程度上也是體現(xiàn)在這一方面。

通過特技制作，可以形成獨(dú)特的畫面語言，豐富和擴(kuò)展電視節(jié)目的畫面語言，擴(kuò)大電視畫面的表現(xiàn)力。各種非線性編輯特技能夠改變畫面的構(gòu)成，不同的圖像 7 組合也能形成新的整體結(jié)構(gòu)，伴隨著翻轉(zhuǎn)、移動、縮放、旋轉(zhuǎn)等多種運(yùn)動形式以及光與色彩的變化，給觀眾以超現(xiàn)實(shí)的奇幻美妙的視覺感受和豐富的聯(lián)想。通過改變畫面的節(jié)奏，擴(kuò)展或壓縮運(yùn)動的持續(xù)時(shí)間，即加快或放慢運(yùn)動的速度，這時(shí)獨(dú)特的抒情或喜劇效果也得以產(chǎn)生。

特技作為提高電視節(jié)目表現(xiàn)力的手段需要經(jīng)常使用，而字幕同樣是不可或缺的部分。字幕作為節(jié)目中非常重要的部分，包括文字和圖形兩個(gè)方面，對節(jié)目的內(nèi)容起著重要的解釋、說明作用。隨著字幕和時(shí)間標(biāo)志的加入，能對屏幕上的部分畫面起強(qiáng)調(diào)作用，并突出地提示與體現(xiàn)畫面不能交代的部分。字幕還可增強(qiáng)信息傳播效果，如電視節(jié)目中提及的重要的對比性的數(shù)據(jù)，僅靠播音給人印象不深，充分利用圖文創(chuàng)作系統(tǒng)，將有關(guān)數(shù)據(jù)制成圖表、閃動的數(shù)字、運(yùn)動的箭頭等就更顯得直觀生動。

4.節(jié)目輸出階段

經(jīng)過編輯人員和其他工作人員的共同努力，編輯完成并經(jīng)過審看后的電視節(jié)目需要通過多種方式輸出到其他的載體上以便更多的觀眾能夠欣賞。理論上，任何編輯完成的電視節(jié)目可以直接在非線性編輯設(shè)備通過實(shí)時(shí)播放的方式供廣大觀眾觀看，但考慮到多種原因:如非線性編輯設(shè)備及硬盤的空間都不能長期占用，并且節(jié)目的播出、發(fā)行與交流需要與現(xiàn)有模式通用，所以在實(shí)際運(yùn)用過程中，節(jié)目編輯完成定稿后一般輸出并存儲到其他載體上。

目前，節(jié)目的輸出根據(jù)不同的需要可以有幾種方法:實(shí)時(shí)播放供廣大觀眾觀看；輸出EDL表以便進(jìn)一步制作出高質(zhì)量的節(jié)目；錄制到錄像帶上供電視臺播出；節(jié)目刻錄成VCD和DVD光盤便于交流以及在家用設(shè)備上播放；將編輯完成的電視節(jié)目生成流媒體文件，發(fā)布到網(wǎng)上供網(wǎng)絡(luò)用戶欣賞。

5.2 項(xiàng)目創(chuàng)建與管理

項(xiàng)目是非線性編輯過程中經(jīng)常提到的名詞，就是指單獨(dú)描述一部影視作品的編輯過程所包含各類信息的文件。若想通過非線性編輯軟件完成電視節(jié)目的制作，首先必須創(chuàng)建一個(gè)項(xiàng)目，然后在此項(xiàng)目下，可以在時(shí)間線上編輯處理導(dǎo)入的素材、加入特技和字幕等，直到最后輸出成品節(jié)目。由于不可避免地需要反復(fù)修改，所以編輯是一個(gè)精工細(xì)作的過程，一般很難一次就完成編輯工作，因而創(chuàng)建項(xiàng)目有助于保存編輯記錄，如時(shí)間線上已編排的視音頻素材、特技軌上的特技設(shè) 8 置、音頻素材的特殊處理等等，這樣即使重啟機(jī)器后也可以打開該項(xiàng)目繼續(xù)進(jìn)行編輯。非線性編輯系統(tǒng)還支持多項(xiàng)目操作，可以在同一套系統(tǒng)設(shè)備中存儲多個(gè) 項(xiàng)目，分別編輯不同的電視節(jié)目。5.2.1 項(xiàng)目創(chuàng)建

在非線性編輯系統(tǒng)中，一個(gè)項(xiàng)目包含所使用的素材指針(不是素材本身)以及其他各種編輯信息。為方便起見，一部影視作品對應(yīng)于一個(gè)項(xiàng)目文件，在某些情況下我們也可以將整部影視作品中的某些段落單獨(dú)設(shè)置項(xiàng)目，待各個(gè)部分編輯完成后再合并為一個(gè)完整的項(xiàng)目文件。

在非線性編輯過程中，創(chuàng)建的項(xiàng)目是開始編輯處理的第一步。不同的非線性編輯軟件項(xiàng)目創(chuàng)建的界面有所不同，但操作基本一致。下面將以Premiere Pro非線性編輯軟件為例介紹一個(gè)項(xiàng)目完整的創(chuàng)建過程。

安裝并開啟Premiere Pro軟件，可以看到如圖5-2所示的Premiere Pro歡迎界面，提示框會提示我們是新建項(xiàng)目，還是打開已有的項(xiàng)目文件。第一次編輯一個(gè)節(jié)目時(shí)必須選擇“新建項(xiàng)目”。進(jìn)人編輯主界面后，在“文件”菜單下也可選擇“新建”→“項(xiàng)目”命令，創(chuàng)建新的項(xiàng)目文件。

為方便尋找和以后使用，需為即將編輯的節(jié)目所在的項(xiàng)目命名，在如圖5-3所示的“新建項(xiàng)目”對話框中的“名稱”欄中輸入項(xiàng)目的名稱。當(dāng)然也可更改項(xiàng)目存儲的路徑，單擊“瀏覽”按鈕，即可彈出路徑選擇對話框供用戶選擇。這里選擇PAL制的原因是:目前世界上電視節(jié)目信號有三大制式?PAL、NTSC和SECAM，我國采用的是PAL制。

上述步驟完成后單擊“確定”按鈕，于是，一個(gè)嶄新的編輯主界面(見圖5-4)就出現(xiàn)在編輯人員面前。

圖5-4是Premiere Pro的編輯主界面，其他非線性編輯軟件的編輯界面與之大同小異:如一般都以時(shí)間線作為編輯處理素材的場所，都有監(jiān)視器窗口作為素材播放和特效預(yù)覽窗口，快捷鍵也基本相同。除此之外，為方便中國用戶，無論是國產(chǎn)的還是進(jìn)口的設(shè)備，現(xiàn)在非線性編輯系統(tǒng)也基本采用漢語界面，只不過 “時(shí)間線”這個(gè)名稱可能被翻譯為“故事板”，“項(xiàng)目”被翻譯為“工程”等。所以，雖然不同非線性編輯系統(tǒng)的操作界面都有各自的特色，且功能和質(zhì)量差異巨大，為講解方便，并考慮到Premiere Pro是較為通用的非線性編輯軟件，本章將以Premiere Pro為例介紹各個(gè)編輯處理過程。

Premiere Pro的編輯界面大致可分為6個(gè)部分。1.菜單欄

編輯界面正上方為菜單欄，非編軟件的各項(xiàng)命令都可由此選擇。2.“項(xiàng)目”窗口

編輯界面左上方為“項(xiàng)目”窗口，用于管理該項(xiàng)目下所有的素材、特效、時(shí)間線使用情況等信息。“項(xiàng)目”窗口上有一個(gè)小監(jiān)視窗口，可以預(yù)覽素材。

3.“監(jiān)視器”窗口

編輯界面右上方為“監(jiān)視器”窗口，可以實(shí)時(shí)觀察時(shí)間線上素材的內(nèi)容及特效等處理情況，是非線性編輯軟件界面中比較復(fù)雜的地方，有多種按鈕設(shè)置，和真實(shí)監(jiān)視器類似?！氨O(jiān)視器”窗口下有播放鈕、快進(jìn)等按鈕，可以播放選中的素材；有“單步前進(jìn)”鈕、“單步后退”按鈕，可以精確地單幀前后選擇畫面；并且還可以設(shè)定“入點(diǎn)”、“出點(diǎn)”，進(jìn)行“插入”和“覆蓋”等編輯工作；為避免監(jiān)視器和家用電視機(jī)顯示畫面的差異，還有“安全框設(shè)置”鈕，主要的內(nèi)容必須位于外框內(nèi)，疊加的字幕須位于內(nèi)框內(nèi)。

4.工具欄

對素材進(jìn)行各項(xiàng)操作可以采用快捷鍵，也可以通過菜單選擇，但為方便起見，非線性編輯系統(tǒng)都將常用的操作命令用圖標(biāo)集中在工具欄中，Premiere Pro的工具欄位于屏幕的左下方，有選擇工具、波紋編輯工具、剃刀工具、鋼筆工具、比例伸展工具、縮放工具等，可完成對時(shí)間線上素材的多種常用操作。

5.時(shí)間線

時(shí)間線是非編軟件的重點(diǎn)，位于屏幕正下方，其上分布有視音頻編輯軌道，對視音頻的各種編輯處理就是在時(shí)間線上操作。開啟新項(xiàng)目后，我們可以看到一條垂直于編輯軌的紅色時(shí)間標(biāo)尺位于時(shí)間線的最左端。時(shí)間標(biāo)尺可以左右移動，如果加有視頻素材，監(jiān)視器窗口可以顯示紅色時(shí)間標(biāo)尺所處位置素材的圖像，沒有視頻素材則顯示黑屏。因此，我們可以點(diǎn)擊播放鍵觀看素材，也可以直接拖動 11 時(shí)間標(biāo)尺預(yù)覽素材。

6.信息和歷史操作窗口

位于編輯界面的右下方，信息窗口顯示一些諸如編輯的類型、素材的關(guān)鍵信息、編輯的開始時(shí)間、編輯的結(jié)束時(shí)間、光標(biāo)位置等信息。歷史記錄則記錄了編輯人員在本項(xiàng)目中進(jìn)行的所有操作。從打開一個(gè)項(xiàng)目文件的那一刻起，就會把編輯人員單擊過的每一個(gè)按鈕、執(zhí)行過的每一個(gè)菜單命令全部記錄下來，并把執(zhí)行過的每一步操作都顯示在這個(gè)面板中，通過這個(gè)面板就可以對自己的操作進(jìn)行檢索，并方便我們撤銷一些操作。

關(guān)于上述Premiere Pro非線性編輯軟件界面的幾大模塊，在其他非線性編輯軟件界面中有所不同，但大體一致，特別是都具有監(jiān)視器窗口和時(shí)間線窗口。并且，任何非線性編輯軟件界面中各窗口位置、大小可以根據(jù)需要和各自的愛好任意改變和拖動，如時(shí)間線默認(rèn)開啟視音頻軌各三條，而我們可以任意增加軌道數(shù)量，此時(shí)就必須增大時(shí)間線窗口的面積，我們拖動其邊框增大即可。

我們認(rèn)識了非線性編輯軟件的界面設(shè)置，但此時(shí)，新的項(xiàng)目下空無一物，還必須進(jìn)行項(xiàng)目的設(shè)置，并導(dǎo)入素材后才能正式進(jìn)入編輯狀態(tài)。5.2.2 項(xiàng)目設(shè)置

位于菜單欄上的“項(xiàng)目”菜單含有多種命令，如圖5-5所示，主要用于項(xiàng)目參數(shù)設(shè)置、項(xiàng)目管理和選擇何種輸出節(jié)目樣式的各種編輯命令。

依次選擇“項(xiàng)目”中的各項(xiàng)命令，可以對影響到整個(gè)節(jié)目編輯的各項(xiàng)參數(shù)進(jìn)行設(shè)置。正確的參數(shù)設(shè)置是非線性編輯軟件正常運(yùn)行的先決條件。在通常情況下，用戶可以根據(jù)工作需要和計(jì)算機(jī)情況重新設(shè)置系統(tǒng)參數(shù)，合理的參數(shù)設(shè)置會增強(qiáng)系統(tǒng)的性能。

在“項(xiàng)目”菜單下，“項(xiàng)目設(shè)置”是重要的子菜單，且有“常規(guī)”、“采集”、“視頻模式”和“默認(rèn)時(shí)間線”4個(gè)選項(xiàng)。(1)單擊“常規(guī)”選項(xiàng)會彈出如圖5-6所示的“常規(guī)”設(shè)置對話框。

顯示一些常規(guī)的編輯設(shè)置，如編輯模式、時(shí)間基數(shù)、視頻信號的長寬比、音頻信號的采樣率等設(shè)置以及回放設(shè)置，如圖5-7所示。

(2)單擊“采集”選項(xiàng)會彈出如圖5-8所示的對話框。提示采集素材的格式。

(3)單擊“視頻渲染”選項(xiàng)會彈出如圖5-9所示的對話框?？梢赃x擇輸出視頻的壓縮模式以及顏色的深度。

(4)單擊“默認(rèn)時(shí)間線”選項(xiàng)可以調(diào)整視頻軌的數(shù)量，默認(rèn)為3條，此窗口設(shè)置的視頻軌道數(shù)最多為99條，這一數(shù)量也可直接在時(shí)間線窗口調(diào)整，但實(shí)際運(yùn)用中不可能用到這么多。

音頻也有立體聲、單聲道和5.1聲道的不同選擇，如圖5-10所示。

一個(gè)項(xiàng)目文件實(shí)際上是一個(gè)電視節(jié)目各種素材、編輯信息的集合，項(xiàng)目的設(shè)置決定了一個(gè)電視節(jié)目的基本輸入輸出參數(shù)。項(xiàng)目文件創(chuàng)立后，可以在此項(xiàng)目下導(dǎo)入素材進(jìn)行編輯，項(xiàng)目的設(shè)置參數(shù)還可以根據(jù)需要進(jìn)行有效的管理，以提高編輯的效率。5.2.3 項(xiàng)目管理

非線性編輯系統(tǒng)中可以設(shè)置多個(gè)項(xiàng)目，不同的項(xiàng)目也需要進(jìn)行有效的管理?！拔募辈藛慰梢孕陆?xiàng)目，項(xiàng)目管理的主要操作位于“項(xiàng)目”菜單下。

如圖5-11所示，打開“項(xiàng)目管理”界面，其中有多項(xiàng)功能可供選擇，如是否在本項(xiàng)目中排除未使用過的素材以便節(jié)省存儲空間；選擇目的項(xiàng)目的存儲路徑；告知磁盤空間的使用情況等。

如果需要編輯的節(jié)目比較復(fù)雜，我們可以將其中一些較為獨(dú)立的段落分別在單獨(dú)的項(xiàng)目下進(jìn)行編輯處理，然后導(dǎo)入到主項(xiàng)目之中。將一個(gè)項(xiàng)目文件導(dǎo)入到當(dāng)前項(xiàng)目的操作實(shí)際是合并兩個(gè)項(xiàng)目，一般非線性編輯軟件都支持這種方式的操作，但也應(yīng)加強(qiáng)項(xiàng)目的管理，確保素材的連接路徑正確。

5.3 素材的采集與導(dǎo)入

非線性編輯系統(tǒng)是一種基于硬盤的數(shù)字處理設(shè)備，只能對數(shù)字文件進(jìn)行直接處理。隨著數(shù)字化設(shè)備的普及，越來越多的視音頻信息采用數(shù)字格式進(jìn)行記錄，這種文件可以通過合適的接口將視音頻素材輸送至非線性編輯系統(tǒng)；另外，還有相當(dāng)一部分視音頻素材是以模擬方式存在的，這樣就離不開素材的采集階段。5.3.1素材采集

素材采集是非線性編輯過程中非常重要的步驟，所有的模擬信號都必須經(jīng)過采集實(shí)現(xiàn)模擬視音頻信號數(shù)字化。因此，這個(gè)步驟對于整個(gè)節(jié)目制作的質(zhì)量有決定性的影響。由于目前大部分的素材是通過磁帶記錄的，采集素材就要將磁帶上的素材通過采集卡輸送到系統(tǒng)的硬盤上，這個(gè)過程也經(jīng)常被稱之為“上載”。與上載相對應(yīng)，把非線性編輯系統(tǒng)中制作好的節(jié)目錄制到磁帶上的過程則稱為“下載”。

在開始采集前，應(yīng)該準(zhǔn)備好素材的播放設(shè)備，并且根據(jù)需要設(shè)定非線性編輯系統(tǒng)的各項(xiàng)參數(shù)。

1.素材的準(zhǔn)備

目前，在廣播電視節(jié)目的制作中，視音頻素材既有以數(shù)字方式存在的，也有以模擬方式存在的。其中，模擬視音頻素材一般存儲在磁帶上，而數(shù)字視音頻素材的存儲方式則比較復(fù)雜:一部分存儲在半導(dǎo)體存儲材料上，如松下公司的P2系列攝錄像機(jī)即是采用SD存儲卡存儲視音頻素材，此種素材計(jì)算機(jī)可以直接調(diào)用，不需要上載；一部分通過光記錄的方式存儲在光盤上，如CD-ROM、CD-R、CD-RW、DVD-ROM、DVD-VIDEO、DVD-RW，以及最新的藍(lán)光光盤，此種素材可以通過光驅(qū)或?qū)Ｓ玫墓獗P播放設(shè)備播放；更多的則還是通過磁帶來記錄，如Betacam SX、DVCPRO等格式，雖然是數(shù)字信號，但仍然通過磁帶記錄，也必須由錄像機(jī)播放完成上載工作。

廣播電視節(jié)目的制作向完全數(shù)字化發(fā)展是不可阻擋的趨勢，世界各國也紛紛制定了發(fā)展數(shù)字高清晰度電視的時(shí)間表，未來的視音頻素材可能會以計(jì)算機(jī)能直接處理的半導(dǎo)體存儲材料作為主要存儲介質(zhì)，這樣非線性編輯的過程就可以省略素材的采集階段。但目前，由于大量的素材仍然存儲在磁帶上，我們還是必須了解素材的采集過程。

素材的采集需要通過連接信號源設(shè)備來完成，專業(yè)非線性編輯系統(tǒng)通過視頻采集卡采集信號。非線性編輯系統(tǒng)可以連接的設(shè)備包括磁帶錄像機(jī)(VCR)、攝像機(jī)(video recoder)、激光視盤機(jī)(disc player)等，這些設(shè)備至少帶有復(fù)合音、視頻輸出端口，部分設(shè)備視頻質(zhì)量較高，還可能有S-Video輸出端口或分量視頻輸出端口。非線性編輯系統(tǒng)還可以連接專門的音頻設(shè)備采集音頻信號，如錄音機(jī)、MD、CD等，它們都具有立體聲的音頻輸出接口。為了與多種多樣的信號源設(shè)備相匹配，專業(yè)非線性編輯系統(tǒng)的采集卡也提供多種輸入接口形式，如復(fù)合視頻輸入、分量視頻輸入、S-Video輸入、音頻輸入等接口，信號源的輸出端口與采集卡相應(yīng)的輸入端口連接好就可開啟非線性編輯系統(tǒng)進(jìn)行采集了。

采集卡獲取信號的質(zhì)量取決于采集卡硬件的性能指標(biāo)以及信號源本身的質(zhì)量，根據(jù)不同的視音頻信號源應(yīng)分別選擇相應(yīng)的設(shè)備，確保采集的質(zhì)量。常用的視音頻信號播放設(shè)備有以下幾種。

(1)錄像機(jī):非線性編輯系統(tǒng)連接最多的設(shè)備是錄像機(jī)，錄像機(jī)使用錄像帶通過剩磁的方式記錄視音頻信息。生產(chǎn)錄像機(jī)的廠家眾多，各自采用的技術(shù)有所區(qū)別，加上競爭的原因，所以產(chǎn)生了多種視音頻存儲的規(guī)格。不同規(guī)格型號的錄像 16 帶外形尺寸大小不同，其所記錄的信號質(zhì)量也差異巨大。目前，常用的格式有S-VHS、Bctacam、Bctacam SX、DV、Dvcam、DVCPRO-

25、DVCPRO-50、DVCPRO HD等，其中以數(shù)字高清晰度設(shè)備質(zhì)量為最佳，如DVCPRO HD的碼率為lOOM，比起50M的DVCPRO-50質(zhì)量有很大的提高。在錄像機(jī)的接口中，為保證采集的質(zhì)量，應(yīng)盡量使用Y、U、V分量接口，如果錄像機(jī)沒有Y、U、V分量接口，可以使用S-Video接口，也即亮(度)色(差)分離接口，如果這兩種接口都沒有，就只能使用復(fù)合信號接口，相對于分量信號和亮色分離信號，復(fù)合信號的視頻質(zhì)量是最差的。錄像帶記錄信號的磁跡不同，帶盒大小形狀各異，所以不能混用，但是部分錄像機(jī)是向下兼容的，如DVCPRO-50格式的錄像機(jī)不但可以播放DVCPRO-50格式的磁帶，還可以使用DVCPRO-25格式的錄像帶，反過來，DVCPRO-25格式的錄像機(jī)不能播放DVCPRO-50格式的磁帶。同樣，DVcam格式兼容DV格式。(2)攝像機(jī):通過攝像機(jī)可以實(shí)時(shí)獲取動態(tài)實(shí)景，所以攝像機(jī)也是非線性編輯系統(tǒng)重要的信號源。攝像機(jī)攝取的視音頻信號大多數(shù)情況下是存儲在錄像帶或其他介質(zhì)中，但也可以直接通過攝像機(jī)的輸出端口輸出，此時(shí)，連接非線性設(shè)備和攝像機(jī)的相應(yīng)接口，就可以實(shí)現(xiàn)視音頻信號的采集輸入操作。

(3)激光視盤機(jī):光盤機(jī)可以播放按照MPEG-1或MPEG-2格式壓縮的VCD和DVD光盤，非線性編輯系統(tǒng)的計(jì)算機(jī)也配備了光盤驅(qū)動器，同樣可以讀取VCD或DVD光盤。各種激光視盤由于價(jià)格較低、可反復(fù)使用等原因得到廣泛的應(yīng)用，所以，通過光盤可以獲取許多資料，市場上豐富的各種光盤?？勺鳛榉蔷€性編輯的節(jié)目源使用。當(dāng)然，光盤上的視音頻信號由于經(jīng)過了壓縮處理，質(zhì)量有所下降，特別是VCD的視音頻信號質(zhì)量較差。并且，光盤上的信號雖然是數(shù)字信號，但與非線性編輯系統(tǒng)普遍采用的AVI文件格式并不相同，必須轉(zhuǎn)換后才能使用，所以，非線性編輯系統(tǒng)應(yīng)盡量使用質(zhì)量較高的原始素材。另外，CD唱機(jī)及其他激光視盤播放設(shè)備可以播放CD唱片，直接向非線性編輯系統(tǒng)提供WAV格式的音頻信息。

除了上述幾種常用素材播放硬件設(shè)備外，隨著視頻處理數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展，計(jì)算機(jī)的一些端口設(shè)計(jì)成為通用標(biāo)準(zhǔn)，目前，非線性編輯系統(tǒng)也可通過1394端口來連接攝像機(jī)或錄像機(jī)直接獲取數(shù)字信號。1394卡的全稱是IEEE1394，Interface Card，Sony等視頻設(shè)備廠商稱它為iLink,而創(chuàng)造了這一接口技術(shù)的蘋果公司稱之為Firewire(火線)。IEEE1394是一種外部串行總線標(biāo)準(zhǔn)，傳輸速 17 度達(dá)到400 Mb/s的高速，特別適合視頻文件的傳輸，近年來隨著成本的下降，1394卡正迅速普及，常用的DV攝像機(jī)即用1394接口，也逐漸出現(xiàn)了其他一些相關(guān)的采用1394接口的設(shè)備，如數(shù)碼相機(jī)、硬盤等，有的計(jì)算機(jī)主板上已經(jīng)集成了1394接口。

嚴(yán)格說來，1394卡就像USB(通用串行總線)一樣只是通用接口，而不是視頻采集卡。例如，我們可以連接一個(gè)高速外接硬盤到1394卡上進(jìn)行數(shù)據(jù)文件的傳輸，而不是采集視頻信息。不過因?yàn)?394卡的絕大多數(shù)用途是與DV數(shù)碼攝像機(jī)相連采集數(shù)字視頻信號，所以，我們可以把它看作一種特殊的視頻采集卡。

目前常用的1394卡可以分成兩類:帶有硬件DV實(shí)時(shí)編碼功能的DV卡和用軟件實(shí)現(xiàn)壓縮編碼的1394卡。帶有硬件編碼的DV卡處理速度快，并可以實(shí)時(shí)地處理一些特技轉(zhuǎn)換，而軟件編碼的1394卡需要通過軟件進(jìn)行視頻的壓縮和處理，速度較慢但成本比較低。這兩種1394卡采集的數(shù)字視頻質(zhì)量完全一致，都是壓縮比恒定(5:1)的數(shù)字視頻，而這種DV格式的壓縮視頻在攝像機(jī)拍攝時(shí)就記錄在磁帶上了。實(shí)際上，1394卡的功能不過是把DV格式的數(shù)據(jù)從錄像帶上傳輸?shù)接脖P上，1394卡的作用僅僅是像硬盤接口一樣做數(shù)據(jù)傳輸而已，并不像專業(yè)的視頻采集一樣，需要有視頻壓縮的硬件。即使1394卡上有壓縮編碼的硬件，也只是在編輯生成的時(shí)候起作用，而在視頻采集時(shí)不起作用。

典型的非線性編輯系統(tǒng)與視音頻設(shè)備連接方式如圖5-12所示。

2.設(shè)置采集參數(shù)

前文已提及非線性編輯系統(tǒng)采集信號的質(zhì)量不僅取決于模擬視頻信號的質(zhì)量，還取決于其本身的性能指標(biāo)。不同的非線性編輯系統(tǒng)采用不同的采集卡硬件與音視頻處理軟件，對音視頻信號的處理質(zhì)量各有千秋，即使同一套非線性編輯設(shè)備也可通過參數(shù)的不同設(shè)置，得到不同的圖像質(zhì)量和存儲時(shí)間。

音頻信號由于只有頻率、強(qiáng)度、相位等信息，數(shù)字化后文件并不太大，所以一般不壓縮。而視頻信號包含信息量大，頻帶范圍寬，加之目前計(jì)算機(jī)的處理速度和存儲能力還有待進(jìn)一步提高，所以壓縮主要針對視頻信號。設(shè)置采集信號時(shí)的壓縮比，必須根據(jù)需要來進(jìn)行。低壓縮比的圖像質(zhì)量好，數(shù)據(jù)量大，同等硬盤容量能存儲的素材時(shí)間短；高壓縮比的圖像質(zhì)量差，數(shù)據(jù)量小，能存儲的素材時(shí)間則長。

在輸入素材時(shí)，應(yīng)該根據(jù)不同系統(tǒng)的特點(diǎn)和不同的編輯要求，決定采用的接口方式和壓縮比等參數(shù)，一般要遵循以下原則:(1)應(yīng)盡量使用數(shù)字接口，如SDI(分為SD-SDI或HD-SDI)、DV 1394、SDTI(分為QSDI，CSDI，SDDI)、FDDI等，如果用作放像機(jī)的磁帶錄像機(jī)或非線性編輯系統(tǒng)沒有數(shù)字接口，則只能使用模擬接口?？紤]到盡量選用高質(zhì)量的信號，使用接口應(yīng)遵循這樣的優(yōu)先順序:YUV分量信號接口、S-Video接口、復(fù)合信號接口。(2)連接時(shí)還需注意:輸入與輸出不能接反；端口樣式不同時(shí)需使用轉(zhuǎn)換插頭；端口也不能混淆，特別是分量連接的Y、U、V三種信號比較復(fù)雜，需仔細(xì)一一對應(yīng)地連接好。

(3)對同一種壓縮方法來說，壓縮比越小，圖像質(zhì)量越高，相應(yīng)地占用的存儲空間越大。如果硬盤空間容量足夠，節(jié)目的質(zhì)量要求也高，就可以采用低壓縮比甚至是不壓縮的采集參數(shù)；反之，可以采用高壓縮比以便加快采集進(jìn)度節(jié)省采集時(shí)間。

(4)對于不同的壓縮計(jì)算方式，可能圖像質(zhì)量與壓縮比不完全對應(yīng)。例如，Betacam SX系統(tǒng)的壓縮比是10:1，但由于采用的是MPEG-2 4:2:2的壓縮方法，其圖像質(zhì)量反倒要好于采用3:1壓縮比及M-JPEG方法壓縮的AVID MCl000系統(tǒng)。(5)音頻的連接還需注意平衡、非平衡的匹配問題。許多非專業(yè)設(shè)備音頻使用非平衡式的接口，此時(shí)需采用平衡和非平衡的轉(zhuǎn)接線連接，還應(yīng)控制線路長度，避免引入噪音信號。

具體采集參數(shù)可以通過非線性編輯軟件菜單上的相應(yīng)選項(xiàng)來進(jìn)行設(shè)定。例如，Premiere Pro的素材采集參數(shù)設(shè)定可通過選擇“素材”→“采集設(shè)置”命令進(jìn)行設(shè)定。

3.信號采集

非線性編輯系統(tǒng)需要采集的信號可分為音頻、視頻信號，視頻信號可分為單幀靜止畫面和多幀動態(tài)畫面。音頻信號經(jīng)常與視頻信號同時(shí)采集，以WAV數(shù)字格式存儲；單幀靜止畫面的素材可以直接從連續(xù)的動態(tài)影像中截獲，以多種圖像文件格式加以存儲，所以，本小節(jié)信號的采集主要介紹連續(xù)的動態(tài)視頻文件的采集過程和方式。

視頻文件的采集主要有手動采集、自動采集、批量采集、定時(shí)采集等方式。

手動采集方式是早期非線性編輯過程中一種比較簡單、直觀的方式，對于無編輯控制功能的放像機(jī)或采集卡不具備錄像機(jī)控制接口的情況只能采用此方式。首先直接手動操作放像機(jī)播放音視頻信號，其后素材的采集過程就非常簡單了:播放或前后搜索尋找素材，通過監(jiān)視器或非編系統(tǒng)的采集窗口瀏覽素材內(nèi)容，發(fā)現(xiàn)需要的素材鏡頭后，單擊采集鍵，采集完所需鏡頭后單擊停止鍵即可。然后重復(fù)此過程，繼續(xù)瀏覽并采集所有的素材資料并存儲到非線性編輯系統(tǒng)硬盤。由于是手動進(jìn)行控制，其采集的素材難免不夠精確，所以一般在采集素材時(shí)都需要留出一些富余量，以便進(jìn)行精確的編輯。另外，手動采集方式也不限定在采集放像機(jī)播放的信號，各種光盤播放設(shè)備或攝像機(jī)等也可進(jìn)行同樣的連接和操作，以便采集VCD、DVD光盤的資料或攝像機(jī)輸出的實(shí)時(shí)信號。

自動采集和手動采集比較類似，區(qū)別主要在于不是手動操作放像機(jī)，而是通過遙控接口在非線性編輯系統(tǒng)上操縱錄像機(jī)播放素材，其他操作基本一致。自動采集的優(yōu)點(diǎn)在于非線性編輯系統(tǒng)可以通過控制接口遙控錄像機(jī)，播放或前后搜索尋找素材比較精確，可以將素材的初編過程在采集的同時(shí)予以完成。

批量采集，部分非線性編輯系統(tǒng)稱之為批采集，則是指在瀏覽素材的基礎(chǔ)上首先設(shè)置多個(gè)需要采集的素材入、出點(diǎn)的時(shí)間碼信息，然后由系統(tǒng)自動地逐段采集素材。批量采集功能是非線性編輯系統(tǒng)提供的一項(xiàng)重要功能，可以提高素材采集的工作效率。在實(shí)際應(yīng)用中，此種方式實(shí)際上是以高壓縮比的采集參數(shù)采集素材，視頻質(zhì)量雖然比較低，但數(shù)據(jù)量小、處理速度較快，在硬盤上可以存儲更多的素材，而一旦完成了采集和編輯工作，即可以根據(jù)需要重新設(shè)定采集的壓縮比等采集參數(shù)，系統(tǒng)根據(jù)編輯順序和每段素材的編輯入、出點(diǎn)，從原始素材帶中把素材重新采集到硬盤中，用高質(zhì)量素材替代低質(zhì)量素材輸出。所以，批采集的使

用解決了素材量大而存儲空間小的問題，同時(shí)保證了圖像信號的質(zhì)量。批量采集時(shí)還應(yīng)注意，磁帶的時(shí)間碼不能缺失或重復(fù)，否則只能采用手動采集。所以在拍攝時(shí)為方便以后的編輯工作，需保證磁帶上時(shí)間碼的連續(xù)性，通常在新磁帶的開始記錄10～20秒黑場建立連續(xù)的時(shí)間碼；磁帶從錄像機(jī)取出時(shí)，時(shí)間碼通常會被重置，如果在記錄過程中必須取出并重新放入一個(gè)磁帶則需在插入磁帶后卷到存在時(shí)間碼的位置，再從此點(diǎn)繼續(xù)開始記錄。

定時(shí)采集可用來定時(shí)采集來自衛(wèi)星等設(shè)備傳送來的信號，實(shí)現(xiàn)無人值守的錄制方式。

DV等數(shù)字格式攝像機(jī)的視頻采集與模擬攝像機(jī)的主要區(qū)別在于它是采用數(shù)字記錄方式，基本都有符合IEEE1394標(biāo)準(zhǔn)的接口，這樣就可以直接將磁帶上的數(shù)字信號送到計(jì)算機(jī)進(jìn)行數(shù)字非線性編輯，不會出現(xiàn)模擬記錄方式多次重放及復(fù)制后信號質(zhì)量損耗較大的現(xiàn)象。這樣，通過非線性編輯的控制界面，用鼠標(biāo)就可以采集素材了，可以和前述的采集方式一樣進(jìn)行批量采集。采集后的素材在編輯完成后還可以通過1394接口將成品輸出到攝錄一體機(jī)中。

隨著數(shù)字高清晰度和存儲技術(shù)的發(fā)展，目前已出現(xiàn)采用“閃存”半導(dǎo)體存儲方式進(jìn)行數(shù)字視音頻信號存儲的攝像機(jī)，如松下公司的P2系列設(shè)備。由于半導(dǎo)體存儲材料響應(yīng)時(shí)間快、可反復(fù)使用、抗震性能好、數(shù)據(jù)的可恢復(fù)性、功耗低、與計(jì)算機(jī)完全兼容等優(yōu)點(diǎn)，避免了光盤和硬盤抗震性能差等弱點(diǎn)，壽命長于磁帶，可能成為今后視音頻信號的主要載體，如果攝像機(jī)拍攝的素材能直接處理成計(jì)算機(jī)能識別的數(shù)字文件，則可以將攝像機(jī)或存儲卡直接連接到非線性編輯設(shè)備，完全省略掉素材的采集過程，也可以省略掉上載時(shí)間，但是素材的導(dǎo)入過程還需要進(jìn)行。

5.3.2 素材導(dǎo)入

當(dāng)素材采集完成后，素材以數(shù)字文件的形式存在于硬盤之中，此時(shí)并不能直接對這些素材進(jìn)行編輯和處理，我們還需將各種音頻、視頻素材以及硬盤上其他路徑下的圖形圖像文件、字幕文件等導(dǎo)入到非線性編輯軟件的素材庫中，以便利用非線性編輯軟件的強(qiáng)大制作功能編輯出優(yōu)秀的電視節(jié)目。

1.可以導(dǎo)入的素材格式

非線性編輯系統(tǒng)支持的文件格式繁多，不同的文件類型還可以轉(zhuǎn)換后導(dǎo)入到 21 項(xiàng)目中來。非線性編輯系統(tǒng)支持的常見文件格式有以下幾種: ·AVI文件，單幀分辨率為720×480(NTSC制)或720×576(PAL制)；

·32kHz,16位立體聲的WAV格式音頻文件；

·44.1kHz,16位立體聲的WAV格式音頻文件；

·48kHz,16位立體聲的WAV格式音頻文件；

·Windows BMP圖像文件；

·Flash(.fpx)圖像文件；

·GIF(.gif)圖像文件；

·Macpaint(.pntg，.pnt，.mac)圖像文件；

·QuickTime(.qti，.QTIF)圖像文件；

·Sillicon Graphics(.sgi，.rgb)圖像文件；

·JPEG(.jpg，.jpeg)圖像文件；

·Tageged Image File(.tif，.tiff)圖像文件； ·Truevision TARGA(.tga)圖像文件； ·Adobe Photoshop(.psd)圖像文件； ·字幕文件(.tdf)。

2.素材的導(dǎo)入操作

素材的導(dǎo)入通過“文件”菜單操作，Premiere Pro非線性編輯軟件的導(dǎo)入按鈕位于“文件”菜單下，可用鼠標(biāo)在文件庫中進(jìn)行選擇，也可用Ctrl＋I(xiàn)快捷鍵打開導(dǎo)入窗口，如圖5-13和圖5-14所示。

根據(jù)編輯經(jīng)驗(yàn)，非線性編輯所需處理的素材將以一個(gè)個(gè)鏡頭的形式進(jìn)行處理。通常情況下，一部100分鐘左右的電影約涉及90～120個(gè)不同的場景，600～700個(gè)鏡頭，同樣時(shí)長的電視劇相對則少一些，并且不同題材類型的電視片涉及的鏡頭數(shù)量各不相同。為了加快節(jié)目節(jié)奏并符合現(xiàn)代觀眾口味，部分電視節(jié)目可能包含更多的鏡頭數(shù)量。這就會有兩種情況:一是已拍攝的素材鏡頭數(shù)不夠，編輯人員需要將一段素材編輯成多個(gè)鏡頭使用；二是拍攝時(shí)出于保險(xiǎn)起見，素材量過大，必須有選擇地刪除一些素材。這兩種情況下都使素材的采集和導(dǎo)入過程完成后，還需要瀏覽各類素材、歸檔分類和素材的技術(shù)處理。

3.素材的整理

由于素材是以文件的形式存儲在計(jì)算機(jī)硬盤中的，所以可以在非編軟件界面上通過瀏覽來選擇素材。素材的瀏覽是為選擇所需的鏡頭做準(zhǔn)備，任何非線性編輯軟件界面上都提供比較大的窗口來顯示和瀏覽素材，并且此窗口位置和大小可以靈活調(diào)整，方便瀏覽和選擇。在浩繁的素材中逐一瀏覽并找到需要的素材是一件困難的工作，所以非線性編輯系統(tǒng)提供轉(zhuǎn)場分析、人臉檢測、相關(guān)性分析等功能幫助用戶在大量無序的素材中快速找到所需的素材畫面。用檢索的方式進(jìn)行素材的查找則是簡單、快速、方便的辦法，非編系統(tǒng)提供的檢索方式有多種，如:名稱、類型、時(shí)間長度、出入點(diǎn)、文件路徑、素材采集參數(shù)、素材使用情況等。Premiere Pro非線性編輯軟件的檢索查找界面如圖5-15所示。

素材的查找可以是精確檢索或模糊檢索，也可以用幾種檢索方式組合檢索。素材的檢索查找是節(jié)約時(shí)間和提高效率的有效手段，除此之外，素材的歸檔分類對素材的管理和提高編輯效率也是很有意義的。許多非線性編輯系統(tǒng)以素材箱的形式來管理素材，制作一部電視節(jié)目可能需要使用一個(gè)或多個(gè)素材箱。同一類素材存儲在同一個(gè)素材箱內(nèi)，在編輯時(shí)需要某種素材，就到相應(yīng)的素材箱里去尋找。素材以關(guān)鍵幀的形式存在素材箱內(nèi)，也就是說，在素材箱窗口里，看到的是代表素材內(nèi)容的一個(gè)個(gè)圖標(biāo)和相關(guān)的提示。

找到素材后即可以根據(jù)創(chuàng)作要求進(jìn)行編輯了，但素材采集并導(dǎo)入到非線性編輯系統(tǒng)時(shí)，只是對素材進(jìn)行初步選擇，在正式進(jìn)行編輯之前，對于進(jìn)行素材處理是有必要的。手動采集比較粗略，而自動采集等采集方式也只是對素材初步選擇，為了編輯順利，也為了給編輯時(shí)選擇鏡頭留有余地，多采集一些鏡頭的情況經(jīng)常會發(fā)生。因此，采集進(jìn)來的素材不一定都是要編輯到節(jié)目中的。對素材的處理主要包括剪切(設(shè)定編輯入出點(diǎn))和簡單的效果處理(慢動作、調(diào)整顏色)等，由于可以借助非線性編輯的時(shí)碼顯示，可以準(zhǔn)確掌握時(shí)間長度。

素材的剪切是粗編的過程，在編輯界面上雙擊選中素材，系統(tǒng)會彈出該段素材的編輯窗口，拖動時(shí)間線瀏覽此素材，可以根據(jù)需要打開入出點(diǎn)，在素材編輯窗口下方會顯示入點(diǎn)時(shí)間、出點(diǎn)時(shí)間以及入出點(diǎn)間段落總時(shí)間，在編輯過程中能 24 夠?qū)崟r(shí)掌握準(zhǔn)確時(shí)間。

對素材的效果處理有多種方式。例如，電視新聞節(jié)目需要隱藏當(dāng)事人的真實(shí)形象時(shí)，可以對視頻畫面的局部進(jìn)行追蹤馬賽克和動態(tài)模糊特技來遮擋住所要采訪人物對象的臉部；素材的長度也可以任意改變，根據(jù)節(jié)目節(jié)奏的需要或配合畫外音的長度可以用慢動作或快動作，也即是拉長或縮短素材的時(shí)間長度；另外還有色彩校正、運(yùn)動模糊、徑向模糊等等多種素材效果的處理方式。

5.4 視音頻編輯

當(dāng)素材采集、歸類以及簡單的效果處理工作完成后，就可以開始正式進(jìn)入編輯階段，對于整個(gè)電視節(jié)目的制作這是一個(gè)關(guān)鍵步驟。視音頻素材如何取舍和編排、鏡頭間如何轉(zhuǎn)場和銜接等工作都需要編輯制作人員發(fā)揮自己的聰明才智，把精力全部投入到藝術(shù)創(chuàng)作之中，借助非線性編輯系統(tǒng)的強(qiáng)大功能，圓滿完成電視節(jié)目的制作。

5.4.1視頻編輯

視頻編輯是對視頻素材按照分鏡頭稿本或?qū)а莸膭?chuàng)作要求并遵循一定的規(guī)則進(jìn)行排列的過程。在傳統(tǒng)的線性編輯過程中，編輯人員需要將一個(gè)一個(gè)的鏡頭順序復(fù)制到空白錄像帶中，經(jīng)常因?yàn)樯僭S改動而重新制作整段節(jié)目，影響創(chuàng)作的連續(xù)性和編輯質(zhì)量，非線性編輯過程中大量視頻素材只是簡單地拖曳到時(shí)間線(Timeline)上，鏡頭的前后組接順序可以任意改變，同時(shí)可以在時(shí)間線視頻編輯軌上任意添加、刪除、替換和改變視頻素材。

1.時(shí)間線簡介

時(shí)間線是非線性編輯系統(tǒng)普遍采用的編輯模式，各種素材內(nèi)容按照編輯順序排列在時(shí)間線上。每當(dāng)編輯一部電視作品，都需要創(chuàng)建一個(gè)項(xiàng)目，此時(shí)就會有提示詢問在時(shí)間線上設(shè)置幾條視頻編輯軌和音頻編輯軌，非線性編輯系統(tǒng)理論上可以提供無限條視頻軌或音頻軌，系統(tǒng)默認(rèn)設(shè)置為3條。在時(shí)間線上設(shè)置過多的編輯軌用處不大，反而會增加編輯過程的復(fù)雜性，顯示器也無法同時(shí)呈現(xiàn)太多的軌道，所以，一般情況下使用默認(rèn)設(shè)置，如有需要可以增加。

非線性編輯軟件中時(shí)間線是最為重要的一個(gè)窗口，默認(rèn)位置在編輯界面的下部，如圖5-16所示。以Premiere Pro為例，時(shí)間線上的素材以不同色彩標(biāo)明其特點(diǎn)，只有音頻沒有視頻的素材呈淡藍(lán)色，而視頻、音頻都有的素材顯示為綠色，25 只有視頻沒有音頻的素材呈現(xiàn)的則是黃色，而圖像素材顯示為紅色。視頻軌從下至上依次編號為“視頻1”，“視頻2”??如果不同視頻軌上有重復(fù)排列的素材，則播放時(shí)軌道編號數(shù)大的素材將覆蓋軌道數(shù)小的素材，其排列順序是從上往下，所以在使用多條編輯軌進(jìn)行編輯時(shí)不僅要考慮本視頻軌上的素材，還要注意其他視頻軌上素材的分布情況。如果某一時(shí)間所有視頻軌都無素材，則顯示為黑場，因此，在添加素材時(shí)需盡量小心使素材緊密相連。

為調(diào)整方便，時(shí)間線的刻度間隔可以任意調(diào)整，時(shí)間線窗口左下角有一控制放大縮小的滑塊，向左滑動縮小時(shí)間間隔，向右滑動放大時(shí)間間隔。在精細(xì)調(diào)整時(shí)，特別是需要刪除時(shí)間線上無用的間隔時(shí)，我們必須放大時(shí)間間隔進(jìn)行仔細(xì)尋找和調(diào)整。另外我們還可以使用工具欄中的縮放工具來調(diào)整時(shí)間線上時(shí)間間隔。

時(shí)間線窗口每條軌道的左端還有一些控制按鈕，如視頻軌左端有一“眼睛”圖標(biāo)，默認(rèn)為打開，監(jiān)視器可以顯示該軌素材的第一幀圖像，如果不選擇，則監(jiān)視器不會顯示該軌素材的圖像；還有一“鎖定軌道”按鈕，可以鎖定整條軌道，避免誤操作；“顯示風(fēng)格”按鈕有多項(xiàng)選擇，由我們根據(jù)需要或習(xí)慣來選擇素材在時(shí)間線上顯示的方式，默認(rèn)為“只顯示開頭”，即只顯示開頭第一幀畫面，也可在軌道素材上“顯示頭和尾”，即顯示開頭和結(jié)尾兩幀畫面，或者“顯示幀”，即顯示每一幀的畫面，或者“只顯示名稱”，如圖5-17所示。對于音頻軌的素材還可選擇是否“顯示波形”。如果對素材添加有特效等處理，視頻軌左端還有“顯示關(guān)鍵幀”按鈕。

音頻軌相類似，左端有一“喇叭”圖標(biāo)，默認(rèn)為打開，播放時(shí)可以聽到聲音，如果不選擇此圖標(biāo)則播放時(shí)只能看到紅色的時(shí)間標(biāo)尺移動而聽不見聲音。

2.添加素材到時(shí)間線

一段素材被添加到時(shí)間線窗口時(shí)就會改變視頻節(jié)目的一部分，其第一幀畫面會顯示在非編軟件界面上的“監(jiān)視器”窗口中，單擊播放按鈕即可以瀏覽此段素材內(nèi)容。

添加素材有多種方法，我們可以把視頻素材從項(xiàng)目窗口直接拖動到時(shí)間線窗口，這是比較簡單和常用的方法，適用于對素材比較熟悉或素材已經(jīng)過處理的情況。如果素材文件同時(shí)包含視音頻信息，則會分別將其添加到視頻軌和音頻軌上。1)直接添加素材

直接添加素材是最常用的方法，具體操作如下:在項(xiàng)目窗口中選中需要的素材文件，按住鼠標(biāo)左鍵可將其拖曳至選定的視頻軌道上，松開鼠標(biāo)左鍵，此素材即被添加到了時(shí)間線上，進(jìn)入待編輯狀態(tài)。

此時(shí)需注意以下幾點(diǎn)以提高添加素材效率:(1)素材被拖至視頻軌道上后，其位置可以很方便地任意改變。按住鼠標(biāo)左鍵拖動即可，可以在同一條軌道上運(yùn)動，也可以在不同的軌道之間移動。所以，添加素材到時(shí)間線上時(shí)可暫不用精確定位，以節(jié)省時(shí)間。

(2)素材被錯(cuò)誤地拖至視頻軌道上，或時(shí)間線上不再需要某素材時(shí)，可用鼠標(biāo)左鍵選中該素材，然后直接按Del鍵將它從時(shí)間線上刪除即可，也可以單擊鼠標(biāo)右鍵選擇“剪切”或“清除”命令進(jìn)行刪除。此時(shí)文件仍然存在于素材庫中，只不過不在時(shí)間線上而已，如有需要，可再次添加。

(3)可以同時(shí)從項(xiàng)目窗口中選定多個(gè)素材文件進(jìn)行拖動，也可以拖動一個(gè)文 件夾到時(shí)間線窗口中，其作用相當(dāng)于拖動該文件夾中所有的素材文件。此時(shí)系統(tǒng)會自動根據(jù)選定的素材文件類型將其分別添加到時(shí)間線上正確的視頻或音頻軌道上，同類文件按照原項(xiàng)目窗口中的排列順序排列在同一軌道上。

除了直接從項(xiàng)目窗口中把素材拖動到時(shí)間線窗口中的方法外，還可以有其他方法添加素材，即從監(jiān)視器窗口直接拖曳或通過控制器按鈕添加素材。2)從監(jiān)視器窗口添加素材

非線性編輯系統(tǒng)中大量素材是以AVI格式存在的，可能既包含視頻部分又包含音頻部分，在添加素材時(shí)必須確定是全部使用，還是只選用視頻或只選用音頻，從而確定應(yīng)選擇監(jiān)視器窗口中的“抓取視音頻”、“抓取視頻”還是“抓取音頻”選項(xiàng)，如圖5-18所示，單擊監(jiān)視器源窗口右上方的右三角圖標(biāo)即可彈出如圖5-18所示的“視、音頻抓取選項(xiàng)”下拉菜單。如果只選用視頻部分或此段素材僅為視頻素材，可以選擇“抓取視頻”選項(xiàng)，通過監(jiān)視器窗口瀏覽畫面內(nèi)容，為準(zhǔn)備添加的素材設(shè)定入點(diǎn)和出點(diǎn)，然后拖動素材到時(shí)間線窗口中需要的位置上即可。

在素材中設(shè)定編輯入點(diǎn)和出點(diǎn)是編輯過程中需經(jīng)常進(jìn)行的操作，若想從很長的一段素材中截取一小段素材，這種方法比較方便，相對于第一種方法直接添加素材來說也比較精確，實(shí)際上相當(dāng)于對素材進(jìn)行了粗剪。

具體操作如下: ①觀察監(jiān)視器窗口中的素材，找到我們需要的入點(diǎn)時(shí)，按“設(shè)定入點(diǎn)”按鈕，將入點(diǎn)設(shè)置好。

②搜索這一鏡頭準(zhǔn)備作為結(jié)尾的畫面，找到后，按“設(shè)定出點(diǎn)”按鈕，出點(diǎn)的時(shí)間碼即設(shè)置完畢。

③將鼠標(biāo)放到監(jiān)視器窗口的畫面上按住鼠標(biāo)左鍵，可將剛剛設(shè)置好的介于入、出點(diǎn)之間的素材片段拖到時(shí)間線上。

監(jiān)視器窗口提供類似錄像機(jī)的往復(fù)按鈕和精確到幀的單步前進(jìn)(后退)按鈕，可以精確地完成編輯入出點(diǎn)的工作。由于可以設(shè)定入點(diǎn)和出點(diǎn)，此種方法比從項(xiàng)目窗口中直接拖動素材添加要精確，但視頻素材在時(shí)間線上放置的位置還需進(jìn)一步調(diào)整。如果通過監(jiān)視器窗口的控制器按鈕添加素材則可以更加精確。

3)通過控制器按鈕添加素材

這種添加素材的操作稍顯復(fù)雜。首先，如同上述從監(jiān)視器窗口添加素材一樣，需確定是添加視音頻還是只添加視頻或音頻。現(xiàn)以只添加視頻為例介紹用控制器按鈕添加素材的方法。

選擇圖5-18中的“抓取視頻”選項(xiàng)；在時(shí)間線窗口中選擇目標(biāo)軌道，因這里僅添加視頻而不添加音頻，故選任一視頻軌即可；在監(jiān)視器左側(cè)源窗口中為即將添加的素材設(shè)定入點(diǎn)和出點(diǎn)；使用監(jiān)視器右側(cè)目標(biāo)窗口中的播放位置指示器設(shè)置素材即將插入的位置；然后執(zhí)行監(jiān)視器左側(cè)源窗口中的“插入”命令或執(zhí)行“素材”菜單下的“插入”命令即可將介于入、出點(diǎn)之間的視頻素材插入到時(shí)間線上指定軌道的指定位置。

此時(shí)需注意的是:選擇“素材”菜單下的“插入”命令，就是直接將視頻素材添加到指定位置，此時(shí)原來時(shí)間線后的所有素材都將后移；如果選擇“素材”菜單下的“覆蓋”命令或監(jiān)視器源窗口中的“覆蓋”命令，視頻素材將會覆蓋指定位置上的原有素材。

對于簡單的電視節(jié)目，例如電視新聞，如果按順序添加了所需素材，素材也經(jīng)過了精確選擇合適的入、出點(diǎn)后，我們就可以通過直接播放時(shí)間線輸出電視節(jié)目了。在實(shí)際運(yùn)用中，一般不會這么簡單:素材可能需要反復(fù)的選擇、調(diào)整、修改，特技轉(zhuǎn)場也可能用到，字幕和聲音還需添加，所以視音頻編輯和其他的編輯處理過程在絕大多數(shù)情況下是必不可少的。

3.視頻編輯

視頻素材被添加到時(shí)間線上之后，編輯工作可以正式開始。非線性編輯軟件提供多種編輯工具方便編輯處理過程，可以選擇“編輯”菜單下的命令進(jìn)行操作，如圖5-19所示，常用的編輯功能也可以直接通過快捷圖標(biāo)來實(shí)現(xiàn)。

非線性編輯系統(tǒng)提供的編輯處理方式比線性編輯更靈活多樣，有插入編輯、波紋編輯、旋轉(zhuǎn)編輯、滑動編輯、三點(diǎn)編輯和四點(diǎn)編輯等多種。實(shí)際上，多種編輯方式可分為改變節(jié)目長度和不改變節(jié)目長度兩大類。

1)改變節(jié)目長度的編輯方式

(1)插入編輯。這種方式是非線性編輯中一種改變節(jié)目總長度的編輯方法。在非線性編輯中的插入編輯與線性編輯中的插入編輯含義完全不同。在傳統(tǒng)的線性編輯中插入編輯和組合編輯都是重要的編輯手段，線性編輯中的“插入編輯”是指在一段有連續(xù)控制磁跡信號的磁帶上用新的信號替換舊信號的過程，時(shí)間長度必須精確相等，編輯前后節(jié)目長度不會發(fā)生任何變化；而在非線性編輯的處理過程中也有“插入編輯”一詞，但含義不同，此時(shí)則是指將某一素材插入到時(shí)間線上已有的兩個(gè)素材之間的編輯操作過程。

插入編輯具體的操作步驟:選擇需要插入的素材，通過監(jiān)視器窗口確定素材的入點(diǎn)和出點(diǎn)，找到時(shí)間線上編輯軌的入點(diǎn)，通過菜單或快捷鍵選擇插入工具，30 插入工作完成。

插入編輯實(shí)際上是在時(shí)間線上增加了一段素材，不可避免地改變了整個(gè)節(jié)目的總長度，但插入點(diǎn)前(時(shí)間線上的左側(cè))的所有素材不會受影響，在插入點(diǎn)后的素材則會整體右移。雖然節(jié)目的總長度會發(fā)生改變，素材在時(shí)間線窗口中的具體位置也會改變，但原時(shí)間線上素材的相對位置、特技、字幕等因素都維持不變，特別適合修改電視節(jié)目時(shí)添加內(nèi)容。非線性編輯的插入編輯方式是使用傳統(tǒng)線性編輯的工作人員夢寐以求的功能，因?yàn)榫€性編輯不可能把磁帶剪開插入一段新的磁帶，所以傳統(tǒng)編輯方式下只能插入一段同等長度的鏡頭或干脆重新編輯，耗時(shí)費(fèi)力。

(2)波紋編輯。這種方式可以調(diào)節(jié)某個(gè)素材的入點(diǎn)或出點(diǎn)改變此素材的長度，從而改變總的節(jié)目時(shí)間長度。

和其他編輯方式不同，波紋編輯有自己的特點(diǎn)。首先，波紋編輯僅改變進(jìn)行編輯處理的素材長度，不改變其他素材的時(shí)間長度。其次，對時(shí)間線上前面排列的素材無任何影響。再次，時(shí)間線上各素材的相對位置不發(fā)生改變。因?yàn)獒槍δ骋凰夭倪M(jìn)行的波紋編輯，無論增加還是縮短其時(shí)間長度，這一素材后面的所有素材也會相應(yīng)向后或向前移動。所以波紋編輯適合對某一素材進(jìn)行局部的修改。

具體操作時(shí)，需要選中一素材，在工具欄選擇波紋編輯工具，移動鼠標(biāo)光標(biāo)位置至待修改素材的首端或尾端，根據(jù)需要向左或右拖動即可。移動鼠標(biāo)光標(biāo)位置至素材的中間時(shí)，波紋編輯不起作用，僅當(dāng)其放在素材的首端或尾端時(shí)，光標(biāo)形狀才能變?yōu)椴y編輯形狀并起作用。此時(shí)，按住鼠標(biāo)左鍵，拖動素材的尾端向右時(shí)，素材的持續(xù)時(shí)間增加，同時(shí)后面的素材整體后移；當(dāng)拖動素材的尾端向左時(shí)，素材的持續(xù)時(shí)間減少，同時(shí)后面的素材整體前移。但不管是拖動素材的首端還是尾端，是向左拖動還是向右拖動，當(dāng)前素材在時(shí)間線上的起始時(shí)間并不發(fā)生改變，改變的是素材尾端在時(shí)間線上的位置。

(3)段落編輯。段落編輯方式也是非線性編輯過程中經(jīng)常用到的修改方式，與微調(diào)編輯方式著眼于段落之間的接點(diǎn)不同，它針對的是素材段落的修改。對段落的修改會產(chǎn)生如下兩種結(jié)果:整個(gè)節(jié)目長度改變和不變。

(4)覆蓋編輯。在編輯中常常會遇到這樣的情況，發(fā)現(xiàn)在已編好的節(jié)目段落中，對一段節(jié)目內(nèi)容不太滿意，想用另外一段素材取而代之，這時(shí)候用覆蓋編輯 31 就非常方便。

在素材庫中先指定要替換的素材，接著在編輯軌上指定要替換的段落，選擇替換工具就可以將這段素材替換了。不過由于這兩段素材的時(shí)間長度可能不一樣，在替換后節(jié)目的總長度會發(fā)生變化。

(5)選擇工具編輯。時(shí)間線上的選擇工具圖標(biāo)其主要作用是選擇并移動素材，可以改變素材在軌道上的位置或移動至不同的軌道上。但將移動工具放至素材的首端或尾端并向左右拖動時(shí)，此工具可以改變素材的長度但不影響其他素材，實(shí)際上完成了素材長度的編輯工作。

(6)比例伸展編輯。比例伸展是通過更改素材的播放速率來改變其時(shí)間長度。與上述選擇工具一樣不影響其他素材，但其不是靠更改素材的出入點(diǎn)改變長度，而是在改變持續(xù)時(shí)間的同時(shí)改變播放速度。

2)不改變節(jié)目長度的編輯方式

非線性編輯過程中許多情況下需對素材進(jìn)行精確的調(diào)整，此時(shí)節(jié)目時(shí)間長度并不改變。目前電視播出的技術(shù)特點(diǎn)決定了電視節(jié)目欄目化的制作方式，如果一個(gè)電視節(jié)目經(jīng)過編輯后時(shí)間長度已確定，此后的編輯修改過程就不能改變節(jié)目總的時(shí)間長度。

(1)四點(diǎn)編輯。四點(diǎn)編輯和三點(diǎn)編輯都是指對原始素材的編輯方法，所謂三點(diǎn)、四點(diǎn)指的是素材的入點(diǎn)和出點(diǎn)的個(gè)數(shù)。

四點(diǎn)編輯是在監(jiān)視器窗口中為素材設(shè)置入點(diǎn)和出點(diǎn)，并在時(shí)間線上為準(zhǔn)備添加的位置設(shè)定入點(diǎn)和出點(diǎn)，共有四個(gè)點(diǎn)。由于選取素材和目標(biāo)位置的長度一致，所以，四點(diǎn)編輯不改變總節(jié)目的時(shí)間長度。

具體步驟如下: ①在素材庫中選中需要添加的素材，雙擊鼠標(biāo)左鍵或用拖曳的方式將其添加到素材調(diào)整窗口中；

②瀏覽素材，設(shè)置素材的入出點(diǎn)；

③在時(shí)間線上需要的位置設(shè)定放置素材的入出點(diǎn)；

④將時(shí)間線編輯窗口中的“添加軌道選擇標(biāo)記”移動到時(shí)間線上指定的軌道； ⑤單擊時(shí)間線上編輯窗口的插入或覆蓋方式，完成編輯過程。

為實(shí)現(xiàn)精確編輯的目的，非線性編輯軟件還提供調(diào)整功能。如果四點(diǎn)編輯中 32 分別設(shè)定的入點(diǎn)和出點(diǎn)不匹配，可以使用“延時(shí)調(diào)整”選項(xiàng)，軟件會改變插入素材的長度，以自動適應(yīng)目標(biāo)時(shí)間線中設(shè)置的長度，此時(shí)新插入素材的速度也會改變。也可以使用“修剪源素材”選項(xiàng)，軟件會自動移動源素材入點(diǎn)和出點(diǎn)之間的畫面，以匹配目標(biāo)窗口入點(diǎn)和出點(diǎn)之間的延時(shí)。如果對編輯修改后節(jié)目不滿意，由于非線性編輯系統(tǒng)具有可恢復(fù)性，我們只需選擇“取消編輯”選項(xiàng)即可取消編輯操作，時(shí)間線上就會恢復(fù)到最后一次改變之前的狀況。

(2)三點(diǎn)編輯

三點(diǎn)編輯比起四點(diǎn)編輯簡單且節(jié)省時(shí)間。此種編輯方式是在準(zhǔn)備插入的素材和時(shí)間線上目標(biāo)位置共4個(gè)點(diǎn)中只選擇3個(gè)點(diǎn)，可以是兩個(gè)入點(diǎn)和一個(gè)出點(diǎn)，或一個(gè)入點(diǎn)和兩個(gè)出點(diǎn)，然后進(jìn)行替換的一種編輯方式。至于第4個(gè)點(diǎn)，編輯軟件會自動設(shè)置。

具體的操作步驟與四點(diǎn)編輯基本一致，只是可以省略一個(gè)入點(diǎn)或出點(diǎn)的設(shè)置過程。并且，不需要精確設(shè)定插入的素材和時(shí)間線上目標(biāo)位置的時(shí)間長度，避免了反復(fù)修改或進(jìn)行素材速度等調(diào)整操作，可以加快編輯進(jìn)度。

(3)覆蓋編輯

覆蓋編輯方式在素材與置換的原節(jié)目段落長度相同時(shí)，即是一種不改變節(jié)目總長度的編輯方式。此時(shí)，覆蓋編輯與傳統(tǒng)的線性編輯中的插入編輯方式含義相同，都是用一段新的素材替換掉已編輯好的電視節(jié)目中的一段同等長度的素材，都可以分別或同時(shí)對視頻、音頻進(jìn)行替換，對整個(gè)成品節(jié)目的長度沒有影響。但是非線性編輯條件下，覆蓋編輯操作可以方便地撤銷和恢復(fù)，覺得不滿意隨時(shí)可以撤銷剛才的操作；而線性編輯中的插入編輯方式則不可能這么容易，此時(shí)只要執(zhí)行了編輯操作，新的素材就會覆蓋并記錄到錄像帶上，無法恢復(fù)，所以執(zhí)行編輯命令前必須認(rèn)真思考斟酌，避免出現(xiàn)大的問題。

(4)旋轉(zhuǎn)編輯

這種方式可以同步調(diào)節(jié)前一個(gè)素材的出點(diǎn)和后一個(gè)素材的入點(diǎn)，以保持兩個(gè)素材和其前后的所有素材原長度不變。

旋轉(zhuǎn)編輯修改的對象是單一的素材，但影響到這一素材和同一條視頻軌上緊挨著的另一素材，前一素材時(shí)間增加則后一素材時(shí)間縮短，反之，則后一素材時(shí)間增加，但是最終兩條素材加在一起的時(shí)間長度以及節(jié)目總時(shí)間長度都不發(fā)生變 33 化。

具體操作步驟為:選中一素材(在工具欄選擇旋轉(zhuǎn)編輯工具)，根據(jù)需要移動鼠標(biāo)光標(biāo)位置至待修改素材的首端或尾端，此時(shí)，光標(biāo)形狀變?yōu)樾D(zhuǎn)編輯形狀，按住鼠標(biāo)左鍵，拖動素材的首端向左時(shí)，素材的持續(xù)時(shí)間增加，同時(shí)后面的素材整體后移；當(dāng)拖動素材的首端向右時(shí)，素材的持續(xù)時(shí)間減少，同時(shí)后面的素材整體前移，但不管是向左拖動還是向右拖動，當(dāng)前素材在時(shí)間線上的起始時(shí)間并不發(fā)生改變，改變的是素材尾端在時(shí)間線上的位置。

(5)滑動編輯

滑動編輯是同步調(diào)節(jié)一個(gè)素材的入點(diǎn)和出點(diǎn)并保持其長度不變的編輯方式?；瑒泳庉嫊r(shí)顯示窗口中呈現(xiàn)4幅畫面，從左到右依次是:前一素材的出點(diǎn)、選定待編輯素材的入點(diǎn)、選定待編輯素材的出點(diǎn)、后一素材的入點(diǎn)。中間兩幅畫面底部顯示的幀數(shù)表示所選定素材的入、出點(diǎn)被改變的幀數(shù)，如果是負(fù)數(shù)，表示向前移動，正數(shù)則表示向后移動。

滑動編輯保持節(jié)目總長度不變，素材在編輯線上的位置不變，也不會影響前后其他素材，僅僅是改變了這一段素材開始或結(jié)束的畫面內(nèi)容。

(6)剃刀工具編輯

利用剃刀工具改變素材的長度也是處理和編輯素材的常用方法。在選中的素材上應(yīng)用剃刀工具可以將一段完整的素材一分為二，原素材仍然位于時(shí)間線上并占據(jù)同樣的長度，只不過分開的兩段素材可以分別進(jìn)行單獨(dú)處理。

經(jīng)過多種編輯手段的運(yùn)用后，我們將需要的素材按照先后順序排列到了時(shí)間線上，但由于各種原因，時(shí)間線中間留有空白或不同視頻軌上素材出現(xiàn)重疊，這時(shí)根據(jù)具體情況我們還需仔細(xì)修整。出現(xiàn)空白的地方在播放時(shí)會出現(xiàn)黑屏，必須將其刪除。素材的重疊情況較為復(fù)雜，因?yàn)橐曨l軌道編號高的素材會遮蓋住編號低的軌道素材，如果內(nèi)容是需要的，我們必須移動右邊的素材，如果是兩段加有轉(zhuǎn)場特技的素材我們可以不予更改。素材重疊而只顯示軌道編號高的素材這一特點(diǎn)可以用于編輯過程中，有的素材可以將其首或尾“藏”在其他素材后，省去利用剃刀工具裁切或其他工具調(diào)整入出點(diǎn)的麻煩。

4.其他圖形圖像的編輯

除了對連續(xù)的視頻素材進(jìn)行編輯處理外，非線性編輯還可對圖片等其他素材 34 進(jìn)行處理。圖片等靜態(tài)圖形文件也可直接添加到時(shí)間線上與視頻文件混合編輯，非線性編輯系統(tǒng)在輸出節(jié)目時(shí)把圖片文件和其他視頻文件處理成同樣的連續(xù)視頻信號。

另外，非線性編輯系統(tǒng)普遍面臨多格式混編問題。由于現(xiàn)在流行的視頻文件的編碼格式五花八門，同樣后綴的文件可能從一臺機(jī)器復(fù)制到另一臺機(jī)器后就不能正常播放，這是因?yàn)楸砻嫔衔募臄U(kuò)展名雖然相同，但其卻有可能采用完全不同的編碼格式。比如經(jīng)過M-JPEG編碼生成的文件格式為.avi。采用VCEG標(biāo)準(zhǔn)生成的文件后綴也是.avi，采用MPEG-4技術(shù)壓縮的視頻文件還是.avi。這些不同編碼格式有著各自的優(yōu)越性，但采用不同格式編碼的視頻文件在播放時(shí)必須要有相應(yīng)的解碼軟件。只有正確安裝了所需要的視頻編、解碼器才能正常打開。

現(xiàn)在為解決多格式混編問題，許多非線性編輯廠商紛紛推出自己的多格式混編產(chǎn)品。多格式混編帶來編輯的隨意性和靈活性，使我們的創(chuàng)意突破文件格式的限制而得到自由延伸。但是部分廠家雖然聲稱自己的非線性編輯支持多格式混編，但實(shí)際應(yīng)用中卻有許許多多的限制。例如，出現(xiàn)不能在同一時(shí)間線上使用不同格式素材的問題，要使用其他格式的素材則需要對系統(tǒng)進(jìn)行一些參數(shù)的設(shè)置，而在重新設(shè)定的參數(shù)下原先的素材又不能用了；還有的雖然在同一時(shí)間線上可以使用不同格式的素材，但是編輯軟件卻不能在同一時(shí)間線上對不同格式的素材進(jìn)行編輯處理，這樣的多格式“混編”離真正意義上的混編有一定距離。對于無法混編的問題只能采用將其中一部分格式不符合的素材轉(zhuǎn)換編碼格式后再行使用。5.4.2 音頻編輯

音頻編輯與視頻編輯同樣是電視節(jié)目后期制作的重點(diǎn)。為完成音頻編輯工作，早期需要通過一個(gè)完整的合成機(jī)房來完成，這不可避免要涉及到音頻制作的所有設(shè)備，如調(diào)音臺、效果器、多軌錄音機(jī)、VTR放像機(jī)等。這種方式帶來成本高、需要多人配合操作等顯而易見的缺點(diǎn)?，F(xiàn)在，音頻編輯進(jìn)入數(shù)字時(shí)代，用戶可以用專業(yè)的非線性音頻編輯站進(jìn)行編輯，但考慮到電視節(jié)目制作中音、視頻制作不便分離的問題，加上一般非線性編輯系統(tǒng)也提供強(qiáng)大的音頻編輯功能，完全可以代替多軌錄音機(jī)和調(diào)音臺等硬件設(shè)備，從而編輯制作出聲音與畫面同樣完美的電視作品。

非線性編輯提供以下基本的音頻處理功能: 35(1)高保真錄音功能。可調(diào)整記錄音頻的輸入電平、均衡、頻響、單聲/立體聲等多項(xiàng)參數(shù)。

(2)兼容處理多種音頻格式。MP2、MP3、CD、WAV、MIDI等各種格式的文件無須制作，系統(tǒng)提供的格式轉(zhuǎn)換軟件可實(shí)現(xiàn)將上述格式文件快速導(dǎo)入，進(jìn)一步保障節(jié)目的音頻質(zhì)量。

(3)編輯功能。非線性編輯系統(tǒng)可實(shí)現(xiàn)2～99軌音頻混合、數(shù)字降噪、時(shí)間軸縮擴(kuò)、頻響均衡處理、限幅、延遲、回聲、音量放大減小、淡入淡出、剪輯、插入、覆蓋等功能。

1.音頻信號的處理

在整個(gè)后期制作流程中，因?yàn)榧夹g(shù)的原因，目前音頻制作和視頻制作存在著一定的區(qū)別:視頻編輯的最小單位是幀，而音頻編輯的最小單位是采樣點(diǎn)；視頻素材和畫面效果可在監(jiān)視器上逐幀或連續(xù)地看到，而相對于視頻信號來說，音頻信號不太直觀，音頻素材和效果只能通過播放由耳朵聽見，所以視頻效果可靜態(tài)調(diào)整，而音頻效果只能動態(tài)調(diào)整，這就決定了二者的調(diào)整方法是不同的。

目前，大部分非線性編輯系統(tǒng)采用16位量化處理音頻信號，而國家標(biāo)準(zhǔn)GY/T156建議錄音棚原版錄音和高清晰度制作選擇24位量化，所以在數(shù)字高清晰度時(shí)代，非線性編輯系統(tǒng)無論在視頻還是在音頻處理方面都應(yīng)該有大的進(jìn)步。對于音頻質(zhì)量要求嚴(yán)格的節(jié)目，一般采用專業(yè)音頻系統(tǒng)處理后再采集至非線性編輯系統(tǒng)與視頻信號一同處理。現(xiàn)在，已有部分非線性編輯系統(tǒng)在音頻編輯質(zhì)量上可與專業(yè)音頻工作站相媲美，對于追求音頻和視頻同樣完美的創(chuàng)作人員來說，避免了在不同設(shè)備上來回處理的煩瑣，保證了聲畫同步，節(jié)約了寶貴的時(shí)間和經(jīng)費(fèi)。

最新的專業(yè)非線性編輯系統(tǒng)對音頻信號采用24位以上的高精度采樣率，提供標(biāo)準(zhǔn)的專業(yè)調(diào)音臺操作模式，支持各類型外部控制臺，例如Merging E-Desk，JLCooper MCS3800等，支持多聲道及5.1環(huán)繞聲制作，支持Dolby編輯，提供延時(shí)器動態(tài)處理、圖示均衡器、參量均衡器、語音控制等專業(yè)音頻效果器，提供去抖動、去咝聲、采樣降噪、聲音拉伸和資料聲音修復(fù)等插件效果器。這些功能由于都是在一個(gè)系統(tǒng)中實(shí)現(xiàn)的，保留了視頻編輯的所有功能，可以基本滿足我們對音頻處理的要求。

在非線性編輯系統(tǒng)中一部分音頻信號是以WAV格式存在的，直接拖曳至?xí)r間 36 線上的音頻軌道即可；另有部分音頻信號是和視頻信號一起以AVI格式存在的，AVI文件被拖曳至?xí)r間線上時(shí)，音視頻信號會分別顯示在不同音視頻軌道，在時(shí)間線上前后移動時(shí)，它們一起移動，但可以分別加以處理。為了明顯起見，有的非線性編輯系統(tǒng)用不同顏色進(jìn)行標(biāo)定，如只有音頻沒有視頻的素材顯示淡藍(lán)色，而視頻、音頻都有的素材顯示為綠色，只有視頻沒有音頻的素材呈現(xiàn)的則是黃色，而圖像素材顯示為紅色。

電視節(jié)目中的音頻信號可以分為人聲、解說、音樂和音響等多種，其頻率、響度等物理指標(biāo)各不相同，因此必須進(jìn)行一定的處理。我們經(jīng)常根據(jù)需要對音頻素材進(jìn)行處理，如調(diào)整聲音大小、改變聲音頻率結(jié)構(gòu)、加快或減慢聲音速度等。

一般非線性系統(tǒng)可提供三波段實(shí)時(shí)均衡器，均衡波段分為低頻、中頻、高頻三個(gè)波段范圍，涵蓋了20Hz～20kHz人耳所能聽到的頻帶范圍。有的系統(tǒng)提供多于三波段的均衡器，音頻信號的整體均衡效果更好。每個(gè)波段依次支持一定數(shù)量的均衡濾波器，用來調(diào)節(jié)低頻、中頻和高頻以形成專業(yè)品質(zhì)的聲音效果。

2.上載音頻素材

音頻信號采集后一般以非壓縮的WAV文件格式保存。除了采集的音頻信號，計(jì)算機(jī)上已經(jīng)保存的各種效果聲、背景音樂等數(shù)字音頻文件可以直接導(dǎo)入到當(dāng)前項(xiàng)目文件下，如MP2、MP3、CD、WAV、MIDI等格式的文件無須制作，系統(tǒng)提供的格式轉(zhuǎn)換軟件可實(shí)現(xiàn)將上述格式文件快速導(dǎo)入，進(jìn)一步保障節(jié)目的音頻質(zhì)量。

音頻素材導(dǎo)入后，可以將其拖曳至?xí)r間線上進(jìn)行編輯和處理。我們可以借助波形來判斷聲音的大小和開始的位置，但音頻信號不直觀，一般是和視頻信號一起采集，所以對音頻信號的處理可以借助參考視頻信號來確定起始點(diǎn)和處理的范圍，通過與音頻信號同步采集的參考視頻信號，音頻信號的采集也可以精確到1/25s。

3.音頻素材的播放

視頻素材可以通過監(jiān)視器窗口觀察，且在時(shí)間線上可以看到第一幀畫面，而音頻素材與視頻素材不一樣，音頻素材只能看到波形，在編輯處理前我們必須通過播放才能精確掌握音頻的情況。

在非線性編輯軟件中有多種播放聲音素材的方法，如Premiere中最常見的方法就是通過監(jiān)視器窗口來進(jìn)行播放，其步驟如下: 37 ①選擇“文件”→“導(dǎo)入”命令，加載一個(gè)聲音素材。

②用鼠標(biāo)雙擊該聲音素材，將出現(xiàn)如圖5-20所示的窗口。

③在這里，聲音的波形得到了完整的體現(xiàn)，剪輯者可以從波形上了解聲音的高低起伏點(diǎn)以便剪切或添加關(guān)鍵幀。

④單擊播放按鈕即可聽到聲音，圖5-20左邊的時(shí)間是已經(jīng)逝去的時(shí)間，右邊的時(shí)間為當(dāng)前聲音的總時(shí)間長度。

⑤單擊“設(shè)定入點(diǎn)”和“設(shè)定出點(diǎn)”按鈕可添加入點(diǎn)和出點(diǎn)，默認(rèn)情況下，聲音素材的開始和結(jié)束部分就是入點(diǎn)和出點(diǎn)了。在設(shè)定了入點(diǎn)和出點(diǎn)的情況下，單擊“從入點(diǎn)到出點(diǎn)播放”按鈕可以播放入點(diǎn)和出點(diǎn)之間的聲音片段。

另一種播放聲音的方法就是直接在項(xiàng)目窗口中進(jìn)行:首先導(dǎo)入一個(gè)聲音素材；然后在項(xiàng)目窗口的左上角已經(jīng)出現(xiàn)了一個(gè)小的播放控制欄，單擊控制欄上的播放按鈕即可播放聲音。也可以拖動滑塊來播放聲音，這是一種簡單的播放聲音的方法。

4.編輯音頻素材

已被拖曳至?xí)r間線上的音頻素材可以單獨(dú)或與視頻信號一道進(jìn)行編輯處理。非線性編輯系統(tǒng)可實(shí)現(xiàn)多軌音頻混合、數(shù)字降噪、時(shí)間軸縮擴(kuò)、頻響均衡處理、限幅、延遲、回聲、音量放大減小、淡入淡出、剪輯、插入、覆蓋等多種編輯處理方式。

具體的編輯處理過程如下: 1)打開需要編輯的音頻文件

單擊時(shí)間線上待編輯的音頻素材。或選擇“文件”→“打開”命令，在彈出 38 的“打開波形文件”對話框中單擊所需文件打開。2)剪切音頻文件

無論是采集還是直接導(dǎo)入的音頻素材，其長度一般情況下均多于所需要的量，所以我們需刪除多余長度。

比較粗略的方法是使用“剃刀”工具進(jìn)行裁切，“剃刀”工具前后運(yùn)動時(shí)時(shí)間線刻度上有指示以便我們確定裁切位置。為精確起見，我們還可以調(diào)整放大時(shí)間線的刻度間隔，去掉音頻素材前后多余的部分。

精確的方法是在監(jiān)視器窗口對音頻素材設(shè)定編輯入點(diǎn)和出點(diǎn)，保留其中有用的部分。

3)編輯音頻文件

非線性編輯系統(tǒng)對音頻文件能實(shí)現(xiàn)多種編輯處理:(1)多軌音頻混合。非線性編輯系統(tǒng)的混合功能強(qiáng)大，能對多路音頻信號進(jìn)行混合。

選擇“窗口”→“調(diào)音臺”命令，打開如圖5-21所示的“調(diào)音臺”對話框。調(diào)音臺提供了同時(shí)控制多個(gè)音軌的能力，并且能夠?qū)Ω鱾€(gè)音頻上的音頻素材進(jìn)行音量和增益上的調(diào)整、錄制和混合。

此時(shí)需注意的是，時(shí)間線上音頻編輯軌道與聲道的概念不同，音頻編輯軌道 39 是放置處理音頻素材的載體，一條編輯軌道放置一條音頻素材。任意一條編輯軌道都可以是單聲道的也可以是雙聲道的。

(2)數(shù)字降噪、頻響均衡處理。這是非線性編輯系統(tǒng)對音頻素材的基本處理，可以保證聲音的質(zhì)量。

(3)聲音大小處理。與視頻信號的編輯處理不同，對音頻信號的音量放大或減小是一項(xiàng)經(jīng)常進(jìn)行的操作，而視頻信號由于技術(shù)的限制，無論是亮度還是對比度都不能隨意改變。調(diào)整音頻信號的強(qiáng)度有幾方面的需要:不同信號源采集或?qū)氲囊纛l信號強(qiáng)度不一，例如直接通過話筒采集的聲音電平如不經(jīng)過處理一般會小于通過線路輸入的聲音電平，所以我們必須降低過大的音量、調(diào)高過小的音量，以使整部電視作品的聲音強(qiáng)度保持一致，避免連續(xù)的電視節(jié)目出現(xiàn)聲音忽大忽小的情況；藝術(shù)創(chuàng)作也需要不同的聲音強(qiáng)度處理，例如，表現(xiàn)高亢激昂的情緒需要大音量，表現(xiàn)卑微猥瑣只能是小音量，我們必須根據(jù)電視節(jié)目創(chuàng)作的需要靈活調(diào)整。

此時(shí)還需注意，音頻信號不能無限放大，添加到電視節(jié)目中的聲音素材音量必須遵循一定規(guī)則，這其中既有制作技術(shù)上的規(guī)則，也有剪輯藝術(shù)上的要求。例如，背景音樂不可超過解說臺詞的音量大小，音效素材中不可出現(xiàn)雜音等，且過大倍數(shù)的放大可能造成聲音的失真。為避免產(chǎn)生聲音的失真現(xiàn)象，可以利用相關(guān)的檢測設(shè)備對音頻波形、音量進(jìn)行監(jiān)測，當(dāng)發(fā)現(xiàn)超出范圍后可以進(jìn)行調(diào)整，非線性編輯系統(tǒng)一般提供限幅電路進(jìn)行處理，限制最高的聲音電平。

(4)插入編輯處理。與視頻信號的編輯處理類似，在時(shí)間線上可插入一段新的音頻信號。如果時(shí)間線上已經(jīng)連續(xù)排列有其他的音頻素材，插入編輯后，時(shí)間線會延長。但是，電視節(jié)目有一個(gè)重要的特點(diǎn)，即是視頻信號必須連續(xù)和完整，而音頻信號可以中斷，所以在音頻軌空白處插入一段單獨(dú)不帶視頻信號的音頻素材并不影響其他的音頻和視頻素材。

(5)覆蓋編輯。音頻信號的覆蓋編輯與視頻信號一樣，如果新添加的音頻素材長于時(shí)間線上的已有素材則會改變總時(shí)間長度，如果兩者長度完全一樣則僅僅相當(dāng)于替換了一段素材而已。

非線性編輯系統(tǒng)還提供多種針對音頻素材的特技處理，不同設(shè)備特技種類和數(shù)量有區(qū)別，但時(shí)間軸縮擴(kuò)、延遲、回聲、淡入淡出等特技處理普通非線性編輯 40 系統(tǒng)均能實(shí)現(xiàn)，音頻素材的特效在5.5節(jié)中介紹。

上述內(nèi)容只是涉及非線性編輯的技術(shù)層面，把素材掐頭去尾及把鏡頭緊密地組接在時(shí)間線上只是完成編輯的初步工作，我們還需根據(jù)需要加入特技效果和字幕等因素豐富內(nèi)容的表現(xiàn)，在編輯的全過程中還要考慮到對鏡頭的內(nèi)涵、鏡頭的調(diào)度、攝像機(jī)運(yùn)動、景別、角度、節(jié)奏等各種內(nèi)外部因素的綜合處理，這樣才能編輯出一部優(yōu)秀的電視作品來。

5.5 特效與字幕

在當(dāng)今的數(shù)字傳播時(shí)代，無論是好萊塢的電影大片，還是青春時(shí)尚的MTV節(jié)目中，觀眾除了可以欣賞到嫻熟流暢、快速多變的音畫編輯技巧之外，對于那些包含尖端數(shù)字制作技術(shù)和奇妙藝術(shù)創(chuàng)意結(jié)晶的特技也會嘆為觀止。所以，非線性編輯系統(tǒng)除了對視音頻素材提供方便的編輯處理外，還能提供強(qiáng)大的特效與字幕功能，這是其與線性編輯系統(tǒng)相比較的優(yōu)點(diǎn)之一。

特技效果處理和字幕疊加在早期電視節(jié)目的后期處理中就已用到，但需要多套設(shè)備配合使用，圖像質(zhì)量無法保證并且操作繁瑣，而非線性編輯系統(tǒng)集多種功能于一身，節(jié)省設(shè)備投資，減少了復(fù)雜的連線，提高了后期制作的可靠性，降低了信號多次處理的衰減。最為重要的是，數(shù)字電路處理賦予了電視節(jié)目后期制作豐富的創(chuàng)造力，通過非線性編輯系統(tǒng)用戶能制作出各種新穎的特技和字幕效果，強(qiáng)化了電視畫面對觀眾的視覺刺激，極大地豐富了電視畫面和聲音的表現(xiàn)力。

特效既能針對素材自身也能實(shí)現(xiàn)兩段素材間的轉(zhuǎn)場，字幕也可分為圖形字幕與文字字幕。5.5.1特技效果

數(shù)字特技是運(yùn)用數(shù)字技術(shù)對輸入的視頻信號在電視屏幕的二維或三維空間中進(jìn)行各種方式的處理。其與傳統(tǒng)的視頻切換系統(tǒng)中的特技不同，傳統(tǒng)的模擬特技所能實(shí)現(xiàn)的屏幕效果主要是兩路信號以不同的幅度比例進(jìn)行組合，或者以各種形狀和大小的分界線在屏幕的不同位置上分割屏幕，分割屏幕的分界線盡管能沿不同方向移動，但并不能對各路圖像本身進(jìn)行處理。而數(shù)字視頻特技除了能實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)模擬特技的效果外，還能對圖像本身的視頻信號作出尺寸、位置變化和亮度、色度變化的處理。

在電視節(jié)目的編輯過程中，鏡頭之間的切換經(jīng)常采用硬切(CUT)或稱之為轉(zhuǎn) 41 換的方式，也即鏡頭畫面本身沒有任何特殊處理，兩個(gè)相鄰鏡頭的組接也沒有任何技巧，前一個(gè)鏡頭最后一幀畫面緊挨著后一個(gè)鏡頭的第一幀畫面。在新聞?lì)愲娨暪?jié)目和紀(jì)實(shí)性專題節(jié)目中這種硬切的辦法是常用的編輯手法，視頻編輯時(shí)只用將每段素材打好出入點(diǎn)并緊密地排列在時(shí)間線上即可。

但是，由于技術(shù)處理或藝術(shù)創(chuàng)作的需要及其他多種原因，需要對原始素材人為地進(jìn)行某種特殊處理，或者兩個(gè)相鄰鏡頭需采用特殊的技巧轉(zhuǎn)場方式，此時(shí)非線性編輯系統(tǒng)的強(qiáng)大特技效果功能就有用武之地了。

非線性編輯系統(tǒng)提供的特技效果不勝枚舉，我們可以使用系統(tǒng)軟件預(yù)設(shè)的固定特效模式，也可以使用第三方軟件提供的特效，還可以按照程序自行設(shè)定一些特技效果。有人用“沒有做不到，只有想不到”來形容非線性編輯系統(tǒng)的特技功能，雖然有所夸張，但在數(shù)字技術(shù)高度發(fā)達(dá)的今天，這句話確實(shí)在某種程度上反映了非線性編輯系統(tǒng)提供的強(qiáng)大特技效果功能。

不同檔次的非線性編輯系統(tǒng)提供的特技效果數(shù)量和質(zhì)量也有所區(qū)別，特技分成系統(tǒng)特技和自定義特效，其中自定義特效沒有限制，用戶可以自行設(shè)計(jì)。非線性編輯軟件的設(shè)計(jì)決定了其本身可以提供的特技數(shù)量的多少，但軟件的可擴(kuò)展性以及第三方軟件都可以額外提供大量的特技效果，非線性編輯硬件的處理能力及其與軟件的配合程度決定系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)特技的速度和質(zhì)量。許多特技需要硬、軟件配合才能實(shí)現(xiàn)，即使完全依靠軟件而不需硬件實(shí)現(xiàn)的特技效果實(shí)際上也與非線性編輯主機(jī)的運(yùn)算速度相關(guān)，現(xiàn)在經(jīng)常使用的CPU+GPU(圖形處理器)模式的非線性編輯系統(tǒng)即是如此。

早期許多非線性編輯系統(tǒng)雖能提供多種二維、三維的特技功能，但需要大量時(shí)間渲染生成，其主要原因是這些特技屬于軟件數(shù)字特技且計(jì)算機(jī)的運(yùn)算速度不高所造成的，因?yàn)閱瓮ǖ婪蔷€性編輯系統(tǒng)需要用極大的制作時(shí)間代價(jià)換取一定的數(shù)字特技效果。一般來講，軟件數(shù)字特技制作3秒的淡變需要3～5分鐘，3秒的劃像需要5～8分鐘，而三維數(shù)字特技費(fèi)時(shí)更長，3秒的卷頁特技可能需要8～12分鐘，具體的耗時(shí)與計(jì)算機(jī)的速度，軟件算法的效率有很大關(guān)系。對于長時(shí)間復(fù)雜的數(shù)字特技經(jīng)常需要數(shù)小時(shí)的渲染生成時(shí)間，所以，非線性編輯系統(tǒng)徹夜工作是經(jīng)常的事。

現(xiàn)在隨著硬件運(yùn)算能力的提高以及軟件的改善，實(shí)時(shí)硬件特技和軟件數(shù)字特 42 技都得到了長足的發(fā)展。硬件特技靠電路芯片實(shí)現(xiàn)，所以速度快，但功能固定且有限；軟件特技靠主機(jī)中CPU芯片運(yùn)算，所以速度慢，但成本較低，數(shù)字特技效果更豐富靈活，可擴(kuò)展性更強(qiáng)，具有較好的可創(chuàng)造性。目前，在較高檔的非線性編輯系統(tǒng)中大都采用軟硬件結(jié)合的辦法，特技效果基本都是實(shí)時(shí)生成的，既節(jié)約了時(shí)間，也方便用戶對不滿意的特技效果進(jìn)行及時(shí)修改。

不管非線性編輯特技的種類具體有多少或如何實(shí)現(xiàn)，大致說來，非線性編輯系統(tǒng)的特技效果可以分為視頻特效和音頻特效，視頻特效又可分為如下3類:(1)視頻濾鏡特效。此種特效是對素材進(jìn)行畫面處理或者實(shí)現(xiàn)特殊效果的一種二維特效。其與傳統(tǒng)模擬編輯中的輸入特技相似，但種類更多更復(fù)雜，例如有調(diào)整色度、鍵控、變色溫、負(fù)像、柔化、水波紋等，還可以有模仿自然界的光暈、燃燒、蝴蝶飛舞的效果。

(2)轉(zhuǎn)換特效。此種特效是實(shí)現(xiàn)兩段素材間的特技轉(zhuǎn)換，如淡入淡出等特技效果。

(3)運(yùn)動特效。運(yùn)動特效是指改變素材播放速度特性的一類特技效果。常見的影視運(yùn)動特效有快動作、慢動作、抽幀、靜幀和倒放等。運(yùn)用該技術(shù)還可以方便地制作出多層靜止和活動的畫中畫，以及變形的畫中畫等特技效果。

1.視頻濾鏡特效

電視節(jié)目后期編輯過程中，經(jīng)常需要面對不能完全符合創(chuàng)作要求的原始素材，如前期攝制過程中由于受到條件的限制而拍攝出的不理想的畫面或一些珍貴的資料，必須對原始素材做一些人為的修改加工，如修改色調(diào)、調(diào)整畫面的銳化程度、使抖動的畫面穩(wěn)定等。另外，根據(jù)需要，還可以在素材畫面上加上柔化、爆炸、光暈、蝴蝶飛舞等多種效果。

視頻濾鏡特效是非線性編輯系統(tǒng)中較為簡單的一種功能，一般不需要板卡支持，單純靠軟件就能實(shí)現(xiàn)，再加上自定義特效和第三方軟件提供的濾鏡功能，非線性編輯系統(tǒng)確實(shí)可以提供許多種視頻濾鏡特效。此種特效一般是二維的和靜態(tài)的，支持關(guān)鍵幀的控制和設(shè)定，所以也可以得到動態(tài)的濾鏡效果。同時(shí)，非線性編輯系統(tǒng)支持特技的嵌套使用，所有使用順序可以任意改變，所以使用視頻濾鏡特效后可以得到不同的效果，增加電視的表現(xiàn)力。

視頻濾鏡特效的使用步驟大致如下: 43 1)選定素材

視頻濾鏡特效可以對任意視頻軌上的素材進(jìn)行處理，所以可以在任意軌道上選取需要處理的素材。單擊選中素材后，素材會在監(jiān)視器窗口顯示。2)特效添加

添加特技首先必須打開特技面板并設(shè)置特技參數(shù)。不同軟件打開特技面板的操作略有不同，以Premiere Pro為例，在總菜單“窗口”下單擊“特效”，或直接在“項(xiàng)目”窗口單擊“視頻特效”，如圖5-22所示。

然后在系統(tǒng)提供的多種特效中選擇“特效”欄目下的所需要的一種，將其拖曳至?xí)r間線的素材上，在監(jiān)視器窗口就可以實(shí)時(shí)看到特技處理后的效果。部分濾鏡特效還需要調(diào)整中心點(diǎn)、亮度、對比度等參數(shù)，這些參數(shù)是連續(xù)可調(diào)的，我們可以根據(jù)需要進(jìn)行修改。3)關(guān)鍵幀

關(guān)鍵幀對于非線性編輯動態(tài)特技來說是一個(gè)重要的概念，它實(shí)際上是連續(xù)的動態(tài)變化過程中的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。任何一個(gè)特技實(shí)際都包含0和100%時(shí)的兩個(gè)默認(rèn)關(guān)鍵幀，兩個(gè)相鄰關(guān)鍵幀間的運(yùn)動變化是均勻的，如果添加特技的速度、方向或其他因素的變化需要有所不同就必須添加關(guān)鍵幀。在一段素材中可以加入無限個(gè)關(guān)鍵幀。

增加關(guān)鍵幀。將藍(lán)色標(biāo)志線移到需要添加關(guān)鍵幀的畫面，單擊工具面板中的添加關(guān)鍵幀按鈕，在素材中就加入了一個(gè)新的關(guān)鍵幀。

刪除關(guān)鍵幀。關(guān)鍵幀既可以增加也可以刪除和修改。將藍(lán)色標(biāo)志線移到需要刪除的關(guān)鍵幀，按Del鍵或Backspace鍵即可刪除。如需刪除多個(gè)關(guān)鍵幀，可以 44 選中多個(gè)關(guān)鍵幀，單擊“刪除”鍵。如需移動關(guān)鍵幀，選擇關(guān)鍵幀并移動到新的位置即可。如需復(fù)制關(guān)鍵幀，使用拷貝鍵復(fù)制后再粘貼到新位置即可。

視頻濾鏡特效有高斯模糊、噪波效果、邊緣檢測、定制、浮雕、褪色、銳化、網(wǎng)狀、圖章、波紋、閾值和梯度效果、不閃爍、抖動、蒙光、曝光、舊電影效果等。以Premiere Pro為例，其視頻特效被分類保存在15個(gè)特效文件夾中，如圖5-23所示。

每一個(gè)文件夾中代表著一類視頻特效，其功能各不相同，其中“調(diào)整”視頻特效是通過調(diào)整畫面光亮、對比度和色彩等增強(qiáng)某些效果；“光效”視頻特效則是通過對圖像進(jìn)行渲染來達(dá)到某種特殊畫面；“鍵控”則是采用疊加技巧獲得特殊的摳像效果；“模糊銳化”是對圖像進(jìn)行模糊和銳化處理。

下面將重點(diǎn)介紹視頻濾鏡特效中的調(diào)整特效、鍵控特效。1)調(diào)整特效

這種類型的視頻特效主要是通過對畫面亮度、對比度、色彩以及通道等進(jìn)行特殊處理，可以對拍攝畫面的一些缺陷進(jìn)行彌補(bǔ)。

如調(diào)整特效實(shí)際上就是將Color Balance、Gamma Correction、Brightness& Contrast和Invert等特效的功能合成起來，對圖像進(jìn)行明度、明暗層次和中間色彩的調(diào)整、保存和載入設(shè)置等。在特效控制面板中可以進(jìn)行相關(guān)參數(shù)的設(shè)置。在影視畫面中很有可能因?yàn)榍捌谑д`或者拍攝條件的限制，使得拍攝畫面出現(xiàn)偏色、偏暗等缺陷，不同色彩和明暗程度的鏡頭畫面相接還會造成視覺上的跳躍感，45 這個(gè)時(shí)候就可以使用調(diào)整類視頻濾鏡特效將偏色或偏暗的畫面調(diào)整至正常，使其與前后銜接的鏡頭保持一致。

某些時(shí)候，為了特殊的意境，還需要將正常色彩和亮度的鏡頭畫面調(diào)整為偏色、偏暗的畫面。如電視節(jié)目中主人公回憶的鏡頭畫面一般都處理成黃色基調(diào)，給人一種陳年往事般的感覺；有時(shí)為了烘托人物低沉的心情還需要將畫面處理成稍微偏暗的效果??而這些用調(diào)整類視頻濾鏡就可以輕松實(shí)現(xiàn)。2)鍵控特效

鍵是英文的KEY的翻譯，意指鑰匙與鑰匙孔的關(guān)系。鍵也叫摳像，是在一幅圖像上摳掉一塊再填進(jìn)另一圖像的圖像合成技術(shù)，與鑰匙和鑰匙孔的關(guān)系相類似，故將這類圖像合成技術(shù)稱為鍵控技術(shù)，由此形成的特技效果則稱為鍵控特效。

在非線性編輯系統(tǒng)中，鍵控特效可以認(rèn)為是一種疊加效果，是一個(gè)素材部分或全部地顯示在另一個(gè)素材之上。這種鍵控特效的實(shí)現(xiàn)是用所謂的Transparency(透明)技術(shù)來實(shí)現(xiàn)的，其實(shí)質(zhì)是按照一定的顏色范圍或亮度范圍使一個(gè)素材的全部或部分透明地疊加在另一素材之上，以形成一種特殊的效果。

常用的鍵控特效是色鍵。色鍵是利用圖像信號中的色度分量來進(jìn)行鍵控，即將圖像中的某種顏色作為色鍵背景摳出來，并用另一圖像代替。其中，圖像中被摳掉色鍵背景所剩下的畫面叫鍵畫面，而往里鑲?cè)雸D像的畫面稱為插入畫面。

鍵畫面一般是人或物。為使鍵控特效畫面更逼真，鍵畫面的背景一般選用高飽和度的單色幕布，而人、物的顏色應(yīng)與幕布色別和飽和度不同。所以，我們選用的單色幕布的顏色應(yīng)盡量與人的膚色有較大的差別，目前用得最多的是藍(lán)色和綠色。虛擬數(shù)字演播室也采用鍵控技術(shù)。

視頻濾鏡特效種類繁多，操作步驟并不復(fù)雜。在選用時(shí)要根據(jù)畫面內(nèi)容的特點(diǎn)選擇相應(yīng)的形式，要利于畫面語言的表達(dá)，要注意特技效果前后的鏡頭內(nèi)主體的運(yùn)動方向、鏡頭外的運(yùn)動方向、方式保持和諧一致，總之，特技效果的運(yùn)用要保持畫面的和諧美和整體感。

2.轉(zhuǎn)換特效

此種特技效果類似于線性編輯中的二對一鍵控特效，是對兩個(gè)素材的重疊過渡區(qū)域以某種特殊效果由一個(gè)素材過渡到另一個(gè)素材，起到一種轉(zhuǎn)場的作用。常用的畫面轉(zhuǎn)換手段有轉(zhuǎn)換、疊化、淡變、劃像等。非線性編輯系統(tǒng)的轉(zhuǎn)換特效相 46 對于線性編輯來講，使用不僅容易而且有更多的方式可以選擇。

電視節(jié)目的后期制作中，兩個(gè)鏡頭間的過渡方式分為無技巧轉(zhuǎn)場和技巧轉(zhuǎn)場，常用的切(Cut)的方法屬于無技巧轉(zhuǎn)場，只是利用鏡頭的自然過渡來連接兩個(gè)場面；而這里所說的轉(zhuǎn)換特效如疊化(Dissolve)、淡入淡出(Fade)、劃像(W ipe)等則是實(shí)現(xiàn)技巧轉(zhuǎn)場的重要方式。技巧轉(zhuǎn)場的方法一般用于影視節(jié)目情節(jié)段落之間的轉(zhuǎn)換，可以體現(xiàn)不同的視覺效果和敘事要求，它強(qiáng)調(diào)的是心理的隔斷性，目的是使觀眾有較明確的段落感覺。

用特技方式連接鏡頭是影視語言的基本表現(xiàn)手段之一，也是影視蒙太奇結(jié)構(gòu)中的重要組成部分。不同的特技方式會產(chǎn)生不同的視覺心理效果，它直接關(guān)系到畫面時(shí)空的變化、場景轉(zhuǎn)換的力度、畫面內(nèi)涵的拓展等一系列蒙太奇語言的準(zhǔn)確度；并且對觀眾的視覺感受、審美感知以及敘述風(fēng)格都產(chǎn)生影響。目前，非線性編輯系統(tǒng)提供了更多方便易用的特技轉(zhuǎn)場方式，電視特技的類型及其在基礎(chǔ)類型上發(fā)展變化的各種新樣式層出不窮。作為一種特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式，現(xiàn)在特技不只用作段落之間的轉(zhuǎn)換，在鏡頭的組接和畫面表現(xiàn)方面也得到了越來越多的運(yùn)用。

不同的轉(zhuǎn)換特效操作基本相同，即首先將需要處理的兩段素材一前一后分別放在兩條特技軌上，在重疊部分我們可以根據(jù)需要選擇一種轉(zhuǎn)換特效，重疊的長度決定特技持續(xù)的時(shí)間長度。我們可以馬上播放來檢查特技效果和時(shí)間長度是否合適。1)淡變

淡變通常是包含在兩個(gè)鏡頭間一組淡入淡出的特效。淡出是指上一素材最后一個(gè)鏡頭的畫面逐漸消失，淡入則是指下一素材第一個(gè)鏡頭的畫面從無到有逐漸顯現(xiàn)直至正常的亮度。非線性編輯系統(tǒng)默認(rèn)的淡變時(shí)間長度為1秒，但實(shí)際編輯時(shí)，應(yīng)根據(jù)電視節(jié)目的情節(jié)、情緒、節(jié)奏的要求來決定淡變時(shí)間。

淡變可以有“V”形和“U”形的不同，前一種是前一個(gè)鏡頭逐漸消失后第二個(gè)鏡頭逐漸顯現(xiàn)，后一種是兩個(gè)鏡頭完全消失和開始出現(xiàn)之間還有一段黑場。淡入淡出雖然經(jīng)常連在一起使用，有時(shí)也可以分別使用，如與硬切相組接可形成淡出切入或切出淡入，效果是先慢后快或先快后慢，產(chǎn)生節(jié)奏上有變化，形成較大舒緩的轉(zhuǎn)換時(shí)空。

淡出淡入是電視節(jié)目編輯中最便利也是運(yùn)用最普遍的段落轉(zhuǎn)場手段，在觀眾心理上會產(chǎn)生間歇或重新開始的感覺，一般用于大段落轉(zhuǎn)換，指明時(shí)間連貫性上有一個(gè)大的中斷。淡入一般用于段落或全片開始的第一個(gè)鏡頭，帶領(lǐng)觀眾逐漸進(jìn)入情節(jié)。反之，淡出是畫面由正常逐漸暗淡到完全消失，常用于段落或整個(gè)節(jié)目的最后一個(gè)鏡頭，可以激發(fā)觀眾回味，特別是從黑場淡出可以給觀眾造成更強(qiáng)的間歇感，適用于自然段落的轉(zhuǎn)換。

淡變在電視節(jié)目的編輯中具有重要的作用，可以表現(xiàn)大幅度的時(shí)空變換，省略掉中間過程，形成段落間斷效果，其變換速度會直接影響表現(xiàn)效果。通常情況下，淡出與淡入的長度各為1秒到2秒左右，但在強(qiáng)調(diào)抒情、思索、回味和發(fā)揮感情余韻等情緒色彩時(shí)，可以放慢淡出、淡入的速度。

后期制作時(shí)，聲音一般與畫面同時(shí)使用淡入淡出，用來表示畫面時(shí)空的轉(zhuǎn)換。由于淡入淡出的表現(xiàn)效果主要體現(xiàn)在時(shí)空轉(zhuǎn)變和內(nèi)容轉(zhuǎn)換上，因此，過多使用淡入淡出，會使整體布局顯得比較瑣碎，結(jié)構(gòu)拖沓。2)劃像

劃像指一幅畫面逐漸被移出屏幕而出現(xiàn)另一幅畫面，直至被取代的轉(zhuǎn)換過程，可分為劃出與劃入，前一畫面從某一方向退出屏幕稱為劃出，下一個(gè)畫面從某一方向進(jìn)入屏幕稱為劃入。

劃像是模擬舞臺上拉幕的效果。根據(jù)畫面退出方向以及出現(xiàn)方式不同，劃像有多種多樣的形式，如左右橫劃像、上下豎劃像、對角線劃像、圓形劃像(又稱圈出圈入)、雨絲效果劃像、盒性劃像、邊緣劃像、矩陣劃像、形狀劃像、鋸齒劃像等。劃像一般用于兩個(gè)內(nèi)容意義差別較大的段落轉(zhuǎn)換時(shí)。

劃像特效常用于以下幾方面:(1)表現(xiàn)不同的轉(zhuǎn)換節(jié)奏。根據(jù)節(jié)目內(nèi)容的需要，可以選擇劃像的類型、速度、方向，會產(chǎn)生不同的節(jié)奏效果。

(2)用于描述平行發(fā)展的事件。同一時(shí)間內(nèi)，各種事物發(fā)展變化的形態(tài)，用劃像方式相連接，可造成視覺上的流動感。

(3)表現(xiàn)時(shí)空轉(zhuǎn)換和段落起伏。劃像可以造成時(shí)空的快速轉(zhuǎn)變，可以在較短的時(shí)間內(nèi)展現(xiàn)多種內(nèi)容，所以常用于同一時(shí)間不同空間事件的分隔呼應(yīng)，節(jié)奏緊湊、明快。

劃像作為一種花樣繁多、效果活潑的特技技巧，在文藝、體育節(jié)目中被大量使用。但還是需注意，劃像有時(shí)失之生硬，如果采用不當(dāng)，人為痕跡明顯，所以紀(jì)實(shí)性強(qiáng)、風(fēng)格從容的電視片現(xiàn)在已較少使用劃像轉(zhuǎn)場。3)疊化

疊化指前一個(gè)鏡頭的畫面逐漸隱去的同時(shí)后一個(gè)鏡頭的畫面逐漸顯現(xiàn)的過程。疊化與淡出淡入比較類似，都是前一鏡頭逐漸消失而后一鏡頭才逐漸出現(xiàn)，其區(qū)別在于，其漸隱和漸顯的過程是同時(shí)進(jìn)行的，而不是分前后進(jìn)行的，所以看起來前一個(gè)鏡頭的最后畫面與后一個(gè)鏡頭的開始畫面有短暫的疊加。

疊化也是常用的鏡頭連接方式之一，其轉(zhuǎn)換過程具有柔和、自然、流暢的特點(diǎn)。不同的疊化方式具有不同的表現(xiàn)功能。疊化在敘事過程中主要用于較小段落的轉(zhuǎn)場，或表示一個(gè)時(shí)間或空間上的較小轉(zhuǎn)變，或表示在兩個(gè)地方同時(shí)發(fā)生的事情。

在電視編輯中疊化主要有三種功能:一是用于時(shí)間的轉(zhuǎn)換，表示時(shí)間的消逝；二是用于空間的轉(zhuǎn)換，表示空間已發(fā)生變化；三是用疊化表現(xiàn)夢境、想象、回憶等插敘、回?cái)龊希凰氖潜憩F(xiàn)豐富的視覺效果，景物變幻莫測、目不暇接。

由于轉(zhuǎn)換的特點(diǎn)，疊化有時(shí)也被稱作“軟過渡”。所以，可用作兩個(gè)景別、構(gòu)圖、色調(diào)、影調(diào)等方面不順暢的兩個(gè)鏡頭的切換連接，使組接流暢，消除跳躍感。4)閃變

閃變也是一種類似于淡出淡入的特技效果，但是速度加快了。淡出淡入的過渡色只能是黑色，而閃變的過渡色可以選擇各種顏色。如通常所說的“閃白”、“閃紅”等就是不同顏色閃變的效果。

常見的“閃白”可以模擬照相機(jī)的拍攝效果。既有掩蓋鏡頭編輯點(diǎn)的作用，又可以增強(qiáng)視覺跳動感，所以，常見于加強(qiáng)動感效果的快節(jié)奏剪輯中。閃變也可用于敘事時(shí)空的大幅度跳接，如表現(xiàn)回憶性內(nèi)容的閃回運(yùn)用等。5)翻頁

翻頁是指第一個(gè)畫面像翻書一樣翻過去，第二個(gè)畫面隨之顯露出來?，F(xiàn)在由于三維特技效果的發(fā)展，翻頁已不再是某一單純的模式。

3.運(yùn)動特效

運(yùn)動特效是指改變素材播放速度特性的一類特技效果。常見的影視運(yùn)動特效有快動作、慢動作、抽幀、靜幀和倒放等。運(yùn)動特效可使物體的運(yùn)動根據(jù)創(chuàng)作需要加快或變慢，由此改變物體的原來運(yùn)動狀態(tài)，形成特殊的運(yùn)動樣式。

與靜止的圖片藝術(shù)不同，表現(xiàn)運(yùn)動是影視作品的特點(diǎn)，無論是畫面內(nèi)的運(yùn)動還是鏡頭的運(yùn)動都可以給觀眾以極大的吸引力，滿足他們的欣賞欲望。不僅運(yùn)動畫面需要處理，而且非線性編輯系統(tǒng)還經(jīng)常要處理大量的靜幀畫面，如果讓這些靜止的畫面動起來可以增強(qiáng)畫面素材的表現(xiàn)力。運(yùn)動特效技術(shù)可以給任意的視頻素材或者靜止圖像定義移動的路徑，也可以將素材縮放、翻轉(zhuǎn)、旋轉(zhuǎn)、停滯和變形等運(yùn)動特效使用得當(dāng)，可以增強(qiáng)銀幕畫面的美感、韻律感，形成深邃的藝術(shù)意境。

常用的運(yùn)動特效有以下幾種: 1)慢動作

慢動作是在時(shí)間線上拉長素材使素材實(shí)際運(yùn)動被延緩的特效。使用慢動作特技后，運(yùn)動的主體在畫面中的位移變化速度比正常情況緩慢下來，但給觀眾的感覺卻是強(qiáng)化了這一運(yùn)動。

影視作品中表現(xiàn)激烈的打斗、追逐場面或渲染夢幻、神秘的氣氛時(shí)經(jīng)常使用慢動作特技。如武打片中采用慢動作鏡頭呈現(xiàn)功夫的高深；足球比賽中采用慢動作鏡頭清晰地展示進(jìn)球的精彩；愛情片中用慢動作表現(xiàn)男女主人公的追逐強(qiáng)調(diào)浪漫和幸福。慢動作鏡頭實(shí)際上是在時(shí)間軸上用特寫的形式夸張地展現(xiàn)動作，所以慢動作特效的作用是通過人為地放大、延緩運(yùn)動主體的動作、變化過程來清晰展現(xiàn)運(yùn)動過程，強(qiáng)化運(yùn)動感，并為觀眾留下體驗(yàn)和回味藝術(shù)意境的余地。

在非線性編程系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)慢動作特效的操作步驟(以Premiere Pro為例，見圖5-24):在時(shí)間線上選定素材，選擇工具面板上的比例伸展工具，將比例伸展工具移至素材的首端(或尾端)，按住鼠標(biāo)左鍵不動向左(或右)拖動，到達(dá)需要的時(shí)間長度時(shí)停止。

第三篇：廣播電視節(jié)目制作論文

廣播電視節(jié)目編輯與制作課程論文

淺談中國大陸綜藝類節(jié)目的審美取向

成績

教師評語

淺談中國大陸綜藝類節(jié)目的審美取向

【摘要】 電視節(jié)目編輯與制作的美學(xué)是一門交叉性的學(xué)科，在電視節(jié)目的制作中日益顯示出重要的地位。本文從中國大陸的綜藝節(jié)目為例，淺談節(jié)目制作的形式美，包含光、色、影畫面美，人物、舞臺、取景的整體美，還有綜藝節(jié)目內(nèi)在的審美取向，如節(jié)目定位的綜合性、價(jià)值取向的多元性和追求真善美的人生導(dǎo)向等?！娟P(guān)鍵詞】 綜藝節(jié)目 中國大陸 審美取向

近期，隨著外國綜藝在中國的改編和引進(jìn)，中國的廣播電視節(jié)目日漸呈現(xiàn)出百花齊放、欣欣向榮的局面。從《非誠勿擾》、《非常完美》、《我們約會吧》、《爸爸去哪兒》、《爸爸回來了》、《花兒與少年》、《花樣爺爺》到《超級演說家》、《職來職往》、《金牌調(diào)解》、《年代秀》，從相親類、娛樂類、旅游類到求職類、演講勵(lì)志類、求職類，外國引進(jìn)的綜藝在歷經(jīng)本土化后在中國電視節(jié)目肥沃的土壤中扎根下來，與其他綜藝一起構(gòu)成了屬于中國多有的多元的電視節(jié)目綜藝景觀?？v觀中國廣播電視節(jié)目的發(fā)展歷史，它在起步之初，由于經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平的低下和科技能力的落后，大眾審美發(fā)展水平低下等原因，只是被看做政治宣傳的工具，這也制約著廣播電視的普及和發(fā)展，因此在很長一段時(shí)期里，談不上對廣播電視的高層次、學(xué)術(shù)化研究。20 世紀(jì)八九十年。隨著中國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和社會進(jìn)步，電視的普及率大大提高，看電視成為中國人民最重要的新聞信息來源和文化娛樂手段，對廣播電視的理論研究也開始得到迅速發(fā)展。然而，在現(xiàn)有的廣播電視學(xué)科體系當(dāng)中，對于廣播電視美學(xué)的研究依然處于一種十分尷尬的 境地。但是無論是新聞?lì)惞?jié)目、文娛類節(jié)目、教育類節(jié)目和服務(wù)類節(jié)目，人們在制作、編輯的過程都無時(shí)無刻不在踐行者美學(xué)原則。

本文試從電視綜藝節(jié)目的形式美和內(nèi)涵美兩方面來談當(dāng)今大陸綜藝節(jié)目的審美取向。

一、外在形式的審美取向

現(xiàn)在綜藝節(jié)目越來越注重運(yùn)用綜合的現(xiàn)代科技手段，來營造高度逼真、炫目的視覺效果。將屬于包裝性質(zhì)的電視綜藝節(jié)目片頭、舞臺空間、鏡頭轉(zhuǎn)場、節(jié)目宣傳中所使用的電腦動畫、特殊效果、影像處理、字體變化的色彩與造型，應(yīng)該樹立獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格，利用最基本的構(gòu)成設(shè)計(jì)理念，參考設(shè)計(jì)史上的各種風(fēng)格、運(yùn)用美學(xué)的感知經(jīng)驗(yàn)來塑造新的風(fēng)格。

（一）光、色、影的畫面美

在美學(xué)史上按照藝術(shù)形象開展的原則把藝術(shù)分成了三種門類:

1、目所見的空間中表現(xiàn)的造型藝術(shù)即藝術(shù)形象在空間開展, 不能在時(shí)間的持續(xù)過程中開展, 這種藝術(shù)包括建筑、雕刻、繪畫。2耳所聞的時(shí)間中表現(xiàn)的音調(diào)藝術(shù)。即在時(shí)間的持續(xù)過程中開展的藝術(shù)形象, 這種藝術(shù)包括音樂、詩歌。3.同時(shí)在空間、時(shí)間中表現(xiàn)的擬態(tài)藝術(shù)。即藝術(shù)形象既在時(shí)間上開展, 又在空間上開展, 包括電影、舞蹈、戲劇。從這一屬性來看，電視節(jié)目顯然屬于第三類藝術(shù)。

作為在空間時(shí)間同時(shí)展開的一項(xiàng)藝術(shù)，電視節(jié)目展示的是一種綜合的舞臺藝術(shù)。綜藝節(jié)目由原來的單一的極其重視的節(jié)目設(shè)計(jì)，到現(xiàn)在的燈光、色彩、舞美并重更是說明了這個(gè)問題。任何情況下, 光和色都是不可分離的,如果說布景是造型的軀殼, 那么光就是靈魂。如《非誠勿擾》上，現(xiàn)場的燈光是隨著節(jié)目的流程不斷變換的，如女嘉賓坐席出的燈光一般比較柔和，襯托的女嘉賓個(gè)個(gè)嬌艷美麗，當(dāng)告白時(shí)間時(shí)，全場燈光暗下來，只有幾個(gè)光柱照著男女嘉賓，營造電影話劇的氣氛。男嘉賓立場時(shí)燈光再次切換，色調(diào)也變暗了。電視綜藝節(jié)目的播出形式以及鏡面的處理方式大都采用3D 電腦動畫片頭、電腦繪圖背景、彩色動態(tài)字幕等。

（二）人物、舞臺、取景的整體美

要知道再好的布景和燈光也都是為了烘托人物的, 如果景奪了戲, 就是失敗的設(shè)計(jì)。在舞臺上，人物永遠(yuǎn)是核心。因此每一個(gè)人物在舞臺上就是演員，當(dāng)然要做出流行的造型，才能更好的祈禱引導(dǎo)作用。那《非誠》來說，24為女嘉賓每次登臺 都要穿不同的衣服，并做與之相配的發(fā)型，所以她們出現(xiàn)在觀眾面前個(gè)個(gè)都是“女神”。主持人就不用說了。

現(xiàn)在的綜藝節(jié)目，在舞臺布景上更加的顯示多樣化的趨向。但并不是無章可循，都有自己的一套理據(jù)。舞臺造型是T型還是U型，嘉賓席設(shè)在哪里，是遠(yuǎn)離觀眾還是靠近觀眾，以及主持人站立的位置，舞臺屏幕的裝飾等等，都根據(jù)節(jié)目的性質(zhì)，不同的意圖而有不同的設(shè)計(jì)，但本質(zhì)上是想要達(dá)到與人物和諧的整體的舞臺效果。

至于屏幕總是與節(jié)目同步的，在綜藝節(jié)目的拍攝過程中，現(xiàn)場攝影選取不同的近景、遠(yuǎn)景，特寫。從解析鏡頭的美學(xué)意義入手，取景要對景別、角度、攝像機(jī)的運(yùn)動以及畫面的形式感高度關(guān)注，把握單個(gè)鏡頭拍攝的美學(xué)規(guī)律，并由此擴(kuò)展到對長鏡頭、景深鏡頭及鏡頭內(nèi)部調(diào)度和聲音的空間感等問題的討論，而后進(jìn)入對影像敘事和言說的基本規(guī)律的探尋，并特別注重其中的戲劇性技巧，甚至可以落腳在廣播電視影像構(gòu)成的關(guān)鍵———特殊的蒙太奇思維方式上，來營造畫面的和諧美。

二、內(nèi)在審美取向

（一）節(jié)目定位的綜合性

現(xiàn)在隨著社會的進(jìn)步，快節(jié)奏的生活，人們思維的復(fù)雜，極其單一的節(jié)目定位取向已經(jīng)不能滿足人們的審美的發(fā)展，因此越來越多的節(jié)目走的是在單一主線下，延伸其他節(jié)目價(jià)值的定位。

絕大多數(shù)電視綜藝節(jié)目都包含一定的文化屬性、價(jià)值取向、人物形象及藝術(shù)形式, 走的是知識性、娛樂性、教育性和藝術(shù)性相結(jié)合的路子。如《爸爸去哪兒》邀請明星親子做嘉賓，就擁有娛樂性，但同時(shí)他是親子組合，不可避免就會涉及教育子女的問題，因此又具有了知識性，同時(shí)他是以旅行的形式進(jìn)行，因此又兼具了旅行介紹的性質(zhì)。

（二）價(jià)值取向的多元性

綜藝電視節(jié)目作為一個(gè)傳播的媒介，在以影片的形式播出時(shí)，它反映的肯定是社會的一些現(xiàn)象。但對這些現(xiàn)象人們又有著不同的評價(jià)，這就顯示人們多元的價(jià)值取向，而綜藝節(jié)目作為傳播媒介，向觀眾展示和傳達(dá)這種多元價(jià)值取向，以增加人們對社會的理解。

如在《非誠勿擾》的舞臺上,來過一位高校教師李文勝他的休閑生活是養(yǎng)蘭花,他說:“在我打拼疲憊的時(shí)候,是蘭花那種`生于幽谷,不以無人而不芳'的姿態(tài)打動了我,所以我選擇去高校當(dāng)了一名講師,教師的那種精神回報(bào)讓人感覺特別滿足,一直以來是蘭花的精神激勵(lì)著我快樂的工作,蘭花已經(jīng)成為了我一生的追求,我決定讓蘭花陪伴我一輩子?！背缟小办o”、“養(yǎng)”的休閑文化,反映了以“仁”為本、以“和”為宗的價(jià)值追求,體現(xiàn)了人與自然和諧相處的倫理精神。

在《非誠勿擾》當(dāng)中,來過一位孝順的男嘉賓段涵丁(圖2.2右),他不僅孝敬父母,而且樂善好施,不僅捐款捐物支援災(zāi)區(qū),還一直計(jì)劃著去貧困地區(qū)支教。場上的女嘉賓被段涵丁悲憫的情懷所打動,22號女嘉賓馬曉星直言跟男嘉賓志同道合,想和他一起去災(zāi)區(qū)幫助需要的人。3號女嘉賓李娜也為內(nèi)心善良的他評然心動,現(xiàn)場浪漫表白。段涵丁的人格魅力正是踐行了中國傳統(tǒng)文化的核心和諧、合一的美學(xué)追求,自然受到女嘉賓們的青睞。

（三）真、善、美的人生導(dǎo)向性

歌德曾把觀眾的欣賞態(tài)度劃分為以下三種: 一不加思索地享受美二只做判斷, 不享受三在享受的同時(shí)作判斷, 在判斷的同時(shí)進(jìn)行享受按照歌德的看法, 只有持第三種態(tài)度的人才做到真正享受藝術(shù)價(jià)值。藝術(shù)在創(chuàng)作著美, 這美不是在藝術(shù)家的勞動過程中, 而是在讀者受到感動的時(shí)候產(chǎn)生出來的。電視藝術(shù)工作者, 就是要通過這樣的過程創(chuàng)造出審美幻象來, 這種審美幻象融進(jìn)了藝術(shù)家自身的情感及審美追求, 它誘導(dǎo)著、激發(fā)著、感染著震憾著觀眾, 使之在欣賞中被吸引被感染, 進(jìn)入到劇情之中, 產(chǎn)生參與意識，從而引導(dǎo)者娛樂的導(dǎo)向，泛觀綜藝節(jié)目大體都以追求真、善、美為價(jià)值訴求。

真,指真實(shí)、真情和真誠。在婚戀交友類節(jié)目中,不論主創(chuàng)人員,還是男女嘉賓都應(yīng)秉承“真”的原則制作和參與節(jié)目?；橐龃笫虏粌H僅是個(gè)人問題,還關(guān)系到整個(gè)家庭的悲歡。江蘇衛(wèi)視的《非誠勿擾》,節(jié)目名稱中就蘊(yùn)含了 “真”的訴求。真誠和真實(shí)是婚戀類節(jié)目保持長遠(yuǎn)生命力的關(guān)鍵所在,節(jié)目為適婚年齡的單身青年提供相識和交往機(jī)會,體現(xiàn)了電視媒體的教育和服務(wù)功能,只有“堅(jiān)持走真實(shí)交友的路線”,能做到社會效益和經(jīng)濟(jì)利益的雙豐收。

善,是我們民族的傳統(tǒng)美德,它可以規(guī)范行為、凈化靈魂。電視對人的教化功能是潛移默化的,婚戀交友類真人秀節(jié)目從狹義來講,承擔(dān)著引領(lǐng)青年人樹立正確的婚姻觀的責(zé)任;從廣義來講,可以幫助大眾樹立正確的人生觀和世界觀。節(jié)目主創(chuàng)人員應(yīng)把中華民族“善”的美德滲入到節(jié)目當(dāng)中,喚醒人們向善的追求。

美,即審美,它是真與善的最終表達(dá)。美的本質(zhì)是和諧,而和諧的本質(zhì)是結(jié)合。中國古人從自然界周而復(fù)始的運(yùn)動中體會出宇宙的和諧,并把它引申到社會人生領(lǐng)域,產(chǎn)生出“和合”的審美理想?！昂稀敝覆煌再|(zhì)的“異”,和合就是要將不同性質(zhì)的異有機(jī)地結(jié)合起來,實(shí)現(xiàn)完美和諧的理想狀態(tài)。在成功的婚戀交友類真人秀節(jié)目中,只要我們用心觀察就能體會到,“和合之美”始終貫穿其中。

真、善、美的堅(jiān)守需要電視人站在當(dāng)今文化發(fā)展的前沿,一方面,對傳統(tǒng)的文化資源進(jìn)行有效地挖掘和整合,牢牢把握住中國風(fēng)格、中國精神、中國氣派;另一方面,緊緊跟隨全球文化的發(fā)展趨勢,努力打造具有時(shí)代性、共通性、民族性的文化品牌,使具有民族特色的電視節(jié)目以獨(dú)特的風(fēng)采走向世界。

電視具有更加開放的“ 圖式化視域” 或“ 多種價(jià)值” 的觀點(diǎn)告訴我們, 電視綜藝通過光、影、色、人物、舞臺、屏幕、話語傳達(dá)訊息, 觀眾必須平衡使用多種感官, 通過感知、想象、理解、記憶等一系列心理機(jī)能的相互補(bǔ)充來完成深層次的接受活動，在這個(gè)過程中接受綜藝節(jié)目向觀眾傳達(dá)的各種價(jià)值訴求，從而引導(dǎo)者娛樂的導(dǎo)向。

參考文獻(xiàn)：

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第四篇：非線性編輯心得（范文）

非線編學(xué)習(xí)心得

經(jīng)過一個(gè)學(xué)期的學(xué)習(xí)了非線性編輯這門課程，使自己在采編方面收獲不少。更使得我對非線性編輯這個(gè)行業(yè)產(chǎn)生了濃厚的興趣。甚至打算以后想往這方面發(fā)展工作。

在上非線性編輯這門課之前，我只零散的聽說過非線編大概。只是大概知道它在現(xiàn)在影視后期方面的作用是相當(dāng)強(qiáng)大的。什么影視設(shè)計(jì)、影視后期特效、電視包裝等等都需要它才能完成。

還有一門課就是攝像。這門課的理論與實(shí)踐是相輔相成的。通過這門課的學(xué)習(xí)，知道了攝像的一些最基本的操作原則和方法，也了解了DV的基本操作。

這門課是關(guān)于影視方面的編輯操作。在剛開始學(xué)習(xí)這門課程的時(shí)候，我就很激動的把軟件下載了，自己在寢室琢磨這個(gè)軟件，對它的興趣非常濃厚。但在琢磨中碰見了讓我非常頭疼的好多瑣碎的問題，讓我的耐心都磨了一半。因?yàn)闆]有老師的直接教學(xué)課程，所以很多很簡單的小問題對我來說就是個(gè)大麻煩，我只有一步步的上網(wǎng)搜集、提問、看教程。直至弄懂明白掌握為止。現(xiàn)在對我來說有著自己堅(jiān)持不懈的學(xué)習(xí)這方面的知識，讓我學(xué)會了非線編的基本操作，打算以后還要更深入的學(xué)習(xí)才行。在編輯短片視頻的過程中感覺就是：要做好一個(gè)后期制作人真的很辛苦很不容易。覺得要編出一個(gè)像樣的短片來，光靠學(xué)PREMIERE這個(gè)軟件是不夠的。還必須學(xué)會PHOTOSHOP還要掌握藝術(shù)特別是美術(shù)繪畫方面的技巧。還了解到了在那種影視大片

中還要和AE等一些軟件互相配合，在這行業(yè)里的人，一定要有耐心、堅(jiān)持、刻苦的精神。這個(gè)工作可是非常繁瑣勞累的。我既然選擇了這個(gè)學(xué)習(xí)目標(biāo)，我一定可以堅(jiān)持的下去，我有十足的信心和興趣做這個(gè)決定。

通過這門課的學(xué)習(xí)，我收獲了很多很多，我找準(zhǔn)了今后的目標(biāo)，找到了自己的興趣所在，我還鍛煉了自己的內(nèi)在素質(zhì)，我學(xué)會了和整個(gè)團(tuán)隊(duì)團(tuán)結(jié)合作，知道好的團(tuán)體合作是今后社會中成功不可缺少的一部分。我鍛煉了自己的耐心，還將自己的耐心磨的更加厚實(shí)了。

總的來說，在這門課的學(xué)習(xí)中我受益匪淺。感謝這門課程。

第五篇：非線性編輯心得

非 線 性 編 輯 結(jié) 課 心 得

學(xué)院：美術(shù)學(xué)院姓名：趙素敏班級：數(shù)碼設(shè)計(jì)二班學(xué)號：091064015

時(shí)光飛逝，在過去的一學(xué)年生活中，我們在漫漫的負(fù)笈求索路上更進(jìn)一步，掌握了更多的知識與技能。

光陰荏苒，在溜走的那青春故事里，我們在師長的諄諄教導(dǎo)下日趨成熟，完成了更多的人生冒險(xiǎn)與歷練。

歲月如歌，在消散的那似水回憶間，我們在用自己的汗水與努力澆灌，讓人生路旁的修養(yǎng)和內(nèi)涵更加茁壯。

彈指一揮間，我們將要告別這匆匆而逝的2010年，在年終歲末我們回顧過往，為的是給這即將到來的下一個(gè)階段做出更準(zhǔn)確，更合理的規(guī)劃。一個(gè)學(xué)期的學(xué)習(xí)，一個(gè)輪回的反復(fù)，在四年的大學(xué)生活中，我們不斷地汲取未來人生路上可能所需的技能，夯實(shí)基本的專業(yè)基礎(chǔ)，豐富自己的生活閱歷。而細(xì)細(xì)體會中，我在本學(xué)期的非線編課程上，獲益良多。

21世紀(jì)是一個(gè)數(shù)字化的時(shí)代，是一個(gè)多媒體的社會，高速運(yùn)轉(zhuǎn)的資訊大量充斥著我們的生活，各類信息資源俯拾皆是。作為這個(gè)時(shí)代的一份子，融入社會并被這個(gè)社會所接受，是我們多年的學(xué)習(xí)成果的一個(gè)很好體現(xiàn)。就今下現(xiàn)狀之一的現(xiàn)代企業(yè)用人要求越來越來高，條件越來越苛刻而言，熟練地掌握并運(yùn)用一種設(shè)備或軟件不失為我們明天就業(yè)的一個(gè)有利砝碼，非線性編輯的課程學(xué)習(xí)恰恰就為我們提供了這個(gè)寶貴的機(jī)會。

科學(xué)技術(shù)發(fā)展到今天，隨著越來越多的以往被我們視之為不可能的事情變成現(xiàn)實(shí)，人們越發(fā)相信智慧的力量是無窮的，人類的潛能是無盡的。一個(gè)支點(diǎn)撬動一個(gè)地球的神話就在眼前，借助機(jī)器的作用，我們輕松地完成了一樁又一樁以前繁復(fù)不可想象的工作，非線性編輯軟件的誕生，則正好解決了視頻制作的這一大難題。在以前，使用傳統(tǒng)的編輯方法，為制作一個(gè)十來分鐘的節(jié)目，常常需要工作人員面對四五十分鐘的素材帶，反復(fù)審閱比較、篩選，然后將所選鏡頭編輯組接，進(jìn)行必要的轉(zhuǎn)場、特技處理。這之中包含著大量的機(jī)械重復(fù)性勞動。而在非線性編輯系統(tǒng)中，大量的素材都存儲在硬盤上，可隨時(shí)調(diào)用，不必費(fèi)時(shí)費(fèi)力，只要輕輕滑動鼠標(biāo)，每一幀畫面的定格，搜索易如反掌，既靈活方便，又快捷省時(shí)。

網(wǎng)絡(luò)化的發(fā)展使得計(jì)算機(jī)在今天已走進(jìn)千家萬戶，而非線性編輯系統(tǒng)可充分利用網(wǎng)絡(luò)方便的傳輸數(shù)碼視頻，實(shí)現(xiàn)資源共享，還可利用網(wǎng)絡(luò)上的計(jì)算機(jī)協(xié)同創(chuàng)作。非線性編輯技術(shù)的出現(xiàn)和應(yīng)用，讓我們這些普通的大眾也可隨心所欲的走近原本神秘的電影，電視視頻創(chuàng)作，閑暇之余可以表達(dá)自己的情懷、審視社會、揮灑想象，在更為廣闊的互聯(lián)網(wǎng)世界中分享自己抑或是他人的喜怒哀樂。

在本學(xué)期的非線編課上，我們很幸運(yùn)的學(xué)習(xí)了怎樣使用Premiere Pro軟件，課堂上，老師傾囊相授的為我們詳細(xì)講解使用的各種細(xì)節(jié)，注意要點(diǎn)，又躬身踐行的反復(fù)示范。課后在完成上課時(shí)老師有針對的留下的練習(xí)后，我們的使用技術(shù)在不知不覺中有了長足的進(jìn)步和令人驚喜的進(jìn)展。在期末的作業(yè)實(shí)踐中，大家都滿意的發(fā)現(xiàn)，原來在一學(xué)期的學(xué)習(xí)后自己對于非線編系統(tǒng)軟件的認(rèn)識及使用竟有了這么多的收獲。不僅可以自己修改DV短片，還可以獨(dú)立的制作MV視頻，大家彼此交換著各自的碩果，一時(shí)更是感慨萬千。

“往事像落日照耀的河面，我揀閃光的留在心中。”一個(gè)學(xué)期的課程結(jié)束之時(shí)，我們總會有或多或少的得失，在邁向成長的路上，這些永遠(yuǎn)都是寶貴的財(cái)富，回首來時(shí)的漫漫時(shí)間長流，如果可以用軟件來編排，我想在學(xué)校汲取知識的養(yǎng)分，與老師同學(xué)共浴知識的海洋一定不失為一份令人感動的作品。

展望前面未知的旅途，我們總有一天會因自己今天所學(xué)到的技能而感到驕傲，會因那份未知的可能體會到小小的成就，會因老師今天無私的付出而為自己拓寬道路，會感激昨日所得成為今日的基石。