第一篇：淺析歌劇《特里斯坦和伊索爾德》的悲劇創(chuàng)作元素論文

【摘 要】《特里斯坦和伊索爾德》是十九世紀德國著名作曲家、文學(xué)家和指揮家瓦格納創(chuàng)作的一部經(jīng)久流傳的歌劇。本文從作者經(jīng)歷、思想背景、音樂時代背景及音樂寫作手法等幾個不同角度出發(fā)，闡述了這部偉大作品中所蘊含的悲劇創(chuàng)作元素。

【關(guān)鍵詞】特里斯坦和伊索爾德 創(chuàng)作 元素

悲劇藝術(shù)起源于希臘文化，它洞悉了生命的底蘊，是由生命之血和情感之淚編織而成的，是意志和毅力融匯的結(jié)果。人們在悲劇的崇高與偉大之中品味人類自身的不凡，透過藝術(shù)重新獲得生命的體味，在生命的悲劇中獲得美學(xué)的價值和意義。

歌劇《特里斯坦與伊索爾德》是十九世紀德國著名作曲家、文學(xué)家和指揮家瓦格納經(jīng)久流傳的代表作之一。全劇分三幕，講述了年輕的騎士特里斯坦被派往愛爾蘭，去為其叔父——康沃爾國王馬克迎娶美麗的公主伊索爾德。特里斯坦與伊索爾德曾經(jīng)相識，雖在一次搏斗中特里斯坦殺死了伊索爾德的未婚夫，但伊索爾德仍為其所動。而今，伊索爾德想到自己被迫無奈的婚姻憤恨至極，寧肯與特里斯坦同歸于盡。她命令其女仆在酒里下毒，但是女仆卻把毒酒換成了愛情之酒，二人重新燃起愛慕之情?？墒窃趦扇松钜褂臅?，相互縱情傾訴衷腸之時，馬克國王撞見他們心如刀絞。國王手下的騎士梅洛特向特里斯坦挑戰(zhàn)，決斗中，特里斯坦身受致命傷，他的仆人將其帶至其家鄉(xiāng)養(yǎng)傷。伊索爾德乘船趕到特里斯坦家鄉(xiāng)，特里斯坦非常激動，但還是死于伊索爾德的懷抱中。隨后，國王乘船趕到本想成全特里斯坦和伊索爾德的愛情，但為時已晚。此時，伊索爾德已唱著愛情之歌，同特里斯坦共相長眠。

《特里斯坦和伊索爾德》是圍繞特里斯坦和伊索爾德兩人愛情的產(chǎn)生、發(fā)展及死亡來展開的，自由選擇的死亡引領(lǐng)彼此相愛，同時也需要愛情使兩人走向死亡，這就注定了男女主人公命運的悲劇性。

下面從幾個方面來談?wù)劇短乩锼固购鸵了鳡柕隆返膭?chuàng)作背景中蘊含的悲劇創(chuàng)作元素：

一、作者經(jīng)歷

里夏德·瓦格納，十九世紀德國著名作曲家、文學(xué)家和指揮家，歐洲后期浪漫樂派的重要代表人物之一。瓦格納的生父早逝，繼父路易·戈耶對童年時期的瓦格納影響很大。繼父的猶太出身背景似乎可以解釋瓦格納的憂郁、熱望和救世主的夢想。瓦格納所處的年代，正是德國社會發(fā)生劇烈動蕩的年代。當時的瓦格納曾熱情投入1849年德國資產(chǎn)階級革命，可是他站在了不應(yīng)該支持的一方，普魯士國王的軍隊鎮(zhèn)壓了起義，瓦格納受到通緝和流放，經(jīng)歷了被驅(qū)逐出德國的遭遇，躲到了瑞士。流亡瑞士時，東道主年輕漂亮的妻子瑪?shù)贍柕率莻€作家，也愛好哲學(xué)和音樂，自然成為瓦格納的紅顏知己，瓦格納認為她是他唯一的知音，是他一生中唯一的真正的愛，他對瑪?shù)贍柕碌膼矍槭紫仁抢碇?，而后是感情上的，但似乎是充滿激情的。在創(chuàng)作《特里斯坦和伊索爾德》期間，瓦格納的妻子明娜曾經(jīng)徑自拆閱了瓦格納給瑪?shù)贍柕碌拿苄牛炊{吼。瓦格納終于忍受不了那無休止的爭吵，獨自遷居威尼斯。

這些經(jīng)歷無疑給瓦格納創(chuàng)作特里斯坦這一角色帶來了靈感，伊索爾德便是瓦格納心中的瑪?shù)贍柕?。藝術(shù)品從來不是一次親身經(jīng)歷的產(chǎn)物，而是一種被征服的誘惑。從美學(xué)上來說，這是一個令人心蕩神馳的夢幻，一個從不能滿足的欲望。

二、思想背景

《特里斯坦與伊索爾德》中對黑夜的崇敬，對解脫之死的向往這些主題都有著強烈的悲觀色彩，這與當時叔本華的悲觀主義哲學(xué)對瓦格納長時間的巨大影響是分不開的。但與叔本華所不同的是，瓦格納相信愛情可以拯救靈魂，并使靈魂獲得解脫。劇中被否定的意愿是那種理智的和倫理道德的意愿，是一種被釋放出來的力量，用以戰(zhàn)勝內(nèi)心深處的本能和對一切超越了我們理智及意識范圍之外的預(yù)感。瓦格納在他的音樂中創(chuàng)作出最具說服力及有活力的和弦，將叔本華的意愿哲學(xué)進一步發(fā)展。

瓦格納的崇拜者、著名哲學(xué)家和詩人尼采對《特利斯坦與伊索爾德》一劇極為傾倒，他曾經(jīng)寫下這樣的評論：……對于那些病得還不夠重，還不能享受這種地獄中的歡樂的人來講，人世間是多么可憐。在1872 年問世的尼采的《悲劇的誕生》中，探討了悲劇的誕生、悲劇的滅亡、悲劇的更生三個問題，而在寫作《悲劇的誕生》期間，尼采與音樂家瓦格納非常要好，對他佩服得五體投地，視為自己的導(dǎo)師。尼采在一首詩中寫到：“黑沉沉的午夜述說了什么？宇宙要比那白天所想象得更加地深邃！痛苦地說‘去死吧！’，但是所有的快樂都想要永恒，那深邃的，深邃的永恒?！蓖吒窦{將這種多愁善感的情緒用聲音的表達形式永久的固定了下來。劇中男女主人公的凄美愛情似乎預(yù)示著愛情只有在死亡之中才是最甜蜜的，這也就是悲劇美的意義所在吧。

三、音樂時代背景

十九世紀中后期的音樂發(fā)展正處于浪漫派后期，浪漫主義音樂比起之前的維也納古典樂派的音樂，更注重感情和形象的表現(xiàn)，相對來說要看輕形式和結(jié)構(gòu)一些。浪漫主義音樂的一個重要特點就是善于表現(xiàn)個人的感情和幻想，尤其強調(diào)個人主義的體驗。他們熱衷于反映內(nèi)心最強烈情感的愛情主題；傾心于帶自傳性的，不滿現(xiàn)狀的憂郁，孤獨者的精神。

浪漫主義音樂的出現(xiàn)，使音樂走出宮廷，走向民間。新的藝術(shù)題材的出現(xiàn)（如藝術(shù)歌曲，交響詩等）更加豐富了音樂的表現(xiàn)力。很多音樂大師的傳世佳作至今久演不衰，充分顯示了浪漫主義音樂極強的生命力。浪漫主義音樂是一座橋梁：韋伯接受了格魯克和莫扎特的傳統(tǒng)，傳至近代的瓦格納。這時的藝術(shù)家們不像在古典樂派時期沐浴在陽光下，而是沉浸在充滿不祥預(yù)感，傾向于表現(xiàn)內(nèi)心的思考當中。因而，瓦格納的音樂中充滿了矛盾、不安，靈魂的超越以及自我犧牲愛情的偉大等等。可以說，瓦格納象征著19世紀，他分享了這個世紀對自由的渴望，對唯靈論及象征的興趣愛好以及對不朽與偉大向往的趨勢。

四、音樂寫作書法

《特里斯坦與伊索爾德》之所以成為一部里程碑式的作品，或許正是因了“特里斯坦和弦”，整場音樂正是由這個奇妙的和弦展開的，它給整部歌劇的氣氛定下了基調(diào)：愛情創(chuàng)造奇跡，然而愛并非凡世中存在。那無法實現(xiàn)的愛，以及無限的渴望，只有經(jīng)過劫難的洗禮，甚至生死的輪回，才能成為最后的救贖。在歌劇《特里斯坦與伊索爾德》中有很多描寫死亡與黑暗的，如第一幕中的白天，第二幕中的黑夜，最后一幕中的死亡，這些都宣揚了宗教神秘及超世的思想。就音樂而言，瓦格納在歌劇《特里斯坦與伊索爾德》中對半音和聲的運用開創(chuàng)了音樂歷史的新紀元，這是最純正形式的浪漫主義的發(fā)展，它不僅增強了這部劇作的表現(xiàn)力，更重要的是發(fā)展了和聲理論，而且其影響一直延伸到二十世紀的音樂創(chuàng)作之中。

總而言之，由于瓦格納的經(jīng)歷、思想背景及音樂寫作手法等創(chuàng)作元素的影響，我們不得不承認，瓦格納在《特里斯坦與伊索爾德》中展現(xiàn)出來的音樂盡善盡美地演繹了這部歌劇的悲劇性。

參考文獻：

[1]彭鋒.西方美學(xué)與藝術(shù).北京：北京大學(xué)出版社，2006.[2]余志剛.西方音樂簡史[J].北京：高等教育出版社，2006.[3]馬塞爾.施奈德·瓦格納畫傳.北京：中國人民大學(xué)出版社，2005.[4]張筠青.歌劇音樂分析.北京：高等教育出版社，2004.

第二篇：引用影評《崔斯坦和伊索德》

你眼中我的臉

我眼中的你 真正赤誠的心在無盡的臉中 無論死去的是什么都不是均等的混合…… 如果我們的兩份愛匯在一起

那么我們的愛將永不減退

愛永不消逝……

這是影片《崔斯坦和伊索德》中的一段臺詞。把它放在文章的開頭，我認為很合適。曾經(jīng)的我，有很長一段時間聽到“愛”字就想嘔吐，聽到“情”字就覺得頭皮發(fā)麻。作為一個老憤青，在漸入不惑之年的艱難跋涉中，卻突然對愛情這玩藝兒產(chǎn)生了莫名的沖動，真不知是造化弄人還是枯木逢春了？當我看完凱文?雷諾茲的新片《崔斯坦和伊索德》后，對愛情、責任和榮譽的真意又產(chǎn)生了一些更為深刻的認識。

早在1865年，有著“西方音樂教父”之稱的瓦格納便把“崔斯坦與伊索德”的故事以歌劇的形式搬上了舞臺。擅長心理學(xué)的瓦格納將劇中所糾葛的情緒和矛盾在當時強調(diào)優(yōu)雅的歌劇中完美的表達了出來，讓人感同身受，有如親臨其境，然而該劇當時在慕尼黑的首演卻遭遇了票房上的滑鐵盧。

時光流轉(zhuǎn)，這段凄美而古老的愛情故事走到21世紀的今天，在全新電影藝術(shù)的包裝下，卻沖破了歷史的樊籬，重新煥發(fā)出它獨特的魅力。作為《俠盜羅賓漢》和《未來水世界》的導(dǎo)演，凱文?雷諾茲接受了古典題材和大制作的洗禮，影片以含蓄深沉的鏡頭語言表達了男女主人公內(nèi)心深處絕望的愛，讓人觀之動容，情難自已。

故事發(fā)生在羅馬帝國衰亡后的大不列顛群島。

愛爾蘭國王唐查德仰仗著強大的軍事力量壓制著英格蘭的各路諸侯。面對內(nèi)訌和分裂，雄才大略的康沃爾國王馬可意欲實現(xiàn)統(tǒng)一英格蘭各部的夢想，因為他身旁有阿拉貢的崔斯坦。

崔斯坦是個孤兒，其父母在愛爾蘭人的一次突襲中不幸身亡。從敵人劍下救出崔斯坦的馬克失去了右手，但是他獲得了日后的政治生涯中最有力的支持者——崔斯坦。在他的精心培育下，崔斯坦成長為一名驍勇善戰(zhàn)的騎士，二人情同父子。

在與愛爾蘭軍隊的一次激戰(zhàn)后，身負重傷的崔斯坦隨船飄蕩至海島的岸邊。在一位神秘的愛爾蘭姑娘的精心呵護下傷勢痊愈，漸生的情愫因崔斯坦必須重返英格蘭而阻斷，命運之神開始捉弄這對苦命鴛鴦。

圖謀挑起事端、分裂英格蘭各部族的唐查德邀請英格蘭各部參加比武大會，并許諾將公主伊索德作為獎品許配給獲勝的一方。崔斯坦代表康沃爾贏得了比賽，為國王馬可贏取了一位英格蘭王后。然而出現(xiàn)在崔斯坦面前的未來王后卻讓他如雷轟頂，因為她居然是自己朝思暮想的心上人！

為了騎士的忠誠與國王的尊嚴、為了和平統(tǒng)一大業(yè)，崔斯坦與伊索德壓抑著內(nèi)心深處熾烈的情感。但是愛情的力量勢不可擋，崔斯坦與伊索德終于沖破了宗教與倫理的堡壘……為什么要有家國的使命?為什么要有父子君臣間的忠誠?為什么要有馬可國王的深深傷痛? 崔斯坦與伊索德愛得那樣撕心裂肺，哪怕最終的結(jié)局只能是死在愛人的懷里……

“除了愛，還有責任和榮譽?！贝匏固辜词姑鎸χ约汉蛺廴肆餮男?，也在竭盡全力維護著騎士的尊嚴。我想這不僅僅是騎士的尊嚴，也是每個男子漢應(yīng)有的尊嚴。

影片在字幕和背景音樂中結(jié)束了。我知道我所寫下的一切在影片面前都是蒼白無力的。如果大家能因此抽出時間看看這部優(yōu)秀影片，就是對我的最大褒獎。

第三篇：(英語畢業(yè)論文)羅爾德.達爾《查理和巧克力工廠》的童話元素

英語專業(yè)全英原創(chuàng)畢業(yè)論文，是近期寫作，公布的題目可以用于免費參考（貢獻者ID 有提示）

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旅游資料翻譯中文化因素的處理

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158 論中西方時間觀念差異對日常生活的影響 159 英漢稱謂的文化差異研究

160 從生態(tài)批評的視角看《遠離塵囂》的生態(tài)悖論

161 A Comparison of Chinese and Western Taboos of Social Communication 162 英漢習(xí)語文化差異淺析

163 英漢恭維語及其應(yīng)答對比研究

164 英語新聞標題的漢譯方法——以英國《金融時報》中文網(wǎng)為例 165 論英語文學(xué)教學(xué)中的影視欣賞 166 《奧羅拉.李》中的女性形象解讀 167 麥當勞成功之道

168 論《野性的呼喚》中的自然主義 英語專業(yè)全英原創(chuàng)畢業(yè)論文，是近期寫作，公布的題目可以用于免費參考（貢獻者ID 有提示）

169 Translation of Gududeqiu from the Perspective of Qian Zhongshu’s Realm of Sublimation 170 論哥特式手法在《呼嘯山莊》中的應(yīng)用 171 論《傲慢與偏見》中的女性意識 172 從涉外婚姻分析中西方文化差異 173 文化差異對中美商務(wù)談判的影響 174 試論蓋茨比對其夢想生活的追求 175 從西方諷刺劇看品特的威脅喜劇 176 海明威小說硬漢形象的悲劇色彩 177 從弗洛伊德解讀《好人難尋》

178 以迪士尼為例分析美國文化在全球擴展這一趨勢對其本身影響 179 中美幼兒教育對比研究 180 中西方禮貌用語對比分析

181 從原型批評理論來看<<哈利波特>>系列小說中的人物原型 182 淺析《飄》中斯嘉麗的三次婚姻 183 從服飾看中西方文化差異與融合 184 聊天室中網(wǎng)絡(luò)英語縮略詞淺析

185 從心理學(xué)角度談中國學(xué)生英語學(xué)習(xí)中典型語法錯誤的產(chǎn)生原因及其應(yīng)對策略 186 論《海上扁舟》中的美國自然主義 187 Sexism in English and Its Causes 188 中西方鬼怪比較研究

189 “本我，自我，超我”—《飄》中玫蘭妮性格分析 190 美國英語與英國英語在詞匯上的差異

191 從《阿甘正傳》看個人主義對美國文化的影響 192 淺析阿里巴巴的創(chuàng)新盈利模式 193 歸化和異化翻譯策略的研究 194 中英習(xí)語文化異同及其翻譯

195 The Dilemma of Career Woman in The Millstone 196 論男權(quán)主義在圣經(jīng)語言中的體現(xiàn)

197 論商務(wù)名片英譯——以功能對等為指導(dǎo) 198 商務(wù)英語信函中名詞化結(jié)構(gòu)的翻譯

199 扼殺在萌芽中的期許— “一小時里故事”中的女權(quán)渴望

200 中外青年婚姻觀念差異——從《柳堡的故事》和《傲慢與偏見》中進行對比