第一篇：軟裝飾與室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的融合論文

摘要：隨著社會經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人們的物質(zhì)生活水平得到了極大的提高，早已不是吃飽穿暖就能滿足的時代。對于住房的要求也不在只是簡單的居住要求。房屋不僅要有設(shè)計(jì)感還要符合業(yè)主的審美要求。這時軟裝飾在室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格和個人審美的體現(xiàn)上就尤為重要。需不斷加強(qiáng)軟裝飾在室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格上的研究和探索。

關(guān)鍵詞：軟裝飾；室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格；審美

伴隨著人們物質(zhì)水平的不斷提高。人們對于居住環(huán)境的品質(zhì)要求也在隨之提高。軟裝飾擔(dān)負(fù)起賦予居住環(huán)境室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格和體現(xiàn)個人品味審美重?fù)?dān)。軟裝飾是室內(nèi)設(shè)計(jì)和建筑行業(yè)的重要手段。軟裝飾在室內(nèi)設(shè)計(jì)中通過運(yùn)用各種元素使建筑風(fēng)格達(dá)到統(tǒng)一，使用多種裝飾手段讓業(yè)主得到理想、舒適、滿意的居住環(huán)境。軟裝飾在室內(nèi)設(shè)計(jì)中具有主題性、有魅力，值得設(shè)計(jì)師們深入的去研究和探索。

1軟裝飾概論

1.1軟裝飾定義

所謂軟裝飾，是在硬裝修完成之后后續(xù)進(jìn)行的家居裝飾工作，可以簡單的說除了室內(nèi)不易移動和不易改變的其他都屬于軟裝飾。軟裝飾必須建立在硬裝修已完成的基礎(chǔ)上，并對硬裝修起到重要補(bǔ)充作用。軟裝飾會充分考慮到業(yè)主的審美、生活實(shí)際中需求以及興趣愛好。這樣結(jié)合前期硬裝修的大致格局，加上后期軟裝飾的布置勾勒，就會充分呈現(xiàn)出一個具有主體設(shè)計(jì)風(fēng)格，又能體現(xiàn)個人意愿和個性的理想居住空間。

1.2軟裝飾的特點(diǎn)

軟裝修不像硬裝修要求一次成型不可輕易改變。軟裝飾可靈活多變，受時間、空間、經(jīng)濟(jì)實(shí)力的影響較小，這就奠定了軟裝飾在室內(nèi)裝修中的重要地位。軟裝飾多采用較輕巧、可輕易變動為主的物品作為裝飾品，可通過將物品位置的變動來改變不變的空間，非常靈活。軟裝飾受空間的局限較小，完全可以根據(jù)現(xiàn)有空間的大小、方位進(jìn)行設(shè)計(jì)，使空間得到充分利用避免造成浪費(fèi)。軟裝飾不受經(jīng)濟(jì)實(shí)力的影響，無論是要求高端裝修還是簡約裝修軟裝飾都能滿足需求。軟裝飾對采用裝飾物品的品牌和質(zhì)量不做最高要求，而是追求個性化帶有人文特點(diǎn)的裝飾品。在不同預(yù)算成本下設(shè)計(jì)師都可以貼切業(yè)主需求來完成軟裝飾。

2軟裝飾與設(shè)計(jì)風(fēng)格相融合2.1運(yùn)用色彩營造統(tǒng)一風(fēng)格

色彩運(yùn)用是體現(xiàn)室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格和個人審美特點(diǎn)的一個重要元素。色彩運(yùn)用受多方面因素影響，例如不同的位置、光線的強(qiáng)弱，居住者的喜好及情感特點(diǎn)等因素都會對色彩有不同的要求。設(shè)計(jì)者都可結(jié)合這些因素對色彩的運(yùn)用做出調(diào)整帶給居住者良好的視覺感受。同種色彩在不同的設(shè)計(jì)背景下，給人們帶來的視覺沖擊也不同。不同區(qū)域，如起居室、辦公室等特定區(qū)域，本身具有的功能特點(diǎn)就會對某些色彩的運(yùn)用提出限制，這就要求設(shè)計(jì)者在色彩運(yùn)用上要引起注意?？傊室獱I造的是整體的視覺效果，要與整個風(fēng)格到達(dá)一致，讓色彩使整個建筑空間富有一定的藝術(shù)性。

2.2靈活運(yùn)用軟裝飾

在進(jìn)行軟裝飾和室內(nèi)設(shè)計(jì)之前，需要先對室內(nèi)結(jié)構(gòu)做出合理規(guī)劃。根據(jù)現(xiàn)代建筑結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，大城市室內(nèi)空間可能較小，空間不具備實(shí)現(xiàn)多個功能區(qū)域共有，這就要求設(shè)計(jì)者在有限的空間下，能夠?qū)崿F(xiàn)多個功能區(qū)域疊加和共用。利用軟裝飾就可以對功能區(qū)域進(jìn)行劃分，在巧妙設(shè)計(jì)下可以實(shí)現(xiàn)在同一區(qū)域具備多個功能，最終為居住者的生活提供方便。在發(fā)現(xiàn)硬裝修有缺點(diǎn)和不足時，可以靈活的應(yīng)用軟裝飾來掩飾、補(bǔ)充以彌補(bǔ)缺陷。

2.3多元素合理運(yùn)用營造不同設(shè)計(jì)風(fēng)格

軟裝飾要呈現(xiàn)出的視覺效果需要在多種元素的共同配合才能完成。多種元素包括室內(nèi)紡織品類、綠色植物、照明系統(tǒng)、陳設(shè)工藝品等等。室內(nèi)紡織品因具有獨(dú)特的色彩和材質(zhì)，可以根據(jù)個體需求營造不同的空間意境。綠植類是軟裝飾不可或缺的一部分，綠化植物不僅可以增加室內(nèi)設(shè)計(jì)的生機(jī)活力同時也可以凈化室內(nèi)空氣，對人體健康也有很大的幫助作用。照明系統(tǒng)需要滿足不同區(qū)域的不同需求，在環(huán)保節(jié)約的前提下讓空間具有藝術(shù)和層次感。陳設(shè)工藝品能夠體現(xiàn)室內(nèi)風(fēng)格的文化內(nèi)涵，是整體空間的畫龍點(diǎn)睛之筆。

3軟裝飾體現(xiàn)個人審美

軟裝飾會給空間帶來多種主題風(fēng)格，不同主題適合不同審美品味的要求，帶有濃重的個體色彩。如簡約風(fēng)格深受當(dāng)代都市年輕人的歡迎，現(xiàn)代生活節(jié)奏快壓力大，簡約而不簡單的家裝可以放松心情平復(fù)心緒；田園風(fēng)格讓大自然的美走進(jìn)室內(nèi)，這種風(fēng)格具有鮮明的田園色彩。多種的主題風(fēng)格設(shè)計(jì)融合審美，使居住者的思想和室內(nèi)空間達(dá)到高度和諧，讓居住者身心愉悅倍感舒適溫馨。這就是軟裝飾所要追求的最終目標(biāo)。

4結(jié)束語

綜上所述，軟裝飾的出現(xiàn)給室內(nèi)空間設(shè)計(jì)注入了新思維，給室內(nèi)裝飾提供多種變化和風(fēng)格。就我國目前的情況來看，無論是室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格還是軟裝飾材料都在向個性化、多元化快速發(fā)展。設(shè)計(jì)者在軟裝飾運(yùn)用過程中結(jié)合使用者的需求，順應(yīng)室內(nèi)設(shè)計(jì)行業(yè)的發(fā)展趨勢，為居住者提供適宜的室內(nèi)空間，凸顯軟裝飾在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中重要作用。

參考文獻(xiàn)

[1]廖豐平.淺談地中海風(fēng)格的軟裝飾與室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的營造[J].貴陽學(xué)院學(xué)報（社會科學(xué)版），2016（05）.[2]譚智.軟裝飾在室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格營造中的審美性和功能性[J].中華民居（下旬刊），2014（10）.

第二篇：室內(nèi)設(shè)計(jì)的軟裝飾方案

室內(nèi)設(shè)計(jì)的軟裝飾方案

軟裝飾

陳設(shè)品布置應(yīng)掌握的美學(xué)原則

（1）統(tǒng)一性：各種材質(zhì)的款式、色彩、質(zhì)地，應(yīng)統(tǒng)一在一個相似的大基調(diào)中。例如，家具款式是現(xiàn)代簡約的，窗簾花形則也必須是比較簡約的。

（2）協(xié)調(diào)性：室內(nèi)各種物體給人視覺的感受總體上應(yīng)是協(xié)調(diào)的、穩(wěn)定的。

（3）平衡穩(wěn)定性：居家飾品不一定要對稱，但須有一定平衡感性，不能一邊是空蕩蕩的，而另一邊是堆滿的。頂棚顏色應(yīng)清于地面。

（4）對稱性：過于對稱的布置給人一種平淡呆板的視覺印象，在基本對稱的基礎(chǔ)上，局部的不對稱可產(chǎn)生變化，具有一定的動感。

（5）節(jié)律性：有規(guī)律的變化，如反復(fù)和層次，給人以流動感和活力感。在復(fù)式和別墅房型的布置設(shè)計(jì)中，特別要貫徹這一原則。

（6）視覺中心：在一個區(qū)域和范圍內(nèi)，視覺上要有一個中心，這一原則可使每處居室內(nèi)保持一個亮點(diǎn)，而軟裝飾的總體風(fēng)格也易于把握。

軟裝飾的幾種主要風(fēng)格

（1）傳統(tǒng)風(fēng)格，又可分為中式和西式兩種。中式的即為中國傳統(tǒng)風(fēng)格，常見的、較為典雅的陳設(shè)品有匾額、書畫、對聯(lián)、屏風(fēng)，整體布局是中軸對稱式的。西式的即為歐美古典式，主要分羅馬式、西班牙式和意大利式三種，陳設(shè)品如蠟燭臺、牛皮古銅架臺燈、天然石頭吊燈、雕花鐵架床等。

（2）現(xiàn)代風(fēng)格：主張簡潔、明快，側(cè)重室內(nèi)空間科學(xué)、合理的利用，強(qiáng)調(diào)布置跟著功能走。材料上大都運(yùn)用方便，有一定幾何造型，易于清洗、維護(hù)。居室內(nèi)的氛圍隨意、舒適、溫馨，有時在局部可采用一些夸張、變形等手法而造成視覺上的沖擊并體現(xiàn)個性。市場上歐陸風(fēng)格的貼面板式家具，如“豐意德”、“歐陸風(fēng)情”、“寫意空間”等品牌都是現(xiàn)代風(fēng)格的最佳詮釋。

綠色植物的美化功能

（1）門庭：靠墻角可擺些暖色的大葉植物，表示對來客的熱烈歡迎，如觀音竹、仙客來。

（2）客廳：墻角、餐桌邊、沙發(fā)轉(zhuǎn)角處，可放一些瘦高的植物，如棕竹、散尾葵。有一些人為修剪過的更好。

（3）臥室：在床頭柜上可放一些干花。

（4）陽臺：以觀葉為主。

（5）書房：可布置盆景、吊蘭，顯得書香氣十足。可搭配的植物有西洋杜鵑，萬年青等。

（6）衛(wèi)生間：墻上適當(dāng)點(diǎn)綴一些花草即可。

書畫的美化功能

選擇書畫，首先必須遵守的原則是要和周圍風(fēng)格、環(huán)境相一致，掛的書畫不好，還不如不掛。書畫因大小、形狀各不相同，往墻上一掛，就與周圍的墻面、家具產(chǎn)生了呼應(yīng)和對比關(guān)系。大小相近，對比不大，易產(chǎn)生呆板的感覺，反之，就有了活潑感。而畫的圖案，則可根據(jù)自己的喜好選配，如可大膽選擇金山農(nóng)民畫，只要掛出品位就可以。注意，書畫的數(shù)量要得當(dāng)，不要看到空白墻壁就掛畫，好的布置能以少勝多。

另外，不同區(qū)域有不同的書畫選擇。一般來講，臥室內(nèi)的畫，以色調(diào)嫻靜的為佳，兒童房配以色彩鮮艷的卡通畫，書房內(nèi)的畫以營造書香氣氛為目的。

隨著時代的進(jìn)步、觀念的更新和個性的張揚(yáng)，傳統(tǒng)的配畫原則很多時候已不再適應(yīng)時代的需要。除了書畫，攝影作品也被愈來愈多的人掛在墻上，其效果好過一般題材的畫。

椅子的裝飾性

（1）古韻

明式圈椅、官帽椅、座墩，古拙可賞，和純白家具搭配，透出淡泊高遠(yuǎn)的禪味。古典的歐式椅子以17世紀(jì)流行的洛可可式為代表，采用暖色的硬木材料，椅背刻以精致的植物、人物或動物圖案，以金漆、青綠色、茶色飾面，以粉紅色、墨綠色的天鵝絨或刺繡絲綢做椅罩，精美華麗。別墅式的大客廳是比較適合擺放這類椅子的。

（2）今風(fēng)

在簡單、透明的背景中，放幾把現(xiàn)代主義的高科技鍍絡(luò)椅，輕而易舉的造就了一個個性簡約的空間。

鄉(xiāng)村風(fēng)味的原木椅，藤編、竹編、草編工藝椅甚至是模仿樹樁、巖石的形狀和質(zhì)地的座墩，擺在餐廳、陽臺、陽光房，能營造令人輕松的休閑環(huán)境。但切忌擺放的過多。

還有一種流行做法是，在整體簡潔、樸素的背景中，除主座之外，再擺上蛋行、流線型的休閑椅，以體現(xiàn)前衛(wèi)、青春的氣息。

方案

廳的軟裝飾方案

（1）傳統(tǒng)古典

中式：

a.明式家具（整套）+暗紅色牡丹花形布藝+紅燈籠。

b.明式家具（整套）+暗綠色絲絨布藝+紅燈籠+山水畫。

西式：

a.“達(dá)芬奇”品牌的家具一套+金黃色布藝+人造石吊燈+宮廷畫。

b.法式家具+墨綠紅花布藝+蠟燭圈形狀吊燈+風(fēng)景油畫。

（2）現(xiàn)代和傳統(tǒng)結(jié)合中式：

a.明式茶幾+麻織布藝窗簾+新式布藝沙發(fā)+紙吊燈。

b.明清餐桌椅+中國書法+現(xiàn)代布藝窗簾+布藝沙發(fā)+明式圓椅+“宜家”品牌的金屬吊燈。

西式：

a.“達(dá)芬奇”品牌的餐桌椅+布藝羅馬簾+簡約式布藝沙發(fā)+石頭吊燈。b.法式茶幾+法式沙發(fā)+木質(zhì)羅馬簾+“宜家”品牌的現(xiàn)代燈飾。

（3）現(xiàn)代風(fēng)格

田園式：

a.原木茶幾+布藝沙發(fā)+原木餐桌椅+原木電視柜+木窗+掛毯。b.原木茶幾+藤編休閑椅+原木餐桌椅+紙吊燈+玻璃茶幾。

歐陸風(fēng)尚：

a.“曲美”品牌的家具（整套）+布藝大紅沙發(fā)+紙吊燈+玻璃茶幾+黑白攝影照片

+布藝窗簾。

b.“寫意空間”品牌的家具（整套）+布藝羅馬簾+橘紅布藝沙發(fā)+“宜家”品牌的金屬吊燈+黑白攝影照片。

臥室的軟裝飾方案

（1）傳統(tǒng)古典

中式：

a.明代老式床+暗紅色牡丹花形布藝+陶瓷燈座的臺燈+老式衣櫥+老照片（掛于墻上）

b.明清老式床+墨綠色底暗紅色花形布藝+陶瓷燈座的臺燈+中國書畫（掛于墻上）西式：

a.雕花床、衣櫥+深色布藝羅馬簾+石頭臺燈+波斯地毯。

b.雕花床、衣櫥+金黃色布藝羅馬簾+古銅色牛皮臺燈+貴妃椅+（放于大空間內(nèi)）+羊毛靠墊（放于床上）

（3）現(xiàn)代和傳統(tǒng)相結(jié)合在傳統(tǒng)方案的基礎(chǔ)上，將窗簾或床上的被罩、床罩改成現(xiàn)代款式及顏色就可以了。

（4）現(xiàn)代風(fēng)格

田園式：

a.原木床+原木衣櫥+竹簾+“宜家”品牌的紙臺燈+藤編懸掛飾品。b.原木床+羅馬簾+木制罩臺燈+竹遍懸掛飾品+藤編儲物箱數(shù)個（排列在地上做衣櫥）

歐陸風(fēng)尚：

a.“曲美 ”品牌的床、衣櫥+布藝羅馬簾+磨砂臺燈+“宜家”品牌的彎曲金屬書架（可釘在墻上）+顏色亮麗的靠墊（可放些在床上）。

b.“寫意空間”品牌的床、衣櫥、臺燈等一整套陳設(shè)品，如嫌太昂貴可選用“歐陸風(fēng)情”品牌的臺燈、床套、花瓶等陳設(shè)。

書房的軟裝飾方案

（1）傳統(tǒng)古典

中式：

a.明式大書桌、靠椅+字畫+文房四寶+老式筆架+青瓷臺燈。

b.明式大書桌、靠椅+字畫+文房四寶+長條案幾（如空間能容納）+鳥籠。西式：

a.“達(dá)芬奇”品牌的書桌、書柜+古銅色石頭臺燈+波斯地毯+石膏雕像+綠色植物。b.法式書桌、書櫥+古銅色牛皮臺燈+銅雕像+花樣羊毛毯+老式電話機(jī)+西式水筆+綠色植物。

（2）現(xiàn)代風(fēng)格

田園式：

a.實(shí)木淺色書桌+藤編椅子+竹簾+磨砂臺燈+藤編書架。

b.實(shí)木淺色書桌+藤編椅子+原木書架+木簾+木架臺燈+藤編草席（代替地毯、靠墊）。

歐陸風(fēng)尚：

a.“曲美”品牌的書桌、椅子、書架一套+木簾+磨砂臺燈+金屬CD架+綠色植物。b.“宜家”品牌的書桌、椅子、書架一套+羅馬簾+金屬架臺燈+金屬CD架+一色地毯+綠色植物。

兒童房的軟裝飾方案

（1）嬰兒房、幼兒房

小搖床+塑料吊燈+動物圖案窗簾+嬰幼兒玩具。

（2）兒童房

小床+五星狀壁燈+方格子窗簾+書架+長毛絨玩具+兒童自己畫的畫+綠色植物。視聽區(qū)域的軟裝飾方案

（1）傳統(tǒng)風(fēng)格

中式：明清古典風(fēng)格的矮長條桌做電視柜，青瓷花瓶擺放一側(cè)，墻上可橫一長方形條板，深色或木紋本色，在上面可放些茶壺、鼻煙壺等老式手工藝品。

西式：古典風(fēng)格電視柜，除電視機(jī)、現(xiàn)代音響外，在附近空白空間可單獨(dú)放一小圓茶幾，茶幾上放一臺老式唱機(jī)，墻上可掛一二幅西洋建筑的黑白照，尺寸不宜過大，即使墻面較大，照片尺寸也不可放大。

（2）現(xiàn)代風(fēng)格

現(xiàn)代風(fēng)格的軟裝飾形式較豐富，用一句話歸納，電視柜和陳設(shè)品要簡潔、空靈、通透，實(shí)木、金屬支架都可以，再酷一點(diǎn)的可采用加玻璃質(zhì)感的金屬。玄關(guān)的軟裝飾方案

（1）傳統(tǒng)風(fēng)格

中式：玄關(guān)處放一紅木花盆架，小小的，放置一二件小盆景。玄關(guān)頂部可吊一只小燈籠?？臻g允許的話玄關(guān)里還可放一把明式椅子或長條案幾?？傊愒O(shè)品不在多，能營造出中式傳統(tǒng)氣氛即可，即“電到為止”

西式：布局原則同中式，陳設(shè)品略有區(qū)別，西洋式案幾，可放鏡框、鏡面，印有古典花樣的羊毛地毯及歐式古典壁燈，都是合適的裝飾品。

（2）現(xiàn)代風(fēng)格

小的空間，利用鏡子反射擴(kuò)展空間，將鞋箱進(jìn)行裝飾性處理，放置一二件陶藝品，或前衛(wèi)的金屬玻璃衣架，實(shí)用而又有裝飾性。頂部的照明燈也可選擇能凸顯個性的。陳設(shè)品的選擇要和廳內(nèi)的整個風(fēng)格相呼應(yīng)，尤其是材質(zhì)的選擇、顏色的搭配。大一點(diǎn)的玄關(guān)要在一角放置一二盆很有造型的綠色植物。

第三篇：室內(nèi)設(shè)計(jì)裝飾材料論文

裝飾材料論文

論文摘要：建筑裝飾材料是指主要起裝飾作用的建筑材料。它是指主體建筑完成之后，對建筑物的室內(nèi)空間和室外環(huán)境進(jìn)行功能和美化處理而形成不同裝飾效果所需用的材料。它是建筑材料的一個組成部分，是建筑物不可或缺的部分。

關(guān)鍵字： 建筑裝飾材料分類、功能、性質(zhì)；建筑陶瓷

一、建筑裝飾材料概述

建筑裝飾材料是指主要起裝飾作用的建筑材料。它是指主體建筑完成之后，對建筑物的室內(nèi)空間和室外環(huán)境進(jìn)行功能和美化處理而形成不同裝飾效果所需用的材料。它是建筑材料的一個組成部分。1.1 建筑裝飾材料的作用

裝飾材料對建筑物的美觀效果和功能發(fā)揮起著很大作用。建筑裝飾材料的裝飾效果，一般是通過裝飾材料的色調(diào)、質(zhì)感和線條3個方面具體體現(xiàn)，因此，建筑裝飾材料裝飾建筑物、美化室內(nèi)外環(huán)境，是一個非常重要的作用；由于裝飾材料大多是作為建筑的飾面材料使用的，因此，建筑裝飾材料還具有保護(hù)建筑物，延長建筑物使用壽命和兼有其他功能的作用。1.2 建筑裝飾材料的分類

（1）按化學(xué)成分不同分類：有機(jī)高分子裝飾材料、無機(jī)非金屬裝飾材料、金屬裝飾材料、復(fù)合裝飾材料

（2）按裝飾部位不同分類：外墻裝飾材料、內(nèi)墻裝飾材料、地面裝飾材料、頂棚裝飾材料

（3）按材料主要作用不同分類：裝修裝飾材料、功能性材料

（4）按裝飾材料的燃燒性能不同分類： A級、B1級、B2級和B3級

二、建筑裝飾材料的選擇、功能

建筑裝飾材料作為一種裝飾性建筑材料在我們運(yùn)用其進(jìn)行建筑內(nèi)外裝飾時，我們應(yīng)當(dāng)對其有足夠得了解與認(rèn)識。下面從建筑裝飾材料的選擇與功能方面進(jìn)行簡單介紹。

2.1 建筑裝飾材料的選擇

（1）要考慮所裝飾的建筑物的類型和檔次：所裝飾的建筑類型不同，選擇的建筑裝飾材料不應(yīng)當(dāng)相同；所裝飾的建筑檔次不同，選擇的建筑裝飾材料更應(yīng)當(dāng)有區(qū)別。

（2）要考慮建筑裝飾材料對裝飾效果的影響：建筑裝飾材料的質(zhì)感、尺度、線型、紋理、色彩等，對裝飾效果都將產(chǎn)生一定的影響。

（3）要考慮建筑裝飾材料的耐久性：根據(jù)裝飾工程的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，對裝飾材料的耐久性要求，主要包括以下3個方面：力學(xué)性能、物理性能、化學(xué)性能。

（4）要考慮建筑裝飾材料的經(jīng)濟(jì)性：從經(jīng)濟(jì)角度考慮裝飾材料的選擇，應(yīng)有一個總體的觀念，既要考慮到工程裝飾一次投資的多少，也要考慮到日后的維修費(fèi)用，還要考慮到裝飾材料的發(fā)展趨勢。有時在關(guān)鍵性的問題上，適當(dāng)增大一些投資，減少使用中的維修費(fèi)用，不使裝飾材料在短期內(nèi)落后，這是保證總體上經(jīng)濟(jì)性的重要措施。（5）建筑裝飾材料的環(huán)保性：不會散發(fā)有害氣體，不會產(chǎn)生有害輻射，不會發(fā)生霉變銹蝕，遇火不會產(chǎn)生有害氣體；對人體具有保健作用。2.2 建筑裝飾材料的功能

（1）裝飾功能：建筑物的內(nèi)外墻面裝飾是通過裝飾材料的質(zhì)感、線條、色

來源豐富，成本較低，機(jī)械化及自動化程度較高，可進(jìn)行大規(guī)模工業(yè)化生產(chǎn)，產(chǎn)品易于包裝運(yùn)輸?shù)葍?yōu)點(diǎn)；產(chǎn)品性能上具有強(qiáng)度高、耐高溫、抗老化、無有害氣體散發(fā)、裝飾效果好等待性，所以在當(dāng)今眾多的墻地面裝飾材料中占有極重要的地位。

自古以來陶瓷就是一種良好的建筑裝飾材料。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和人民生活水平的不斷提高，陶瓷的花色、品種、性能都發(fā)生了極大的變化。裝飾瓷磚已經(jīng)走出廚房與浴室，成為豪華住宅常用的裝飾材料。瓷磚的特點(diǎn)是干凈明亮、不褪色，給人以新鮮感，因此瓷磚壁畫也開始流行于普通家庭之中。

所謂陶瓷制品系陶器和瓷器兩大類產(chǎn)品的總稱。凡以黏土等為主要原料，經(jīng)低溫?zé)贫傻漠a(chǎn)品叫陶制品，以磨細(xì)巖粉，如瓷土粉、長石粉和石英沙等為主要材料，經(jīng)高溫?zé)贫傻漠a(chǎn)品叫瓷制品。陶制品斷面粗糙、無光、敲之聲音納啞、吸水率和氣孔率較大，強(qiáng)度較低，表面分無釉和施釉兩種。瓷器的結(jié)構(gòu)致密，氣孔率較少，基本不吸水，有一定的半透明性，通常都施有釉層。介于陶器和瓷器之間的一類產(chǎn)品，統(tǒng)稱炻器，也可稱半瓷。炻器與陶器的區(qū)別在于陶器坯體是多孔的。炻器與瓷器的區(qū)別主要是炻器坯體多數(shù)都帶有顏色且無半透明性。

陶瓷按其應(yīng)用可分為：建筑陶瓷、衛(wèi)生陶瓷及衛(wèi)浴產(chǎn)品、美術(shù)陶瓷、園林陶瓷、日用陶瓷、特種陶瓷、陶瓷機(jī)械、電子陶瓷。

陶瓷生產(chǎn)原料：陶瓷生產(chǎn)使用的原料品種很多，從其來源來分，一種是天然礦物原料，一種是通過化學(xué)方法加工處理的化工原料。天然礦物原料通常可分為可塑性物料、瘠性物料、助熔物料和有機(jī)構(gòu)料等4類，它是由多種礦物組合而成，是生產(chǎn)陶瓷的主要原料。黏土中的成分又決定著陶瓷制品的質(zhì)量和性能。4.2建筑陶瓷的發(fā)展趨勢

建筑陶瓷是發(fā)展迅猛的建筑裝飾新品種，預(yù)計(jì)在21世紀(jì)仍然是一種極有前途的建筑裝飾材料。隨著現(xiàn)代建筑的發(fā)展，對建筑陶瓷提出了更高要求。另專家預(yù)測，今后國際市場陶瓷面磚的發(fā)展趨勢如下：色彩趨深化、形狀多樣化、規(guī)格大型化、觀感高雅化、軸面多元化。

結(jié)束語：建筑裝飾材料生產(chǎn)是近幾年來發(fā)展最快的工業(yè)部門之一。建筑裝飾行業(yè)日益蓬勃發(fā)展，建筑裝飾材料更新?lián)Q代很快，可謂日新月異。建筑裝飾的意義是復(fù)雜的、深沉的，既有對歷史的追憶，也有對人生哲理的思考，既有對本土文化的眷戀，也有對自然環(huán)境的關(guān)照，我們正是在這種環(huán)境中體驗(yàn)著世界的豐富與無限。讓我們更好的運(yùn)用建筑裝飾材料來豐富我們的世界吧！

第四篇：室內(nèi)設(shè)計(jì)思路、風(fēng)格與個性

室內(nèi)設(shè)計(jì)思路、風(fēng)格與個性

無論建筑還是室內(nèi)，無論繪畫還是音樂，凡文學(xué)與藝術(shù)的作品，總是有風(fēng)格的。所謂風(fēng)格，乃是形式的抽象。我們可以說住宅形式、酒店形式、辦公樓形式，但住宅形式又有其風(fēng)格之不同，有的明快，有的溫馨，有的強(qiáng)調(diào)時代感，有的有文脈性。風(fēng)格也表現(xiàn)出作者的個性。

音樂也是如此，如貝多芬的第三交響曲，雄偉壯麗，他的第五交響曲，則悲壯動人，第六交響曲則流麗婀娜。但就更深一層的風(fēng)格或個性來說，卻都是貝多芬的氣質(zhì)，有“言志”之美。我國現(xiàn)代音樂家劉熾，他的作品《我的祖國》和《祖國頌》，前者抒情，后者壯闊；但若更深一層的風(fēng)格或個性來說，也都屬劉熾的氣質(zhì)。這就是風(fēng)格，藝術(shù)家到達(dá)一定的境界，他的作品就會有這種效果。但人們能夠品味出來，也須具有一定的素養(yǎng)。

建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)作為作品，對風(fēng)格的關(guān)注是很重要的。對風(fēng)格的評述，不一定是優(yōu)劣，而是在于風(fēng)格之間的區(qū)別，探究其特征之所在。例如文學(xué)，《水滸傳》與《紅樓夢》，不能說孰優(yōu)孰劣，只能說兩者有不同的風(fēng)格、個性。前者大刀闊斧，后者溫馨文秀，不同的作家有不同的風(fēng)格。如現(xiàn)代建筑，密斯·凡·德·羅的作品，往往從“凈化”出發(fā)，少就是多，簡潔中求精美；賴特的作品，則在造型和空間處理中見韻味，在環(huán)境中追求有機(jī)整體性。這兩位建筑大師，幾乎每一件作品都貫徹著這種風(fēng)格，也可以說是他們的個性。

風(fēng)格從何而來？這個問題可謂一言難盡。但回答這個問題沒有更多的實(shí)際意義，倒是研究作者的創(chuàng)作思路是很有價值的。什么叫“思路”？思路與思維形態(tài)有關(guān)。英國哲學(xué)家休謨（1711－1776）認(rèn)為，人的思維有兩大類：一類是邏輯思維，抽象的、結(jié)構(gòu)性的；另一類是形象思維，形象的、感覺的。（后來生理科學(xué)研究認(rèn)為，大腦的左右兩半球，一半為邏輯思維，另一半為形象思維）作為藝術(shù)文化的創(chuàng)作，顯然屬形象思維。建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)（創(chuàng)作）當(dāng)然以形象思維為主，但與繪畫、小說、音樂等相比，卻有更多的邏輯思維成分，因?yàn)榻ㄖ褪覂?nèi)設(shè)計(jì)含有功能性和科學(xué)技術(shù)性，因此也并不是純形象思維。

形象思維對于作品的創(chuàng)作來說，不是收斂、歸納式的，而是發(fā)散、聯(lián)想式的。先舉兩個例子：

有9個點(diǎn)，整齊地排成三行三列，要求用連續(xù)的直線，只許3折，把九個點(diǎn)全部穿過。用常規(guī)的思維形式顯然是行不通的，必須“出格”才能成功，如上圖。

用四根筷子（不許折斷），能否搭出一個“田”字？同樣需換一種思維，將筷子的端部（事先設(shè)定要用一頭圓一頭方的筷子）合成一個“田”字，如圖。這時“田”字內(nèi)的空間變成了實(shí)的筷端；相反筷的邊沿卻換成了“田”字的實(shí)線。這是更深一層的思路了。

設(shè)計(jì)師在創(chuàng)作過程中，就要運(yùn)用這種形象思維方式。當(dāng)然室內(nèi)設(shè)計(jì)還應(yīng)當(dāng)顧及許多條件：功能的、結(jié)構(gòu)的、材料的以及時代性、室內(nèi)語義的等等。

室內(nèi)語義，這是一種專業(yè)所特有的設(shè)計(jì)思路。例如有些初涉者不懂得材料的特定意義，因此做出來的形象好像紙糊成的，虛假的；或者空間缺乏均衡感等等。當(dāng)然，室內(nèi)語義，也和建筑語義一樣，是個難以說得清楚的詞，不過你可以在應(yīng)用（設(shè)計(jì)）中學(xué)，邊做邊體會，慢慢會理解的，這就是“悟”。

室內(nèi)設(shè)計(jì)思路須從功能、技術(shù)出發(fā)，但如果作為一個作品，僅僅用這些要素進(jìn)行創(chuàng)作是不夠的，這些只能視之為基礎(chǔ)性的（但是又是必不可少的）要素，還應(yīng)當(dāng)上升到對風(fēng)格和個性的追求。當(dāng)然初涉者會難以把握這一層次，但不著急，在設(shè)計(jì)過程中自然能把握的。

風(fēng)格總是表現(xiàn)性的。表現(xiàn)什么？表現(xiàn)對時代、思潮的見解，表現(xiàn)作者的思想、情態(tài)和藝術(shù)傾向。例如居室中的客廳，往往是居室所有空間中最值得表現(xiàn)的地方，這里是家庭中的公共空間、共享空間。因此，這里也最能體現(xiàn)出設(shè)計(jì)者的風(fēng)格和設(shè)計(jì)思想。在這里，可以看出設(shè)計(jì)者對“家庭”的理解，人際關(guān)系的理解，以及對時代的理解等等。通過這里的一門一窗，一墻一柱，地板、天花、過道、樓梯，以及各種材料、色澤、燈光配置、家具等等許多的“語素”，表述出作者的創(chuàng)作思路和藝術(shù)風(fēng)格、個性。每個設(shè)計(jì)者都有自己作品的個性，如何理解個性，用室內(nèi)設(shè)計(jì)自身的語義難以說清，還是回到音樂，回到貝多芬或劉熾的作品，相互比較，也許能有所領(lǐng)悟，這就叫“比興”。

風(fēng)格總是表現(xiàn)性的。風(fēng)格與功能、技術(shù)等要素沒有什么關(guān)系。說得更確切些，風(fēng)格是在功能、技術(shù)等實(shí)現(xiàn)的基礎(chǔ)上表現(xiàn)出來。例如茶座，是在滿足人們喝茶（功能和技術(shù)）的基礎(chǔ)上，追求一種以“茶”為主題的空間形態(tài)。這里的“茶”，就是風(fēng)格所追求的“表現(xiàn)”。中國的茶文化，包括種茶、采茶、制茶、包裝、水質(zhì)、沏茶、茶道、茶具、茶室空間及關(guān)于茶的故事等等綜合而成。要做出茶室的風(fēng)格、個性，設(shè)計(jì)者須從這些文化內(nèi)涵（當(dāng)然還應(yīng)當(dāng)包括當(dāng)代的時代理念和當(dāng)代茶文化理念）中尋找，表現(xiàn)出自己的作品風(fēng)格和個性。

如上所說，美國建筑師賴特的作品，很有自己的個性。他的作品的風(fēng)格和個性，就在于對形的表現(xiàn)，以他自己的話說：“我喜歡抓住一個想法，戲弄之，直至最后成為一個詩意的環(huán)境。”（引自《建筑師》五，219頁）。他的作品在理念上是表述他的“有機(jī)建筑論”，但在形式上、直觀的形象上，則表現(xiàn)出自己的作品個性，造型多變而統(tǒng)一，具有節(jié)奏感和韻律感。他的代表作流水別墅，就其形象來說則是：不同方向、不同材質(zhì)，但同一要素，有機(jī)地結(jié)合（上下、前后幾個塊體的組合）。他的另一個代表作———紐約的古根海姆美術(shù)館也同樣，圓的、方的、高的、低的，前面的、后面的，但也有同一要素（母題）貫串起來，有機(jī)地結(jié)合成一個整體，或者叫和諧。

其實(shí)室內(nèi)設(shè)計(jì)作品也同樣具有這種個性之美。如芬蘭科學(xué)中心（見《室內(nèi)設(shè)計(jì)與裝修》2001－5，24－29頁），從個性來說則是強(qiáng)調(diào)對未來的探索的表達(dá)，反映在空間形態(tài)上，其個性（風(fēng)格）就表現(xiàn)在空間的莫測乃至消失。人似乎置身于茫茫宇宙，令人產(chǎn)生更多想象的余地。當(dāng)然我們不太清楚這位作者的其他作品。如果把他的幾個作品放在一起，也許更能領(lǐng)悟他的風(fēng)格和個性。

又如德國卡爾斯魯厄的國家藝術(shù)和多媒體設(shè)計(jì)研究中心（ZKM）和卡爾斯魯厄綜合大學(xué)（HFG）設(shè)計(jì)學(xué)院，改建舊廠房作為研究機(jī)構(gòu)和學(xué)院，不說改建工程上的事，只就其中所展現(xiàn)出來的風(fēng)格和個性，其實(shí)也是很有意義的。這些工業(yè)建筑表現(xiàn)出二十世紀(jì)德國工業(yè)時代的魅力，所以作為文化積淀，改造后的建筑形態(tài)，從其風(fēng)格和個性來說，近乎斯提爾派（Style），其中多用粗黑線和簡潔強(qiáng)烈的色塊，令人聯(lián)想起畫家蒙特里安（1872－1944）的作品（實(shí)例見《室內(nèi)設(shè)計(jì)與裝修》2001－6，62－65頁）。這就符合原來建筑當(dāng)時的建筑思潮。從這些空間的風(fēng)格和個性來說，雖然我們不知道作者本來的風(fēng)格和個性如何，但至少在這一作品中給我們?nèi)绱说睦斫?。反過來說，這一作品出于改建、利用，因此作品本身的個性反映了當(dāng)時當(dāng)?shù)氐脑?。這也可以理解作者的設(shè)計(jì)思想，當(dāng)然也可以說這就是作品本身的風(fēng)格和個性。

我們對室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格和個性的研究還是很不夠的，而只有對設(shè)計(jì)風(fēng)格和個性作深入的研究，才能進(jìn)一步提高室內(nèi)設(shè)計(jì)的水準(zhǔn)。當(dāng)今是多元性的時代，風(fēng)格和個性特別顯得突出，有研究的必要。風(fēng)格和個性看來比較抽象，但仔細(xì)想來也并非不可捉摸，例如室內(nèi)色彩，有的喜歡強(qiáng)烈的色塊，有的喜歡淡雅，用線腳紋飾。又例如有的喜歡在照明、光和色方面有更多的表現(xiàn)；有的喜歡作更多的細(xì)部裝飾；有的則喜歡用簡潔的建筑本身的構(gòu)件來表現(xiàn)。不論是居住空間、辦公空間、餐飲空間等等，風(fēng)格和個性總是如此。

風(fēng)格和個性還有更深層的內(nèi)涵，須我們?nèi)パ芯?、發(fā)掘。設(shè)計(jì)師也要創(chuàng)作出具有鮮明風(fēng)格和個性的作品，讓我們喜聞樂見。

風(fēng)格和個性，也使我們聯(lián)想到我們的一些媒體，如《室內(nèi)設(shè)計(jì)與裝修》、《現(xiàn)代裝飾》等專業(yè)雜志，能否對作品的風(fēng)格和個性方面進(jìn)一步關(guān)注、多作評論呢？如今，對建筑和室內(nèi)作品的評論局面還沒有完全打開，我們沒有專門的評論家。筆者以為室內(nèi)設(shè)計(jì)作品的評論局面甚至比建筑評論還不景氣。關(guān)于建筑和室內(nèi)作品的評論，在一些發(fā)達(dá)國家，不但有專門的評論家，而且其地位高于設(shè)計(jì)師。這個局面如何打開？還須靠我們自己。專業(yè)性雜志關(guān)注評論也許責(zé)無旁貸。能否在這些雜志上開個專欄，對古今中外各種室內(nèi)形態(tài)都可以評論，尤其更須重視現(xiàn)代的作品。

誠然，在這些雜志上也有許多文章，但多為對作品的介紹。其中也有評論性的文章，但多為虛浮性的，如評述某個辦公樓的室內(nèi)設(shè)計(jì)，說它如何在“簡約”中有“詩意”，但讀者很難解讀其中的“詩意”表現(xiàn)在何處，故未免玄談。有的文章，對在室內(nèi)添加一些植物之類，就說成是“生態(tài)環(huán)境”。殊不知“生態(tài)”如何理解，沒有作更進(jìn)一步的分析闡釋。又如有的評述某餐廳，說它用“結(jié)構(gòu)要素”來表達(dá)“主題”。文章中說是用矩形空間的“理性”來表達(dá)，也令人費(fèi)解。對建筑和室內(nèi)作品的評論，提高理論水準(zhǔn)也是當(dāng)務(wù)之急。

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建筑與時代：

人們都把希臘神廟、羅馬巴西里卡和中世紀(jì)教堂看作是那個時代的產(chǎn)物，而不認(rèn)為是哪個建筑師個人的創(chuàng)造。誰會去究問建造這些建筑物的建筑師呢？那些一時走運(yùn)的創(chuàng)作者個人到底有多大作用呢？這樣的創(chuàng)造物本身性質(zhì)就不是可以與任何個人聯(lián)系在一起的。它們完全是自己所處時代的反映。它們的真正意義就在于它們是自己所處時代的象征。

建筑是以其空間形式來反映時代精神的。

關(guān)于建筑本質(zhì)的問題具有頭等重要的意義。必須搞清楚，一切建筑都是與自己所處時代密不可的，并且它們只有通過它們當(dāng)代的形式，也只有通過它們自身所處時代的建筑語匯，才能具有表現(xiàn)力，自古以來毫無例外。

凡是企圖在現(xiàn)代建筑中去搬用過去建筑形式的，都無指望取得成功。就連最優(yōu)秀的藝術(shù)上的天才要這樣做也是注定要失敗的。我們已經(jīng)一而再、再而三地見到一些有天分的建筑師一旦在創(chuàng)作上落后于時代就落得個垮臺的下場。盡管他們有天分，但終究不過是一些無識之士，要知道，如果他們堅(jiān)持錯誤的道路，那他們的熱情又有什么用呢？這就是基本之點(diǎn)。向后看的就不能有所前進(jìn)；生活在過去之中，就不可能走向未來。

我們時代的基本趨向就是追求現(xiàn)實(shí)的生活。神秘主義者所追求的東西已成歷史陳跡了。我們已經(jīng)更進(jìn)一步地認(rèn)識了現(xiàn)實(shí)生活，因此我們也不再去建造教堂了。浪漫主義者的大膽豪舉，對我們也沒有什么意義了。我們只感到他們創(chuàng)造的形式空虛。我們的時代不是激情的時代，我們珍視理智和現(xiàn)實(shí)主義更超乎突發(fā)的熱情。

我們必須滿足我們時代的人們現(xiàn)實(shí)主義和功能主義的要求。只有這樣，我們的建筑物才能體現(xiàn)我們時代的內(nèi)在力量。只有蠢人才會認(rèn)為我們的時代是缺乏力量的。

我們現(xiàn)在正在忙于解決公共性的問題。個人正在逐漸失去巨人般的作用，這種個人的前途和命運(yùn)不再是我們所關(guān)心的事了。各個領(lǐng)域中所取得的成就都是沒有個人特色的，在大多數(shù)情況下其創(chuàng)造者都是不知名的。這里表現(xiàn)了我們這個時代有一種作品不署名的總趨向。一些工程就是很好的例子。巨大的水壩、宏大的工業(yè)設(shè)施和大型橋梁的建設(shè)，都被認(rèn)為是理所當(dāng)然的事，人們并未銘記創(chuàng)造它們的工程師的名字。它們預(yù)示著技術(shù)進(jìn)展的未來。

如果把古羅馬沉重的水道橋與現(xiàn)代輕巧得象蛛網(wǎng)般的鋼架相比，或把厚重的拱頂與薄壁的鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)相比，我們就能看出，我們時代的建筑在形式和表現(xiàn)手法上與過去的建筑有多么懸殊的區(qū)別?，F(xiàn)代的工業(yè)化施工方法是促進(jìn)了這種發(fā)展。

否認(rèn)現(xiàn)代的建筑物是實(shí)用性的營造，這是毫無意義的。但是，只有撇開浪漫主義的觀念，我們就能看到，古希臘人在石造建筑上的創(chuàng)造和古羅馬人用磚和混凝土所進(jìn)行的營造，以及中世紀(jì)教堂的營造，都是工程技術(shù)的大膽成果。毫無疑問，最初的幾座哥特式建筑物，在它們的羅馬風(fēng)式樣的同類的建筑中間，必定好象是一些不速之客。

只要我們這些有實(shí)用性的建筑物能夠用自己功能要求的形式，來表現(xiàn)我們的時代，那它們也就配稱為建筑藝術(shù)品

第五篇：室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格分析

室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格分析 現(xiàn)代簡約風(fēng)格：簡潔和實(shí)用是現(xiàn)代簡約風(fēng)格的基本特點(diǎn)，簡約風(fēng)格已經(jīng)大行其道幾年了，仍然保持很猛的勢頭，這是因?yàn)槿藗冄b修時總希望在經(jīng)濟(jì)、實(shí)用、舒適的同時，體現(xiàn)一定的文化品味，而簡約風(fēng)格不僅注重居室的實(shí)用性，而且還體現(xiàn)出了工業(yè)化社會生活的精致與個性，符合現(xiàn)代人的生活品位。

簡潔并不是簡單，簡潔是優(yōu)良品質(zhì)經(jīng)不斷組合并篩選出來的精華，是將物體形態(tài)的通俗表象，提升凝練為一種高度濃縮、高度概括的抽象形式。簡練出的新概念，摒棄傳統(tǒng)的陳俗與浮華，它多半運(yùn)用新材料、新技術(shù)、新手法，與人們的新思想、新觀念相統(tǒng)一，達(dá)到天人合一，以人為本的境界。簡潔，是一種自然規(guī)律，是文化提煉，是大家手筆。“既雕既琢，復(fù)歸于樸?！?“藝術(shù)創(chuàng)作宜簡不宜繁，宜藏不宜露?！边@些都是對簡潔最精辟的闡述。

簡潔并不是缺乏設(shè)計(jì)要素，它是一種更高層次的創(chuàng)作境界。在室內(nèi)設(shè)計(jì)方面，不是要放棄原有建筑空間的規(guī)矩和樸實(shí)，去對建筑載體進(jìn)行任意裝飾。而是在設(shè)計(jì)上更加強(qiáng)調(diào)功能，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)和形式的完整，更追求材料、技術(shù)、空間的表現(xiàn)深度與精確。用簡潔的手法進(jìn)行室內(nèi)創(chuàng)造，它更需要設(shè)計(jì)師具有較高的設(shè)計(jì)素養(yǎng)與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。需要設(shè)計(jì)師深入生活、反復(fù)思考、仔細(xì)推敲、精心提煉，運(yùn)用最少的設(shè)計(jì)語言，表達(dá)出最深的設(shè)計(jì)內(nèi)含。刪繁就簡，以色彩的高度凝練和造型的極度簡潔，在滿足功能需要的前提下，將空間、人及物進(jìn)行合理精致的組合，用最洗練的筆觸，描繪出最豐富動人的空間效果，這是設(shè)計(jì)藝術(shù)的最高境界。簡潔就是線條簡練、造型整潔，同時也是浪漫的懷舊氣息與前衛(wèi)風(fēng)格的完美結(jié)合。試想，清雅、自然的設(shè)計(jì)作品通過幾個塊面的穿插組合，幾個點(diǎn)線就與其概括了一切復(fù)雜的形式，一氣呵成，生動簡明。將實(shí)用而又時尚的簡約風(fēng)格與獨(dú)立、自我的個性融合在一起，讓洋溢著溫馨的生動和流淌著美麗的質(zhì)感借著裝飾材料的襯托演繹著各自的風(fēng)韻。這樣，我們才能在簡明輕快的現(xiàn)代生活環(huán)境中彰顯出時尚個性，才能品味出優(yōu)雅的生活。

充分運(yùn)用空間的層次光影，運(yùn)用空間的交錯組織，將空間與形式有機(jī)地結(jié)合，才能表現(xiàn)出空間的構(gòu)想與魅力，才能創(chuàng)造出新意念。

簡潔構(gòu)成的審美性，因人而異，人們的年齡、見識、素養(yǎng)、生活背景的不同，產(chǎn)生的品味要求也就不同。設(shè)計(jì)師有責(zé)任把人們引進(jìn)一個簡潔、含蓄充滿個性的非常世界，有義務(wù)提升人們的審美意識，緩和著審美觀念的沖擊，縮小著彼此審美層次的差距。

社會發(fā)展時代進(jìn)步，新思維、新結(jié)構(gòu)，新材料的出現(xiàn)必定會產(chǎn)生與此相適應(yīng)的裝飾新概念、新形式、新空間。簡潔這一現(xiàn)代又唯美的形式已經(jīng)深入影響到建筑產(chǎn)品、工業(yè)產(chǎn)品、生活產(chǎn)品等諸多領(lǐng)域，它已悄然讓人們的生活方式和思想理念產(chǎn)生質(zhì)的變化。它是我們這一時代的必然產(chǎn)物，是設(shè)計(jì)風(fēng)格的必然傾向。這些將給足設(shè)計(jì)師們更大的想象空間，簡潔現(xiàn)代的設(shè)計(jì)風(fēng)格必然會一枝獨(dú)秀，引領(lǐng)著我國裝飾行業(yè)的潮流，成為21世紀(jì)人們生活追求的時尚。

中式風(fēng)格：中國傳統(tǒng)崇尚莊重和優(yōu)雅，傳統(tǒng)木構(gòu)架構(gòu)筑室內(nèi)天棚、屏風(fēng)、隔扇等裝飾，多采用對稱的空間構(gòu)圖方式，筆彩莊重而簡練，空間氣氛寧靜雅致而簡樸，取而代之的是親近自然，樸實(shí)，親切，簡單卻內(nèi)藏豐富意涵。注重細(xì)節(jié)才能突出效果，在住宅的細(xì)節(jié)裝飾方面，具備現(xiàn)代眼光的重視裝飾風(fēng)格非常講究。尤其是在現(xiàn)代結(jié)構(gòu)的住宅中，往往可以達(dá)到移步換景的裝飾效果。這種裝飾手法，給空間帶來了豐富的視覺效果，像屏風(fēng)，帷幔，翹頭案等這些家具，局部裝飾，展現(xiàn)出了中國傳統(tǒng)藝術(shù)的永恒美感。新中式風(fēng)格在設(shè)計(jì)上繼承了唐代、明清時期家居理念的精華，將其中的經(jīng)典元素提煉并加以豐富，給傳統(tǒng)室內(nèi)設(shè)計(jì)注入了新的氣息。沒有刻板卻不失莊重，注重品質(zhì)但免去了不必要的苛刻，這些構(gòu)成了中式風(fēng)格的獨(dú)特魅力，特別是中式風(fēng)格改變了傳統(tǒng)家具“好看不好用，舒心不舒身”的弊端，加之在不同戶型的居室中布置更加靈活等特點(diǎn)，被越來越多的人所接受?，F(xiàn)代多以中式設(shè)計(jì)和西式陳設(shè)為主。木質(zhì)材料居多，顏色多以仿花梨木和紫檀色為主。空間之間的關(guān)系與歐式風(fēng)格差別較大，更講究空間的借鑒和滲透。

歐式風(fēng)格：典雅的古代風(fēng)格、纖致的中世紀(jì)風(fēng)格、富麗的文藝復(fù)興風(fēng)格、浪漫的巴洛克、洛可可風(fēng)格，一直到龐貝式、帝政式的新古典風(fēng)格，在各個時期都有各種精彩的體現(xiàn)，是歐式風(fēng)格不可或缺的重要表現(xiàn)形式。

歐洲文藝復(fù)興時期的產(chǎn)物，古典主義設(shè)計(jì)風(fēng)格繼承了巴洛克風(fēng)格中豪華、動感、多變的視覺效果，也吸取了洛可可風(fēng)格中唯美、律動的細(xì)節(jié)處理元素，受到了社會上層人士的青睞。特別是古典風(fēng)格中，深沉里顯露尊貴、典雅浸透豪華的設(shè)計(jì)哲學(xué)，也成為享受快樂，理念生活的一種寫照。

歐式風(fēng)格強(qiáng)調(diào)以華麗的裝飾、濃烈的色彩、精美的造型達(dá)到雍容華貴的裝飾效果。歐式客廳頂部喜用大型燈池，并用華麗的枝形吊燈營造氣氛。門窗上半部多做成圓弧形，并用帶有花紋的石膏線勾邊。入廳口處多豎起兩根豪華的羅馬柱，室內(nèi)則有真正的壁爐或假的壁爐造型。墻面最好用壁紙，或選用優(yōu)質(zhì)乳膠漆，以烘托豪華效果。地面材料以石材或地板為佳。歐式客廳非常需要用家具和軟裝飾來營造整體效果。深色的橡木或楓木家具，色彩鮮艷的布藝沙發(fā)，都是歐式客廳里的主角。還有浪漫的羅馬簾，精美的油畫，制作精良的雕塑工藝品，都是點(diǎn)染歐式風(fēng)格不可缺少的元素。但需要注意的是，這類風(fēng)格的裝修，在面積、空間較大的房間內(nèi)會達(dá)到更好的效果。

歐式風(fēng)格按不同的地域文化可分為北歐、簡歐和傳統(tǒng)歐式。其中的田園風(fēng)格于17世紀(jì)盛行歐洲，強(qiáng)調(diào)線形流動的變化，色彩華麗。它在形式上以浪漫主義為基礎(chǔ)，裝修材料常用大理石、多彩的織物、精美的地毯，精致的法國壁掛，整個風(fēng)格豪華、富麗，充滿強(qiáng)烈的動感效果。另一種是洛可可風(fēng)格，其愛用輕快纖細(xì)的曲線裝飾，效果典雅、親切，歐洲的皇宮貴族都偏愛這個風(fēng)格。

歐式的居室有的不只是豪華大氣，更多的是愜意和浪漫。通過完美的典線，精益求精的細(xì)節(jié)處理，帶來不盡的舒服觸感，實(shí)際上和諧是歐式風(fēng)格的最高境界。同時，歐式裝飾風(fēng)格最適用于大面積房子，若空間太小，不但無法展現(xiàn)其風(fēng)格氣勢，反而對生活在其間的人造成一種壓迫感。當(dāng)然，還要具有一定的美學(xué)素養(yǎng)，才能善用歐式風(fēng)格。

門的造型設(shè)計(jì)，包括房間的門和各種柜門，既要突出凹凸感，又要有優(yōu)美的弧線，兩種造型相映成趣，風(fēng)情萬種。

柱的設(shè)計(jì)也很有講究，可以設(shè)計(jì)成典型的羅馬柱造型，使整體空間具有更強(qiáng)烈的西方傳統(tǒng)審美氣息。壁爐是西方文化的典型載體，選擇歐式風(fēng)格時，可以設(shè)計(jì)一個真的壁爐，也可以設(shè)計(jì)一個壁爐造型，輔以燈光，營造西方生活情調(diào)。

燈飾

在歐式風(fēng)格的家居空間里，燈飾設(shè)計(jì)應(yīng)選擇具有西方風(fēng)情的造型，比如壁燈，在整體明快、簡約、單純的房屋空間里，傳承著西方文化底蘊(yùn)的壁燈靜靜泛著影影綽綽的燈光，朦朧、浪漫之感油然而生。

房間可采用反射式燈光照明或局部燈光照明，置身其中，舒適、溫馨的感覺襲人，讓那為塵囂所困的心靈找到了歸宿。

家具

歐式風(fēng)格宜選用現(xiàn)代感強(qiáng)烈的家具組合，特點(diǎn)是簡單、抽象、明快、現(xiàn)代感強(qiáng)，組合家具的顏色選用白色或流行色，配上合適的燈光及現(xiàn)代化的電器，比如音像器材，就仿佛為主人編織了一個明快美麗的夢想。

掛畫

在歐式風(fēng)格的家居空間里，最好能在墻上掛金屬框抽象畫或攝影作品，人體畫，直接把西方藝術(shù)帶到家里，以營造濃郁的藝術(shù)氛圍，表現(xiàn)主人的文化涵養(yǎng)。

歐式田園風(fēng)格受到很多業(yè)主的寵愛，原因在于人們對高品位生活向往的同時又對復(fù)古思潮有所懷念。設(shè)計(jì)使你可以感受舒適的自然，體現(xiàn)悠閑自在的感覺，表現(xiàn)出一種充滿浪漫的向往。運(yùn)用西歐設(shè)計(jì)手法的的大氣，配合充滿浪漫高貴格調(diào)高雅的表現(xiàn)手法來體現(xiàn)。設(shè)計(jì)上講求心靈的自然回歸感，給人一種撲面而來的濃郁氣息。把一些精細(xì)的后期配飾融入設(shè)計(jì)風(fēng)格之中，充分體現(xiàn)設(shè)計(jì)師和業(yè)主所追求的一種安逸、舒適的生活氛圍。田園風(fēng)格倡導(dǎo)“回歸自然”，美學(xué)上推崇“自然美”，認(rèn)為只有崇尚自然、結(jié)合自然，才能在當(dāng)今高科技快節(jié)奏的社會生活中獲取生理和心理的平衡。因此田園風(fēng)格力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣。

歐式田園風(fēng)格：重在對自然的表現(xiàn)，但不同的田園有不同的自然，進(jìn)而也衍生出多種家具風(fēng)格，中式的、歐式的，甚至還有南亞的田園風(fēng)情，各有各的特色，各有各的美麗。

英式和法式兩種田園風(fēng)格。前者的特色在于華美的布藝以及純手工的制作。碎花、條紋、蘇格蘭格，每一種布藝都鄉(xiāng)土味道十足。家具材質(zhì)多使用松木、椿木，制作以及雕刻全是純手工的，十分講究。后者的特色是家具的洗白處理及大膽的配色。家具的洗白處理能使家具呈現(xiàn)出古典美，而紅、黃、藍(lán)三色的配搭，則顯露著土地肥沃的景象，而椅腳被簡化的卷曲弧線及精美的紋飾也是法式優(yōu)雅鄉(xiāng)村生活的體現(xiàn)。歐式新古典風(fēng)格在造型方面的主要特點(diǎn)是：

曲線趣味、非對稱法則、色彩柔和艷麗、崇尚自然等。

燈光照明或局部燈光照明，置身其中，舒適、溫馨的感覺襲人，讓那為塵囂所困的心靈找到了歸宿。

日式風(fēng)格：清雅幽靜的日式房間，簡約的裝修風(fēng)格，木質(zhì)、竹質(zhì)、紙質(zhì)的天然綠色建材被應(yīng)用于房間中，幾件方正規(guī)矩的家具顯出主人寧靜致遠(yuǎn)的心態(tài)。日式家居裝修中，散發(fā)著稻草香味的榻榻米，營造出朦朧氛圍的半透明樟子紙，以及自然感強(qiáng)的天井，貫穿在整個房間的設(shè)計(jì)布局中。而天然質(zhì)材是日式裝修中最具特點(diǎn)的部分.半透明的樟子門--與榻榻米一樣，推拉式木格，樟子門也是構(gòu)成日式家居的重要部分。樟子門因木框采用桐木，木格子中間以半透明的樟子紙取代玻璃，所以薄而輕。樟子紙也可用于窗戶，特點(diǎn)是韌性十足，不易撕破，且具有防水、防潮功能。圖案也很精美，常見的有竹子與千鶴圖，在室外光的映襯下，煥發(fā)出淡雅的朦朧美，煞是好看。樟子門也因美麗的樟子紙而得名。

日式玄關(guān)的風(fēng)格的設(shè)計(jì)，帶著濃濃的自然風(fēng)情。在日式玄關(guān)的設(shè)計(jì)當(dāng)中，色彩的使用淡雅自然。淺色系運(yùn)用得比較多，如用到日式印花的墻紙、清爽干凈的墻面、以及素雅的家具搭配等等。放日式家具的和室是多用途的，通常作臥室，也可作起居室、書齋、客房等。日本和室風(fēng)格質(zhì)樸清雅、充滿自然氣息。由于采用天然材料、門窗寬大透光、家具低矮且不多，室內(nèi)又多用活動拉門間隔，和室總是給人以寬敞明亮的清爽感覺。

日式家具品種很少但有特色，主要是榻榻米、床榻、矮幾、矮柜、書柜、壁龕、暖爐臺等。日式家具注重材料天然質(zhì)感，線條簡潔、工藝精致。日式設(shè)計(jì)風(fēng)格直接受日本和式建筑影響，講究空間的流動與分隔，流動則為一室，分隔則分幾個功能空間，空間中總能讓人靜靜地思考，禪意無窮。日式風(fēng)格特別能與大自然融為一體，借用外在自然景色，為室內(nèi)帶來無限生機(jī)，選用材料上也特別注重自然質(zhì)感，以便與大自然親切交流，其樂融融。搭配法則：低姿、簡潔、工整、自然

低姿：在客廳一角隔出一間和室，形成一個精彩的畫面。需要作為臥室的時候，只需將隔扇門拉上，即可成為一個獨(dú)立的空間。和室的門窗大多簡潔透光，家具低矮且不多，給人以寬敞明亮的感覺，因此，和室也是擴(kuò)大居室視野的常用方法。

簡潔：日式中強(qiáng)調(diào)的是自然色彩的沉靜和造型線條的簡潔。另外受佛教影響，居室布置也講究一種“禪意”，強(qiáng)調(diào)空間中自然與人的和諧，人置身其中，體會到一種“淡淡的喜悅”。

工整：日本人對用品的陳設(shè)極為講究，一切都清清爽爽擺在那里。這似乎帶有那么一種刻意的味道，但你不得不承認(rèn)，這種刻意的創(chuàng)造把它們文化中美的一面發(fā)揮到了極致。

自然：在日式風(fēng)格中，庭院有著極高的地位，室內(nèi)與室外互相映襯已成定理。還有插花，更是要不失時機(jī)地?cái)[放在家中每一個角落。這就不難理解，為什么即使是茶杯的擺放或一個浴室角落也要與插花搭配了，色彩、造型的呼應(yīng)功不可沒。和室風(fēng)格建筑以其具有深厚的文化內(nèi)涵及濃郁的民族特色在深深植根于日本這塊土地的同時，隨著世界各民族文化交流的發(fā)展，得到人們越來越多的認(rèn)識并接受。

和室風(fēng)格建筑具有如下特點(diǎn):

1、使用建筑材料幾乎全部以天然素材為主，如木、竹、草、石、土。

2、所采用的獨(dú)到的施工技術(shù)保證了建筑物的穩(wěn)固性、輕便性、抗震性、保溫性、防火性、隔濕性、隔音性。

它對于建筑物物理性能要求所滿足的程度是其它建筑無法比擬的。

3、在設(shè)計(jì)方面將以人為本.反樸歸真的觀念巧妙地融入到具體的環(huán)境中——由此而形成的建筑意境充分反映出人與自然和諧統(tǒng)一的思想內(nèi)涵?；谝陨先齻€方面的優(yōu)勢，理所當(dāng)然地奠定了它在世界建筑理論體系中所處的先進(jìn)地位。