第一篇：世界經(jīng)典著名汽車品牌廣告詞

世界經(jīng)典著名汽車品牌廣告詞

在平平淡淡的日常中，大家都有令自己印象深刻的廣告詞吧，廣告詞可以向消費(fèi)者傳達(dá)產(chǎn)品的獨(dú)特賣點(diǎn)，展現(xiàn)品牌的個(gè)性魅力。其實(shí)很多朋友都不太清楚什么樣的廣告詞才是好的廣告詞，以下是小編為大家整理的世界經(jīng)典著名汽車品牌廣告詞，希望對大家有所幫助。

1.富康汽車廣告語―――走富康路，坐富康車方方面面實(shí)實(shí)在在滿足您

2.桑塔納汽車廣告語―――上海桑塔納，汽車新潮流擁有桑塔納走遍天下都不怕

3.捷達(dá)汽車廣告語―――理性的選擇

4.愛麗舍汽車廣告語―――精致生活精彩演繹

5.廣州標(biāo)致汽車廣告語―――汽車工業(yè)新一代的6.標(biāo)致華普汽車廣告語―――生活夢想大可承載

7.路寶汽車廣告語―――哈飛路寶路中之寶現(xiàn)代時(shí)尚秀外慧中

8.寶馬汽車廣告語——即使你把它拆得七零八落，它依然是位美人(國外)

9.德國寶馬7系汽車廣告語——生活藝術(shù)唯你獨(dú)尊

10.德國奔馳汽車廣告語——領(lǐng)導(dǎo)時(shí)代，駕馭未來

11.奧迪汽車廣告語——突破科技，啟迪未來

12.美國卡迪拉克汽車廣告語——將力量速度和豪華融為一體

13.富蘭克林牌汽車廣告語——這是一輛永遠(yuǎn)不會給你帶來麻煩的`

14.汽車大眾汽車廣告語——汽車價(jià)值典范

15.volvo汽車廣告語——關(guān)愛生命，享受生活

16.福特汽車廣告語——你的世界，從此無界

17.日產(chǎn)汽車廣告語——超越未來

18.甲殼蟲汽車廣告語——該車外形一直維持不變，所以外形上很丑陋，但其性能一直在改進(jìn)。

19.豐田汽車廣告語——車到山前必有路，有路必有豐田車。

20.更遠(yuǎn)更自由

1.路寶汽車廣告語―――哈飛路寶路中之寶現(xiàn)代時(shí)尚秀外慧中

2.北斗星汽車廣告語―――身處自然環(huán)保之旅

3.QQ汽車廣告語―――秀我本色想快樂，找QQ

4.愛迪爾汽車廣告語―――生活要有ideal

5.奧拓汽車廣告語―――處處為您著想好車有限驚喜無限

6.福萊爾汽車廣告語―――空間遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出想象

7.福萊爾福星汽車廣告語―――e時(shí)代e車

8.松花江汽車廣告語―――千萬里我追求你

9.賽馬汽車廣告語―――生活隨心而動

10.普萊特汽車廣告語―――一步到位的好車

11.吉利汽車廣告語―――造老百姓買得起的好車七彩豪情亮麗人生

12.寶馬汽車廣告語——即使你把它拆得七零八落，它依然是位美人(國外)

13.德國寶馬7系汽車廣告語——生活藝術(shù)唯你獨(dú)尊

14.德國奔馳汽車廣告語——領(lǐng)導(dǎo)時(shí)代，駕馭未來

15.奧迪汽車廣告語——突破科技，啟迪未來

16.北京現(xiàn)代汽車廣告語——追求卓越，共創(chuàng)幸福

17.索納塔汽車廣告語——中國新動力，衡量價(jià)值新典范

18.廣州本田汽車廣告語——世界品質(zhì)，一脈相承

1.美國卡迪拉克汽車廣告語——將力量、速度和豪華融為一體

2.富蘭克林牌汽車廣告語——這是一輛永遠(yuǎn)不會給你帶來麻煩的汽車

3.大眾汽車廣告語——汽車價(jià)值典范

4.VOLVO汽車廣告語——關(guān)愛生命，享受生活

5.福特汽車廣告語——你的世界，從此無界

6.日產(chǎn)汽車廣告語——超越未來

7.甲殼蟲汽車廣告語——該車外形一直維持不變，所以外形上很丑陋，但其性能一直在改進(jìn)。

8.豐田汽車廣告語——車到山前必有路，有路必有豐田車。更遠(yuǎn)更自由

9.美國克萊斯勒汽車廣告語——你買汽車不來考慮一下我們克萊斯勒的汽車那你就吃虧了,不但你吃虧，我們也吃虧

10.菲亞特汽車廣告語——開創(chuàng)菲亞特新紀(jì)元，脫胎換骨，來勢洶洶，超級雷馬1000

11.現(xiàn)代汽車廣告語——駕馭現(xiàn)代，成就未來。

12.斯柯達(dá)汽車廣告語——簡單、聰明

13.雪鐵龍汽車廣告語——想在你之前

14.起亞汽車廣告語——用心全為你

15.歐美佳汽車廣告語——平穩(wěn)征服人生曲折

16.歐寶汽車廣告語——德國科技，輕松享有

17.雷諾汽車廣告語——讓汽車成為一個(gè)小家

18.英國迷你(MINI)汽車廣告語——她可愛嗎?

19.奧迪A4汽車廣告語——?jiǎng)痈袀髌?/p>

20.奧迪100汽車廣告語——走中國路，乘一汽奧迪

第二篇：世界著名的廣告詞

世界著名的廣告詞

世界著名的廣告詞1

1.路寶汽車廣告語―――哈飛路寶路中之寶現(xiàn)代時(shí)尚秀外慧中

2.北斗星汽車廣告語―――身處自然環(huán)保之旅

3. QQ汽車廣告語―――秀我本色想快樂，找QQ

4.愛迪爾汽車廣告語―――生活要有ideal

5.奧拓汽車廣告語―――處處為您著想好車有限驚喜無限

6.福萊爾汽車廣告語―――空間遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出想象

7.福萊爾福星汽車廣告語―――e時(shí)代e車

8.松花江汽車廣告語―――千萬里我追求你

9.賽馬汽車廣告語―――生活隨心而動

10.普萊特汽車廣告語―――一步到位的好車

11.吉利汽車廣告語―――造老百姓買得起的好車七彩豪情亮麗人生

12.寶馬汽車廣告語——即使你把它拆得七零八落，它依然是位美人(國外)

13.德國寶馬7系汽車廣告語——生活藝術(shù)唯你獨(dú)尊

14.德國奔馳汽車廣告語——領(lǐng)導(dǎo)時(shí)代，駕馭未來

15.奧迪汽車廣告語——突破科技，啟迪未來

16.北京現(xiàn)代汽車廣告語——追求卓越，共創(chuàng)幸福

17.索納塔汽車廣告語——中國新動力，衡量價(jià)值新典范

18.廣州本田汽車廣告語——世界品質(zhì)，一脈相承

世界著名的廣告詞2

1.美國卡迪拉克汽車廣告語——將力量、速度和豪華融為一體

2.富蘭克林牌汽車廣告語——這是一輛永遠(yuǎn)不會給你帶來麻煩的汽車

3.大眾汽車廣告語——汽車價(jià)值典范

4. VOLVO汽車廣告語——關(guān)愛生命，享受生活

5.福特汽車廣告語——你的世界，從此無界

6.日產(chǎn)汽車廣告語——超越未來

7.甲殼蟲汽車廣告語——該車外形一直維持不變，所以外形上很丑陋，但其性能一直在改進(jìn)。

8.豐田汽車廣告語——車到山前必有路，有路必有豐田車。更遠(yuǎn)更自由

9.美國克萊斯勒汽車廣告語——你買汽車不來考慮一下我們克萊斯勒的汽車那你就吃虧了,不但你吃虧，我們也吃虧

10.菲亞特汽車廣告語——開創(chuàng)菲亞特新紀(jì)元，脫胎換骨，來勢洶洶，超級雷馬1000

11.現(xiàn)代汽車廣告語——駕馭現(xiàn)代，成就未來。

12.斯柯達(dá)汽車廣告語——簡單、聰明

13.雪鐵龍汽車廣告語——想在你之前

14.起亞汽車廣告語——用心全為你

15.歐美佳汽車廣告語——平穩(wěn)征服人生曲折

16.歐寶汽車廣告語——德國科技，輕松享有

17.雷諾汽車廣告語——讓汽車成為一個(gè)小家

18.英國迷你(MINI)汽車廣告語——她可愛嗎?

19.奧迪A4汽車廣告語——?jiǎng)痈袀髌?/p>

20.奧迪100汽車廣告語——走中國路，乘一汽奧迪

世界著名的廣告詞3

1、麥?zhǔn)峡Х龋骸暗蔚蜗銤猓猹q未盡?！?/p>

2、象牙香皂：“100%的純粹?！?/p>

3、美國捷運(yùn)公司：“你知道我嗎？”

4、美國征兵署：“成為一個(gè)全才。”

5、Anacin去痛片：“快、快、快速見效?！?/p>

6、滾石樂隊(duì)：“感覺是真實(shí)的

7、通用電氣：“GE帶來美好生活?！?/p>

8、米勒牌淡啤酒：“美妙口味不可言傳。”

9、克萊羅染發(fā)水：“她用了？她沒用？”

10、艾維斯：“我們正在努力?！?/p>

11、美國聯(lián)邦快遞公司：“快腿勤務(wù)員?！?/p>

12、蘋果電腦：“1984年?！?/p>

13、阿爾卡—舒爾茨公司：“多種廣告?！?/p>

14、百事可樂：“百事，正對口味?！?/p>

15、德國大眾：“小即是好?！?/p>

16、可口可樂：“享受清新一刻?！?/p>

17、萬寶路香煙：“萬寶路的男人?！?/p>

18、耐克：“說做就做。”

19、麥當(dāng)勞：“你理應(yīng)休息一天?！?/p>

20、迪比爾斯：“鉆石恒久遠(yuǎn)，一顆永留傳。”

第三篇：世界著名公園

黃石國家公園(美國)

紐約中央公園(美國)

洛杉磯迪斯尼樂園(美國)

科羅拉多大峽谷國家公園(美國)約塞米蒂國家公園(美國)

大霧山國家公園(美國)

夏威夷火山國家公園(美國)

紅杉樹國家公園(美國)

白沙國家公園(美國)

大沼澤地國家公園(美國)

卡爾斯巴德洞窟國家公園(美國)美國死谷國家公園(美國)

奧林匹克國家公園(美國)

雷尼爾山國家公園(美國)

班夫國家公園(加拿大)

艾伯塔省恐龍公園(加拿大)

蒂卡爾國家公園(危地馬拉)

冰川國家公園(阿根廷)

伊瓜蘇國家公園(巴西與阿根廷)達(dá)連國家公園(巴拿馬)

托雷德裴恩國家公園(智利)

拉帕努伊國家公園(智利)

卡奈馬國家公園(委內(nèi)瑞拉)

倫敦海德公園(英國)

英國湖區(qū)國家公園(英國)

牛津大學(xué)植物園(英國)

邱園(英國)

尼斯鳳凰公園(法國)

樂高園(丹麥)

蒂沃利公園(丹麥)

格雷梅國家公園(土耳其)

加拉霍艾國家公園(西班牙)

貝希特斯加登國家公園(德國)

柏林大萊植物園(德國)

比亞活維耶扎森林公園(波蘭、白俄羅斯)普西羅芮特地質(zhì)公園(希臘)

布里特威斯湖國家公園(克羅地亞)帕多瓦植物園(意大利)

頤和園(中國)

天壇公園(中國)

北海公園(中國)

蘇州古典園林(中國)

張家界國家森林公園(中國)

香港海洋公園(中國)九寨溝地質(zhì)公園(中國)廬山地質(zhì)公園(中國)黃山地質(zhì)公園(中國)云南石林地質(zhì)公園(中國)玉山國家公園(中國)偕樂園(日本)岡山后樂園(日本)沖繩海洋博覽會紀(jì)念公園(日本)日光國立公園(日本)薩加瑪塔國家公園(尼泊爾)奇特萬皇家國家公園(尼泊爾)普林塞薩港地下河國家公園(菲律賓)加濟(jì)蘭加國家公園(印度)烏蒂植物園(印度)楠達(dá)德維國家公園(印度)孫德爾本斯國家公園(孟加拉國)新加坡動物園(新加坡)克魯格國家公園(南非)阿多大象國家公園(南非)克斯騰伯斯國家植物園(南非)約翰內(nèi)斯堡植物園(南非)科莫多國家公園(印度尼西亞)洛倫茨國家公園(印度尼西亞)旨尼亞山國家公園(肯尼亞)安博塞利國家公園(肯尼亞)納庫魯湖國家公園(肯尼亞)察沃國家公園(肯尼亞)維多利亞瀑布公園(津巴布韋)塞倫蓋蒂國家公園(坦桑尼亞)布溫迪國家公園(烏干達(dá))卡蓋拉國家公園(盧旺達(dá))維龍加國家公園(剛果)大堡礁國家公園(澳大利亞)

第四篇：世界著名純音樂

《Kiss The Rain 雨的印記》（Yiruma）《卡農(nóng)》系列。鋼琴曲理查德·克萊德曼 《水邊的阿狄麗娜》《致艾德琳之詩》、《秋日私語》、《心曲》、《太陽永上云端》理查德·克萊德曼。

《Songs From A Secret Garden 》神秘園的最經(jīng)典之作 班得瑞系列，個(gè)人最喜歡童年。《假如愛有天意》《斯卡布羅集市》《秘密》卡洛兒。某種意義上算是輕音樂 《Tears眼淚》（The Daydream）《YOU&ME》（The Daydream）

《天空之城》鋼琴版 Carrying You 《Merry Christmas》 Mr.Lawrence（坂本龍一 《流動的城市》林海 《月光邊境》林海 《迷失》林海

《遠(yuǎn)方的寂靜》林海 《Canon In D》帕海貝爾 《鳥之詩》鋼琴版 《森林狂想曲》 《夏日香氣》

《流浪者之歌》薩拉薩蒂 《小百合》（《云之彼端 約定的地方》中的曲子）《Ave Maria圣母頌》舒伯特 《D大調(diào)卡農(nóng)》帕海貝爾 《斗牛士之歌》薩拉薩蒂

《D大調(diào)第一華麗波蘭舞曲》維尼亞夫斯基 《24首隨想曲》帕格尼尼 《G小調(diào)恰空》維塔利

《天鵝》圣桑（優(yōu)雅的天鵝）

《G大調(diào)第1號無伴奏大提琴組曲之前奏曲》巴赫（很經(jīng)典）《降B大調(diào)第九大提琴協(xié)奏曲》博凱里尼

《西西里舞曲》福雷（非常有旋律性，好聽的曲子?。秵位晒懿柨ā凡ㄌm民謠 《浪漫曲》圣桑（溫柔的）小號

《亞麻色頭發(fā)的少女》德彪西

《雙鷹旗下進(jìn)行曲》瓦格納（進(jìn)行曲）

《阿萊城的姑娘之法朗多爾》比才（較有氣勢）

《行星組曲之木星》霍爾斯特（溫馨，卻又有點(diǎn)憂傷的感覺）《小夜曲》舒伯特（小夜曲，浪漫啊）

《歌之翼》門德爾松（充滿著陽光的味道）長笛

《a小調(diào)無伴奏長笛組曲》巴赫（這首曲子被認(rèn)為是最不像長笛組曲的長笛組曲）《沉思》馬斯涅（浪漫的法國風(fēng)格）

《培爾·金特組曲之第一組曲晨景》格里格（清新優(yōu)美的小品）《阿爾比諾尼柔板》阿爾比諾尼（憂傷、沉重）最后隆重推出《茉莉花》《梁?！分袊牟恍嘀?！百聽不厭 B小調(diào)第三奏鳴曲.第一樂章.肖邦 B小調(diào)第三奏鳴曲.第二樂章.肖邦 B小調(diào)第三奏鳴曲.第三樂章.肖邦 B小調(diào)第三奏鳴曲.第四樂章.肖邦

C大調(diào)第一鋼琴奏鳴曲第一樂章.莫扎特 C大調(diào)第一鋼琴奏鳴曲第二樂章.莫扎特 C大調(diào)第一鋼琴奏鳴曲第三樂章.莫扎特 C大調(diào)前奏曲-圣母頌-巴赫 G大調(diào)弦樂小夜曲.莫扎特 G弦上的詠嘆調(diào).巴赫

阿萊城的姑娘組曲.喬治·比才 阿蘭茲湖的回憶 阿斯圖利雅斯傳說

阿伊達(dá)-凱旋進(jìn)行曲.威爾第 愛的紀(jì)念.理查德·克萊德曼 愛的羅曼史

愛的協(xié)奏曲.理查德·克萊德曼 愛情的故事 愛之歡樂

愛之夢.理查德·克萊德曼 愛之夢小夜曲第1首.李斯特 愛之夢小夜曲第3首.李斯特 愛之憂傷

安尼波爾卡.約翰·史特勞斯 悲愴奏鳴曲第1樂章.貝多芬 悲愴奏鳴曲第2樂章.貝多芬 悲愴奏鳴曲第3樂章.貝多芬 北國之春 別離曲.蕭邦

撥弦波爾卡.約翰·史特勞斯 勃拉姆斯圓舞曲.勃拉姆斯 博基上校進(jìn)行曲.奧爾福德 茶花女-飲酒歌.威爾第 超技練習(xí)曲.李斯特

乘著歌聲的翅膀.門德爾松 船歌.柴可夫斯基 大提琴協(xié)奏曲.海頓

德朗的微笑.理查德·克萊德曼 第3交響曲-英雄.貝多芬 第5交響曲-命運(yùn).貝多芬 第四十交響樂.莫扎特

第一鋼琴協(xié)奏曲第1樂章.柴科夫斯基 第一鋼琴協(xié)奏曲第2樂章.柴科夫斯基 杜鵑圓舞曲.約納森 分列式進(jìn)行曲

管風(fēng)琴協(xié)奏曲.韓德爾

海邊的奧狄麗娜.理查德·克萊德曼 胡桃夾子-俄羅斯舞曲.柴科夫斯基 胡桃夾子-進(jìn)行曲.柴科夫斯基 胡桃夾子-盧笛舞曲.柴科夫斯基 胡桃夾子-糖果仙子之舞.柴科夫斯基 胡桃夾子-小序曲.柴科夫斯基 胡桃夾子-圓舞曲.柴科夫斯基 胡桃夾子-中國舞曲.柴科夫斯基 華爾茲舞曲Op69第1樂章.肖邦 華爾茲舞曲Op69第2樂章.肖邦 華爾茲舞曲Op70第2樂章.肖邦 皇帝圓舞曲.約翰·史特勞斯 皇家煙火的音樂一.韓德爾 皇家煙火的音樂二.韓德爾 魂斗羅.狂躁

加沃特舞曲.戈賽克 交響詩《沃爾塔瓦河》

卡門-阿爾卡拉龍騎兵.喬治·比才 卡門-阿拉貢.喬治·比才

卡門-愛情像一只自由的小鳥.喬治·比才 卡門-間奏曲.喬治·比才 卡門-序曲.喬治·比才 快樂的農(nóng)夫.羅伯特·舒曼

拉德斯基進(jìn)行曲.(老)約翰·史特勞斯 藍(lán)色的愛.理查德·克萊德曼 藍(lán)色多瑙河.約翰·史特勞斯 浪漫鋼琴曲.圣·桑 黎明第1樂章.貝多芬 黎明第2樂章.貝多芬 梁祝.陳鋼.何占豪 綠兔

倫敦交響樂第1樂章.海頓 羅米歐與朱麗葉 瑪祖卡舞曲.曼哈頓海灘進(jìn)行曲

玫瑰色的人生.理查德·克萊德曼 夢幻曲.羅伯特·舒曼 夢想

夢之點(diǎn)滴

夢中的婚禮.理查德·克萊德曼 彌賽亞第1樂章.亨德爾 彌賽亞第2樂章.亨德爾 彌賽亞第3樂章.亨德爾

秘密的庭院.理查德·克萊德曼 魔笛序曲.莫扎特 牧神的午后.德布希1 牧神的午后.德布希2 弄臣-女人善變.威爾第 挪威舞曲.格里格

乒乓之戀.理查德·克萊德曼平安夜.圣誕節(jié)音樂 倩女幽魂

秋日的私語.理查德·克萊德曼 人鬼情未了

柔如彩虹.理查德·克萊德曼 生日快樂

圣誕快樂.圣誕節(jié)音樂 圣誕鈴聲.圣誕節(jié)音樂 圣誕夜聯(lián)播.圣誕節(jié)音樂 圣母頌.巴赫

十二天的圣誕節(jié).圣誕節(jié)音樂 雙頭鷹進(jìn)行曲

水上音樂第1樂章.亨德爾 水上音樂第2樂章.亨德爾 水上音樂第3樂章.亨德爾 睡美人.柴科夫斯基 四季-春.維瓦爾第 四季-冬.維瓦爾第 四季-秋.維瓦爾第 四季-夏.維瓦爾第 天鵝.圣·桑

天鵝湖-場景.柴科夫斯基 天鵝湖-圓舞曲.柴科夫斯基 田園第1樂章.貝多芬 田園第2樂章.貝多芬 田園第3樂章.貝多芬 田園第4樂章.貝多芬 土耳其進(jìn)行曲.貝多芬 土耳其進(jìn)行曲.莫扎特 威廉退爾序曲.羅西尼

維也納森林的故事.約翰·史特勞斯 我的太陽.卡普阿 西班牙斗牛士舞曲 小步舞曲.貝多芬 小步舞曲.巴赫

小星星變奏曲.莫扎特 小夜曲.海頓 小夜曲.舒伯特 諧虐曲.巴赫

寫給母親的信.理查德·克萊德曼 新世界交響曲4.德沃夏克 星空.理查德·克萊德曼 星條旗進(jìn)行曲

匈牙利狂想曲5號.李斯特 匈牙利舞曲.勃拉姆斯 搖籃曲.勃拉姆斯 音樂的瞬間.舒伯特 櫻花 櫻花謠

幽默曲.德沃夏克 友誼地久天長

月光奏鳴曲第1樂章.貝多芬 月光奏鳴曲第2樂章.貝多芬 月光奏鳴曲第3樂章.貝多芬 致愛麗絲.貝多芬

第五篇：世界著名音樂家

世界著名音樂家

音樂之父—— 巴赫(德 國)〈巴洛克〉 音樂神童—— 莫扎特(德 國)〈古典〉 古今樂圣——貝多芬(德 國)〈古典〉 歌曲之王——舒伯特(德 國)〈古典—浪漫〉 交響曲之王——海頓(奧地利)〈古典〉 鋼琴詩人——肖邦(波 蘭)〈浪漫〉

舞劇音樂大師——柴科夫斯基(俄 國)〈浪漫〉 鋼琴之王——李斯特(匈牙利)〈浪漫〉 小提琴之王——帕格尼尼(意大利)指揮之王——卡拉楊(德 國)瓦格納(半人半神的作曲家)—— 〔德國〕〈浪漫〉 勃拉姆斯——〔德國〕〈浪漫〉 舒曼——〔德國〕〈浪漫〉 亨德爾——〔德國〕〈巴洛克〉

門德爾松(天才作曲家)——〔德國〕〈浪漫〉 德沃夏克——〔捷克〕〈浪漫〉 威爾第——〔意大利〕〈浪漫〉

普羅科菲耶夫——〔俄羅斯〕〈20世紀(jì)〉 肖斯塔科維奇——〔俄羅斯〕〈20世紀(jì)〉 理查·斯特勞斯——〔德國〕〈浪漫〉

樂曲種類知多少

交響曲

器樂體裁的一種。管弦樂隊(duì)演奏的大型（奏鳴曲型）套曲。源于意大利歌劇序曲，海頓時(shí)定型?；咎?點(diǎn)為：第一樂章快板，采用奏鳴曲式；第二樂章速度徐緩，采用二部曲式或三部曲式等；第三樂章速度中庸或稍快，為小步舞曲或詼諧曲；第四樂章又稱“終樂章”，速度急速，采用回旋曲式奏鳴曲式等。管弦樂

管弦樂曲，系指除協(xié)奏曲、交響樂之外的由管弦樂隊(duì)演奏的其他類型的作品。管弦樂隊(duì)通常由弦樂、木管、銅管、打擊樂等不同樂器組合而成。有時(shí)因創(chuàng)作意圖和演出條件的不同，可對樂隊(duì)編制適當(dāng)調(diào)整，或加用鋼琴、豎琴、鋼片琴等。我國的管弦樂隊(duì)為增強(qiáng)作品的民族風(fēng)格或地方色彩而加入一些民族樂器，亦屬常見。大規(guī)模的器樂演奏團(tuán)體，稱為管弦樂團(tuán)。近代的管弦樂團(tuán)又稱交響樂團(tuán)，或交響管弦樂團(tuán)。管弦樂團(tuán)由下列四組器樂構(gòu)成。交響詩

交響詩是一種單樂章的交響音樂作品，其內(nèi)容總是聯(lián)系著某一詩意形象或具體情節(jié)；為了便于聽者確切把握作品的基本特點(diǎn)，所有的交響詩都帶有各自的標(biāo)題。交響詩十古典交響曲中最年輕的一種體裁，十九世紀(jì)中葉第一次出現(xiàn)在匈牙利作曲家、鋼琴家李斯特的作品中，一般認(rèn)為他是這一體裁的創(chuàng)立者。協(xié)奏曲

音樂體裁的一種。十六世紀(jì)指意大利的一種有樂器伴奏的聲樂曲。十七世紀(jì)后半期起，指一件或幾件獨(dú)奏樂器與管弦樂隊(duì)競奏的器樂套曲。巴羅克時(shí)期形成的由幾件獨(dú)奏樂器組成一組與樂隊(duì)競奏者稱為大協(xié)奏曲。古典樂派時(shí)期形成的由小提琴、鋼琴、大提琴等一件樂器與樂隊(duì)競奏的控協(xié)奏曲稱“獨(dú)奏協(xié)奏 曲”。海頓、莫扎特、貝多芬以及浪漫樂派的許多作曲家均作有大量的獨(dú)奏協(xié)奏曲作品。室內(nèi)樂

通常指由少數(shù)演奏者演出的重奏曲。17世紀(jì)初發(fā)軔于意大利。按聲部或人數(shù)的多寡，室內(nèi)樂可分為二重奏、三重奏、四重奏、五重奏直至九重奏等多種演奏形式。弦樂四重奏是室內(nèi)樂的重要形式。近代室內(nèi)樂通常用奏鳴曲套曲形式，有4個(gè)樂章（亦有少于或多于此數(shù)者），演出中不追求個(gè)人技巧的任意發(fā)揮，而強(qiáng)調(diào)聲部間的默契配合。

輕音樂

輕音樂即是有通俗的手法進(jìn)行改編，用小型或大型樂隊(duì)樂隊(duì)均可演奏，來營造溫馨浪漫情調(diào)，輕松優(yōu)美旋律，帶有一種休閑性質(zhì)。而古典音樂一般具有龐大、輝宏、磅礴、莊嚴(yán)抒情的結(jié)構(gòu)和幾個(gè)樂章的規(guī)模，具有深刻的內(nèi)涵和嚴(yán)肅端莊的特征，故又稱嚴(yán)肅音樂。輕音樂則相反，結(jié)構(gòu)簡單，節(jié)奏明快，旋律優(yōu)美動聽，也有較易明了的內(nèi)涵和帶給人們輕松的享受。因其輕松活潑，把它稱為輕音樂是非常貼切的。但它不同于流行歌曲為核心的流行音樂具有鮮明的時(shí)代性，也不象熱門流行歌曲很快過時(shí)。優(yōu)美的旋律會經(jīng)久不衰。它介于古典和流行之間，是二者鮮明對比的折中，可謂第三種勢力。它古典氣息與現(xiàn)代風(fēng)味兼而有之，華麗而不俗艷，浪漫而不輕浮，抒情而不纏綿，即通俗而易懂，又格調(diào)高雅，風(fēng)度不凡，可謂雅俗共賞。

輕音樂所具有的韻味和美感，既不同于古典音樂也不同于流行音樂，動人的旋律、優(yōu)美的和聲、新穎的配器、豐富的音色、濃郁的浪漫情調(diào)給人以全新的感受，形成了特有的美感。室內(nèi)樂屬于古典音樂，輕音樂介于古典音樂和流行音樂之間。前者嚴(yán)謹(jǐn)，后者隨和。歌劇

歌?。╫pera）是將音樂（聲樂與器樂）、戲?。▌”九c表演）、文學(xué)（詩歌）、舞蹈（民間舞與芭蕾）、舞臺美術(shù)等融為一體的綜合性藝術(shù)，通常由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、序曲、間奏曲、舞蹈場面等組成（有時(shí)也用說白和朗誦)。早在古希臘的戲劇中，就有合唱隊(duì)的伴唱，有些朗誦甚至也以歌唱的形式出現(xiàn)。經(jīng)典歌劇很多,一般必聽的是這十大歌劇~費(fèi)加羅的婚禮（四幕喜歌?。┌⒁吝_(dá)（四幕歌?。┎杌ㄅㄋ哪桓鑴。┵M(fèi)德里奧（二幕歌?。└∈康拢ㄎ迥桓鑴。┖蛉耍ㄈ桓鑴。┛ㄩT（四幕歌劇）普契尼：圖蘭朵

弄臣（四幕歌?。┠У?奧菲歐與優(yōu)麗狄茜（四幕歌?。?/p>

清唱?jiǎng)?/p>

介于歌劇和康塔塔之間的多樂章大型聲樂套曲。包括獨(dú)唱、重唱及合唱，由管弦樂隊(duì)伴奏。其中，各樂章的歌詞在內(nèi)容上較康塔塔更具有連貫性。清唱?jiǎng)∨c歌劇的不同是：沒有布景、服裝和動作，多在音樂會上演出。與康塔塔的區(qū)別是：篇幅較大，有較鮮明的戲劇結(jié)構(gòu)和情節(jié)，更富史詩性和戲劇性。我國第一部清唱?jiǎng)∈恰堕L恨歌》，韋瀚章詞，黃自曲。作于1932年夏秋。巴洛克音樂

巴洛克是一個(gè)時(shí)期，而不是一種風(fēng)格，這個(gè)時(shí)期出產(chǎn)的音樂作品就稱為巴洛克音樂。巴洛克音樂的一些特點(diǎn)是節(jié)奏強(qiáng)烈、跳躍，采用多旋律、復(fù)音音樂的復(fù)調(diào)法，比較強(qiáng)調(diào)曲子的起伏，所以很看重力度、速度的變化。巴洛克音樂是后期發(fā)展的一個(gè)基礎(chǔ)。在聲樂方面，巴洛克音樂帶有很濃的宗教色彩，當(dāng)時(shí)的宗教音樂在西方音樂的發(fā)展占很大的分量。那個(gè)時(shí)期的器樂曲發(fā)展也很迅速，尤其是弦樂方面的發(fā)展，弦樂的音色更能體現(xiàn)出巴洛克的特色，也比較適合我們的吉他翻彈！那個(gè)時(shí)期的代表人物有：巴赫、維瓦爾蒂和亨德爾。巴赫是音樂之父，由此可見他的威望之高。維瓦爾蒂憑著他的《四季》一舉成名天下知。亨德爾是旋律大師，他的作品有一種優(yōu)雅！他們所留下來的東西是巴洛克時(shí)期的一大筆財(cái)富！

中國著名的音樂家

音樂家，是個(gè)廣泛的名詞，簡明的說，就是專注于音樂領(lǐng)域中的藝術(shù)家。他包括了全世界創(chuàng)作音樂的人，和演奏音樂的人。唱歌的人也算是音樂家。但他們有特別的名字是歌唱家。一個(gè)音樂家常常有多重的身份，他可能專注在音樂的某個(gè)領(lǐng)域，例如作曲，但自己也同時(shí)兼顧演奏?；蚴撬赡軆H專注演奏，但同時(shí)也撰寫音樂相關(guān)的書籍，是一個(gè)作家。此外，音樂家也有跨領(lǐng)域的例子，許多當(dāng)代的音樂家都做電影配樂的工作，或是劇場配樂。冼星海

在冼星海短促的一生中，創(chuàng)作生活約10余年，共作歌曲數(shù)百首（現(xiàn)存250余首），大合唱4部、歌劇1部、交響曲2部、管弦樂組曲4部、狂想曲1部以及小提琴、鋼琴等器樂獨(dú)奏、重奏曲多首。在冼星海的創(chuàng)作中，數(shù)量最多、影響最廣的是多種多樣的群眾歌曲?！饵S河大合唱》是冼星海最重要的和影響最大的一部代表作。聶耳

聶耳（原名聶守信，1912年2月14日－1935年7月17日），中國音樂家，字子義（亦作紫藝），中華人民共和國國歌《義勇軍進(jìn)行曲》的作曲者?！拔囊暂d道，詩以言志，樂乃心聲”。聶耳本人乃至他那些激越高昂的不朽作品，都是那個(gè)特定的民族危亡時(shí)代所造就。那些鏗鏘有力的音符，也都是當(dāng)時(shí)環(huán)境下人民的心聲。王洛賓

王洛賓同志是一位具有強(qiáng)烈愛國精神的音樂藝術(shù)家。在中華民族危難之時(shí)，他毅然奔赴抗日前線，幾次參加抗日宣傳組織，積極進(jìn)行抗日救國的宣傳工作。他用滿腔的愛國熱情，先后創(chuàng)作了《老鄉(xiāng)，上戰(zhàn)場》、《洗衣歌》、《風(fēng)凌渡的歌聲》、《奴隸之愛》等大量抗日歌曲，唱遍華北前線，鼓舞了許多的有志青年投身抗日救亡運(yùn)動。他創(chuàng)作的《康定情歌》、《半個(gè)月亮爬上來》、《瑪依拉》、《在那遙遠(yuǎn)的地方》、《阿拉木汗》、《亞克西》、《達(dá)板城的姑娘》、《薩拉姆毛主席》等在中國是家喻戶曉、無人不知的，其中許多歌曲被編入大學(xué)聲樂教材。賀綠汀

原名賀安卿，又名賀抱真、賀揩等。解放后，賀綠汀先生將主要精力放在音樂教學(xué)上。他一直擔(dān)任上海音樂學(xué)院(新聞)院長的職務(wù)，并創(chuàng)辦了上海音樂學(xué)院附中和附小，為國家培養(yǎng)了大量優(yōu)秀音樂人才。他共創(chuàng)作了3部大合唱，24首合唱曲，200多首歌曲，6首鋼琴曲，7首管弦樂曲，25部電影音樂及140余篇論文、譯作等，還出版有《賀綠汀音樂論文選集》等。他的歌曲《游擊隊(duì)歌》、《墾春泥》、《嘉陵江上》，在抗日戰(zhàn)爭期間流傳至海內(nèi)外，至今仍是音樂會和歌詠活動中的傳唱不衰的曲目。他的器樂作品以鋼琴獨(dú)奏《牧童短笛》、《搖籃曲》，管弦樂曲《森吉德瑪》、《晚會》最為著名。他的創(chuàng)作，構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)周密，結(jié)構(gòu)完整緊湊，手法簡潔洗練，感情真摯自然，有鮮明的時(shí)代特點(diǎn)和濃厚的生活氣息。尤其是歌曲創(chuàng)作，其親切上口的旋律與鮮明的時(shí)代感使他成為人們永遠(yuǎn)不會忘記的一位優(yōu)秀的人民音樂家。劉天華

劉天華選擇二胡作為改革國樂的突破口，借鑒了小提琴的大段落顫弓等技法和西洋器樂創(chuàng)作手法，融合了琵琶的輪指按音、古琴的泛音演奏等技巧，并確立和運(yùn)用了多把位演奏法。所有這些，使二胡從樂曲到演奏上都增添了藝術(shù)表現(xiàn)的深刻性，從而使這件古代并不受人重視的民間樂器變成近代專業(yè)獨(dú)奏樂器，成為中國民樂的主角與代表，因而劉天華被視為近現(xiàn)代二胡演奏學(xué)派奠基人。

著名歌劇院

歌劇院是一個(gè)建筑,歌劇或者其他形式的行為藝術(shù)在其中進(jìn)行表演。悉尼歌劇院

悉尼歌劇院不僅是悉尼藝術(shù)文化的殿堂，更是悉尼的靈魂，是公認(rèn)的20世紀(jì)世界七大奇跡之一，是悉尼最容易被認(rèn)出的建筑，來自世界各地的觀光客每天絡(luò)繹不絕前往參觀拍照，清晨、黃昏或星空，不論徒步緩行或出海遨游，悉尼歌劇院隨時(shí)為游客展現(xiàn)不同多樣的迷人風(fēng)采。悉尼歌劇院的外型猶如即將乘風(fēng)出海的白色風(fēng)帆，與周圍景色相映成趣。巴黎歌劇院

巴黎歌劇院具有十分復(fù)雜的建筑結(jié)構(gòu)，劇院有2531個(gè)門，7593把鑰匙，6英里長的地下暗道。歌劇院的地下層，有一個(gè)容量極大的暗湖，湖深6米，每隔10年劇院就要把那里的水全部抽出，換上清潔的水。由法國記者寫下的驚險(xiǎn)小說，后又搬演成眾多電影、音樂劇的《歌劇魅影》正是發(fā)生在眼前這座金光燦燦的建筑里。維也納國家歌劇院

維也納國家歌劇院自從建院以來，一直聘用那些德高望重、技藝超群的音樂大師作為劇院經(jīng)理，又以樂壇稱雄的維也納愛樂樂團(tuán)作為常任歌劇樂隊(duì)，并不惜重金聘請世界著名歌唱家擔(dān)任歌劇主角。劇院還規(guī)定，不準(zhǔn)上演不出名的作品或處女作，只能演出那些早已被肯定的名作。這些規(guī)定和措施使它贏得了國際聲望，國家歌劇院成為維也納這個(gè)音樂之鄉(xiāng)的重要象征。到維也納國家歌劇院欣賞歌劇，是萬千游客及來訪使團(tuán)必不可少的一項(xiàng)活動內(nèi)容。中國國家大劇院

國家大劇院主體建筑由外部圍護(hù)結(jié)構(gòu)和內(nèi)部歌劇院、音樂廳、劇場和公共大廳及配套用房組成。在地面層坐落著三幢建筑：歌劇院、音樂廳和劇場，它們由道路區(qū)分開，彼此以懸空走道相連，恍若在水面上的地面建筑是一個(gè)巨型殼體，覆蓋、庇護(hù)、包圍和照亮著所有的大廳和通道。建筑物在水面中的倒影構(gòu)成了大劇院的外部景觀。上海大劇院

上海大劇院自1998年8月27日開業(yè)以來，已成功上演過歌劇、音樂劇、芭蕾、交響樂、室內(nèi)樂、話劇、戲曲等各類大型演出和綜藝晚會，在國內(nèi)外享有很高的知名度，許多國家領(lǐng)導(dǎo)人和外國政要、國際知名人士光臨大劇院后，給予了高度評價(jià)，認(rèn)為上海大劇院是建筑與藝術(shù)的完美結(jié)晶。上海大劇院正日益成為上海重要的中外文化交流窗口和藝術(shù)溝通的橋梁。

音樂體裁知多少

音樂的各種表現(xiàn)樣式和類別。從簡短的歌曲到宏大的交響曲，其中包含大小不一，繁簡各殊的體裁。音樂作品的體裁大體上可以概括為聲樂、器樂和戲劇音樂三大類，其中每一類還可細(xì)分。例如器樂類即有幻想曲、前奏曲、托卡塔等即興性體裁，賦格、創(chuàng)意曲等復(fù)調(diào)性體裁，以及組曲、奏鳴曲、室內(nèi)樂、協(xié)奏曲等套曲體裁。奏鳴曲

一種多樂章的器樂套曲。亦稱“奏鳴曲套曲”。由3、4個(gè)相互形成對比的樂章構(gòu)成，用1件樂器獨(dú)奏（如鋼琴奏鳴曲）或 1件樂器與鋼琴合奏（如小提琴與鋼琴合奏的小提琴奏鳴曲，長笛與鋼琴合奏的長笛奏鳴曲等）。其中各樂章的基本特點(diǎn)和曲式結(jié)構(gòu)如下：第1樂章為快板，用奏鳴曲式；第2樂章為慢板，用變奏曲式、復(fù)三段式或自由的奏鳴曲式；第3樂章為小步舞曲或諧謔曲，用復(fù)三段式；第 4樂章為快板或急板，用奏鳴曲式或回旋曲式。鋼琴奏鳴曲就是用鋼琴彈的奏鳴曲。小奏鳴曲是對奏鳴曲而言,因?yàn)樗鄬Χ绦　渭?故稱為小奏鳴曲。它由一至三個(gè)樂章構(gòu)成,各樂章之間有對比的主題和對比的速度要求。奏鳴曲式有三個(gè)主要部分：呈示部、發(fā)展部和再現(xiàn)部。在呈示部中，作曲家用了兩個(gè)主要的曲調(diào)或旋律，叫做主題。而這兩個(gè)主題通常在感覺上是成對比的。第一個(gè)主題活潑有力；第二個(gè)主題則比較柔和。而通常在兩個(gè)主題之間會有一個(gè)短暫的過門。發(fā)展部中作曲家將主題發(fā)展陳述。在再現(xiàn)部，音樂又回到呈示部的主題，但稍有變更。呈示部之前通常帶有引子，再現(xiàn)部之后通常帶有尾聲！維也納古典注意樂派交響曲的第一樂章大都是標(biāo)準(zhǔn)的奏鳴曲式?；孟肭?/p>

一種形式自由灑脫、樂思浮想聯(lián)翩的器樂曲。

16、17世紀(jì)的幻想曲常由弦樂器（主要是琉特）或鍵盤樂器演奏,多用復(fù)調(diào)模仿手法（基本相同的旋律在高低不同的聲部中輪番出現(xiàn)）自由發(fā)展主題。其后,幻想曲常作為賦格曲和奏鳴曲的前奏，與結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)馁x格曲和奏鳴曲本身形成對比，如J.S.巴赫的《半音階幻想曲與賦格》W.A.莫扎特的《c小調(diào)幻想曲》?？裣肭?/p>

十九世紀(jì)以后，狂想曲運(yùn)用民族民間音樂素材進(jìn)行發(fā)揮、結(jié)構(gòu)較自由、具有史詩風(fēng)格和民族色彩的器樂獨(dú)奏曲或管弦樂曲。多具有鮮明的民族色彩和敘事性段落，如李斯特的《匈牙利狂想曲第二首》、艾奈斯庫的《羅馬尼亞狂想曲第一曲》、拉威爾的管弦樂《西班牙狂想曲》、德沃夏克的管弦樂《斯拉夫狂想曲》、格什文的《藍(lán)色狂想曲》等。拉夫、拉羅、德彪西、巴爾托克也都作有同類樂曲。《帕格尼尼主題狂想曲》是拉赫瑪尼諾夫最重要的作品之一。前奏曲

器樂體裁的一種。早期的前奏曲帶有引子的性質(zhì)，常在同一調(diào)式或調(diào)性的其他樂曲之前演奏。十七世紀(jì)和十八世紀(jì)中葉，前奏曲常與賦格組成套曲，或用作組曲的第一曲。十九世紀(jì)以后的前奏曲多無引子的功能，成為獨(dú)立的具有即興特點(diǎn)的中小型器樂曲，并常匯編成曲集，如肖邦所作《前奏曲二十四首》（Op.28）中的樂曲，有的具有單一動機(jī)的練習(xí)曲風(fēng)格，有的具有抒情性的夜曲特征。有時(shí)亦稱為前奏曲，有時(shí)也與序曲同義。

戲劇種類

戲劇，指以語言、動作，舞蹈，音樂，木偶等形式達(dá)到敘事目的的舞臺表演藝術(shù)的總稱。文學(xué)上的戲劇概念是指為戲劇表演所創(chuàng)作的腳本，即劇本。戲劇的表演形式多種多樣，常見的包括話劇、歌劇、舞劇、音樂劇、木偶戲等。按表現(xiàn)形式，可分為話劇、歌劇、詩劇、舞劇、戲曲等。

話劇

話劇本是一門綜合性藝術(shù)，劇作、導(dǎo)演、表演、舞美、燈光、評論應(yīng)該說是缺一不可。更不可缺少的是接受這門藝術(shù)的對象———觀眾。當(dāng)然在莎士比亞的年代，話劇的因素要少一些。話劇之所以在歐洲幾百年經(jīng)久不衰，一個(gè)很重要的原因是因?yàn)樵拕∨囵B(yǎng)了一代代的觀眾，而一代代觀眾對思考和娛樂這兩者有機(jī)的結(jié)合又促使了話劇的發(fā)展。歌劇

歌劇（opera）是將音樂（聲樂與器樂）、戲劇（劇本與表演）、文學(xué)（詩歌）、舞蹈（民間舞與芭蕾）、舞臺美術(shù)等融為一體的綜合性藝術(shù)，通常由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、序曲、間奏曲、舞蹈場面等組成（有時(shí)也用說白和朗誦)。詩劇

詩劇，也可直譯為書案劇，意為只供閱讀而不適合演出的戲劇，其中場景和對話都是用詩寫成，甚至一些幕前幕后的介紹都是詩意的語言。

十八、十九世紀(jì)英國的這類詩劇比較繁榮，一些嚴(yán)肅的詩人也受到刺激，或者力圖寫一些更有詩歌抒價(jià)值的舞臺劇，或者通過模仿古希臘悲劇的杰作，以保持文學(xué)傳統(tǒng)的純粹精神而進(jìn)行詩劇的創(chuàng)作。舞劇

在可供查證的史書典籍中尚未見有關(guān)舞劇藝術(shù)起源的記載，不過，具有戲劇因素的樂舞卻可追溯至公元前11世紀(jì)左右的西周時(shí)期，著名的《大武》就是綜合了舞、樂、詩等藝術(shù)形式，表現(xiàn)武王滅商這一歷史事件的情節(jié)性大型歌舞。此后出現(xiàn)的《九歌》，雖具有更強(qiáng)的舞劇因素，但依然不是我們今天所共識的嚴(yán)格意義的舞劇。至于明、清以后，舞蹈融入戲曲的史實(shí)，也不能說舞劇已經(jīng)誕生。作為一門獨(dú)立的藝術(shù)形式。戲曲

戲曲是中國傳統(tǒng)的戲劇形式。是包含文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)各種因素綜合而成的。它的起源歷史悠久，早在原始社會歌舞已有萌芽，在漫長發(fā)展的過程中，經(jīng)過八百多年不斷地豐富、革新與發(fā)展，才逐漸形成比較完整的戲曲藝術(shù)體系。雖說它的淵源來自民間歌舞、說唱、滑稽戲三種不同藝術(shù)形式，但區(qū)別一個(gè)劇種所顯示的最大的特色，首先仍表現(xiàn)在它來自不同聲腔系統(tǒng)的音樂唱腔。

貝多芬

路德維?！し病へ惗喾遥↙udwig van Beethoven，(1770.12.16-1827.3.26），德國最偉大的音樂家、鋼琴家，維也納古典樂派代表人物之一也是最后一位，與海頓、莫扎特一起被后人稱為“維也納三杰”?！督礒大調(diào)第三交響曲》（英雄）

這部作品是貝多芬最著名的代表作之一，貝多芬降E大調(diào)，第三交響曲《英雄》，此曲完成于1804年春，本欲獻(xiàn)給法國第一位執(zhí)政者拿破侖，但當(dāng)?shù)弥闷苼鰧⒂谖逶率巳占次换实蹠r(shí)，貝多芬立刻將總譜寫有題詞的封面撕下，并憤怒地高喊：“這是一個(gè)獨(dú)裁者!”后來出版時(shí)他將標(biāo)題改為“為紀(jì)念一位偉大的英雄而作。這部作品于1805年在維也納初演一舉成功，從此貝多芬蜚聲于歐洲樂壇。：《英雄》交響曲是貝多芬交響曲創(chuàng)作的一大轉(zhuǎn)折，他第一次以心目中的英雄為象征，以全新的風(fēng)格，全面地體現(xiàn)了他的英雄性的構(gòu)思，熱情地歌頌了資產(chǎn)階級民主革命的英雄主義精神。作品共分四個(gè)樂章： 第一樂章，燦爛的快板，降E大調(diào)，3/4拍子。奏鳴曲形式。這一樂章在當(dāng)時(shí)是自交響曲誕生以來最宏偉壯大的樂曲，它外形精致、巧妙，變化無窮。第二樂章，葬禮進(jìn)行曲，甚慢板，c小調(diào)，3/4拍子。這個(gè)樂章具有鮮明的賦格曲效果，響徹著嘈雜的戰(zhàn)斗聲和兇猛的騎兵嬉游曲。本樂章極為著名，經(jīng)常單獨(dú)演出。第三樂章，詼諧曲，活潑的快板，降E大調(diào)，3/4拍子，整個(gè)樂章圍繞著開始部分的弦樂主題而展開，力度逐漸加強(qiáng)，顯得樂曲充滿悠閑自得的氣氛，令人沉醉。第四樂章，終曲，甚快板，降E大調(diào)，2/4拍子。樂章的主題采用貝多芬早年的普羅米修斯主題，并以短的經(jīng)過部和發(fā)展部共同構(gòu)成自由變奏曲形式。《c小調(diào)第五交響曲》（命運(yùn)）

一提到貝多芬的第五交響曲，人們就會想到一個(gè)聲音，這就是著名的“命運(yùn)的叩門”。著名的“命運(yùn)的叩門”，是對解釋貝多芬第五交響曲的最簡短而又最形象化的注釋。“命運(yùn)的叩門”這句話被重復(fù)了不知多少次，幾乎要被某些音樂“行家”指斥為對貝多芬音樂的庸俗化、簡單化的形容?？墒俏覀冞@里還是要再重復(fù)一遍這句話，因?yàn)檫@句話的確是理解貝多芬第五交響曲的最中肯的斷語，它出自貝多芬本人之口。貝多芬的《命運(yùn)交響曲》原名《第五交響曲》，它是一部哲理性很強(qiáng)的作品，也是最能代表貝多芬藝術(shù)風(fēng)格的作品?！睹\(yùn)交響曲》結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，手法簡練，形象生動，各樂章之間具有十分清晰的內(nèi)在聯(lián)系。整部作品情緒激昂、氣魄宏大，富有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。作品共有四個(gè)樂章，分別是：第一樂章－有活力的快板，奏鳴曲式；第二樂章－行板，雙主題自由變奏曲；第三樂章－快板，諧謔曲；第四樂章－快板，奏鳴曲式?！禙大調(diào)第六交響曲》（田園）

本曲大約完成于1808年，是貝多芬的代表作之一，并由作曲者親自命名為《田園交響曲》，是他少數(shù)的各樂章均有標(biāo)題的作品之一，也是貝多芬九首交響樂作品中標(biāo)題性最為明確的一部。此時(shí)的貝多芬雙耳已經(jīng)完全失聰，這部作品正表現(xiàn)了他在這種情況下對大自然的依戀之情，是一部體現(xiàn)回憶的作品。這部作品1808年在維也納首演，由貝多芬親自指揮，在首演節(jié)目單上，他寫到：”鄉(xiāng)村生活的回憶，寫情多于寫景"。作品共有五個(gè)樂章，分別是：第一樂章：到達(dá)鄉(xiāng)村時(shí)的愉快感受；第二樂章：溪畔小景 ；第三樂章：鄉(xiāng)民歡樂的舞會 ；第四樂章：暴風(fēng)雨 ；第五樂章：暴風(fēng)雨過后的愉快和感恩的情緒?！禔大調(diào)第七交響曲》

當(dāng)貝多芬創(chuàng)作他的第七交響曲時(shí)，人們正注視著歐洲的版圖被鮮血重新繪制。那是在1811—1812的秋、冬、春三季。這部作品在6月間完成，此時(shí)拿破侖戰(zhàn)事已進(jìn)入最后的高潮，大舉侵犯俄國，旦夕之間潰不成軍。歷史迅速地向前推進(jìn)。當(dāng)這部交響曲第一次上演時(shí)，拿破侖帝國已到達(dá)了分崩離析的最后階段。這部交響曲的壽命將超過卷進(jìn)這場蔚為壯觀的政治大變動中的所有帝國—法蘭西帝國、神圣羅馬帝國、俄羅斯帝國和英帝國?！兜谄呓豁懬冯m然是無副標(biāo)題的作品，但是人們通常喜歡把它稱之為“舞蹈性的交響曲”、“舞蹈的頌贊”。在貝多芬所有沒有副標(biāo)題的交響曲當(dāng)中，這部作品也是最受人歡迎的。它擁有貝多芬所寫出的 最著名的慢版樂章以及最著名的快板樂章，所以它的地位終究是九大交響曲中不可忽視的一部。作品共有四個(gè)樂章，分別是： 第一樂章－稍慢板，活潑地“長大的序奏至急板”； 第二樂章－小快板；第三樂章－急板諧謔曲；第四樂章－朝氣蓬勃的快板。《d小調(diào)第九交響曲》（合唱）

貝多芬作品 d小調(diào)第九（合唱）交響曲，末樂章的合唱根據(jù)席勒的《歡樂頌》寫成，作品第125號。直到作曲家的暮年，經(jīng)歷了人生風(fēng)雨歷練之后，貝多芬才真正下苦功開始創(chuàng)作自己心目中的最高理想。夸張的是，為了保持創(chuàng)作激情和狀態(tài)，貝多芬先后搬了四次家。終于在埋頭一年半之后，在1823年的年底，這部凝聚著貝多芬人生哲理的《第九交響曲》完成了！雖然經(jīng)歷的時(shí)間不算短，但作品的創(chuàng)作還是比較順利的，幾乎是一氣呵成。在很多人看來，這時(shí)候可以迎接歡呼和勝利了。1824年2月，他做了最后的潤色。到1824年5月7日第一次在維也納上演時(shí)，貝多芬耳朵已經(jīng)聾得無法去考慮擔(dān)任指揮。首演獲得巨大成功，雷鳴般的掌聲達(dá)五次之多。貝多芬的《合唱交響曲》不是宗教作品。這個(gè)交響曲是貝多芬的最后一部交響作品。有趣的是音樂界的一個(gè)傳說，叫第九交響曲綜合癥，就是在貝多芬之后再也沒人能寫出九部以上的交響曲了?！兜诰沤豁懬肥秦惗喾胰縿?chuàng)作的高峰和總結(jié)。作品共有四個(gè)樂章?！渡鼵小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（月光）

《月光曲》原名《升C小調(diào)鋼琴奏鳴曲》，又名《月光奏鳴曲》，創(chuàng)作于1801年，接近于貝多芬創(chuàng)作的成熟期。這部作品有三個(gè)樂章：第一樂章，那支嘆息的主題融入了他的耳聾疾患，憂郁的思緒。而第二樂章表現(xiàn)了那種回憶的甜夢，也像憧憬未來的藍(lán)圖。第三樂章激動的急板。而這部作品最美麗的，便是第一樂章，讓人想起月光?！侗瘣怼?/p>

貝多芬的《悲愴》是鋼琴奏鳴曲，就是c小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲Op.13。它是鋼琴獨(dú)奏曲目，達(dá)到了貝多芬早期鋼琴奏鳴曲之頂峰的杰作，也是因其戲劇性的優(yōu)美旋律而為世人所熟悉的作品。第一樂章是宏偉的奏鳴曲式。極緩板，轉(zhuǎn)輝煌的快板，c小調(diào)。開頭是一段相當(dāng)長的充滿悲愴情緒的極緩板，后轉(zhuǎn)為快板，依舊悲愴的旋律中透露出一絲堅(jiān)定。重板的引子充滿古希臘式的悲劇氣氛，雄辯的語調(diào)具有巨人的氣概，絕無兒女情長似的纏綿悱惻，對命運(yùn)的激憤之情和身處絕境卻剛毅不屈的氣度使聽者熱血沸騰。第二樂章如歌似的慢板，降A(chǔ)大調(diào)，2/4拍子。溫馨而虔敬，如同抒情的無詞歌。本樂章的主題是人們非常熟悉的一段旋律，它曾被現(xiàn)代輕音樂隊(duì)改編為輕音樂曲，成為通俗音樂中的精品。貝多芬對生命、對人類的愛就像阿波羅的陽光一樣，明澈地閃耀在每一個(gè)音符上。第三樂章是回旋奏鳴曲式，快板,c小調(diào)，2/2拍子。樂章主題與第一樂章主題動機(jī)有相通之處，優(yōu)美的旋律中帶有欠穩(wěn)定的游移情緒，似乎處于一種徘徊不定的心態(tài)之中。一開頭便是如雨珠傾瀉而下的連奏，主部主題洋溢著青春的明快和不可抑制的生命活力，而在歡笑的背后，是微微的不安和騷動。大調(diào)的副部主題雖然明朗，卻也以急速的運(yùn)動暗示著心態(tài)的不穩(wěn)定。插部以一種宣言式的堅(jiān)定語調(diào)表達(dá)了真正堅(jiān)強(qiáng)穩(wěn)定的意志。這個(gè)樂章的好幾個(gè)段落都有貝多芬慣用的“簽名式”結(jié)尾，讓人領(lǐng)略到作曲家的自信和瀟灑。

莫扎特

沃爾夫?qū)ぐ數(shù)蠟跛埂つ?，Mozart（1756～1791）奧地利作曲家，維也納古典樂派的代表人物。莫扎特出生在一位宮廷樂師的家庭。3歲起顯露音樂才能，4歲跟父親學(xué)習(xí)鋼琴，5歲作曲，6歲又隨父親學(xué)小提琴，8歲創(chuàng)作了一批奏鳴曲和交響曲，11歲寫了第1部歌劇。他僅僅活了36歲。他最后一部杰出的歌劇是《魔笛》，并在重病中寫作大型宗教音樂作品《安魂曲》，未能全部完成，便與世長辭了。死后被葬在維也納貧民公墓的一個(gè)不知名的地方。比起長壽而晚成的海頓來，莫扎特剛好相反-短命而早熟。然而就在他不足36歲的一生里，卻為人們創(chuàng)造出數(shù)量驚人的音樂瑰寶。其中包括：歌劇22部；以《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐璜》、《魔笛》最為著名；莫扎特一共寫了約50部交響曲，其中41部有編號，莫扎特最有代表性的交響曲有7部。其中《第三十一交響曲》（《巴黎》）是為當(dāng)時(shí)歐洲最杰出的交響樂團(tuán)之一的巴黎交響樂團(tuán)譜寫的，具有巴黎的音樂風(fēng)格和豐富的音響，《第三十五交響曲》（《哈夫納》）實(shí)際上是一首小夜曲，《第三十八交響曲》（《布拉格》）常被人們稱作“沒有小步舞曲的交響曲”，它只有3個(gè)樂章，不再是對意大利交響曲的風(fēng)格模仿，而是一部地道的維也納交響曲，《第三十六交響曲》（《林茨》）反映了莫扎特受海頓交響曲創(chuàng)作的影響。莫扎特的最后3部交響曲──降E大調(diào)、g小調(diào)和C大調(diào)交響曲是他最優(yōu)秀的交響樂作品。它們都寫于1788年6～8月的6個(gè)星期之內(nèi)。人們通常將它們劃歸為一個(gè)組，但三者之間各有其特點(diǎn)：降E大調(diào)《第三十九交響曲》明朗愉快，充滿了詩意；g小調(diào)《第四十交響曲》富有戲劇性，有海頓式的樂觀主義情緒，但在技法上又完全不同于海頓，被稱為莫扎特的“英雄”交響曲；C大調(diào)《第四十一交響曲》（通常被稱為《朱庇特》）宏偉豪邁，樂觀向上，預(yù)示了貝多芬的英雄交響曲的出現(xiàn)。莫扎特的交響曲（尤其最后3首），是貝多芬之前的全部交響曲創(chuàng)作的最高成就。他的突出貢獻(xiàn)在于重視各樂章之間以及樂章中的主題之間的對比性；他的協(xié)奏曲是除歌劇以外，在音樂創(chuàng)作上貢獻(xiàn)最為突出的體裁之一。他一生寫了50余部各種獨(dú)奏樂器與樂隊(duì)的協(xié)奏曲。這些作品在巴羅克協(xié)奏曲的基礎(chǔ)上，確立了18世紀(jì)古典主義協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)原則：3個(gè)樂章對比并置的套曲結(jié)構(gòu)（第1樂章奏鳴曲式，第2樂章是類似詠嘆調(diào)式的抒情樂章，第3樂章具有舞蹈性或通俗性格）；雙呈示部，獨(dú)奏樂器有技巧性的華彩段等。同時(shí)加強(qiáng)了獨(dú)奏樂器的地位，強(qiáng)調(diào)了它不同于協(xié)奏樂隊(duì)的音樂性格。由于莫扎特的這些成就，使協(xié)奏曲不再片面表現(xiàn)技巧，而使之具有與交響曲同樣深刻的意義。莫扎特成為近代協(xié)奏曲形式的創(chuàng)始人。在莫扎特的協(xié)奏曲中，鋼琴協(xié)奏曲占有突出的地位。共寫了27部，以第二十、二十一、二十三、二十四、二十六、二十七鋼琴協(xié)奏曲最為著名；小提琴協(xié)奏曲7部，以第四、第五小提琴協(xié)奏曲最為著名；在管樂協(xié)奏曲方面，《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》也很突出。其他是4首圓號協(xié)奏曲，1首《長笛豎琴協(xié)奏曲》等。此外，他還寫了大量各種體裁的器樂與聲樂作品?！?http://baike.baidu.com/view/4431.htm