第一篇：雷雨觀后感

《雷雨》與《滿城盡帶黃金甲》之比較

《雷雨》在我很小的時(shí)候就聽說了，語文老師說過，家人談起過，電視新聞偶爾也會說關(guān)于《雷雨》的話劇在哪里上演了。但真正讀這這篇小說是在初中，也是受張藝謀的電影影響，當(dāng)時(shí)只覺得作者寫的人物關(guān)系、情感糾紛非常的復(fù)雜。最近又看了一次，發(fā)現(xiàn)了許多《雷雨》與《滿城盡帶黃金甲》的許多巧妙之處。

看過《滿城盡帶黃金甲》的人都知道它是根據(jù)《雷雨》改編而來的，張藝謀導(dǎo)演也直言不諱的說：“《滿城》是《雷》改編的！”既然要比較他們，那么咱們先看一下兩部作品里面的人物對照?！独子辍分械娜宋铮褐軜銏@、繁漪、周萍、周沖、四鳳、魯貴、魯侍萍在《滿城盡帶黃金甲》中都有相應(yīng)的人物：皇上、皇后、太子、小兒子、婢女、蔣太醫(yī)、蔣內(nèi)人。

再比較一下他們的性格相似之處：周樸園的陰險(xiǎn)毒辣、無情無義、虛偽獨(dú)斷“傳給”了皇上；繁漪的敢愛敢恨、壓抑無助、人格分裂“傳給”了皇后；周萍的軟弱無能“傳給”了太子；周沖的叛逆與大膽“傳給”了皇次子。

兩部作品情節(jié)也相似：兩部作品中的人物都有幾十年的恩怨，很多地方臺詞都近乎雷同；結(jié)局也相似，多情與無情都受到了懲罰，都是血染家庭，家庭都在頃刻之間支離破碎，只余下那位老煉世故的老頭子，成為孤獨(dú)的舞者。兩部作品矛盾的激化都有一個(gè)特定的時(shí)間與地點(diǎn)：《雷雨》在風(fēng)雨交加的夏夜，《滿城》在秋高氣爽的重陽夜。

如果只有相同點(diǎn)沒有不同點(diǎn)，兩部作品就是一部了，也就用不著比較了。所以，現(xiàn)在來比較下它們的不同點(diǎn)。

背景不同：《雷雨》的故事發(fā)生在封建社會末期的依靠通過原始積累發(fā)家的資本家的封建家庭之中。《滿城盡帶黃金甲》的故事發(fā)生在封建社會初建轉(zhuǎn)盛時(shí)期的帝王之家。

人物性格的不同：皇上較周樸園更無情，更殘忍，周樸園可謂發(fā)昧心財(cái)，但皇上卻親手鞭死了他的小兒子；皇后較之繁漪更具叛逆性，可以說是“革命”更徹底，《雷雨》中的繁漪除了不吃藥，除了愛長子來懲罰丈夫她沒有其他辦法，而皇后卻足智多謀，她的恨表現(xiàn)得更鏗鏘，她的愛表現(xiàn)得更具有人性，在影片中，我們看到了她為人母深深的愛，也看到她對太子真誠的愛，即使反叛，她也不忘織一件菊花衣給太子。次子元杰是新加的人物，可以說是用觀眾的眼睛加上去，拯救母親的人物。婢女與蔣內(nèi)人較之四鳳與魯侍萍更有反判性，她們有情有義，她們有俠骨柔腸，她們更冷靜，特別是蔣內(nèi)人已經(jīng)是一個(gè)女中豪杰的形象。這些人物性格之所以有不同，是因?yàn)檫@些人物所處的背景不同。

它們的藝術(shù)形式不同：《雷雨》雖然一般是以話劇的形式表演的，場地小，矛盾集中。讀者鑒賞主要是揣摩人物的語言發(fā)掘他們的內(nèi)心?！稘M城盡帶黃金甲》則側(cè)重于視覺效果，側(cè)重于表情。觀眾鑒賞主要是觀看演員的表演，通過視覺感受皇家的大氣與奢華，冷漠與無情。

就我本人而言，我覺得《滿城》的藝術(shù)價(jià)值遠(yuǎn)沒有《雷雨》的高。

《滿城》里給我印象最深的是豪華的宮殿，絢爛的色彩，還有練藥的宏大氣勢，以及宮女們圓鼓鼓的胸脯。有人說它是在闡釋中國古代封建王朝的“秩序”對人性的殘害。那么他成功了，它確實(shí)能反映這么一個(gè)觀念。但藝術(shù)就僅僅是為了給人們展示一個(gè)觀念嗎？NO！藝術(shù)本身是有韻味的，具有能讓人回味無窮的審美魅力。就電影和話劇而言，則反映在它的語言，矛盾，情節(jié)，沖突

等等上。但《滿城》這些表現(xiàn)得很膚淺，經(jīng)不起推敲。不似《雷雨》，它的人物的情感都是在一種悶熱的環(huán)境下壓抑著，每個(gè)人的心里都焦慮不安，伴隨著深深的分裂和掙扎。而“雷雨”預(yù)示著爆發(fā)和宣泄，就是在這個(gè)環(huán)境下所有人都爆發(fā)了，決裂了，毀滅了，我們感到痛快，同時(shí)這種毀滅震撼人心，它是在把封建禮教活生生的撕裂開，給人們欣賞。這才叫藝術(shù)！《滿城》里面的故事和《雷雨》里面一樣，但它沒有爆發(fā)的合適的環(huán)境，讓人沒多少觸動，反而覺得很膚淺。它只是把《雷雨》生搬硬套的搬進(jìn)宮廷，闡述一個(gè)觀念而已。

曹禺的《雷雨》是張藝謀電影《滿城盡帶黃金甲》的藍(lán)本。顯然，《雷雨》中的三角戀和集中的戲劇沖突本身就是有票房號召力的，但張藝謀覺得還不夠，作為闖過美國的商業(yè)片大導(dǎo)演，他為“黃金甲”量體裁衣，最終把撕心裂肺的亂倫悲劇變成了一個(gè)女人因怨恨復(fù)仇的故事。

事實(shí)上，從片名就能看出張藝謀的導(dǎo)向。“滿城盡帶黃金甲”其實(shí)是王后（《雷雨》中的繁漪）向大王（周樸園）發(fā)動兵變的形象比喻，在重陽節(jié)鋪滿菊花的皇宮，佩戴菊花圖案頭巾的叛軍蜂擁而至；而英文名“菊花的詛咒”則顯得更加直白。

《雷雨》中，繁漪總體上還是內(nèi)斂的，她更多時(shí)候只是以扭曲的人性承受窒息，反抗只表現(xiàn)在不知魯媽真實(shí)身份的情況下揭露出周萍和四鳳的關(guān)系；然而《黃金甲》中王后更加主動，不但用兵變的方式反抗，而且明知太子與宮女蔣嬋的戀情還要揭穿蔣氏的身份。可見，電影的敘述重點(diǎn)發(fā)生轉(zhuǎn)變，戲劇張力也從一種相對隱忍的爆發(fā)變成更為激烈的武力沖突?？梢韵胂?，作為一部賀歲娛樂大片，這種改變不失為明智之舉。

由于敘述重點(diǎn)的轉(zhuǎn)變，電影雖然沿用了原劇的故事框架，但為了詳略得當(dāng)以及增加戲劇性進(jìn)行了不少改變?！独子辍肥冀K沒有說明周樸園知道繁漪和周萍的關(guān)系，他逼繁漪吃藥只是一段表現(xiàn)封建家長專制的插曲，《黃金甲》中王后被逼喝的是毒藥，吃藥、搗藥、稱藥的場面反復(fù)出現(xiàn)：王后與太子私通被大王發(fā)現(xiàn)，復(fù)仇之心也由此產(chǎn)生。繁漪直到辭退魯貴父女才同周萍挑破他和四鳳的關(guān)系，王后則在影片開始不久就剛好撞上太子和蔣嬋的幽會。周樸園經(jīng)過一陣盤問慢慢導(dǎo)入對侍萍的相認(rèn)，而大王則是一下子看到被抓刺客臉上黥的字便恍然大悟。周萍追到四鳳家里見她最后一面是為了讓魯媽得知二人的關(guān)系，而太子與蔣嬋相會最重要的作用卻是進(jìn)一步展現(xiàn)王后的陰謀。

為了圍繞復(fù)仇的主題，電影幾乎未提三王子（周沖）對蔣嬋的感情，而是讓他發(fā)現(xiàn)母親和太子的關(guān)系并殺了太子，同時(shí)又塑造了二王子為母后奮勇殺敵的單純正面形象。另外一個(gè)有意思的人物是蔣太醫(yī)——從一個(gè)勢利的市井丑角（魯貴）變成一個(gè)為救女兒蔣嬋慘死的悲劇英雄。

周萍、四鳳兄妹關(guān)系被揭穿是《雷雨》中最重要的一場戲，但在《黃金甲》中，王后為了報(bào)復(fù)故意揭穿這種亂倫關(guān)系，且電影根本沒有交代大王是否知道太子和蔣嬋的關(guān)系。蔣嬋沖出大殿不是自殺，而是被一支長矛刺中，也就引出了王后的軍隊(duì)。可見倫理悲劇只是情節(jié)的一個(gè)基石和過渡，刀槍才是重點(diǎn)。其實(shí)，最終哪方獲勝已經(jīng)不重要，重要的是張藝謀在《雷雨》中加進(jìn)了武打，雖然那些流星雨似的飛箭、電腦造出來的人和《英雄》《無極》毫無二致。事實(shí)上，從蔣氏和太子交手，到蔣氏飛馬救女，包括最后專為周杰倫設(shè)計(jì)的孤身奮戰(zhàn)，所有武打場面對于《雷雨》的戲劇沖突都是贅疣，但放到《黃金甲》中，便同復(fù)仇、三角戀、金碧輝煌的皇宮一樣，成為吸引眼球的商業(yè)元素了。

可以說，作為藝術(shù)《黃金甲》是很失敗的。

但它也不是一無是處。雖然失敗，但張藝謀導(dǎo)演敢于嘗試“舊瓶裝新酒”的勇氣值得贊揚(yáng)?？陀^上，它重新引起了人們對《雷雨》的關(guān)注與深入研究，使它大眾化。

張藝謀導(dǎo)演拍這片時(shí)，我想更多的是想拍給外國人看。“舊瓶裝新酒”的方式闡釋古代封建“秩序”“禮教”對人性的殘害，以及里面反映的一些中國傳統(tǒng)文化，如豪華的宮殿，絢爛的色彩，還有練藥文化，以及宮女們圓鼓鼓的胸脯，以及中國9月9重陽團(tuán)圓，登高，插茱萸，賞菊花的風(fēng)俗，確實(shí)能吸引老外眼球，從這方面看，它確實(shí)能讓老外了解一些中國古代的傳統(tǒng)文化，從而，引起外國人對中國文化的重視與研究，把中國文化推向世界。

但它還是缺乏了藝術(shù)魅力，它的出現(xiàn)意味著它的結(jié)束。而《雷雨》將繼續(xù)會在藝術(shù)的大殿中發(fā)出熠熠的光輝！

第二篇：雷雨觀后感

話劇《雷雨》觀后感

這學(xué)期我選修了話劇作品賞析這門課，在第一堂課中老師就給我們放映了《雷雨》這部著名的話劇，它可以說是中國話劇史上不落的太陽。其中跌宕起伏的劇情，人物性格的完美刻畫以及社會現(xiàn)象的深刻反映無一不讓我拍案叫絕。

《雷雨》 講述了兩個(gè)家庭八個(gè)人物在一天的時(shí)間里牽扯出了三十年的恩恩怨怨，劇中糾纏著周樸園與繁漪，周樸園與侍萍，周樸園與魯大海三對主要矛盾，最后悲劇爆發(fā)在一場傾盆的大雨之中。嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)讓四鳳無法承受，她沖向了花園，碰到了漏電的電線而死。而周沖為了救他也觸電身亡，周萍開槍自殺了，兩個(gè)婦人也遭受了巨大的打擊。悲劇的結(jié)局反映了封建思想對人性的摧殘與虐殺，痛斥了資本家的虛偽與兇殘，表達(dá)了對下層勞動人民的同情。這是一個(gè)家庭的悲劇，也是一個(gè)國家的悲劇。

在這個(gè)劇中我最喜歡的人物是周沖，他是一個(gè)受新思想，新文化 影響下成長的青年。他沖動、熱情、天真善良、富于幻想，生性浪漫，對愛情憧憬，對未來也充滿了熱情。然而在他明亮的眼睛中無法看到掩藏在黑幕上的波濤洶涌。他看上去只是一個(gè)孩子，沒有周萍的成熟，沒有周樸園的罪惡，有的只是他在這個(gè)年紀(jì)該有的思想，憨厚，甚至 在知道四鳳已心有所屬之后，也沒像繁漪那樣妒火中燒，依舊對四鳳一心一意，在四鳳沖出去之后，他義無反顧的去救她，致使自己落了個(gè)觸電而亡的結(jié)局。在當(dāng)時(shí)如此污濁的社會環(huán)境中，他就如傲立的青蓮，然而他的優(yōu)點(diǎn)也是他致命的弱點(diǎn)，從認(rèn)識到父親的權(quán)威籠罩到大海的鴻溝，再到母親撕裂的面具，又到愛的人不是真正的伴侶，接踵而來的失望把這個(gè)干凈的靈魂逼至了絕境，一種幻滅的悲哀占據(jù)了他年輕的心，所有的一切最終埋葬了這個(gè)圣潔的靈魂，他最終也沒有沖破這個(gè)丑惡的世界。

與此同時(shí)，周樸園是這個(gè)劇中讓我印象最為深刻的人物。他是那個(gè)年代中最典型的標(biāo)本，在人類無節(jié)制的欲望中，他的本性發(fā)揮的淋漓盡致。他是一個(gè)殘酷的資本家，為了私吞工人的工錢不惜放水淹死修江橋的三千小工，他的雙手沾滿了貧苦勞動者的鮮血和淚水。在礦上，他是盤剝鎮(zhèn)壓工人的吸血鬼，對工廠實(shí)行封建把頭式的管理，欺壓魚肉工人。他也是一個(gè)帶有濃厚封建思想的控制欲極強(qiáng)的家長，在家庭中他是封建“老爺”，獨(dú)斷專權(quán)，他極力控制自己的妻兒，不允 許他們有任何的自由。他還是一個(gè)自私偽善的人。表面懷舊，把家具 都按侍萍“生前”的樣子排列，但當(dāng)她真的出現(xiàn)在他的面前時(shí)，他恐 懼了，害怕有損他的利益。他似乎很疼愛自己的妻子，給他請醫(yī)生來看病，實(shí)際上從不愿意理解她，愛她?？傊瑹o論是對待工人，還是對待情人、妻子還是子女，他的一切皆為了他自己。

《雷雨》里的人物的命運(yùn)是黑暗的，他們對命運(yùn)沒有一絲絲的反抗就已經(jīng)被征服了。假如四鳳和周沖沒有死，也許他們會有一個(gè)美好的未來。周萍假如再冷靜一些，也許就不會自殺，兩位母親也就不會因此而瘋掉。它描述的不再是一個(gè)故事，它是一個(gè)時(shí)代所鑄造的暴風(fēng) 驟雨。風(fēng)雨之下，世間一切的罪惡丑陋原形畢露，無處藏身。沒有什么愛能穿越這無限修長的時(shí)間，沒有什么事能真正的達(dá)到永恒。人生如夢，夢里淚雨滂沱，夢醒之后，我們就要想想我們的人生該怎樣去走。

每個(gè)人都有自己的夢想，每個(gè)人都有自己的命運(yùn)，在我們通向自己所努力想要達(dá)到的目標(biāo)的過程中，總會歷經(jīng)坎坷，歷盡艱辛。在這個(gè)過程中，我們也許會抱怨，也許想要放棄，但我們要相信只要努力，只要堅(jiān)持，就一定能達(dá)到夢想彼岸。我們要相信自己命運(yùn)應(yīng)該由自己去掌握，雖然命運(yùn)有時(shí)是黑暗的，但在黑暗的盡頭就是光明。

第三篇：雷雨觀后感

《雷雨》觀后感

看了《雷雨》，心中老是七上八下的，耳邊不斷盤旋著轟隆隆的雷聲，黑色的漩渦在我眼前任性地蔓延，蔓延。心里久久不能平復(fù)，原本心底的那份壓抑瞬間爆發(fā)后，只剩余感傷。那是一個(gè)什么樣的年代呢？那又是一個(gè)什么樣的家庭？更確切地說，那是一些什么樣的人呢？有怨，有恨，有悲慟，更有傷悲······欲說，心中卻有余悸在阻擋著。我真的不明白是這個(gè)世界錯(cuò)了，還是他們在這個(gè)世界里犯了錯(cuò)誤。愛情、親情、友情，完完全全地混合成了一團(tuán)，用一個(gè)不大雅的詞來形容——亂倫。真的稱得上是一幅五顏六色的畫面，包含著冷酷、自私、時(shí)代、無奈、殘忍……

原來，翻天覆地的變化也可以如此容易?？梢择雎牭椒变舻纳羁瘫嗟脑梗梢择雎牭绞唐级嗄陙砟脑?，可以聆聽到四鳳的刻骨銘心的怨，也可以聆聽到周萍無奈悔恨的怨。怨了，恨了，一切都沒了。從而，一個(gè)原本興旺的家庭剎那間消失了。作為一個(gè)旁觀者，我對這樣的故事感到疲憊。聽著他們撕心裂肺的哭聲，我能做些什么？除了同情，除了抱怨，除了感嘆，我又能做些什么呢？

周樸園，一個(gè)道貌岸然的，虛偽的資本主義家。他專制蠻橫,見到久別兩年的妻子繁漪,第一句話就是:“你怎么今天下樓來了,完全好了么?！苯又钷冷?“你應(yīng)當(dāng)再到樓上去休息.”在他眼中,繁漪不過是她的附屬品,一切應(yīng)唯他之命是從。他虛偽矯情,曾向侍萍表白,他三十年來一直沒忘記她.每年四月十八日,都不忘記為她做生日,一切都是照她是正式嫁過周家的人看待.他還保留了侍萍的習(xí)慣,家具……這些,似乎都證明他三十年來一直記著她,而且還是朝夕懷念著她的.然而很奇怪,當(dāng)他知道他所懷念的這個(gè)人沒有死,而且現(xiàn)在就站在他面前時(shí),他卻忽然嚴(yán)厲地喝問對方:“你來干什么 誰指使你來的 ”然后冷冷地說:“三十年的工夫你還是找到這來了.”這樣前后判若兩人的聲氣,實(shí)在令人吃驚。他陰險(xiǎn)狡詐,為了名利不擇手段.為了趕娶一位有錢有門弟的小姐,就逼著和他剛生了孩子才三天的女人冒著大風(fēng)雪去跳河;為了自己發(fā)財(cái),就故意讓承包的江堤出險(xiǎn),淹死了兩千多名工人;為了鎮(zhèn)壓工人運(yùn)動,他就叫警察開槍打死了幾十名工人……

而繁漪，就我個(gè)人而言，我比較喜歡這個(gè)人，她的一生，毀在兩個(gè)男人手里，還是父子。或許，正因?yàn)檫@個(gè)女人的悲劇，我才憐惜她。繁漪是其中最具特色和最為鮮明的人物形象.“這個(gè)從走廊上靜靜走來的女人,陰鷙而沉郁,穿著一身鑲灰花邊的旗袍,如同一朵黑色的玫瑰在滿園的暮色里散發(fā)憂郁的芬芳.她的眼睛大而灰暗,沉靜地灼燒.一個(gè)年輕婦人失望后的痛苦與怨望.偶爾也會露出依稀的微笑:紅暈的顏色為快樂散布在她的臉上.” 繁漪的本性熱情,追求思想解放.她是一位具有新思想,透著一股新氣息的女性,面對周樸園盛氣凌人的“你應(yīng)該……”以及他強(qiáng)加給繁漪的與外界交往的限制,繁漪再也忍受不了這樣年復(fù)一年的精神折磨.她要追求自己個(gè)性的自由和愛的權(quán)利!周萍的出現(xiàn)給了她一絲希望,她義無反顧地與她名義上的兒子墜入了愛河.自從同周萍在一起,蘩漪才感到從未有過的幸福,從此,她能夠向一個(gè)自己所愛的人傾訴自己的抑郁和痛苦,表達(dá)自己的歡樂與幸福.盡管她與周萍的愛情生活是在一種極不舒暢的環(huán)境中,不能充分享受他們應(yīng)有的愛情生活,然而她滿足了.這份情感支持著她活下去.但當(dāng)她發(fā)現(xiàn)周萍所愛的是四鳳,周萍已經(jīng)鐵了心要和她斷絕這種畸形的關(guān)系時(shí),她先是詰責(zé),然后哀求,挽留,希望周萍不要“看見了新的世界里,就一個(gè)人跑.”她甚至放棄尊嚴(yán)周萍“不,不,你帶我走,——帶我離開這兒,日后,甚至于你要把四鳳接來——一塊住,我都可以,只要,只要你不離開我.” 但當(dāng)她發(fā)現(xiàn)周萍和周樸園一樣的偽善,冷酷,自私時(shí),她絕望了.她進(jìn)行了瘋狂的報(bào)復(fù).心中的憤恨促使她在一個(gè)下雨的夜晚,召集全家人道破和周萍的關(guān)系,并發(fā)出“被周家父子兩代人玩弄”這樣痛苦的話,當(dāng)親眼看到自己的所愛的周萍自殺,兒子周沖也被電死以后,繁漪的精神徹底的崩潰,進(jìn)而發(fā)瘋.繁漪的悲劇是封建禮教和她生活的年代造成的.在命運(yùn)面前,她也是個(gè)可憐人.是的，最無辜的是四鳳和周沖，同樣的天真善良，同樣擁有一顆向往美好未來的心。無力承擔(dān)命運(yùn)的戲弄，在一場雷雨中消失不見，帶走了怨恨，帶走了悲痛，也帶走了眼淚。最悲慘的是侍萍，無論三十年前，還是三十年后，這個(gè)女人承受的痛永遠(yuǎn)是最深的。三十年前，她承受被拋棄的痛活著，三十年后喪子喪女的痛，她是否還承受得來，我們不得而知。

是的，雷雨來了又走了，三十年的糾纏了結(jié)了，可代價(jià)是什么呢？三條人命，那僅僅是三條人命嗎？那個(gè)時(shí)代，注定是一個(gè)吃人的時(shí)代。雨停，就是終結(jié)。那是一段被深深刻畫在歷史痕跡中的片段。

第四篇：《雷雨》觀后感

《雷雨》觀后感

《雷雨》是一出話劇。話劇和小說不同，小說是通過故事情節(jié)構(gòu)造出一個(gè)個(gè)個(gè)性鮮明的人物，而話劇則是由一個(gè)個(gè)性格不一的人所構(gòu)成的故事?！独子辍分詴蔀槊?，正是因?yàn)樗晒Φ乃茉炝?個(gè)個(gè)性鮮明不一的人物。

都說《雷雨》是曹禺的第一個(gè)藝術(shù)生命，也是現(xiàn)代話劇成熟的標(biāo)志。看過以后，的確正如旁人所說的那樣他將國話劇推上了歷史上最轟動熱烈的顛峰時(shí)期。

《雷雨》所描寫的是一個(gè)家庭幾代人之間的矛盾，誤會，以前種種恩恩怨怨，此混亂而不清的家庭倫理。僅僅一天的時(shí)間，牽扯，披露了他們多年苦心隱瞞的事實(shí)。表現(xiàn)出兩個(gè)家庭之間前后三十年的錯(cuò)綜復(fù)雜的糾葛，寫出了那種不合理的關(guān)系所造成的悲劇。

我為之著迷的是《雷雨》之中的這些人物。

周家的仆人魯貴，我認(rèn)為是一個(gè)成功的人物。通過曹禺的描寫，覺的他是一個(gè)很奴隸的奴隸，表面對主人恭恭敬敬，其實(shí)在背后卻做出有違良心的事情，他已經(jīng)完全身陷于奴婢的生活，沒有自己的尊嚴(yán)，自己的想法。抓到了主人的把柄，卑賤的威脅著，那種小人的勢力，完全體現(xiàn)出來。而他同時(shí)又在向自己的妻子，女兒顯示自己，不以做奴婢為恥，反以為榮。也看不起他妻子的窮骨氣，為了點(diǎn)尊嚴(yán)兩年才回一趟家，甚至他認(rèn)為現(xiàn)在這樣好的生活都是拜他所賜。魯貴在主人前是一只畢恭畢敬的綿羊，而在背后卻是一個(gè)頤指氣使的老頭兒。他很精明，很狡猾，像一只獵犬一樣，周圍任何事情他都能有所察覺，來作為他的護(hù)身符。

同樣也是身為仆人的四鳳，她有著自己的感情，想法，并不以自己的身份而難堪，但是畢竟身份有別。四鳳也非常單純，不了解社會的復(fù)雜性。她的想法，她所想象的，是很單純的，很圣潔的。但是她的這種善良，對最后的打擊來說太不堪一擊了。

魯大海是四鳳的哥哥，是礦工工地上的工人。他是一個(gè)充滿精力的人，剛正不阿，和魯貴是一個(gè)強(qiáng)烈的對比。魯大海是一個(gè)正義的，不會被其他事物所打動的人。他的這種獨(dú)一無二的性格在雷雨中很與眾不同，給讀者帶來了一點(diǎn)不一樣的感覺。他不認(rèn)為人之間有三六九等，所以鄙視魯貴，恨周家，他的正義感使他厭惡周家。

周家的大少爺周萍。他是一個(gè)郁悶的人。他所做過的事情，不堪回首。周萍拼命想要忘記，忘記過去的一切，一切由于他的沖動而犯下的過錯(cuò)。我不知道他對四鳳的感情是真是假，但是我清楚周萍是需要人來拯救的。他想忘記一切，可是他辦不到。

里面的女主人公，周公館的太太，繁漪是被曹禺稱為最富有“雷雨“性格的人物：身材高佻，長相秀美。盡管她是受抑制的，但是她心的火仍在燃燒。她在忍耐，不休止的忍耐。她是一個(gè)不屬于周家的人。她是與周家對立的人，不甘心生活在抑郁的花園般的“牢房”里。她不是一個(gè)好母親，不是一個(gè)好妻子，但是她是一個(gè)肯為自己的未來努力的人。

《雷雨》結(jié)尾就像一場暴風(fēng)雨，將所有的人都卷進(jìn)了這場家庭的悲劇。每一個(gè)人都難逃宿命。不得不感嘆，命運(yùn)這個(gè)東西有時(shí)候太黑暗了。剛剛才讓你感到曙光的來臨，馬上卻又將人打入萬丈深淵。這是一出悲劇，是一出非常可怕的悲劇，在一天里三個(gè)人死了，兩個(gè)人瘋了。黑暗陰郁，是在雷雨來臨之前的預(yù)兆。我們都認(rèn)為是我們在主宰著自己，可是時(shí)常又不是自己在主宰。不知是命運(yùn)在向我們開玩笑，還是我們在向命運(yùn)開玩笑。

《雷雨》里的人物的命運(yùn)是黑暗的，他們對命運(yùn)沒有一絲絲的反抗就已經(jīng)被征服了。假如四鳳和周沖沒有死，也許他們會有一個(gè)美好的未來。周萍假如再冷靜一些，也許就不會自殺，兩位母親也就不會因此而瘋掉。命運(yùn)有時(shí)是黑暗的，但是我們應(yīng)該相信，在黑暗的盡頭就是光明。命運(yùn)其實(shí)不可怕，可怕的是自己都對命運(yùn)低頭。這黑暗就猶如劇場的幕一樣，我們知道會有閉幕的時(shí)候，有我們在黑暗中等待的時(shí)候，但是我們應(yīng)該清楚，在瞬間漆黑之后會有更精彩的劇目。而不是應(yīng)該讓黑暗蒙蔽住自己的眼睛，理智，甚至于心靈。

我們自始至終都應(yīng)該明白命運(yùn)是掌握在自己的手里，應(yīng)該去朝著光明前進(jìn)。

第五篇：《雷雨》觀后感

《雷雨》觀后感

曹禺曾說：“我從小失去了自己的母親，心靈上是十分孤單而寂寞的”。這句

話讓我知道他的一生并不是順利的，平坦的。這也讓我更加深信正是這些痛苦的經(jīng)歷，才使他產(chǎn)生了偉大的作品，訴說的渴望出自生活中所承受的苦難。《雷雨》從開始似乎就注定了這是一個(gè)悲劇。然而悲劇的造成者便是故事的男主人公:元錫公館的大少爺—周樸園.就像眾多中國悲劇那樣，一個(gè)風(fēng)流的少

年看上了自家的女傭，這樣的結(jié)合自古至今都不會有好的結(jié)果。倘若那個(gè)男的有情有義，大不了兩人私奔，背離父母，遠(yuǎn)走高飛作對苦命鴛鴦，然而女主角

侍萍就更苦命了，周樸園這個(gè)風(fēng)流少爺雖被她的青春美麗與溫柔打動，但他那

顆只懂愛自己的心又怎會與她廝守一生?他為了自己的前途最終放棄了侍萍。孤

苦無依的侍萍帶著患病的二兒子傷心的離開，原以為故事就這樣結(jié)束了，誰知

造化弄人，命運(yùn)又將他們牽扯在一起。錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系又上演了，簡直就是一

團(tuán)糟，最終導(dǎo)致了同母異父的兄妹相愛。身為他們的母親，侍萍只能接受命運(yùn)的捉弄，也只能埋怨自己給孩子帶來的命運(yùn)，似乎一切該終結(jié)了，偏偏當(dāng)年的風(fēng)流少年周樸園在誤會下說出了他們是同母異父的兄妹。這件事害死了3個(gè)

人??

周樸園是劇中的中心人物，他是一位既有資產(chǎn)階級自由平等思想，又有封建專

制思想的新興資本家形象，出場時(shí)55歲。作為一個(gè)舊社會的資本家，言行所表

現(xiàn)出來的都是商人唯利是圖和陰險(xiǎn)狡詐。由魯大海對于他的控訴中我們可以清

楚地了解到他為了自己的利益不擇手段，甚至不惜犧牲別人的生命。假如當(dāng)初

他沒有拋棄魯侍萍，那魯四鳳、繁漪就不會出現(xiàn)，那么周萍的兩段戀情就不會

發(fā)生，那么慘劇也不會發(fā)生?？蛇@只是個(gè)假設(shè)，事實(shí)上因?yàn)樗呢澙?，他的無

情，使他做出了一切，導(dǎo)致悲劇的發(fā)生，但是到了最后，魯四鳳、周沖、周萍

死了，魯侍萍、繁漪瘋了，魯大海不見了，唯獨(dú)他完整無缺?？墒聦?shí)上他失去

了一切??

那么周樸園到底愛不愛魯侍萍呢？從一直隨身帶著的舊家具一直保留著夏天關(guān)

窗的習(xí)慣，到幾十年都一直穿著的舊襯衣，都可以看出，樸園對侍萍仍有感情，可事實(shí)樸園愛的是他印象中三十幾年前那個(gè)美麗溫柔的侍萍，而不是出現(xiàn)在他

眼前的這個(gè)女人。周樸園所期望的是“最圓滿、最有秩序”的家庭，實(shí)際上它

是一個(gè)丑陋的、混亂的家庭。妻子繁漪與他感情不和，處處與他針鋒相對，并

且與大兒子周萍有私情。二兒子表面上對他畢恭畢敬，實(shí)際又敬又怕，不愿與

他多接觸，周樸園在這個(gè)家里，空有家長的尊嚴(yán)卻享受不到夫妻、父子間的真

情。所以當(dāng)年那個(gè)侍萍自然成了他感情上的依托。他的所作所為，只是為了填

補(bǔ)自己空虛的心，當(dāng)他思念的侍萍出現(xiàn)在他面前時(shí)，他慌了陣腳，資本家的勢

利、狡詐暴露無疑。他認(rèn)為侍萍會來勒索他，害怕侍萍向他算舊帳，害怕自己的名譽(yù)和財(cái)產(chǎn)受到威脅。這樣，一前一后兩種截然不同的態(tài)度，便把他的嘴臉

暴露了出來，鮮明的性格躍然紙上。作者通過周樸園與侍萍的關(guān)系，主要考察

了他的歷史，而通過他與蘩漪的關(guān)系，則集中展示了他在現(xiàn)實(shí)中作為一個(gè)封建

專制家長的表現(xiàn)。而他與魯大海，以及與魯貴等人的關(guān)系，又從不同的側(cè)面補(bǔ)

充了他作為一個(gè)資本家的本質(zhì)特點(diǎn)。

在劇中還有一些人物也是可圈可點(diǎn)的。

蘩漪是《雷雨》最有特色、個(gè)性最鮮明的人物。她是五四運(yùn)動以來追求婦女解放，爭取獨(dú)立、自由的新女性代表。她敢愛敢恨，對周家人人都怕的周樸園，也不放在眼里。當(dāng)然，她對舊制度的反抗是由一種畸形的方式表現(xiàn)出來的，她在重壓下，常常無助、自卑、甚至自虐。這是蘩漪無法擺脫的弱點(diǎn)。正象作者所說，她陷入了“一口殘酷的井”。作者用力刻畫了這個(gè)人物的內(nèi)心世界。她對周家庸俗單調(diào)的生活感到難以忍受，對陰沉的氣氛感到煩悶，對精神束縛感到痛苦，她要求掙脫這一切。在一定意義上她也是一個(gè)被侮辱與被損害者。而劇本又使她在難以抗拒的環(huán)境中走向變態(tài)的發(fā)展：愛變成恨，倔強(qiáng)變成瘋狂。一個(gè)占有欲如此強(qiáng)烈的女人在失去一切希望后，她只能瘋。她的發(fā)瘋是她唯一的下場，因?yàn)樗男愿窈彤?dāng)時(shí)的社會格格不入。兩個(gè)男人都拋棄了她。而她只是在自以為是的愛情中毫無頭緒地磕碰，也許她只有這個(gè)下場，也是因?yàn)樽髡邞z惜她，確實(shí)她深受封建思想的毒害。蘩漪這一悲劇形象，是曹禺對現(xiàn)代戲劇的一大貢獻(xiàn)，深刻地傳達(dá)出反封建與個(gè)性解放的五四主題。劇中蘩漪在雙重的悲劇沖突中走完她心靈的全部歷程。在這個(gè)悲劇女性身上，閃爍出曹禺卓越的藝術(shù)才華。

周萍與周樸園出場時(shí)精神抖擻相反，周萍給人的第一印象就是要死不活的。如果周萍不是出身在周家，或者說蘩漪不是嫁給周樸園，或許周萍的人生也就如一般的紈绔子弟再平凡不過了。他愛蘩漪，但是到頭來他還是最愛他自己。他拼命喝酒買醉，一次太醉了，居然拉著周沖說他從前愛過一個(gè)他絕不應(yīng)該愛的女人。他曾愛過蘩依，而且是心靈上的惺惺相惜。他們同病相憐，都受周樸園的“獨(dú)裁統(tǒng)治”，他們一起怨恨周樸園。他可以說是一個(gè)矛盾的人，他對于他的父親有一種敬畏，不敢違背他的話，他在這個(gè)家庭中也是十分壓抑的，否則不可能和自己的后母發(fā)生感情。但男人終究要長大的，周萍轉(zhuǎn)眼有二十八九了。人說男孩成熟不再玩的年齡就是28歲，所以周萍開始厭煩惡心這種不自然的關(guān)系，他喝酒胡鬧，他要離開她。他覺得對不起的人首先是自己，其次是周沖，再次是周樸園，卻忘了他曾經(jīng)愛過的女人現(xiàn)在有多痛苦。他的出現(xiàn)給蘩漪的死水生活注入活水，卻又讓她絕望地守著棺材。他被蘩漪拉扯地喘不過氣來，開始行尸走肉地墮落。他討厭自己，他恨活著，但命運(yùn)就愛跟人開玩笑，他又遇見了四鳳——一個(gè)妙齡活潑可愛的少女。加上他不同于周樸園的冷血?dú)埧?，他有道德觀念，有情愛，同時(shí)又渴望生活。所以他需要把自己拯救起來，而這屋里太悶人也沒有生氣，他無從改變。但四鳳不同，她有的是青春，有的是活力，有的是真實(shí)，有的是周萍缺失的一切。于是他選擇了愛上四鳳，而且還要死心塌地地愛她，他想通過健康自然的愛上一個(gè)人證明自己也是正常人，給自己一個(gè)活下去的理由。到最后，擺在他眼前底一件件事實(shí)，卻讓他選擇了死——一個(gè)最好的逃避方式。

魯侍萍，可以說是一個(gè)頑強(qiáng)的女性，是舊中國勞動?jì)D女的典型形象。善良、正直，備受欺辱和壓迫。三十年的悲慘遭遇、痛苦經(jīng)她使它嘗盡了人間的酸辛，也把她磨煉得堅(jiān)強(qiáng)勇敢，對冷酷的現(xiàn)實(shí)，有了清醒的認(rèn)識，充滿了仇恨，但始終保持著自己的剛毅、堅(jiān)強(qiáng)。侍萍作為一個(gè)舊時(shí)代的下層?jì)D女，她的人生已被分成兩部分：一半屬于丈夫；一半屬于兒女。她希望在默默無私地為他人奉獻(xiàn)中得到對方的關(guān)愛與理解，從而確證自己存在的價(jià)值。

周沖是一個(gè)受新思想、新文化影響下成長的青年。他富于幻想、生性浪漫。但他沒有韌性，對封建制度的頑固性認(rèn)識不足，這注定了他悲劇命運(yùn)。周沖和四鳳是整出戲中最讓人不忍心的受害者，他們兩個(gè)同樣的單純、清澈，對甜蜜的愛情那么憧憬，對未來充滿了熱情，他們明亮的眼睛無法看到掩藏在黑幕下的波濤洶涌，一心只勾勒著幸福的輪廓，當(dāng)他們的幼稚在殘忍的現(xiàn)實(shí)面前被沖擊得頭破血流的那一剎那，老鐘就已經(jīng)鳴起。其實(shí)周沖比四鳳更加無辜，看上去他只是一個(gè)孩子，沒有周萍的成熟，沒有周樸園的罪惡，有的是他這個(gè)年紀(jì)該有的思想，憨厚，甚至在知道四鳳同他哥哥戀愛時(shí)，不像繁漪那樣妒火中燒，但是他對四鳳還有一種執(zhí)著，在四鳳沖出去之后，他義無返顧去救她，致使自己也落個(gè)觸電而亡的結(jié)局。

魯大海是一個(gè)有思想、有行動的年輕工人的形象。他直爽、質(zhì)樸但又頭腦清醒。他是一個(gè)較為粗獷的人，他厭惡資本家，所以他才會直面周樸園，數(shù)落他的罪惡，并且說話直接坦城，我們還可以從他的言語中讀出他的正義感。他代表的工人階級將是中國無產(chǎn)階級革命的先鋒，他們是雷雨，是閃電，將要摧毀黑暗沒落的舊制度，作者的立意也在這里。和周樸園進(jìn)行了堅(jiān)決的斗爭，顯示了他的反抗精神。

《雷雨》所展示的是一幕人生大悲劇，是命運(yùn)對人殘忍的作弄，專制、偽善的家長，熱情、單純的青年，被愛情逼瘋了的女人，痛悔著罪孽卻又不時(shí)地犯下大罪孽的公子哥，還有家族的秘密，身世的秘密，所有這一切都在一個(gè)雷雨夜爆發(fā)、有罪的、無辜的人一起走向毀滅，周萍、周沖、四鳳死了，魯大海與生父周樸園反目，兩位母親亦走向了崩潰。這讓我想起一句話：愛和憐憫都是罪。