第一篇：《南方車站的聚會(huì)》觀后感_南方車站的聚會(huì)精彩影評(píng)

盡管本片不可避免地會(huì)被拿來跟類型里的經(jīng)典影片比較，但《南方車站的聚會(huì)》就像是中國電影版圖中的有生力量。仿佛是從地底噴涌而出，在銀幕上匯聚著油污與陰郁的光輝。突然之間，中國感覺是世界上最適宜黑色電影的地方了，小編整理了《南方車站的聚會(huì)》觀后感10篇_南方車站的聚會(huì)精彩影評(píng)，希望能幫助到您。

《南方車站的聚會(huì)》觀后感

《南方車站的聚會(huì)》雖然以類型片為底，但作者把玩此類(犯罪/警匪)類型的方式，依然有不少新意和他自己獨(dú)特的想法。

首先是反傳統(tǒng)的人物設(shè)置。電影里的主要角色，既不高大，又不似通常黑色電影中的那樣小而鮮活。周澤農(nóng)從一出場就是身負(fù)重傷的，而桂綸鎂的角色則一直都渾渾噩噩，弱不禁風(fēng)，大部分時(shí)候連走路都走不穩(wěn)。這兩個(gè)人就這樣飄飄晃晃地陪我們度過了電影的大部分時(shí)間。導(dǎo)演在Q&A中談及電影嘗試用“去中心化“的方式描述事件，不知道這兩個(gè)相對”弱勢“的主角是與這個(gè)中心思想高度統(tǒng)一的結(jié)果，還是他們并不出彩的表演恰巧成全了導(dǎo)演的構(gòu)想。不管是哪種假設(shè)，影片都成功地營造出了一副毫不居高臨下，卻又作者欲和表達(dá)欲十分飽滿的敘事姿態(tài)。這有些像兩年前柏林受到好評(píng)的動(dòng)畫長片《好極了》，通過豐富的圖像細(xì)節(jié)把當(dāng)代社會(huì)個(gè)人的生存狀態(tài)展現(xiàn)出來。這種狀態(tài)是疲憊的，略顯麻木的，走一步看一步的，看似狡猾精明游刃有余卻又飽受重壓的，而在這重壓底下，想要讓這些人物具備傳統(tǒng)敘事中那種豐滿的和富含戲劇性的情感姿態(tài)，幾乎是不可能。

其次是抓人的群戲。本片的一大特色便是極強(qiáng)的代入感，這份代入感并不構(gòu)建于故事情節(jié)和人物心理，而是來自于導(dǎo)演對公共空間的利用。在不停切換的事件場景中，包含了飽滿的不重樣的視覺元素，動(dòng)靜相輔，現(xiàn)實(shí)的超現(xiàn)實(shí)的無縫地混溶在一起，讓人贊嘆電影不愧是形式的盛宴，而藝術(shù)表達(dá)的源頭其實(shí)是嚴(yán)肅思想的風(fēng)格化表達(dá)。影片雖然打打殺殺，哄哄鬧鬧，但底子里我們也清晰地感受到導(dǎo)演的認(rèn)真與思考。這主要體現(xiàn)在幾個(gè)方面：1)警和匪并非完全對立，正邪不是主要矛盾，大家只是各司其職;2)沒有永遠(yuǎn)的團(tuán)伙，只有永遠(yuǎn)的利益;3)需要錢的女人，不管這種需要是主動(dòng)還是被動(dòng);4)社會(huì)機(jī)器的運(yùn)轉(zhuǎn)自成一套邏輯，看似上有政策，實(shí)則下有對策。和通常的黑色/犯罪電影更多聚焦在人的主觀想法與行為上不同的是，《南方車站的聚會(huì)》從一開始就是對社會(huì)和對群體的素描。在這個(gè)高度信息化和系統(tǒng)化的年代，英雄主義早已過時(shí)，而個(gè)人層面上的得失和它背后的能量也是幾乎可以忽略不計(jì)的。

再者是閃光的陪泳女。桂綸鎂這個(gè)人物設(shè)置是電影表意層面的核心，她和周澤農(nóng)老婆組成的二人組，是這部情節(jié)幾乎“飛上天”的電影成功落地的關(guān)鍵。她們游離在男人的世界之外，倉皇地躲避近在身前的廝殺，但卻也是這些無意義廝殺背后的意義與調(diào)和。大致在片長的黃金分割點(diǎn)處，黑夜里桂綸鎂躺在飄蕩在野鵝湖中央的小船上，輕飄飄地融合在黑夜里，讓人一下子從先前的扣人心弦中抽離出來，去梳理事件的邏輯，反思人物的命運(yùn)。導(dǎo)演說這部電影最初的靈感就是來自報(bào)紙上一則關(guān)于陪泳女的新聞，我想這是顯而易見的。在這部幾乎沒有什么抒情段落的電影中，導(dǎo)演僅有的一點(diǎn)本就埋藏得很深的情感，就寄寓在了桂綸鎂這個(gè)角色上。她作為事件的親歷者，卻也是和觀眾離得最近的人。從一開始的什么都不知道，到摸著石頭過河，再到朝著自己的目標(biāo)前進(jìn)，這段認(rèn)知和體驗(yàn)的過程和我們作為旁觀者極為相像。它也像極了我們在社會(huì)黑洞面前彷徨的姿態(tài)。

最后回到電影本身那些讓人感到一錘定音的地方。看過之后，不知道為什么我想起了巴西導(dǎo)演門多薩的長片處女作《舍間聲響》，或許是兩位導(dǎo)演對當(dāng)代社會(huì)的感受有很多相似的地方。在他們眼中，生活中那些看似荒誕卻也合理的東西，無形之中把人磨平，而過程的結(jié)果便是每個(gè)人在自身利益的驅(qū)動(dòng)下把世界一點(diǎn)點(diǎn)地顛倒過來。在電影虛構(gòu)的故事里，兩方都想找到周澤農(nóng)，唯獨(dú)他的老婆不想，這不就是個(gè)巨大的隱喻嗎?仔細(xì)想想，我們眼中的劇情主角被兩方勢力架在中間，動(dòng)彈不得，到頭來也沒有什么作為，這或許就是很多時(shí)候這個(gè)社會(huì)的真實(shí)寫照。良心怯懦地藏在衣柜后，能者無用武之地，赤裸裸的利益在馬路中央橫行，而且有時(shí)候它還冠以正義的名義。畢竟，換上一雙會(huì)發(fā)光的亮片鞋，你就能輕而易舉地混在看似更加光明和正確的一邊了。

《南方車站的聚會(huì)》影評(píng)

《好萊塢報(bào)道者》評(píng)價(jià)道：“表面看來，這部出自柏林金熊獎(jiǎng)影片《白日焰火》的導(dǎo)演之手的第四部長片，技巧純熟而時(shí)感晦澀，以熟悉的方式處理著這一類型：影片中有逃亡的匪徒，伴其左右的蛇蝎美人，還有警察和惡棍在對他們趕盡殺絕。諸如《逃獄雪冤》、《你只活一次》和《夜逃鴛鴦》這些經(jīng)典黑色電影會(huì)不由地浮現(xiàn)在腦海，尤其是刁亦男所呈現(xiàn)的整個(gè)黑漆漆的氛圍，沒有一個(gè)人物可以從這個(gè)地方全身而退。

“不過在其原型式的情節(jié)之上——有些地方很難跟得上，尤其是在電影層次豐富的頭一個(gè)小時(shí)——刁亦男勾勒出了一幅更廣闊、甚至更加陰沉的當(dāng)代中國畫卷，描繪出一片充斥著剝削與犯罪的沃土：妓女在湖邊掙扎求生，賊窩里為了爭搶地盤大打出手，無辜的受害者被卷入交火?！睆V場舞邊展開槍戰(zhàn)的一場戲，因?yàn)闃O其強(qiáng)烈的視覺風(fēng)格，給影評(píng)人留下了深刻印象——“每一段動(dòng)作戲都使得刁亦男可以出眾地利用多種多樣的場景，而攝影師董勁松(《地球最后的夜晚》)則捕捉了棕與黑的繁多層次，用霓虹街燈或燈牌來點(diǎn)亮視野。在一個(gè)令人印象深刻的場景中，槍火在一堆廣場舞人群旁邊爆發(fā)(背景音樂是70年代的迪斯科舞曲《Rasputin》)，舞者們穿著閃動(dòng)熒光的運(yùn)動(dòng)鞋四散逃跑，就像是螢火蟲在槍聲中沒入黑夜?！?/p>

不過影評(píng)人認(rèn)為，本片與《白日焰火》有些相似，“刁亦男在這里對于黑色電影的類型處理是非常極端且毫不浪漫的。比如，乍看之下觀眾可能會(huì)以為周澤農(nóng)和劉愛愛會(huì)像這類故事的一般套路那樣，墜入愛河一起逃亡。然而他們兩人唯一真實(shí)的身體接觸，是劉在小船上為周‘服務(wù)’，然后迅速地把一嘴體液吐到一邊?！?/p>

《南方車站的聚會(huì)》觀看心得

《好萊塢報(bào)道者》評(píng)價(jià)道：“表面看來，這部出自柏林金熊獎(jiǎng)影片《白日焰火》的導(dǎo)演之手的第四部長片，技巧純熟而時(shí)感晦澀，以熟悉的方式處理著這一類型：影片中有逃亡的匪徒，伴其左右的蛇蝎美人，還有警察和惡棍在對他們趕盡殺絕。諸如《逃獄雪冤》、《你只活一次》和《夜逃鴛鴦》這些經(jīng)典黑色電影會(huì)不由地浮現(xiàn)在腦海，尤其是刁亦男所呈現(xiàn)的整個(gè)黑漆漆的氛圍，沒有一個(gè)人物可以從這個(gè)地方全身而退。

“不過在其原型式的情節(jié)之上——有些地方很難跟得上，尤其是在電影層次豐富的頭一個(gè)小時(shí)——刁亦男勾勒出了一幅更廣闊、甚至更加陰沉的當(dāng)代中國畫卷，描繪出一片充斥著剝削與犯罪的沃土：妓女在湖邊掙扎求生，賊窩里為了爭搶地盤大打出手，無辜的受害者被卷入交火?！睆V場舞邊展開槍戰(zhàn)的一場戲，因?yàn)闃O其強(qiáng)烈的視覺風(fēng)格，給影評(píng)人留下了深刻印象——“每一段動(dòng)作戲都使得刁亦男可以出眾地利用多種多樣的場景，而攝影師董勁松(《地球最后的夜晚》)則捕捉了棕與黑的繁多層次，用霓虹街燈或燈牌來點(diǎn)亮視野。在一個(gè)令人印象深刻的場景中，槍火在一堆廣場舞人群旁邊爆發(fā)(背景音樂是70年代的迪斯科舞曲《Rasputin》)，舞者們穿著閃動(dòng)熒光的運(yùn)動(dòng)鞋四散逃跑，就像是螢火蟲在槍聲中沒入黑夜?！?/p>

不過影評(píng)人認(rèn)為，本片與《白日焰火》有些相似，“刁亦男在這里對于黑色電影的類型處理是非常極端且毫不浪漫的。比如，乍看之下觀眾可能會(huì)以為周澤農(nóng)和劉愛愛會(huì)像這類故事的一般套路那樣，墜入愛河一起逃亡。然而他們兩人唯一真實(shí)的身體接觸，是劉在小船上為周‘服務(wù)’，然后迅速地把一嘴體液吐到一邊?！?/p>

《南方車站的聚會(huì)》觀看體會(huì)

雖然15年瑯琊榜之后還能看到胡歌的身影，但像梅長蘇那樣令人心痛和愛戀的角色，卻始終沒能等到。車站看來是胡歌新的嘗試-電影主演男一號(hào)，雖然只有2個(gè)小時(shí)，不可能過癮，但還是很期待。刁亦男，廖凡和桂綸鎂的白日焰火，多年以前就非常喜歡，這次有胡歌的加入，定能增添不少人氣。不知道瑯琊榜3是否有希望在2019年續(xù)拍?一部經(jīng)典作品-瑯琊榜，看來是整個(gè)團(tuán)隊(duì)通力合作的杰作，缺了演員和導(dǎo)演都不行，瑯琊榜之風(fēng)起長林就是一個(gè)例證，再好的編劇和導(dǎo)演，離了實(shí)力演員，依然無法吸引觀眾。

《南方車站的聚會(huì)》心得體會(huì)

這部新黑色電影會(huì)是2019年年度最佳電影，可謂不鳴則已，一鳴驚人。這種境界不是每部電影能夠做到的，會(huì)震撼電影屆半壁江山，讓我們盡情期待吧，不言而喻，看完之后會(huì)更加贊嘆，這是中國影史上從未有過的商業(yè)藝術(shù)相結(jié)合的極強(qiáng)風(fēng)格化藝術(shù)化商業(yè)化所產(chǎn)生的顛覆性效果的新黑色電影 我把它稱之為“后黑色電影時(shí)代”，是具有劃時(shí)代意義的黑色電影，起著承上啟下的效應(yīng)和作用以及領(lǐng)導(dǎo)。這果然是一部巨佳電影。其中緣由請期待電影上映，看完就明白了。

《南方車站的聚會(huì)》收獲

對于電影的類型與風(fēng)格，以及影片的終極表達(dá)，導(dǎo)演刁亦男有著自己的解釋。電影場景的選擇是小人物在特定時(shí)期內(nèi)的生存場所，它臟舊、老破，但恰恰是“人性的光芒在最險(xiǎn)惡的環(huán)境中最容易彰顯”，人類社會(huì)的發(fā)展無法避免各類環(huán)境，正是因?yàn)槿诵灾械墓饷骱蜏嘏?，人類才具有穿透環(huán)境的力量。他曾在接受媒體采訪時(shí)說：“2009年，我們的城市建設(shè)是最為急速的時(shí)期，很多普通百姓因?yàn)椴疬w，為我們今天城市的繁華做出了很大的犧牲，我想向他們致敬”。電影的主人公因?yàn)槊\(yùn)的偶然，陷入在這種極端環(huán)境當(dāng)中，人性的復(fù)雜糾結(jié)在一起，電影對于這種極端狀態(tài)下小人物光明的表現(xiàn)如水銀瀉地。

導(dǎo)演通過影片的藝術(shù)表達(dá)也成功達(dá)到了預(yù)期。諸多提前觀影的觀眾對影片難掩喜愛之情，表示電影在故事、情感、節(jié)奏、人物塑造、演員演技層面都非常令人印象深刻“影片非常棒，故事敘述非常精彩，胡歌突破了自己，表現(xiàn)太出色，桂綸鎂塑造的人物個(gè)性鮮明，廖凡、萬茜則保持一貫的高水準(zhǔn)”;“一場巷戰(zhàn)、四場追逐戲的場面很大，尤其是黑白兩道在筒子樓中尋找胡歌的戲充滿張力，驚心動(dòng)魄，后勁十足”;“鏡頭聚焦的主角從前作的警察轉(zhuǎn)到逃亡的罪犯視角，胡歌的硬漢塑造給人深刻印象，桂綸鎂的表演更加放松，其他幾位表演也精彩無比”;“人物塑造出色，故事精彩，是一部內(nèi)容層次豐富故事一波三折的作品，難得的可以滿足作者電影和普通觀眾的雙重期待”。

更有網(wǎng)友表示在影片中獲得深深的感動(dòng)“男主的所作所為讓人看到人性最后的閃光點(diǎn)，看到男人的責(zé)任和愛，在胡歌的演繹下我流淚了”;“小人物的人生選擇，令人聯(lián)想到那些同樣艱難和迷茫的歲月，深深觸動(dòng)了我內(nèi)心的那根軟肋”;“影片的暗黑之下涌動(dòng)著溫暖，透過罪惡的表象能看到愛和責(zé)任的盛放，人性的光輝在險(xiǎn)惡的環(huán)境下才更加耀眼”。通過這些評(píng)價(jià)，更是激發(fā)了不少未曾觀影的網(wǎng)友對影片的強(qiáng)烈興趣，有人表示“目測這是2019年最令人期待也最有品質(zhì)的口碑神片沒錯(cuò)了”;“看影評(píng)看的人摩拳擦掌的，刁亦男和胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬茜的合作也太有看點(diǎn)了，只等國內(nèi)上映了”。從國內(nèi)外網(wǎng)友的評(píng)價(jià)與期待聲中能看出，《南方車站的聚會(huì)》在出眾的藝術(shù)性之外，可看性也很強(qiáng)，不禁讓人十分期待影片在國內(nèi)能夠早日上映，讓大眾共同一睹華語電影再度綻放異彩。

《南方車站的聚會(huì)》感受

記得當(dāng)初看《白日焰火》，就是很驚喜，敘事平淡鏡頭緩慢，可是它表達(dá)的故事卻是那么深刻，那些沒說出口的情感，都像刀一樣扎進(jìn)角色的心里，也扎進(jìn)了觀眾的心里。

如今，制作團(tuán)隊(duì)與演員們再度攜手歸來，而且加入了胡歌與萬茜，給這部戲帶來了另一層期待。

從這部戲官宣、開始拍攝就一直關(guān)注，拍了很久，真的很久，胡歌老早就進(jìn)組體驗(yàn)生活，推掉諸多活動(dòng)，幾乎與外界絕緣，之前在網(wǎng)上看到流出來的路透照，胡歌滄桑深沉，大概也能猜到這次又是一部比較現(xiàn)實(shí)，比較深刻的電影。

真的很期待，期待刁亦男再度重磅出擊，期待廖凡、桂綸鎂的精彩演繹，也期待胡歌沉寂之后的轉(zhuǎn)型歸來～

《南方車站的聚會(huì)》精彩影評(píng)

黑幫愛情童話，內(nèi)核簡單樸素到讓人以為是西方導(dǎo)演拍的，預(yù)計(jì)會(huì)打動(dòng)一部分評(píng)委，近幾年評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)?lì)C得這么任性其實(shí)可以一奶的，但不知拍過《鳥人》的亞利桑德羅會(huì)不會(huì)瞧得上了。導(dǎo)演還是順應(yīng)了一些演員表演上的瑕疵的(我終于找到合適的句子來形容了)。

比預(yù)期還驚艷，絕對要看最好的銀幕!塑料城市CBD幕下的城中村飛地挽歌，極其絕妙而高級(jí)的雙層貓鼠互文游戲。如果說白日焰火是對逝去年代的悲情感懷，那南方車站則是聚焦最為當(dāng)下的，被驅(qū)逐的，多余的人與事，堪稱非遺性的影像保護(hù)。

《南方車站的聚會(huì)》觀看感悟

著名電影網(wǎng)站The Wrap對于本片的整體評(píng)價(jià)是“一部風(fēng)格鮮明的中國犯罪懸疑片，感覺很像是一部雷弗恩電影，填入了中國式感情?！庇霸u(píng)人認(rèn)為，本片在本屆戛納的運(yùn)氣不會(huì)太好，與導(dǎo)演的前作《白日焰火》相比，《南方車站的聚會(huì)》感染力更弱，風(fēng)格更加放縱。但從某種程度看本片也相當(dāng)有趣味。

由于以影像風(fēng)格化聞名的丹麥導(dǎo)演尼古拉斯·溫丁·雷弗恩今年也同樣攜作品來到戛納，影評(píng)人忍不住對比了一下雷弗恩與刁亦男對于標(biāo)志性的霓虹色彩的使用。

“隨著電影充滿藝術(shù)性地鋪開，這種與雷弗恩風(fēng)格的比較也卷土重來——不僅僅是刁亦男也喜歡用霓虹色彩裝點(diǎn)畫面。盡管有著審美上的巨大相似，但兩位導(dǎo)演對這種風(fēng)格的使用卻走向了非常不同的方向：雷弗恩的畫面與構(gòu)圖根本上反映的是一種奢華的美學(xué)，而刁亦男的視角則與勞動(dòng)階級(jí)緊緊相連。

“換種方式說：雷弗恩是一個(gè)高雅藝術(shù)的戀物主義者，他使用霓虹色調(diào)來分離并凸顯他選擇的對象，而刁亦男則更接近于一個(gè)樸實(shí)的感覺主義者，對于表現(xiàn)在地下小酒吧啜食一碗面條的身體體驗(yàn)和中年男人穿著迪斯科舞鞋跳舞的庸俗樂趣充滿興趣。這兩種手法都各有其價(jià)值，而在過去的24小時(shí)里，他們也各自都在戛納找到了位置?！?/p>

《南方車站的聚會(huì)》感悟

老牌媒體《綜藝》評(píng)論稱，“自《白日焰火》贏得柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)起，刁亦男就將中國黑色電影與社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)電影彼此相融，調(diào)制成一種奇異而強(qiáng)勁的雞尾酒，并且后勁十足，也令人頭痛。這一回，或許潛藏其中的社會(huì)政治的潛臺(tái)詞不再是主角，但意義更為深遠(yuǎn)的是《南》對于黑色電影在中國這片復(fù)雜的二線邊緣土壤上的極致想象。”

但影評(píng)人認(rèn)為本片的劇本有值得詬病之處：“片中充斥著彼此之間可以互換角色的匪徒和警察——他們各自都遵守著神秘的等級(jí)制度并彼此背叛——還有一場并不必要的強(qiáng)奸戲，使得劇情顯得臃腫繁復(fù)，并且欠缺意義?！庇捌尸F(xiàn)出的各個(gè)維度上的創(chuàng)造性，獲得了影評(píng)人的認(rèn)可：“這部電影值得稱道的是其富有生機(jī)的創(chuàng)作，以及對那些如今看來實(shí)屬陳腔濫調(diào)的情節(jié)的重新暢想。再度與攝影師董勁松聯(lián)手，刁亦男表現(xiàn)出了對于形式感的超強(qiáng)把控力。他可以將創(chuàng)造性落在近微之處，如小船上的性場面。他也可以將創(chuàng)造性延展，落在摩托車追逐的激烈大場面;一個(gè)警察在搜索一幢廢棄建筑時(shí)的廣角鏡頭，建筑露出的破敗內(nèi)里猶如一座玩具小屋;一個(gè)美麗得有些異樣的山坡對決，從中觀眾只能辨認(rèn)出閃爍的槍火和鞋子上跳動(dòng)的LED熒光?！背朔Q贊董勁松對于視覺的捕捉以外，影評(píng)人也稱贊了本片的音效設(shè)計(jì)，稱“這一切也得益于聲音指導(dǎo)張陽的設(shè)計(jì)，它是如此的準(zhǔn)確，經(jīng)常自己就承載了敘事功能?！?/p>

“盡管本片不可避免地會(huì)被拿來跟類型里的經(jīng)典影片比較，但《南》就像是中國電影版圖中的有生力量。仿佛是從地底噴涌而出，在銀幕上匯聚著油污與陰郁的光輝。突然之間，中國感覺是世界上最適宜黑色電影的地方了?！?/p>

第二篇：南方車站的聚會(huì)精彩影評(píng)_南方車站的聚會(huì)觀看感悟

《南方車站的聚會(huì)》是刁亦男繼柏林金熊獎(jiǎng)影片《白日焰火》之后打磨多年的力作，于2018年4月28日在武漢開機(jī)，歷時(shí)近半年拍攝殺青。小編整理了南方車站的聚會(huì)精彩影評(píng)_南方車站的聚會(huì)觀看感悟，希望能幫助到您。

南方車站的聚會(huì)精彩影評(píng)

影片中幾位明星演員都貢獻(xiàn)了極具突破性的表演，胡歌在短時(shí)間內(nèi)把自己曬黑并瘦身，桂綸鎂提前兩個(gè)月在武漢體驗(yàn)生活，學(xué)說地道的武漢話。

作為本屆戛納國際電影節(jié)唯一入圍主競賽單元的華語片，刁亦男導(dǎo)演，胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬茜等主演的電影《南方車站的聚會(huì)》，當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月18日舉行了全球首映，也是本屆電影節(jié)的一大高潮點(diǎn)，還取得了場刊評(píng)分2.8分的好成績。

這部視頻中，專門去了當(dāng)下最爆熱劇《權(quán)力的游戲》的取景地北愛爾蘭，拍攝了一特別結(jié)合了胡歌在《南方車站的聚會(huì)》中“周澤農(nóng)”一角，微電影中他是飽含痛苦與掙扎的“吸血鬼”，將其內(nèi)心的掙扎和復(fù)雜的情緒露在眾人面前。

故事發(fā)生在武漢野鵝塘湖區(qū)，那是一個(gè)魚龍混雜、管理失序的城中村，胡歌飾演的周澤農(nóng)是當(dāng)?shù)仉娖寇嚤I竊團(tuán)伙的其中一位領(lǐng)頭，在團(tuán)伙內(nèi)部分支相互爭奪地盤利益時(shí)，他的團(tuán)隊(duì)與另一方爆發(fā)火拼慘案。

周澤農(nóng)遭到警方通緝追捕，一路逃難，在保全性命的同時(shí)，他有著更大的目標(biāo)：把一筆錢送給五年不見的妻子。

影片就始于一場車站的聚會(huì)，正在逃難的周澤農(nóng)與桂綸鎂飾演的劉愛愛秘密相會(huì)，劉愛愛受雇將他的妻子楊淑俊帶到車站，但因被警方鎖定，任務(wù)失敗。在兩人的見面與交談里，時(shí)空轉(zhuǎn)換，影片開始回溯起這一出案件發(fā)生的起因與過程。

故事場景大量發(fā)生在下雨的夜晚，摩托車的裝飾燈，街區(qū)與賓館的霓虹燈等與黑夜一道形成高反差布光，而武漢的潮濕環(huán)境，嘈雜的居民區(qū)與轟隆隆的火車聲則增添了一股深邃的朦朧感與神秘氣息。

胡歌扮演的周澤農(nóng)不是帥氣的“獨(dú)行殺手”，而是為愛付出的“亡命之徒”，影片用很少的筆觸去描繪他的內(nèi)心心理，他舉槍看向滿墻新聞報(bào)紙嘶喊出的痛苦是為數(shù)不多的細(xì)膩筆觸，但仍是以高度風(fēng)格化的方式來表現(xiàn)。

警察在破案后集體自拍，這些不經(jīng)意的嘲弄加注了這個(gè)人物的宿命感和命運(yùn)的悲劇性。而桂綸鎂飾演的劉愛愛則依然有著《白日焰火》里吳志貞的神秘特性和身份動(dòng)機(jī)，只不過曖昧吸引的對象從警察變成了逃犯。

胡歌這回顛覆以往形象，表演完全沒有失分，經(jīng)得住大銀幕的演技考驗(yàn)，他跟隨這個(gè)角色一路拼命，演繹了好幾場精彩的打斗戲，還練就一身肌肉，上演了一場裸身換藥的戲。總體上，胡歌帶來了一些驚喜，但囿于這個(gè)角色不夠有厚度和復(fù)雜性，無法有更多表現(xiàn)空間。

在詮釋這個(gè)故事時(shí)，刁亦男導(dǎo)演繼續(xù)他的黑色類型片實(shí)驗(yàn)：大量的雨戲和夜戲，大量霓虹燈管的運(yùn)用，暴力槍戰(zhàn)戲里，人物對白降至最少，動(dòng)作戲的場面調(diào)度精彩而富有張力。法國影評(píng)人盛贊影片是完全的導(dǎo)演調(diào)度創(chuàng)作，視聽層面令人沉醉。影片的動(dòng)作場面還融入了武俠片的風(fēng)格，在黑色犯罪電影里頗有新鮮感。胡歌飾演的周澤農(nóng)在看報(bào)紙的時(shí)候，瞄準(zhǔn)一架幻想的空中飛機(jī)，開出自由之槍，警匪之戰(zhàn)在動(dòng)物園中進(jìn)行，動(dòng)物成為整場槍斗的見證者，這些魔幻超現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格化處理，讓影片類型更為復(fù)雜多元。

《國際銀幕》評(píng)價(jià)道：“刁亦男的電影證實(shí)了黑色電影傳統(tǒng)在中國生機(jī)勃勃，并在全面徹底地改造?！?/p>

刁亦男是個(gè)人風(fēng)格烙印極為強(qiáng)悍的導(dǎo)演，看過《白日焰火》你會(huì)同意這個(gè)說法，而《南方車站的聚會(huì)》在視聽語言和場面調(diào)度上，把風(fēng)格化更往前走到了極致。類比的話，你可以聯(lián)想尼古拉斯·溫丁·雷弗恩或者杜琪峰某幾部最彰顯個(gè)人風(fēng)格的作品。

但同時(shí)，刁亦男也是一個(gè)「演員的導(dǎo)演」，廖凡肯定會(huì)同意這句話。因?yàn)閺?qiáng)烈的風(fēng)格化視聽處理，經(jīng)常是會(huì)幫助演員表演的。

所以胡歌的粉絲應(yīng)該可以放心了，第一次登上大銀幕的胡歌，在人物外形和肢體動(dòng)作上用了很「反明星」的技巧手段，完全和我們熟悉的那個(gè)形象拉開了距離。打個(gè)比方，胡歌身上像是籠了一層罩子，把所有你熟悉的「胡歌味道」隔絕在罩子之下，你看到的就是一個(gè)憔悴、緊張、狼狽不堪的逃犯。

不再吊胃口了，應(yīng)該再過不太長的時(shí)間，大家就可以在國內(nèi)的大銀幕上看到這部電影。

南方車站的聚會(huì)觀看感悟

法國時(shí)間5月18日，刁亦男導(dǎo)演新作《南方車站的聚會(huì)》作為主競賽片，在戛納舉行了世界首映，全場觀眾映后給予了長達(dá)4分鐘的掌聲。影片由胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬茜、張奕聰?shù)戎餮荩v了一個(gè)盜車團(tuán)伙的領(lǐng)頭大哥，與一個(gè)愿意用一切換取自由的風(fēng)塵女子，在逃亡路上與命運(yùn)對賭的故事。

與《白日焰火》相比，刁亦男這次玩得很嗨，將傳統(tǒng)武俠片和黑色電影的元素相融合，用不同色調(diào)的光影變化，塑造了一個(gè)虛實(shí)相間的“罪惡之城”。主創(chuàng)全程說武漢方言，胡歌在影片中“受苦受難”顛覆以往形象，桂綸鎂演技不再僵化，層次明顯，貢獻(xiàn)了銀幕最好表現(xiàn)。

刁亦男“熒光美學(xué)”如夢如幻，類型融合武俠片與黑色電影

影片原名《野鵝湖》，也是片中所有矛盾的發(fā)生地。這是一個(gè)“三不管”的角落，所有逼仄的，污濁的，去文明化的事情，在這里日夜橫行，亂象頻生。

為了營造蠢蠢欲動(dòng)的“罪惡之城”，刁亦男用了近乎夢幻般的手法來處理。在夜間，自然光消逝，廣告牌的紅色光暈、路燈的黃色亮點(diǎn)成為了影片的主色調(diào)。主創(chuàng)們騎著摩托車，行駛在充滿未來感的都市之間，仿佛一副躍動(dòng)紙上的賽博朋克畫卷，徐徐攤開。

不僅如此，夜間列車發(fā)出的光亮、廣場上的熒光鞋、桂綸鎂手拿的熒光棒，都在夜間如鬼魅般穿梭移動(dòng)，讓整個(gè)野鵝湖充滿了神秘感。仿佛一切意想不到的事情，都在這里暗流涌動(dòng)，等待爆發(fā)。

暴力和槍殺，是《南方車站的聚會(huì)》不可或缺的元素，他們突出了影片的懸疑類型。刁亦男在這兩個(gè)元素中，又做了次大膽的全新嘗試。動(dòng)作場面融合了傳統(tǒng)武俠片元素，有幾場起轉(zhuǎn)折作用的打戲，配樂都選用古箏等傳統(tǒng)樂器，來烘托緊張氣氛。當(dāng)對手步步逼近，胡歌的一招一式，仿佛邵氏經(jīng)典武俠片重現(xiàn)，硬橋硬馬拳拳到肉，連肢體碰撞的聲音，都帶著復(fù)古質(zhì)感。

槍在影片中是重要道具，刁亦男賦予它悲涼的宿命感和一種對欲望的揭示，強(qiáng)化了影片的黑色元素。胡歌飾演的周澤農(nóng)，因?yàn)殚_槍，不斷陷入圈套，只能逃亡保命。而逃亡途中，他又在看報(bào)紙的時(shí)候，瞄準(zhǔn)一架幻想的空中飛機(jī)，開出自由之槍，毫不掩飾他的求生欲。

刁亦男玩得嗨，不止于此，影片還有不少超現(xiàn)實(shí)主義的畫面。比如，把警匪之戰(zhàn)放在動(dòng)物園中進(jìn)行，動(dòng)物是整場槍斗的見證者;主角逃亡躲到馬戲團(tuán)，在一堆鏡子的帳篷里，被一個(gè)“花瓶姑娘”所審視，這些幾近魔幻的處理，讓影片徒生幾絲詭譎氣質(zhì)，類型融合更復(fù)雜多元。

影片能順利參加戛納電影節(jié)，說明內(nèi)容導(dǎo)向無問題，意味著壞人會(huì)被抓到，邪惡早晚就地正法。但刁亦男對于涉及警察抓捕戲份的處理，依然耐人尋味。警察的抓捕畫面與光怪陸離的野鵝湖相比，仿佛是兩個(gè)并行的世界。前者影像老舊粗糙，與后者的魔幻略顯突兀，一種間離感油然而生，打破了美學(xué)的統(tǒng)一性和觀感的流暢性，對觀眾而言或許也是個(gè)挑戰(zhàn)。

胡歌臉掛彩身中數(shù)槍演的很拼，桂綸鎂貢獻(xiàn)從影最好表演

胡歌飾演的周澤農(nóng)，人狠話不多。雖然是盜車團(tuán)伙的一員，但是他身上卻有著古代大俠的“隱與忍”。

一路走來，澤農(nóng)并未主動(dòng)出擊，卻一直遭背叛，被動(dòng)背負(fù)罪名。逃亡之旅，沒有變成復(fù)仇之旅，他吞下后果負(fù)重前行，像極了古裝片里默默前行的大俠。

用導(dǎo)演刁亦男的話來說，胡歌這個(gè)角色是“用俠義對抗恥辱，這是對倫理和道義的追求，是對傳統(tǒng)精神的禮贊?！?/p>

毫無疑問，這是一個(gè)悲劇性的角色，沒有人純粹的想幫過他，也沒有人陪他走到最后。他至死都沒有離開野鵝湖，死在了湖邊，臂膀伸向湖水之中，只愿化作一只海鷗，飛向自由之地。

此外，胡歌這次形象突破非常大。這個(gè)亡命之徒的角色，需要他接連在泥水中前行、在山林間翻滾，臉上經(jīng)常掛彩。而胡歌的表演也非常拼，打斗、翻滾、暴雨中騎車前行，樣樣不在話下。中場還有胡歌裸上身換藥的戲份，能讓粉絲大飽眼福，身材練得十分健碩。

《白日焰火》中的桂綸鎂，演技曾得到多方質(zhì)疑。當(dāng)時(shí)刁亦男給出的回答是，他們就是需要一個(gè)出現(xiàn)在北方城市中的南方姑娘。而在《南方車站的聚會(huì)》中，桂綸鎂則成為了貫穿全片的靈魂角色，不論戲份還是表演空間，桂綸鎂的完成度都令人眼前一亮。

用兩個(gè)詞來描述桂綸鎂的表現(xiàn)，自然和驚艷。自然，是因?yàn)闆]有了《白日焰火》中突兀的臺(tái)灣口音，桂綸鎂開口就是武漢話并不違和，可以看出下了功夫;驚艷，在于她在片中又瘦又小、畏手畏腳的形象，配合時(shí)不時(shí)聳肩和四處張望的神態(tài)，讓角色徒生一絲街頭混混的痞氣，又被一種漂泊宿命感所籠罩。

桂綸鎂飾演的陪泳女(野鵝湖邊，陪客人一起游泳，從事服務(wù)的女性)，是一個(gè)渴望獲得自由，為之不斷嘗試并付出代價(jià)的女人。在與胡歌相遇的過程中，她的立場一直在游移。到底是要拿錢走人，還是要幫人逃亡，徘徊在對或錯(cuò)的是非之間。

這個(gè)模棱兩可的角色，經(jīng)常需要桂綸鎂在一個(gè)場景中，連續(xù)做出多種表情反應(yīng)和眼神的轉(zhuǎn)換，讓角色心理更加復(fù)雜，形象更加神秘。此外，桂綸鎂的角色，還承擔(dān)著刁亦男對女性的解讀。她可以是神秘的，在街頭上與陌生人搭訕，卻只留下一個(gè)背影;她可以是性感的，在一場與胡歌同處船上的戲，桂綸鎂變成欲望的化身，與受傷的胡歌“大戰(zhàn)一場”，形象突破不小。

從《白日焰火》到《南方車站的聚會(huì)》可以看出，桂綸鎂這次，終于抓到了角色的魂。

其他演員如廖凡、萬茜、張奕聰、奇道等的表演都在水準(zhǔn)線上，但角色發(fā)揮空間小，功能性僅呈現(xiàn)在幾場戲中，更多時(shí)候淪為符號(hào)化的存在。

截至發(fā)稿時(shí)，大部分中國媒體認(rèn)為，《南方車站的聚會(huì)》是刁亦男美學(xué)風(fēng)格的大膽嘗試之作，黑色元素使用更加游刃有余，對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的提及也十分巧妙隱晦，極有可能成為本屆戛納電影節(jié)，沖擊主競賽單元導(dǎo)演獎(jiǎng)項(xiàng)的種子選手。

南方車站的聚會(huì)影評(píng)

《南方車站的聚會(huì)》由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬茜主演，是今年唯一入圍主競賽單元的華語影片，該片講述了一名小偷在逃亡之路上自我救贖的故事。

刁亦男、胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬茜等影片主創(chuàng)成員當(dāng)天集體亮相影片的首映紅毯。美國著名導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾也亮相《南方車站的聚會(huì)》首映紅毯并觀看影片。

影片放映結(jié)束后，全場熱烈鼓掌向主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)致敬。刁亦男在首映后簡短致辭，表示非常感謝大家來觀看《南方車站的聚會(huì)》。他說，影片全程使用武漢方言，而戛納電影節(jié)的放映版本只有英文和法文字幕，向在座的中國觀眾表示抱歉，但這應(yīng)該不會(huì)影響理解整體的劇情。

《南方車站的聚會(huì)》海報(bào)同時(shí)登上了18日戛納電影節(jié)每日特刊《銀幕》的封面。通過未來幾天的影片宣介活動(dòng)，將有助于業(yè)界加深對該片的印象。

《南方車站的聚會(huì)》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對于國際電影業(yè)界來說并不陌生。由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，廖凡、桂綸鎂主演的電影《白日焰火》曾于2014年贏得柏林電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)金熊獎(jiǎng)。《南方車站的聚會(huì)》此次能否斬獲戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，備受關(guān)注。

第三篇：有關(guān)2019南方車站的聚會(huì)的精彩影評(píng)作文

《南方車站的聚會(huì)》最驚喜的地方，更在于把一個(gè)罪犯逃難與警察追捕的傳統(tǒng)類型片故事融入在一個(gè)具有中國特色的城村街景的空間與群像描繪里。警、匪、女人在武漢的街道、樓房之間不斷穿梭，不斷匯聚分離，分離匯聚，形形色色的路人與這場貓鼠游戲同構(gòu)成一道既奇特又有幽默感的景觀。小編整理了有關(guān)2019南方車站的聚會(huì)的精彩影評(píng)作文精選4篇，希望能幫助到您。

2019南方車站的聚會(huì)的精彩影評(píng)作文【1】

在海報(bào)潮濕迷離的氛圍中，人物好似在各種欲望的裹挾之下蓄勢待發(fā)，生猛中醞釀著曖昧，畫面中涌動(dòng)的爆發(fā)力極具視覺沖擊。警與匪的勢同水火、利益面前的情誼離散，本就是犯罪類型片最經(jīng)典的命題。

而同樣吸引眼球的，還有胡歌與桂綸鎂、萬茜三人之間的復(fù)雜情感糾葛。導(dǎo)演刁亦男對此有著獨(dú)特的理解：“人生就是一個(gè)擺脫死亡的戰(zhàn)場，在這個(gè)過程當(dāng)中，你可能會(huì)撲向愛情。死亡總是跟愛情聯(lián)系在一起，它們是硬幣的兩面。

繼《白日焰火》在柏林國際電影節(jié)奪得最佳影片金熊獎(jiǎng)后，導(dǎo)演刁亦男再度尋求突破，歷經(jīng)數(shù)年的潛心打磨，攜《南方車站的聚會(huì)》一舉入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元，更憑借鮮明的風(fēng)格化特質(zhì)獲得海外媒體的好評(píng)。

不管是沖突與浪漫交融的文本創(chuàng)作、“兩帝一后”的實(shí)力陣容還是暗夜底色下的光影復(fù)刻，電影《南方車站的聚會(huì)》都釋放著“類型升級(jí)”這一信號(hào)。刁亦男曾表示：“不希望跟之前我們看到的經(jīng)典黑色電影一樣。影像語言要形成自己的表達(dá)的風(fēng)格，在給到觀眾一個(gè)精彩故事的同時(shí)，讓他們的內(nèi)心有所收獲。”

正如導(dǎo)演刁亦男所說，作為一部根植于本土的全新犯罪類型片，《南方車站的聚會(huì)》聚焦行將消逝的邊緣行業(yè)和人物，在生猛離奇、沖突頻發(fā)的觀感之下，埋藏著深層次的人性主題。為了將城市邊緣的生態(tài)景象以最真實(shí)的效果呈現(xiàn)出來，劇組歷經(jīng)156天的拍攝，夜景戲更高達(dá)百分之八十，將人們熟知的街頭光影藝術(shù)化地萃取出來。在力求還原本色的布景中，人性的特質(zhì)也得以展現(xiàn)。“這些活生生的人物，有一些灰色地帶，存在于黑和白中間，它給我們的感覺就更真實(shí)?！倍喾絼萘γ\(yùn)交錯(cuò)，這場人性賭局究竟如何收場?

2019南方車站的聚會(huì)的精彩影評(píng)作文【2】

中國導(dǎo)演刁亦男曾憑借前作《白日焰火》獲第 64屆柏林國際電影節(jié)最佳影片金熊獎(jiǎng)，憑本片入圍第 72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元。

電影《南方車站的聚會(huì)》在武漢取景，演員們?nèi)淌褂梦錆h方言演繹，以確保影片的沉浸代入感。此次公布的人物海報(bào)中，蔓延的雨滴與濕熱氣氛也恰似一個(gè)微觀的南方環(huán)境，為故事的發(fā)展提供了絕佳的布景。

對于這樣的空間選擇，刁亦男導(dǎo)演有著自己的用意：“這樣的空間可以引領(lǐng)人物和故事，等待他們來開辟。我想表達(dá)的是生活的神秘、不安，這也是我內(nèi)心的一種投射。” 從“北”到“南”，從“白日”到“夜雨”，環(huán)境元素愈加豐富多變，刁亦男對本土語境下犯罪類型片的嘗試也一直在進(jìn)化升級(jí)。

《南方車站的聚會(huì)》最驚喜的地方，更在于把一個(gè)罪犯逃難與警察追捕的傳統(tǒng)類型片故事融入在一個(gè)具有中國特色的城村街景的空間與群像描繪里。警、匪、女人在武漢的街道、樓房之間不斷穿梭，不斷匯聚分離，分離匯聚，形形色色的路人與這場貓鼠游戲同構(gòu)成一道既奇特又有幽默感的景觀。

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第四篇：南方車站的聚會(huì)電影國外影評(píng)

第72屆戛納電影節(jié)的第五天，終于等來由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬茜等主演的《南方車站的聚會(huì)》!小編整理了南方車站的聚會(huì)電影國外影評(píng)，希望能幫助到您。

南方車站的聚會(huì)電影國外影評(píng)

目前戛納方面的評(píng)價(jià)褒貶不一，場刊評(píng)分2.8(滿分4分)，外媒如此評(píng)價(jià)：“在任何一部黑色電影中，都會(huì)出現(xiàn)全盤崩塌、一團(tuán)亂麻的關(guān)鍵時(shí)刻，但你不太可能很快就看到那個(gè)時(shí)刻的到來，也不太可能一眼就能看穿影片的關(guān)鍵情節(jié)，刁亦男的《南方車站的聚會(huì)》便是如此。在這部電影中，刁亦男再次以流暢精妙的視聽語言地講述了一個(gè)充滿張力的黑色故事，演員們則貢獻(xiàn)了炫目的表演。酒店地下室陰暗的圓形劇場里，正在舉行一場地下勢力的集會(huì)，幾十名骯臟的匪徒正在學(xué)習(xí)最新的摩托車盜竊技術(shù)。他們在城市的暗角分配各自的地域勢力，因?yàn)槔鏅?quán)衡問題爆發(fā)了一場爭吵?！?/p>

有一種奇怪的夢幻般的夜間交火，槍聲瞬間照亮了老虎的臉。他們的熒光鞋會(huì)發(fā)光在黑暗是另一個(gè)難以忘懷的形象。然而，所有這些個(gè)人的輝煌時(shí)刻都展現(xiàn)在一個(gè)相當(dāng)無影無意的敘事畫布上：我覺得我們不允許太多地接觸角色的內(nèi)心思想，所以電影中的一些浪漫故事及其宿命論并沒有像視覺上的主人那樣產(chǎn)生刺耳的影響。是刁亦男的風(fēng)格無疑了。

——Peter Bradshaw《衛(wèi)報(bào)》

他對2014年的《白日焰火》給人留下了深刻的印象?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》——這部超時(shí)尚的追捕劇充滿了緩慢燃燒的氣氛，突然爆發(fā)的斷斷續(xù)續(xù)的動(dòng)作，并將表征歸結(jié)為最精簡的赤裸裸的骨頭，以讓-皮埃爾·梅爾維爾的風(fēng)格制作極簡主義的存在主義。在《白日焰火》之后和畢贛《地球最后的夜晚》，刁亦男的電影證實(shí)了黑色傳統(tǒng)在中國生機(jī)勃勃，并在全面徹底改造;但是，對于類型主流而不是藝術(shù)家文體學(xué)而言，《南方車站的聚會(huì)》更具出口潛力。

——Jonathan Romney《國際銀幕》

就像水面洶涌澎湃的陰影一樣，刁亦男的逃亡驚悚片《南方車站的聚會(huì)》是一部不像潮水一樣砸向你的電影。在你身后，留下了一系列令人難忘的密集裝置，黑暗的暴力和死亡網(wǎng)絡(luò)。

——Jordan Mintzer《好萊塢報(bào)道者》

胡歌在高溫天騎摩托車來看劇本

影片的男主角周澤農(nóng)是一個(gè)以偷摩托車為主業(yè)的混混，是混子里的“手藝人”，很奇異地混雜了野蠻的生命力和虛無的頹喪感。他不是喜聞樂見的正面角色，也不是大奸大惡之徒，陷入過失殺人案，是一個(gè)悲劇的意外。他自知闖下不能彌補(bǔ)的禍?zhǔn)拢衷噲D用他自有的一套處世邏輯進(jìn)行補(bǔ)救和贖罪。

找胡歌來演這個(gè)角色，最初是不被看好的。但刁亦男看了《瑯琊榜》，他認(rèn)為胡歌擁有“含蓄”“隱忍”這些表象之外的另一種能量場，他可以是陰郁且暴烈的，就像年輕時(shí)的仲代達(dá)矢。2017年的夏天，導(dǎo)演第一次見到胡歌，表達(dá)了合作的愿望。沒想到第二天，胡歌頂著上海三十七八度的桑拿天，自己騎著摩托車來找導(dǎo)演和制片人看劇本，他看完當(dāng)時(shí)剛定稿的劇本，對制片人說：“我要演的。如果我的團(tuán)隊(duì)在檔期和片酬上提任何苛刻要求，你就直接來找我?！焙柙?018年四月進(jìn)組，當(dāng)時(shí)刁亦男有過擔(dān)心，怕這樣一個(gè)“流量小生”在非職業(yè)演員里格格不入。這種顧慮很快消散，胡歌有備而來，他接受了長時(shí)間的體能訓(xùn)練，把自己曬得炭黑。飛快的，他不僅在形象上和表演中融入同場的非職業(yè)演員，也對那個(gè)群體投入了真誠的感情，“扮演”的界線在他身上變得透明。事實(shí)上，發(fā)生在胡歌身上最大的驚喜，并不是他對自己進(jìn)行的“物理”改造，而是他和角色，和那個(gè)污濁中存著真情、野蠻中交雜著溫柔的世界融到了一起。

這份融合感，也是整部電影給人的觀感。有《白日焰火》在前，刁亦男卻沒有刻意追求“作者導(dǎo)演”的風(fēng)格化創(chuàng)作，影片初剪完成時(shí)，有些段落尚且?guī)е杂暗膫€(gè)人趣味，而后，他把這些有炫技色彩的段落都修剪了。他認(rèn)為，電影的表達(dá)應(yīng)追求簡潔和直白，重要的是讓觀眾看到電影里的“人”，代入他們的情感和命運(yùn)。電影必須存在技巧和風(fēng)格，但比這些更重要的，是電影對“人”的關(guān)心——《南方車站的聚會(huì)》可以是罪案類型片，也可以是作者電影，但在標(biāo)簽之外，它是復(fù)雜的人和曖昧的人性的聚會(huì)。

第五篇：2019電影南方車站的聚會(huì)影評(píng)

細(xì)數(shù)電影《南方車站的聚會(huì)》的幕后陣容，除了金熊獎(jiǎng)得主、導(dǎo)演刁亦男外，更有超強(qiáng)實(shí)力班底加盟：與刁亦男合作多年的攝影指導(dǎo)董勁松，日前也憑借《南方車站的聚會(huì)》斬獲第40屆國際電影攝影師電影節(jié)銀攝影機(jī)大獎(jiǎng);小編整理了2019電影南方車站的聚會(huì)影評(píng)范文大全精選4篇，希望能幫助到您。

2019電影南方車站的聚會(huì)影評(píng)范文【1】

這部由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂領(lǐng)銜主演，廖凡、萬茜特別出演的劇情片，于2019年5月18日在戛納電影節(jié)首映，于2019年12月6日在中國公映。

影片故事靈感來源于真實(shí)新聞事件，講述發(fā)生在“野鵝湖”地區(qū)的罪惡故事，呈現(xiàn)了胡歌飾演的逃犯在警方追捕下的逃亡過程，遇見出手相救的桂綸鎂，艱難尋求自我救贖的故事。

影片帶有濃重的 “黑色電影”元素，片中胡歌扮演的周澤農(nóng)是一個(gè)“焦灼又卑微”的角色，戲份頗重，全片大部分是夜戲，色彩迷幻，槍戰(zhàn)動(dòng)作場面突出。

胡歌表示：“看完劇本的心情挺復(fù)雜，主要不知道我能不能演。很猶豫，對我來說這是一個(gè)特別沒有把握的事情，但同時(shí)我又特別想演，我想這樣的機(jī)會(huì)可能錯(cuò)過了，就再也不會(huì)來了。”

經(jīng)過與導(dǎo)演刁亦男幾次深度的交談，最后確定了出演?！拔疫x人物不是從外表出發(fā)的?！钡笠嗄性诿鎸γ襟w提問時(shí)這樣回答，這無疑是對胡歌演技最大的肯定。

在戛納，電影大明星太多，胡歌是個(gè)新人，這個(gè)角色也成為了他的一個(gè)新起點(diǎn)。

將自己清空，變成白紙，投入至“無法掌控”角色的演員，專業(yè)的幕后陣容和對藝術(shù)近乎苛刻的要求，全情傾注于這部影片之中，讓眾人體會(huì)到“嚴(yán)肅地拍電影”，也讓眾人通過一個(gè)故事，走進(jìn)一個(gè)未曾接觸的世界!

2019電影南方車站的聚會(huì)影評(píng)范文【2】

“主演胡歌在銀幕上有很強(qiáng)的存在感;引人注目，膚色黝黑而英俊，且從未顯得太無足輕重或沉悶平淡”

“胡歌在這個(gè)角色中有些阿蘭·德龍的味道，讓周澤農(nóng)飽經(jīng)風(fēng)霜卻從不被低估，面對他的不利也無法放棄。他能夠使觀眾相信這個(gè)罪犯是相對高貴的，他試圖平和地解決一些問題，捍衛(wèi)他的同伴們的榮譽(yù)，并要看到他的妻子得到照顧，而且那持續(xù)了一段時(shí)間，即便當(dāng)阻礙開始逼近，他也會(huì)向另一方展示他兇狠的一面來防守自己的地盤;有時(shí)在他必須殺人時(shí)，似乎更多的是覺得自己制造了更多問題，而不是令人喪膽的感覺。澤農(nóng)總是介于走投無路的困獸和心懷悔恨的人之間，他表現(xiàn)出明白這一點(diǎn)讓他有多么沉重”

“在動(dòng)作片中，有一點(diǎn)是罕見的，那就是深度表演，這部片里有很多。胡歌作為周澤農(nóng)非常出色，他表現(xiàn)得很好，使周澤農(nóng)從這個(gè)無所畏懼、打不倒的罪犯，成為一個(gè)每當(dāng)在愛愛周圍時(shí)，都會(huì)被步步逼近的死亡危機(jī)纏繞而陷入困境的男人”

2019電影南方車站的聚會(huì)影評(píng)范文【3】

導(dǎo)演刁亦男曾憑借前作《白日焰火》獲第 64屆柏林國際電影節(jié)最佳影片金熊獎(jiǎng)，此次帶著《南方車站的聚會(huì)》再戰(zhàn)戛納，入圍第 72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元。

該電影取材于真實(shí)事件，講述了逃犯(胡歌 飾)知道自己在劫難逃后，希望妻子來舉報(bào)他從而獲得賞金的故事。

片中夾雜的暴力場面和個(gè)人化的剪輯方式使其具有極強(qiáng)的攻擊性和侵略性。

胡歌、萬茜、廖凡、桂綸鎂等人的合作，也讓人頗為期待。

影片自定檔以來便引發(fā)觀眾持續(xù)期待，而曾在戛納電影節(jié)期間提前一覽影片的影迷更興奮點(diǎn)評(píng)：“視聽語言精致考究，運(yùn)鏡與過場更有著類型片所從未嘗試的拍法，堪稱非遺影像保護(hù)?！?/p>

細(xì)數(shù)電影《南方車站的聚會(huì)》的幕后陣容，除了金熊獎(jiǎng)得主、導(dǎo)演刁亦男外，更有超強(qiáng)實(shí)力班底加盟：與刁亦男合作多年的攝影指導(dǎo)董勁松，日前也憑借《南方車站的聚會(huì)》斬獲第40屆國際電影攝影師電影節(jié)銀攝影機(jī)大獎(jiǎng);

美術(shù)指導(dǎo)劉強(qiáng)曾憑《白日焰火》獲最佳美術(shù)設(shè)計(jì)獎(jiǎng);而燈光指導(dǎo)黃志明參與過《花樣年華》等經(jīng)典作品，堪稱王家衛(wèi)“御用”燈光師。

從《白日焰火》到《南方車站的聚會(huì)》，刁亦男對本土語境下犯罪類型片的嘗試也一直在進(jìn)化升級(jí)：“在中國的三線城市，這種景觀比比皆是。我們就像燈光考古學(xué)者，小心翼翼地掃掉空氣中的灰塵，盡量使光影保持原貌。那些閃動(dòng)的霓虹燈符合城市邊緣黑夜的氣氛，和《白日焰火》的哈爾濱是一樣的?！?/p>

2019電影南方車站的聚會(huì)影評(píng)范文【4】

如果你熟悉刁亦男，那你應(yīng)該知道，他的所有作品都是警匪片。他的每一部電影，歸根結(jié)底說的都是警察和罪犯之間的復(fù)雜關(guān)系。

《南方車站的聚會(huì)》仍然如此。我不劇透，高度概括一下本片的內(nèi)容——胡歌飾演的周澤農(nóng)意外殺了人，被警方通緝，他在野鵝塘區(qū)域附近躲躲藏藏，但他其實(shí)知道自己無路可逃。

官方為他懸賞30萬，一大筆錢，很多人為此蠢蠢欲動(dòng)。

廖凡飾演刑警隊(duì)長，他率領(lǐng)一大群警察，對野鵝塘片區(qū)展開地毯式搜索，但始終無法找到周澤農(nóng)的下落……與此同時(shí)，當(dāng)?shù)氐囊换锖趲鸵苍谡抑軡赊r(nóng)。

到底誰先找到他呢?

但是就像所有的經(jīng)典黑色電影一樣，罪犯的結(jié)局早已注定，影片最大的魅力，一定是在故事之外的。

對于熟悉黑色電影歷史的觀眾——比如坐在前排的昆汀·塔倫蒂諾，他會(huì)從影片中發(fā)現(xiàn)很多處和電影史的微妙互動(dòng)和致敬，這大概就是他觀影全程大笑十幾次的原因。

但即便你沒有看過那么多黑色電影，同樣可以感受到導(dǎo)演極為強(qiáng)烈的視聽風(fēng)格帶來的強(qiáng)大光影魅力。

影片最初的靈感來源于很多年前刁亦男看到的一些黑白照片，照片上有一個(gè)倚在船上的女人，臉上掛著神秘的微笑，身后是波光粼粼的水面，他誕生了拍一部與水和女性有關(guān)的電影的想法。

在靈感剛剛迸發(fā)的那個(gè)瞬間，肯定還沒有警察，也沒有逃犯，只存在一個(gè)畫面的概念。

但這個(gè)和水有關(guān)的畫面，是電影所有視覺依據(jù)的起點(diǎn)。

這里就要順便說一下影片的英文片名了，Wild Goose Lake，相信很多人第一反應(yīng)是把它直譯為「野鵝湖」，但在影片里，其實(shí)那個(gè)地方叫「野鵝塘」。

刁亦男自己說：「我更喜歡Pond這個(gè)詞，因?yàn)長ake聽起來太美了，Pond給人一種荒野的感覺?！?/p>

是「塘」不是「湖」，一個(gè)字的差別，有助于你建立對影片氣質(zhì)的印象。