第一篇：“囧媽”觀后感

“囧媽”觀后感

看完徐崢導演并主演的“囧媽”，開心有笑、感動有淚、感慨有思，感受到的這不只是一部喜劇，更是一部親情紀實劇，站在非常高得角度去演繹記錄了中國無數(shù)家庭的生存生活狀態(tài)：為了愛的名義彼此無連接的流動，渴望愛、為了愛、以自己喜愛的方式去表達愛。特別是母親，是家庭的靈魂，母親快樂家庭快樂，母親焦慮全家焦慮。徐伊萬的童年就感受到了母親的控制，體驗到父親不自由的痛苦，因為不會去表達，不知道對方需要什么，失去一份真正希望擁有的愛;逃離母親的控制，在母親語音方陣中隔離愛。如果沒有被強迫走進俄羅斯之旅他不會真正走進母親的心扉，感受到母親曾經生命中所不可承受的犧牲與痛苦，從而真正走進母親，去體驗母親的快樂與痛苦，也無法真正去探索自己心中的愛，而仍然用控制的方式去表達自己對妻子的依戀。

所以作為母親只有把自己活成一束光，才有可能照亮孩子。溫暖而不刺眼、直面挑戰(zhàn)而不焦慮、愛而不控制。我就有切身的體會，曾經的囧媽糾纏讓我開始面對我的生命，找到了未知的自己。

我這個囧媽曾經算是優(yōu)秀的職業(yè)經理人，為了工作白天黑夜加班加點，為了職稱不斷在學習技術。兒子孫文翰很多時候生活托給了他的姥姥姥爺，學習則有一沒一得間或一管，動輒一吼了事，當孩子長大十來歲時發(fā)現(xiàn)兒子學習成績不是理想，經常被老師叫去教訓，這時才感覺教育是多么的重要，開始怪父母對他太嬌慣，于是開始嚴加管制，下定決心放下一些工作開始陪伴孩子，用自我的意識和希望，以控制式的管理來管教已經進入了十二歲叛逆期，開始有意識發(fā)現(xiàn)自我、探索自我時期的孩子。

而爸爸又常年在外工作，上有老下有小、工作事務繁忙，聚集成了自己的壓力與焦慮，在與孩子交流中要求強硬，導致初中三年陪伴中，問題百出，家長會中聽不同科老師的訓導記錄下來(最近就看到了自己曾經的筆記)：“孩子不自覺、作為家長不檢點、起不到監(jiān)督作用;講了幾遍還要錯就是因為太浮躁;一周應經常有簽字、聽寫、默寫、如果沒有就是騙你們了;關鍵時刻到了，不及格的考學校非常危險，一分就是三萬元啊，你們不緊張、不抓緊不行啊。希望家長參與進來、動起來!……”

回來開始按照老師學習要求：檢點作業(yè)、約束看電視時間、卡回家時間、要求聽讀英語磁帶、聽寫單詞、零花錢不能多給、編制學習計劃落實計劃......不斷要求，經常兒子被我搞煩來一句：“我不慌你慌什么?”我來一句：“你這樣對待學習會后悔的!”他再來一句：“不后悔!”

“你這樣偏科有什么好處?”“我不喜歡那個老師”?！澳銥槭裁匆@樣?他是為你好才管你呢”“就是不喜歡”。

記憶中有一次同學來叫打籃球，我卻偏說沒有完成計劃不能出去，兒子生氣了把凳子一踢，踢到墻角沖我喊一聲：“你麻煩不!”我忍下這口氣，再喊一聲:“你早點回來!”他來一句：“你煩不煩”。

過年過節(jié)就去看望老師，老師說你兒子最好不要和某某來往，我就開始關注他是否與這個同學相跟上學了，一次婉轉提出你不要和他多來往時，被兒子一句就搶了回來：“我偏要”!我要的他不干，我不要的他偏要干，諸如此類的鬧劇時時上演，彼此及全家都雞飛狗跳、劍拔弩張。

看到了嗎?“囧媽”一個，以前以為自己工作壓力、夫妻關系問題導致的焦慮、緊張，成了和孩子問題的導火索，不斷調整自己心態(tài)忍耐、有時也會采取哄著來，寫下一篇篇勸解文字留在桌上，當時以為他看到了就好了。最近整理以前筆記拿出來給兒子看時，他說你的字很多不認得，基本看一下就扔一邊了。當時的我在他眼里變成了嘮叨、不講理、絮叨的媽媽，我還要忍著表現(xiàn)出希望去到和平，其實每一個孩子都是很善良也希望自己成長的，只是我們的方法錯了。這樣我們和平一會兒，吵鬧一會兒。終于中考完畢，去到高中住校了，反映新的問題又產生了：有女孩喜歡你兒子搞對象了。于是開始追蹤打孩子的電話單查詢，沒有尊重孩子處理好遇到的問題等等……?？粗菚r在氣頭上寫下的訓詞、導語，曾經記憶現(xiàn)在成了回憶。在囧媽影片觀看后，一家人圍讀曾經的一篇篇、一張張迅疾潦草的文章，會心的笑語歡顏代替了曾經的漠視仇冷。

看到徐伊萬忍無可忍對著媽媽吼道距離十米遠，媽媽數(shù)著數(shù)字離開十步時……，我眼前浮現(xiàn)出曾經的兒子，和我爭吵后憤怒得“啪”一聲把臥室門關上，把我擋在了門外不希望再見到我;當徐伊萬憤怒的喊出來：你眼里都是問題，我受夠了!受夠了你的強迫癥、受夠了你的疑心病時。我笑了，那也是我們沒有活出來的母親的樣子啊。愛本來是一件美好的事，可這份愛如果太過沉重，就會讓所有的人都陷入壓力。正如兒子說：媽媽，我拍電影時，我感覺好幾個鏡頭都是咱們的生活的真實再現(xiàn)一般。

晚上回想我們倆的過去，我的確是 “囧媽”之媽的真實存在啊，那時的我一直在塑造他，想要成為理想的他，甚至只關注他的成績，忽略了他的感受，我現(xiàn)在知道有很多很多這樣的囧媽愛著孩子，為了孩子的學習、為了孩子的未來，控制、要求他們的孩子、與孩子糾纏在愛恨交加中、無助失望中，進而感受著自己生活的無奈。。。

我這個囧媽終于在孩子進入高中住校后辭去了公司副總的職位，放下了所有的工作，開始了自己的學習成長，開始找回未知自己的路程，從心理學到心靈學、傳統(tǒng)文化、中西方療愈文化、身心靈文化......慢慢發(fā)現(xiàn)自己、轉化自己、沉淀自己，發(fā)現(xiàn)所有的問題都是自己創(chuàng)造的，我曾經生命中所經歷的一切，以及自己八九個親人相繼離世給我造成的痛苦經歷才是我要穿越的心靈的黑洞，我的緊張恐懼、以愛之名行控制傷害之實，其實帶給孩子的仍然是問題根源所在。我開始了修復自己的旅程。

當我好了，孩子也好了，我們彼此取得了理解，彼此都在轉化。

兒子文翰高考結束出國后的放飛，有了更大的自由空間以及創(chuàng)造性學習的空間，竟然成了學霸。同時在溫哥華和九個伙伴面對學習課余沒有事情可做，組織了義工組織，開始義務服務華人社團的活動以及商演活動。兒子作為外聯(lián)部負責人去談判，去協(xié)調。還上了當?shù)厣虝蠹垼槐頁P他的吃苦、帶動力和影響力。他們的義工組織由九個人發(fā)展成了百人團隊，接手了很多活兒，之后竟然到了千人團隊，引領一批華人孩子走上了服務、奉愛的道路，并得到了聯(lián)合國的表彰。他也選擇了自己喜歡的導演專業(yè)去學習。之后回來成為了五臺山微電影大賽的主要采選著、組織者，繼而跟隨徐崢老師拍攝了《囧媽》、《我和我的祖國》等，我們彼此在不同的地方放飛自己的心靈。

從12年開始我也轉型在自己喜歡的身心靈奉愛道路上成長，開始了自己的職業(yè)心理醫(yī)生、身心靈教育、禪觸療愈授課導師的工作。服務了非常多的家庭，和諧夫妻關系、父母關系、親子關系，幫助很多不上學的孩子、學習困難的孩子回歸和成長。當幾年前兒子回來看到我組織了七百人的公益心靈課程，他來義務服務，看到了媽媽站在了講臺上非常自豪;當今年在囧媽檔期結束之后回來看到我在不同課程中講課時，幫我拍攝了很多精彩的照片。我們彼此都就如囧媽電影中一樣走過了千山萬水、走過了冰河，登上氣球，登上了屬于自己的舞臺。綻放了自己的精彩!

這部影片真好，那么落地表達了無數(shù)家庭的問題現(xiàn)狀。希望通過這部影片覺醒更多人的心，覺醒父母，讓我們每一個人先活出自己，放下期待，自己身心健康，在婚姻中讓對方做自己，彼此成全彼此成就，在婚姻里輕松自在，才可以影響孩子;對待孩子最好的方式是從對方的角度連接孩子的需要與感受，不光注重分數(shù)，才可以帶出會用愛來表達的孩子，不去控制。接納、尊重每一個獨立的個體，每一個孩子有他成長的時間和空間，每一種花都有他的花期，放松自己，靜待花開，成長自己，遇到最美的自己!

第二篇：泰囧觀后感

泰囧觀后感

電影把故事的發(fā)生地設置在泰國，這種陌生的環(huán)境很是契合故事中兩人不期而遇的種種遭遇，同時也能加強觀眾的好奇心。不僅如此，我覺得影片很大的突破在于沒有隨意的拼貼段子或是滿嘴的噴流行用語，每一個笑點的設置都是與劇情緊密相連，直接一點說就是你能再影片中找到前后呼應的連接。比如一直被提起的范冰冰在最后作為驚喜神秘的出現(xiàn)，亦或是徐錚關于“綠帽子”的梗，這些都是有趣的笑點并能有效的推動故事情節(jié)發(fā)展。諸如此類的抖包袱的情節(jié)在片中比比皆是，絕對能夠做到三分鐘一小笑，五分鐘一大笑的效果?！短﹪濉愤€有個突破就是不局限于“屁滾尿流”的小家子氣笑料，而是很大膽的在兩個普通的三個主角之間穿插了黑幫元素和追車的情節(jié)。尤其是三人在泰國黑幫老巢中的互掐，算得上是影片的高潮。至于追車戲份的驚鴻一瞥，雖然比起大片只能說是小巫見大巫，不過也能看得出劇組的用心良苦。

但是電影還是有不少紕漏的，故事的邏輯顯得太過理所當然。尤其是油霸的有毒性和老周這個人物的設置，在被強大的笑果的光輝下顯得太過打醬油了。以及影片刻意的追求圓滿結局，最后關于“放棄也是一種重新開始”的人生主題也是老調重彈，沒有新意，包括溫情情節(jié)的穿插都比較生硬和刻意。不過《泰囧》難能可貴的是做到與觀眾精神上的溝通，因為它能大小通吃，普通文藝三俗和諧融合。如果說香港需要周星馳式的喜劇，那么大陸必須需要像《泰囧》這樣的劇情喜劇，尊重觀眾的智商，能讓我們感受到生活的悲與喜。老實說，我們不能對喜劇片有太多藝術或是內涵上的要求，只要讓我們在影廳里能從心底里自發(fā)的笑出來就說明這是一部優(yōu)秀的電影了。

第三篇：泰囧觀后感

《人再囧途之泰囧》是一部國產電影，有多少人曾經跟我一樣抱著支持國貨的心態(tài)走進電影院接著一次次覺得被欺騙憤怒失望然后絕望最后只愿意在網上看看高清，所以當你看完一部在心里默默的覺得值回票價的電影時，會覺得應該為它說些什么，少年派的逆襲告訴我們神馬營銷都是浮云，口碑才是硬道理。

我不劇透，只是說下人再囧途之泰囧觀后感。這部小成本的國產喜劇，2000萬的投資，如果你要說絕佳那算不上，但是故事流暢笑料十足感情戲過渡自然不突兀邏輯緊密細節(jié)處理到位基本無BUG，有歡笑有感動甚至有特技有彩蛋，你可以完全感受到導演徐錚的誠意讓人動容的誠意，王寶強和黃渤也十分給力。作為一部賀歲片，我認為該有的他都有，簡單但是不蒼白更不會無聊。做到這些真的已實屬不易，我覺得這才是國產電影的出路，踏踏實實的尋求適合自己的形式。

我不是五毛不是水軍，只是一位在電影上映第一天恰好有時間去電影院打醬油并且滿意而歸的普通觀眾。我們不需要你告訴我歷史，如果你想，可以，拿出鋼琴家或者辛特勒名單式的作品來，拿不出來，也行，能力有限我們也接受，但是請不要道德綁架也不要肆意的質疑我的品位，電影是市場的產物，市場會告訴你答案，懷才不遇是個笑話觀眾沒水平更是個笑話，詳情請參見少年派。我們不需要所謂的絢麗的3D技術，艾瑪，國人應該已經接受了咱們是真沒水平拼這個，錢夠不夠咱先不說，能力擺在那里，能力不足也就算了各個再都抱著圈錢的心態(tài)，連故事都講不清楚技術又根本都是浮云，你們欺騙完觀眾然后呢，然后苦果還是要自己吞，群眾的眼睛是雪亮的，誰都不會當一輩子傻子。我們甚至不需要什么大牌明星堆積，說實話，中國現(xiàn)在有幾個絕對號召力的明星{疑問句}，并且一萬年了還是那幾個人，審美疲勞早晚的事。還有神馬華麗到嘩眾取寵的服裝自以為是的解讀歷史錢花了一堆不知道干什么了等等等等。我們只期望誠意，一些些誠意，拿著電影票進去，笑過或者哭過也可能走出電影院就忘記了一切，但是至少在電影落幕的那一剎那我們覺得值，就這點小小的要求，很多時候甚至是絕大部分時候都滿足不了。所以觀眾們真心要求不高，我們愿意支持國產電影但是也請諸位電影人拿出值得國人支持的作品來。

觀眾看電影其實就像投票，開始是什么都搞不清楚，慢慢有了經驗，到最后票房會告訴每位電影人現(xiàn)實是什么，一切讓市場決定，這才是良性的有序的發(fā)展模式，我很驚喜這一天似乎有些苗頭了。

作為一個中國人，再說點小小的奢望，奧斯卡上憑借一次別離獲獎的伊朗導演當時說了一段讓我快要流淚的獲獎感言，我當時問自己什么時候能有一位中國導演站在世界最主流的媒體平臺上為自己祖國曾經的歷史說些什么，哪怕是一句話，金陵十三衩沒有做到，但是這樣的嘗試還是讓人驚喜。

最后，如果你有看電影的計劃，我真摯的向你推薦這一部，我想你應該和我一樣不會失望。

看花絮中有人妖的鏡頭應該是被剪了，雖然有點小失望，但是不影響對這部劇的好評，最后范冰冰的出現(xiàn)，確實是驚喜。

王寶強的演出很到位，也很驚訝他能把2做到這么極致，真是奇葩中的奇葩，這幾年的演技越發(fā)顯成熟，對于這類角色也是就輕駕熟。

黃渤我看他那張臉就想笑，覺得天生就是演喜劇的料，這次依然有點“娘”，但似乎演的沒有另外二位出彩，但他的演出總能給到我們想看到的東西，很喜歡的一位演員。

這是徐崢導的第一部劇，就沖這一點，我想就得給五分，不容易，真的很好了，對于國產喜劇，基于馮導近年來導的賀歲劇都是較為沉重的，它又不像讓子彈飛的黑色幽默，但是它讓我對國產喜劇又有新的期待了。

泰國傳奇，真不錯，票房值得期待。

當年看過寧浩《瘋狂的賽車》后，在文章結尾寫下過一句話：《瘋狂的賽車》好就好在，它不僅僅是一部好的喜劇片，更是一部好電影。

是的，好喜劇和好電影應該是一件事。在這點上，《泰囧》作為一部導演處女作，使得徐崢的初執(zhí)導筒配得上驚艷二字。在影院中收獲的爆笑和淚水可以說是最好的反饋，而故事后半段的反思與真情流露，更是拔高了影片的主題。使得故事脫離了單純的搞笑與瘋狂，成為了一部絕對超出評論界和普通觀眾的預期的佳作。

前年的那部《人在囧途》收獲了不俗的口碑，影片體現(xiàn)的是巧合的力量，與王寶強的喜劇功底相輔相成，讓人難忘。當年自《瘋狂的石頭》后，非線性結構更是成為了喜劇的標配。但如今這部轉戰(zhàn)泰國的續(xù)集可謂超出了前作，并且跳出了喜劇“瘋狂”的框框，不僅在笑料的密度和強度上有過之而無不及，而且將泰國的異域風光和清邁的旖旎清新發(fā)揮到了極致，成為了今年院線中娛樂效果最強大的一部作品。正如片中王寶強與徐崢之間的組合名字——“泰國傳奇”，有可能成為年底引爆院線的現(xiàn)象級作品。

這兩年間，筆者曾經利用假期兩次殺奔泰國旅行，首次普吉，再戰(zhàn)曼谷與清邁。無一不感受到這個旅游國家的強大旅游資源。但是對于這部電影而言，很多觀眾相信初看時，都會以一種獵奇的目光在異域風情中流連忘返：火辣的人妖、騎著大象游蕩、沿河漂流、遍地寺廟這些泰國元素，與影片的荒誕風格結合得較為相得益彰。如果說第一部《人在囧途》是純粹的公路電影，以沿途遭遇的人物來串聯(lián)起故事，那么這一次的轉變在于用追蹤的方式上演著地點變化串聯(lián)起了影片主線。其實這種方式最早在類似《終結者》這樣的作品中效果很不錯。追殺與反追殺間引發(fā)的劇情張力不可小視，遠比單純的遭遇更能讓人關注。如果說遇到人物分支出的事件是獵奇，那么這一次的追殺牽制就是感同身受。最關鍵的是，經過無害化與去暴力化的處理，加上黃渤的特殊造型和步步緊逼，一路上的三傻大戰(zhàn)都給人留下了深刻的印象。

本片作為喜劇，最大的優(yōu)勢在于笑點的多元化處理。這種多元化是南北融合的結果。首先，以南派周星馳喜劇為代表的無厘頭風格，在本片中化為了人物的夸張造型與肢體語言，如王寶強的黃發(fā)以及黃渤的落枕，再配合王寶強自幼習武的功底和必殺腿功引發(fā)了很多看點。至于北派語言玩法，是馮小剛喜劇最慣用的路數(shù)。在片中是以徐崢與王寶強的“三句半式”方法頻繁涌現(xiàn)，成就了影片臺詞的諸多金句。當然要指出這種融合的高明之處，取長補短之下，兩種喜劇的特征都被最大化，避免了觀眾接受能力的單一，而且發(fā)揮了優(yōu)勢之余，規(guī)避了以往喜劇依賴屎尿屁或者低俗化風格所帶來的弊端，給人以極佳的娛樂效果。而且后半段的風格轉變比較自然，過渡在中段很多場景內就已經通過徐崢的反省與掙扎有所體現(xiàn)，讓人對徐崢的導演功力暗自稱贊。

除此之外，影片對于泰國的挖掘很到位，當?shù)氐娘L土人情給影片增添了不少亮色。曼谷是個北京失散多年的不同父異母兄弟：那擁堵不已的交通，色彩鮮艷的車輛與人們漫不經心的性格，素萬那普機場迷宮一般的結構都歷歷在目。至于清邁，趁著還沒被國人占領請速來一游吧，小清新絕對秒殺所有國內裝文藝圣地。寺廟中成年男子必為僧侶的虔誠朝拜，水燈節(jié)漫天放飛的心愿，還有護城河蔓延的古城，雙條車與突突車風馳電掣的掠過眼前?？赡茉谶@個過程中，唯獨缺失的是對當?shù)靥﹪说拿枥L，影片很大程度上有時只突出了主角之間的斗智斗勇，使得泰國當?shù)厝吮荒樧V化，缺乏前作那種人與人之間的有效互動，而只剩下人與景之間的強行組合。當然預告片中引起極大笑果的人妖片段只剩下二選一，被刪減之后殺傷力明顯有所缺失。

第四篇：虎媽·觀后感

在《好孩子是虎媽式教育培養(yǎng)出來的嗎？》這個視頻中，爭論雙方圍繞如何培養(yǎng)孩子的問題，從“好孩子是否是虎式教育培養(yǎng)出來的”、“父母該不該替孩子做主”以及“刻苦打基礎還是快樂成長更重要”三個方面展開了多角度論戰(zhàn)。其中我最感興趣的是“父母該不該替孩子做主”。我的觀點是，在教育方面，在孩子還沒有辦法認清自我的時候，父母應該負責任地、理性地替孩子做主。首先，讓我們先梳理一下對“父母該不該替孩子做主”這一問題持否定態(tài)度者的基本觀點。大部分持否定觀點的人主要出于以下幾點考慮。一是，每個孩子都有自己的長處，父母應該做的是順應孩子的興趣，引導其走向成功；二是，對于孩子應該接受怎樣的教育、應該怎樣學習這樣的問題，如果父母替孩子做主，那么孩子便失去了自由選擇的空間，這可能導致孩子被迫做不情愿的事情，進而影響孩子的心理健康；三是，如果父母事事替孩子做主，那就可能導致孩子獨立面對問題的能力低下，進而可能導致孩子成年后面臨多種困難。反對者的考慮不無道理，但是他們之所以反對父母替孩子做決定，其實多少都是出于一種假設——父母做出的決定常常不符合孩子自身的情況，甚至有些偏執(zhí)武斷的父母將自己的功利的想法強加于孩子的身上。這個不理性的做法當然不能提倡。但是，不管孩子是否已經具備獨立做出判斷決定的能力，就貿然堅持所謂應該順從孩子的興趣，這樣的做法其實存在太大的不確定性，是一種武斷，更是一種為人父母的不負責任。更進一步的是，反對者認為應該順從孩子自己的興趣，但是如果孩子其實不知道自己真正喜歡的，真正想要的是什么，那反對者的觀點又有何意義呢？事實上，反對者們的觀點只能存在于這樣一種假設之下，即孩子們自己知道自身的興趣并且會有明確的追求，但是，這樣的設想其實與已有的心理學研究是相矛盾的。根據(jù)艾里克森的人格發(fā)展階段理論，人的人格發(fā)展分為八個階段，其中第五個階段是人生最重要的階段，該階段要解決的問題是自我同一性的建立。他指出，這個時候人才真正認識到自己是怎樣的人，才能形成明確的自我概念①，而這一階段處于人的青少年階段。換言之即是，在青少年階段，孩子的興趣愛好會和其意志一同形成合力，朝向明確的自我方向發(fā)展。因此，盡管有極少數(shù)例外，盡管艾里克森的研究成果不一定是金科玉律（雖然事實上他的這一理論是目前該領域認可度最高的），但是對絕大多數(shù)人來說，在青少年階段之前期望孩子自己朝著自己的興趣堅持追求其實是不具備生理理論基礎，不現(xiàn)實的。那不能單單順從孩子的興趣，難道父母替孩子做主就是好的選擇嗎？難道這一做法不會到來其他的負面影響嗎？當然，不顧孩子自身情況（包括其生理發(fā)展階段特征、其性格特點以及在生活中表現(xiàn)出來的興趣等），單純拍腦袋決定或者隨波逐流浮躁地決定孩子的發(fā)展方向肯定是不可取的。同樣地，艾里克森在其人格發(fā)展階段理論的第三階段（3~6歲）指出，這一階段，孩子總希望被允許去進行自主活動，且如果父母經常否定他們的要求，或完全強迫他們完成父母指定的任務，他們就會變得沒有自主性。因此，我支持在教育方面，在孩子還沒有辦法認清自我的時候，父母應該負責任地、理性地替孩子做主。一方面，此時孩子正處于渴望自主活動的階段，其表現(xiàn)出來的多種活

動自然會帶上其興趣的烙印，會反映其天賦所在。在這個時候，父母應該認真負責觀察孩子的表現(xiàn)，想辦法了解孩子的真實感受，然后進行必要的分析，幫孩子找出其興趣和天分所在，為孩子做出一份科學的規(guī)劃，為孩子“做主”。接下來便是實施的階段，在這一階段中，理性顯得尤其重要。父母要用客觀理性地態(tài)度看待自己為孩子做出的決定，觀察孩子的反應，適時對孩子做出恰當?shù)墓膭?、教導和?guī)范或對規(guī)劃做出必要的調整。總結起來，在孩童時期的教育方面，父母與其讓孩子游蕩在極其不確定的、靠他們自己那點也許連他們自己都未必明了的興趣中，還不如自己真正擔起教育的責任，科學規(guī)劃科學對待，幫助孩子鋪設一條更加明朗的道路。

參考文獻

唐紅波.心理學.廣州：廣東省語言音像電子出版社, 2009

第五篇：泰囧觀后感600字

部片子和《人在囧途》無論從人物，故事還是風格上都如出一轍。都是兩個男人在旅途上，前半部分徐崢扮演的白領對王寶強演二愣子各種欺騙利用，制造笑料，最后兩人被這趟旅途折騰得狼狽不堪，白領情緒失控。后半部分升華主題，白領被二愣子的單純善良所打動，雖然沒有跟二愣子在一起，但是做了深刻的自我反省并與二愣子成為至交。主旨思想都是教育大家要多多關心老婆孩子，不要欺負旅途中遇到的一些看起來有點二的朋友。這種風格活像一部加長版的春晚小品。徐崢是一個有喜劇氣質的演員，但不能算是一個很有喜劇天賦的導演。喜劇導演必須具有的一個特質是要有豐富的想象力，讓觀眾意想不到才會笑得出來。可惜在這部片子上，很多的笑料是觀眾可以提前預見的，這已經喪失了一個導演講述故事的作用。而最后的煽情部分更進一步證實這只是一部包裹著喜劇外衣的溫情小品。

能看到徐崢想拍好一部電影的誠意，可惜在喜劇部分缺乏想象力，在溫情部分又缺乏對生活深刻的洞察力，這兩部分都讓我覺得很做作。我既沒有被愉悅到，也沒有被打動的感覺。聽說有觀眾在影院笑到缺氧，難道說大家的生活壓力已經大到把觀眾的笑點拉低到這種程度的地步了？如果這片子都能拿5億票房，我只能替大陸的電影市場感到悲哀。看樣子稍微有點資源的人，隨便攛掇一個輕松點的電影就能賺錢。我也是一個沒有想象力的人，只想到一個大家都熟知的段子，人傻錢多速來。

剛剛看了正在《泰囧》來發(fā)表一下我的小感想。泰國和片子本身也很相融，有些情節(jié)和泰國有關，整個片子的畫面也很泰國很熱帶。畫面也不賴，色彩豐富也清新。配樂也挺好，沒有刻意搞笑的感覺。轉場也都算有趣，也有制作感。

節(jié)奏把握也挺好，有張有馳。被黑幫追趕后有徐錚獨自在公路上的平靜，徐錚被王寶強從樓上一盆冷水潑下洗腦后有放孔明燈的緩和。被蛇咬的段落后也有烤蛇肉聊天的緩沖。

有些部分處理很聰明，包括開車橫沖直撞這個老橋段，只是王寶強加了一句“這個和電影里一樣”就顯得有趣很多。而且之前還有在給車打不著火時王寶強說的“這怎么和電影里演的不一樣”做為鋪墊。

細節(jié)處理也不差，比如開頭交代王寶強把東西都裝進塑料袋為后來徐錚和他在河里之后手機還能打電話做了鋪墊。以及王寶強開口閉口“我媽說……”也為他后來關于媽媽的溫情戲份埋了伏筆。

徐錚、王寶強、黃渤幾乎都是演自己最擅長的角色：倒霉成功人士、純真的二逼、狡猾的反派，完成得很好但沒驚喜。黃渤的戲份有些少，有種不平衡的感覺。

范冰冰在結尾出現(xiàn)，雖然完全是個花瓶角色但美成那樣也真的算“物盡其用”。出場時配上《當》夠大膽效果也很好。