第一篇：最新龍貓的影評觀后感

《龍貓》這只貓十分胖，很大。另外還有兩只小龍貓，他們會在月光下吹笛子。這種貓僅有小孩才能夠看得到。他們還有一只公交貓，也沒有人會看到。下面是小編為大家?guī)淼淖钚慢堌埖挠霸u觀后感范文，希望你喜歡。

最新龍貓的影評觀后感范文1

傳說，在宮崎駿的家鄉(xiāng)，有一種神奇的生物，他們居住在我們的身邊嬉戲、玩耍，可是普通人看不到他們，僅有小孩子純真無邪的心靈才能夠捕捉到他們的形跡。如果靜下心來傾聽，或許在風聲里能夠隱約聽到他們奔跑的聲音。

整部電影就是圍繞這個傳說展開的，女孩小月和妹妹小米跟著爸爸一齊搬到了鄉(xiāng)下的新家，秀麗的田園風光使她們體驗到了從未感受過的歡樂。在神秘高聳的老橡樹洞中偶遇龍貓，它像小山似的、胖胖的，十分可愛，姐妹倆就和龍貓交了朋友。龍貓帶她們在田間飛翔、跑到樹梢上吹笛子、光著腳打著傘在雨中聽雨……

電影中讓我印象深刻的是夏天快過去的時候，小月和小梅收到醫(yī)院的電報，媽媽身體不舒服，拖延了回家的時間，姊妹倆十分的擔心媽媽的情景，而小梅又抱怨姐姐不管自我，姐姐怪小梅不懂事，小梅哭著喊著跑遠了。小梅失蹤了，原先她想走到醫(yī)院看望媽媽，可因不明白路而跑到了荒郊野外。就在這時，小月想到了龍貓，就這樣，龍貓喚來了貓巴士車，最終找到了迷路的小梅，之后，貓巴士車又帶著姊妹倆來到了媽媽的病房窗前，遠遠的看到一切平安的媽媽，姊妹倆不明白有多么歡樂，小梅抱著送給媽媽的玉米走失在去看往生病的媽媽的路上時，一種曾被忘記的溫暖回到了身邊。把自我摘的玉米送給了媽媽，期望她早日康復。

在這部宮崎駿《龍貓》中，沒有一句臺詞甚至沒有出現(xiàn)過幾場的龍貓，成為我們永遠的至愛，當然忘不了還有貓巴士車。相信每一個看過《龍貓》的人必須會對那種單純深切的姐妹深情感到無比親切……雖然電影只是平和地講述了一個溫馨、天真的故事，卻讓我感受到什么叫真正的童話。

最新龍貓的影評觀后感范文2

森林里藏匿著一種神奇的生物，它的名字叫多多洛。

它有著圓滾滾的龐大身軀與軟軟的毛，晚上會領著自我的小朋友在樹枝的最頂端吹出悠揚的樂曲，下雨的時候戴著一頂荷葉小帽，要回家的時候則召來它威風凜凜的龍貓公交車。

你只能巧遇它，卻無法找尋它。它會慷慨地幫忙小朋友，只要它樂意。它淘氣又無邪，如果你第一次見到它，不要被它驚天動地的吼叫聲嚇到，它只是在同你玩，你要像孩子一樣，奮力地、盡情地以你最大的叫聲回敬它的吼叫——什么時候我們開始無法像孩子一樣肆意地大呼小叫了?心里的小情緒堆積得像山一樣高，直到溢出來。與其如此，不如永遠像孩子一樣。他們發(fā)出聽起來刺耳的清脆叫聲，他們哭了，他們笑了，于是他們也就沒有什么好煩惱的了。

我要和多多洛做朋友，我幻想著我認識它以后它也能送我一包種子，我把種子播撒在門口的土地，不知為什么那片地卻沒長出什么來。一天傍晚它帶著我一齊祈禱，用心的強大魔力，一使勁兒，只見小小的幼苗破土而出，轉(zhuǎn)眼間就長成參天大樹。我笑著笑著眼淚都掉了下來。

在人生的旅途上，年齡不能返程，心境卻能夠峰會路轉(zhuǎn)。一部好電影的功效便是如此。我想今晚多多洛沒準兒就會爬到我的夢里來了。

最新龍貓的影評觀后感范文3

純真年代--《龍貓》

在我看過的眾多電影中，我獨愛的就是——《龍貓》

《龍貓》的導演，就是以《風之谷》、《天空之城》、《魔法公主》等作品聞名于世的宮崎駿。從某種意義上來說，《龍貓》像一個異常的總結(jié)，在告別了困窘不堪的戰(zhàn)后20年，又20年后，日本最終能夠簡便的看待那段至少對于民眾是凄苦和艱辛的歷史。然而，即使擺脫影片中本來就沒有明確交代的時代背景看，《龍貓》仍是一部極富內(nèi)涵和童趣的作品。

沒有正邪對抗、扣人心弦的劇情，也沒有美麗俊秀、演技一流的演員，僅有一股能激發(fā)遺留在人類心底最為純真夢的動力。無論世俗多么的腐朽、多么的險惡，都無法磨滅埋藏在人類思緒中最為完美的童年時光。但隨著時間的流逝，卻淡化了每個人的純真，模糊了每個人的記憶，慢慢地，過往的點點滴滴只能變?yōu)檫z留在腦海中不斷閃現(xiàn)的定格。當我們淪陷于現(xiàn)實的旋渦中時，一個又肥又可愛生物的出現(xiàn)，挽救了我們逐漸麻痹的心，這無疑是個奇跡。

宮崎駿以清新怡人的田園風光、世外桃源般的生活場景，編織了一個屬于孩子美麗的夢。善良的鄰居、廣袤的田野、舒適的生活，那是最令人心醉的地方。這部動畫的主角是姐妹倆個。一個懂事、一個頑皮，但都同樣善良天真，具有屬于孩子最寶貴的東西。姐姐會在妹妹任性的時候責怪她，卻在妹妹跑丟的時候不知疲累的尋找;而妹妹盡管年歲小不懂事，卻也最懂得關愛辛苦的爸爸和生病的媽媽。她們充滿稚氣的孝順和堅強足以打動每一個觀者的心。在宮崎駿的電影中，出現(xiàn)兩個女孩作主角的應當是唯一一次。但似乎宮崎駿的每一部作品的主角，都是女孩子。顯然，宮崎駿的心目中，女孩不止有孩子的聰明和善良，更有一種與生俱來對世界的博愛，而不是男孩子通常具有的破壞欲。劇情開始時小月和妹妹小梅在媽媽住院期間跟隨爸爸搬到鄉(xiāng)下的新家，雖然那里的房屋都已經(jīng)破舊，但卻有清新如畫的田園風光和高大得難以想像的樟樹伴隨著他們。一天，小梅在大樟樹的樹洞里發(fā)現(xiàn)了一只小山一樣肥肥的憨態(tài)可掬的龍貓，故事就此展開

龍貓是日本傳說中的一種神奇的生物，相傳僅有心靈純凈的人(也有說法是僅有女孩)才能見到它，它能帶給孩子們歡樂和幸福。剛剛戰(zhàn)敗的昭和30年代，悲觀情緒籠罩在所有日本人的頭上，而象征吉祥的龍貓的出現(xiàn)，就意味著期望，它給兩個小女孩帶來的歡樂，恰恰是當時的日本最缺少的。宮崎駿發(fā)揮了他天馬行空的想象力，將龍貓等一系列形象變成了既憨態(tài)可掬又靈性十足的動畫人物，龍貓乘坐的公共汽車更是細致刻畫，到達了一種具有夢幻感的現(xiàn)實，又是現(xiàn)實感的夢幻。

溫暖的陽光透過繁密的枝葉照了下來，枝與枝糾纏在一齊，極為自然的盤繞，構(gòu)成了一個小小的遂道。還穿著燈籠褲的小女孩，跟著前面那透明的小妖怪走了進去。路越走越寬，慢慢的，周圍的樹枝變成了一片濃密的森林。一顆巨大的參天古樹出此刻了小姑娘的面前。被眼前的翠綠迷花眼的她，忽然驚覺那兩只小妖怪已在樹干上一閃不見了。女孩爬了過去，那里有一個不大不小的樹洞，本來，她沒想進去，但在伸手去抓洞口的樹果時，小女孩腳下一滑，便跌了下去。經(jīng)過一路的跌跌撞撞后，小女孩暈暈乎乎的睜開了雙眼。一片綠色在眼前招搖。向較遠處望去，一座灰色的小山在一個大樹洞里呼呼大睡。從此，小女孩認識了多多洛，也就是龍貓。這段影片中小妹妹爬進樹洞發(fā)現(xiàn)了沉睡中的大龍貓的情節(jié)，顯然是向著名的童話作品《艾麗斯夢游仙境》致敬。艾麗斯掉進了兔子洞，宮崎駿的作品中也總有類似的情節(jié)。比如《風之谷》中娜烏茜卡掉進了腐海下的森林，《千與千尋》小千和父母走進了那個通往神仙世界的洞口，等等?，F(xiàn)實與夢想世界之間，一向都存在著某些充滿神秘色彩的接口。因為孩子永遠喜歡也敢于向未知世界前進，不管那里是什么。

姐妹倆到車站迎接上班晚歸的爸爸一段尤為感人。當妹妹困的支持不住時，姐姐關切的將她背在身后，更是時不時抖抖身子，以防止妹妹掉下去。考究的細節(jié)描繪，使影片增色不少。而大龍貓的又一次出現(xiàn)，一系列的細節(jié)動作也是讓人捧腹。

有意思的一點是，宮氏動畫的人物形象基本是一般人物和老婦人兩種，仔細觀察就會發(fā)現(xiàn)，在這部動畫片中，除了鄰居老奶奶之外的其他人，無論是姐妹倆、她們的父母、還是鄰居的男孩子等等，都是基本上相同的面部描繪。所有人物面部描繪的相同并不奇怪，這是日本動畫工業(yè)的一個顯著特點。而老婦人的形象為什么大異于其他的人，卻實在是困擾我很久的問題。無論是這部動畫中的鄰居老奶奶、《風之谷》中的老祖母，還是《千與千尋》中算不上好人的湯婆婆，都具有遠比其他人物細致的刻畫，著實讓人困惑。

這部影片注重刻畫家庭、親情和社會的溫暖。一家人在新居共同打掃房間、泡澡盆的場景，以及姐妹倆兩次看望媽媽、到車站接爸爸，再包括鄰居對姐妹倆的照顧和關心，構(gòu)建了一個極為夢想化的世界。

宮崎駿在他所有的影片中都不遺余力的宣傳著環(huán)保，這是大師最為人所稱道的悲憫之處。樹的意象隨處可見，而本部影片中龍貓一家居住的那棵參天大樹，雖著墨不多，然而安詳寧靜，仿佛是這個小村子的守護神一般。這部電影不像其他多部影片那樣以觸目驚心的自然破壞的結(jié)果震撼人心，而直接給觀者最夢想的家園，讓人憧憬、使人向往。

日本電影音樂的大師久石讓為該片所作的配樂洋溢著歡快的氣氛，同時又極富親情，而最基本的，當然還是招牌式的空靈與悠揚。

綜合以上的分析又不難發(fā)現(xiàn)，這是極為少有的沒有一絲戾氣的宮氏動畫片。崎駿用神來之筆勾畫了兩個在生活中平常而難得的小女孩：姐姐“月”單純而堅強，妹妹“米”活潑天真、富有童趣。而“龍貓”則僅有她們才能看見，這也是為什么《龍貓》中沒有明顯的反面主角，但仍能經(jīng)過這種玄妙來襯托女主角心靈之純美。近一個半小時的旅程，給人的只是無限的完美，沒有破壞、沒有陰暗、沒有死亡，有的只是最為陽光和清雅的人和事，只是最直接也最深沉的愛。其畫風注重細節(jié)，真實而可愛。很多的田園風光不禁喚起孩提時代的回憶，令人心醉。它難得的脫開了日本固有的菊刀文化同時伴隨的唯美和殘酷雙重性的影響，是最適合孩子看也最能讓孩子理解的動畫片。

“現(xiàn)實的殘酷，童話的完美”這話往往在時間的推敲中得以驗證，但在虛擬的影像中，卻讓我們親身體驗了童話的完美，雖說虛擬，卻勝似真實。因為影像能儲存在觀眾的腦海中，成為自慰的最佳良藥，而我在不斷重溫這部電影的同時，如同有一束溫暖而熟悉的陽光依附在臉上，仿佛整個人已掙脫現(xiàn)實束縛，飛入夢境般完美，這部電影就是人見人愛的《龍貓》。

在我眼里宮崎駿是將童年夢玩弄于骨掌之中的魔術(shù)師，他能夠很巧妙的將觀眾從現(xiàn)實而冰冷的世界中，拉回到溫暖而幸福的童年樂園中，他的電影不僅僅對小孩有足夠的吸引力，就連所有人都如同失去免疫力般，對他影象中的萬物迷戀不已，毫無招架之力。其實在每個人的內(nèi)心深處有隱藏著一個完美而極其脆弱的樂園，但隨著年齡的增長，人們逐漸從美夢中清醒過

來，心中無暇的樂園也就保護得越來越嚴實，毫無觸及的余地，內(nèi)心也就變得越來越敏感。

在宮崎駿的大部分作品中，幾乎都存在正義與邪惡的對抗，兩者的形象在影片中也體現(xiàn)得十分鮮明，并且最終往往都是邪不勝正，正義永遠處于勝利的一方。在小孩那個單純而完美的幻想世界中，一向都保留著一個很傳統(tǒng)的觀念：“世上僅有好人與壞人之分，好人最終會排除種種困難而取得勝利?！闭x與邪惡、歡樂與悲傷、生存與死亡，世界的兩極化，大家都心知肚明。但在《龍貓》中卻找不到任何邪惡力量，一切都逼近完美。留下的僅有淡淡的溫情，雖然看似平淡，卻強烈抨擊著每個人的心

我們每個人小的時候，都會做夢。都會夢想大自然中某些神奇的精靈，成為我們永遠的守護。也許有人說，這是因為孩子的弱小，所以期盼保護。但孩子其實是最無所畏懼的。我更愿意相信的一個理由是，那是因為孩子們的心靈無比純凈。他們不曉得人情世故、他們的眼神清澈而透明、頭腦天真而單純。他們會毫不保留的去相信那些完美的東西，盡管那些東西在大人眼中很可能只可是是“騙小孩的”，但這種相信中有著最率真的執(zhí)著，這就是最寶貴也最脆弱的童心。

片中父親的做法充滿溫愛的保護了孩子的童心，他讓孩子能夠繼續(xù)去相信，盡管他并不明白這是否是真的。而這，恰恰就代表了宮崎駿先生心中的夢想。夢想家園中無盡的愛

宮崎駿也是一位很善于把握觀眾心理的電影大師，為了與觀眾取得共鳴。宮幾乎將所有完美因素都傾注到影片中。美麗、安詳、舒適的田園、憨厚可愛的龍貓、活潑好動的小梅、樂于助人的龍貓巴士萬物都呈現(xiàn)出生機勃勃的姿態(tài)，而這些微妙的因素卻能夠簡便自如的與觀眾的心達成共識，一個致關重要的原因，就是因為這些場景、人物無法存在于現(xiàn)實生活中，所以人們才會常說：“得不到的，才是最好的”。龍貓之所以能吸引全球如此多的觀眾，除了場景與主角的設置以外，久石讓的配樂也是一個很重要的原因，音樂悠揚而動聽，散發(fā)出一種清馨、溫暖、美妙的氣息，讓人迷戀而沉醉。但最重要的一點，就是它是作為延續(xù)童年夢的一種產(chǎn)物，是一份每個人都想得到的童年禮物。

所有的感動與溫暖，所有的真情的流露，我只能說《龍貓》已經(jīng)不是一不簡單的電影，而是一個夢，一種向往，一個屬于每個人心里的那個純真年代...最新龍貓的影評觀后感范文4

周末新華小記者組織觀影活動，提前明白觀看的影片是宮崎駿的動畫《龍貓》，我就興奮了好長時間。周六早上，爸爸媽媽開車帶著我出門了，可惜路上車很多，我們差一點就晚了。

電影開始后，電影里那個小女孩的“笑”一下子就吸引了我。這部電影講述了一對日本的姐妹因為換了新房子住很高興，她們對新的環(huán)境充滿了好奇，碰到了小精靈，妺妺在無意中還和大龍貓成了好朋友。在她們遇到困難的時候，龍貓們幫她們解決問題。

我喜歡電影中小妺妺的笑聲，喜歡森林里的大樹，喜歡她們家門口的小河，還喜歡軟軟可愛的龍貓，還有姐姐對妺妺的愛。妺妺想去看生病中的媽媽，但因為太小了姐姐不放心，不許她去，結(jié)果她們倆吵架了，盡管姐姐也很著急媽媽的身體，但還是異常關心她的妺妺。我當時就在想，如果她是我的姐姐該多好呢!

如果我也能遇到這樣的事情該多好呀!

最新龍貓的影評觀后感范文5

一片漆黑中，目光的焦點聚集于那唯一發(fā)出光亮的銀幕，聚精會神的聽著從喇叭傳出的一字一句，深深的陶醉于各式各樣的情節(jié)……沒錯!這就是我最喜歡的休閑活動之一——看電影!

說到電影，那么滿口電影經(jīng)的我，就非得要談談我最喜歡的電影——宮崎駿的“龍貓”啦!它的資料大致上是描述一對姐妹和父親一同搬到一間充滿奧妙的大房子里，并遇到了許多趣味且不可思議的事。之后妹妹因為媽媽病情加重而堅持要到醫(yī)院探望媽媽，卻不細心迷了路，最終藉著龍貓的幫忙，姐姐最終順利找回走失的妹妹，并到醫(yī)院探望她們的母親。

在看完龍貓后，我好想化為一道清風，和故事中的姐妹倆一齊探險那充滿神秘與驚奇的地方，一齊搭乘貓巴士，享受歡樂的生活。在電影里，令我印象十分深刻的一段是姐姐皋月焦急的尋找不見的妹妹小梅，并在找到妹妹后，兩人放下先前吵架的不愉快，重修舊好，姐妹之間溫暖的手足情誼，令人感到十分溫馨。還有兩人在醫(yī)院窗臺上留下親手摘的玉米，并坐在窗外的樹上看著病房里的媽媽，那種滿心愉悅的感覺更讓人感受到濃濃的親情，心境在不知不覺中也悄悄的被感染了那種歡樂的氣氛。這或許也是為什么龍貓令我深深著迷的原因之一吧!

在我當初看這部電影時，覺得皋月與小梅姐妹倆及父親所居住的地方，有著鄉(xiāng)村的樸實風格以及無限的驚喜。屋內(nèi)有著像是小黑球模樣的可愛“煤炭球”，還有著能夠讓一家人一同泡澡的大浴室;屋外則有綠油油的草地、大樹、茂密的森林，及小龍貓與森林的守護者“大龍貓”。宮崎駿用龍貓實現(xiàn)了我小時候幻想的鄉(xiāng)村別墅，并讓好久沒有沉浸于幻想之中的我，重新回到了天馬行空的世界，找回了自我童年的天真活潑，也讓那顆被收藏在心底的赤子之心再次活躍。

看完“龍貓”后，體會到這個故事告訴著我們，要與大自然和平相處并且互不攻擊與傷害，也提醒了我們保護環(huán)境的重要。例如電影中的那株雄偉壯麗的大樹，在現(xiàn)今的世界上，像它一樣的大樹不明白還有幾棵?亦或我們已找不到如此高大的樹木了或許就像電影中說的一樣，“或許是我們不明白，也或許只是我們沒有察覺與發(fā)現(xiàn)，一些事物可能就因為這樣而被我們疏忽了”，如果人們只顧著自身利益，而不重視這塊養(yǎng)育我們的土地，疏忽了它的存在，那么在某一天里，我們將會發(fā)現(xiàn)受到傷害的不只是這塊土地，我們也傷害到了自我?！褒堌垺边@部電影，令我體會到一個道理——如果我們與大自然和平相處，那么地球?qū)】档挠肋h保存下去;相反的，如果我們?nèi)祟惱^續(xù)為了自我的利益而破壞大自然，將會面臨被自然反撲的惡果。

充滿想象力、撫慰人心，給予我保護自然的啟示，也讓我重新找回了赤子之心。在短短的一個多小時里，藉此獲得樂趣，從中領悟一些道理，這就是我最喜歡的一部電影——“龍貓”。

最新龍貓的影評觀后感范文

第二篇：《龍貓》影評

曾經(jīng)，我們都只是孩子

已經(jīng)不是第一次看宮崎駿的作品了，《千與千尋》、《天空之城》、《哈爾的移動城堡》以及《懸崖上的金魚公主》等，《龍貓》這部動畫片我也看了不止兩三次了。記得小學的時候，第一次看，只覺得很好笑、很可愛?？墒乾F(xiàn)在看，依然覺得好笑，但是更多的是，感動。不知道為什么，很多本來很可愛、很幽默的畫面，配上音樂，卻溫馨得讓我有想哭的沖動。尤其是在現(xiàn)在，離開了家，上了大學。我清楚的知道，我已經(jīng)長大了，再也回不去那種單純天真的時候了。

作為一個從小就生活在城市中的孩子，我對于農(nóng)村，實在沒有太多的感覺。但是看了這部電影后，我卻很向往田園的生活了?！洱堌垺分泄适碌陌l(fā)生地點在日本的農(nóng)村，這里沒有城市的喧囂，沒有工廠的煙氣，更沒有交通的噪音。這里擁有的是別致的鄉(xiāng)間景色、傳統(tǒng)的日本房屋、淳樸的民風民俗??電影中的鄉(xiāng)村世界仿佛是陶淵明筆下的世外桃源，雖然我沒有在鄉(xiāng)村生活的經(jīng)歷，但電影中描繪的這種人與自然完全融合的生活深深的吸引著我，這仿佛是宮崎駿營造的一個夢境，在這個夢境中我看到了水村山郭、飛橋野溪、在這個夢境中我感受到了隱隱炊煙、小橋流水，這是一副盡顯鄉(xiāng)村美景的畫卷，更是一曲彰顯親和力的自然樂章。

很少有電影可以像《龍貓》一樣給人一種清新、淡雅、謙和的感覺。宮崎駿的電影中，主人公幾乎都是小孩子，而且是不足十歲的孩子，電影中我們看不到成人世界中的煩惱和憂愁。《龍貓》中小月和小梅姐妹二人都是對生活充滿向往的樂天派，而影片講述的就是圍繞她們、以及那可愛的龍貓所發(fā)生的事。宮崎駿充分的釋放著他的童真童趣、他對自然生活的向往以及他對綠色的摯愛，為我們創(chuàng)造了 “一部成年人的童話”。

在宮崎駿的大部分作品中，幾乎都存在正義與邪惡的對抗，兩者的形象在影片中也體現(xiàn)得非常鮮明，并且最后往往都是邪不勝正，正義永遠處于勝利的一方。在小孩那個單純而美好的幻想世界中，一直都保留著一個很傳統(tǒng)的觀念：“世上只有好人與壞人之分，好人最終會排除種種困難而取得勝利?！闭x與邪惡、快樂與悲傷、生存與死亡??，世界的兩極化，大家都心知肚明。但在《龍貓》中卻找不到任何邪惡力量，一切都單純得近乎完美。留下的只有淡淡的溫情，雖然看似平淡，卻強烈抨擊著每個人的心，令人深思。

宮崎駿是一位很善于把握觀眾心理的電影大師，為了與觀眾取得共鳴，他幾乎將所有美好因素都傾注到影片中。美麗、安詳、舒適的田園，白色小龍貓的靦腆膽怯，藍色中只龍貓的小心謹慎還有憨厚可愛的大只龍貓，樂于助人的龍貓巴士，活潑好動的小梅??萬物都呈現(xiàn)出生機勃勃的姿態(tài)，而這些微妙的因素卻可以輕松自如的與觀眾的心達成共識，一個致關重要的原因，就是因為這些場景、人物無法存在于現(xiàn)實生活中，所以人們才會常說：“得不到的，才是最好的”。

全篇中我最喜歡的應該屬下雨天姐妹倆和龍貓一起等公車那段了。下雨天，兩姐妹給爸爸送傘，就在公交車站那里等。略顯陰郁清冷的畫面中，龍貓令人意想不到的現(xiàn)身了，站在姐妹倆旁邊像模像樣地等候那只“貓車”，毛茸茸、胖乎乎的，一臉憨態(tài)，可愛到令人忍不住想去擁抱。開始時，多多洛筆直的站著像一尊雕像，面無表情，或者可以用傻傻的來形容。小月偷偷地瞄了它幾眼，然后撐開傘，遞給多多洛。撐傘的聲音著實把多多洛下了一跳。后來多多洛玩?zhèn)愕臉幼右卜浅？蓯?，令人忍俊不禁，尤其當多多洛震落枝頭的雨珠就為聽大珠小珠砸雨傘的響聲時，讓人絕倒。讓我們想起小時候，天真的我們每次下雨的時候也總是會玩?zhèn)悖D(zhuǎn)動傘，看著雨水飛出去我們就會開心的大跳。宮崎駿賦予動畫人物的幽默總在細節(jié)處取勝，就如同他表現(xiàn)人們純摯的情感一樣，都是自然而然，若微風拂面，無處不在，卻又一氣呵成，無跡可尋。

我之所以被感動，就是因為那種難以言表的純真的感情。在《龍貓》里面，那個大大胖

乎乎的多多洛和那個貓bus，一般的大人都是看不到的——只有那兩個孩子才看得到。小時候，我們?nèi)巳硕际侨f物有靈者，所以，我們會和玩具說話，對無法解釋的事情我們相信是有什么精靈在作怪，頭不小心磕在門框上了，我們還會把門框狠狠地踹兩腳，因為我們相信門框會疼。長大了，在家長和老師不懈的教育下，我們漸漸成了無神論者，再也看不到誰和自己的鉛筆說話。成人后，殘酷的現(xiàn)實世界讓我們的心靈更加堅硬，我們會富有感情地給孩子讀童話，心里卻明白那只是童話。時間的流逝，淡化了每個人的純真，模糊了每個人的記憶，慢慢地，過往的點點滴滴只能變?yōu)檫z留在腦海中不斷閃現(xiàn)的定格。但是無論世俗多么的腐朽、多么的險惡，都無法磨滅埋藏在人類思緒中最為美好的童年時光。而《龍貓》，就是那個帶我們回到童真時期的時光機??

《龍貓》是作為延續(xù)童年夢的一種產(chǎn)物，是一份每個人都想得到的童年禮物。每個人心中都有屬于的一只龍貓，睡在那個年代我們心中的榕樹洞里。雖然不合時宜，做夢也顯然超齡了，但依舊希望在陽光晴好的下午，美美的小憩之時，能像小米一樣遇到憨厚可愛的龍貓??

除了這些，久石讓的配樂也是我喜歡《龍貓》的一個很重要的原因，音樂悠揚而動聽，散發(fā)出一種清馨、溫暖、美妙的氣息，而且?guī)в薪z絲懷舊感，讓人迷戀而沉醉。尤其是冬天時，戴上耳機，靜靜的聽久石讓的歌曲，有一種沐浴在陽光下打瞌睡的感覺，暖洋洋的。

就讓我們聽著歌，在時間的夾縫中，偶爾縱容一下自己，奢侈地想象一回吧！“在我們鄉(xiāng)下，有一種神奇的小精靈，他們就像我們的鄰居一樣，居住在我們的身邊嬉戲、玩耍。但是普通人是看不到他們的，據(jù)說只有小孩子純真無邪的心靈可以捕捉他們的形跡。如果靜下心來傾聽，風聲里可以隱約聽到他們奔跑的聲音??”

第三篇：龍貓影評

紅塵離殤

摘要：張資平的知名小說《苔莉》，有一定思想覺醒的知識青年——女主角苔莉，在愛情、婚姻上的坎坷經(jīng)歷和不幸命運。她的身體里面交織融著傳統(tǒng)的家庭觀念和新時代的愛情專一、一夫一妻制思想，為其顛簸的命運添上了悲情的一筆。男女主人公以生命為代價為他們的“戀情”畫完了最后一畫。

關鍵詞：《苔莉》愛情克歐傳統(tǒng)思想

小說中女主人公苔莉是白國淳的第三房姨太太（苔莉開始并不知道白國淳在老家有兩房太太），她對白的表弟，商科大學生謝克歐有好感，后來當他發(fā)現(xiàn)被丈夫欺騙了時，便不顧一切追求屬于自己的愛情，把自己的一切都獻給了克歐并且還拋下自己的女兒。

具體來說，女主角苔莉是“一個很時髦女學生——高談文藝和戀愛的女學生”。①在個性解放、愛情婚姻自由思想的影響下，她追求自由戀愛，但更注重愛的專

一、愛的名分。用她本人的話說是“男性的專愛在女性是比生命還重要的”，但她每每所遇非人。第一個情人，因為對她用情不專而散了；在學校與白國淳自由戀愛結(jié)了婚，然而白在老家已是妻妾成群，便留下幼小的女兒隨克歐到遠方游歷，最終雙雙葬身大海。自古以來愛情就是為歷代文人所書寫的一個歷久彌新的話題，愛本身無罪。而在苔莉眼中，愛情是她生命唯一的動力和活下去的救命稻草。

<一>我“思”故我悲

在傳統(tǒng)的中國文化熏陶下成長起來的苔莉，雖然受到西方思想啟蒙運到的影響，可是她的不懈追求，只是為了自己做主“揀一個作永久脫身的人”，本質(zhì)的目的仍是傳統(tǒng)女性的把自己作為男性附屬品的婚姻家庭觀念。這個悲劇的故事不僅僅意味著男女主人公沒有得到團圓的結(jié)局，更大的悲劇是人物在新舊道德擠壓下的抉擇和痛苦。這種痛苦是苔莉和克歐面對舊的倫理道德和性愛時猶豫，也是在舊道德的壓制下心態(tài)的扭曲、變形。

另一方面，她的悲劇從一個側(cè)面映現(xiàn)了世紀轉(zhuǎn)折點上生命覺醒后女性，在前路暗淡的個人追索中所做的災難性的白日夢。她的婚姻不曾有濃重的封建主義的陰影，但她并沒有從自主的婚姻中得到預期的幸福滿足。苔莉因遭受過愛情的挫折而對丈夫有一種敏感的專一的需求，可她的丈夫恰恰向她隱瞞了家中的妻室。她不得不承受丈夫回鄉(xiāng)后獨守空房的寂寞，不得不再次忍受被男性欺騙的心靈折磨。從更深層次看可以知道她身上一種“欲望的自我意識”。她意識到自身生存價值，自己的同一性和作為一個獨立的個體與其他個體的差異性。然而，這畢竟是自我意識發(fā)展過程中的初級形態(tài)，這種自戀式的自我意識思考問題的圓心是自身，并以自身滿足為半徑向外部世界劃園，“其結(jié)果就是感到自己與世界不協(xié)調(diào)和力求自我實現(xiàn)?！雹?/p>

她所選擇的一味追求自我意識滿足式的自我實現(xiàn)，實際上是一條自我放逐式的不歸之路。因此苔莉殉情大海。她的不幸的命運，在一定程度上表明了覺醒后女性舉步維艱的兩難境地：把女性的愛欲完全納入以社會文明為名義的操作原則下的秩序，而無視她們的生命需求固然不合乎人性。③張資平作為一個男性作家，他的創(chuàng)作自然難以脫逃男權(quán)文化設定的歷史框架，不可避免陷于以個人愿望書寫女人的窠臼。然而，在男權(quán)文化模式中，女人是被作為男人創(chuàng)造的藝術(shù)品而存在的，其存在的價值和意義很大程度上取決于是否宜于“作為藝術(shù)而鑒賞”④

就譬如一朵花（傳統(tǒng)正是習慣把漂亮的女人比作花，所謂如花似玉，美女如花隔云端），其最大的功用便是悅?cè)硕浚淙烁?/p>

官。花的價值不在于其自身，而在于賞花人的喜歡和需要。⑤既然如此，文中的苔莉，她擁有魅惑、服務、取悅克歐的資本，成為可以滿足男性鑒賞需要的“藝術(shù)女人”。法國作家波伏娃說過“女人不是天生的，是被塑造成的”。⑥魯迅說：“女人的天性中有母性，有女兒性；無妻性。妻性是逼成的，只有母性和女兒性的混合”⑦在這樣的一個復雜混亂的背景下，就算是完全植入新思想的女性未必能夠得到理想的幸福，何況是苔莉也沒有脫離傳統(tǒng)的生活方式，就是覺醒的女性也少 有以自主的行為輕易背棄常態(tài)生活情境而冒險追求專一的愛戀的歡愉。對于表面有新思想裝扮，骨子里依舊傳統(tǒng)家庭思想根深蒂固的苔莉，她注定只能為美好的想象殉葬。

<二>紅塵夢魘遺唱

《苔莉》中的男主角克歐由于性的苦悶與苔莉在一起，他說：“自己近半年來的安逸生活可以說全出自苔莉之賜”，“飲食衣履沒有一件不替我關心”，“一般作妻子的人對她的丈夫都沒有這樣的周全吧”，“何況還安慰了我的性的寂寞”，“若沒有苔莉，我早就墮落了，跟著一般無聊的同學向商賣性的女性買歡樂。幸得她安慰了我的性的寂寞”??顯而易見，克歐之于苔莉完全是一種生物上的性的需要，沒有愛情?？藲W的學業(yè)得以順利地完成與苔莉在背后默默地付出有很大的關系，他心里對苔莉心存感激，赤裸裸的打著愛情的幌子，把苔莉當作其宣泄欲望的對象。

在克歐看來這種“愛”更多的是一種男權(quán)主義思想下女性作為附屬品的占有欲：他痛心于苔莉早已失去處女之身，但當苔莉與丈夫白國淳相處時，又覺得讓苔莉回到白那里去是對自己的侮辱，“苔莉的身體雖經(jīng)國淳之手曾經(jīng)一有次的墮落，但經(jīng)自己的手凈化之后無論如何再難把她讓給人”。他迷戀苔莉的身體難于自拔，犯罪意識、社會名譽、社會地位等等，又使他時時想“為自己的前程計，為自己的社會地位計，不能不犧牲她了。為了避免社會的惡評計，為滿足父母的希望計，更不能不犧牲她了。”“為了保持自己在社會上的聲譽，為愛護自己的前程，也只好割愛了”?？梢哉f，從開始他們之間的愛就不是平等的、真正意義上的相愛。

苔莉為了個虛名——讓克歐向社會承認她是他的妻子。忍受著克歐對她精神上、肉體上的蹂躪，滿足克歐無節(jié)制的無窮盡的肉欲要求，從不敢有一次拒絕他，她以為“不抱持這樣的忍從主義就不能維系他的心”。當克歐表示愿陪伴她終身時，苔莉更是感激不盡：“謝謝你了！像我這樣沒有一點長出的女人，你如果不討厭時，就讓我跟你去吧”。苔莉自己把自己放在弱者的位置上，在她內(nèi)心深處把自己看作是男人的附屬品。

在女性缺乏經(jīng)濟獨立的狀況下，違背家庭夫妻的規(guī)范而一味追逐自我滿足，不僅意味著失去生命的保障，也要飽受自我放逐的孤獨之痛。苔莉以追逐愛情來保障未來的生活，她把戀愛對象克歐當作她的長期飯票。另一方面，克歐因為難于抵制她的肉體的誘惑接受了這份叔嫂戀。他們的目的都不是單純的愛情，雙方為了得到自己想要的東西相互折磨，漫漫感情長路充滿磕磕碰碰，還有克歐性格缺陷所添加的淚水。

然而，在他們的感情路程中，苔莉是主動出擊的，因為她相信“所謂的戀愛是雙方的相互的同情和肉感構(gòu)成的“。文中作者把更

多的感情傾注在女主人公身上，她常常展示出人性的美。這種美不僅僅因為她實踐了新的道德，她的美更基于她的現(xiàn)代”人“的完整人格?？藲W發(fā)現(xiàn)自己已逐步墮入苔莉的“情網(wǎng)”，表現(xiàn)出踟躕、退縮，以及解欲后的空虛、惘然，身陷衰疲虛飄、空落。是苔莉主動鼓勵和引導著他一步一步按著性的軌跡勇敢的往前走，背叛親人和社會，雙雙殉情，最后完成他們雙方“愛”的征程。

《苔莉》筆調(diào)輕柔流利，心理描寫纏綿蘊藉，帶有濃時的憂傷和悵惘，像帶血的夕陽一般具有一種令人心醉神迷的凄艷美。當時的左翼文藝評論家錢杏村所指出的：“張資平先生的戀愛小說的產(chǎn)生是與他的時代有密切關系的，他的創(chuàng)作確實是時代的產(chǎn)兒?！雹鄷r代的腰斬了這對戀人的情緣。

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參考文獻：

（1）張資平：《苔莉》〔M〕 中國現(xiàn)代文化館華夏出版社

（2）科思：《自我論》三聯(lián)書店1987年4月版第31頁

（3）（美）赫伯特·馬爾庫塞：《愛欲與文明》第21頁”操作原則“：指特定文明形式要求的現(xiàn)實原則，除了對愛欲施加必要的壓抑之外還要施加維護特定統(tǒng)治形式所需要額外壓抑上海譯文出版社1987年8月版

（4）、（5）朱自清：女人〔A〕．朱自清全集第一卷〔C〕.南京：江蘇教育出版社，1996

（6）轉(zhuǎn)引自蘇冰﹒允諾與恐嚇——20世紀中國性主題文學的文化透視〔M〕.西安：太白文藝出版社199

5（7）魯迅：魯迅全集第三卷〔C〕北京：人民文學出版社198

1（8）錢杏村：《張資平的戀愛小說》、《張資平評傳》

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第四篇：《龍貓》影評

在宮崎駿的作品中，《龍貓》可以稱為宮崎駿的代表作，同時也是最具宮崎駿風格的一部作品。也許有人會選《風之谷》，但我還是支持《龍貓》，《風之谷》是宮崎駿的成名作毋庸置疑，而且作品里所透出的深邃的思想雄渾大氣的場面也是其他作品不能比的，但它總給人一種板著臉在那里講故事的感覺，且不說《紅豬》《魔女宅急便》，就連同樣描寫沉重話題的《千與千尋》《天空之城》，在基調(diào)上也和《風之谷》不一樣（當然，《幽靈公主》除外）??代表作關鍵在“代表”二字，是要有一定的代表性的。于是??所以??我得出了這個結(jié)論。這純屬個人意見，簡單來說就是如果你喜歡宮崎駿的作品，你就一定喜歡《龍貓》?！洱堌垺酚幸粋€不是缺點的缺點——整篇故事沒有任何情節(jié)，它只是一幅鄉(xiāng)村生活的畫卷。所以把它說成是宮崎駿作品中的最具觀賞性的一部作品，是十分牽強的，無論你再怎么喜歡，也不能這么說，否則別人會懷疑你是不是只看過這一部宮老的作品。

《龍貓》的主人公是住在鄉(xiāng)村的兩姐妹，姐姐皋月和妹妹小米（暫時不先說龍貓），稍微大一點的姐姐，也不過是上小學的年齡。對于他們來說，既沒有什么可回憶的，甚至也沒有夢想過將來，他們只是生活在自己的現(xiàn)實生活中，用他們幼小的心靈去面對眼前的世界。這樣一來，故事就變得單薄了，影片也失去了張力，一切都似乎是靜止的，靜得可以聽到雨滴落的聲音，還有風吹過田野的聲響——這也是真正吸引我們的地方——這些畫面勾起了我們對于過去的回憶。這樣的生活，誰不曾經(jīng)歷過呢？

一：過去的童年時光

暫且不引入龍貓這個角色，影片也有許多讓我們印象深刻的鏡頭，也許宮崎駿也是這么想的，于是讓龍貓一直到影片演到一半時才出現(xiàn)。

每天早晨離開家去上學，路邊風景如畫的田園風光，和自己的親人住在一起——對于小時候美好的記憶，我只有這么多。《龍貓》則把這些畫面一一呈現(xiàn)了出來，而每個鏡頭只是點到為止。其實這才是我們記憶中的童年，過多地渲染反而會適得其反。

二：親情

《龍貓》中的親情是不動聲色的，沒有生離死別，沒有尖銳的矛盾沖突。姐妹倆有時也會鬧一些小別扭，但過不了多長時間，兩人又纏在了一起，誰也沒有放在心上，姐妹倆與父母之間更是一點別扭都沒鬧過。

這種相依為命、心靈相通的生活是我們永遠都想回去的，雖然一遇到刮風天氣，房子就吱吱作響，但至少，我們能和親人生活在一起。

隨著年齡的增長，即使是最親的親人，也會變得疏遠起來，我們再也不能其樂融融的生活在一起了，共同語言也越來越少，甚至會產(chǎn)生一些不快，接著就是好久互不聯(lián)系。當然，親情一定是親情、愛情和友情三者之間最牢固的一個，“求求你給我個機會”“希望你回心轉(zhuǎn)意”，這些話在親人之間是不會出現(xiàn)的，因為親情不是乞求得來的，它是十幾年共同生活的積累，是平凡歲月的沉淀，是血濃于水的最好注解。

但親情的這種牢固是相對的，它依然需要我們細心的維護好，因為至愛的人之間一不留神往往會造成最大的傷害，另外還有一個原因：親情可能是童年留給我們的唯一的財富。三：生來孤獨

“最愛《龍貓》”，“《龍貓》太溫馨了” “看完《龍貓》后我的心暖暖的”“龍貓好可愛偶”，這是網(wǎng)上大家交流宮崎駿作品時，我看見的使用最頻繁的幾句話。

對此我有不同的看法——應該把這幾個書名號去掉——龍貓是可愛的，溫馨的，但對于《龍貓》這部電影，我的心情并不僅僅如此?？赐赀@部電影，我沮喪的發(fā)現(xiàn)，人生果真不是美好的。

也許你會認為我是說“回憶”這件事，為此你可能駁斥我說：“看《龍貓》時我也很感慨，我們只剩下回憶了，我們再也回不去了????但要記住，回憶的只是我們自己，對于影片本身來說，一切都是溫暖的”

如果你是這樣想的，那你真的是誤解我了，呵呵

先說說這個標題，本來我打算在“生來孤獨”后面加上一個問號的，但想了一下最后還是把問號去掉了。因為看過《龍貓》后，我發(fā)現(xiàn)人生并不美好，即使是在天真的童年。童年是天真的，這個我贊成，但我認為童年不可能是快樂的。

1：等待

大家應該都有這樣的經(jīng)歷吧？就像《龍貓》里描寫的那樣，在車站等著爸爸回家，也許你沒去車站接，而是在家里等，也許不是爸爸，而是媽媽，但本質(zhì)是一樣的，我是說，那種焦急地等待是一樣的。雨從小變大，從大變小，一輛輛公交車經(jīng)過，卻始終見不到爸爸的身影。

不要說小孩子的情緒都是瞬間即逝、不值一提的，他們和我們沒什么本質(zhì)區(qū)別，況且真要比起來，我們這些大人其實更虛弱，十幾年來我們一無所獲，卻丟掉了我們的天真。不是嗎？ 這就是為什么只有他們才能看見TOTORO，而我們不能的原因。

2：孤獨

妹妹小米因為想見姐姐而跑到姐姐的學校，放學后姐妹倆結(jié)伴回家，卻遇見了不期而至的大雨，被迫受困在半路上。小米因為避雨奔跑的時候摔了一跤，“小米沒哭，勇敢吧？”其實我倒是希望她哭的，因為之前在學校門口，她分明是哭了，哭出來心里會好些的。此時父母不在身邊，這是他在學校門口無聲哭泣的原因，是否也是他這次選擇不哭的原因呢？

另外還有小米孤身一人抱著玉米去找媽媽這件事，我們時常說自己像個迷路的小孩，其實此時的小米就是一個絕對迷路的小孩。

3：恐懼

媽媽的病情一直貫穿于影片的始終，記得老弟有一次給我打電話還專門問過我故事的結(jié)尾，因為那時他只看了前一半，后半段還沒看到。當我告訴他，結(jié)果是媽媽最后出院了時，老弟在電話那頭“噢”了一聲，大概是一顆石頭落地的意思。我接著解釋道，其實媽媽出院只是用圖片的形式表現(xiàn)出來，顯得不夠詳細。但之后一想，后面說的這句解釋簡直就是句大廢話，只要結(jié)果不是媽媽依然住在醫(yī)院里或者，剩下的都是無所謂的。

孩子的心是敏感的，姐妹倆對媽媽病情一直有種隱隱的擔憂，這種深深的不安貫穿影片的始終。

除了對媽媽身體的擔憂，姐姐為妹妹的失蹤差點嚇得半死，這樣的經(jīng)歷我想你也不愿經(jīng)歷吧？

四：TOTORO

如果龍貓并不存在，哪怕是存在卻一直不出現(xiàn)，這部電影就會變得過于沉重了。這部電影也不能叫《龍貓》了，于是，龍貓恰到好處的出現(xiàn)了??

童年不可能是快樂的，但童年卻是天真的。于是，龍貓出現(xiàn)了??

暫且不說龍貓的第一次出現(xiàn)，龍貓第二次出現(xiàn)，是在姐妹倆在車站候車那一段——這應該是整部電影乃至宮崎駿所有作品中最經(jīng)典的一段場景。

以下是其他人對此的評價：“頂著一片荷葉的龍貓、破舊路燈下昏黃的光暈、水滴滴落的細膩逼真，以及龍貓的一系列細微的表情變化，從繪畫到影片的鏡頭調(diào)度都獨顯功力。尤其在小女孩等待父親的焦慮中，那種幻境般童真的陪伴感，尤為溫馨?！?/p>

雖然龍貓很快就走了，但同時雨也停了，爸爸也回來了。龍貓其實沒有幫什么忙，雨停和爸爸的回來和它無關，但至少，他的出現(xiàn)讓等待不再那么焦急。

龍貓真正幫上忙是在最后，大黃貓車先帶著姐姐找到了妹妹，隨后又直奔醫(yī)院，當然，媽媽的病也不是龍貓治好的，但至少小米把玉米送給了媽媽，姐妹倆也做了一回軟和的大黃貓車。

影片中還有一個經(jīng)典片段：橡樹長大片段

“當姐妹倆在夢境中見到栽種的橡樹籽，在月光下長成大樹，隨著龍貓飛向天空。那種極盡能事的浪漫與歡娛感，絕對只有夢境中才能獲得?！?/p>

五：森林的主人——TOTORO

宮崎駿的作品中除了飛行外，另一個用的最多的意向大概就是森林了，比如《幽靈公主》《風之谷》《龍貓》，三部動畫中，森林的主人分別是麒麟獸、荷母、TOTORO。個人最喜歡的一個就是TOTORO，不僅僅是外形的問題，也是因為他所在的這片森林。與另外的兩個相比，TOTORO生活的森林沒有遭受滅頂之災，顯得其樂融融，而TOTORO住的地方也很安全，入口絕大部分人是找不到的。如果說《幽靈公主》《風之谷》對森林的描寫是把破壞自然的惡果展現(xiàn)給人們看的話，那么《龍貓》對森林的描寫則是給大家展現(xiàn)一段人與自然和諧共處的場景。TOTORO是這三個森林之主中最笨的一位，他所掌握的魔法其實并不多，而且還傻乎乎的，他不能決定萬物的生死，沒有什么負擔和責任，人們對他也沒有要求，于是整天躺在窩里睡大覺，也許這就是人與之然的和諧共處吧。人們對TOTORO敬仰，僅僅只是出于對神靈的尊敬。最后要說的是這部電影的片名，《龍貓》應該是一種簡單的說法，全稱叫做《我的鄰居龍貓》。

和家人住在一起，與龍貓為鄰，這就是我們天真的童年生活。可能隨著年齡的增長，我們離開了自己的家人，也永遠也看不見龍貓了。但我們還是要向好的方向努力的——努力維護好親情，并且相信龍貓的存在。

每當你獨自一人站在站臺時，請相信龍貓就在就在你身旁，他是讓我們仰望的神靈，更是我們的朋友，雖然幫不上什么忙，但他一直都在陪伴著你。

最后的最后，祝家人身體健康，一切順利，你們是我一生中唯一的財富

最后的最后的最后，推薦《龍貓》的插曲——《風之甬道》

第五篇：溫暖——《龍貓》影評

溫暖——《龍貓》影評

感人？溫暖？還是??我最不喜歡看了某一個東西后，把那種感覺用一個詞形容出來，因為我覺得不管我的詞匯多少豐富，總是不能把內(nèi)心最真實的感覺形容出來，而看了《龍貓》后這種感覺便更加強烈了?！洱堌垺分v的是念小學的小月和四歲的妹妹小梅，在媽媽住院期間，跟著爸爸搬到郊外的一間舊屋住，在那個被人戲稱為“鬼屋”的新家里，她們的生活有了許多有趣的新發(fā)現(xiàn)，包括傳說中的龍貓。有一天，思念媽媽的小梅決定去醫(yī)院探望她，卻在途中迷路了，大龍貓出現(xiàn)幫助了小月找到了妹妹，并帶小月和小妹去看望了媽媽?？赐炅恕洱堌垺罚液屯瑢W隨意的聊了一下，同學有些不屑的說：“我不喜歡看《龍貓》，它一點也不感人，宮崎駿的《**》動畫才好看，才感人呢！我聽了之后，沒有說話，只是默默的站著。自己并不是不能反駁他的話，只是想問他：難道《龍貓》就不感人嗎？你對感動的定義到底是什么呢？難道能讓人潸然淚下的動畫才是好的動畫嗎？但我沒有說什么，不想做任何的辯解。其實，《龍貓》并不是不令人感動，而是處處都存在著感動和溫暖，舉手投足間都能令人感到快樂，只是有些細微，如果不用心去感受便感受不到。一家三口依偎在一起，用笑聲來驅(qū)散恐懼；為了尋找迷路的妹妹，小月跑了成人都要走三個小時的路程，即使腳磨破了也毫不在意；為了看病情又有些嚴重的媽媽，不認識路的小妹也獨自跑到醫(yī)院，雖然最后迷了路??

或許這些都不算什么，但小小的細節(jié)里，隱藏了很大的情感，用心去體會，就可以收獲很多的東西。親情，友情都可在里面體會到。龍貓雖然看似虛幻，但是他其實就生活在我們的心里，在我們需要的時候帶我們?nèi)ハ胍降牡胤??！洱堌垺肥且徊亢軠厍榈膭赢?，像冬天的一杯溫茶，溫暖了所有人?/p>

浙江省衢州市華茂外國語學校初二:朱子奇