第一篇：2019李安《雙子殺手》最新觀后感影評(píng)

《雙子殺手》講述了政府特工亨利正準(zhǔn)備退休，卻發(fā)現(xiàn)自己被一個(gè)年輕殺手追殺，而這個(gè)人竟是比現(xiàn)在的自己年輕25歲的克隆體的故事。這里給大家分享一些優(yōu)秀觀后感，供大家參考。

2019《雙子殺手》觀后感

我可以篤定地說(shuō)，繼比利林恩之后，李安這部新片又撲了。但是剛打完這句話我就去查了一下比利林恩在時(shí)光網(wǎng)的評(píng)分，7.8，跟imdb的6.2的差距還是挺大的，而且三年過(guò)去了，分?jǐn)?shù)基本上已經(jīng)處于穩(wěn)定狀態(tài)了，那么也許可以說(shuō)比利林恩至少是一部有爭(zhēng)議的作品。

所以我應(yīng)該改一下開(kāi)頭那句話，這回李安的新片是真撲了，并且我相信之后也不會(huì)有太大的爭(zhēng)議。

除了父子關(guān)系的主題，雙子殺手里面基本看不到李安的影子，如果不是沖著李安的名字去看，我可能根本看不出這是李安的片子。

李安的殺手锏，一是對(duì)人物心理的刻畫(huà)，二是對(duì)人物關(guān)系的描寫(xiě)。作為一個(gè)以溫潤(rùn)著稱的導(dǎo)演，他在做這兩件事情的時(shí)候，總是溫和緩慢但堅(jiān)定的。但正是這種“溫潤(rùn)”，使其得以把人物心理和人物關(guān)系的復(fù)雜變化娓娓道來(lái)，一點(diǎn)一點(diǎn)積攢出力量打到觀眾心里。然而在雙子殺手這部片子里，兩個(gè)威爾史密斯的心理刻畫(huà)，和他們兩人之間的關(guān)系變化，可以說(shuō)是完全不能令人信服，完全流落到了俗套爆米花式的“故事這么編，人物就這么變”的層面。

至于對(duì)話戲，好幾次看的我尷尬到起雞皮疙瘩。除了常見(jiàn)的背景介紹式、任務(wù)介紹式對(duì)話戲，還有各種自我剖析式自白，插科打諢式笑話。雖然這么一說(shuō)好像大部分都可以歸結(jié)為劇本問(wèn)題，但是李安作為一個(gè)以刻畫(huà)人物見(jiàn)長(zhǎng)的導(dǎo)演，似乎沒(méi)有在這部片子里展現(xiàn)出絲毫對(duì)文戲的掌控力。(忍不住查了一下編劇，居然有三個(gè)，而且來(lái)頭還都不?。捍笮l(wèi)貝尼奧夫(GOT呵呵)、達(dá)倫萊姆克(雷霆沙贊??)、比利雷(菲利普船長(zhǎng)、東木新片)。李安的一部片子，攢了三個(gè)風(fēng)格迥異的編劇?怎么想怎么奇怪，怎么突然覺(jué)得不出問(wèn)題才不正常)而且最令我奇怪的是，好多個(gè)正反打鏡頭，鏡頭幾乎是正對(duì)著演員的眼睛，總是有一種演員正對(duì)著鏡頭的感覺(jué)，很令人出戲。

至于動(dòng)作戲，雖然不能說(shuō)拍的不好，但是除了前半部分那一場(chǎng)兩人的對(duì)打追逐戲，剩下的動(dòng)作戲基本只能說(shuō)是聊勝于無(wú)，規(guī)模不大，激烈程度低，沒(méi)有什么驚艷的設(shè)計(jì)，結(jié)構(gòu)也完全沒(méi)有層層遞進(jìn)的感覺(jué)。而且全部都是在夜里，有的時(shí)候連動(dòng)作都看不清。誠(chéng)然我只是在一個(gè)普通影院看的，不是最高規(guī)格，但是動(dòng)作設(shè)計(jì)和打斗場(chǎng)面的規(guī)格擺在那，我覺(jué)得即使影像再怎么令人驚艷，也很難有什么實(shí)質(zhì)性的提升。

整部片子看下來(lái)，腦袋里蹦出四個(gè)字：揚(yáng)短避長(zhǎng)。

2019《雙子殺手》觀看有感

“老”和“頑固”并不可怕，但對(duì)于電影人來(lái)說(shuō)，可怕的是創(chuàng)作思路上的“老”和“頑固”。已經(jīng)9102年了，當(dāng)動(dòng)作電影已經(jīng)進(jìn)化成約翰·威克和他的傳奇大鉛筆的時(shí)候，年過(guò)七旬的西爾維斯特·史泰龍還在用80年代的陳腐思維來(lái)創(chuàng)作《第一滴血5》。

與獨(dú)立電影不同，商業(yè)電影一定是與觀眾一同進(jìn)步的——看看老當(dāng)益壯的史蒂文·斯皮爾伯格和他的《玩家一號(hào)》吧。而李安，威爾·史密斯，和杰瑞·布魯克海默都有慘痛的教訓(xùn)：《綠巨人》的平庸和無(wú)趣，和《重返地球》的死氣沉沉都?xì)v歷在目，而“金牌制作人”上一部獲得良好反響的好萊塢大片，還要數(shù)到12年前的《加勒比海盜3》。

然而，人總是能振作起來(lái)，文本則不能。羅伯特·澤米基斯的《回到未來(lái)》誕生在CG技術(shù)不成熟的30年前，變老變年輕全憑特效化妝，但放到今天依然是娛樂(lè)性超凡的絕對(duì)神作;

而擱下CG特效和攝影技術(shù)上的升級(jí)不談，《雙子殺手》的劇本——一部電影的重中之重——反而已經(jīng)透露出一股在地下室蹲了20年的發(fā)霉味道，就好像是給一本受潮的舊書(shū)換上了新書(shū)皮，但霉斑還是一樣地長(zhǎng)。清奇和跳躍的腦回路，甚至能追溯到《再造戰(zhàn)士》大行其道的時(shí)期，閱后即忘。

這也并不奇怪?！峨p子殺手》的編劇構(gòu)成中，就包括假借《權(quán)力的游戲》東風(fēng)叱咤好萊塢、在第八季徹底玩砸的大衛(wèi)·貝尼奧夫——在投身維斯特洛之前，還寫(xiě)了X戰(zhàn)警黑歷史之一的《金剛狼》;而“罪魁禍?zhǔn)住边_(dá)倫·萊姆克的職業(yè)生涯的高光時(shí)刻，只是兩部《雞皮疙瘩》。

寫(xiě)就于90年代的《雙子殺手》劇本屬于典型的眼高手低：框架追求(山寨《合金裝備》的)高概念，故事卻浮皮潦草;情節(jié)和場(chǎng)景轉(zhuǎn)換之跳躍，仿佛角色們都會(huì)瞬移;而生硬的臺(tái)詞就像是從大部頭上不假思索地拓下來(lái)一樣。而沉迷高解析度和高幀率的李安，就像是15年前沉迷動(dòng)作捕捉的羅伯特·澤米基斯，在“錯(cuò)的時(shí)間”追求“(或許是)對(duì)的事情”，對(duì)關(guān)注點(diǎn)以外的任何短板都可以妥協(xié)。

毋庸置疑的是，高解析度和高幀率的確可以提升浸潤(rùn)感。但對(duì)于電影而言，只有當(dāng)周遭的環(huán)境是想要講述的真正主題，而非角色、表演、故事的時(shí)候，像《雙子殺手》和之前的《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》中對(duì)這一技術(shù)的嘗試，才有可能行之有效。

但《雙子殺手》顯然不是這樣的電影。

一方面，馬丁·斯科塞斯不想看到電影變成主題公園游樂(lè)場(chǎng);一方面，李安又以“真實(shí)”和“臨場(chǎng)感”為理由，讓電影在絲般潤(rùn)滑中無(wú)法隱藏瑕疵，以無(wú)處不在又無(wú)法避免的刻意而為，大幅降低了寬容度和想象空間。

除了讓特效工作者們加班加點(diǎn)地消耗生命，只能說(shuō)是事倍功半。

在2016年的《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》上，李安對(duì)高幀率和高解析度的追求就沒(méi)有引起熱烈反映，因?yàn)殡娪霸陉P(guān)注與呈現(xiàn)視覺(jué)上的精細(xì)畫(huà)面的同時(shí)，也在角色和情感深度上失去了焦點(diǎn)。

但與平平無(wú)奇的《雙子殺手》相比，《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》至少還像是李安感興趣的題材?！峨p子殺手》這一項(xiàng)目，更像是另一個(gè)《綠巨人》，是李安為了籌錢(qián)追求“雙高”夢(mèng)想而不得不接的打工之作。盡管從概念上看，《雙子殺手》的確有一些令人感興趣的議題——比如人性的自然發(fā)展vs人工養(yǎng)成——但在實(shí)踐中，七零八碎的無(wú)聊劇本是無(wú)法與其技術(shù)上的影響力相匹配的。

技術(shù)上講，盡管在動(dòng)態(tài)鏡頭中能夠清楚看到CG的痕跡——更有不少教科書(shū)級(jí)的失誤：在第一場(chǎng)大戲，摩托追逐中，畫(huà)面合成時(shí)連最基本的打光和陰影方向都沒(méi)找對(duì);地面陰影時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，更表現(xiàn)出嚴(yán)重的連貫性問(wèn)題——但在多數(shù)時(shí)間里，李安對(duì)視覺(jué)細(xì)節(jié)的熱情令人印象深刻，連毛孔和汗水都清晰可見(jiàn)，更不用說(shuō)第三幕的少年威爾·史密斯。而任何細(xì)小的畫(huà)面變化，也都有著一種獨(dú)特的美感。

但是，一旦李安將熱情注入諸如此類的、物化的細(xì)節(jié)中，就很難將情感重新聚焦到人性化的內(nèi)容上——這在《少年派的奇幻漂流》中起作用，因?yàn)槌橄蠛蛯?xiě)意的影像美學(xué)，本身就是敘事的重要部分——在《雙子殺手》這樣大幅度依靠傳統(tǒng)敘事的動(dòng)作電影里，以高幀率和高解析度為無(wú)生命的背景和物體賦予“生命”，多數(shù)情況下只會(huì)稀釋那些真正具有“生命”的情節(jié)與人物。

典型的例子就是瑪麗·伊麗莎白·文斯蒂德和本尼迪特·王的角色。作為主人公的重要輔助，二人在表演上已經(jīng)使盡全力，但受劇本所限，在最終呈現(xiàn)上依然是一種模糊不清和可有可無(wú)的關(guān)系，前后幾無(wú)銜接。整個(gè)事件中，角色關(guān)系沒(méi)有經(jīng)歷任何考驗(yàn)和進(jìn)展，對(duì)故事發(fā)展也沒(méi)有任何影響，只是兩個(gè)高度符號(hào)化和無(wú)人格的名字而已。

這很可能是因?yàn)?，在糟糕的劇本中只有一個(gè)半的角色是花了心思的：年輕的威爾·史密斯，以及半個(gè)現(xiàn)在的威爾·史密斯。與銀幕時(shí)間幾乎為零的克里夫·歐文相比，威爾·史密斯的“一人飾兩角”并沒(méi)有跑偏，甚至還為年輕版提供了深入的心理層次。但問(wèn)題是，《雙子殺手》中如果有任何算作角色成長(zhǎng)或人物弧光的內(nèi)容，也是發(fā)生在年輕版的身上，而不是這個(gè)威爾·史密斯自己的年長(zhǎng)化身。

如果有所成長(zhǎng)、有所變化的是“年輕的自己”，《雙子殺手》所聲稱的“關(guān)于年輕的自己引導(dǎo)年長(zhǎng)自己的可能性”又怎么會(huì)起作用呢?

如果將《雙子殺手》看做是對(duì)威爾·史密斯，以及與他同時(shí)代的其他好萊塢末代巨星們的一個(gè)隱喻，這反而是一個(gè)絕妙的諷刺：當(dāng)年叱咤風(fēng)云的王牌巨星，在30年后已經(jīng)徹底被CG們搶了風(fēng)頭。

老套的《雙子殺手》并沒(méi)有提供超出《環(huán)形使者》，或其他“組織背叛個(gè)人”的動(dòng)作電影的新鮮內(nèi)容。而李安也依然是在把他的才能“浪費(fèi)”在錯(cuò)誤的地方。半小時(shí)才能等一場(chǎng)幾分鐘的動(dòng)作戲，對(duì)這樣一部理應(yīng)快節(jié)奏，卻在多數(shù)時(shí)間不知該快速剪輯，還是慢下來(lái)讓觀眾為高幀率驚艷的動(dòng)作電影來(lái)說(shuō)，是難以讓人真正滿足的。

無(wú)論這項(xiàng)技術(shù)最終是否被接受——連《霍比特人》的48幀都無(wú)人跟隨——李安再次嘗試的結(jié)果，與他為這項(xiàng)技術(shù)付出的熱情并不對(duì)等，而《雙子殺手》也毫無(wú)疑問(wèn)地會(huì)成為2019年雷聲大雨點(diǎn)小的又一典型。

2019《雙子殺手》觀看心得

兩個(gè)史皇，這對(duì)于觀眾而言是一次視覺(jué)中的沖擊，作為華裔導(dǎo)演的李安這一次給我們帶來(lái)的這部《雙子殺手》，從某一層面而言，更多的是CG技術(shù)與劇情的結(jié)合，而這部電影上映到現(xiàn)在為止，口碑卻形成了分化，但是我們要在這里說(shuō)明的一點(diǎn)是，這部電影是李安水準(zhǔn)最高的一部作品，當(dāng)然了每當(dāng)我們說(shuō)這種話的時(shí)候，總會(huì)有人說(shuō)，是不是拿片方錢(qián)了，不要瞎猜，如果你對(duì)這部電影不滿意，那么也請(qǐng)閉嘴，網(wǎng)絡(luò)暴力的例子，不想言說(shuō)。

電影的基本是講故事，那么在這部電影中，李安又給我們講了什么一個(gè)什么故事呢?其實(shí)很簡(jiǎn)單，某特工亨利正準(zhǔn)備退休，卻不想被一個(gè)年輕殺手所追殺，而這位神秘的殺手正是比自己年輕了整整25歲的克隆體的故事。由此可見(jiàn)，科技和軟科幻成為這部電影的一大看點(diǎn)，自己被自己追逐，這樣的戲份再也刺激不過(guò)了，而對(duì)于觀眾，這種追逐之下，會(huì)不會(huì)認(rèn)不出來(lái)哪個(gè)是真正的史皇了呢?

毋庸置疑，兩個(gè)史皇的存在是這部電影最大的看點(diǎn)，這也就說(shuō)明了李安執(zhí)導(dǎo)筒下的電影技術(shù)不僅僅是用來(lái)講故事了，如今已經(jīng)年邁的李安為什么能夠躋身世界前沿，那就是對(duì)于電影技術(shù)的充分利用，不管是《比利林恩的中場(chǎng)休息》《少年的奇幻漂流》這些我們熟知的影片，幾乎每一部中都有了李安對(duì)于特技的充分利用。

但是如果回顧起李安導(dǎo)演的以往作品，特技運(yùn)用最多的一部便是《綠巨人》，沒(méi)錯(cuò)，其實(shí)在很早的時(shí)候，是由華裔導(dǎo)演締造了“綠巨人”，故此才有我們現(xiàn)在看到的The Avengers。

《雙子殺手》中充滿了動(dòng)作戲，而面對(duì)武打動(dòng)作場(chǎng)面而言，這一次李安將與鏡頭結(jié)合，形成了一部只屬于真正懂得中國(guó)武術(shù)傳統(tǒng)的導(dǎo)演才能做到的事情。我們看到過(guò)很多的動(dòng)作戲，但是能夠做到李安這樣，實(shí)在不多見(jiàn)。武術(shù)與現(xiàn)代的搏斗相融合，這也是李安對(duì)中西方文化的一種致敬。我們看到的這部電影中，用相當(dāng)高強(qiáng)度的動(dòng)作戲配合虛擬影像乃至現(xiàn)代科技的運(yùn)用，從故事和人物上對(duì)角色進(jìn)行雕琢，從而將兩個(gè)史皇的區(qū)別締造的更完美。

4K技術(shù)的不斷升級(jí)，讓這部電影上更是覺(jué)得，影視工業(yè)革命不僅僅是設(shè)備和放映設(shè)備的升級(jí)，還有對(duì)高端設(shè)備的應(yīng)用，李安就做到了，拍出了常人拍不出的質(zhì)感，沒(méi)有任何濾鏡下的演員著實(shí)是原色出演，這樣的畫(huà)風(fēng)是感人的。李安對(duì)于電影的表達(dá)，一直建立在自由的基礎(chǔ)上，《雙子殺手》預(yù)期很高，而口碑不一，更是因?yàn)檫@一次的突破讓很多觀眾不適應(yīng)了。

在我們而言，曾有幸參與到該片的一次點(diǎn)映活動(dòng)中，看了之后覺(jué)得，這部電影其實(shí)是一種全新的電影方式，我們?cè)诂F(xiàn)代講究一個(gè)詞語(yǔ)叫做“沉浸”，沒(méi)錯(cuò)，《雙子殺手》給我們帶來(lái)的感覺(jué)就是這樣，沉浸式的體驗(yàn)，清晰而又質(zhì)感的感覺(jué)，是對(duì)這部電影畫(huà)風(fēng)和畫(huà)面的肯定。3D的高幀率之下，60fps看上去就已經(jīng)很逼真了，而目前在我們熟知的一些影院中，已經(jīng)采用了60ftps，相信這種質(zhì)感會(huì)更棒的。

其實(shí)對(duì)于李安導(dǎo)演的這部作品，不管你抱一種什么樣的心態(tài)去看，最重要的是看李安這位導(dǎo)演搭配這個(gè)世紀(jì)能夠給觀眾們締造出一個(gè)什么樣的角色，這才是最重要的。李安的故事體系中，結(jié)合了父親與兒子、自我對(duì)立、科技克隆這些大家熟知的字眼，但是劇情本身而言也是前所未有的一種突破?？寺◇w殺掉本體，這樣的情節(jié)看上去的確是很腦洞的，但這就是李安最終的目的。

兩個(gè)威爾·史密斯的對(duì)壘極具現(xiàn)代真實(shí)感，打戲的精確度更是讓人覺(jué)得與特效切合。在CG的層面上，這部電影是加分的，故事方面呢，也是說(shuō)的過(guò)去的。我們?cè)谟^看一部電影的時(shí)候，以一種平常的心態(tài)去看，這才是關(guān)鍵。如果事事較真，連曾經(jīng)締造過(guò)傳奇的導(dǎo)演都不去支持，那么你的生活過(guò)的很糟糕。正能量的對(duì)決其實(shí)是這部電影的核心，而如何運(yùn)用就要看李安導(dǎo)演的才華了。

2019《雙子殺手》觀看體會(huì)

電影《雙子殺手》在上海舉辦中國(guó)新聞發(fā)布會(huì)，電影導(dǎo)演李安[微博]、制片人杰瑞·布魯克海默、主演威爾·史密斯亮相，片中年輕版的威爾也以特殊方式來(lái)到了現(xiàn)場(chǎng)。

2013年，威爾就隔空喊話李安求合作，多年追星夢(mèng)終于成真。這也讓威爾感慨“跟李安合作是我一生的夢(mèng)想，這次終于實(shí)現(xiàn)了”。這次兩人究竟是如何合作上的呢?威爾透露李安導(dǎo)演一個(gè)電話就搞定了他，“李安打給我，電話里我還沒(méi)聽(tīng)要演什么，就說(shuō)了yes!yes!”威爾表示，這世界上有一些導(dǎo)演，你不需要任何原因，沖著他的名字就要答應(yīng)。一旁的李安也表示兩人之間的化學(xué)反應(yīng)非常好，“威爾不僅是一個(gè)出色的演員，更是一個(gè)大明星，愿意這樣無(wú)條件投入進(jìn)來(lái)，讓我非常感動(dòng)”。

威爾成功與李安合作，這背后的“代價(jià)”也不小，《雙子殺手》可以說(shuō)是威爾從影以來(lái)最有挑戰(zhàn)的一次表演。他要同時(shí)演兩個(gè)不同年齡的自己：一個(gè)是成熟穩(wěn)重的中年男人，一個(gè)是青澀的毛頭小子。已經(jīng)51歲的威爾表示，這次最難的就是要演出兩個(gè)人不同的眼神，“經(jīng)歷不同的人，眼神是不同的，要如何用眼神傳遞出年輕的自己懵懵懂懂的狀態(tài)，這個(gè)是最難把握的”。

李安說(shuō)威爾這次非常不容易，“作為一個(gè)過(guò)來(lái)人，你要把眼神中的成熟感剔除掉，要留下純真感，要演出純真無(wú)邪，真的難上加難”。

當(dāng)天活動(dòng)最重磅的嘉賓是一個(gè)全數(shù)字化的角色——李安100%用特效創(chuàng)造而成23歲的威爾。李安透露，自從《少年派的奇幻漂流》用特效做了老虎之后，就萌生了創(chuàng)造“人”的想法。

為了讓年輕版威爾看起來(lái)更真實(shí)，李安幾乎把威爾年輕時(shí)的所有影像看了個(gè)遍，“我們把他的臉?lè)糯?000倍看，生活上我不敢說(shuō)，但就說(shuō)臉，我比他親生母親還要了解”。

在大銀幕上“大變活人”，其難度是業(yè)界都不敢觸碰的。李安承認(rèn)，“這是特效里最難的一道關(guān)，這次花錢(qián)花功夫花心思”。更爆料年輕版的威爾非常貴，比威爾·史密斯還要貴個(gè)兩三倍，稱得上是好萊塢最貴男演員。

2019《雙子殺手》觀看影評(píng)

由李安導(dǎo)演，威爾·史密斯主演的電影《雙子殺手》將于10月18日全國(guó)上映，今日李宇春演唱的電影主題曲《野望》重磅上線。歌曲由高曉松作曲并制作，尹約作詞，以電影中“年輕版”威爾·史密斯視角出發(fā)，表達(dá)出一種“我由我抉擇、不向你復(fù)刻”的倔強(qiáng)韌勁。在“舞臺(tái)皇后”李宇春獨(dú)特聲線的完美詮釋下，讓人跟隨歌曲一起感受叛逆靈魂深處飽含的愛(ài)與熱忱。

電影《雙子殺手》講述了威爾·史密斯飾演的國(guó)防情報(bào)局特工，準(zhǔn)備退休之際意外遭遇一名神秘殺手的追殺，令他沒(méi)想到的是，這名殺手竟是年輕了20多歲的自己，在年老的我和少年的我之間，一場(chǎng)生死對(duì)決旋即展開(kāi)。

超強(qiáng)音樂(lè)制作陣容華麗來(lái)襲!燃情演繹詮釋音樂(lè)寓意

此次電影《雙子殺手》主題曲匯集了華語(yǔ)樂(lè)壇最優(yōu)秀的音樂(lè)人，李宇春傾力獻(xiàn)唱，著名音樂(lè)制作人高曉松作曲兼制作，知名詞人尹約作詞，F(xiàn)unk搖滾新晉年輕代表Click#15編曲，共同打造出高水準(zhǔn)高品質(zhì)的音樂(lè)作品。

擅長(zhǎng)用細(xì)膩入微視角解讀傳統(tǒng)家庭關(guān)系的李安導(dǎo)演，此次用高科技CG復(fù)制出一個(gè)“年輕版史密斯”來(lái)探討成長(zhǎng)命題。主題曲便從這個(gè)年輕人角度出發(fā)，圍繞“我不是你”展開(kāi)，表達(dá)了青春專屬的叛逆、倔強(qiáng)與韌勁，講述了誰(shuí)都不是誰(shuí)的復(fù)刻品，哪怕注定遭遇困境、陷入黑暗，也不想借助外力，只愿通過(guò)自己的努力掙脫的倔傲精神。在李宇春特有的聲線演繹下，令聽(tīng)眾透過(guò)歌聲對(duì)電影情節(jié)產(chǎn)生強(qiáng)烈代入感。

對(duì)于歌曲名《野望》，詞作者尹約解釋：“年長(zhǎng)者眼中，年輕人仿佛是自己生命的延續(xù)，可是即使面對(duì)來(lái)自未來(lái)的劇透，面對(duì)沉甸甸的囑咐，年輕人還是不會(huì)領(lǐng)情，不愿認(rèn)命。正因?yàn)槟贻p，所以自內(nèi)心深處充滿了熱情、闖勁、野望，迸發(fā)出排山倒海的荷爾蒙。正因?yàn)槟贻p，寧愿親身經(jīng)歷上下求索尋求自我的過(guò)程，也不愿遵循教條、重蹈覆轍。大概每一段成長(zhǎng)都是注定的、不可跨越的。道理都懂，但這一生還是要自己體驗(yàn)。明知不必而為之。

第二篇：這個(gè)殺手不太冷影評(píng)觀后感

這個(gè)殺手不太冷影評(píng)觀后感

這是一個(gè)關(guān)于殺手和小女孩的故事，也是一個(gè)有關(guān)于殺戮和溫柔的故事。

影片的第一個(gè)場(chǎng)景就籠罩在一片神秘，沉重的氣氛中。男主角的他，眼罩黑鏡，沉默寡言。穿著舊西褲，大皮鞋，身邊放著永不離身的舊木箱。這是一場(chǎng)交易，關(guān)于殺戮的交易。而他，就是這場(chǎng)殺戮的執(zhí)行者。

他的確是一名優(yōu)秀的職業(yè)殺手。殺人手法老練，任務(wù)完成的干凈利落。給人的感覺(jué)冷酷無(wú)情。但是，就是這樣一個(gè)人，在 白天落下帷幕，黑夜降臨時(shí)，身上散發(fā)出一股濃濃的憂愁。相信很多人都曾被這樣一個(gè)鏡頭打動(dòng)。他回到家，褪去一身偽裝，獨(dú)自面對(duì)傷痛的折磨、自己熨衣服、自己細(xì)心地擦拭他的花。然后再抱著他的武器孤獨(dú)地坐在沙發(fā)上入眠。很難想象，一個(gè)殘忍冷漠的殺手在黑暗中原來(lái)竟是這般孤獨(dú)脆弱。他甚至害怕到不敢上床睡覺(jué)。就像他曾說(shuō)：“我從不曾睡著，我永遠(yuǎn)得睜著一只眼睛。”也許，這么多年以來(lái)，和女孩一起入眠的那個(gè)晚上是他唯一一次放下心理防備的時(shí)候吧

他是一個(gè)生活在孤獨(dú)里的人，他的世界似乎只有殺戮。但是，他卻從未放棄過(guò)希望。就像他從未拋棄過(guò)那盆蘭花。即便是流亡，即便是死去，都從未放棄。也許正是因?yàn)槿绱耍圆艜?huì)在遇見(jiàn)那個(gè)堅(jiān)毅、溫暖的小女孩需要幫助時(shí)伸出了援手。盡管他也曾矛盾，也曾冷漠地拒絕，甚至想過(guò)自己動(dòng)手除去這個(gè)麻煩。但最終，他還是收留了她。或許，是那個(gè)女孩觸動(dòng)了他心底那根溫暖的弦。

也許，在世人眼中，他只是一個(gè)冷漠的殺手。但是，在女孩心里，他卻是一個(gè)溫柔的情人。是他教會(huì)了她成長(zhǎng)，教會(huì)了她愛(ài)。她對(duì)他說(shuō)：“我想我愛(ài)上你了。你是我的初戀，你知道么？”他答：“你從沒(méi)戀愛(ài)過(guò)怎么知道這是愛(ài)？”她：“我感覺(jué)到了”他：“哪？”她：“我的胃，它現(xiàn)在很暖，以前這總是疼，但現(xiàn)在沒(méi)了”他：“很高興你的胃痛好了，可那并不代表什么?！北M管她對(duì)愛(ài)的認(rèn)知還只是停留在身體感官上，但我卻相信，她是真的愛(ài)上了他。也許有時(shí)候愛(ài)就這么簡(jiǎn)單。某個(gè)人一心一意對(duì)你好，你就愛(ài)了，無(wú)需理由。

她曾問(wèn)他：“生活總是如此艱辛嗎？還是只有童年如此？”他答：“生活永遠(yuǎn)艱辛。”他以他的生活經(jīng)歷作出了這樣一個(gè)回答。但事實(shí)上，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，其實(shí)生活也曾美好過(guò)。就像女孩會(huì)重新活得像個(gè)孩子，而他，也會(huì)像普通人那樣滿足地笑。這一切，從相遇開(kāi)始。只是，美好總是過(guò)于短暫。回到現(xiàn)實(shí)，她需要面對(duì)沉重的仇恨。而他，選擇陪同她一起面對(duì)。盡管這個(gè)仇恨，最終令他付出了生命的代價(jià)。但我想，他是從未后悔的。因?yàn)槭菫榱怂?。那個(gè)讓他嘗到生活的滋味，讓他渴望擁有快樂(lè)，睡在床上，有自己的根的人。

我總也忘不了在他失去生命的前一刻，站在充滿希望的大門(mén)前的那個(gè)孤獨(dú)身影。只要再幾步，跨出那道門(mén)，他就可以去尋找他心愛(ài)的女孩。他就有機(jī)會(huì)重新開(kāi)始追求幸福?？墒?，命運(yùn)最終沒(méi)能讓他如愿。他消失了，連同她的仇恨一起。一切落下帷幕。他將長(zhǎng)眠地下。她也會(huì)重新開(kāi)始。

有人說(shuō)，她是他的劫，最終讓他致命。但是，我卻認(rèn)為，她更是他的救贖。是她將他從孤獨(dú)的世界中拯救出來(lái)，讓他重新感受了生活。

也許，這世界上的每個(gè)人心中都有一片光明，只是有的人生活在黑暗中的時(shí)間太長(zhǎng)，光明被逐漸湮滅了。但是，總有一天你會(huì)遇見(jiàn)那個(gè)命中注定的人，他/她會(huì)帶你，重新生活，感受美好。你要等……

第三篇：《銀翼殺手》影評(píng)

《Blade Runner》 Ridley Scott 的一部科幻電影，改編自 Philip K.Dick1968 年的小說(shuō) 《Do Androids Dream of Electronic sheep？》?；疑⒔^望的基調(diào)，史詩(shī)般的對(duì)白，場(chǎng)景充滿寓意，細(xì)節(jié)無(wú)處不在。21 世紀(jì)初，人類成為了上帝，不僅可以克隆動(dòng)物，還可以克隆人。復(fù)制人擁有與人類相同的智慧和感覺(jué)，在體魄上更勝于人類，被用于開(kāi)拓外太空，干 最累最危險(xiǎn)的活。區(qū)別復(fù)制人的唯一方法是觀察他們的眼睛——對(duì)未知事物和自身記憶的懷 疑而產(chǎn)生的恐慌。在電影里并不是很明白 Deckard 所使用的儀器是怎樣區(qū)分復(fù)制人的，網(wǎng)上 查找后發(fā)現(xiàn)人類對(duì)刺激只會(huì)作無(wú)意識(shí)的反應(yīng),但機(jī)器人必須擠出時(shí)間考慮是否需要做出尷 尬、難堪等處理，而這個(gè)細(xì)微的遲疑會(huì)立刻被檢測(cè)到,從而判斷受試者的是否是復(fù)制人。復(fù)制人很完美，他們擁有智慧、情感、可以累積經(jīng)驗(yàn)，唯一的缺點(diǎn)是只有四年的生命。為了能夠活得更久，Roy 四人在明知會(huì)被 “退休” 的情況下，劫持了太空穿梭機(jī)回到了地球。復(fù)制人同人類一樣渴望生命，影片的許多鏡頭描寫(xiě)無(wú)不說(shuō)明了這一點(diǎn)： 為躲避 Dekard 的追擊, Zhora 在服裝店里拼命奔跑,先是撞碎了兩面玻璃,中彈之后又撞碎了 一面,跌倒后爬起來(lái),又中一槍,在最后撞碎了兩面玻璃之后不支而死。Pris 與 Dekard 打斗中不慎中槍.她躺在地板上像中風(fēng)病人一樣瘋狂的抽搐,一邊歇斯底里的叫 喊，看來(lái)她如此的不甘心死亡。Dekard 在 Roy 面前毫無(wú)還手之力,先是被繳了槍,接著被扭折了兩根手指,然后拼命的跑,爬高, 攀援,甚至跳樓,只為了暫時(shí)擺脫 Roy。To be or not to be, that’s a question.復(fù)制人為了延長(zhǎng)自己所剩不多的生命選擇結(jié)束別人的生 命。在得知生命無(wú)法延長(zhǎng)時(shí)，Roy 絕望了，他殺死了“父親” Tyrell 博士，但在自己死去之 前他救了 Dekard，也許在生命的最后他只是想有人陪他，即使是追殺與逃亡的游戲。Roy 在死前的幾句話意味深長(zhǎng)： I’ve seen things you people wouldn’t believe.Attack ships on fire off the shoulder of Orion.I watched c-beams glitter in the dark near the Tanhauser Gate.All those...moments will be lost...in time.Like...tears...in rain.Time...to die.影片在一開(kāi)始的時(shí)候就向觀眾展現(xiàn)一個(gè)不再適合人類居住的地球，灰暗、陰冷的紐約 便是當(dāng)時(shí)世界的一角，陰雨連綿的天氣、永遠(yuǎn)是黑夜的城市、隨處可見(jiàn)的復(fù)制動(dòng)物。人類精 英們都已移民到別的星球，留下的只是“檢測(cè)不通過(guò)”的人。片中時(shí)不時(shí)插進(jìn)的一些街道上 的廣告語(yǔ)都表明了這些。而時(shí)不時(shí)使用的一些小道具，可以讓我們對(duì)未來(lái)世界的生活窺見(jiàn)一 二，飛行在高聳建筑物之間的飛行器（其實(shí)就是汽車），用于鑒別復(fù)制人的儀器，頭罩

般的 吹風(fēng)機(jī)，聲控三維相片解讀器……在那個(gè)電腦特效不發(fā)達(dá)的時(shí)代，我不知道這些是如何制作 出來(lái)的，如果說(shuō)汽車在大樓間飛行可以用模型制作，那其他的呢？影片一開(kāi)始的時(shí)候如火山 爆發(fā)般的暗無(wú)天日的大氣層，這么壯觀的畫(huà)面要怎樣制作呢？雖然科技在發(fā)展了但影片中仍 不乏一些那個(gè)年代的東西，如影片一開(kāi)始時(shí)就出現(xiàn)在觀眾視野的吱吱轉(zhuǎn)動(dòng)的四葉風(fēng)扇。這是 導(dǎo)演的疏忽還是另有寓意？ 整部影片充斥了許多亞洲風(fēng)情，其中以日本居多，語(yǔ)言、廣告、街道、日式紙傘。有 人解說(shuō)是導(dǎo)演的意圖是將來(lái)的世界的主導(dǎo)是在亞洲，但我總覺(jué)哪里不對(duì)。為什么在這個(gè)“檢

測(cè)不通過(guò)”的人類居住地方大多是亞洲人呢？以亞洲人為主導(dǎo)的話，為什么那些企業(yè)老板、警察局頭頭還都是西方人呢？ 關(guān)于電影的音樂(lè)，說(shuō)實(shí)話在看的時(shí)候并沒(méi)有很留意，印象最多是出現(xiàn)的許多悲傷的音 樂(lè)，Zhora、Pris 死的時(shí)候，Roy 用釘子刺穿自己手掌的時(shí)候。現(xiàn)在回想一下，《銀翼殺手》 的配樂(lè)的確很棒。工業(yè)的嘈雜聲、廣告曲、街道上人們的說(shuō)話聲、汽車飛行聲……隨便一種 在平時(shí)生活中都被認(rèn)為是噪音的聲音在電影中完美的結(jié)合在了一起，不會(huì)覺(jué)得突兀、聒噪，完美到極致就是普通，所以在觀看電影時(shí)才會(huì)沒(méi)有留意這些聲音。70 年代中期電影聲音技 術(shù)全面改進(jìn)，杜比系統(tǒng)被引入的電影音樂(lè)，電子合成器得到了很大的改進(jìn)，音樂(lè)作曲家范吉 利斯在就是利用了這一技術(shù)演奏出了被稱為他巔峰之作的《銀翼殺手》的配樂(lè)。汕頭大學(xué) 長(zhǎng)江新聞與傳播學(xué)院 2010 年

第四篇：殺手公司 影評(píng)

殺手公司影評(píng)

這個(gè)片名透露著陽(yáng)剛的氣息，讓人以為會(huì)是一部充滿暴力的黑幫片，但是在導(dǎo)演張鎮(zhèn)的執(zhí)導(dǎo)下，任何電影都會(huì)充滿令人忍俊不禁的黑色幽默?？赐辍稓⑹止尽罚@是一部實(shí)實(shí)在在非常有趣的無(wú)厘頭喜劇片。影片中精彩的臺(tái)詞，讓人不由想到《大話西游》的風(fēng)格來(lái)。而導(dǎo)演在表現(xiàn)手法上也頗費(fèi)苦心，更增添了影片的趣味性。尤其是影片中歌劇院暗殺一場(chǎng)戲，場(chǎng)面調(diào)度絲絲入扣，不到最后一刻讓人絕對(duì)猜不到誰(shuí)將是被殺者，吊足了懸念，背景音樂(lè)也配合。

看《殺手公司》是由于帥哥，據(jù)說(shuō)是元斌大熒幕之處女座，來(lái)自韓國(guó)的動(dòng)作片。其實(shí)韓片還是挺好看，尤其電影，沒(méi)了劇集的冗長(zhǎng)，爽快精彩。轟轟烈烈之間，韓劇已成潮流，我卻一直半推半就，多是看不得鄰居暴發(fā)的小家子氣，最終也就是到影院看一眼《英雄》絢爛的色彩。

本片是通過(guò)元杰第一人稱的詩(shī)意獨(dú)白，展開(kāi)了一個(gè)關(guān)于殺手四人組的傳奇。元森（申勝勛 飾）是殺手們的頭領(lǐng)，他為人單純坦誠(chéng)，而且還有個(gè)單相思的戀人——女主播歐陽(yáng)蘭。他很呵護(hù)自己的弟弟元杰（元彬 飾），不讓他碰槍，只許他做飯，但是現(xiàn)實(shí)往往事與愿違。另外兩個(gè)排擋，一個(gè)是跑馬拉松的天才吳杰（申河均 飾），他時(shí)常會(huì)因流連景物而忘記了目的地，后來(lái)他還愛(ài)上了一位美麗的孕婦。另一個(gè)是狙擊手楊春（鄭再泳 飾），他點(diǎn)殺的功夫爐火純青。

這算是我看過(guò)的韓國(guó)電影中最酷的一部片子，也是一部完全具備了和黃金時(shí)期香港動(dòng)作片叫板的實(shí)力的片子。這種贊譽(yù)，反正我自己覺(jué)得一點(diǎn)也不過(guò)分。很搞笑的四個(gè)殺手，尤其那個(gè)鄭在泳酷酷的，每個(gè)人都塑造得有各自的特色。

從最感官、最感性的基本需求層次來(lái)看，這種演員的組合就已經(jīng)是“夫復(fù)何求”的了。申鉉俊這個(gè)演員，演過(guò)的片子其實(shí)并不多，但有人要說(shuō)他不帥的話，肯定是睜著眼睛說(shuō)瞎話了，他另外一次令我印象深刻的出場(chǎng)，是在風(fēng)靡一時(shí)的《因?yàn)槭桥印稭TV音樂(lè)錄影帶中，出演男主角。元彬，這也不用說(shuō)了，萬(wàn)人迷一個(gè)，連入伍退伍都成韓國(guó)頭條新聞的影星。

申河均和鄭在泳，不是特別了解韓國(guó)電影的人可能對(duì)這兩個(gè)名字非常陌生，但對(duì)我來(lái)說(shuō)，他們是韓國(guó)年輕演員中非常出色的兩位，不僅外表英俊，演技更可以蓋過(guò)英俊的外表。假以時(shí)日，也是可以成大器的人物，就看能不能遇到好片子，有沒(méi)有好導(dǎo)演能發(fā)掘出他們足夠的潛力了。事實(shí)上，申河均一定是個(gè)熟面孔，他

數(shù)得上來(lái)的名作有殺手公司、我要復(fù)仇、去火星的男人、我的哥哥、歡迎來(lái)到東莫村和親切的金子，都是響當(dāng)當(dāng)?shù)淖髌?。鄭在泳雖然出彩的作品少一些，但他身上天生具有一股偶像派的悲劇氣質(zhì)。

申老大、鄭老

二、申老

三、元老四，一個(gè)青春無(wú)敵的殺手組合，各有絕技，也各有性格。老大以高大的身材、果敢的性格、凌厲的技藝，無(wú)可置疑的成為領(lǐng)袖；老二是個(gè)憂郁沉靜的神槍手，老三則平時(shí)有些稀里糊涂一根筋，老四就是個(gè)單純簡(jiǎn)單、容易感動(dòng)的小男生。這部電影處處精彩，而一大亮點(diǎn)就在于成功展現(xiàn)了這些殺手有趣而生動(dòng)的生活狀態(tài)。

可以這么說(shuō)，殺手公司是一部將搞笑與動(dòng)作結(jié)合的足夠完美、同時(shí)又都發(fā)揮到極致的作品。張鎮(zhèn)的導(dǎo)演作品很少，這一部最能體現(xiàn)他刺破影壇的才華。在張鎮(zhèn)的精心編織下，這部電影里不僅洋溢著溫馨的愛(ài)情、鐵桿的友情和惺惺相惜的對(duì)手情，更是在節(jié)奏上把張和弛分配的非常到位，令整部作品毫無(wú)冷場(chǎng)，時(shí)刻充滿了意外的精彩。

另外還要提到的一個(gè)不得不說(shuō)的人物，就是在片中飾演殺手們的對(duì)立面——探長(zhǎng)的演員，鄭振泳。這個(gè)家伙想必關(guān)注韓國(guó)電影的人都會(huì)混個(gè)臉熟，王的男人里扮演大王的就是他。他的表演生涯中，包括了飛天舞、監(jiān)獄世界杯、大佬斗和尚、黃山伐、王的男人，這些都是在韓國(guó)影壇占一席之地的好作品。正因?yàn)橛羞@樣一個(gè)出色、負(fù)責(zé)任的探長(zhǎng)的存在，殺手們才會(huì)被激發(fā)出如此驚人的潛力，影片最后的刺殺高潮，才可能被列入韓國(guó)電影的經(jīng)典段落之一。當(dāng)目標(biāo)死去，大幕徐徐落下，帥哥們完成了他們一生中最美妙的刺殺，這位冷面?zhèn)商揭膊坏貌粸樗麄冚p輕的鼓掌。

這部電影的音樂(lè)也是和劇情配合的天衣無(wú)縫，爽辣異常。精巧的情節(jié)、個(gè)性十足的表演、獨(dú)到的配樂(lè)，你可以說(shuō)它在很多段落模仿甚至是抄襲了好萊塢和香港動(dòng)作片，但又不能不承認(rèn)，這種自成一家的融合和發(fā)揮已經(jīng)使得殺手公司遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了簡(jiǎn)單的“借用”的意義。這樣的片子，當(dāng)在觀影興趣很濃、又希望逃開(kāi)心理負(fù)擔(dān)和心情煩悶的時(shí)候，拿來(lái)爽一把，保證物超所值。

第五篇：這個(gè)殺手不太冷影評(píng)

這個(gè)殺手不太冷影評(píng)

《這個(gè)殺手不太冷》獲得1995年第二十屆法國(guó)凱撒獎(jiǎng)最佳影片，最佳男演員，最佳導(dǎo)演，最佳攝影，最佳音響，最佳音樂(lè)，最佳剪輯等八項(xiàng)提名，1996年貨第十九屆日本影視學(xué)院獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片的提名。

這是一個(gè)關(guān)于一個(gè)殺手和女孩的故事。一個(gè)關(guān)于紐約的故事。這里是一座現(xiàn)代的城市，這里是一個(gè)世界最繁華的城市。一個(gè)從意大利流亡到美國(guó)紐約的殺手里昂，冷靜而神秘，殺人手法令人熱血沸騰。但當(dāng)他卸下殺手面具時(shí)，他又回歸到平凡的市井小民，每天喝著牛奶，照料著他的盆栽，原本這樣有規(guī)律的生活可以一直到里昂老的那天的，結(jié)果一次遭遇卻改變了這一切。而瑪?shù)龠_(dá)卻只是一個(gè)普通的12歲的鄰家女孩。這樣的兩個(gè)人的生活軌跡本互不相干，原來(lái)也不會(huì)有任何交集，然而只因后者不幸慘遭滅門(mén)之禍，結(jié)果心存良知的里昂的在最后一刻打開(kāi)了自己的門(mén)，救了她。僥幸逃脫的瑪?shù)龠_(dá)，也因此成了里昂生活的一部分。為了瑪?shù)龠_(dá)，萊昂和斯坦這對(duì)黑白兩道的職業(yè)殺手開(kāi)始對(duì)抗，最后他們帶著“馬蒂達(dá)的問(wèn)候”在一片爆炸中同歸于盡。馬蒂達(dá)活了下來(lái)。

《這個(gè)殺手不太冷》是呂克貝松在1994年拍攝完成的電影，也是他從影生涯的第七部電影，并且被公認(rèn)是他的巔峰之作。影片從某種意義來(lái)講是出悲劇，但在其中又不乏浪漫，使它看上去不會(huì)顯得過(guò)于沉重，卻又直指觀眾心窩。兩位主人公之間的情歌變化被導(dǎo)演以“特寫(xiě)式”的手法放大了，并通過(guò)各種細(xì)節(jié)營(yíng)造出令人向往的美麗與溫馨。

女孩瑪?shù)龠_(dá)雖然年紀(jì)尚小，且看起來(lái)是那般的柔弱無(wú)依、楚楚可憐，但她的生活經(jīng)歷以及悲慘的特殊遭遇令她的性格變的非常的倔強(qiáng)任性、獨(dú)立自主，而且還有著與年齡極不相稱的成熟。萊昂對(duì)于她而言，固然是值得信賴與依靠的對(duì)象，而她對(duì)于萊昂而言，又何嘗不是后者黑色生命中那縷突然出現(xiàn)的金色陽(yáng)光呢？同是天涯淪落人，再加上長(zhǎng)時(shí)間的相濡與沫，生死與共，于是這樣兩個(gè)有著同樣孤獨(dú)且渴望溫暖的靈魂自然越走越近，最終擦出微妙的火花。這兩個(gè)在世上毫無(wú)血緣，毫無(wú)依靠的人就這樣被命運(yùn)之神綁在了一起，接下來(lái)，瑪?shù)贍栠_(dá)教里昂讀書(shū)認(rèn)字，而里昂就教瑪?shù)贍栠_(dá)拿槍，做一個(gè)殺手。在這期間，他們不知不覺(jué)地離不開(kāi)對(duì)方了。雖然影片里并沒(méi)有明顯地表達(dá)出他們兩個(gè)究竟是什么樣的感情，愛(ài)情？親情？相信大多數(shù)觀眾都認(rèn)為此片表達(dá)得是愛(ài)情，而我個(gè)人卻更愿意將他理解為親情，并不是我有什么偏見(jiàn)或者是不能理解他們之間會(huì)產(chǎn)生愛(ài)情。恰恰相反，兩個(gè)年紀(jì)相差很大的人能夠產(chǎn)生出愛(ài)情，我一點(diǎn)也不奇怪，兩顆寂寞的心因?yàn)橛辛吮舜硕兊脺嘏兊贸鋵?shí)，這樣的愛(ài)情令人動(dòng)容，也會(huì)令我心生羨慕。

雖然影片到快結(jié)束時(shí)他們彼此都說(shuō)了我愛(ài)你三個(gè)字，但我仍然認(rèn)為他們之間更多的是親情。在天地間，兩顆孤獨(dú)的心相互理解，相互依靠的感覺(jué)，除了彼此之外再?zèng)]有其他人可憐惜，可信任的那種感覺(jué)，可能就是里昂與瑪?shù)贍栠_(dá)之間的感覺(jué)，我覺(jué)得那樣的感覺(jué)并不僅僅局限于愛(ài)情。

讓.雷諾飾演的殺手里昂很酷，很帥，特別是他殺人的時(shí)候。但奇怪的是，里昂做殺手的那些鏡頭并沒(méi)有在我腦海里留下什么特別的印象。相反，一些展現(xiàn)他天真，可愛(ài)，柔情，沉默，簡(jiǎn)單，熱情的鏡頭卻印在我腦子里。。。

他拿著他所珍愛(ài)的朋友——一盆植物，他輕輕擦它，每天按時(shí)給它曬太陽(yáng)的樣子一直在我腦子里；

他一個(gè)人去電影院里看電影，看著主人公在大聲地唱歌時(shí)，而他在臺(tái)下目不轉(zhuǎn)睛，憨憨的樣子一直在我腦子里；

瑪?shù)贍栠_(dá)問(wèn)“生命如此艱辛，還是只童年如此？”他回答“一直如此?！睍r(shí)平靜地樣子一直在我腦海里；

他結(jié)結(jié)巴巴地向東尼要錢(qián)的時(shí)候樣子一直在我腦海里；

他發(fā)瘋般地沖進(jìn)警察局，看到安然無(wú)恙的瑪?shù)贍栠_(dá)時(shí)露出了失而復(fù)得的表情，并緊緊地抱著她時(shí)的樣子一直在我腦子里；

他委托交托他任務(wù)的托尼，如果哪天他遭遇不測(cè)時(shí)把他的錢(qián)交給那個(gè)小女孩時(shí)慎重的表情一直在我腦子里；

他打破管道，在槍林彈雨中與瑪?shù)贍栠_(dá)訣別時(shí)，說(shuō)“我愛(ài)你，你讓我的人生有了樂(lè)趣。?！蹦切┰挼臉幼右恢痹谖夷X子里；

他最后與那個(gè)可惡的斯坦利一起同歸于盡時(shí)，里昂無(wú)悔的樣子一直在我腦海里；

殺手里昂將殺人比成了一出紙牌游戲，黑桃，梅花，方抉什么都在手心握著，唯獨(dú)只差那一張紅心。其實(shí)影片深處的潛在用意，恐怕也是把殺手萊昂的心間自我比成游戲？比成一張紅心來(lái)的？于是在殺手的清道夫游戲中不斷尋找，不斷游移，不斷測(cè)試自己的心？影片以悲劇終結(jié)，那個(gè)黑須，黑鏡，寡語(yǔ)的殺手萊昂，也許永遠(yuǎn)不能找到那一張游戲中的紅心了。但是殺手萊昂終于尋找到了屬于自己的一顆愛(ài)心。這一顆心，好像是用那一盆的蘭花草充當(dāng)他流離失所生命中疵護(hù)傘的。真是將心換心，少女瑪?shù)贍栠_(dá)在影片最尾，一邊種栽蘭花，一邊自言自語(yǔ)著。話說(shuō)得那么的殷切與朦朧。席草依跪，動(dòng)容撫靈：這里安全了，萊昂 ……真的安全了么？萊昂？

影片的最后，馬蒂爾德種下了那棵象征著里昂的植物（特寫(xiě)），她說(shuō)：“I think we'll be okayhere”隨后鏡頭俯拍，角度不變從垂直馬蒂爾德頭頂上搖為平行地面，鏡頭也不斷升高，高出樹(shù)林，射向海對(duì)面的紐約城市的高樓。與開(kāi)始呼應(yīng)。這就是一個(gè)紐約發(fā)生的故事。這里有形形色色不同人種不同膚色不同國(guó)度的人。這是一座現(xiàn)代的城市，這是一個(gè)世界最繁華的城市。這里充滿扭曲的罪惡，這里的人沒(méi)有根，這里有著太多的無(wú)奈，這里不快樂(lè)。