第一篇：《囧媽》觀后感

《囧媽》觀后感

這部喜劇講述了小老板伊萬為挽回與妻子張路的婚姻纏身于商業(yè)糾紛，卻因為拿護照意外同母親坐上了開往莫斯科的火車。旅途中，他和母親發(fā)生激烈沖突，同時還要通過電話遙控指揮，和競爭對手斗智斗勇。為了最終抵達(dá)莫斯科，他不得不和母親共同克服難關(guān)，并面對家庭生活中一直所逃避的問題。最后，幡然醒悟，決定放手成全了妻子……

有笑有淚有感慨，看完之后，就想著寫點什么。不過，要寫影評，咱沒那個水平和高度，對電影本身也了解不多，研究不深，也就談?wù)勛约旱囊稽c感受。

劇中有這樣一句臺詞，給我留下了深刻的印象。

我們一直都在爭吵，但我們的出發(fā)點都是對彼此的愛，只不過這份愛都是希望對方活成自己想要的樣子。

仔細(xì)想想，我們不都是這樣的人嗎?無論是在生活中還是在工作中，無論是對親人還是對同事，我們是不是都在要求別人嗎?

在我的生活中，也總是充滿了這樣的沖突。我埋怨老婆“不讀書”“不求上進”，不給孩子做榜樣;老婆埋怨我“不顧家”“缺少交流”、不陪她“散步”。反正，誰都有理。

記得有一天，我們又因為這事兒嘮叨起來。老婆憤憤不平地說：“我要和你一樣，這個家怎么辦?誰來洗衣服?誰來做飯?誰來哄二寶?”

真是一語驚醒夢中人啊!我之所以有點時間能讀點書、寫點東西，不就因為有一個“不愛讀書”、“不愛寫東西”、“不求上進”的老婆嗎?人們常說：一個成功的男人背后，一定有一個偉大的女人。我并不成功，只想努力改變自我，但我身后同樣有一個默默付出的女人。如果，我再苛求她和我一樣“讀書”“上進”，是不是有點苛刻了呢?

行有不得，反求諸己，當(dāng)我們把指責(zé)的手指指向別人的時候，其他四根手指恰恰指向了我們的內(nèi)心。閑談莫論他人非，靜時常思自己過。這才是一個君子應(yīng)該有的作為。

曾子曾經(jīng)說過：“吾日三省吾身——為人謀而不忠乎?與朋友交而不信乎?傳不習(xí)乎?”‘

孔子也說：“君子有九思，視思明，聽思聰，色思溫，貌思恭，言思忠，事思敬，疑思問，忿思難，見得思義。”

夜深人靜的時候，我們捫心自問——我有沒有像古圣先賢一樣“求諸己”呢?

答案不言而喻。我們經(jīng)常做的是向外，向外找原因，向外找借口，為自己開脫，為自己辯護。

劇中的伊萬、張路、媽媽，不都是這樣的人嗎?開始的時候，都想著控制別人、改變別人、塑造別人，結(jié)果搞得大家都不痛快。直到后來學(xué)會了反思自己，學(xué)會了放手，才釋然，一身輕松。

己所不欲，勿施于人。放過別人就是放過了自己，這是雙贏的買賣。

“每個人都是獨立的個體，每個個體都應(yīng)該是完整的，愛不是控制和索取，愛應(yīng)該是接納和尊重。”

可是，我們在夫妻、父(母)子(女)關(guān)系中，往往會忽視對方的感受，等到我們明白尊重和接納的時候，很多關(guān)系已經(jīng)不可挽回，很多遺憾已經(jīng)無法彌補。

伊萬的感慨，不正是我們應(yīng)該明白的道理嗎?當(dāng)我們試圖去控制、去索取的時候，我們的愛就是愛的名義下的傷害，人與人的心就離得越來越遠(yuǎn)。當(dāng)我們學(xué)會悅納別人、尊重別人的時候，愛他的優(yōu)點，包容他的不足，我們才能成就“最美好的自己”。

第二篇：泰囧觀后感

泰囧觀后感

電影把故事的發(fā)生地設(shè)置在泰國，這種陌生的環(huán)境很是契合故事中兩人不期而遇的種種遭遇，同時也能加強觀眾的好奇心。不僅如此，我覺得影片很大的突破在于沒有隨意的拼貼段子或是滿嘴的噴流行用語，每一個笑點的設(shè)置都是與劇情緊密相連，直接一點說就是你能再影片中找到前后呼應(yīng)的連接。比如一直被提起的范冰冰在最后作為驚喜神秘的出現(xiàn)，亦或是徐錚關(guān)于“綠帽子”的梗，這些都是有趣的笑點并能有效的推動故事情節(jié)發(fā)展。諸如此類的抖包袱的情節(jié)在片中比比皆是，絕對能夠做到三分鐘一小笑，五分鐘一大笑的效果。《泰囧》還有個突破就是不局限于“屁滾尿流”的小家子氣笑料，而是很大膽的在兩個普通的三個主角之間穿插了黑幫元素和追車的情節(jié)。尤其是三人在泰國黑幫老巢中的互掐，算得上是影片的高潮。至于追車戲份的驚鴻一瞥，雖然比起大片只能說是小巫見大巫，不過也能看得出劇組的用心良苦。

但是電影還是有不少紕漏的，故事的邏輯顯得太過理所當(dāng)然。尤其是油霸的有毒性和老周這個人物的設(shè)置，在被強大的笑果的光輝下顯得太過打醬油了。以及影片刻意的追求圓滿結(jié)局，最后關(guān)于“放棄也是一種重新開始”的人生主題也是老調(diào)重彈，沒有新意，包括溫情情節(jié)的穿插都比較生硬和刻意。不過《泰囧》難能可貴的是做到與觀眾精神上的溝通，因為它能大小通吃，普通文藝三俗和諧融合。如果說香港需要周星馳式的喜劇，那么大陸必須需要像《泰囧》這樣的劇情喜劇，尊重觀眾的智商，能讓我們感受到生活的悲與喜。老實說，我們不能對喜劇片有太多藝術(shù)或是內(nèi)涵上的要求，只要讓我們在影廳里能從心底里自發(fā)的笑出來就說明這是一部優(yōu)秀的電影了。

第三篇：泰囧觀后感

《人再囧途之泰囧》是一部國產(chǎn)電影，有多少人曾經(jīng)跟我一樣抱著支持國貨的心態(tài)走進電影院接著一次次覺得被欺騙憤怒失望然后絕望最后只愿意在網(wǎng)上看看高清，所以當(dāng)你看完一部在心里默默的覺得值回票價的電影時，會覺得應(yīng)該為它說些什么，少年派的逆襲告訴我們神馬營銷都是浮云，口碑才是硬道理。

我不劇透，只是說下人再囧途之泰囧觀后感。這部小成本的國產(chǎn)喜劇，2000萬的投資，如果你要說絕佳那算不上，但是故事流暢笑料十足感情戲過渡自然不突兀邏輯緊密細(xì)節(jié)處理到位基本無BUG，有歡笑有感動甚至有特技有彩蛋，你可以完全感受到導(dǎo)演徐錚的誠意讓人動容的誠意，王寶強和黃渤也十分給力。作為一部賀歲片，我認(rèn)為該有的他都有，簡單但是不蒼白更不會無聊。做到這些真的已實屬不易，我覺得這才是國產(chǎn)電影的出路，踏踏實實的尋求適合自己的形式。

我不是五毛不是水軍，只是一位在電影上映第一天恰好有時間去電影院打醬油并且滿意而歸的普通觀眾。我們不需要你告訴我歷史，如果你想，可以，拿出鋼琴家或者辛特勒名單式的作品來，拿不出來，也行，能力有限我們也接受，但是請不要道德綁架也不要肆意的質(zhì)疑我的品位，電影是市場的產(chǎn)物，市場會告訴你答案，懷才不遇是個笑話觀眾沒水平更是個笑話，詳情請參見少年派。我們不需要所謂的絢麗的3D技術(shù)，艾瑪，國人應(yīng)該已經(jīng)接受了咱們是真沒水平拼這個，錢夠不夠咱先不說，能力擺在那里，能力不足也就算了各個再都抱著圈錢的心態(tài)，連故事都講不清楚技術(shù)又根本都是浮云，你們欺騙完觀眾然后呢，然后苦果還是要自己吞，群眾的眼睛是雪亮的，誰都不會當(dāng)一輩子傻子。我們甚至不需要什么大牌明星堆積，說實話，中國現(xiàn)在有幾個絕對號召力的明星{疑問句}，并且一萬年了還是那幾個人，審美疲勞早晚的事。還有神馬華麗到嘩眾取寵的服裝自以為是的解讀歷史錢花了一堆不知道干什么了等等等等。我們只期望誠意，一些些誠意，拿著電影票進去，笑過或者哭過也可能走出電影院就忘記了一切，但是至少在電影落幕的那一剎那我們覺得值，就這點小小的要求，很多時候甚至是絕大部分時候都滿足不了。所以觀眾們真心要求不高，我們愿意支持國產(chǎn)電影但是也請諸位電影人拿出值得國人支持的作品來。

觀眾看電影其實就像投票，開始是什么都搞不清楚，慢慢有了經(jīng)驗，到最后票房會告訴每位電影人現(xiàn)實是什么，一切讓市場決定，這才是良性的有序的發(fā)展模式，我很驚喜這一天似乎有些苗頭了。

作為一個中國人，再說點小小的奢望，奧斯卡上憑借一次別離獲獎的伊朗導(dǎo)演當(dāng)時說了一段讓我快要流淚的獲獎感言，我當(dāng)時問自己什么時候能有一位中國導(dǎo)演站在世界最主流的媒體平臺上為自己祖國曾經(jīng)的歷史說些什么，哪怕是一句話，金陵十三衩沒有做到，但是這樣的嘗試還是讓人驚喜。

最后，如果你有看電影的計劃，我真摯的向你推薦這一部，我想你應(yīng)該和我一樣不會失望。

看花絮中有人妖的鏡頭應(yīng)該是被剪了，雖然有點小失望，但是不影響對這部劇的好評，最后范冰冰的出現(xiàn)，確實是驚喜。

王寶強的演出很到位，也很驚訝他能把2做到這么極致，真是奇葩中的奇葩，這幾年的演技越發(fā)顯成熟，對于這類角色也是就輕駕熟。

黃渤我看他那張臉就想笑，覺得天生就是演喜劇的料，這次依然有點“娘”，但似乎演的沒有另外二位出彩，但他的演出總能給到我們想看到的東西，很喜歡的一位演員。

這是徐崢導(dǎo)的第一部劇，就沖這一點，我想就得給五分，不容易，真的很好了，對于國產(chǎn)喜劇，基于馮導(dǎo)近年來導(dǎo)的賀歲劇都是較為沉重的，它又不像讓子彈飛的黑色幽默，但是它讓我對國產(chǎn)喜劇又有新的期待了。

泰國傳奇，真不錯，票房值得期待。

當(dāng)年看過寧浩《瘋狂的賽車》后，在文章結(jié)尾寫下過一句話：《瘋狂的賽車》好就好在，它不僅僅是一部好的喜劇片，更是一部好電影。

是的，好喜劇和好電影應(yīng)該是一件事。在這點上，《泰囧》作為一部導(dǎo)演處女作，使得徐崢的初執(zhí)導(dǎo)筒配得上驚艷二字。在影院中收獲的爆笑和淚水可以說是最好的反饋，而故事后半段的反思與真情流露，更是拔高了影片的主題。使得故事脫離了單純的搞笑與瘋狂，成為了一部絕對超出評論界和普通觀眾的預(yù)期的佳作。

前年的那部《人在囧途》收獲了不俗的口碑，影片體現(xiàn)的是巧合的力量，與王寶強的喜劇功底相輔相成，讓人難忘。當(dāng)年自《瘋狂的石頭》后，非線性結(jié)構(gòu)更是成為了喜劇的標(biāo)配。但如今這部轉(zhuǎn)戰(zhàn)泰國的續(xù)集可謂超出了前作，并且跳出了喜劇“瘋狂”的框框，不僅在笑料的密度和強度上有過之而無不及，而且將泰國的異域風(fēng)光和清邁的旖旎清新發(fā)揮到了極致，成為了今年院線中娛樂效果最強大的一部作品。正如片中王寶強與徐崢之間的組合名字——“泰國傳奇”，有可能成為年底引爆院線的現(xiàn)象級作品。

這兩年間，筆者曾經(jīng)利用假期兩次殺奔泰國旅行，首次普吉，再戰(zhàn)曼谷與清邁。無一不感受到這個旅游國家的強大旅游資源。但是對于這部電影而言，很多觀眾相信初看時，都會以一種獵奇的目光在異域風(fēng)情中流連忘返：火辣的人妖、騎著大象游蕩、沿河漂流、遍地寺廟這些泰國元素，與影片的荒誕風(fēng)格結(jié)合得較為相得益彰。如果說第一部《人在囧途》是純粹的公路電影，以沿途遭遇的人物來串聯(lián)起故事，那么這一次的轉(zhuǎn)變在于用追蹤的方式上演著地點變化串聯(lián)起了影片主線。其實這種方式最早在類似《終結(jié)者》這樣的作品中效果很不錯。追殺與反追殺間引發(fā)的劇情張力不可小視，遠(yuǎn)比單純的遭遇更能讓人關(guān)注。如果說遇到人物分支出的事件是獵奇，那么這一次的追殺牽制就是感同身受。最關(guān)鍵的是，經(jīng)過無害化與去暴力化的處理，加上黃渤的特殊造型和步步緊逼，一路上的三傻大戰(zhàn)都給人留下了深刻的印象。

本片作為喜劇，最大的優(yōu)勢在于笑點的多元化處理。這種多元化是南北融合的結(jié)果。首先，以南派周星馳喜劇為代表的無厘頭風(fēng)格，在本片中化為了人物的夸張造型與肢體語言，如王寶強的黃發(fā)以及黃渤的落枕，再配合王寶強自幼習(xí)武的功底和必殺腿功引發(fā)了很多看點。至于北派語言玩法，是馮小剛喜劇最慣用的路數(shù)。在片中是以徐崢與王寶強的“三句半式”方法頻繁涌現(xiàn)，成就了影片臺詞的諸多金句。當(dāng)然要指出這種融合的高明之處，取長補短之下，兩種喜劇的特征都被最大化，避免了觀眾接受能力的單一，而且發(fā)揮了優(yōu)勢之余，規(guī)避了以往喜劇依賴屎尿屁或者低俗化風(fēng)格所帶來的弊端，給人以極佳的娛樂效果。而且后半段的風(fēng)格轉(zhuǎn)變比較自然，過渡在中段很多場景內(nèi)就已經(jīng)通過徐崢的反省與掙扎有所體現(xiàn)，讓人對徐崢的導(dǎo)演功力暗自稱贊。

除此之外，影片對于泰國的挖掘很到位，當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情給影片增添了不少亮色。曼谷是個北京失散多年的不同父異母兄弟：那擁堵不已的交通，色彩鮮艷的車輛與人們漫不經(jīng)心的性格，素萬那普機場迷宮一般的結(jié)構(gòu)都?xì)v歷在目。至于清邁，趁著還沒被國人占領(lǐng)請速來一游吧，小清新絕對秒殺所有國內(nèi)裝文藝圣地。寺廟中成年男子必為僧侶的虔誠朝拜，水燈節(jié)漫天放飛的心愿，還有護城河蔓延的古城，雙條車與突突車風(fēng)馳電掣的掠過眼前?？赡茉谶@個過程中，唯獨缺失的是對當(dāng)?shù)靥﹪说拿枥L，影片很大程度上有時只突出了主角之間的斗智斗勇，使得泰國當(dāng)?shù)厝吮荒樧V化，缺乏前作那種人與人之間的有效互動，而只剩下人與景之間的強行組合。當(dāng)然預(yù)告片中引起極大笑果的人妖片段只剩下二選一，被刪減之后殺傷力明顯有所缺失。

第四篇：虎媽·觀后感

在《好孩子是虎媽式教育培養(yǎng)出來的嗎？》這個視頻中，爭論雙方圍繞如何培養(yǎng)孩子的問題，從“好孩子是否是虎式教育培養(yǎng)出來的”、“父母該不該替孩子做主”以及“刻苦打基礎(chǔ)還是快樂成長更重要”三個方面展開了多角度論戰(zhàn)。其中我最感興趣的是“父母該不該替孩子做主”。我的觀點是，在教育方面，在孩子還沒有辦法認(rèn)清自我的時候，父母應(yīng)該負(fù)責(zé)任地、理性地替孩子做主。首先，讓我們先梳理一下對“父母該不該替孩子做主”這一問題持否定態(tài)度者的基本觀點。大部分持否定觀點的人主要出于以下幾點考慮。一是，每個孩子都有自己的長處，父母應(yīng)該做的是順應(yīng)孩子的興趣，引導(dǎo)其走向成功；二是，對于孩子應(yīng)該接受怎樣的教育、應(yīng)該怎樣學(xué)習(xí)這樣的問題，如果父母替孩子做主，那么孩子便失去了自由選擇的空間，這可能導(dǎo)致孩子被迫做不情愿的事情，進而影響孩子的心理健康；三是，如果父母事事替孩子做主，那就可能導(dǎo)致孩子獨立面對問題的能力低下，進而可能導(dǎo)致孩子成年后面臨多種困難。反對者的考慮不無道理，但是他們之所以反對父母替孩子做決定，其實多少都是出于一種假設(shè)——父母做出的決定常常不符合孩子自身的情況，甚至有些偏執(zhí)武斷的父母將自己的功利的想法強加于孩子的身上。這個不理性的做法當(dāng)然不能提倡。但是，不管孩子是否已經(jīng)具備獨立做出判斷決定的能力，就貿(mào)然堅持所謂應(yīng)該順從孩子的興趣，這樣的做法其實存在太大的不確定性，是一種武斷，更是一種為人父母的不負(fù)責(zé)任。更進一步的是，反對者認(rèn)為應(yīng)該順從孩子自己的興趣，但是如果孩子其實不知道自己真正喜歡的，真正想要的是什么，那反對者的觀點又有何意義呢？事實上，反對者們的觀點只能存在于這樣一種假設(shè)之下，即孩子們自己知道自身的興趣并且會有明確的追求，但是，這樣的設(shè)想其實與已有的心理學(xué)研究是相矛盾的。根據(jù)艾里克森的人格發(fā)展階段理論，人的人格發(fā)展分為八個階段，其中第五個階段是人生最重要的階段，該階段要解決的問題是自我同一性的建立。他指出，這個時候人才真正認(rèn)識到自己是怎樣的人，才能形成明確的自我概念①，而這一階段處于人的青少年階段。換言之即是，在青少年階段，孩子的興趣愛好會和其意志一同形成合力，朝向明確的自我方向發(fā)展。因此，盡管有極少數(shù)例外，盡管艾里克森的研究成果不一定是金科玉律（雖然事實上他的這一理論是目前該領(lǐng)域認(rèn)可度最高的），但是對絕大多數(shù)人來說，在青少年階段之前期望孩子自己朝著自己的興趣堅持追求其實是不具備生理理論基礎(chǔ)，不現(xiàn)實的。那不能單單順從孩子的興趣，難道父母替孩子做主就是好的選擇嗎？難道這一做法不會到來其他的負(fù)面影響嗎？當(dāng)然，不顧孩子自身情況（包括其生理發(fā)展階段特征、其性格特點以及在生活中表現(xiàn)出來的興趣等），單純拍腦袋決定或者隨波逐流浮躁地決定孩子的發(fā)展方向肯定是不可取的。同樣地，艾里克森在其人格發(fā)展階段理論的第三階段（3~6歲）指出，這一階段，孩子總希望被允許去進行自主活動，且如果父母經(jīng)常否定他們的要求，或完全強迫他們完成父母指定的任務(wù)，他們就會變得沒有自主性。因此，我支持在教育方面，在孩子還沒有辦法認(rèn)清自我的時候，父母應(yīng)該負(fù)責(zé)任地、理性地替孩子做主。一方面，此時孩子正處于渴望自主活動的階段，其表現(xiàn)出來的多種活

動自然會帶上其興趣的烙印，會反映其天賦所在。在這個時候，父母應(yīng)該認(rèn)真負(fù)責(zé)觀察孩子的表現(xiàn)，想辦法了解孩子的真實感受，然后進行必要的分析，幫孩子找出其興趣和天分所在，為孩子做出一份科學(xué)的規(guī)劃，為孩子“做主”。接下來便是實施的階段，在這一階段中，理性顯得尤其重要。父母要用客觀理性地態(tài)度看待自己為孩子做出的決定，觀察孩子的反應(yīng)，適時對孩子做出恰當(dāng)?shù)墓膭?、教?dǎo)和規(guī)范或?qū)σ?guī)劃做出必要的調(diào)整?？偨Y(jié)起來，在孩童時期的教育方面，父母與其讓孩子游蕩在極其不確定的、靠他們自己那點也許連他們自己都未必明了的興趣中，還不如自己真正擔(dān)起教育的責(zé)任，科學(xué)規(guī)劃科學(xué)對待，幫助孩子鋪設(shè)一條更加明朗的道路。

參考文獻

唐紅波.心理學(xué).廣州：廣東省語言音像電子出版社, 2009

第五篇：泰囧觀后感600字

部片子和《人在囧途》無論從人物，故事還是風(fēng)格上都如出一轍。都是兩個男人在旅途上，前半部分徐崢扮演的白領(lǐng)對王寶強演二愣子各種欺騙利用，制造笑料，最后兩人被這趟旅途折騰得狼狽不堪，白領(lǐng)情緒失控。后半部分升華主題，白領(lǐng)被二愣子的單純善良所打動，雖然沒有跟二愣子在一起，但是做了深刻的自我反省并與二愣子成為至交。主旨思想都是教育大家要多多關(guān)心老婆孩子，不要欺負(fù)旅途中遇到的一些看起來有點二的朋友。這種風(fēng)格活像一部加長版的春晚小品。徐崢是一個有喜劇氣質(zhì)的演員，但不能算是一個很有喜劇天賦的導(dǎo)演。喜劇導(dǎo)演必須具有的一個特質(zhì)是要有豐富的想象力，讓觀眾意想不到才會笑得出來。可惜在這部片子上，很多的笑料是觀眾可以提前預(yù)見的，這已經(jīng)喪失了一個導(dǎo)演講述故事的作用。而最后的煽情部分更進一步證實這只是一部包裹著喜劇外衣的溫情小品。

能看到徐崢想拍好一部電影的誠意，可惜在喜劇部分缺乏想象力，在溫情部分又缺乏對生活深刻的洞察力，這兩部分都讓我覺得很做作。我既沒有被愉悅到，也沒有被打動的感覺。聽說有觀眾在影院笑到缺氧，難道說大家的生活壓力已經(jīng)大到把觀眾的笑點拉低到這種程度的地步了？如果這片子都能拿5億票房，我只能替大陸的電影市場感到悲哀?？礃幼由晕⒂悬c資源的人，隨便攛掇一個輕松點的電影就能賺錢。我也是一個沒有想象力的人，只想到一個大家都熟知的段子，人傻錢多速來。

剛剛看了正在《泰囧》來發(fā)表一下我的小感想。泰國和片子本身也很相融，有些情節(jié)和泰國有關(guān)，整個片子的畫面也很泰國很熱帶。畫面也不賴，色彩豐富也清新。配樂也挺好，沒有刻意搞笑的感覺。轉(zhuǎn)場也都算有趣，也有制作感。

節(jié)奏把握也挺好，有張有馳。被黑幫追趕后有徐錚獨自在公路上的平靜，徐錚被王寶強從樓上一盆冷水潑下洗腦后有放孔明燈的緩和。被蛇咬的段落后也有烤蛇肉聊天的緩沖。

有些部分處理很聰明，包括開車橫沖直撞這個老橋段，只是王寶強加了一句“這個和電影里一樣”就顯得有趣很多。而且之前還有在給車打不著火時王寶強說的“這怎么和電影里演的不一樣”做為鋪墊。

細(xì)節(jié)處理也不差，比如開頭交代王寶強把東西都裝進塑料袋為后來徐錚和他在河里之后手機還能打電話做了鋪墊。以及王寶強開口閉口“我媽說……”也為他后來關(guān)于媽媽的溫情戲份埋了伏筆。

徐錚、王寶強、黃渤幾乎都是演自己最擅長的角色：倒霉成功人士、純真的二逼、狡猾的反派，完成得很好但沒驚喜。黃渤的戲份有些少，有種不平衡的感覺。

范冰冰在結(jié)尾出現(xiàn)，雖然完全是個花瓶角色但美成那樣也真的算“物盡其用”。出場時配上《當(dāng)》夠大膽效果也很好。