第一篇：《費(fèi)加羅的婚禮》之感受

《費(fèi)加羅的婚禮》之感受

奧地利作曲家沃爾夫?qū)?阿瑪臺(tái)烏斯?莫扎特，是維也納古典樂(lè)派的代表人物。1756年1月27日生于薩爾茨堡一位宮廷樂(lè)師的家庭，1791年12月5日卒于維也納。莫扎特三歲起顯露音樂(lè)才能，四歲跟隨父親學(xué)習(xí)鋼琴，五歲作曲，六歲又隨父親學(xué)小提琴，八歲創(chuàng)作了一批奏鳴曲和交響曲，十一歲寫(xiě)了第一首歌劇。他僅僅活了三十六歲。繁重的創(chuàng)作、演出和貧困的生活損害了他的健康，使他過(guò)早地離開(kāi)人世，他的音樂(lè)作品成為世界音樂(lè)寶庫(kù)的珍貴遺產(chǎn)

莫扎特寫(xiě)于1785~1786年之間的著名喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》，首演于維也納，至今仍活躍在世界音樂(lè)的舞臺(tái)上，它是莫扎特創(chuàng)作的格局中最重要且影響較大的一部。

《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特眾多歌劇作品中最為著名的一部，是莫扎特歌劇中的顛峰之作，也是我國(guó)樂(lè)迷最為熟悉的一部，是欣賞莫扎特歌劇的入門(mén)之作。

《費(fèi)加羅的婚禮》至今仍是各大歌劇院上演次數(shù)最為頻繁的歌劇之一，有如天籟的歌聲和錯(cuò)綜復(fù)雜的男女人物關(guān)系，宛如角力般、層出不窮的小計(jì)謀和角色錯(cuò)亂的對(duì)白，至今仍是許多觀眾念念不忘的經(jīng)典。讓人眼花繚亂的進(jìn)行速度，帶出男女之間你來(lái)我往的情境、種種約定承諾造成的混亂情形、還有誰(shuí)對(duì)誰(shuí)唱情歌、誰(shuí)看誰(shuí)卻不是誰(shuí)的有趣故事。隨著近代舞臺(tái)的技術(shù)進(jìn)步，每一次觀賞此劇時(shí)都有全新的體會(huì)。

莫扎特創(chuàng)作的四幕喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的歌劇大意是描寫(xiě)了伯爵府的仆人費(fèi)加羅馬上要和女仆蘇姍娜結(jié)婚了，費(fèi)加羅正歡天喜地地準(zhǔn)備婚事，誰(shuí)知蘇姍娜告訴他，伯爵送他們的婚房是不懷好意，是存心要占她的便宜，仍然要實(shí)現(xiàn)他假惺惺地曾經(jīng)宣布要放棄的對(duì)奴仆婚姻的“初夜權(quán)”。費(fèi)加羅聽(tīng)后恍然大悟，二人決心和伯爵逗一逗。另有一老管家瑪切林娜癡心地想要嫁給費(fèi)加羅，并以一張債據(jù)作為要挾，給她出主意的是老醫(yī)生巴托洛，十年前，就是因?yàn)橘M(fèi)加羅幫助伯爵打敗了想娶貴族小姐羅西娜為妻的他，而使羅西娜成為了伯爵夫人，所以，醫(yī)生一直對(duì)費(fèi)加羅懷恨在心，如今，到了報(bào)仇之時(shí)了。府中另有一翩翩少年凱盧比諾，成天到處播撒情種，和一個(gè)成天以散布謠言為己任的音樂(lè)教師巴西遼，加上一個(gè)糊里糊涂的法官和一個(gè)整天醉醺醺的花匠。當(dāng)然，還有那獨(dú)守空房的伯爵夫人。各路角色齊登場(chǎng)，貴族和平民的較量就此開(kāi)始。最后，屬于第三階級(jí)的聰明勇敢的平民，終于讓偽善荒淫的伯爵當(dāng)眾出了丑。

關(guān)于歌劇的創(chuàng)作，莫扎特曾說(shuō)過(guò)：“我最強(qiáng)烈和最炙熱的欲望就是為喜劇而創(chuàng)作。這種思想不斷地糾纏著我，只要一踏入劇院，或聽(tīng)到別人談?wù)摳鑴??！蹦氐母鑴◇w現(xiàn)了他的生活中的快樂(lè)和憂傷以及他那個(gè)性的沖動(dòng)。用音樂(lè)的刻畫(huà)人物并使其富有活力，還沒(méi)有人超過(guò)莫扎特的能力。莫扎特的歌劇音樂(lè)中，優(yōu)美豐富的旋律占據(jù)著突出的地位，這些旋律與人聲的曲線相符合，給人以美得感染。充分顯示出莫扎特的抒情天才。他為歌劇樂(lè)隊(duì)所寫(xiě)的音樂(lè)也從不干擾人聲，而是在表現(xiàn)劇情發(fā)展方面起到了奇妙的構(gòu)架作用。

莫扎特把音樂(lè)視為歌劇的基礎(chǔ)，力求音樂(lè)和劇情融合成為不可分割的統(tǒng)一體。全局音樂(lè)由序曲、幕間曲以及完整的聲樂(lè)部分——詠嘆調(diào)、重唱和由古鋼琴伴奏的宣敘調(diào)組成。其中序曲一直被認(rèn)為是歐洲喜歌劇序曲的典范，至今仍常常在音樂(lè)會(huì)上作為獨(dú)立的曲目上演。莫扎特在這部歌劇中對(duì)每個(gè)人都進(jìn)行了精心的刻畫(huà)，賦予他們的以獨(dú)特的音樂(lè)。同時(shí)通過(guò)劇情的逐漸展開(kāi)，從各方面解釋了人物性格和心靈，從而使這部歌劇成為刻畫(huà)性格的著名的現(xiàn)實(shí)主義喜歌劇。

喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》在法國(guó)大革命前夕的社會(huì)條件下，對(duì)暴露封建貴族制度的黑暗曾起過(guò)了巨大的作用，它用反封建制度、反對(duì)買(mǎi)賣(mài)人身和揭露貴族虛假偽善的主題給了封建統(tǒng)治者有力一擊。深受啟蒙運(yùn)動(dòng)的莫扎特通過(guò)這部歌劇表現(xiàn)了他對(duì)黑暗封建制度的不滿，用自己的創(chuàng)作表達(dá)了他進(jìn)步的意向。這部為下等人贏得了尊嚴(yán)的歌劇，無(wú)情的揭露、腐敗和道德墮落，熱情的歌頌以費(fèi)加羅和蘇珊娜為代表的所謂“下等人”的機(jī)智、勇敢和正直。全劇閃耀著強(qiáng)烈的、反封建的民主主義思想光芒。

第二篇：《費(fèi)加羅的婚禮》賞析

《費(fèi)加羅的婚禮》

一．作品背景

《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特最先接觸的散步歌劇中的一部喜歌劇，完成于1789年，意大利語(yǔ)腳本由洛倫佐·達(dá)·彭特根據(jù)法國(guó)戲劇家博馬舍的同名喜劇改編而成。博馬舍的話劇以幽默諷刺的筆法反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)上“第三等級(jí)”地位的上升，歌頌人民反封建斗爭(zhēng)的勝利。創(chuàng)作歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》時(shí)的莫扎特也已從薩爾茲堡大主教的樊籠中解脫了出來(lái)，正煥發(fā)出前所未有的創(chuàng)作激情。莫扎特的歌劇保留了原作的戲劇宗旨，在作品中對(duì)伯爵妄圖恢復(fù)農(nóng)奴制的作法加以撻伐，表達(dá)了對(duì)自由思想的歌頌。

博馬舍是18世紀(jì)后半葉法國(guó)最重要的劇作家。博馬舍喜劇的出現(xiàn)意味著古典主義喜劇向資產(chǎn)階級(jí)喜劇的過(guò)渡完成。1789年，資產(chǎn)階級(jí)革命爆發(fā)。資產(chǎn)階級(jí)意識(shí)到戲劇作為宣傳手段在革命中的作用，提出“戲劇應(yīng)該教育民眾”的口號(hào)。革命派還有意建立人民劇院。1791年1月31日，立憲議會(huì)公布取消王室的戲劇審查制度，答應(yīng)演出自由。本年內(nèi)有數(shù)十家劇院呈請(qǐng)開(kāi)業(yè)，其中的共和國(guó)劇院以專門(mén)演出支持革命的新劇目而聞名。這時(shí)期創(chuàng)作了大批配合或直接宣傳革命和革命戰(zhàn)爭(zhēng)的悲劇和時(shí)事劇。資產(chǎn)階級(jí)革命使演員終于獲得了公民權(quán)，徹底結(jié)束了過(guò)去受歧視被欺侮的悲慘處境；成立了保護(hù)劇作者合法權(quán)益的劇作家協(xié)會(huì)。博馬舍的《費(fèi)加羅的婚禮》是他在十八世紀(jì)三十年代創(chuàng)作了總稱為“費(fèi)加羅三部曲”中的第二部，于1784年4月27日在巴黎法蘭西劇院首演，其時(shí)法國(guó)正處于大革命的前夕，這部喜劇對(duì)揭露和諷刺封建貴族起了很大的作用。雖然這部喜劇在整個(gè)歐洲都獲得好評(píng)，但奧地利皇帝約瑟夫二世卻禁止在維也納上演這一劇目。莫扎特所請(qǐng)的腳本作家洛倫佐·達(dá)·彭特是當(dāng)時(shí)的宮廷詩(shī)人，由于他多次出面爭(zhēng)取，最終皇帝于第二年為了緩和國(guó)內(nèi)的一些沖擊而口頭批準(zhǔn)改編后的歌劇可以上演。莫扎特用了一年時(shí)間譜曲，他在創(chuàng)作這部歌劇時(shí)保留了原作的基本思想，那愚蠢而又放蕩的貴族老爺同獲得勝利的聰明仆人之間的鮮明對(duì)照即為整個(gè)劇情發(fā)展和音樂(lè)描寫(xiě)的基礎(chǔ)。

1786年，《費(fèi)加羅的婚禮》于維也納奧地利國(guó)家劇院首演?！顿M(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特眾多歌劇作品中最為著名的一部，是莫扎特歌劇中的顛峰之作，也是我國(guó)樂(lè)迷最為熟悉的一部，創(chuàng)作于1786年的這部歌劇，是欣賞莫扎特歌劇的入門(mén)之作。

同時(shí)，在他的整個(gè)西方音樂(lè)長(zhǎng)河中具有深刻的社會(huì)意義及影響。它是歐洲社會(huì)生活的真實(shí)寫(xiě)照，也從側(cè)面反映了莫扎特當(dāng)時(shí)所處的社會(huì)環(huán)境，是他生活的寫(xiě)照。首先從其原著來(lái)看，這部由博馬舍所些的戲劇雖然是以西班牙為故事背景，但它確諷刺了當(dāng)時(shí)的法國(guó)封建階層，法國(guó)國(guó)王在觀看完這部戲劇之后說(shuō)“戲劇上演產(chǎn)生的影響將會(huì)導(dǎo)致拆除巴士底獄”。戲劇曾遭到禁演。而莫扎特所在的國(guó)家?jiàn)W地利當(dāng)時(shí)正處于國(guó)王約瑟夫二世的統(tǒng)治之下，雖然政治比較開(kāi)明，但是資產(chǎn)階級(jí)與封建貴族之間的矛盾依然存在，并且不可調(diào)和。當(dāng)時(shí)的啟蒙主義對(duì)資產(chǎn)階級(jí)產(chǎn)生了深刻影響，他們的意識(shí)覺(jué)醒了，要求提高自己的社會(huì)地位，期望社會(huì)能夠達(dá)到啟蒙思想家宣揚(yáng)的“平等、自由”。莫扎特在當(dāng)時(shí)剛剛離開(kāi)薩爾斯堡脫離大主教的鉗制，擺脫屈辱的生活獲得了作為一個(gè)作曲家的真正意義上的自由，作為一個(gè)第三等級(jí)的公民和之前類似的生活經(jīng)歷，他必然會(huì)對(duì)這樣一部下層人民戰(zhàn)勝上層貴族的，充滿政治諷刺意味的作品感興趣。在這部歌劇中他發(fā)揮了自己的藝術(shù)個(gè)性，傾注了自己對(duì)歌劇這種藝術(shù)體裁的熱愛(ài)，運(yùn)用意大利喜歌劇的形式，并且大力發(fā)展了重唱的藝術(shù)形式，達(dá)到音樂(lè)與戲劇的高度融合，鑄就了這部不朽的作品，具有重要的時(shí)代意義。

《費(fèi)加羅的婚禮》至今仍是各大歌劇院上演次數(shù)最為頻繁的歌劇之一，有如天籟的歌聲和錯(cuò)綜復(fù)雜的男女人物關(guān)系，宛如角力般、層出不窮的小計(jì)謀和角色錯(cuò)亂的對(duì)白，至今仍是許多觀眾念念不忘的經(jīng)典。讓人眼花繚亂的進(jìn)行速度，帶出男女之間你來(lái)我往的情境、種種約定承諾造成的混亂情形、還有誰(shuí)對(duì)誰(shuí)唱情歌、誰(shuí)看誰(shuí)卻不是誰(shuí)的有趣故事。隨著近代舞臺(tái)的技術(shù)進(jìn)步，每一次觀賞此劇時(shí)都有全新的體會(huì)。

二，作品音樂(lè)分析：

歌劇主要是描寫(xiě)伯爵的男仆理發(fā)師費(fèi)加羅與伯爵夫人的女仆蘇珊娜的純潔愛(ài)情，作者通過(guò)喜劇性的愛(ài)情故事，深刻、尖銳地提出了反對(duì)封建制度的社會(huì)問(wèn)題。在劇中，普通平民以機(jī)智、勇敢和勝利的姿態(tài)出現(xiàn)在舞臺(tái)上，而對(duì)封建貴族的虛偽、墮落則進(jìn)行了無(wú)情的諷刺、揭露，這部歌劇當(dāng)時(shí)受到了非常熱烈的歡迎，也遭到宮廷貴族的不滿和禁演。

莫扎特在創(chuàng)作歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中，廣泛吸收了意大利諧歌劇、德奧歌唱?jiǎng)?、法?guó)喜歌劇和英國(guó)民謠歌劇等諸多因素，注重宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)的組合與布局，并把重唱作為喜歌劇中戲劇沖突曲重頭戲，推動(dòng)劇情發(fā)展，揭示矛盾沖突。莫扎特在這部歌劇中賦予人物以深刻的思想。在淳樸與自然中尋求情感的表現(xiàn)。1，序曲

《費(fèi)加羅的婚禮》序曲采用交響樂(lè)的手法，言簡(jiǎn)意賅地體現(xiàn)了這部喜劇所特有的輕松而無(wú)節(jié)制的歡樂(lè)，以及進(jìn)展神速的節(jié)奏，這段充滿生活動(dòng)力而且效果輝煌的音樂(lè)本身具有相當(dāng)完整而獨(dú)立的特點(diǎn)，因此它可以脫離歌劇而單獨(dú)演奏，成為音樂(lè)會(huì)上深受歡迎的傳統(tǒng)曲目之一。歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》序曲的主題音樂(lè)與歌劇中的音樂(lè)沒(méi)有直接的聯(lián)系，但在風(fēng)格上和情緒上與歌劇的內(nèi)容是一脈相承的。這首序曲是一首妙趣橫生的作品，它概括了普通平民的性格特征，烘托了喜劇中勝利的歡樂(lè)氣氛。從中不難看出費(fèi)加羅機(jī)警、幽默的形象和蘇珊娜聰慧、美麗的倩影。

序曲采用省略展開(kāi)部的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)。呈示部的主部由兩個(gè)主題構(gòu)成： 第一個(gè)主題是稍快急速、性格爽朗的音流。第二個(gè)主題為急板，像是明快、雄健的號(hào)聲，體現(xiàn)出抒情喜劇的風(fēng)格。連接部出現(xiàn)活潑跳躍的節(jié)奏和弦，將熱烈的情緒推進(jìn)了一步。副部也有兩個(gè)主題，用屬調(diào)寫(xiě)成。第一主題富有朝氣，有一反復(fù)出現(xiàn)的音型，象征費(fèi)加羅不屈不撓爭(zhēng)取愛(ài)情的性格。

第二主題使費(fèi)加羅勇于斗爭(zhēng)的性格表現(xiàn)得更加突出。

結(jié)束部旋律優(yōu)美、細(xì)膩，富于歌唱性，刻畫(huà)了少女蘇珊娜的形象。經(jīng)過(guò)一個(gè)短小的連接句，音樂(lè)進(jìn)入再現(xiàn)部，副部的主題在主調(diào)上出現(xiàn)，全曲充滿了熱烈氣氛，表現(xiàn)了費(fèi)加羅戰(zhàn)勝封建勢(shì)力，獲得婚姻自由的歡樂(lè)情緒。

2、《G大調(diào)弦樂(lè)小夜曲》（op.525）

莫扎特一生共寫(xiě)了十三首小夜曲，其中最有代表性的是1787年8月創(chuàng)作的《G大調(diào)弦樂(lè)小夜曲》。這是一部輕快的樂(lè)曲，充滿了淳樸、真摯的感情。由第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴及倍大提琴演奏。由于它是莫扎特全部小夜曲中唯一用弦樂(lè)演奏的，所以被稱作《弦樂(lè)小夜曲》或《G大調(diào)弦樂(lè)小夜曲》。它堪稱18世紀(jì)器樂(lè)小夜曲的典范。

這部作品共有四個(gè)樂(lè)章，第一樂(lè)章：快板，奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，具有進(jìn)行曲風(fēng)格。開(kāi)始四小節(jié)的前奏為號(hào)角特征的引子樂(lè)句。音調(diào)明朗有力，充滿信心。

呈示部的主部主題清新、流暢，情緒飽滿，顫音的出現(xiàn)更顯得生機(jī)勃勃。

副部主題由兩部分構(gòu)成，第一部分主題節(jié)奏鮮明，連奏、斷奏音型交替出現(xiàn)。第二部分是連續(xù)反復(fù)的顫音和斷奏，幽默而輕巧，蘊(yùn)含一種自得其樂(lè)的情緒。

展開(kāi)部非常短小，主要以引子樂(lè)句和副部主題的第二部分音型展開(kāi)。再現(xiàn)部按奏鳴曲式原則，副部主題的調(diào)性由屬調(diào)轉(zhuǎn)為主調(diào)，其它基本是呈示部的再現(xiàn)，最后是短小精悍的尾聲。整個(gè)樂(lè)章節(jié)奏明快，旋律生動(dòng)、簡(jiǎn)潔利落和富有推動(dòng)力。

第二樂(lè)章：行板，是一首抒情的浪漫曲，具有回旋曲式的特征。主題淳樸、抒情、典雅、寬廣。第一插部旋律富于流動(dòng)性，輕歌曼舞。第二插部跳音與連奏形成鮮明的對(duì)比。第三插部是全曲中唯一小調(diào)性的主題，它運(yùn)用一個(gè)回音音型，連續(xù)不斷地出現(xiàn)于小提琴與大提琴對(duì)答之中，形成高音部與低音部的對(duì)比，增加了樂(lè)曲的戲劇性。最后，整個(gè)樂(lè)章在寧?kù)o的氣氛中結(jié)束。

第三樂(lè)章：短小、精致的小步舞曲，復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。第一部分主題由明快、有力和抒情、流暢兩種富于對(duì)比性的旋律構(gòu)成，帶有舞曲風(fēng)格。第二部分旋律甜美柔和，具有歌唱性。也由兩種對(duì)比性旋律構(gòu)成。第三部分反復(fù)第一部分的主題后，結(jié)束全樂(lè)章第四樂(lè)章：快板，回旋奏鳴曲式結(jié)構(gòu)。呈示部含有兩個(gè)主題，第一個(gè)主題是一首威尼斯流行歌曲，旋律活潑輕快，充滿著青春的活力和生命的光輝，這一主題在本樂(lè)章中重復(fù)五次，但調(diào)性每次有變化。

第二主題優(yōu)美、纖巧、生動(dòng)，與第一樂(lè)章副部主題的第二部分近似，具有舞曲的風(fēng)格。展開(kāi)部是以主部主題為基礎(chǔ)的調(diào)性變化與發(fā)展。再現(xiàn)部以副部主題在前、主部主題在后，倒置出現(xiàn)，從而加強(qiáng)了回旋曲特有的熱烈情緒。

《G大調(diào)弦樂(lè)小夜曲》在歡快、明朗、興高采烈的氣氛中結(jié)束。

3、《A大調(diào)第五小提琴協(xié)奏曲》(op.219)莫扎特的小提琴協(xié)奏曲共有六首。他的前五首小提琴協(xié)奏曲都是在1775年的幾個(gè)月時(shí)間內(nèi)寫(xiě)成?！兜谖逍√崆賲f(xié)奏曲》完成于1775年12月。當(dāng)時(shí)，年方十九的莫扎特在薩爾茨堡任宮廷樂(lè)師，但無(wú)論是創(chuàng)作速度還是藝術(shù)上的成熟都令人贊嘆不已。這五首小提琴協(xié)奏曲風(fēng)格典雅，旋律優(yōu)美，洋溢著青春的氣息。

莫扎特在確立古典協(xié)奏曲的體裁方面有較大貢獻(xiàn)，他的協(xié)奏曲采用三個(gè)樂(lè)章快---慢---快的對(duì)比形式；并確定了第一樂(lè)章奏鳴曲式的主題對(duì)比原則：即第一樂(lè)章一般都有兩個(gè)呈示部，第一個(gè)由樂(lè)隊(duì)陳述基本主題，第二個(gè)則由獨(dú)奏樂(lè)器展示，并強(qiáng)調(diào)獨(dú)奏樂(lè)器的作用，充分發(fā)揮其技巧性?！兜谖逍√崆賲f(xié)奏曲》以其結(jié)構(gòu)之獨(dú)特為人們所熟悉。第一樂(lè)章：快板，奏鳴曲式

樂(lè)隊(duì)在樂(lè)章開(kāi)始時(shí)全奏出一個(gè)強(qiáng)有力的和弦，給音樂(lè)以推動(dòng)。接著，在第二小提琴和中提琴的顫音背景上，第一小提琴以明亮的音響奏出引子的主題，它是這個(gè)樂(lè)章第一主題的雛形。經(jīng)過(guò)一段連接，流暢地進(jìn)入第二主題，這個(gè)主題典雅、輕巧。

接著，獨(dú)奏小提琴奏出一段緩慢、富于表情的詠唱，這是第二呈示部的引子，緊接著是主部主題的出現(xiàn)，這時(shí)由獨(dú)奏小提琴奏出的一段堅(jiān)定有力、生氣勃勃的旋律，給人們的感覺(jué)是這一樂(lè)章的音樂(lè)這時(shí)才真正開(kāi)始。連接部和副部都顯示出了獨(dú)奏小提琴與樂(lè)隊(duì)之間的對(duì)比，富于裝飾性。簡(jiǎn)短的展開(kāi)部形象柔和抒情，再現(xiàn)部把前面的主題一一再現(xiàn)。樂(lè)章結(jié)束之前，出現(xiàn)了獨(dú)奏小提琴輝煌的華彩樂(lè)段，它既快速明亮又柔和細(xì)膩。第二樂(lè)章：慢板，三部曲式

在這個(gè)樂(lè)章里，莫扎特表達(dá)了細(xì)膩而多樣的內(nèi)心體驗(yàn)，反映了這個(gè)時(shí)代的人們對(duì)生活的熱情和渴望，第一部分主題是抒情、委婉的。副部的旋律在力度上與主部產(chǎn)生對(duì)比。展開(kāi)部和再現(xiàn)部中，幾個(gè)主題加以展開(kāi)和再現(xiàn)，最后出現(xiàn)簡(jiǎn)短的華彩樂(lè)段，安靜地結(jié)束第二樂(lè)章。

第三樂(lè)章：回旋曲，小步舞曲速度

樂(lè)章開(kāi)始由獨(dú)奏小提琴奏出主題，這是一個(gè)典雅而柔和的旋律，典型的小步舞曲節(jié)奏，構(gòu)成了一幅宮廷舞蹈的場(chǎng)面。這個(gè)主題時(shí)而由樂(lè)隊(duì)，時(shí)而由小提琴奏出，但每一次出現(xiàn)都有新的裝飾，豐富了主題的發(fā)展。中間的插部是18世紀(jì)流行的所謂“土耳其音樂(lè)”的段落，二拍子，快板速度，是莫扎特采用的那種異國(guó)情調(diào)的范例之一。由五支節(jié)奏活潑、情緒歡快的旋律構(gòu)成的間奏樂(lè)段的主題，是匈牙利的舞蹈音樂(lè)，刻畫(huà)了民間生活。

樂(lè)章結(jié)尾經(jīng)過(guò)小提琴的華彩樂(lè)段和小步舞曲的主題再現(xiàn)，把“羅可可”風(fēng)格裝飾的、輕盈美妙的旋律，又展示在聽(tīng)眾面前。

三：作品風(fēng)格： 《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特歌劇中的一部杰作,也是他后期創(chuàng)作的幾部經(jīng)典劇作之一。在這部歌劇中,音樂(lè)語(yǔ)言具有了新的通俗性與個(gè)性化的特點(diǎn),以音樂(lè)對(duì)人物進(jìn)行了惟妙惟肖的刻畫(huà),劇中每個(gè)主要人物都有他自己的詠嘆調(diào)或抒情小曲,重唱也是該作品中的一個(gè)閃光點(diǎn)。本文對(duì)該作品中的音樂(lè)特點(diǎn)及突破進(jìn)行了綜合的分析,從音樂(lè)欣賞,音樂(lè)美學(xué)方面出發(fā),將該劇在音樂(lè)教學(xué)中的作用進(jìn)行了全方位的闡述,使藝術(shù)愛(ài)好者能夠深刻的認(rèn)識(shí)歌劇的美。

1，劇中音樂(lè)語(yǔ)言的新特征

音樂(lè)的語(yǔ)言是用來(lái)傳達(dá)和體現(xiàn)以情感為主的信息,它可以通過(guò)高低、大小、粗細(xì)、剛?cè)岬纫粽{(diào)變化表達(dá)出來(lái)。在《費(fèi)加羅的婚禮》中,莫扎特積極的調(diào)動(dòng)各種音樂(lè)創(chuàng)作手法,使音樂(lè)形象描繪更加真實(shí)而且貼近生活。莫扎特這部歌劇的音樂(lè)語(yǔ)言出現(xiàn)了一些新的特征,這種新的特征主要表現(xiàn)在通俗性與個(gè)性化,音樂(lè)表達(dá)常有明顯的世俗化,既纖細(xì)又流暢,他沒(méi)有使用像意大利正歌劇式的手法,而更加廣泛的使用了通俗的手法,使音樂(lè)更加貼近生活。劇中人物凱魯比諾是一個(gè)情竇初開(kāi)的小伙子,他不是主角,但是他的音樂(lè)分量卻很重。遵循西方傳統(tǒng)歌劇的寫(xiě)作手法,該角色的唱段一般由女高音或者女中音演唱,其中著名的詠嘆調(diào)《你們可知道》音樂(lè)旋律非常優(yōu)美,溫柔動(dòng)人;伯爵夫人羅西娜是一個(gè)心事重重的貴婦人,因此她的音樂(lè)既優(yōu)雅又憂傷。比如在第二幕中伯爵夫人的搖唱曲《求愛(ài)伸給我安慰》音樂(lè)旋律極為抒情,歌詞只有四句,但是音樂(lè)婉轉(zhuǎn)哀傷,完全符合當(dāng)時(shí)她傷心難過(guò)的心理;第三幕中伯爵夫人和蘇珊娜之間的二重唱《西風(fēng)頌》也是完全通俗化的音樂(lè),能夠再現(xiàn)出兩人在寫(xiě)信時(shí)的情景。該曲不僅曲調(diào)、歌詞優(yōu)美,音樂(lè)旋律也極為抒劇中人物的音樂(lè)刻畫(huà)

2，劇中人物的音樂(lè)刻畫(huà)

該部歌劇的成功之處,很重要的一點(diǎn)就是用音樂(lè)對(duì)人物進(jìn)行精心刻畫(huà),從而透視人物的心路歷程。劇中的主要角色費(fèi)加羅、蘇珊娜、伯爵夫人、凱魯比諾都有自己的詠嘆調(diào)和抒情小曲,用以表現(xiàn)他們的性格特點(diǎn)、思想感情和心理狀態(tài)。費(fèi)加羅是歌劇的中心人物,莫扎特為他安排的幾個(gè)唱段都遵循傳統(tǒng)喜歌劇的寫(xiě)法,按男中音喜劇角色的格式處理,每段都有急口令式的歌唱,同時(shí)又賦予人物特有的品格。如第一幕中結(jié)束時(shí)他的著名唱段《不要再做情郎》。采用進(jìn)行曲的節(jié)奏,號(hào)角吹奏般的音調(diào),刻畫(huà)出費(fèi)加羅樂(lè)觀自信的形象。而蘇珊娜聰明活潑,對(duì)費(fèi)加羅感情真摯,第四幕中的唱段《美妙的時(shí)刻將來(lái)臨》前段采用的宣敘調(diào)表達(dá)了她的純潔天真,后一部分是詠嘆調(diào)用以表達(dá)她對(duì)費(fèi)加羅真誠(chéng)的愛(ài)。正是因?yàn)樗煺娴膫€(gè)性,所以她的唱段中也有不少急口令的設(shè)計(jì)。伯爵夫人羅西娜不再是該角色在《塞維利亞理發(fā)師》中的花腔女高音,改為優(yōu)雅而矜持的抒情女高音,這與她的經(jīng)歷相符合,而她在劇中的唱段也因?yàn)樗軓?fù)雜的心里而較難把握,例如在第二幕開(kāi)始的小詠嘆調(diào)《求愛(ài)神給我安慰》以及第三幕中的詠嘆調(diào)《何處尋覓美妙的時(shí)光》。伯爵、瑪西娜等人的唱段也完全符合他們?cè)趧≈械慕巧愿?音樂(lè)把握準(zhǔn)確。莫扎特對(duì)音樂(lè)的精確使用,使劇中人物豐滿多姿,形象生動(dòng)完美,更加貼近生活。

3、重唱在劇中的突破性使用

重唱與獨(dú)唱不同,獨(dú)唱能夠表現(xiàn)出歌劇的戲劇性和抒情性,而重唱在歌劇中則能夠表現(xiàn)出立體感。重唱的藝術(shù)表現(xiàn)范圍很廣,有的各聲部相互配合,共同抒發(fā)統(tǒng)一的思想感情,有的聲部則各個(gè)曲調(diào)個(gè)性不同,表達(dá)的思想感情也不同,甚至互相對(duì)立。重唱根據(jù)情節(jié)需要和演唱人數(shù)的多少可分為二重唱、三重唱??乃至七八重唱等。重唱在《費(fèi)加羅婚禮》中起著前所未有的重要作用,不僅用于刻畫(huà)人物心理,還參與情節(jié)發(fā)展表達(dá)不同人物之間相近的感情,或者形成對(duì)立感情狀態(tài)的并列交織,多處重唱對(duì)于劇情的展開(kāi)及人物性格的刻畫(huà)都起著重要的作用。

1）、刻畫(huà)人物的心理

用于刻畫(huà)人物心理的重唱有幾種不同的表現(xiàn),其一,表現(xiàn)不同人物對(duì)某事物的共同感受,如在第一幕中蘇珊娜與費(fèi)加羅的小二重唱可以表現(xiàn)出他們?yōu)榧磳⒊苫槎械较矏?具有溫柔的音調(diào),充滿光輝的樂(lè)觀愉悅的情調(diào)和不摧毀的毅力。還有第二幕中費(fèi)加羅與父母相認(rèn)后,連蘇珊娜一起一家四口的四重唱,溫馨而幸福。其二,表現(xiàn)人物對(duì)某事物從不同角度的不同看法與心理活動(dòng)。如第一幕中,當(dāng)伯爵在蘇珊娜房間里發(fā)現(xiàn)凱魯比諾的時(shí)候,伯爵、音樂(lè)教師巴西里歐、蘇珊娜之間的三重唱,伯爵是一種氣憤的音調(diào)。蘇珊娜則是一種擔(dān)心、著急的語(yǔ)氣,而巴西里歐則是一種看熱鬧的心態(tài),將三人身處不同角度,對(duì)于這件事表現(xiàn)出的不同看法形象的表現(xiàn)出來(lái)。還有第三幕中伯爵夫人與蘇珊娜之間的寫(xiě)信二重唱。這段二重唱的曲調(diào)歌詞都非常的優(yōu)美,做著同一件事的兩個(gè)人所懷著的不同感情在重唱中得到了充分的體現(xiàn);伯爵夫人讓蘇珊娜寫(xiě)信給伯爵,信的內(nèi)容由她口述,蘇珊娜記錄,兩人一呼一應(yīng),樂(lè)隊(duì)留有間奏給蘇珊娜記錄的時(shí)間,女高音音色甜美溫柔,沁人心脾。從而生動(dòng)的刻畫(huà)出了不同人物不同的心理活動(dòng)。

2）、推動(dòng)劇情的展開(kāi)

在這部歌劇中,最能推動(dòng)劇情發(fā)展的重唱在第二幕,從一開(kāi)始伯爵與伯爵夫人的二重唱,到蘇珊娜從化妝間走出來(lái)形成的三重唱,再到后來(lái)費(fèi)加羅進(jìn)入,形成四重唱,后來(lái)園丁闖入成為五重唱,層層深入推動(dòng)劇情不停發(fā)展,后來(lái)園丁退場(chǎng),而瑪西林娜,醫(yī)生巴托洛與巴里西歐進(jìn)入形成龐大的七重唱使戲劇沖突達(dá)到高潮,而因?yàn)閯∏樾枰?這七人分成兩組不同的陣營(yíng),這兩組在音樂(lè)表現(xiàn)上是相互對(duì)立的。一組是計(jì)謀得逞后的得意,而另一組是焦急無(wú)奈。除此之外,第三幕中的六重唱也是推動(dòng)劇情發(fā)展的一個(gè)重要場(chǎng)面。在費(fèi)加羅向瑪西林娜借債一事的審判過(guò)程中,偶然發(fā)現(xiàn)了費(fèi)加羅的身世:原來(lái)女管家瑪西林娜是他的親生母親,而醫(yī)生巴托洛是他的父親。此時(shí),三人形成三重唱,一家相認(rèn)的喜悅體現(xiàn)其間。而伯爵不甘心加入唱段形成四重唱,法官庫(kù)爾喬附和形成五重唱,后來(lái)蘇珊娜湊足銀幣進(jìn)來(lái)還債時(shí),誤會(huì)費(fèi)加羅與瑪西林娜的關(guān)系而形成六重唱,劇情高潮迭起,后來(lái)經(jīng)過(guò)解釋,一家四口皆大歡喜,形成幸福的四重唱。而另一邊,伯爵與庫(kù)爾喬也形成了一組陣營(yíng),兩組人又形成兩種勢(shì)力,揭示出了戲劇沖突,推動(dòng)了劇情發(fā)展,加強(qiáng)了戲劇的表現(xiàn)。

總之,此部歌劇成功地用音樂(lè)和歌唱刻畫(huà)了主人公的思想感情及心理變化,塑造了人物的性格,強(qiáng)化了觀眾對(duì)劇中人物的情感體驗(yàn),令觀眾深入地進(jìn)入到劇中人物的內(nèi)心世界?！顿M(fèi)加羅的婚禮》通過(guò)它幽默詼諧的音樂(lè)形象、鮮艷奪目的畫(huà)面、動(dòng)人心弦的音樂(lè),成功的把這部歌劇推向了輝煌,成為經(jīng)久不衰的經(jīng)典之作。情。

第三篇：費(fèi)加羅的婚禮 觀后感

很早就已聽(tīng)聞莫扎特這位歐洲古典主義音樂(lè)作曲家的大名，但我還是在這門(mén)課上初次接觸到他的歌劇作品。其中，《費(fèi)加羅的婚禮》作為莫扎特最杰出的三部歌劇中的一部喜歌劇，在劇情和音樂(lè)上給我留下了很深的印象。

《費(fèi)加羅的婚禮》主要講述的是：伯爵的仆人費(fèi)加羅愛(ài)上了伯爵夫人羅西娜的侍女蘇姍娜，并打算與之結(jié)婚，但生性好色的伯爵非但對(duì)妻子不忠，相反還試圖勾引蘇姍娜，所以對(duì)費(fèi)加羅的婚事百般阻撓。而羅西娜的前監(jiān)護(hù)人醫(yī)生巴爾托洛和其女管家馬切麗娜也出自個(gè)人的目的阻撓費(fèi)加羅的婚事。而伯爵的男侍少年凱魯比諾也愛(ài)上了主人羅西娜，并為此深深地苦惱著。由于伯爵對(duì)蘇姍娜的百般挑逗，使得蘇姍娜又氣又不敢得罪伯爵，而此時(shí)伯爵夫人羅西娜也早已知道伯爵的不軌之舉，于是和蘇姍娜相商教訓(xùn)花心的伯爵。情感的糾纏，離奇巧妙的情節(jié)，是一部歌劇，又像是一部電影，講述了費(fèi)加羅捍衛(wèi)自己的婚姻，最終取得幸福的歷程。

在這部歌劇中有很多巧妙的情節(jié)，如女管家馬切麗娜原是想逼迫費(fèi)加羅娶她為妻，可意想不到費(fèi)加羅竟然是她的親生兒子。眼看劇情有可能成為悲劇，且無(wú)挽救的余地?？擅芤坏┮呀鉀Q，大家皆大歡喜，而只有伯爵一個(gè)人氣呼呼，憤憤不平，因?yàn)樵谶@件事中宣告他輸了。

整部歌劇中從頭到尾洋溢出一種輕松幽默、愉快的氣氛。音樂(lè)鏗鏘有力，場(chǎng)面雖不是壯闊宏大，但卻給人一種生活的真實(shí)感。費(fèi)加羅和凱魯比諾等人的詠嘆調(diào)膾炙人口，讓人聽(tīng)了入目三分。雖然純音樂(lè)，細(xì)細(xì)聆聽(tīng)能激蕩心情，陶冶心扉，但歌劇配上了劇情，不僅可以滿足人們聽(tīng)覺(jué)上的享受，而且還可以充斥你的視覺(jué)。劇情中帶有音樂(lè)，音樂(lè)使劇情更加豐富。

在劇中，莫扎特廣泛地運(yùn)用了詠嘆調(diào)、二重唱、三重唱等多種形式來(lái)刻畫(huà)人物的內(nèi)心和渲染劇情。同時(shí)在運(yùn)用重唱方面也是別具匠心，更加突出了人物的性格以及矛盾沖突似的激烈性。他還大膽地廢棄了意大利喜歌劇體裁中偏重于表面夸張的手法，賦予作品以更深的抒情，使作品中的每個(gè)角色均有符合自己基本性格的一些特點(diǎn)，并且在歌劇情節(jié)的發(fā)展中始終保持著他們的基本面貌。

這部歌劇所表現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)主義精神與當(dāng)時(shí)歐洲的時(shí)代精神緊密相連，也是法國(guó)現(xiàn)實(shí)生活的寫(xiě)照。這部作品中強(qiáng)烈的思想意義，就是通過(guò)劇中的主人公費(fèi)加羅來(lái)表現(xiàn)莫扎特的反抗封建主義、反抗貴族壓迫的精神。同時(shí)也表現(xiàn)出了莫扎特對(duì)下層人物的同情與樂(lè)觀的態(tài)度。作品把伯爵放在人民的對(duì)立面，暴露了貴族的腐朽墮落，同時(shí)也反映出強(qiáng)烈的反封建的色彩，富有時(shí)代氣息，風(fēng)格明快幽默，情節(jié)曲折生動(dòng)，以嬉笑怒罵的語(yǔ)言，突出強(qiáng)烈的喜劇效果。

這部歌劇還有著獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，劇中人物是以上下不同的兩個(gè)階級(jí)的人為主角，音樂(lè)與戲劇高度融合，為后來(lái)的歌劇事業(yè)開(kāi)創(chuàng)了廣闊的道路，同時(shí)也使這部歌劇達(dá)到了前所未有的高度。

總之,此部歌劇成功地用音樂(lè)和歌唱刻畫(huà)了主人公的思想感情及心理變化,塑造了人物的性格,強(qiáng)化了觀眾對(duì)劇中人物的情感體驗(yàn),令觀眾深入地進(jìn)入到劇中人物的內(nèi)心世界。

第四篇：費(fèi)加羅婚禮 個(gè)人感想

觀賞（費(fèi)加羅婚禮）個(gè)人感想 物流管理專業(yè)

莫扎特把音樂(lè)視為歌劇的基礎(chǔ)，力求音樂(lè)和劇情融合成為不可分割的統(tǒng)一體。全局音樂(lè)由序曲、幕間曲以及完整的聲樂(lè)部分——詠嘆調(diào)、重唱和由古鋼琴伴奏的宣敘調(diào)組成。其中序曲一直被認(rèn)為是歐洲喜歌劇序曲的典范，至今仍常常在音樂(lè)會(huì)上作為獨(dú)立的曲目上演。莫扎特在這部歌劇中對(duì)每個(gè)人都進(jìn)行了精心的刻畫(huà)，賦予他們的以獨(dú)特的音樂(lè)。同時(shí)通過(guò)劇情的逐漸展開(kāi)，從各方面解釋了人物性格和心靈，從而使這部歌劇成為刻畫(huà)性格的著名的現(xiàn)實(shí)主義喜歌劇。

喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》在法國(guó)大革命前夕的社會(huì)條件下，對(duì)暴露封建貴族制度的黑暗曾起過(guò)了巨大的作用，它用反封建制度、反對(duì)買(mǎi)賣(mài)人身和揭露貴族虛假偽善的主題給了封建統(tǒng)治者有力一擊。深受啟蒙運(yùn)動(dòng)的莫扎特通過(guò)這部歌劇表現(xiàn)了他對(duì)黑暗封建制度的不滿，用自己的創(chuàng)作表達(dá)了他進(jìn)步的意向。這部為下等人贏得了尊嚴(yán)的歌劇，無(wú)情的揭露、腐敗和道德墮落，熱情的歌頌以費(fèi)加羅和蘇珊娜為代表的所謂“下等人”的機(jī)智、勇敢和正直。全劇閃耀著強(qiáng)烈的、反封建的民主主義思想光芒。

第五篇：費(fèi)加羅的婚禮讀后感

認(rèn)真品味一部名著后，你有什么總結(jié)呢？需要寫(xiě)一篇讀后感好好地作記錄了。你想知道讀后感怎么寫(xiě)嗎？下面是小編收集整理的費(fèi)加羅的婚禮讀后感，歡迎閱讀與收藏。

音符從各種器樂(lè)中跳躍出來(lái)，細(xì)細(xì)聆聽(tīng)，是海水在波濤中澎湃；是孤松在懸崖中傲立不羈；是沙漠在太陽(yáng)的熾熱下沐浴?！犊P(yáng)的感情，隨著音樂(lè)的節(jié)拍起起落落。

《費(fèi)加羅的婚禮》主要講述的是：伯爵的仆人費(fèi)加羅愛(ài)上了伯爵夫人羅西娜的待女蘇姍娜，并打算與好結(jié)婚，但生性好色的伯爵非但對(duì)妻子不忠，相反還試圖勾引蘇姍娜，所以對(duì)費(fèi)加羅的婚事百般阻撓。而羅西娜的`前監(jiān)護(hù)人醫(yī)生巴爾托羅和其女管家馬切麗娜也出自個(gè)人的目的阻撓費(fèi)加羅的婚事。而伯爵的男侍少年凱魯比諾也愛(ài)上了主人羅西娜，并為此深深地苦惱著。費(fèi)加羅于是取笑他，告訴他男人應(yīng)該去當(dāng)兵，不該去追求那虛無(wú)縹緲的愛(ài)情。由于伯爵對(duì)蘇姍娜的百般挑逗，使得蘇姍娜又氣又不敢得罪伯爵，而此時(shí)伯爵夫人羅西娜也早已知道伯爵的不軌之舉，于是和蘇姍娜相商教訓(xùn)花心的伯爵。情感的糾纏，離奇巧妙的情節(jié)，是一部歌劇，又像是一部電影，講述了費(fèi)加羅捍衛(wèi)自己的婚姻，最終取得幸福的歷程。

音樂(lè)鏗鏘有力，場(chǎng)面雖不是壯闊宏大，但卻給人一種生活的真實(shí)感。費(fèi)加羅和凱魯比諾等人的詠嘆調(diào)膾炙人口，讓人聽(tīng)了入目三分。雖然純音樂(lè)，細(xì)細(xì)聆聽(tīng)能激蕩心情，陶冶心菲，但歌劇劇配上了劇情，不僅可以滿足人們聽(tīng)覺(jué)上的享受，而且還可以充斥你的視覺(jué)。劇情中帶有音樂(lè)，音樂(lè)使劇情更加豐富。

《費(fèi)加羅的婚禮》中有很多巧妙的情節(jié)。女管家馬切麗娜原是想逼迫費(fèi)加羅娶她為妻，可意想不到費(fèi)加羅竟然是她的親生兒子。眼看劇情有可能成為悲劇，且無(wú)挽救的余地。可矛盾一旦已解決，大家皆大歡喜，而只有伯爵一個(gè)人氣呼呼，憤憤不平，因?yàn)檫@件事中宣告他輸了。

整部歌劇中從頭到尾洋溢出一種輕松幽默、愉快的氣氛。在劇中，莫扎特廣泛地運(yùn)用了詠嘆調(diào)、二重唱、三重唱等多種形式來(lái)刻畫(huà)人物的內(nèi)心和渲染劇情。

情節(jié)安排得非常巧妙，如在第二幕中，伯爵氣沖沖地拿著告密信敲響夫人的房門(mén)，當(dāng)面責(zé)問(wèn)否對(duì)他不忠。此時(shí)的伯爵夫人也驚慌失措。該怎么辦，面對(duì)伯爵的步步緊逼，伯爵夫人真是叫天不應(yīng)，叫地不靈。形勢(shì)越來(lái)越嚴(yán)峻，在跟隨伯爵拿到錘子后，伯爵夫人不得不坦白，或許能以坦白從寬得到寬恕。憤怒的伯爵，被忌妒之心侵噬的伯爵，撬開(kāi)了臥室的那一道門(mén)，卻意外的是蘇姍娜。原來(lái)凱魯比諾在伯爵與夫人走開(kāi)的瞬間，已在蘇姍娜的幫助下從窗戶逃走。命運(yùn)給了伯爵夫人一個(gè)反攻的機(jī)會(huì)。她反過(guò)來(lái)指責(zé)伯爵，使得伯爵只好連連道歉。

幽默、詼諧的表演方式，使我們欣賞歌劇的片刻之余得到完全的放松。

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