第一篇：讀《張愛玲小說全集》有感

讀《張愛玲小說全集》有感

張愛玲是一個(gè)帶有傳奇色彩的人物，我欣賞她的朗朗性情，愛屋及烏，我喜歡她的每部作品。我的生活平淡地索然無味，每每讀她的書，走近她的故事中，我感覺世界都是五彩斑斕的。她的出身，她的愛情，她的追求，她的生活，她眼中的世界都是和我那么的不一樣。這個(gè)寒假，短短得二十幾天，我把張愛玲的小說全集來來回回看了好幾遍。

有時(shí)，我覺得我們是那樣的相似，但又是那樣的不同。如她，我同樣厭惡人群，討厭應(yīng)酬，不喜歡結(jié)交朋友，更不會(huì)說那所謂的‘人’話；如她，我的思想深處同樣蘊(yùn)藏著悲觀的底色，還有一絲若隱若現(xiàn)的厭世情懷。從表面來說，不同的是她是作家，是文學(xué)的創(chuàng)造者，是生活大寫的人；而現(xiàn)在的我，只是一個(gè)可以拿筆，可以寫字，可以有夢(mèng)的人。但說白了，我們同樣都是在唱生命之歌。

人們大都喜歡在晚上做夢(mèng)，正如我的文字一樣，只有在夜深人靜，萬家燈火進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)之際，才開始在白宣紙上淡淡流淌，流淌成我那相依相守的文學(xué)夢(mèng)。我寫文章從來沒有規(guī)律，沒有法則，只是隨心情而記，記下的必是內(nèi)心最真實(shí)的感受，也許你不喜歡，但那卻是來源于自然的最初的靈感。

我一直以為我可以永遠(yuǎn)這樣簡(jiǎn)單的寫下去，寫我想寫的，寫我的夢(mèng)，寫我的情。可誰曾想到喜歡在夜間盡情追逐文學(xué)夢(mèng)的游者，卻也會(huì)在陽光下迷失自我。是的，黑暗并不可怕。它雖可以藏匿榮譽(yù)，美德，高尚，但也可以埋沒虛偽，罪惡，低俗。黑夜反而讓人感覺安全，倒是光明，亮的讓人學(xué)會(huì)了虛偽，讓人忘卻了自己。陽光下的世界五彩繽呈，人的虛榮心在對(duì)比中才會(huì)膨脹，人與人的差異往往使人自己蒙蔽雙眼而迷失方向。我再也不甘心，不甘心只成為會(huì)寫字得人，只要能‘編出’‘天之驕子’愛看的東西，我必能一舉成名，擁有權(quán)力金錢，而寫他們愛看的東西就如同在陽光下走路一樣簡(jiǎn)單，陽光下我們可以很容易看清他人。

正如想象中的一樣，編東西簡(jiǎn)單之極，狂話三千還不易如反掌，我?guī)缀鯇懙讲荒芡９P，一個(gè)個(gè)“人中龍子”在我的虛捧中神游三宮，我得到了想要的一切?？墒?，漸漸地，我厭倦了寫字，厭倦了生活，更厭倦了自己。為何有了金錢卻感受不到快樂，有了權(quán)力就沒有了知己，我到底想要什么。黑暗中我撕碎了所有的紙張，一如我那蒼白的世界。我被嚇出一身冷汗，哦，還好只是一場(chǎng)虛無的夢(mèng)。睜開眼睛，四周仍是一片寂靜的黑暗，原來剛才想著想著睡著了，夜空中點(diǎn)點(diǎn)繁星在提醒人：宇宙之大，人何其渺小也。帝王諸侯到頭來不也沉入歷史的塵土而不見了蹤影。做好一個(gè)凡夫俗子應(yīng)該做的便夠了，我想起了海子，想起了春暖花開，面朝大海。

張愛玲小說全集總共有33部長(zhǎng)短篇小說，每部小說的主人翁都在張愛玲的筆下復(fù)活，她筆下的女性是實(shí)實(shí)在在的：自私、城府，經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)。就是這些符合人情的角色的永恒性加重了她文字里蒼涼的味道，反復(fù)地提醒著世人所有的文明終會(huì)消逝，只有人性的弱點(diǎn)得以長(zhǎng)存于人間。至于她本人亦是斤斤計(jì)較的小女人：認(rèn)為摸得到、捉得住的物質(zhì)遠(yuǎn)較抽象的理想重要。

不如挑選一部小說《半生緣》，可以細(xì)細(xì)品味。

《半生緣》的故事梗概故事發(fā)生在三十年代舊上海。顧曼楨、許叔惠、沈世鈞三人同在一個(gè)紡織廠工作，曼楨個(gè)性溫柔堅(jiān)強(qiáng)，叔惠開朗活潑，在相處中，曼楨與溫和敦厚的世鈞相愛了。曼楨的姐 姐曼璐為照料全家老小7人，十七歲時(shí)離開初戀情人豫謹(jǐn)開始了舞女生涯，但家人并不能真正理解曼璐，認(rèn)為她丟盡了家人顏面。如今曼璐年華老去，為了后半生有所依靠，決定嫁一個(gè)靠得住的人，這個(gè)人就是祝鴻才。從此，維護(hù)“祝太太”這個(gè)名分成了她最重要的生活支柱。世鈞與曼楨的愛情也受到了世鈞母親的極力反對(duì)。沈母一直希望世鈞能與青梅竹馬的南京名門石家小姐石翠芝結(jié)合！婚后的祝鴻才原形畢露，花天酒地，曼璐為保住名分，決定生一個(gè)孩子來留住祝鴻才，然而以往的多次墮胎使她有心無力，覺察到丈夫看上了妹妹曼楨后，曼璐策劃出一條姐妹共伺一夫的毒計(jì)。懦弱的顧母默許了曼璐的做法，趁世鈞回南京之際，祝鴻才強(qiáng)暴了曼楨。從南京回來的世鈞從顧母處聽說曼楨嫁給了豫謹(jǐn)，郁悶中接受了與石翠芝的婚姻，而備受凌辱的曼楨在生下一個(gè)男孩后終于逃離祝公館，去了一個(gè)小地方教書。曼璐積郁成病，不久于人世，曼楨為照顧親生骨肉又回到祝鴻才身邊，和平生最痛恨的男人同住一個(gè)屋檐下。十八年一晃而過，世鈞與曼楨又在上海重逢，然而世事滄桑，二人恍若隔世，都知道已經(jīng)無法回到過去，人生就是如此。

原本平平常常的戀愛卻因?yàn)榘l(fā)生在燈紅酒綠、人欲橫流的舊上海，而變得詭秘甚至險(xiǎn)惡猙獰。簡(jiǎn)單的愛情生活經(jīng)過現(xiàn)實(shí)的摧殘變得面目全非。小說的感情十分的細(xì)膩，把女性的內(nèi)心的痛苦和掙扎寫得淋漓盡致。曼璐這個(gè)女主人翁整個(gè)人在紙上豁然呈現(xiàn)處理，她的好和不好，她的幸和不幸，她到底是一個(gè)壞女人還是好人，都不能簡(jiǎn)單用幾句詞語形容，人物形象十分豐滿。她一大家子兄弟姐妹，為了讓自己家人過得幸福，她出去做舞女，漂亮的她在剛開始做的時(shí)候也應(yīng)該掙扎了好久。當(dāng)全家人的生活改善了，親人們還不理解，甚至覺得她給全家人在丟臉。看到此，我都為曼璐吸一口涼氣，用自己的青春讓弟弟妹妹都有機(jī)會(huì)讀書。張愛玲筆下這部作品充滿悲觀與勢(shì)利。曼璐和妹妹曼楨無形中做了對(duì)比，妹妹大學(xué)畢業(yè)，青春逼人，更似一朵白蓮花。后來曼璐的將妹妹送進(jìn)丈夫的懷抱，親眼看到自己愛護(hù)的妹妹被自己丈夫糟蹋，這內(nèi)心該有多復(fù)雜，同時(shí)也展現(xiàn)得她的自私和痛。很多人或許會(huì)痛批曼璐的自私和狠毒。但是我個(gè)人比較喜歡這個(gè)女人，因?yàn)樗鎸?shí)，如果你理解她的過去，你也可以原諒她如此做的動(dòng)機(jī)。但是我覺得她選擇的路有點(diǎn)偏執(zhí)，我總在想如果她多讀點(diǎn)書，或許她會(huì)選擇另外一條路。我在想，她眼中的最后一根救命稻草就是錢，物質(zhì)的保證會(huì)讓她有安全感。所以她放棄了深愛她的男人，和祝鴻才這樣的男人在一起。這種選擇是把自己丟到懸崖邊。

每次看小說時(shí)，我便會(huì)把自己當(dāng)成主人翁，去感受她。張愛玲小說筆下的主人翁做事情并不是帶有種漠然其妙，而是生活慢慢地逼她向那里走。所以之前往往都是有因?yàn)?。有人?huì)說張愛玲比較財(cái)迷，我想說我也愛錢。合上書后，我喜歡細(xì)細(xì)去品味。我在想，窮怕的人定會(huì)對(duì)金錢充滿了渴望。你可以想，從小家境優(yōu)渥的人總能比別人吃喝穿住高幾個(gè)等級(jí)，會(huì)總為錢發(fā)愁么！精神建設(shè)是建立在物質(zhì)建設(shè)的基礎(chǔ)上。愛漂亮的張愛玲總是被迫穿姨娘的舊衣服，以至于她后來有錢 對(duì)衣著格外的喜愛，彌補(bǔ)她以前的遺憾。我從小就覺得沒錢話，憋屈。以至于努力讀書想著出人頭地。

生活是一部書，我不愛生活，但是我愛書。我喜歡謎一樣的女子。我喜歡用文字去祭奠生活，然后又在書中去尋找生活的激情。張愛玲在我心里是一本永遠(yuǎn)也讀不完的書。她的母親曾經(jīng)對(duì)她說過這樣的話，要不就去嫁人，用錢去裝扮自己或者用錢去讀書。她毅然選擇了后者，她在上海讀了最好的女子國(guó)中，成績(jī)?cè)诋?dāng)時(shí)的貴族學(xué)校名列前茅。說明錢只是她的依靠并不能填滿她的內(nèi)心。我讀過其他作家眼中的張愛玲，她很少出門，但是無論她去哪都會(huì)成為主角，因?yàn)椴粌H她的內(nèi)心帶有光環(huán)，同時(shí)她有個(gè)性的衣著給人們留下了深刻的印象。對(duì)于她現(xiàn)實(shí)中的愛情，如同她的小說帶有點(diǎn)悲涼感。自從她愛上了胡蘭成，她自己就慢慢走向了懸崖邊，在張愛玲的生活中，如果不是胡蘭成先于桑弧出現(xiàn)，張愛玲的一生恐怕就不用經(jīng)歷那么多的磨難吧，或許愛情的萬轉(zhuǎn)千回，完全幻滅了之后也還有點(diǎn)什么東西在。

人需要點(diǎn)精神寄托，每每空閑時(shí)看看張愛玲的小說。感受別樣的生活，她的語句也是別樣的，見了他，她變得很低很低，低到塵埃里。但她心里是歡喜的，從塵埃里開出花來。我仿佛看到張愛玲臉上羞澀的甜蜜。

第二篇：讀張愛玲小說有感

讀張愛玲小說有感

細(xì)細(xì)品味一本名著后，相信大家一定領(lǐng)會(huì)了不少東西，是時(shí)候抽出時(shí)間寫寫讀后感了。是不是無從下筆、沒有頭緒？以下是小編為大家整理的讀張愛玲小說有感，歡迎大家分享。

她名字聽起來有點(diǎn)俗，模樣兒和文才絕對(duì)不俗。她有顯赫的家世。外祖父便是清朝重臣——李鴻章。她母親是大家閨秀，飽讀詩(shī)書。

張愛玲文章多以清末，解放前的上海作時(shí)代背景。有時(shí)候地點(diǎn)也轉(zhuǎn)換到北京、香港、英國(guó)。這些是作者生前生活過的場(chǎng)所。

張愛玲的筆下，多是美麗、聰慧且有點(diǎn)壓抑的女子。她們生活在動(dòng)蕩不安，且男權(quán)很重，庭院深深的豪門大院，無一例外的是家道衰落了。她們的命運(yùn)由不得自己改寫。偶爾有放膽跳出原生活圈子的，轉(zhuǎn)了一圈后跌落在婚姻的枷鎖里，又回到原有的悲劇性的生活。

作者寫景濃墨重彩，大肆渲染。善用對(duì)比手法，強(qiáng)烈刺激人的視覺感官。在大紅大綠，黃藍(lán)映襯的色彩下，各式人物粉墨登場(chǎng)，一一亮相。一個(gè)個(gè)鮮活的人物，把我?guī)腙惻f、腐朽的封建年代，有一種透不過氣的感覺。

作者細(xì)膩的筆法入木三分，尤工人物的心理刻畫。作者練達(dá)的眼光早已看穿世間的男子種種把戲，脫下他們的外衣，扒出他們丑惡的靈魂來，讓他們裸著身子表演。

作者看透世間男女情事：一個(gè)女人，再好些，得不著異性的愛，也就得不到男人的尊重。女人結(jié)婚，是對(duì)一個(gè)男子終身賣淫。男人心目中最高的理想是一個(gè)冰清玉潔、而又富于挑逗性的女人。冰清玉潔是對(duì)于他人，挑逗，是對(duì)于男人自己。如果是徹底的一個(gè)好女人，男人根本不會(huì)注意他。男人在初戀女人眼中全是優(yōu)點(diǎn)，他的缺點(diǎn)和惡劣只能等他婚后，由妻子慢慢去發(fā)現(xiàn)、忍受。世上最濃烈的愛，在于他愛著你，你又不讓他得手。一旦他占了你的身子，或者你們做了夫妻，他對(duì)你以往說過的玩笑話，不再跟你說，好聽的都說給別的女人聽了。男女間匆匆的聚又散，男人便沒有機(jī)會(huì)厭倦女人。往往這對(duì)女人是有利的一件事。一個(gè)禮拜往往比一年值得懷念，當(dāng)三年后，男人帶著熱情的回憶重新來找她，她或許真變了呢……以上每句警言，雖然未免偏頗，也有幾分道理。

所以在男人之間流傳一句名言：妻不如妾，妾不如妓，妓不如偷，偷得到不如偷不到。

歸根到底，只有一句話：得不到的是個(gè)香餑餑，到手的東西就賤價(jià)。

生命是一襲華美的袍子，里面爬滿了虱子。

初讀《半生緣》總覺得曼楨的不幸是曼潞和祝鴻才害的，質(zhì)問曼璐怎么可以這樣設(shè)計(jì)害自己的.妹妹。其實(shí)，曼路也是很可憐的，為了家里的生計(jì)淪落為舞女，但卻不被家人理解，結(jié)婚后又無法生育，才會(huì)想讓自己的妹妹做自己丈夫的姨太太。應(yīng)該說這是整個(gè)社會(huì)形態(tài)所迫，社會(huì)的腐朽黑暗，人的思想昏庸無能，當(dāng)然曼楨優(yōu)柔寡斷、委曲求全的個(gè)性也是導(dǎo)致這樣一個(gè)悲劇結(jié)尾的重要原因。曼潞和祝鴻才對(duì)她的所作所為只是一個(gè)開始，但把她推向深淵的卻是她自己，并且由于她的認(rèn)命她的妥協(xié)不僅害了她自己更害了深愛她的世均，也間接的害了翠之害了叔惠。她不只是讓自己不幸福更加讓三個(gè)家庭都不幸福了。如果她不委曲求全，直接去向世均坦白一切，如果他可以接受那固然是美滿的結(jié)局。如果他覺得難已接受她的失貞，那至少以后可以坦然的生活，而不活是活在回憶或假象如果當(dāng)年如果向愛人坦白可能會(huì)是另外一番情形。活著不是為了后悔，曼楨最后對(duì)世均說的那一句：“世均，我們回不去了，回不去了。”這句話包含著多少悔恨，多少無奈。她自己也知道原本這幸福是屬于她，但現(xiàn)在她失去了這個(gè)資格并且是永遠(yuǎn)的失去了，人世間最痛苦的莫過于此啊。沒有死去活來的告白，也沒有山盟海誓的轟烈，一切就如同我們所熟悉的日常生活，當(dāng)愛情靜悄悄地到來，又被人生的起落所折磨，被歲月的洪荒所沉淀，被生活的重?fù)?dān)所壓迫，那份堅(jiān)持與無奈，到最后竟然只是留下一句平淡得讓人幾乎心碎的道白，讀后感《讀張愛玲小說有感》。

張愛玲給我們帶來的不僅是不一部悲劇小說，其實(shí)也是現(xiàn)實(shí)生活中大部分人的縮影。很多人到老的時(shí)候還在后悔“早知當(dāng)年如何如何”，豈知這個(gè)后悔也將成為后悔，后悔自己為什么要后悔。

有人說張愛玲的小說除卻《傾城之戀》以外，都是悲劇的尾巴?！秲A城之戀》雖是成全了白、柳的一段姻緣，但實(shí)則以世俗的表象虛掩了真正的悲涼，越發(fā)比悲劇更像悲劇。張愛玲用她的傳奇故事不顯山不露水地表現(xiàn)著人性，尤其是人性的鄙俗與狹隘，描寫了家庭的黑暗，世人的虛偽，所謂愛情自私的本質(zhì)，對(duì)女性nu性思想的提示也毫不留情。

故事的女主人公白流蘇離婚后寄住母家，錢財(cái)被騙，又為兄嫂不容，只得尋求再嫁，苦無姻緣，便搶異母妹妹的對(duì)象范柳原，范是個(gè)老尖精滑的留學(xué)生。一個(gè)不誠(chéng)娶，一個(gè)但求嫁。兩個(gè)人都不愚鈍，很有些小聰明，可謂真正的凡人，凡心熱熾。張愛玲站在白流蘇的背后，讓兩個(gè)人的靈魂躍上紙面，斗來斗去。白流蘇大家閨秀般的矜持，不時(shí)挑逗，范柳原窮形盡相，甚至挪用詩(shī)經(jīng)里：“死生契闊——與子相悅，執(zhí)子之手，與子攜老”來做假。滿篇你來我往的小技巧。一個(gè)男人和一個(gè)女人以一個(gè)城市的陷落為代價(jià)而換取一段感情的最終結(jié)果看似壯觀但其實(shí)又如何呢？也許張愛玲從來不認(rèn)為愛情是可靠的，愛情在她心里只是平凡生活中的一些點(diǎn)綴本無什么大不了，兩個(gè)人因?yàn)槌鞘械南萋渫蝗皇チ嗽械陌踩泻凸逃械臑⒚?，突然間發(fā)現(xiàn)兩個(gè)人在一起可以獲得最大限度的溫暖，于是就有了傾城之戀。他們最終結(jié)合在一起了，可是張愛玲卻不說是愛情發(fā)展到婚姻的自然結(jié)果，反而說：“香港的陷落成全了她”這其中充滿了悲劇意味。那時(shí)女人的地位太低了，要想改變自己的命運(yùn)，只能悲劇性地依靠男人。所以，白流蘇雖然自私，小家子氣，但是也還情有可原。

其實(shí)，在這個(gè)物欲橫流的時(shí)代，也是另一種世事**吧，愛情也像《傾城之戀》里面的男女主角樣，茍合著。

張愛玲筆下的不少人物陷在生活的泥潭里不能自拔，而這恰是生活的真實(shí)，人性的自私、卑瑣、冷漠、虛偽、扭曲，甚至幾乎病態(tài)，在其筆下一覽無遺?！督瓞嵱洝防锬莻€(gè)貪婪的七巧，一生的快樂和幸福早早地被腐爛的空氣埋葬。

在文章的一開頭，是通過兩個(gè)丫頭的對(duì)話，讓我們初步的了解的曹七巧。同時(shí)兩個(gè)丫頭的對(duì)話，讓我們看到，曹七巧很可憐。如文章中寫到“鳳蕭道：‘你是她陪嫁來的么？’小雙冷笑道：‘她也配！’”丫頭即如此輕蔑地看待她，再加上她的身份與姜家并不算門當(dāng)戶對(duì)，且當(dāng)初是以“姨太太”娶進(jìn)門……而且她的丈夫是個(gè)軀體殘疾，“沒有生命意義的”姜家二少爺，對(duì)于一個(gè)正常的女人，能忍受，堅(jiān)持下去么？還有她娘家哥哥的索取……“不承情也罷！我也慣了。我進(jìn)你們姜家的門……誰見我的情來？誰有半點(diǎn)好處到我頭上？”這樣的環(huán)境怎能不叫她不暴躁，不尖酸刻??？甚至最后到達(dá)性格的“扭曲”呢？曹七巧的命運(yùn)本是不幸的，但她并不從自身的不幸中滋生出可貴的同情心，而是以制造別人（確切的說是她親身兒女，而且也只能是她的親骨肉，因?yàn)槟鞘撬ㄒ荒芙佑|到的人）的更大的不幸來獲得快感。如小說中說道“有時(shí)她也覺得犧牲得有點(diǎn)不值得，暗自懊悔著，然而也來不及挽回了。她漸漸地放棄了一切上進(jìn)的思想，安分守己起來。她學(xué)會(huì)了挑是非，使小壞，干涉家里的行政。她不時(shí)的跟怒親慪氣，可是她的言行舉止越來越像她的怒親了”。再如兒子，她以給長(zhǎng)白娶媳婦的方式管住他，但又不讓兒子與一個(gè)女人有正常的生活和快樂。她處處親近長(zhǎng)白，要長(zhǎng)白給她燒煙泡，陪她通宵聊天。最后使得媳婦被殘酷的精神折磨致死，姨太太做了“替身”。不到半年，也吞鴉片煙自殺了。其實(shí)，人性中本來就有卑劣的一面，它所呈現(xiàn)的姿態(tài)完全就由它所處的環(huán)境而決定，在一個(gè)美好，自由、相互尊重的環(huán)境中人性中善的一面被全面激發(fā)，時(shí)刻體會(huì)到愛意的人，才有能力將愛傳遞下去，而在被壓抑被摧殘的環(huán)境中，人性中惡的一面被煽動(dòng)起來，一個(gè)處于充滿危機(jī)、敵意氣氛中的人，怎么會(huì)具有愛的能力呢，它只能出于本能的自衛(wèi)，而自衛(wèi)的方式也是具有攻擊性的。所以，當(dāng)張愛玲在塑造曹七巧這個(gè)人物時(shí)也許更多地是寄予同情，更犀利的批判這個(gè)使人變成鬼的社會(huì)吧。

一位奇女子，以她出奇的才華，敏銳的洞察力和對(duì)生活獨(dú)有的詮釋，把三四十年代上海的萬千風(fēng)貌述諸于文字留給后人品味與感悟，她筆下的女性形象，風(fēng)情萬種，性格各異，但又都是在那個(gè)時(shí)代中特有的產(chǎn)物，她們的命運(yùn)跌宕起伏，讓人揪心，充滿著幾許無可奈何，總激起讀者的幾許長(zhǎng)嘆。她就是張愛玲，永遠(yuǎn)的張愛玲……

讀張愛玲的小說是很容易中毒的，讓人不知不覺地從字里行間染上她的氣息，清冷的，而又驕傲的。

曾看過一張她的照片，攝于舊上海時(shí)期，黑白的。她穿著深色的旗袍斜斜地抬著頭，直直地挺著身體，眼神望向遠(yuǎn)方，絕然地、不屑地和深藏眼底的寂寞。

是的，張愛玲是寂寞的。所以，她的小說也染上了莫名的讓人心疼的寂寞和孤單。她說，“這世上有那么多人，可是他們不能陪你回家?！彼P下的那么多位女子，有堅(jiān)強(qiáng)如曼楨者，到最后，仍孓然一身。張很現(xiàn)實(shí)，她告訴我們，有些事有些人不是多年之后重逢，冰釋前嫌便可以從此安穩(wěn)快樂，不是的，正如沈世鈞在《半生緣》中說的，“那也許眼睛一霎，就錯(cuò)過了?！庇谇f萬之中才能遇到的人，可是一次擦肩而過卻換來了一輩子孤單。一直有人對(duì)《半生緣》的結(jié)局不滿并試圖改寫出很多不同版本的結(jié)尾。而我，卻覺得這恰恰是最合適不過的結(jié)局。多年之后再相遇，無論是感慨萬千還是追悔莫及，十多年的時(shí)光足以消融一切。這就是生活，往往能夠改變一切我們所認(rèn)為永遠(yuǎn)不會(huì)消失或者變化的東西，比如當(dāng)初的海誓山盟壯志雄心。

張愛玲很擅長(zhǎng)講故事，她仿若一位老人，在黃昏中燒一壺粗茶然后在門口或古老的榕樹下緩緩道來：“請(qǐng)你尋出家傳的霉綠斑斕的銅香爐，點(diǎn)上一爐沈香屑聽我講一段海上浮生的故事，你這一爐沉香屑點(diǎn)完了，我這一段故事也就完了。”然后她開始“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事”。看她的小說得不急不徐，慢慢來，才能發(fā)現(xiàn)她在字里行間所體現(xiàn)出的點(diǎn)點(diǎn)哀傷和釋然，使人唇齒留香。

張愛玲是聰明而又極端的。她說，“生在這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的。”“生命是一襲華麗的袍，爬滿了虱子。”可是，她又教會(huì)我們?cè)鯓由睿骸拜^量些什么呢？長(zhǎng)的是磨難，短的便是人生?！笨床怀鏊龑?duì)生命的熱愛，只有妥協(xié)，憤怒，無奈以及極度的輕視。很多的時(shí)候，她就像是站在生活的另一高度上，一針見血直中要害地說出生命的可悲或者生活的本質(zhì)。

我最喜歡她的一句話是：生命就這樣自顧自地走過去了。我不知道當(dāng)她寫下這句話時(shí)是哀傷的還是一如即往的一臉冷漠?？墒?，當(dāng)這句話從我筆下流泄出時(shí)，我忍不住微微顫抖，我感到莫大的悲哀和無助。這也許就是張愛玲的魅力所在，直白地解剖生活的每一個(gè)現(xiàn)象，然后再將它們一個(gè)個(gè)寫在紙上用不輕不重甚至帶點(diǎn)冷漠的語氣告訴所有人。

張愛玲或許稱不上大家，但絕對(duì)不能否認(rèn)她才情似海。而她的文章也正如她其人：冷漠、哀傷、清高以及一種看透紅塵的淡然。

第三篇：讀張愛玲小說有感

張愛玲筆下的女性人物形象頗多，在她們身上隱射出在那個(gè)時(shí)代背景下女性獨(dú)有的個(gè)性以及她們的悲慘的命運(yùn)。

初讀《半生緣》總覺得曼楨的不幸是曼潞和祝鴻才害的，質(zhì)問曼璐怎么可以這樣設(shè)計(jì)害自己的妹妹。其實(shí)，曼路也是很可憐的，為了家里的生計(jì)淪落為舞女，但卻不被家人理解，結(jié)婚后又無法生育，才會(huì)想讓自己的妹妹做自己丈夫的姨太太。應(yīng)該說這是整個(gè)社會(huì)形態(tài)所迫，社會(huì)的腐朽黑暗，人的思想昏庸無能，當(dāng)然曼楨優(yōu)柔寡斷、委曲求全的個(gè)性也是導(dǎo)致這樣一個(gè)悲劇結(jié)尾的重要原因。曼潞和祝鴻才對(duì)她的所作所為只是一個(gè)開始，但把她推向深淵的卻是她自己，并且由于她的認(rèn)命她的妥協(xié)不僅害了她自己更害了深愛她的世均，也間接的害了翠之害了叔惠。她不只是讓自己不幸福更加讓三個(gè)家庭都不幸福了。如果她不委曲求全，直接去向世均坦白一切，如果他可以接受那固然是美滿的結(jié)局。如果他覺得難已接受她的失貞，那至少以后可以坦然的生活，而不活是活在回憶或假象如果當(dāng)年如果向愛人坦白可能會(huì)是另外一番情形?；钪皇菫榱撕蠡?，曼楨最后對(duì)世均說的那一句：“世均，我們回不去了，回不去了?！边@句話包含著多少悔恨，多少無奈。她自己也知道原本這幸福是屬于她，但現(xiàn)在她失去了這個(gè)資格并且是永遠(yuǎn)的失去了，人世間最痛苦的莫過于此啊。沒有死去活來的告白，也沒有山盟海誓的轟烈，一切就如同我們所熟悉的日常生活，當(dāng)愛情靜悄悄地到來，又被人生的起落所折磨，被歲月的洪荒所沉淀，被生活的重?fù)?dān)所壓迫，那份堅(jiān)持與無奈，到最后竟然只是留下一句平淡得讓人幾乎心碎的道白。

張愛玲給我們帶來的不僅是不一部悲劇小說，其實(shí)也是現(xiàn)實(shí)生活中大部分人的縮影。很多人到老的時(shí)候還在后悔“早知當(dāng)年如何如何”，豈知這個(gè)后悔也將成為后悔，后悔自己為什么要后悔。

有人說張愛玲的小說除卻《傾城之戀》以外，都是悲劇的尾巴?！秲A城之戀》雖是成全了白、柳的一段姻緣，但實(shí)則以世俗的表象虛掩了真正的悲涼，越發(fā)比悲劇更像悲劇。張愛玲用她的傳奇故事不顯山不露水地表現(xiàn)著人性，尤其是人性的鄙俗與狹隘，描寫了家庭的黑暗，世人的虛偽，所謂愛情自私的本質(zhì)，對(duì)女性奴性思想的提示也毫不留情。

故事的女主人公白流蘇離婚后寄住母家，錢財(cái)被騙，又為兄嫂不容，只得尋求再嫁，苦無姻緣，便搶異母妹妹的對(duì)象范柳原，范是個(gè)老尖精滑的留學(xué)生。一個(gè)不誠(chéng)娶，一個(gè)但求嫁。兩個(gè)人都不愚鈍，很有些小聰明，可謂真正的凡人，凡心熱熾。張愛玲站在白流蘇的背后，讓兩個(gè)人的靈魂躍上紙面，斗來斗去。白流蘇大家閨秀般的矜持，不時(shí)挑逗，范柳原窮形盡相，甚至挪用詩(shī)經(jīng)里：“死生契闊——與子相悅，執(zhí)子之手，與子攜老”來做假。滿篇你來我往的小技巧。一個(gè)男人和一個(gè)女人以一個(gè)城市的陷落為代價(jià)而換取一段感情的最終結(jié)果看似壯觀但其實(shí)又如何呢？也許張愛玲從來不認(rèn)為愛情是可靠的，愛情在她心里只是平凡生活中的一些點(diǎn)綴本無什么大不了，兩個(gè)人因?yàn)槌鞘械南萋渫蝗皇チ嗽械陌踩泻凸逃械臑⒚?，突然間發(fā)現(xiàn)兩個(gè)人在一起可以獲得最大限度的溫暖，于是就有了傾城之戀。他們最終結(jié)合在一起了，可是張愛玲卻不說是愛情發(fā)展到婚姻的自然結(jié)果，反而說：“香港的陷落成全了她”這其中充滿了悲劇意味。那時(shí)女人的地位太低了，要想改變自己的命運(yùn)，只能悲劇性地依靠男人。所以，白流蘇雖然自私，小家子氣，但是也還情有可原。

第四篇：讀張愛玲全集有感

讀張愛玲全集有感情感頗析 說實(shí)在的，我對(duì)民國(guó)還真不敢興趣，對(duì)于旗袍時(shí)代的人們，對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)歲月的灰暗，對(duì)于兩黨當(dāng)時(shí)的對(duì)峙與爭(zhēng)斗，、、、、、，都不是特別感興趣。特別是暑假上演的電視劇，大多是紅色記憶類的電視劇額。特別是構(gòu)成人的視覺疲勞，所以我對(duì)那個(gè)年代的審美也疲勞了。從小喜歡看的就是青春偶像劇和俠骨風(fēng)情的古裝劇，對(duì)于小說也是一樣的偏好。喜歡翩躚起舞的仙境與刀光劍影的美妙打斗廝殺，喜歡都市化得情欲的愛恨分割時(shí)的美好與爾虞我詐的背后殘酷結(jié)局。額？？難道我這是不愿尊重現(xiàn)實(shí)??？是喜歡異想天開??？怪不得我所有的科目里就是文綜中的歷史最拉分，還不是一般的拖后腿。班主任和歷史老師都對(duì)我無言以對(duì)了，我總是被它扯的快窒息了，想著想著就挺氣憤的。我的一生都拜歷史所賜了，恨死你了，討厭的歷史，我天生就對(duì)抗歷史，沒辦法。虧我日日夜夜的想把你背的滾瓜爛熟，都不可以回報(bào)一下我??？不可以，因?yàn)槲易鹬貧v史。我喜歡叛逆歷史。Ooo，偶又瞎扯了。不瞎掰了，切正。

因?yàn)槊鲊?guó)太現(xiàn)實(shí)，總是特務(wù)啊臥底啊盛行，槍淋雨彈橫飛，一點(diǎn)也不美好。太現(xiàn)實(shí)，誰知道是不是真正的真實(shí)了。也許歷史放映效果和歷史書一樣具有欺騙性，總是把小日本寫的太壞，把國(guó)民黨寫的太陰森，把共產(chǎn)黨捧到天上。反正，就糾結(jié)又陰險(xiǎn)。險(xiǎn)象環(huán)生？勾心斗角？還是喜歡賦予想象力，不太現(xiàn)實(shí)的，唯美的，飄仙欲飛的放松感。額，和我爸不一樣，他們都喜歡警匪片，戰(zhàn)爭(zhēng)片，不喜歡我們小兒科的通俗化滴不切實(shí)際。

咳咳咳，轉(zhuǎn)正了，目前，《半生緣》，《色戒》，《霸王別姬》，《金鎖記》，《小團(tuán)圓》這都是電視或者電影作品了吧，大家都看過了吧，呵呵想想，張愛玲還挺受歡迎的哦，這些文字此處就略了。

大家談?wù)撟疃嗟乃奈膶W(xué)作品應(yīng)該是《傾城之戀》吧，關(guān)于白流蘇的故事?？墒呛鼙?，這本書，只是精品集，有些故事是長(zhǎng)篇大論有幾百頁，例：《半生緣》有250幾頁。有的故事卻短小精湛到十幾頁，例：《傾城之戀》只有十一頁。想看的它概述了，都知曉的它出版的冗長(zhǎng)冗長(zhǎng)。

第一篇：紅玫瑰與白玫瑰。

最最出名的一句是：也許每一個(gè)男子全都有過這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變成了墻上是一抹文字血，白的還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。

先說句題外話，印象特別深刻，以前店里有位特別可愛的兄弟，他總喜歡拿一些詩(shī)詞趁休息之余在那里細(xì)細(xì)字斟句酌，有一次把張愛玲的這句話反反復(fù)復(fù)的理解了幾天才翻頁。在工作時(shí)總問我們它的意思，還上網(wǎng)搜搜它的出處等等，這種癡迷程度，我們覺得可笑之余，都很佩服。佩服他戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的學(xué)習(xí)的態(tài)度，佩服他對(duì)于一切名句的孜孜不倦摘抄搜集。只要在一種特別艱難的環(huán)境下，還透露出特別強(qiáng)烈的對(duì)知識(shí)的求知欲，都是值得贊揚(yáng)和刮目相看的。

接著品論那句話吧：1.簡(jiǎn)而簡(jiǎn)之地說，就是說男人既喜歡眼前性感嫵媚的女人，心里又渴望溫柔賢惠的守份女人，或者相反著說。就是說男人特別貪心。而且循環(huán)的喜新厭舊。三心二意，亂彈情。吃著碗里看著鍋里就是這個(gè)意思。嗨唉，要求女人面若桃花、柔情似水的是男人，罵女人水性楊花、紅顏禍水的也是男人。真可惡。2.不排除自古以來一直存在中國(guó)的關(guān)于家庭、婚姻這些剪不斷，理還亂的固然因素。3.當(dāng)然另一個(gè)角度來講，這個(gè)摩登時(shí)代的女子是可以內(nèi)外兼修的，幽嫻寧?kù)o與嫵媚動(dòng)人還是可以剛?cè)岵?jì)。女子不再局限于穿旗袍，迷你裙，波西米亞長(zhǎng)裙想怎么穿怎么穿，想安靜就安靜，想野蠻任性就野蠻任性。

額，1.別介意，此處只指書中的振保。2.當(dāng)然，也不否定所有的男性同胞隱藏有那個(gè)癖好。3我是女性我當(dāng)然偏袒女性同胞了。

該怎么說振保了，是該說他、還是不該說他呢？該說家庭包辦婚姻，還是該說保守勢(shì)力的無賴。玫瑰、暫時(shí)不說她。他邂逅的第二個(gè)女子是嬌蕊，完全西式的女子，嬌艷嫵媚，熱情大方，活潑開放，愛著振保，可是，不管是百姓孝為先的傳統(tǒng)理練作祟,振保像著自己的母親的偏好反對(duì)也罷，關(guān)鍵是受過西式教育熏陶的振保自己內(nèi)心不太堅(jiān)定，才使拒絕有機(jī)可乘。之后，經(jīng)過母親的選定，他娶了煙鸝，一個(gè)截然相反性格的女子，中式女子，內(nèi)斂嬌羞，柔順規(guī)矩，她也愛著振保，可是振保，時(shí)間久了就厭煩了這個(gè)型的女子，白天在外工作，晚上回家要對(duì)著令他乏味的妻子，偶爾毫不忌諱的在外面拈花惹草。額，他的婚姻或者根本不存在的愛情是他自找的、還是別人沒長(zhǎng)眼睛撞上門的。貌似挺悲慘的人生的。關(guān)鍵是他不知足。還有他被中式傳統(tǒng)和西式后進(jìn)給夾住了頭腦，進(jìn)退維谷，不懂忠實(shí)于自己。家庭問題，婚姻問題誰沒有。解決不了的，就是沒大腦。在事業(yè)的世界叱咤風(fēng)云，在情感的世界萎縮一團(tuán)，是挺、挺悲慘了，讀者偶就故事中主角的難受就只有深表同情了吖。。如果可以，我會(huì)給你寫的完美些哈，讓你好好享受大好人生地。第二篇：沉香屑第一爐香與沉香屑第二爐香

第一爐，一個(gè)香港故事，其實(shí)有點(diǎn)模糊，沒怎么看懂，我沒有看見她正面的事實(shí)，根據(jù)那個(gè)時(shí)代我猜的正面影響。薇龍?jiān)谒脣尲壹戳禾宜l(fā)生的事，貌似像打著正門家大戶人家的牌子，做的卻是妓女的潛規(guī)則工作。雖然不是在污穢的場(chǎng)所，雖然她最后和喬琪是夫妻，但是薇龍這樣做就等于賣身給了梁太太和喬琪，一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的純潔女大學(xué)生，從上海遠(yuǎn)道香港，民國(guó)年代，秘密的從事偉大的地下黨工作，卻要出賣自己身體和靈魂來作掩護(hù)，不知是該可悲還是該可泣?？磦€(gè)人的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)吧，自己覺得為國(guó)光榮就是值得。在這個(gè)世界上最受折磨的是女人，最折磨女人的是愛情。因此，最渴望愛情的女人往往沒有愛情，最會(huì)愛的女人沒有愛。實(shí)屬可悲。

第二爐，看著看著，早已把第二爐看完了，還不知道，云里霧里的已經(jīng)看到后面的金鎖記了，看著下一個(gè)標(biāo)題留情，還在心里嘀咕一會(huì)兒羅杰安白登的事，一會(huì)兒七巧、長(zhǎng)安、世舫的事，重要的是這兩種事八竿子打不著，一個(gè)故事有標(biāo)題么。額額，還沒有摸清門道時(shí)，他已經(jīng)結(jié)束了，已經(jīng)開始了新的文章并且新的文章已經(jīng)結(jié)束了，還已經(jīng)又到了下一章下一個(gè)故事。天啦天啦天啦。。。。緩過神來，有我這樣看書的么？要怪半道殺出的冰涼西瓜嗎？額，三魂七魄瞬間被西瓜勾走了，所以六神無主不知所云了么。夠爛的理由。我總算知道什么叫沉香屑了，因?yàn)楣适缕娑?，點(diǎn)上你的香，少少撮上一些沉香屑，香完，事結(jié)。可是，沒讀明白。干嘛這么朦朧的表述故事。疑問：1.為什么羅杰和情愫結(jié)婚了，結(jié)婚了就結(jié)婚了吧，但為什么突然就有了不好的轉(zhuǎn)折，原因是什么，那么模糊不清的。2.為什么都傳說說羅杰是色情狂，這種誣告是空穴來風(fēng)嗎？他要離校，旁人的看法學(xué)生的看法使他無地自容，他要離開這個(gè)地方嗎？3.干嘛小說最后要派哆玲妲出場(chǎng)，是為了表明什么證明什么呢？、、、、、、呵呵，總之，完全不懂，完全處于混沌之中。要百度百度?？纯淳烤箛∠惨馑?。

中間略掉N個(gè)不感興趣的標(biāo)題的故事

第三篇：傾城之戀

原來傾城傾國(guó)是這個(gè)意思啊。就是戰(zhàn)爭(zhēng)紛亂的年代，國(guó)破城亡，一切都不重要，一切都不在自私，自私的人只有獨(dú)自孤獨(dú)的感受戰(zhàn)爭(zhēng)的毒荼、然后獨(dú)自荒涼、哪涼快哪呆著克，這個(gè)時(shí)候需要相濡以沫，那樣困難就不是一個(gè)人在扛了，是兩個(gè)人彼此分擔(dān)，你的痛苦我可以分擔(dān)一半。就算傾城、就算傾國(guó)，我們也不荒涼。不用一個(gè)人躲避炮彈橫飛，更不用一個(gè)人獨(dú)自守望地老天荒。流蘇、柳原以前的戀愛是為了戀愛而忙于戀愛，流蘇道：“你早就說過你愛我?！绷Φ溃骸澳莻€(gè)時(shí)候太忙于談戀愛了，哪有功夫戀愛？”而現(xiàn)在不同，因?yàn)槊恳豢潭荚谏赖呐诳诘都馍?，他們?cè)谙硎鼙舜舜嬖诘拿恳环昼?。就如現(xiàn)在身旁的一個(gè)個(gè)朋友，有誰真的是為了彼此的溫存而真心在戀愛么？換另一半如換衣服似的平凡，這樣忙于戀愛，還口口聲聲的叫苦連天怨天尤人，是別人的不忠，是自己真的不好嗎？應(yīng)該是和柳原說的一樣吧，忙的沒工夫。

由于是小說簡(jiǎn)介，所以我知道的只是大概，大概就是以上的，呵呵是不是太短了，那說說與這個(gè)小說完全無關(guān)的情感。婚姻。

今天手機(jī)有話費(fèi)了，就看了一下空間，把很多天沒看的動(dòng)態(tài)都看了，看了一則情感故事。關(guān)于糾纏與自由:結(jié)婚后丈夫覺得去哪都要向老婆匯報(bào)，每次玩的正盡興老婆會(huì)打電話來問候一下，每次回去晚了就會(huì)被責(zé)問，覺得失去了自由。于是就叛逆，應(yīng)酬越來越多，每次老婆打電話來，就以最簡(jiǎn)潔的話說完，不允許對(duì)方有說話的機(jī)會(huì)就直接掛機(jī)，回家后老婆還在等他，他怕啰嗦就睡客廳。他覺得老婆聽話多了，很自得，他覺得夫妻兩人就像玩蹺蹺板，有一端上就會(huì)有一端被壓下。不是東風(fēng)壓倒西風(fēng)就是西風(fēng)壓倒東風(fēng)。成就感膨脹，自由自在很舒服，之后變本加厲，直接發(fā)一條短信告訴老婆說自己有晚點(diǎn)回去了，讓老婆不用再等了。這之后老婆就沒有等過她了，也沒有問過他晚上到底回來不，他每次回家老婆都已經(jīng)熟睡了，他都只是睡在書房。漸漸的在應(yīng)酬時(shí)，不斷有同事會(huì)有電話來，他會(huì)問誰打來的，深更半夜還有誰不睡覺的那么關(guān)心你，而他的手機(jī)卻一直沉默。他感覺特別心酸。他的老婆已經(jīng)很久沒有關(guān)心他了，就算是他想說她還不想聽了?，F(xiàn)在他才覺得：用這種糾纏讓你知道我存在，讓你知道你在我的生活里，我在你的日子里。他開始反過來糾纏妻子了。有糾纏才會(huì)有關(guān)系，欲拒還迎，夫妻才是夫妻么，如果哪一天她再也不關(guān)心你，再也不糾纏你，那就證明是她遠(yuǎn)離你了，是你早已走開的結(jié)果。

第四篇：多少恨

不看了突然沒了興趣。、、、、、略。

看電視劇看電影了再續(xù)寫啊。

賈平凹說和許多人談張的作品，都感覺離我們很遠(yuǎn)，這不指所述內(nèi)容，而是那種才氣如云以為她是很古的人。我感覺才氣還是內(nèi)容都有點(diǎn)遠(yuǎn)。我不古，所以很難看的懂看的透古。不讀了，到此結(jié)束。

第五篇：讀張愛玲有感

讀張愛玲有感

說到喜歡的作者，我的心里不禁劃過她的名字——張愛玲。而我認(rèn)為在讀她的作品之前更應(yīng)該讀讀她的人。

張愛玲原名張煐。原籍河北豐潤(rùn)，生于上海。童年在北京、天津度過，1929年遷回上海。1930改名張愛玲。中學(xué)畢業(yè)后到香港讀書。1942年香港淪陷，未畢業(yè)即回上海，給英文《泰晤士報(bào)》寫劇評(píng)、影評(píng)，也替德國(guó)人辦的英文雜志《二十世紀(jì)》寫“中國(guó)的生活與服裝”一類的文章。1942年應(yīng)《西風(fēng)》雜志《我的生活》征文寫散文《我的天才夢(mèng)》得名譽(yù)獎(jiǎng)。1943年她的小說處女作《沉香屑》(第一、二爐香)被周瘦鵑發(fā)在《紫羅蘭》雜志上。隨后接連發(fā)表《傾城之戀》、《金鎖記》等代表作。此后三四年是她創(chuàng)作的豐收期，作品多發(fā)表于《天地》、《萬象》等雜志。

她23歲與胡蘭成結(jié)婚，抗戰(zhàn)勝利后分手。1949年上海解放后以梁京筆名在上海《亦報(bào)》上發(fā)表小說。1950年參加上海第一屆文代會(huì)。1952年移居香港，在美國(guó)新聞處工作，曾發(fā)表小說《赤地之戀》和《秧歌》。1955年旅居美國(guó)。在美國(guó)作家賴雅結(jié)婚，后在加州大學(xué)中文研究中心從事翻譯和小說考證。在美過著“隱居”生活。1995年9月8日，被發(fā)現(xiàn)老死于美國(guó)洛杉磯自寓。當(dāng)時(shí)身邊沒有一個(gè)人，恰逢中國(guó)的團(tuán)圓節(jié)日---“中秋節(jié)”。

她的創(chuàng)作大多取材于上海、香港的上層社會(huì)，社會(huì)內(nèi)容不夠?qū)拸V，卻開拓了現(xiàn)代文學(xué)的題材領(lǐng)域。這些作品，既以中國(guó)古典小說為根柢，又突出運(yùn)用了西方現(xiàn)代派心理描寫技巧，并將兩者融合于一體，形成頗具特色的個(gè)人風(fēng)格。

主要作品有小說集《傳奇》和散文集《流言》，隨后，又寫有中篇小說《小艾》、長(zhǎng)篇小說《十八春》、《秧歌》、《赤地之戀》、《怨女》和評(píng)論集《紅樓夢(mèng)魘》等。

我在讀過她的小說《傾城之戀》后，便成為了 “張迷”之一。在張愛玲的一系列小說中，刻畫出了一個(gè)個(gè)實(shí)實(shí)在在的人物，其中女性人物占了絕大多數(shù)，這些女人的命運(yùn)無一不是悲劇性的。由此構(gòu)成了她小說的蒼涼、婉哀、慘傷的風(fēng)格。她的作品彌漫著濃厚的悲劇色彩。她以一種近乎冷酷的悲劇感敘述一個(gè)個(gè)悲涼的傳奇，營(yíng)造了一個(gè)陰氣森然的世界，張愛玲的作品使我們觸摸到了“人性惡”的一面，人的靈魂陰暗與丑陋的一角。總之，張愛玲小說中的人物是她對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)觀察體驗(yàn)?zāi)Y(jié)的結(jié)果，其中更有著深刻的個(gè)人及文化，社會(huì)原因的籠罩和影響，從而形成了其小說獨(dú)特的悲情的藝術(shù)審美感。其小說也折射出作者復(fù)雜的心靈，也決定了作者對(duì)人性的悲觀，對(duì)歷史的悲觀，對(duì)現(xiàn)實(shí)的悲觀。那不是淡淡的哀愁，也不是美麗的憂傷，而是令人徹骨的冰涼的悲觀。

我尤其喜歡她的一句話“要做的事情總找得出時(shí)間和機(jī)會(huì)；不要做的事情總找的出藉口。”雖然透著幾分嘲諷，但卻真實(shí)地解讀了為人處世。往積極的方面想，則是在告訴我們：只要想做，就一定能做好。

讓我們記住她——張愛玲，這個(gè)中國(guó)文學(xué)史上的一個(gè)“異數(shù)”吧！讓你的心里留下對(duì)她作品的感動(dòng)吧！