第一篇：讀張愛玲作品有感

讀張愛玲作品有感

漢奸文人胡蘭成稱張愛玲是‘‘民國世界的臨 水照花人?。有人因?yàn)樘貏e討厭始亂終棄四處留 情的男子，對(duì)其作品讀得索然無味。但是談到張 愛玲,喜愛她的人也不得不承認(rèn)胡蘭成之于她的 了解。胡在他的《今時(shí)今曰》說張愛玲是‘‘民國世 界的臨水照花人?，如果讀過很多寫張愛玲的文 章，一定會(huì)覺得這是最熨帖的。每每看到這一句，總會(huì)想到張愛玲在寫給胡蘭成的回信中的頂有名 的那句：?因?yàn)槎?，所以慈悲?

民國才女張愛玲，帶有濃烈的傳奇色彩。她 的作品值得研讀，她本人更讓人好奇。她是李鴻 章的曾外孫女,祖父張佩綸是小說《孽?；ā防锏?人物原型。她小時(shí)候錦衣玉食，仆傭環(huán)繞,然而她 的童年卻不完整。她四歲的時(shí)候母親出洋，遺少 父親雖然滿腹經(jīng)綸，精通英文，卻終日在煙榻和花 柳巷里虛度光陰。后來母親留學(xué)歸來，卻又終曰 與不思進(jìn)取的父親吵鬧并最終離婚。母愛的缺 失,父愛的淡薄使得敏感孤僻內(nèi)向自傲缺乏人際 交往能力的張愛玲幾乎不近人情。她的痛苦多于 快樂的童年和少年生活是金牌編劇都編不出來的 電視劇，_天抵過普通人的一輩子。她一生結(jié)過 兩次婚，兩任丈夫都讓人大跌眼鏡，十分無語。青 春年少的時(shí)候她無怨無悔地愛上了有婦之夫調(diào)情 大王胡蘭成,她寫著：?遇到他，她變得很低很低，低到塵埃里,但她心里是喜歡的，從塵埃里開出花 來。?每每讀到這句話，想到胡對(duì)她接二連三地傷 害,我都痛徹心扉。然而又思忖她在最好的年華 遇到她心儀的人,也算是一種亂世里的幸福。至 于后來的美國丈夫賴雅，雖然年輕時(shí)才華橫溢，但 遇到張愛玲的時(shí)候,他已是窮困潦倒，體弱多病。在兩人相依為命的日子里，基本上都是張愛玲照 料賴雅的身體并為生計(jì)奔波。她出生在豪門世 家，大家庭的親情卻是淡薄。她的兩任丈夫給她 的溫暖卻有限。她對(duì)父親、母親、弟弟等的感情涼 薄甚至是冷酷。她的朋友少之又少，晚年更是幾 乎不見客。她在散文集《〈流言〉再版的話》里說: ‘‘呵，出名要趁早呀！來得太晚的話，快樂也不那 么痛快。?果然，她的最好的作品都是出在她妙齡 的時(shí)候，晚年以后幾乎沒有書稿面世。她對(duì)電影、音樂、詩歌、舞蹈、繪畫、戲劇等都有自己獨(dú)到的見 解，她對(duì)愛情、人性、人生都有讓人回味無窮的妙 語。她的散文集《流言》充滿了人間煙火的趣味。

張愛玲的小說《沉香屑一第一爐香》、《沉 香屑一第二爐香》、《傾城之戀》、《多少恨》、《茉莉香片》、《金鎖記》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《琉 璃瓦》、《五四遺事》、《色?戒》、《殷寶滟送花樓 會(huì)》、《十八春》、《半生緣》、《怨女》、《連環(huán)套》、《秧歌》,怎么讀都有味道，讀多少遍都不嫌多,從 哪里讀起都能沉迷進(jìn)去。她的小說里，有強(qiáng)大而 豐富的語言張力，心理畸變的女主角，有心理優(yōu)越 謝春林：民國世界的臨水照花人一張愛玲

感玩弄女性的各色男性，新舊兩個(gè)世界交替的上 海和香港兩地的上流社會(huì)的女性的有限自由和無 限壓迫和壓抑。讀她的小說,你會(huì)驚嘆她如此冷 靜而冷漠，絕不悲天憫人。幾乎沒有一部小說里 的女性是心理健康的，可愛的，我見猶憐的，如 《金鎖記》中的曹七巧，她變態(tài)的金錢欲和扭曲的 情欲,讀之即觸目驚心，她是?一個(gè)戴著金錢枷鎖 舞蹈的女人,一個(gè)戴著封建鐐銬掙扎的女人,一株 滲透毒汁的罌粟花’?！冻料阈家坏诙t香》 里的天真得不可思議并最終以天真害死新婚丈夫 的愫細(xì)《心經(jīng)》里的癡戀父親的許小寒……她筆 下的家都是破碎的,沒有溫情的，家庭成員之間多 半是相互利用和殘虐，如《半生緣》里的顧曼楨，她是難得的小說里的新時(shí)代女性的健康形象,但 是她卻被自己的親姐姐給設(shè)計(jì)陷害并毀了一生的 幸福，整個(gè)過程讓人讀之觸目驚心，難過至死?！冻料阈家坏谝粻t香》里的葛薇龍個(gè)單純自 信的女大學(xué)生，卻在香港的姑媽家被給人做姨太 太，以吸引男人為能事的姑媽_步_步鉤入泥沼，喪失了自我。她的小說到處都是?小奸小壞?，充 斥著親情的酷虐，愛情的交易。然而她有獨(dú)特的 女性視角，新巧而妥貼的比喻,幾乎沒有什么不能 表達(dá)的語言功底，隨處可見的對(duì)人生的透徹理 解一她寫愛情：于千萬人之中遇見你所要遇見 的人，于千萬年之中，時(shí)間的無涯的荒野里，沒有 早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，沒有別的話 可說，惟有輕輕地問一聲：?噢,你也在這里？ ?她 寫男人在愛情上的貪心：?一個(gè)男人的一生中，至 少會(huì)擁有兩朵玫瑰,一朵是白的，一朵是紅的，如 果男人娶了白玫瑰，時(shí)間長了，白的就成了桌上的 米飯粒,而紅的就成了心頭的珠砂痣,但如果他要 了紅的那朵，日子久了，紅的就變成了墻上的蚊子 血，而白的，卻是床前明月光。?她寫人性：?‘人 性，是最有趣的書，一生一世看不完。?她寫當(dāng)老 師:?教書很難一又要做戲,又要做人。?她的聰 明和智慧讓愛她的人欲罷不能，了解過去的她，原 諒現(xiàn)在的她。

她寫老爺太太少爺少奶奶，寫大學(xué)教授，寫新 青年，寫上層社會(huì)家的女兒如何把擇婿當(dāng)成一生 的事業(yè),她寫上海和香港的繁華和時(shí)尚，寫清朝末 期世家的吃喝拉撒人情事故，也寫下層人的喜怒 哀樂。我一直以為她是‘‘小資?的代名詞，暑假讀 了《赤地之戀》和《秧歌》,才知道她也會(huì)寫農(nóng)村，而且她的視角那么獨(dú)特，她的敘述那么大膽。她 的寫作是誠實(shí)的，忠于自我的，不粉飾不做作。我 愛她的文字，我愛她的才氣。知道她英文特別好，—直很想讀她的英文小說《雷峰塔》等,托了好友 ? 96 ? 魚兒在香港給我找，卻是找不到。昨天讀完了她 的自傳體小說《小團(tuán)圓》仿佛跟著她重新活過了 —回。她是民國四大才女之生坎坷,歷盡磨 難,然而她卻是唯_的_個(gè)壽終正寢。她后面的 林徽因,仿佛人間的四月天,被才子詩人徐志摩愛 了一輩子,被建筑學(xué)家的丈夫梁思成寵了一輩子，被哲學(xué)家金岳霖陪了一輩子，卻也比她少活了 20 多年。

《傾城之戀》里范柳原對(duì)白流蘇說：?死生契 闊一與子相悅,執(zhí)子之手，與子偕老是一首最悲 哀的詩……生與死與離別，都是大事，不由我們支 配的。比起外界的力量，我們?nèi)耸嵌嗝葱?，多?小！可是我們偏要說：‘我永遠(yuǎn)和你在一起，我們 —生一世都別離開'一好象我們自己做得了 主似的。?她的文字凄美而蒼涼，雋永而悠長，隔 著一個(gè)多的世紀(jì)，讀者可以通過無數(shù)的碎片連綴 一個(gè)立體的她。你可以愛她的美，也可以愛她的 不完美。雖然‘‘長的是苦痛，短的是人生?，但她 也在《惘然記》中寫?愛就是不問值得不值得。? 在《小團(tuán)圓》的結(jié)尾，她寫道：?二十年前的影片，十年前的人。她醒來快樂了很久很久。?很久前 她寫信給胡蘭成要求分手：?我已經(jīng)不喜歡你了，你是早已不喜歡我了的。這次的決心，我是經(jīng)過 一年半的長時(shí)間考慮的,彼惟時(shí)以小吉故,不欲增 加你的困難。你不要來尋我，即或?qū)懶艁?，我亦?不看的了。?然而若干年后《小團(tuán)圓》中的這個(gè) 夢(mèng)，讀者會(huì)心痛地讀到她的夜半私語：我要你知道 這個(gè)世界上 有一個(gè)人會(huì)永遠(yuǎn)的等著你 無論在什么時(shí)候 無論你在什么地方 反正你知道 總會(huì)有這樣一個(gè)人.

第二篇：讀張愛玲作品有感(集)

讀《張愛玲散文集》有感

第一次接觸張愛玲是在高中階段，只是經(jīng)常聽同學(xué)們議論紛紛。第二次接觸張愛玲，是在重慶醫(yī)科大學(xué)，由其海上花文學(xué)社邀請(qǐng)重慶市作協(xié)副主席進(jìn)行的張愛玲專題講座。

在聽完這次講座之后，一直想了解張愛玲這個(gè)人物，因?yàn)樗环驳某錾驗(yàn)樗奶厥饨?jīng)歷，因?yàn)樗慕艹霾湃A，更因?yàn)樵S多人對(duì)她的評(píng)價(jià)和她個(gè)人與胡蘭成的感情歷程。說她的死亡有些蹊蹺，倒不如說她的死也獨(dú)具藝術(shù)性，她一個(gè)人孤獨(dú)了人生的最后十年，直到選擇八月十五的前夕死在一家旅館。單說這些，我就不得不為這樣的女作家感到欽佩。

這些想摸索她的欲望促使我不得不去閱讀她的作品。就在看她的散文集時(shí)，我細(xì)細(xì)地品讀，讀出了她對(duì)生活的細(xì)微觀察，也讀出她在文學(xué)藝術(shù)上的造詣，同時(shí)看出她對(duì)藝術(shù)和人生的熱愛和關(guān)注。從《秋雨》中讀出她對(duì)生活的熱愛，喜歡種花，喜歡大自然的情趣，同時(shí)她在文中通過對(duì)雨中的其它事物用細(xì)膩的情感和優(yōu)美的文字來寫秋雨，足見她文學(xué)的功力?！蹲x書報(bào)告四則》中從讀書到評(píng)書，寫出自己對(duì)文學(xué)著作的看法和思考，可見她也不是純粹地去閱讀，而是帶著一種思考和學(xué)習(xí)的態(tài)度，吸納百家之長，補(bǔ)其之短?！墩摽ㄍó嬛巴尽繁憩F(xiàn)了她對(duì)時(shí)尚事物的追求和向往，看到她對(duì)藝術(shù)的一種預(yù)見性和成熟女性所擁有的智慧。每一篇散文，讀起來都是那么富有節(jié)奏，每一篇作品都寫的那么細(xì)微，極其富有意境。

在學(xué)生時(shí)代的張愛玲，也顯現(xiàn)的有些與眾不同。她以母校為榮，為未來著想。小小年紀(jì)，就有極高的志向和理想，也注定日后她成為上海界的四大文學(xué)女青年之一。對(duì)于《愛》，她有她自己的理解，一開始，便說“這是真的”，相信她是個(gè)懂得愛的女人，單純的懵懂，單純到一見鐘情便就是愛了。我倒也覺得這樣的愛單純且感覺極佳，沒有什么不好，只是隨著閱歷的增加，它似乎多了更多旁外東西的干擾，想必很多人也都是這樣的過程吧！

生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子，這句話出自她的《天才夢(mèng)》，這里面展示了她的生活充滿了藝術(shù)，美而痛癢，有點(diǎn)自傳的味道。她會(huì)鋼琴，會(huì)繪畫，也會(huì)寫小說，而且寫出的小說大膽，并不受約束。同時(shí)在她的文化背景當(dāng)中似乎更多時(shí)候充斥的是當(dāng)時(shí)社會(huì)上層階級(jí)的一種小資生活、以及國際主流文化生活?！锻詿o忌》中，她的生活由富裕一下子走到了普通，可見得當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景和社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀況對(duì)她的影響。她認(rèn)為錢是重要的，她說她是喜歡錢的，這一點(diǎn)似乎在任何時(shí)候也不會(huì)成為過分的愛好,任何的上層建筑都需要一定的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)作為支撐。但直到最后她為錢所矛盾的時(shí)候，才意識(shí)到原來溫飽問題才會(huì)讓人更加的踏實(shí)可靠。對(duì)于穿著，她也有自己的品味。她的參照物貌似來源于古代的色彩搭配，又好像更多地來源于《紅樓夢(mèng)》。她通過穿著這件小事情上,一點(diǎn)一點(diǎn)地把自己的母親和父親的矛盾表現(xiàn)出來，也說出了家庭價(jià)值觀里的一些小插曲。在吃的方面，當(dāng)時(shí)上海的狀況和現(xiàn)在三線城市的小店面沒有什么區(qū)別，或許今天有些地方還比不上她那個(gè)時(shí)代的上海，在她作品里的店面中已經(jīng)出現(xiàn)了收費(fèi)的計(jì)算機(jī)，何況有的地方現(xiàn)在都沒有信息化呢。她和弟弟一起快樂的生活和玩耍似乎都因繼母的出現(xiàn)發(fā)生了變化。弟弟是個(gè)不過于記事情的孩子，過去了也就忘記了，而她卻看事情看的明白，由愉快的心里狀態(tài)一下子到悲傷到極致的情緒，是她萬萬不能接受的。這些情緒的噴發(fā)也似乎為她的寫作提供了更多的養(yǎng)料。

讀萬卷書不如行萬里路。對(duì)于這點(diǎn)我是頗有感受的，有思想的，有所智力激發(fā)的。小的時(shí)候常常跟隨著母親來往太原大姨家，也就在那個(gè)時(shí)候接觸到所謂意義上的省會(huì)城市太原，那會(huì)有種驚奇有種莫名的向往。后來接著去過我所在城市周邊的一些縣城和旅游景點(diǎn)，也無意間把這些地方和大城市做過比較，發(fā)現(xiàn)了幾個(gè)城市之間的差距和問題所在。以前讀這句話一直以為只有走出去旅游大型的旅游景點(diǎn)才叫行萬里路，只有把一些所謂的紀(jì)錄片看過才算是行萬里路，但是當(dāng)這句話再次出現(xiàn)在張愛玲的《道路以目》中時(shí)，她所詮釋的“行萬里路”給了我另一種啟發(fā)，也讓我更加地明白這句話的含義。只要你每天帶著新的思想、新的心態(tài)去走同樣一條路，才會(huì)發(fā)現(xiàn)很多故事的存在，才會(huì)發(fā)現(xiàn)一些生活的真諦，才會(huì)發(fā)現(xiàn)寫作的素材原來很多很多。

愛美是女人的天性,只有把自己打扮起來,才能凸顯出自己的個(gè)性,也只有這樣才能吸引更多男人們的眼球。《更衣記》中開始所說的，似乎有些批判性的味道，又好像是在說她們是解放了的一代，并為清朝婦女們的穿著感到悲哀（沒有女性應(yīng)該有的魅力），同時(shí)也在反抗那個(gè)穿些奇裝異服就被稱為傷風(fēng)敗俗的時(shí)代。穿衣不光擁有細(xì)微的一些小細(xì)節(jié)，也同樣擁有一些傳統(tǒng)的小講究。比如：出門時(shí)褲子上罩的裙子，通常都是黑色，逢著喜慶年節(jié)，太太穿紅的，姨太太穿粉紅。寡婦系黑裙，可是丈夫過世多年之后，如有公婆在堂，她可以穿湖色或雪青。裙上的細(xì)褶是女人的儀態(tài)最嚴(yán)格的試驗(yàn)。家教好的姑娘，蓮步姍姍，百褶裙雖不至于紋絲不動(dòng)，也只限于最輕微的搖顫。不慣穿裙的小家碧玉走起路來便予人以驚風(fēng)駭浪的印象。更為苛刻的是新娘的紅裙，裙腰垂下一條條半寸來寬的飄帶，帶端系著鈴。行動(dòng)時(shí)只許有一點(diǎn)隱約的叮當(dāng)，像遠(yuǎn)山上寶塔上的風(fēng)鈴。晚至一九二○年左右，比較瀟灑自由的寬褶裙入時(shí)了，這一類的裙子方才完全廢除。這一點(diǎn)也足以見得張愛玲對(duì)穿衣打扮是獨(dú)有研究的，所以在穿衣的色彩搭配上才大膽?yīng)毜剑谝欢〞r(shí)期也引領(lǐng)了整個(gè)時(shí)裝界的前進(jìn)。

在不相干的事物上浪費(fèi)了精力，正是中國閑階級(jí)一貫的態(tài)度。在政治混亂期間，人們沒有能力改良他們的生活情形。他們只能夠創(chuàng)造他們貼身的環(huán)境——那就是衣服。他們各人住在各人的衣服里。在某種程度上似乎我覺得有點(diǎn)像現(xiàn)在的一些城市中層階級(jí)和農(nóng)村人民，愛慕虛榮。早在她那個(gè)時(shí)代就已經(jīng)提出了版權(quán)的概念，可是中國發(fā)展了這么多年，也只有最近的幾年里，版權(quán)問題才喊起來，可見中國服裝的品牌和世界服裝話語權(quán)落后也是必然的結(jié)果?！陡掠洝房梢苑Q得上中國清朝乃至國民時(shí)期的一個(gè)服裝發(fā)展歷史，也說明了當(dāng)時(shí)人們的整體思想觀念和生活習(xí)性，至少我是這么認(rèn)為的。

“生命太短了，費(fèi)那么些時(shí)間和這樣的人在一起是太可惜——可是，和她在一起，又使人覺得生命太長了?！焙汀奥殬I(yè)上的成敗，全看一個(gè)人的為人態(tài)度，與家庭生活里沒有什么不同。普通的婦女職業(yè)，都不是什么專門技術(shù)的性質(zhì)，不過是在寫字間里做人罷了。在家里有本領(lǐng)的，如同王熙鳳，出來了一定是個(gè)了不起的經(jīng)理人才。”都出自于《姑姑語錄》。大概寫這樣的作品，是為了記住姑姑這個(gè)人，亦或許只是為了她姑姑所說的話吧?！叭绻莻€(gè)男人，必須養(yǎng)家活口的，有時(shí)候就沒有選擇的余地，怎么苦也得干，說起來是他的責(zé)任，還有個(gè)名目。像我這樣沒有家累的，做著個(gè)不稱心的事，愁眉苦臉嫌了錢來，愁眉苦臉活下去，卻是為什么呢？”這些話是多么的真實(shí)，又是多么的引人深思。似乎也在告訴我們，生活中的語言需要積累，指不定哪天就能成為一篇文學(xué)稿子的素材?！拔沂俏奈潆p全，文能夠?qū)懶?，武能夠納鞋底?！边@些幽默詼諧的話又給生活增添了多少樂趣？是不是也應(yīng)該讓她們的這些語錄精神也同樣在我們現(xiàn)在的這個(gè)年代重新被人撿起？

讀了這十二篇散文，更多的是一種思想上的收獲。不管寫一篇什么樣子的文章，都需要有思想、有對(duì)生活細(xì)微的觀察，都需要有核心、有重點(diǎn)把握的地方。生活就是一本書，你經(jīng)歷的多了，那么你寫出的文字也就多了，生活是有趣的，同時(shí)又是煩躁的，只有零零亂亂地拼湊，才能成為一個(gè)完整的人生。每一天都是新的一天，每一天都有人嘮嘮叨叨，那就讓生命豐富一些吧，那就讓經(jīng)歷更精美一些吧！

張愛玲的小說，無論結(jié)局是好是壞都給人以一種悲涼的感覺。張愛玲文筆冷靜，小說常用第三人稱即“他”來描寫，以一種全知的視角來敘述，小說中雖然沒有摻雜太多作者個(gè)人的情感，但是感情基調(diào)悲涼。而張愛玲的人生，也如她的小說一般傳奇。

春運(yùn)到了，春節(jié)還會(huì)遠(yuǎn)嗎?大家這幾天是不是都在備賀禮、擠春運(yùn)、往家趕。春節(jié)說到馬上就到了，賀歲電影也是輪番上映，看了這么多部賀歲電影，對(duì)圣誕檔期的一部電影《傾城之淚》挺有感觸，原因之一就是它讓我想起了《傾城之戀》，讓我想起了著名女作家的張愛玲。

張愛玲，中國現(xiàn)代作家，本名張瑛。1920年9月30日出生在上海公共租界西區(qū)的麥根路313號(hào)的一幢建于清末的仿西式豪宅中。張愛玲的家世顯赫，祖父張佩綸是清末名臣，祖母李菊耦是朝廷重臣李鴻章的長女。張愛玲一生創(chuàng)作大量文學(xué)作品。類型包括小說、散文、電影劇本以及文學(xué)論著，她的書信也被人們作為著作的一部分加以研究。1944年張愛玲結(jié)識(shí)作家胡蘭成與之交往。1973年，張愛玲定居洛杉磯，1995年9月8日，張愛玲的房東發(fā)現(xiàn)她逝世于加州韋斯特伍德市羅徹斯特大道的公寓，終年75歲，死因?yàn)閯?dòng)脈硬化心血管病。

作為一個(gè)女性，張愛玲是不幸的。胡蘭成給了她愛情，賴雅給了她婚姻，最終愛情背叛，婚姻被帶進(jìn)了墳?zāi)埂垚哿釋⒆晕胰松钠鄳K愛情移植給她筆下的都市男女，十里洋場(chǎng)的光怪陸離中盡是一幕幕愛情的悲劇。《傾城之戀》似乎是個(gè)例外，“到處都是傳奇，可不見得有這么圓滿的收?qǐng)?。”她卻賦予《傾城之戀》一個(gè)完美的結(jié)局。這，或許是她對(duì)自己愛情的一種真心的寄托，抑或是對(duì)心中那份情懷的眷戀與不舍。

在電影《傾城之戀》中，張曼玉和梁朝偉將這段硝煙戰(zhàn)火中的都市愛情演繹得近乎完美，張曼玉優(yōu)雅的氣質(zhì)和憂郁的眼神亦將女性主義的光輝和人生命運(yùn)闡釋得淋漓盡致。但小說中所蘊(yùn)涵的蒼涼的人生味被電影華麗的視聽覺沖擊力所顛覆，只有回歸到小說文本中，小說中所承載的沉重的人生境遇才能被揭示出來。張愛玲研究者劉川鄂指出：“張愛玲寫小說，不論有其本，還是無其本，她總是把人生味放在第一位的。她是一個(gè)品位純正的作家，探索人性，拷問靈魂，揭示文明與人性的沖突是她在小說中孜孜以求的目標(biāo)?！钡@種“人生味”無關(guān)乎幸福，而是“對(duì)于人生熱情的荒謬與無聊的一種非個(gè)人的深刻悲哀”，這種悲涼的人生味在《傾城之戀》中表現(xiàn)最深刻的是人性的自私。

在白公館，三爺盤光了白流蘇的錢就欲將她掃地出門;四奶奶算盤打得比誰都響，算得比誰都清，卻反復(fù)標(biāo)榜自己的“高尚人格”：“我是有點(diǎn)人心的，不能靠定了人家、把人家拖窮了，我還有三分廉恥呢!”如此欲蓋彌彰更突顯了其卑劣的自私本性。在愛情中，范柳原不過是個(gè)自私的男子，白流蘇不過是個(gè)自私的女人，兩方面都是精致的人，在和平的日子里相持不下，卻是硝煙戰(zhàn)火成全了他們。亂世飄搖中相互的扶持和勉勵(lì)能夠增添生的勇氣和希望，因此從人性層面上說，這段亂世之戀實(shí)質(zhì)上是為了滿足各自活著的自私。人各有私己之心，張愛玲用漫不經(jīng)心的筆調(diào)和高度的藝術(shù)技巧將躲藏在慷慨面具下的自私揭露出來，這種人性的自私看似被虛構(gòu)夸大了，而實(shí)際上卻是其自身真實(shí)的再現(xiàn)。張愛玲筆下的飲食男女千姿百態(tài)的情愛世界無非是為了滿足一己私欲而相互利用罷了，這是一種看破紅塵的悲涼。

無論是張愛玲自我的人生經(jīng)歷還是其小說的藝術(shù)風(fēng)格，都有一種孤獨(dú)感始終伴隨其中。張愛玲采取一種孤絕的生活方式，如同死亡，也正是這孤獨(dú)的生命現(xiàn)象成就了她絕世的才華，讓“一個(gè)遠(yuǎn)年的上海風(fēng)韻猶存”。張愛玲將《傾城之戀》置于公館洋場(chǎng)里，在炮火轟鳴中演繹，更突顯了人物內(nèi)心深處的孤獨(dú)。相互的關(guān)照和偎依能夠消散亂世中無所憑靠的漂泊感，但孤獨(dú)是無法撫慰的，甚至切入骨肉無法言說。張愛玲以絕望抒寫孤獨(dú)，用生命默默地承受孤獨(dú)，這是小說敘事中的悲涼人生，更是作者現(xiàn)實(shí)人生的真實(shí)寫照。

張愛玲生活的世界是悲涼的，“長的是磨難，短的是人生”，多舛的命運(yùn)，蒼茫的身世讓她對(duì)世道人心有了深刻的感悟和認(rèn)識(shí)，奠定了她悲涼的藝術(shù)風(fēng)格。夏志清先生在《中國現(xiàn)代小說史》中這樣評(píng)價(jià)張愛玲：“她能和簡-奧肆汀一樣的涉筆成趣，一樣的筆中帶刺，但是劃破她滑稽的表面，我們可以看出她的大悲?！鄙硎?，命運(yùn)，人性，戲里戲外都散發(fā)著蒼涼的人生味。

小說對(duì)故事的描述，對(duì)人物的刻畫，對(duì)人性的揭露，都必須以藝術(shù)手法為載體。張愛玲以其獨(dú)特的眼光觀察現(xiàn)實(shí)，敏銳地捕捉生活靈感，用奇特精致的語言將內(nèi)心感悟提煉升華成驚艷的意象，達(dá)到了高度審美的藝術(shù)境界。

在《傾城之戀》中，張愛玲對(duì)于景物的描寫是獨(dú)一無二首屈一指的，由其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格雕琢而成。她寫海岸邊的房間“像暗黃的畫框，鑲著窗子里一幅大畫，那澎湃的海濤直濺到窗簾上，把簾子的邊緣都染藍(lán)了”。取景化的視覺觀察，暗淡的色彩渲染，將一幅靜態(tài)的風(fēng)景畫繪成一個(gè)動(dòng)態(tài)的影像。張愛玲善于將采截的景致重組構(gòu)建，顛覆其原有的形貌，賦予其豐富的想像和聯(lián)想，以滿足藝術(shù)上的審美要求。于是“海浪波濤濺到窗簾上并將其染藍(lán)”的夸張意象也就宛若天成了。

小說中的景物描寫并非單純的意象，它們烘托社會(huì)歷史環(huán)境，揭示人物性格命運(yùn)，涵蓋著豐富的寓意?！稗Z天震地一聲響，整個(gè)世界黑了下來，像一只碩大無朋的箱子，啪得關(guān)上了蓋，數(shù)不清的羅怨綺恨，全關(guān)在里面了。”這是張愛玲對(duì)香港淪陷的描寫，給人強(qiáng)烈的視聽覺震撼。她將世界比作關(guān)了蓋的箱子，人置于黑暗中孤獨(dú)絕望，一切的怨，一切的恨，一切的執(zhí)。一切的妄，都成了記憶中的一場(chǎng)場(chǎng)鬧劇。曾經(jīng)繁華又如何?由此伸發(fā)了亂世之中蒼茫的身世之感。

張愛玲在《傾城之戀》中所用的筆調(diào)是舒緩安閑的，漫不經(jīng)心地隨筆一抹即是豐富的意象和精致的色彩，淡中出奇。她寫白流蘇眼中的薩黑荑妮公主“臉色黃而油潤，像飛了金的觀音菩薩，然而她的影沉沉的大眼睛里卻閃著妖魔”。寥寥數(shù)語即將其特有的印度女性美躍然紙上。然而既是“觀音菩薩”，“眼里卻閃著妖魔”，這樣的矛盾將薩黑荑妮貌似雍容華貴不食人間煙火實(shí)際卻庸俗虛榮生性放蕩的人物性格暴露無遺。同時(shí)這種視覺感受來源于白流蘇也別有一番用意。這是站在自我立場(chǎng)上對(duì)情敵的驚恐和厭惡，薩黑荑妮實(shí)際上是白流蘇眼中搶奪范柳原、威脅其愛情的“妖魔”，對(duì)于她的美亦是三分欣賞七分嫉妒的，“眼里閃著妖魔的觀音菩薩”同時(shí)也折射了白流蘇的內(nèi)心世界。

讀張愛玲《半生緣》有感

（一）在世上有許多相愛的人最終沒有走到一起，而是和另一個(gè)說不上愛的人度過了一生。在《半生緣》中有這樣一句話“也許愛不是熱情，也不是懷戀，不過是歲月，年深月久成了生活的一部分”。這話未免有點(diǎn)無奈的味道，但問世上有多少男女結(jié)了婚，卻過著沒有激情、沒有熱情的生活，只是久而久之把對(duì)方當(dāng)做了生活的一部分，就這樣死寂般的生活著，索然無味，但也就這樣湊合著度過了一生。

當(dāng)沈世鈞向他的家人屈從，辭掉了上海的工程師工作，其實(shí)沈世鈞和顧曼楨的愛情悲劇就已經(jīng)注定，就算顧曼楨沒被姐姐無恥的出賣，沒被祝鴻才強(qiáng)奸，沈世鈞和顧曼楨也不可能走到一起。沈世鈞的家人是瞧不起顧曼楨這種家境的人的，顧曼楨的姐姐顧曼璐做著舞女和暗娼的工作，他們這種自視清高的家庭又怎會(huì)沾上這種親戚，因?yàn)轭櫬吹墓ぷ魉麄兙蛿喽櫬鼧E也會(huì)像她姐姐一樣，她們一家人都是“不干凈”的人，所以顧曼楨和沈世鈞的婚事就如同鏡花水月，看不到一點(diǎn)希望的。我并不喜歡沈世鈞這樣的人，有點(diǎn)懦弱，有點(diǎn)小氣。如果沈世鈞可以為顧曼楨不顧一切待在上海，可能她們兩個(gè)還會(huì)有一點(diǎn)在一起生活的希望，但在小說中可以看出沈世鈞顯然不是這樣的人，就算勉強(qiáng)在一起，這么多人的阻撓，也不會(huì)生活的幸福，還是會(huì)悲劇收?qǐng)觥?/p>

顧曼璐是個(gè)挺可悲的人，很多人說如果不是她姐姐滅絕人性的出賣，顧曼楨就不會(huì)這樣不幸了，但我認(rèn)為事實(shí)并不是在這樣的，剛才我已經(jīng)說了沈世鈞和顧曼楨的愛情悲劇是有著必然性的，顧曼楨人生的不幸，實(shí)質(zhì)也是有著必然性的，顧曼楨生活在一個(gè)不完整的家庭，沒有父親，如果沒有顧曼璐犧牲自己去賺錢，養(yǎng)活這一大家人，顧曼楨可能今后的命運(yùn)會(huì)更加的悲慘，顧曼楨能接受教育，能成為一個(gè)獨(dú)立的女性，都是她姐姐“賣肉”換來的。顧曼璐曾經(jīng)也是和顧曼楨一樣的人，單純、善良的女性。她本來有著光明的未來，可以和自己喜歡的人張?jiān)ヨY(jié)婚，但為了弟弟妹妹和母親，她甘愿放棄這一切，能有這種犧牲精神的人本性又會(huì)壞到哪里去呢？顧曼璐是被這個(gè)社會(huì)，被生活在這個(gè)社會(huì)的人扭曲的喪失了人性，顧曼璐的出發(fā)點(diǎn)是多么的高尚，但社會(huì)上不會(huì)有一個(gè)人同情她，甚至連自己的家人也有點(diǎn)瞧不起她，只有顧曼楨沒有瞧不起自己的姐姐。顧曼璐的犧牲換來了什么？就換來了別人的輕視和蔑視，我相信任何人碰到這樣的境遇都會(huì)心理失衡吧！顧曼璐開始知道祝鴻才對(duì)自己的妹妹不安好心時(shí)，她是想保護(hù)自己妹妹的，所以她還有意識(shí)的和家人疏遠(yuǎn)，讓顧曼楨不要像自己那樣落在祝鴻才這個(gè)流氓的手中。但是后來顧曼璐和祝鴻才的關(guān)系越來越來差，她覺得自己一無所有，本身就被別人瞧不起，所以她就像捉住救命稻草似的，想捉住祝鴻才，如果祝鴻才這種人都不要她了，還會(huì)有誰要她呢？再加上她誤認(rèn)為自己的妹妹也像別人一樣看不起她，還搶了自己最喜歡也是最放不下的人張?jiān)ヨ?，所以產(chǎn)生了嫉妒之心，激起了已埋藏在心中扭曲的人性，沒有一點(diǎn)人性的把自己的妹妹“賣”給了祝鴻才，但最終顧曼璐也受到了懲罰，悲慘的死去。

在小說中顧曼楨的堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立、勇敢的和命運(yùn)做斗爭的精神是那樣讓人為之動(dòng)容，特別是小說中顧曼楨千方設(shè)法逃出祝鴻才和顧曼璐魔爪的描寫，感動(dòng)的可以讓人流下眼淚，顧曼楨在被他們倆囚禁的那段時(shí)間她本想一死了之，但是她一直對(duì)沈世鈞是抱著希望的，她盼望著沈世鈞會(huì)來救她或者自己逃出去還是能繼續(xù)和沈世鈞結(jié)婚，過上自己理想中的幸福的生活，雖然被祝鴻才強(qiáng)奸有了孩子，她覺得這算不了什么，她始終相信沈世鈞是愛她的，沈世鈞在知道她的遭遇后會(huì)更加的愛她、保護(hù)她，但她的幻想從始至終也沒有實(shí)現(xiàn)，當(dāng)顧曼楨費(fèi)勁千辛萬苦逃出來時(shí)，得到的卻是沈世鈞已經(jīng)結(jié)婚的消息，這對(duì)于顧曼楨絕對(duì)是致命性的打擊，但顧曼楨依然堅(jiān)強(qiáng)的生活著，靠自己的雙手，沒有自暴自棄，也沒有墮落。顧曼楨為了自己孩子不受虐待，也選擇了犧牲自己，嫁給了祝鴻才。她不這樣做還能怎樣呢？難道眼睜睜看著自己的孩子去死。

雖然《半生緣》是一個(gè)悲劇的故事，但張愛玲還是給顧曼楨設(shè)置了能看得到希望和光明的結(jié)局，最后顧曼楨成功的和祝鴻才離了婚，也得到了兒子，她又可以重新開啟一段新的生活，或者在今后她還會(huì)遇到自己很想和他結(jié)婚的那個(gè)男人，但這個(gè)人絕對(duì)不會(huì)是沈世鈞，沈世鈞的家庭和性格已經(jīng)決定這段愛情會(huì)是悲劇，顧曼楨被姐姐出賣，被祝鴻才強(qiáng)奸這只是他們之間的小插曲，也就把他們倆拆散，但顧曼楨的心中和沈世鈞這段讓自己刻骨銘心的愛從始至終都是美好的，她也沒有去憎恨沈世鈞，這一切并不能全怪他，顧曼楨就留守著這份愛獨(dú)自的堅(jiān)強(qiáng)的生活下去，況且愛一個(gè)人并不是要得到對(duì)方，從對(duì)方那里獲得什么，只要知道對(duì)方過得幸福這已足夠。

讀張愛玲《半生緣》有感

（二）昨天終于把小說<半生緣>看完了，感到很心酸有激動(dòng)和憎恨與同情?！窗肷墶抵Ρ憩F(xiàn)的是張愛玲最為的男女情感糾葛。小說從男主角沈世鈞的立場(chǎng)回憶與顧曼楨的悲歡離合為軸心，描寫幾對(duì)青年男女的愛情婚姻在亂世暌隔中陰差陽錯(cuò)。世鈞的善良和軟弱，曼楨的癡情和不幸，祝鴻才的無恥，在小說中無不淋漓盡致地表現(xiàn)出來，天若有情天亦老，人又有情也無情！

《半生緣》又名《十八春》，寫了三十年代上海的一個(gè)悲慘的愛情故事。女主人公顧曼楨家境貧寒，自幼喪父，老小七人全靠姐姐曼璐做舞女養(yǎng)活。曼楨畢業(yè)后在一家公司工作，與來自南京的許世鈞相愛，世鈞深深同情曼楨的處境，決定與之結(jié)婚。曼璐終于也嫁人了，姐夫祝鴻才是個(gè)暴發(fā)戶，當(dāng)?shù)弥床荒苌?，便日生厭棄之心，曼璐為了栓住祝生出一條殘計(jì)??十八年在天才作家張愛玲的筆下一晃就過去了，曼楨和世鈞又在上海相遇，而歲月變遷綠樹早已成蔭??

他和曼楨認(rèn)識(shí)，已經(jīng)是多年前的事了。算起來倒已經(jīng)有十四年了──真嚇人一跳！馬上使他連帶地覺得自己老了許多。日子過得真快，尤其對(duì)于中年以后的人，十年八年都好象是指顧間的事?？墒菍?duì)于年輕人，三年五載就可以是一生一世。他和曼楨從認(rèn)識(shí)到分手，不過幾年的工夫，這幾年里面卻經(jīng)過這么許多事情，彷佛??

小說一九五一年結(jié)稿時(shí)名《十八春》，后來張愛玲旅美期間，進(jìn)行改寫，刪掉了略帶政治色彩的結(jié)尾，易名為《半生緣》。在我看來《半生緣》是承繼了張紙小說題目一貫的風(fēng)格棗繽紛綺麗的古典風(fēng)，但《十八春》卻似乎更適合于這篇小說，十八春，無數(shù)個(gè)春天呵！吹面不寒楊柳風(fēng)，又帶著一絲絲時(shí)光不再的悵惆，就像這個(gè)漫長的故事。死一切的哀樂都經(jīng)歷到了。

張愛玲是中國文學(xué)史上的一個(gè)“異數(shù)”當(dāng)不為過。文字在她的筆下，才真正的有了生命，直鉆進(jìn)你的心里去。喜歡張愛玲的人對(duì)她的書真是喜歡，閱讀的本身就能給讀書的人莫大的快感。閱讀的快樂只有在她那里才可以得到，至少對(duì)我是這樣。讀別的書你或許能知道道理，了解知識(shí)，得到震撼，但是只有讀張愛玲的文章你才是快樂的。即便是有點(diǎn)悲劇意味的《半生緣》依然如此！

讀張愛玲《半生緣》有感

（三）紅塵中，浮沉多少個(gè)夢(mèng)？太匆匆，轉(zhuǎn)眼又是一個(gè)秋?；厥装肷?，恍如一夢(mèng)，何處停留？迷蒙中，化作一只風(fēng)箏，在天涯盡頭，擦身而過，注定的結(jié)果。

顧曼楨是張愛玲筆下鮮有的幾個(gè)沒有戾氣的女子之一，外表看似柔弱易碎，實(shí)則堅(jiān)實(shí)勇敢，與世鈞的愛情像緩緩流淌的樂章，沁人心脾，也像陳年老酒，愈沉淀愈香醇。秋日，在世鈞目光中，踩著落葉甜蜜地離開，纏滿絨線的紅寶石戒指就是一生的約定，原本以為這就是她全部的故事，平靜，浪漫，溫馨，怎奈何，陰錯(cuò)陽差的一個(gè)轉(zhuǎn)身，天翻地覆，空余半生緣，半生淚。

提起曼楨，不得不提起曼璐。雖說曼楨是曼璐的犧牲品，可是對(duì)于曼璐，實(shí)在不忍多說什么。醉生夢(mèng)死，流光溢彩的大上海，永遠(yuǎn)是強(qiáng)者的天下，卑微的人在強(qiáng)勢(shì)的壓迫下戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如螻蟻般生活著。一個(gè)沒有文化，沒有背景的女孩子，聲色場(chǎng)所陪舞賣笑，迎來送往，辛苦支撐著一個(gè)龐大的家庭。直到錯(cuò)過了最好的年華，才猛然驚覺韶光已逝，美人遲暮，像盛極的花漸趨凋落。當(dāng)年美好的初戀成了心口的朱砂痣，揮之不去，亦無可奈何。這不是她能選擇的。貧苦人家的女兒在沖突與矛盾的年代又能怎樣做？曼楨可以理解她：“她沒有錯(cuò)，是這個(gè)不合理的社會(huì)逼得她這樣的。要說不道德，我不知道嫖客和妓女誰更不道德?！笨赡切┳栽傉傻娜藭?huì)理解她嗎？道貌岸然的人太多，能設(shè)身處地為他人想的人太少。后來的她陷入癲狂又悲哀地死去，她最美好的時(shí)光定格在與豫瑾約會(huì)的晚上，紫色旗袍，青春明媚，只是這終究還是抓不住的過往。

其實(shí)，早就懷疑就算沒有曼璐的“借腹生子”，曼楨與世鈞就能走到一起，廝守一生嗎？社會(huì)地位的差異新式青年可以不管不顧，世鈞家人能接受嗎？世鈞的母親，一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)的貴太太，表面上是正室，風(fēng)光無限，卻在與姨太太的爭寵斗爭中輸?shù)靡粩⊥康?，?nèi)心渴望丈夫回歸卻強(qiáng)作滿不在乎，將全盤希望寄托在兒子身上。盡管物質(zhì)生活富足無憂，人性早已扭曲，自私，虛偽，貪婪。一方面拼命制造自己的豪門優(yōu)越感，另一方面竭力討好大戶石太太，這樣的人能接受來自貧寒之家、有個(gè)舞女姐姐的曼楨嗎？就算進(jìn)了沈家門，曼楨又該承受多少壓力與白眼？陰晴不定的寡婦大嫂，勢(shì)利眼的下人，哪一個(gè)是好惹的，哪一個(gè)不想看她的笑話？長此以往，夾在其中的世鈞不會(huì)厭煩嗎？

華美的袍，爬滿了虱子。畸形社會(huì)下悲劇釀成的催化劑，一抹很重的底色，渲染了卑微、可憐的生命。充滿著高尚與卑鄙，新潮與頑固的年代，嫖客可以一邊花天酒地，一邊一本正經(jīng)地大談時(shí)局政治，一邊接受別人的諂媚與敬重；而妓女就只能永遠(yuǎn)背著沉重的道德枷鎖，受人歧視，禍及家人。當(dāng)新式青年追求自由平等的愛情時(shí)，借腹生子，門當(dāng)戶對(duì)的舊習(xí)俗舊觀念卻硬生生沖散了原本相愛的人們，曼楨與世鈞，翠芝與叔惠，他們擋不住的是命運(yùn)的翻云覆雨還是內(nèi)心的怯懦與退讓？如果當(dāng)初能勇敢一點(diǎn)，決絕一點(diǎn)，是不是就會(huì)不一樣？可惜早已沒有如果，沒有了當(dāng)初。

十四年后，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)再次相見，早已為人父母，結(jié)局已定，只能嘆一聲：我們，回不去了，無悲無喜?；蛟S這就是最好的結(jié)束，世鈞繼續(xù)著為人夫、為人父的責(zé)任，曼楨守著當(dāng)初心花無涯的驚艷，耐得住寂寞終老。十四年物轉(zhuǎn)星移，不復(fù)當(dāng)年模樣，各自需尋各自路。半生匆匆，就當(dāng)是一個(gè)很長很長的夢(mèng)，夢(mèng)醒了，淚干了，曲終人散，天各一方。

第三篇：讀張愛玲全集有感

讀張愛玲全集有感情感頗析 說實(shí)在的，我對(duì)民國還真不敢興趣，對(duì)于旗袍時(shí)代的人們，對(duì)于戰(zhàn)爭歲月的灰暗，對(duì)于兩黨當(dāng)時(shí)的對(duì)峙與爭斗，、、、、、，都不是特別感興趣。特別是暑假上演的電視劇，大多是紅色記憶類的電視劇額。特別是構(gòu)成人的視覺疲勞，所以我對(duì)那個(gè)年代的審美也疲勞了。從小喜歡看的就是青春偶像劇和俠骨風(fēng)情的古裝劇，對(duì)于小說也是一樣的偏好。喜歡翩躚起舞的仙境與刀光劍影的美妙打斗廝殺，喜歡都市化得情欲的愛恨分割時(shí)的美好與爾虞我詐的背后殘酷結(jié)局。額？？難道我這是不愿尊重現(xiàn)實(shí)嚒？是喜歡異想天開嚒？怪不得我所有的科目里就是文綜中的歷史最拉分，還不是一般的拖后腿。班主任和歷史老師都對(duì)我無言以對(duì)了，我總是被它扯的快窒息了，想著想著就挺氣憤的。我的一生都拜歷史所賜了，恨死你了，討厭的歷史，我天生就對(duì)抗歷史，沒辦法。虧我日日夜夜的想把你背的滾瓜爛熟，都不可以回報(bào)一下我嚒？不可以，因?yàn)槲易鹬貧v史。我喜歡叛逆歷史。Ooo，偶又瞎扯了。不瞎掰了，切正。

因?yàn)槊鲊F(xiàn)實(shí)，總是特務(wù)啊臥底啊盛行，槍淋雨彈橫飛，一點(diǎn)也不美好。太現(xiàn)實(shí)，誰知道是不是真正的真實(shí)了。也許歷史放映效果和歷史書一樣具有欺騙性，總是把小日本寫的太壞，把國民黨寫的太陰森，把共產(chǎn)黨捧到天上。反正，就糾結(jié)又陰險(xiǎn)。險(xiǎn)象環(huán)生？勾心斗角？還是喜歡賦予想象力，不太現(xiàn)實(shí)的，唯美的，飄仙欲飛的放松感。額，和我爸不一樣，他們都喜歡警匪片，戰(zhàn)爭片，不喜歡我們小兒科的通俗化滴不切實(shí)際。

咳咳咳，轉(zhuǎn)正了，目前，《半生緣》，《色戒》，《霸王別姬》，《金鎖記》，《小團(tuán)圓》這都是電視或者電影作品了吧，大家都看過了吧，呵呵想想，張愛玲還挺受歡迎的哦，這些文字此處就略了。

大家談?wù)撟疃嗟乃奈膶W(xué)作品應(yīng)該是《傾城之戀》吧，關(guān)于白流蘇的故事。可是很抱歉，這本書，只是精品集，有些故事是長篇大論有幾百頁，例：《半生緣》有250幾頁。有的故事卻短小精湛到十幾頁，例：《傾城之戀》只有十一頁。想看的它概述了，都知曉的它出版的冗長冗長。

第一篇：紅玫瑰與白玫瑰。

最最出名的一句是：也許每一個(gè)男子全都有過這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變成了墻上是一抹文字血，白的還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。

先說句題外話，印象特別深刻，以前店里有位特別可愛的兄弟，他總喜歡拿一些詩詞趁休息之余在那里細(xì)細(xì)字斟句酌，有一次把張愛玲的這句話反反復(fù)復(fù)的理解了幾天才翻頁。在工作時(shí)總問我們它的意思，還上網(wǎng)搜搜它的出處等等，這種癡迷程度，我們覺得可笑之余，都很佩服。佩服他戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的學(xué)習(xí)的態(tài)度，佩服他對(duì)于一切名句的孜孜不倦摘抄搜集。只要在一種特別艱難的環(huán)境下，還透露出特別強(qiáng)烈的對(duì)知識(shí)的求知欲，都是值得贊揚(yáng)和刮目相看的。

接著品論那句話吧：1.簡而簡之地說，就是說男人既喜歡眼前性感嫵媚的女人，心里又渴望溫柔賢惠的守份女人，或者相反著說。就是說男人特別貪心。而且循環(huán)的喜新厭舊。三心二意，亂彈情。吃著碗里看著鍋里就是這個(gè)意思。嗨唉，要求女人面若桃花、柔情似水的是男人，罵女人水性楊花、紅顏禍水的也是男人。真可惡。2.不排除自古以來一直存在中國的關(guān)于家庭、婚姻這些剪不斷，理還亂的固然因素。3.當(dāng)然另一個(gè)角度來講，這個(gè)摩登時(shí)代的女子是可以內(nèi)外兼修的，幽嫻寧靜與嫵媚動(dòng)人還是可以剛?cè)岵?jì)。女子不再局限于穿旗袍，迷你裙，波西米亞長裙想怎么穿怎么穿，想安靜就安靜，想野蠻任性就野蠻任性。

額，1.別介意，此處只指書中的振保。2.當(dāng)然，也不否定所有的男性同胞隱藏有那個(gè)癖好。3我是女性我當(dāng)然偏袒女性同胞了。

該怎么說振保了，是該說他、還是不該說他呢？該說家庭包辦婚姻，還是該說保守勢(shì)力的無賴。玫瑰、暫時(shí)不說她。他邂逅的第二個(gè)女子是嬌蕊，完全西式的女子，嬌艷嫵媚，熱情大方，活潑開放，愛著振保，可是，不管是百姓孝為先的傳統(tǒng)理練作祟,振保像著自己的母親的偏好反對(duì)也罷，關(guān)鍵是受過西式教育熏陶的振保自己內(nèi)心不太堅(jiān)定，才使拒絕有機(jī)可乘。之后，經(jīng)過母親的選定，他娶了煙鸝，一個(gè)截然相反性格的女子，中式女子，內(nèi)斂嬌羞，柔順規(guī)矩，她也愛著振保，可是振保，時(shí)間久了就厭煩了這個(gè)型的女子，白天在外工作，晚上回家要對(duì)著令他乏味的妻子，偶爾毫不忌諱的在外面拈花惹草。額，他的婚姻或者根本不存在的愛情是他自找的、還是別人沒長眼睛撞上門的。貌似挺悲慘的人生的。關(guān)鍵是他不知足。還有他被中式傳統(tǒng)和西式后進(jìn)給夾住了頭腦，進(jìn)退維谷，不懂忠實(shí)于自己。家庭問題，婚姻問題誰沒有。解決不了的，就是沒大腦。在事業(yè)的世界叱咤風(fēng)云，在情感的世界萎縮一團(tuán)，是挺、挺悲慘了，讀者偶就故事中主角的難受就只有深表同情了吖。。如果可以，我會(huì)給你寫的完美些哈，讓你好好享受大好人生地。第二篇：沉香屑第一爐香與沉香屑第二爐香

第一爐，一個(gè)香港故事，其實(shí)有點(diǎn)模糊，沒怎么看懂，我沒有看見她正面的事實(shí)，根據(jù)那個(gè)時(shí)代我猜的正面影響。薇龍?jiān)谒脣尲壹戳禾宜l(fā)生的事，貌似像打著正門家大戶人家的牌子，做的卻是妓女的潛規(guī)則工作。雖然不是在污穢的場(chǎng)所，雖然她最后和喬琪是夫妻，但是薇龍這樣做就等于賣身給了梁太太和喬琪，一個(gè)戰(zhàn)爭時(shí)代的純潔女大學(xué)生，從上海遠(yuǎn)道香港，民國年代，秘密的從事偉大的地下黨工作，卻要出賣自己身體和靈魂來作掩護(hù)，不知是該可悲還是該可泣?？磦€(gè)人的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)吧，自己覺得為國光榮就是值得。在這個(gè)世界上最受折磨的是女人，最折磨女人的是愛情。因此，最渴望愛情的女人往往沒有愛情，最會(huì)愛的女人沒有愛。實(shí)屬可悲。

第二爐，看著看著，早已把第二爐看完了，還不知道，云里霧里的已經(jīng)看到后面的金鎖記了，看著下一個(gè)標(biāo)題留情，還在心里嘀咕一會(huì)兒羅杰安白登的事，一會(huì)兒七巧、長安、世舫的事，重要的是這兩種事八竿子打不著，一個(gè)故事有標(biāo)題么。額額，還沒有摸清門道時(shí)，他已經(jīng)結(jié)束了，已經(jīng)開始了新的文章并且新的文章已經(jīng)結(jié)束了，還已經(jīng)又到了下一章下一個(gè)故事。天啦天啦天啦。。。。緩過神來，有我這樣看書的么？要怪半道殺出的冰涼西瓜嗎？額，三魂七魄瞬間被西瓜勾走了，所以六神無主不知所云了么。夠爛的理由。我總算知道什么叫沉香屑了，因?yàn)楣适缕娑?，點(diǎn)上你的香，少少撮上一些沉香屑，香完，事結(jié)?？墒?，沒讀明白。干嘛這么朦朧的表述故事。疑問：1.為什么羅杰和情愫結(jié)婚了，結(jié)婚了就結(jié)婚了吧，但為什么突然就有了不好的轉(zhuǎn)折，原因是什么，那么模糊不清的。2.為什么都傳說說羅杰是色情狂，這種誣告是空穴來風(fēng)嗎？他要離校，旁人的看法學(xué)生的看法使他無地自容，他要離開這個(gè)地方嗎？3.干嘛小說最后要派哆玲妲出場(chǎng)，是為了表明什么證明什么呢？、、、、、、呵呵，總之，完全不懂，完全處于混沌之中。要百度百度?？纯淳烤箛∠惨馑?。

中間略掉N個(gè)不感興趣的標(biāo)題的故事

第三篇：傾城之戀

原來傾城傾國是這個(gè)意思啊。就是戰(zhàn)爭紛亂的年代，國破城亡，一切都不重要，一切都不在自私，自私的人只有獨(dú)自孤獨(dú)的感受戰(zhàn)爭的毒荼、然后獨(dú)自荒涼、哪涼快哪呆著克，這個(gè)時(shí)候需要相濡以沫，那樣困難就不是一個(gè)人在扛了，是兩個(gè)人彼此分擔(dān)，你的痛苦我可以分擔(dān)一半。就算傾城、就算傾國，我們也不荒涼。不用一個(gè)人躲避炮彈橫飛，更不用一個(gè)人獨(dú)自守望地老天荒。流蘇、柳原以前的戀愛是為了戀愛而忙于戀愛，流蘇道：“你早就說過你愛我?！绷Φ溃骸澳莻€(gè)時(shí)候太忙于談戀愛了，哪有功夫戀愛？”而現(xiàn)在不同，因?yàn)槊恳豢潭荚谏赖呐诳诘都馍?，他們?cè)谙硎鼙舜舜嬖诘拿恳环昼姟＞腿绗F(xiàn)在身旁的一個(gè)個(gè)朋友，有誰真的是為了彼此的溫存而真心在戀愛么？換另一半如換衣服似的平凡，這樣忙于戀愛，還口口聲聲的叫苦連天怨天尤人，是別人的不忠，是自己真的不好嗎？應(yīng)該是和柳原說的一樣吧，忙的沒工夫。

由于是小說簡介，所以我知道的只是大概，大概就是以上的，呵呵是不是太短了，那說說與這個(gè)小說完全無關(guān)的情感?；橐觥?/p>

今天手機(jī)有話費(fèi)了，就看了一下空間，把很多天沒看的動(dòng)態(tài)都看了，看了一則情感故事。關(guān)于糾纏與自由:結(jié)婚后丈夫覺得去哪都要向老婆匯報(bào)，每次玩的正盡興老婆會(huì)打電話來問候一下，每次回去晚了就會(huì)被責(zé)問，覺得失去了自由。于是就叛逆，應(yīng)酬越來越多，每次老婆打電話來，就以最簡潔的話說完，不允許對(duì)方有說話的機(jī)會(huì)就直接掛機(jī)，回家后老婆還在等他，他怕啰嗦就睡客廳。他覺得老婆聽話多了，很自得，他覺得夫妻兩人就像玩蹺蹺板，有一端上就會(huì)有一端被壓下。不是東風(fēng)壓倒西風(fēng)就是西風(fēng)壓倒東風(fēng)。成就感膨脹，自由自在很舒服，之后變本加厲，直接發(fā)一條短信告訴老婆說自己有晚點(diǎn)回去了，讓老婆不用再等了。這之后老婆就沒有等過她了，也沒有問過他晚上到底回來不，他每次回家老婆都已經(jīng)熟睡了，他都只是睡在書房。漸漸的在應(yīng)酬時(shí)，不斷有同事會(huì)有電話來，他會(huì)問誰打來的，深更半夜還有誰不睡覺的那么關(guān)心你，而他的手機(jī)卻一直沉默。他感覺特別心酸。他的老婆已經(jīng)很久沒有關(guān)心他了，就算是他想說她還不想聽了?，F(xiàn)在他才覺得：用這種糾纏讓你知道我存在，讓你知道你在我的生活里，我在你的日子里。他開始反過來糾纏妻子了。有糾纏才會(huì)有關(guān)系，欲拒還迎，夫妻才是夫妻么，如果哪一天她再也不關(guān)心你，再也不糾纏你，那就證明是她遠(yuǎn)離你了，是你早已走開的結(jié)果。

第四篇：多少恨

不看了突然沒了興趣。、、、、、略。

看電視劇看電影了再續(xù)寫啊。

賈平凹說和許多人談張的作品，都感覺離我們很遠(yuǎn)，這不指所述內(nèi)容，而是那種才氣如云以為她是很古的人。我感覺才氣還是內(nèi)容都有點(diǎn)遠(yuǎn)。我不古，所以很難看的懂看的透古。不讀了，到此結(jié)束。

第四篇：讀張愛玲有感

讀張愛玲有感

說到喜歡的作者，我的心里不禁劃過她的名字——張愛玲。而我認(rèn)為在讀她的作品之前更應(yīng)該讀讀她的人。

張愛玲原名張煐。原籍河北豐潤，生于上海。童年在北京、天津度過，1929年遷回上海。1930改名張愛玲。中學(xué)畢業(yè)后到香港讀書。1942年香港淪陷，未畢業(yè)即回上海，給英文《泰晤士報(bào)》寫劇評(píng)、影評(píng)，也替德國人辦的英文雜志《二十世紀(jì)》寫“中國的生活與服裝”一類的文章。1942年應(yīng)《西風(fēng)》雜志《我的生活》征文寫散文《我的天才夢(mèng)》得名譽(yù)獎(jiǎng)。1943年她的小說處女作《沉香屑》(第一、二爐香)被周瘦鵑發(fā)在《紫羅蘭》雜志上。隨后接連發(fā)表《傾城之戀》、《金鎖記》等代表作。此后三四年是她創(chuàng)作的豐收期，作品多發(fā)表于《天地》、《萬象》等雜志。

她23歲與胡蘭成結(jié)婚，抗戰(zhàn)勝利后分手。1949年上海解放后以梁京筆名在上?！兑鄨?bào)》上發(fā)表小說。1950年參加上海第一屆文代會(huì)。1952年移居香港，在美國新聞處工作，曾發(fā)表小說《赤地之戀》和《秧歌》。1955年旅居美國。在美國作家賴雅結(jié)婚，后在加州大學(xué)中文研究中心從事翻譯和小說考證。在美過著“隱居”生活。1995年9月8日，被發(fā)現(xiàn)老死于美國洛杉磯自寓。當(dāng)時(shí)身邊沒有一個(gè)人，恰逢中國的團(tuán)圓節(jié)日---“中秋節(jié)”。

她的創(chuàng)作大多取材于上海、香港的上層社會(huì)，社會(huì)內(nèi)容不夠?qū)拸V，卻開拓了現(xiàn)代文學(xué)的題材領(lǐng)域。這些作品，既以中國古典小說為根柢，又突出運(yùn)用了西方現(xiàn)代派心理描寫技巧，并將兩者融合于一體，形成頗具特色的個(gè)人風(fēng)格。

主要作品有小說集《傳奇》和散文集《流言》，隨后，又寫有中篇小說《小艾》、長篇小說《十八春》、《秧歌》、《赤地之戀》、《怨女》和評(píng)論集《紅樓夢(mèng)魘》等。

我在讀過她的小說《傾城之戀》后，便成為了 “張迷”之一。在張愛玲的一系列小說中，刻畫出了一個(gè)個(gè)實(shí)實(shí)在在的人物，其中女性人物占了絕大多數(shù)，這些女人的命運(yùn)無一不是悲劇性的。由此構(gòu)成了她小說的蒼涼、婉哀、慘傷的風(fēng)格。她的作品彌漫著濃厚的悲劇色彩。她以一種近乎冷酷的悲劇感敘述一個(gè)個(gè)悲涼的傳奇，營造了一個(gè)陰氣森然的世界，張愛玲的作品使我們觸摸到了“人性惡”的一面，人的靈魂陰暗與丑陋的一角?？傊?，張愛玲小說中的人物是她對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)觀察體驗(yàn)?zāi)Y(jié)的結(jié)果，其中更有著深刻的個(gè)人及文化，社會(huì)原因的籠罩和影響，從而形成了其小說獨(dú)特的悲情的藝術(shù)審美感。其小說也折射出作者復(fù)雜的心靈，也決定了作者對(duì)人性的悲觀，對(duì)歷史的悲觀，對(duì)現(xiàn)實(shí)的悲觀。那不是淡淡的哀愁，也不是美麗的憂傷，而是令人徹骨的冰涼的悲觀。

我尤其喜歡她的一句話“要做的事情總找得出時(shí)間和機(jī)會(huì)；不要做的事情總找的出藉口?！彪m然透著幾分嘲諷，但卻真實(shí)地解讀了為人處世。往積極的方面想，則是在告訴我們：只要想做，就一定能做好。

讓我們記住她——張愛玲，這個(gè)中國文學(xué)史上的一個(gè)“異數(shù)”吧！讓你的心里留下對(duì)她作品的感動(dòng)吧！

第五篇：讀張愛玲有感

洞悉世事 練達(dá)文章 讀《張愛玲散文集》有感

張愛玲無疑是一個(gè)具有才氣的女子。大學(xué)開始附庸風(fēng)雅買了《張愛玲文集》，大學(xué)的時(shí)光是匆忙的，讀書也是匆匆一覽，看不出文章的精妙，只是對(duì)她構(gòu)思的小說情節(jié)矛盾沖突而震撼。久而久之，細(xì)細(xì)閱讀，卻因?yàn)閺垚哿崂溲劭词澜绲呐詺赓|(zhì)，著實(shí)讓人感慨萬千尤其是其所表現(xiàn)出來的典型而又獨(dú)特的思維。典型，在于她細(xì)心敏銳的女性心理；獨(dú)特，是因?yàn)樯舷聨浊曛袊丝b密反復(fù)的心思只有在張愛玲的幽幽敘述中展露無余。

生命，是一件華美的袍子，上面爬滿了虱子。一句簡單的描述，隨著歲月的流逝，越來越覺得經(jīng)典。張愛玲散文的幽綿、晦暗，卻又有無窮無盡的意味。筆墨不多姿多彩，卻細(xì)膩而恰如其分。當(dāng)年看《沉香宵》《茉莉香片》 《心經(jīng)》 總感覺冷眼冷語，淡淡的蒼涼。后來看她的傳記和履歷，終于明白這是她的心境。也折服于她的努力好學(xué)和在萬般努力之下的對(duì)生活觀察。顯赫的出生，波折的成長，親情的缺位，家庭的衰敗對(duì)她的人生有著深刻的影響。張愛玲以淡淡的筆觸記錄著周邊人的經(jīng)歷，把對(duì)世事的無奈和人情的寡淡融入了自己的寫作中，滲透出幽幽的冷。于是透過打著烙印的心去觀察那個(gè)時(shí)代的世態(tài)人情，一切在她的筆端。用不咸不淡的語言述說暴虐的父親、無情的后媽，沒有抱怨之言，亦沒有痛恨之詞，卻悲從中來；戰(zhàn)爭中的動(dòng)蕩不安生活，斷送了她辛苦努力而來的希望，她沒有刻意去描寫絕望和痛楚，而是以旁觀者的姿態(tài)涼涼的講述著戰(zhàn)爭中的人們，略帶詼諧的筆墨中自有不勝的荒涼和凄慘；即使在小說里，她也是以漫不經(jīng)心的語氣描述著人情的寡淡與沖突，世事的逼真與無奈，她我行我素地記錄著她周遭的生活，崇尚著具有悲劇色彩的藝術(shù)。

她的散文無疑是精煉的，《霸王別姬》，短短一文，語言是何等的凝練和精準(zhǔn)，把虞姬的心理刻畫的入目三分，一個(gè)久遠(yuǎn)的題材，被她寫出了何等的新意卻又是合情合理，久遠(yuǎn)的虞姬躍然紙上。

縱觀她的文章，語意淡薄，主題也談不上積極，然而她從不虛偽地矯飾自己，而是真實(shí)的展現(xiàn)自我。僅從這一點(diǎn)，張愛玲是坦率透明的。淡雅清冷的雋語，正是表達(dá)她內(nèi)心強(qiáng)烈感受的途徑。正因?yàn)榭磻T了人情的淡薄和世事的無常，一次次的努力和熱心，換來一次次的超乎想象的失望和悲戚，而這些失望和悲戚感，又是她好不容易鼓起的勇氣和至親至愛的人帶來的，她的魂也就生生的刻上了幽幽的冷。

張愛玲無疑是精彩的，精彩在于她幼時(shí)的博覽群書，青少年時(shí)期的刻苦求學(xué)，青年期開始的靜心練筆，還在于她豐富的生活閱歷和親友的生離死別，縱然人生是悲，才情也屬喜，獨(dú)一無二的精彩。