第一篇：聲樂學習心得體會：談?wù)勎覀兊臒o伴奏合唱

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聲樂學習心得體會：談?wù)勎覀兊臒o伴奏合唱

在今天全面發(fā)展的時代，學生都從小開始培養(yǎng)各方面的興趣愛好，尤其是學習音樂類的人越來越多，你學習有什么心得？下面小編帶來的是聲樂學習心得體會：談?wù)勎覀兊臒o伴奏合唱。

2018年**職業(yè)大學重陽聯(lián)歡會是一場高水平的演出，她會給許多人留下一個美好的記憶。程揚老師評價說，這場演出的總體藝術(shù)水準不亞于**大學的同類演出。

這里特別想說一下兩個無伴奏合唱。這兩個無伴奏合唱分別由**職業(yè)大學離退休二組的***老師和**老師擔任指揮，由同樣來自離退休二組的**老師和***老師擔任領(lǐng)唱。他們的團隊合作精神、奉獻精神、演唱水平、指揮技術(shù)，都給人留下了深刻的印象。

有人曾覺得我們選擇無伴奏合唱是太高看自己了，能搞好有伴奏合唱就不錯了。其實我們這是一種沒有辦法的選擇。因為我們本來就沒有樂隊，如果選擇伴奏，只能使用從網(wǎng)上下載的伴奏音樂。但是現(xiàn)在網(wǎng)上的伴奏音樂，一般的都是和聲音樂，沒有主旋律，除非你選擇一些很老的歌曲。對于老年人來講，這種沒有主旋律的伴奏音樂更難以掌握，而且沒有隨意處理的自由。從演出現(xiàn)場效果看，無伴奏合唱效果還是比較好的。因為如果我們不采用無伴奏合唱的話，只能采用伴奏帶。而目前我們演出現(xiàn)場的音響設(shè)備和調(diào)音人員的水平是非常有限的，伴奏帶有時并不能起到一種好的效果，演出現(xiàn)場曾有領(lǐng)導讓調(diào)音人員降低伴奏帶的聲音。同樣原因，由于音響設(shè)備和調(diào)音人員的水平所限，現(xiàn)場演出時的領(lǐng)唱和合唱之間的和諧度，也不如在教室里排練的時候，因為排練時不用音響和調(diào)音人員?？偠灾诂F(xiàn)有的條

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件下，選擇無伴奏合唱的形式，還是一種合理的選擇。

在選歌方面，我們選擇的是流行歌曲。這些歌曲好聽易唱，在社會上傳唱度還是比較高的，只不過在老年人當中，可能有些歌知道的人不多，這次成功搬上舞臺的《當你老了》就是這類歌曲。我們已經(jīng)練唱過的《梨花又開放》、《貝加爾湖畔》、《只要平凡》、《玫瑰的芬芳》（中文原歌《把悲傷留給自己》）都屬于同一類，接下來還準備繼續(xù)按這種思路選歌。

有朋友認為，合唱必須選藝術(shù)歌曲，用美聲唱法。這可以作為一家之言來聽。我們不走這條路，是因為兩個原因。一個是在我們活動的院子里面，已經(jīng)有開放大學的三個聲樂班，其中有用美聲唱法教藝術(shù)歌曲的，也有偏重于教京劇唱段和京歌的，愿意選擇這些唱法的朋友可以去這些班級。但是，并不是所有的人都適合這些唱法。我們選擇的路線，就是用自然本色的聲音去唱流行歌曲。從演出效果來說也并不比其他唱法差。還有一個原因就是許多人的嗓子并不一定適合美聲唱法，假如再沒有很好的老師精心指導，很可能越唱越難聽。與其這樣，還不如老老實實地用自己本色的聲音唱好流行歌曲。邯鄲學步的典故，想必大家都是知道的。老了。唱得愉快一點、好聽一點就可以了，什么唱法，那是不重要的。

第二篇：《合唱伴奏》發(fā)行文件

音樂的魅力，在于它能使生活更有情趣，思維更有創(chuàng)意，工作更有效益，人生更加豐富。希望國人在物質(zhì)文明提高的同時、更希望國人的精神文明和基本素質(zhì)建設(shè)更上一層樓。我們衷心的祝愿全國的音樂愛好者，在生活無慮之余，能以潛移默化的方式將美好的音樂融入到日常生活之中。

------李嵐清 構(gòu)建和諧美好社會、提高全民素質(zhì)道德教育 配套大型合唱普及作品

為了全面貫徹黨的教育全面發(fā)展的方針, 促進我國合唱藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展。武漢音像出版社，北京美特振興文化傳媒有限責任公司邀請合唱界著名指揮家楊鴻年教授撰寫序，由張彬教授主編，錄音專家尹珍元先生錄制。本《合唱伴奏大全》是為我國合唱事業(yè)的發(fā)展，尤其是為了合唱藝術(shù)的普及而制作。使我國合唱藝術(shù)的普及工作再上一個新臺階。

-----《鋼琴伴奏合唱大全》的內(nèi)容涉及紅歌，民歌，流行歌，藝術(shù)歌，外國優(yōu)秀作品，童聲六大系列共近200首曲子；涵蓋了從建國以來的經(jīng)典到當今的傳頌新作的所有優(yōu)秀作品的集合。本作品是以光盤結(jié)合樂譜的方式出版；一套合唱譜（簡譜），一套是伴奏譜（線譜）共計兩套書，CD光盤是伴奏碟，是由鋼琴伴奏譜結(jié)合適當?shù)男蓮椬喽?，磅礴的現(xiàn)場錄制加上超高水準的杜比7.1環(huán)繞立體聲道為合唱作品的大眾使用和普及將起到推波助瀾。

---《鋼琴伴奏合唱大全》10張CD光盤里的每首曲子都是在我們制作人員精心力作之下完成的；從每個音符變化到速度不斷的進行排練從而達到最完美的效果，可以說這些作品是我們用琴鍵聲在訴說著中國合唱史。

《鋼琴伴奏合唱大全》的出現(xiàn)不僅是全國合唱界，音樂工作者的盛事。同時也解決了黨政機關(guān)、企事業(yè)機構(gòu)、各級學校等單位在開展合唱藝術(shù)活動時所面臨的找曲目難、找伴奏難、找鋼琴伴奏難、日常排練無鋼琴伴奏時進狀態(tài)難等系列難題；我們在制作時，為了指揮能準確的把握作品的速度，我們根據(jù)合唱作品的起拍速度加入兩小節(jié)節(jié)拍，如：二拍子就加入兩個小節(jié)節(jié)拍，三拍子也加入兩小節(jié)節(jié)拍的方式，盡可能的創(chuàng)造出讓指揮及合唱隊員更準確的進入作品的速度。合唱的本質(zhì)是科學的；合唱的表現(xiàn)手法是藝術(shù)的；合唱的功能是教育的。讓合唱藝術(shù)以更簡單的方式融入到大眾生活中去是我們努力的動力；愿我們的努力能給社會帶來靈氣，共同以和諧喜悅的聲音來建成美麗家園。

《鋼琴伴奏合唱大全》包括10張?zhí)刂聘咭糍|(zhì)CD光盤（珍藏版）和配套精美曲譜五本共一套，精美豪華防偽包裝，全國統(tǒng)一價每套890元。

《合唱大全》產(chǎn)品目錄介紹 鋼琴伴奏合唱譜目錄

一、紅歌 我為偉大的祖國站崗 2 迎風飄揚的旗 3 走向復興 4 天路 長江之歌 在燦爛的陽光下 7 游擊隊隊歌 8 到敵人后方去 9 長城謠 到吳起鎮(zhèn)《長征組歌》 11 黃水謠《黃河大合唱》 12 河邊對口曲《黃河大合唱》 13 保衛(wèi)黃河《黃河大合唱》 14 黃河船夫曲《黃河大合唱》 15 七律 人民解放軍占領(lǐng)南京 16 七律。長征 放下三棒鼓 扛起紅櫻槍 18 唱支山歌給黨聽 19 歌唱祖國 20 祖國頌 21 北京頌歌 22 苗嶺連北京 我愛五指山 我愛萬泉河 24 北風吹 毛主席是各族人民心中的紅太陽 26 彈起我心愛的土琵琶 27 振興中華 祖國 慈祥的母親 29 春天的故事 30 走進新時代 31 青藏高原 32 紅旗飄飄

你是這樣的人 34 好日子

二、民歌 1 嘎哦麗泰 2 阿拉木汗 掀起你的蓋頭來 4 小河淌水 5 花兒與少年 6 嘎達梅林 燈碗碗花開在窗臺 8 李有松 9 趕馬調(diào) 10 龍船調(diào) 11 瑪依拉 12 嘚嘚調(diào) 桃花白杏花白 14 阿細跳樂 15 鬧花燈 遠方的客人請你留下來 17 編花籃小景 18 旱天雷 19 聽泉曲 20 青春舞曲

三、藝術(shù)歌曲 1 漁陽鼙鼓動起來 2 陽關(guān)三疊 3 海韻 4 問 紅豆詞 6 滿江紅 7 玫瑰三愿 8 春游 西湖春曉 教我如何不想他 11 大江東去 12 夜半歌聲 13 春雨 14 送別 15 伐檀 白云歌送劉十六歸山 17 水調(diào)歌頭 明月幾時有 18 你說她笑得妙不妙 19 松花江畔的晚霞 20 ?。≈袊耐恋?21 拉駱駝的黑小伙 22 梁山伯與祝英臺 23 雨后彩虹 24 橋 游子情思 26 葡萄園夜曲 去一個美麗的地方

四、流行歌曲 1 心愿 2 大花轎 3 思念 4 朋友 5 祝福 6 大中國 7 春天里 8 橄欖樹 9 回娘家 10 東方之珠 11 祝你平安 12 愛的奉獻 13 在水一方 14 龍的傳人 15 南屏晚鐘 16 把根留住 17 彎彎的月亮 九月九的酒 19 我們是朋友 20 我的中國心 21 那盧灣情歌 22 外婆的澎湖灣 23 菊花臺 丹頂鶴的故事 25 請到天涯海角來

五、外國歌曲 1 共青團員之歌 2 燈光 紅莓花兒開 莫斯科郊外的晚上 5 黑龍江的波濤 6 山楂樹 7 海港之夜 8 一片丹心 9 小夜曲 10 村民合唱 11 獵人合唱 12 捉弄 13 士兵之歌 14 春來臨 15 茨岡 藍色的多瑙河 17 波西米亞人之舞 18 婚禮合唱 19 悄悄地 吉普賽人的鐵氈合唱 21 希伯來奴隸合唱 22 多年以前 23 雪花 美麗的夢，快快醒來 25 雪絨花 為什么不盡情歡樂 27 圣母頌 28 天鵝 獻上純潔的玫瑰 30 拉德斯基進行曲 31 波羅維茨舞之歌 32 秋日的私語 33 飲酒歌

六、童聲 1 送別 2 本事 西風的話 花非花 我的家在日喀則 6 檳榔樹下?lián)u網(wǎng)床 7 撒尼少年跳月來 8 歡樂的那達慕 9 太陽出來 10 趕擺路上 聽媽媽將過去的事情 12 大海啊 故鄉(xiāng) 13 春雨沙沙 14 鈴蘭 蒲公英在秋風中微笑 16 哇哈哈 17 感恩的心 18 攀登高峰 19 山童 20 采茶 編花籃小景 春天來到了我們戰(zhàn)場 23 卡林卡（雪球花）24 庫斯科郵車 春天里的鮮花怒放 26 鱒魚 27 野玫瑰 乘著歌聲的翅膀 29 可愛的家 30 天賜神糧 31 美麗的村莊 32 紅蜻蜓 33 瑪萊卡萊 34 纜車 35 紅河谷 36 一片丹心 37 梭羅河

簡譜合唱譜目錄

一、紅歌 迎風飄揚的旗 2 在燦爛的陽光下 3 攀登高峰 4 在太行山上 5 走向復興 到敵人后方去 7 松花江上 山丹丹開花紅艷艷 八月桂花遍地開 四渡赤水出奇兵《選自長征組歌》 11 過雪山草地《長征組歌》 12 黃河船夫曲《黃河大合唱》 13 保衛(wèi)黃河《黃河大合唱》 14 怒吼吧，黃河《黃河大合唱》 15 沁園春.雪 憶秦娥。婁山關(guān) 放下三棒鼓 扛起紅櫻槍 18 唱支山歌給黨聽 19 咱們工人有力量 20 祖國頌 21 北京頌歌 22 苗嶺連北京 23 漁家姑娘在海邊 我愛五指山 我愛萬泉河 25 娘子軍連歌 毛主席是各族人民心中的紅太陽 27 振興中華 在希望的田野上 29 愛我中華 30 我愛你 中國 31 十五的月亮

在那桃花盛開的地方 33 我的中國心

我愛你 塞北的雪 35 年輕的朋友來相會 36 祝福祖國 37 走進新時代 38 青藏高原 39 紅旗飄飄 40 天路

二、民歌 1 嘎哦麗泰 2 阿拉木汗 3 紅河谷 花兒與少年 5 嘎達梅林 燈碗碗花開在窗臺 7 李有松 8 趕馬調(diào) 9 龍船調(diào) 10 瑪依拉 11 嘚嘚調(diào) 桃花白杏花白 13 阿細跳樂 鬧花燈 趕圩歸來啊哩喱 16 旱天雷

三、藝術(shù)歌曲 1 山在虛無縹緲間 2 陽關(guān)三疊 3 海韻 4 問 紅豆詞 6 滿江紅 7 玫瑰三愿 8 春游 西湖春曉 教我如何不想他 11 大江東去 12 夜半歌聲 13 春雨 14 伐檀 白云歌送劉十六歸山 16 水調(diào)歌頭 明月幾時有 17 你說她笑得妙不妙 18 啊！中國的土地 19 松花江畔的晚霞 20 拉駱駝的黑小伙 21 梁山伯與祝英臺 22 雨后彩虹 23 橋 游子情思 25 葡萄園夜曲 26 飛來的花瓣 去一個美麗的地方

四、流行歌曲 1 心愿 2 思念 3 朋友 4 祝福 5 大中國 6 春天里 7 橄欖樹 8 回娘家 9 東方之珠 10 祝你平安 11 愛的奉獻 12 在水一方 13 龍的傳人 14 南屏晚鐘 把根留住 彩云追月---盼歸 17 彎彎的月亮 18 九月九的酒 19 我們是朋友 20 我的中國心 21 那盧灣情歌 22 外婆的澎湖灣 23 菊花臺 丹頂鶴的故事 25 請到天涯海角來

五、外國歌曲 1 青年團員之歌 2 燈光 3 三套車 紅莓花兒開 莫斯科郊外的晚上 6 黑龍江的波濤 7 山楂樹 8 海港之夜 9 村民合唱 10 獵人合唱 11 捉弄 12 士兵之歌 13 春來臨 14 茨岡 波西米亞人之舞 16 婚禮合唱 17 悄悄地 18 飲酒歌 吉普賽人的鐵氈合唱 20 希伯來奴隸合唱 21 多年以前 22 雪花 美麗的夢，快快醒來 24 雪絨花 為什么不盡情歡樂 26 歌聲在水面上飄蕩 27 天鵝 波羅維茨舞之歌 29 海濱之歌 30 秋日的私語

六、童聲 1 送別 西風的話 3 花非花 我的家在日喀則 5 春雨沙沙 檳榔樹下?lián)u網(wǎng)床 7 歡樂的那達慕 8 茉莉花 9 太陽出來 10 趕擺路上 11 青春舞曲 聽媽媽將過去的事情 13 大海啊 故鄉(xiāng) 14 鈴蘭 蒲公英在秋風中微笑 16 感恩的心 17 山童 18 采茶 編花籃小景 春天來到了我們戰(zhàn)場 21 卡林卡（雪球花）22 庫斯科郵車 春天里的鮮花怒放 24 鱒魚 25 圣母頌 26 野玫瑰 乘著歌聲的翅膀 28 可愛的家 29 天賜神糧 30 美麗的村莊 31 紅蜻蜓 32 瑪萊卡萊 33 纜車 34 一片丹心 35 梭羅河

第三篇：學習即興伴奏心得體會

學習鋼琴即興伴奏心得體會

2011年7月我參加了由市教育局組織的全市中小學音樂教師鋼琴即興伴奏三天的培訓。在這三天的培訓中我學到了很多即興伴奏的知識，以下是我培訓幾天來的心得：

鋼琴即興伴奏是在只有歌曲旋律而沒有伴奏譜的情況下的一種彈奏，學習時不要過分強調(diào)”即興”，實際上即興伴奏必然事先要熟悉旋律,了解歌曲的調(diào)式、調(diào)性,考慮一下伴奏音型后才能進行伴奏。最重要的是要培養(yǎng)在看到或想到旋律的同時,就在腦海中形成和弦配置的能力。為了適應不同演唱者的音高要求,即興伴奏需要能做到隨時變調(diào)。鋼琴上實際音高有12個調(diào),但常用的也就五六個,即C、D、F、G及降B等。歌曲的百分之八十都集中在這幾個調(diào)中。熟悉以上幾個調(diào),基本上就可以應付了。即使某個調(diào)不熟悉.也可以用最鄰近的調(diào)來代替。學習即興伴奏的另一個重點是伴奏音型的配置。伴奏音型有柱式和弦音型(適合進行曲)、帶低音的和弦音型(適合午曲)、分解和弦和琶音和弦音型(適合抒情歌曲)。不同的歌曲應根據(jù)其特性選擇不同的伴奏音型,有時候同一首歌曲需要采用兩種以上的伴奏音型。即興伴奏中,配置和弦用得最多的是正三和弦(1級、4級、5級和弦)和屬七和弦。要把學習的重點放在熟習常用的幾個調(diào)中的正三和弦和屬七和弦在鍵盤位置上,放在和弦之間的連接上，這樣在伴奏時才能應用自如。抒情歌曲的即興伴奏通?？刹捎脦У鸵艉拖壹胺纸夂拖乙粜蛠戆樽?，但用得比較多的是采用琶音伴奏音型，這是因為用琶音音型伴奏相對簡單,同時伴奏的歌曲更為優(yōu)美動聽。但琶音伴奏音型也會遇到和弦配置的問題，同樣最簡單而有效的方法,也是將旋律節(jié)拍重音作為配置琶音和弦里的基本音,即左手從低到高的第一個音。琶音和弦的第一音確定了,后面的幾個音就可以按順序彈了。

總之，鋼琴即興伴奏是一個持之以恒，不斷積累的過程，只有通過長久的聯(lián)系與實踐才能取到真經(jīng)。

第四篇：聲樂學習心得體會

聲樂培訓學習心得體會

學習聲樂懂得在唱歌中聲樂技術(shù)的學習是最重要的。在培訓期間我懂得了聲音的藝術(shù)、正確的唱歌的姿勢、歌曲樂器的三要素和歌唱的呼吸等等。

我深深的體會到聲樂藝術(shù)很要時間來打磨。它不但要有興趣、要有科學的發(fā)聲方法、要有健康的身體、良好的心態(tài)，還要求你要有一定的文學修養(yǎng)、綜合素質(zhì)，甚至具備內(nèi)斂和張揚的性格。我越發(fā)覺得，聲樂就像是登山，登得越高越困難。這就要求我們必須具備百折不撓的毅力和巨大而持久的耐心。但到具體連聲時或唱歌時，總會出現(xiàn)一些氣息不知如何用，喉嚨不知道如何打開，歌唱不自然等現(xiàn)象。對我這個初次接觸聲樂的學生來說，有一定的難度，雖然困難，但我一直在穩(wěn)穩(wěn)地邁著每一個腳步，并且依然享受著整個過程中的喜怒哀樂。這其中一定和李老師出色的教學是分不開的。

我個人認為，最重要的是歌唱時無論自己心情如何，在歌唱的那一刻也要努力做到“微笑”的心態(tài)，這是作為一個歌唱者始終應該做到的第一件事。另外，我們應不斷提高自己的精神狀態(tài)和內(nèi)在修養(yǎng)。

還記得第一次站在講臺上對著那么多人演唱并且還得到熊老師贊揚時的狂喜，還記得第一次跟李老師上完課，回到家聽到自己的聲音竟然是那么的干澀難聽時的落寞和失望;還記得第一次通過正確的方法找到共鳴和基音時的暢快和躊躇滿志。

這次來進修學院進修給我?guī)淼奶岣哒媸翘蟮?讓我的專業(yè)技能和音樂素養(yǎng)都有了進步,更重要的是,我學會如何去學習了,我相信在我以后的教學中,在進修學院里學到的知識將使我和我的學生們受益匪淺.今后我會更加努力的學習,回到學校以后我會把我所學都用在培養(yǎng)下一代學習聲樂孩子的身上,希望能為提高我們當?shù)芈晿方虒W水平盡到自己的一份力量.我會把我對進修學院的感謝之情化作我工作的強大動力!

第五篇：淺談學習聲樂心得體會

淺談學習聲樂心得體會

唱歌是人的一種本能活動,越自然越好,我感覺最好的聲音是在自然中歌唱,歌唱的方法與習慣,也應當依賴于身體的自然動作,歌唱也應該是全身的歌唱,并不是某個部位的歌唱。

一、好的聲音需要有正確的呼吸來支持

很多歌唱者總感覺吸不進去氣或者吸得太滿,或者一吸把整個身體都吸僵了,造成氣息不流動。我感覺吸氣沒有那么困難?,每一個身體正常的人都會有良好的呼吸。如果,你觀察嬰兒或者當你躺在床上睡覺時那種自然的呼吸,你會覺得那是最好的呼吸方式。把這種呼吸加上強有力的腹部肌肉加以幫助,就得到了深而富有彈性呼吸。嬰兒本能和躺在床上自然的呼吸,到后來會出現(xiàn)不自然的改變,主要是我們?nèi)藶榈母鞣N因素所導致,變成了不那么深而滿的上胸來呼吸。不要把氣息當成一個很難的問題,當你唱歌時感覺氣不夠用了,由于本能的反應,一放松就吸進氣了。

依靠氣息是對的,用氣吸是不準確的,我認為要與自然呼吸相一致而且唱歌時不需要用太多的氣息,一定要尋找一種用極小的氣息置放聲音的方法。所有氣短的人都是用氣過多的人,而且唱歌時看起來還很累,聲音出來也是蒼白無力的。凡是懂得唱歌的人,都只會用少量的氣息,但卻能獲得很好的聲音。

二、打開喉嚨的關(guān)鍵

喉嚨是聲音發(fā)出的必經(jīng)之路,如果開的不夠大還企圖發(fā)出一個豐滿又圓暈的聲音是不可能的。同時,喉嚨又是氣息呼出呼進之處,如果緊閉著,聲音就會去尋找另外的出路,要不就會悶在里面。我們不應該認為嘴張大了喉嚨也會同樣打開,有時候看起來你外口張得很大,其實內(nèi)口沒打開,你把它張僵了,而且下巴也被弄僵了。歌唱時要感覺好像別人一拳把你的下巴打脫臼一樣或者感覺唱歌時沒了下巴。一位優(yōu)秀的歌唱家,只需依靠呼吸的一點力度,而不需要人察覺到張大著嘴,喉嚨就很自然的打開了。打開喉嚨的同時面部表情必須松弛,嘴的兩邊也必須松開,同時使下巴自然的放松。我認為喉嚨的打開很簡單,就是一吸氣就張開了,然后就順著開始唱,一直保持著這種狀態(tài),它就一直張開著,用了這種方法,你說話也可以,唱歌從頭唱到尾都行,只要你里面的狀態(tài)保持不動。

三、擁有好的說話方式是學好聲樂必不可缺少的條件

我們應該把說話作為歌唱的基本前提,擁有一種好的說話方式,我感覺也是學好聲樂必可缺少的條件。我去上海學習時,老師就說我的說話方式不好,方言太重,直接影響到我的唱歌。在那時,我才意識到說話方式也會影響到歌唱,我勸大家一定要改掉不好的說話習慣,好的說話方式是學好聲樂的前提。

說話和歌唱是兩種形式的聲音,它們雖然不一樣,但兩個的感覺卻一樣,它們是緊密相連的,如果忽略其中之一就意味著廢去了另一個正確的發(fā)聲和優(yōu)點。語言的純正,是正確歌唱的必不可少的條件。歌唱總是保持著說話語言的特點,不論它是悅耳的還是刺耳的。要建立用一種語言作為訓練嗓子的方法,“意大利語言是最有旋律性和最適合歌唱的,由于意大利文具有豐富的元音,他是最好唱的語言,或者說對初學者更為有利。意大利文由于具有豐富的元音,無疑要比富于輔音的德文,或別國語言好唱得多,發(fā)生結(jié)構(gòu)和發(fā)聲器官在意大利語中,很少有大的變動?！睙o數(shù)的元音保證歌唱者方便的連接到聲音上去。所以,我建議大家首先要把五個元音發(fā)純正,這是最基本的,輔音只是一帶而過,元音是最最重要的。

四、自然音區(qū)的音在整個歌唱中的作用

自然音區(qū)的學習是非常重要的,它的每個音都是有聲帶用最低限的張力和最少量的呼吸產(chǎn)生的。它是最容易而且不費力氣輕松能唱出來的。

大部分學生高音唱不好,我感覺都是自然聲區(qū)沒有唱好、沒有唱對,在自然聲區(qū)唱歌就用很大的力氣,以至到高聲區(qū)用更大的力氣,“造成發(fā)聲器官越拉緊、越收縮,他們的腔體空間就越小,從而發(fā)出的音量也就更小;越是用大量過分壓縮的氣息;音高就越不準確,而且原來的音質(zhì)也會越少、越不自然?！贝蠹胰绻毿穆牽斔鞯某?你就根本聽不出有什么音區(qū)的變化,他唱的高音我們聽起來一點也不覺得它像高音,好像和自然聲區(qū)一樣而且一點也不費力,很輕松;其實就是和自然聲區(qū)的感覺一樣,前提是自然聲區(qū)必須非常輕松的唱對。大家也可能練過,當你唱高音不舒服的時候,老師會讓你先唱一個低八度的音,然后用這個音的感覺再唱高音,這樣就能唱好?？梢娮匀宦晠^(qū)是多么的重要,我希望大家都能對自然聲區(qū)有個新的認識,多唱自然聲區(qū),多想自然聲區(qū),不要急著唱高音,自然聲區(qū)唱好高音隨之就有了,這也就是水到渠成。