第一篇：美國(guó)往事 影評(píng)集 觀后感集 感想集

美國(guó)往事 影評(píng)集 觀后感集 感想集

第一個(gè)評(píng)論

昨天又把《美國(guó)往事》看了一遍，現(xiàn)在聽(tīng)著電影里面的插曲，難以言表的感覺(jué)又侵襲了我，我想是noodles忠貞的愛(ài)情和他對(duì)兄弟那種情誼打動(dòng)了我，他對(duì)愛(ài)的追求從來(lái)沒(méi)有改變過(guò)，他的童年可能真的算是一個(gè)十惡不赦的小混混，但是他有愛(ài)的夢(mèng)想，透過(guò)那只有一磚的空隙，里面就是他心中的公主，雖然沒(méi)有太多的言語(yǔ)，但是從他的眼神里，我明明看到了一種堅(jiān)定，對(duì)，這就是他一生的追求，對(duì)于愛(ài)的，小小的他或許在很多人眼里那只是對(duì)于愛(ài)情的一時(shí)沖動(dòng)，但是他用行動(dòng)證明了，他忠于了自己的愛(ài)情。

更讓我感動(dòng)的是他對(duì)于兄弟的那種寬容，是何等的崇高，我想是自己的有同樣的經(jīng)歷，或者說(shuō)只是有這樣一種感受。當(dāng)兄弟之間的情誼遇到金錢(qián)和權(quán)力時(shí)，如果不是很堅(jiān)定便很有可能被打敗，noodles他們幾兄弟之間是何等的忠貞，何等的輝煌，可是最后在權(quán)力面前還是落敗了，但是他又是怎樣處理的呢？沒(méi)有任何的抱怨，沒(méi)有任何的復(fù)仇心里，他寧愿相信在那次火災(zāi)中他的兄弟真的死了，是為了他們感情而戰(zhàn)死，而把悲痛留給自己，因?yàn)樵谒睦镄值芮檎x是那么的簡(jiǎn)單，是不為任何欲望打破的，而在我們看來(lái)又是那么的崇高。最后只剩下noodles一個(gè)人，有幾分悲涼，有幾分感慨，在他心中兄弟之間的故事很簡(jiǎn)單，但是在我們現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)又顯得何等的珍貴。

我很慶幸我也有這么一幫兄弟，所以說(shuō)我想是因?yàn)樽约河辛饲猩淼慕?jīng)歷才會(huì)有如此的感觸，看到noodles，自己的信念更加堅(jiān)定，我們的情誼很簡(jiǎn)單，我們的追求很簡(jiǎn)單，我們可以經(jīng)歷任何的失敗，但是我們兄弟之間的情誼永遠(yuǎn)不會(huì)變，我不敢保證我們能過(guò)得很輝煌，但是至少我敢保證我的忠義，這就是我的追求，這也是我們共同的追求。

第二個(gè)評(píng)論

或許因?yàn)榈搅艘欢ǖ哪挲g，或許因?yàn)榻?jīng)歷了太多的過(guò)往，不自覺(jué)地就會(huì)常常回頭，喜歡拿過(guò)去說(shuō)事兒。知道這是一種很無(wú)聊的心態(tài)，可還是糾纏其中。就連看的電影名字竟也跟往事有關(guān)。周日休息，在線看《美國(guó)往事》，本來(lái)是殺時(shí)間的消遣，結(jié)果看的備受壓抑。

影片背景是美國(guó)戰(zhàn)后發(fā)展迅速而導(dǎo)致的各種社會(huì)問(wèn)題的出現(xiàn)，以及倫理面前，人們求生存的本能鋌而走險(xiǎn)地去挑戰(zhàn)各種極限：親情、友情、愛(ài)情、背叛以及信念等等。似乎20-60年代美國(guó)大城市生活縮略的紀(jì)錄。

影片通過(guò)主人公面條的回憶將故事逐漸展開(kāi)。故事始終在面條和邁克斯之間的糾葛中進(jìn)行，用了很多的閃回和倒敘，時(shí)空交錯(cuò)。

影片一開(kāi)始，通過(guò)墻洞里的一雙眼睛，閃回到久遠(yuǎn)的1921年，回溯了面條童年到青年時(shí)代的生活經(jīng)歷：迷戀鄰家女孩；為小兄弟報(bào)仇而飽受牢獄之苦；一群窮孩子搞惡作劇的水中嬉戲；搶珠寶店時(shí)面條對(duì)卡蘿爾的施暴??

35年，伴隨著內(nèi)疚和悔恨，面條領(lǐng)悟：往事不過(guò)是南柯一夢(mèng)。誰(shuí)贏了？人生的一場(chǎng)游戲里似乎沒(méi)有贏家。

影片中的音樂(lè)，長(zhǎng)笛吹出緩慢、哀怨、略帶懷舊的情調(diào)。每個(gè)音符都在闡釋著主題，述說(shuō)著一段值得回憶的往事??

不到4個(gè)小時(shí)的片子我反復(fù)的周旋于好些情節(jié)?？吹倪^(guò)程因人物的繁雜而對(duì)不上號(hào)，看到困惑不明白的地方就重新回看一下前面的情節(jié)，整個(gè)片子幾乎是在進(jìn)兩步退一步的情況下完成。整整看了一天，看得什么心情也沒(méi)了，只想喝酒來(lái)舒緩壓抑的感覺(jué)。

很累人的片子，容易令人生些感慨出來(lái)的片子。

在很多選擇面前，人其實(shí)根本沒(méi)有選擇的余地，只是選與不選的問(wèn)題。選擇了就跟隨它走，不選擇的就交于時(shí)間。而人們總是耐不住被選擇而積極的選擇去選擇。結(jié)果依然是殊途同歸。選擇也許只是加速或拓寬了生命的進(jìn)程，最終的結(jié)局永遠(yuǎn)都可能出乎我們的預(yù)料。

謊言和寡義最終是經(jīng)不起歲月驗(yàn)證的。只是那個(gè)時(shí)候?yàn)榇耸軅娜丝赡芤褜?duì)此不再掛懷，被稱(chēng)之為了寬容；此時(shí)此刻的傷疼和困擾，在今天往后的一天天的時(shí)間流走中最后磨損消失，被稱(chēng)之為了往事！

就像面條與麥克斯，不同的理念、不同的堅(jiān)持，便展現(xiàn)了不同的人生、不同的人生結(jié)局。

沒(méi)有過(guò)去可能沒(méi)有今天！但是沒(méi)有今天的努力和對(duì)今天選擇的堅(jiān)持，明天又怎么能在自己的掌控下呢？到了明天，也許會(huì)后悔今天的決定以及對(duì)昨天的留戀，然而過(guò)去的只能過(guò)去了?；蛟S當(dāng)生活即將停止前行而生命垂垂老已之時(shí)，我會(huì)回首自己的往事、檢討自己的一生。而現(xiàn)在只愿意把今天過(guò)的屬于自己：愛(ài)戀著自己的愛(ài)戀、喜歡著自己的喜歡、責(zé)任著自己的責(zé)任，盡量不去留有遺憾。而把自己與今天的不合“章法”、不能溝通不能選擇的部分交付給無(wú)奈、交付給時(shí)間??

人人都說(shuō)活在當(dāng)下，對(duì)其內(nèi)涵的理解卻千差萬(wàn)別。人要入世卻總在尋求著出世，因此而產(chǎn)生的矛盾是卡在對(duì)當(dāng)下的確認(rèn)。個(gè)性的差異以及自重、自愛(ài)、責(zé)任心等基本品質(zhì)的具備程度決定了對(duì)當(dāng)下的選擇。沒(méi)有完美的答案，因而沒(méi)有完美的選擇。每個(gè)人的選擇都屬于他（她）自己，即使不選擇也是一種選擇。沒(méi)有人可以替你過(guò)活或背負(fù)著你去承載你的人生。有時(shí)，幸福與痛苦在生命真正的涵義里是難分伯仲、難畫(huà)經(jīng)緯的。如何審視生命的軌跡？“不違人性的行為我給自己理由”，朋友的一句話，給彎曲的生命以溫暖與安慰，堪稱(chēng)經(jīng)典！

你的內(nèi)心是否真有幸?？鞓?lè)或痛苦壓抑也只有自己最清楚。人生的一次錯(cuò)過(guò)，幸還是不幸？一切均不會(huì)從來(lái)，當(dāng)然就不會(huì)有答案、不會(huì)有結(jié)論??

拗口的表達(dá)，生澀的文字，只是自己當(dāng)下的感覺(jué)而已。

第三個(gè)評(píng)論

前記：不得不說(shuō)，采訪國(guó)家隊(duì)，CBA，還有NBA的這些年，見(jiàn)證了許多的歷史事件和人物，流淚的吉祥物、教練、裁判、潛規(guī)則??這是我寫(xiě)下《親歷NBA》的緣故-那還早在2003年，接下來(lái)的四年，我親眼見(jiàn)證了更多的背后故事：有的人從寂寂無(wú)聞到爆發(fā)，有的人一去不復(fù)返，也和某些人機(jī)緣巧合地成為了朋友，還有一些故事，傳奇到不可思議，終于到了又可以再寫(xiě)些故事的時(shí)候了，寫(xiě)下這些背后故事的同時(shí)，我知道它又成了我的一段人生財(cái)富，我給它取名叫我@籃球，全都是獨(dú)家作品，依然歡迎出版社對(duì)此系列的文章進(jìn)行問(wèn)詢。

美國(guó)往事

那些雜亂無(wú)章的日子，就是這樣不管不顧地，在恐懼和驚嚇之中，在白日的溫柔和夜晚的想像之中，慢慢地流逝著，普希金詩(shī)集當(dāng)中的一句話時(shí)刻回蕩在腦海：沒(méi)有幸福，惟有自由與平靜。

天黑想你沒(méi)辦法

當(dāng)那些梳著朋克發(fā)型、吹著口哨的痞子們?cè)诮值郎匣位斡朴频臅r(shí)候，他們通過(guò)那些好萊塢的影片向中國(guó)人傳遞著一個(gè)信息：性、暴力和毒品，this is united stats?。ㄟ@就是美國(guó)）

請(qǐng)?jiān)徫覂?chǔ)備的信息還來(lái)不及更新。

2007年5月，第六次踏上了遠(yuǎn)赴美利堅(jiān)的路途，去采訪報(bào)道NBA的季后賽和總決賽。

沒(méi)想到的是，剛?cè)ナグ矕|尼奧，是我喜歡的太陽(yáng)隊(duì)在季后賽被淘汰，作為一個(gè)記者，我知道我每天都需要以職業(yè)的態(tài)度去面對(duì)那些我喜歡抑或不喜歡的球隊(duì)。看他們?cè)诟率疑涎菽切┫才?lè)的劇集。

和我同行的，是一個(gè)二十歲出頭的小朋友，身上的外套帶有帽子和條紋，笑起來(lái)有潔白的牙齒，是這個(gè)社會(huì)的新新人類(lèi)。

果然我們?cè)陂T(mén)口就先受挫了。

“你是怎么搞到記者證的？”更衣室門(mén)口保安問(wèn)。

小朋友還一臉鄂然“你是不是覺(jué)得他像個(gè)學(xué)生？”我已經(jīng)開(kāi)始大笑了。

當(dāng)然，在這里采訪不會(huì)有人限制你的著裝，但是我會(huì)盡量讓自己穿得職業(yè)一點(diǎn)，斯文一點(diǎn)，但這依然改變不了他們眼神中的詫異。

咦，是個(gè)女記者？

咦，是個(gè)中國(guó)女記者？

啊，是個(gè)年輕的中國(guó)女記者！

??在NBA，能夠有資格在報(bào)紙上寫(xiě)字的人最少都得有個(gè)十年八年的資歷和經(jīng)驗(yàn)，許多次的采訪，從嚴(yán)肅緊張的記錄當(dāng)中抬起頭，穿過(guò)那群頭發(fā)花白的老記者，主教練會(huì)沖我眨巴下眼睛，用我們看三歲小孩拿棒棒糖的眼神看著我，有時(shí)候還故意翻翻我的筆記本，親切地稱(chēng)呼我為“baby”，一如當(dāng)年諾克巴在火箭更衣室揪我馬尾那樣隨意。

另外一個(gè)效果，就是有次坐完出租車(chē)，司機(jī)憋了半天問(wèn)了句：“你是啦啦隊(duì)的嗎？”

更何況還和一個(gè)笑起來(lái)像傻根一樣憨厚的小朋友-我倆加在一起的組合一定被看作是球迷來(lái)串場(chǎng)的了！

郁悶的事情還在后面，我們正專(zhuān)心致志看著更衣室里的戰(zhàn)術(shù)版，還在熱烈地討論：“為什么今天寫(xiě)的和鄧肯對(duì)位的是奧庫(kù)，不是布澤爾？??”突然一個(gè)工作人員從身旁經(jīng)過(guò)，板著臉孔對(duì)我倆來(lái)了句：“不許抄下來(lái)阿！”

小朋友的臉又被嚇得煞白，我趕緊嘟噥了一句“當(dāng)然不會(huì)，我們又不是馬刺的間諜”對(duì)面的科林斯看著我笑了，然后他對(duì)身旁的吉里塞克描述著剛才的場(chǎng)景，又沖我笑笑：“別介意，他瞎說(shuō)的！” 年齡岐視！

布澤爾出來(lái)了，戴著個(gè)大耳機(jī)，一副拒人于千里之外的樣子，AK47出來(lái)了，但是NBA電視臺(tái)的人在現(xiàn)場(chǎng)直播他的一舉一動(dòng)??我倆等站在原地，想等他們方便的時(shí)候再上去詢問(wèn)幾句。

“你們想找誰(shuí)采訪？”爵士的新聞官走了過(guò)來(lái)，“基里連科吧，不然布澤爾，”

“那你們就去問(wèn)吧，別-只-是-站-在-這-里！”

新聞官穿著整齊的西服，潔白的領(lǐng)子從里面翻出來(lái)，一米九幾的塊頭像個(gè)威武的門(mén)神，我們的身后，扛著大部頭攝像機(jī)，把背壓得佝僂的老記者魚(yú)貫而入，站在人群之中，我們的雙肩背包散發(fā)著醒目的青春氣息。

實(shí)際上，這樣小小的阻礙只是在偌大美國(guó)的小小序幕，那些個(gè)灰暗的夜晚，每個(gè)偏僻之地都是我噩夢(mèng)的開(kāi)始，“不要望向黑人！”這是我踏上美國(guó)收到的第一條警告，自此之后，那些角落仿佛總是散發(fā)著毒蛇般的氣息，每個(gè)鬼祟的人都有可能從懷里掏出槍支、匕首或是毒品針管。

如果只是看數(shù)據(jù)，美國(guó)治安情況還是不錯(cuò)的，不像在國(guó)內(nèi)，家家戶戶都需安裝防護(hù)網(wǎng)、護(hù)盜窗，即使是獨(dú)棟別墅也是大透明玻璃，一塊小石頭也能敲碎??只是作為一個(gè)跟隨NBA的記者，我需要飛往的那些城市，NBA球隊(duì)的各個(gè)根據(jù)地，這當(dāng)中的底特律、達(dá)拉斯、孟菲斯、華盛頓全都在全美治安最差前五的排名當(dāng)中。

更何況，我實(shí)在不能確認(rèn)那些散發(fā)著霉味的酒店是否安全，那些孤清的夜晚，黑人們每每亮出高亢的嗓音，更為恐怖的想像憑添了幾分陰森的色彩。

在我前三個(gè)賽季都呆過(guò)的休斯敦，曾經(jīng)短暫的租借一公寓，后來(lái)聽(tīng)說(shuō)，就在那個(gè)公寓所在的社區(qū)，某個(gè)晚上發(fā)生了一起槍擊案，半夜打工回家的中國(guó)女生被搶劫，拿錢(qián)的動(dòng)作稍嫌緩慢，黑人隨即當(dāng)面一槍?zhuān)酉碌褂谘粗械娜崛跖瞬活?，可憐中國(guó)女孩的父母親遠(yuǎn)赴萬(wàn)里前來(lái)收尸，兇手卻一直逍遙法外。

??1992年感恩節(jié)期間，在路易斯安娜州，年僅16歲的日美交換中學(xué)生付布吉宏，應(yīng)邀去朋友家參加化裝舞會(huì)，不巧走錯(cuò)了家門(mén)。一張生面孔嚇壞了草木皆兵的主婦，驚叫丈夫皮爾斯快拿槍來(lái)！皮爾斯立刻持槍喝令：“FREEZE（不許動(dòng)）！”，可是付布吉宏對(duì)多變的英語(yǔ)還不熟練，未等弄清楚繼續(xù)前進(jìn)時(shí)，主人當(dāng)即扣動(dòng)扳機(jī)，不幸的付布槍響喪命。半年后，竟然按照路易斯安娜州法律，戶主對(duì)不速之客有權(quán)使用致命暴力的規(guī)定，裁決為無(wú)罪。

槍支在美國(guó)早就是個(gè)爭(zhēng)論不休的問(wèn)題，每年有幾億支槍支流落人間，或是被有些人用作自衛(wèi)，或是被搶劫殺人的武器。

因此去美國(guó)這么多次的經(jīng)驗(yàn)告訴我，一、美國(guó)的治安好壞是分特定地區(qū)的，二，美國(guó)的槍支太泛濫了。

和那些電視媒體不同，所有的出國(guó)采訪都得由我單獨(dú)一人去完成，每天的補(bǔ)助卻都是有限額的，為了節(jié)省酒店開(kāi)支，我們往往選擇相對(duì)便宜的酒店-而那也就意味著有可能是不夠安全的地方。同時(shí)為了行動(dòng)上的方便，我像絕大多數(shù)的中國(guó)人一樣，身上隨時(shí)都會(huì)有著幾千美金的現(xiàn)金-我知道對(duì)于那些懷揣信用卡的美國(guó)人來(lái)說(shuō)，這絕對(duì)算得上是一筆巨款。多少個(gè)夜晚，住在那種不隔音的汽車(chē)旅館，聽(tīng)到薄薄的門(mén)外傳來(lái)黑人們粗厚的嗓音和重重的關(guān)門(mén)聲，長(zhǎng)夜變得更加漫長(zhǎng)??整夜不能安睡也不敢起身開(kāi)燈;只要在路上，我的穿著會(huì)能多低調(diào)就多低調(diào)，連根裝飾的項(xiàng)璉都不敢戴，并且隨時(shí)在牛仔褲的兜里裝上幾美金，以防有人因?yàn)閾尣坏藉X(qián)而即時(shí)報(bào)復(fù)。

07年前往圣安東尼奧，很幸運(yùn)遇上了幾個(gè)中國(guó)同行，我很快以糖黏豆的形式商量和他們住在一家酒店，搬到了相對(duì)便宜的圣安東尼奧郊區(qū)。

從搬過(guò)去的第一天開(kāi)始，送我們的出租車(chē)司機(jī)就發(fā)出了警告：“你們?cè)趺磿?huì)住在這種地方？我不是嚇你們，這個(gè)地方是毒販子交易區(qū)和黑人聚集區(qū)！”

當(dāng)同樣的警告收到第三次的時(shí)候，我們已經(jīng)忐忑不安了，吃早餐的房間，擠滿了形形色色的印度人和黑人，動(dòng)作粗魯、嗓門(mén)巨大，就連他們的眉眼之間也開(kāi)始寫(xiě)上了“嫌疑犯”三個(gè)字。

和我同住一個(gè)酒店的另外兩名中國(guó)男記者卻非常冷靜，這家酒店的費(fèi)用已經(jīng)是他們的上限了，如果搬到downtown（市區(qū)），就意味著成本會(huì)大大增加，在他們的堅(jiān)持下我們繼續(xù)膽兢心驚地留在了那里。

終于，某個(gè)晚上，毒販子和黑人們像是商量好的，整個(gè)晚上都在我門(mén)前發(fā)出異響，嘶啞的嗓子唱著歌、甚至吹奏著口琴。

蜷縮在被窩里，偶爾駛過(guò)的汽車(chē)在墻上投射出光影，黑暗中只聽(tīng)到自己的心跳，??可以想像，鬼鬼祟祟傳遞著大麻的無(wú)業(yè)者，他們的整夜徘徊像個(gè)詛咒，那些失眠的夜在祈禱中慢慢輾過(guò)，漫長(zhǎng)的夜快快過(guò)去吧，快過(guò)去吧！快些天亮吧！

也就是在這樣的夜晚，幾年前的某天，因?yàn)橹壁s稿，我匆匆扔下停車(chē)的同行，停車(chē)場(chǎng)酒店的后面，寬敞的一大片，卻頗有些偏僻-反正就是典型的汽車(chē)旅館的停車(chē)場(chǎng)，漆黑之中，拐角的地方，有個(gè)什么東西在晃眼也沒(méi)注意，不知道怎么搞的，突然背后就有個(gè)硬硬的東西，還沒(méi)來(lái)得及回頭，一個(gè)含混不清的聲音就在說(shuō)：錢(qián)！把錢(qián)給我！

那一剎那，我腿開(kāi)始抖動(dòng)得歷害，還傳染到了牙齒??突然同行的聲音從更遠(yuǎn)處傳來(lái)，只有我能辯別那帶著鄉(xiāng)音的英語(yǔ)當(dāng)中有多少個(gè)顫音：“你別動(dòng)，我有槍?zhuān)　?/p>

像是有幾個(gè)世紀(jì)那么久，我們面面相覷，黑人棄我們而去，他居然比我還先“哇”的一聲叫出來(lái)，手上還摸著塊尖尖的石頭??

還有我那些奔波在一線、可愛(ài)又可敬的同行們，為了節(jié)省成本，有的長(zhǎng)期住在體育館旁邊，靠步行回酒店，在黑漆漆的夜里忍受高速公路的噪音，并被警察盤(pán)問(wèn);有的則是因?yàn)楣ぷ魈?，在路上遇到黑人和毒販子糾纏;記得還有一次，當(dāng)我和《籃球先鋒報(bào)》的段旭采訪結(jié)束打不上出租車(chē)，拔打了一個(gè)鐘頭的出租車(chē)公司電話，圣安東尼奧的夜風(fēng)凜冽，我們看著停車(chē)場(chǎng)的車(chē)一輛輛消失在夜幕之中，只留下我倆蜷縮在體育館門(mén)外，五十米開(kāi)外的一個(gè)homeless（流浪漢）也不知道是否喝多了酒，將四周所有力氣所能及的東西搬起來(lái)，再摔下去，各種玻璃和金屬的撞擊聲，含糊不清的美式臟話，撕破整個(gè)夜晚??殺入我們的耳中??

六次去美國(guó)，每次去呆上七八十天，那些雜亂無(wú)章的日子，就是這樣不管不顧地，在恐懼和驚嚇之中，在白日的溫柔和夜晚的想像之中，慢慢地流逝著，普希金詩(shī)集當(dāng)中的一句話時(shí)刻回蕩在腦海：沒(méi)有幸福，惟有自由與平靜。

第四個(gè)評(píng)論

喜歡《美國(guó)往事》，很大原因是 Robert De Niro 的緣故，這個(gè)似乎總是苦大仇深的演員曾經(jīng)帶給我無(wú)數(shù)的感動(dòng)，好象他的角色永遠(yuǎn)都是深沉、憂郁而有不失堅(jiān)韌的象征，而且永遠(yuǎn)充滿智慧?！冻鲎馄?chē)司機(jī)》中那個(gè)越南退伍老兵，那種經(jīng)歷過(guò)死亡的無(wú)比憂郁的內(nèi)心所表露出的眼神，那句略帶沙啞的調(diào)侃的“Are you talking to me？”，還有那個(gè)對(duì)著鏡子擺出拿槍的POSE，哦，也許沒(méi)有這個(gè)復(fù)雜的男人就不會(huì)有如此不朽的電影吧；《獵鹿人》，對(duì)了呀，De Niro 總是朋友中最充滿魅力的人，他好象總是天生的領(lǐng)導(dǎo)者，危機(jī)關(guān)頭總是他挺身而出，鼓勵(lì)友人，那兩場(chǎng)輪盤(pán)賭——第一次充滿希望，而第二次卻充滿絕望，哈，男人的希望與絕望居然在同一個(gè)游戲被他表現(xiàn)的淋漓盡致?，F(xiàn)在讓我回憶起《美國(guó)往事》的依然是他，哦，似乎我已經(jīng)是他其中的一位朋友了。

現(xiàn)在對(duì)這電影的記憶已經(jīng)有些缺失了，但那支離破碎的記憶依然讓我充滿感動(dòng)，為了其中的友情，為了其中的忠誠(chéng)和背叛。

我要說(shuō)《美國(guó)往事》是一部探討友情的電影，可能不會(huì)有人反對(duì)吧，當(dāng)然啦，他觀察的角度是對(duì)準(zhǔn)黑幫兄弟的。黑幫——一個(gè)法律無(wú)法約束的客體，他的存在所依賴的便是兄弟間的信任和友誼吧。De Niro 所釋演的諾德斯是那五位兄弟中最充滿智慧和魅力的一位，他似乎總是靠自己天生的被上帝賦予的那一點(diǎn)點(diǎn)個(gè)人魅力來(lái)左右其他人的想法和意見(jiàn)，似乎他的眼神和動(dòng)作都代表了特定的含義。然而，這一次的諾德斯與《教父》中的年輕考里昂有太大差異了，他依然狠毒，他依然充滿紳士風(fēng)度，他依然是以領(lǐng)導(dǎo)者的身份出現(xiàn)，甚至連深邃孤傲的眼神都似乎如出一轍。然而諾德斯決不象年輕教父那樣充滿野心，他有他自己的渴望，他渴望平靜的生活，他渴望醉心的愛(ài)情，甚至他走上犯罪道路的目的不是為了他自己，而是為了一位他愛(ài)戀多年的姑娘。也許，這便是一切《美國(guó)往事》沖突的核心，諾德斯注定與黑幫社會(huì)是兩個(gè)對(duì)立的個(gè)體，他永遠(yuǎn)游離于自己兄弟的世界之外，雖然他們依然擁有堅(jiān)實(shí)的信任和友誼，然而當(dāng)其他人被似乎已經(jīng)擺在眼前的金錢(qián)和權(quán)利鼓惑的時(shí)候，他們能為了那虛幻的信任和友誼做什么呢？

當(dāng)諾德斯最后面對(duì)昔日并肩奮斗最后為了金錢(qián)和權(quán)利出賣(mài)他而且欺騙他將近四十余年的朋友時(shí)，他在想什么呢？雖然他的表情依然很鎮(zhèn)定，雖然他依然充滿紳士風(fēng)度般的一口一個(gè)“您”一口一個(gè)“部長(zhǎng)先生”，但我知道諾德斯的心已經(jīng)碎了。他無(wú)法面對(duì)這樣的事實(shí)，可能他更加希望自己被一直蒙在鼓里，哪怕背負(fù)著自責(zé)與永無(wú)完盡的懺悔直到終老，也許這樣的結(jié)果他更愿意去接受吧。友誼，忠誠(chéng)，還有欺騙和背叛，一切的終結(jié)在那場(chǎng)無(wú)法逃避的會(huì)面里得到了能夠震撼心靈的表達(dá)，諾德斯也好，馬克斯也好，甚至釋演角色的 De Niro 和 James Woods，可能他們自己都無(wú)法分辨真與假吧。人們都說(shuō)：好的演員，可以將自己完全溶入到劇本當(dāng)中?？赡苣且豢痰难輪T，也在思考現(xiàn)實(shí)中天天都在上演的忠誠(chéng)與背叛的故事呢？還記得諾德斯最后在街上看到那輛伴隨著歡快人群大聲狂叫的卡車(chē)消失在黑暗中的鏡頭嗎？也許，諾德斯的內(nèi)心也如同那畫(huà)面一樣，從無(wú)止盡的對(duì)往昔友情的回憶突然陷入了空洞的黑暗，冰涼而陰冷。

看 De Niro 的戲多了，我甚至可以揣摩出他本身的特質(zhì)了，我相信他是一位對(duì)朋友無(wú)比忠誠(chéng)無(wú)比重情誼的人，不管他是在現(xiàn)實(shí)中還是在電影里。每次想起《美國(guó)往事》便更能加深這個(gè)判斷的確定性，我不敢去查找關(guān)于他的什么亂七八糟的花邊新聞，生害怕破壞了他在我心目中的形象。一個(gè)演員的成功，可能在影迷的心目中也不過(guò)如此了吧。每次有女孩子向我咨詢關(guān)于《美國(guó)往事》這部電影是否值得一看的建議，我都會(huì)搖頭并且勸阻，我總覺(jué)得這電影不大適合女孩子觀看。也許男人間的忠誠(chéng)和背叛是女孩子所無(wú)法深切理解的吧，況且，這一次的 De Niro 太不一樣了。年老的諾德斯幾乎都是在回憶與自責(zé)中度過(guò)的，那一臉滄桑和困惑是女孩子所無(wú)法的理解的吧，另外還有一個(gè)更加重要的原因，那就是《美國(guó)往事》中的愛(ài)情，那唯一的脫離于黑幫情節(jié)之外的主題，也有些過(guò)于悲觀了。女孩子能理解一個(gè)男人強(qiáng)奸自己心愛(ài)的人的行為嗎？

我不大愿意回憶這部電影關(guān)于愛(ài)情的擁有與失去的探討，他有點(diǎn)過(guò)于殘酷了，就如同影片中的忠誠(chéng)與背叛一樣，沒(méi)有為我們帶來(lái)一丁點(diǎn)的希望。當(dāng)諾德斯深?lèi)?ài)的女孩將要離開(kāi)他的時(shí)候，而又明明這個(gè)女孩也深?lèi)?ài)他的時(shí)候，諾德斯居然選擇了強(qiáng)奸做為回應(yīng)。而多年后，這個(gè)似乎功成名就的女孩也為了自己一向追求的成功和榮譽(yù)下嫁給了她自己一向討厭的人。我總覺(jué)得導(dǎo)演過(guò)于殘忍了，讓那些曾經(jīng)單純的年少時(shí)互為朋友的他們所堅(jiān)持的原則通通全給拋棄掉了，不管是友誼，還是愛(ài)情，最后都?xì)w結(jié)為背叛和妥協(xié)。我知道當(dāng)諾德斯最后得知自己深?lèi)?ài)的女孩的歸宿的時(shí)候，那種失落感是無(wú)法解脫的。這一次又不得不提 De Niro 了，他依然用平靜的方式來(lái)闡述當(dāng)時(shí)的心情，好了，我只能佩服的五體投地了。

《美國(guó)往事》這部電影，我曾經(jīng)有過(guò)VCD影碟的，寫(xiě)下這篇東西的原因，是我又找到了他的DVD影碟，看著封面上懷舊的紐約街道，對(duì)以前觀影的回憶又重新涌現(xiàn)了上來(lái)。我逼迫自己在沒(méi)有重新看他之前寫(xiě)下上面的亂七八糟的文字，完全是因?yàn)槟巧畈卦谟洃浬钐幍囊呀?jīng)被久遠(yuǎn)的時(shí)光過(guò)濾后的東西絕對(duì)是最能打動(dòng)我的，也許重新看他之后會(huì)有更多感受，但我不想浪費(fèi)現(xiàn)在這些記憶殘片的涌現(xiàn)。為了這部電影，也為了自己喜愛(ài)多年的 De Niro，我要保留下這一刻特殊的回憶和觸動(dòng)??

第五個(gè)評(píng)論

電影《美國(guó)往事》--除了感動(dòng)與震憾,還留下些什么-----一種淡淡、哀傷的音樂(lè)把我?guī)肓肆硪粋€(gè)世界，這就是著名的影片《美國(guó)往事》。很多人看完之后，忍不住要說(shuō)：這是我最?lèi)?ài)的一部電影。同感，它將我整個(gè)身心俘虜，讓我感動(dòng)與哀傷------

關(guān)于往事的電影數(shù)不勝數(shù)，中國(guó)的有《城南舊事》、《電影往事》等，美國(guó)的有美國(guó)往事三部曲《革命往事》、《西部往事》、《美國(guó)往事》，墨西哥也有往事三部曲等。

都不外乎那種‘淡淡的哀愁 濃濃的相思’之情懷---美國(guó)人拍這樣的片子，真是一絕。

這部影片如果只看一次還不能足以滿足和領(lǐng)會(huì)全部，最好在兩次以上，方能感受其中更多的內(nèi)涵。

在網(wǎng)上瀏覽本片的影評(píng)，堪稱(chēng)鋪天蓋地，從劇情到音樂(lè)，再到社會(huì)背景、創(chuàng)作背景，無(wú)一不涉，無(wú)一不詳，無(wú)一不深。

本人自然不可與之相比，在此只是略表一下激動(dòng)的心情，算是真實(shí)體會(huì)，也算情感發(fā)泄，以簡(jiǎn)單而陋樸的文字說(shuō)說(shuō)自己的觀感罷====

影片從Noodles的少年青年暮年、友情愛(ài)情夢(mèng)想、追求挫折命運(yùn)等展開(kāi)描述，回憶與現(xiàn)實(shí)相容，傷感與釋?xiě)呀粎R。。使整個(gè)影片豐滿而充實(shí)感動(dòng)。

Noodles、Max及其伙伴們，燒殺掠搶賺取黑錢(qián)，他們同甘苦共患難，但最終因Max的算計(jì)與獨(dú)吞財(cái)物的預(yù)謀，合伙就此打住，Max利用Noodles的忠實(shí)友情及伙伴們的信任，而將伙伴們一一殺戮，幸運(yùn)躲過(guò)此劫的Noodles在驚險(xiǎn)中幸存下來(lái)并救下伙伴之一胖子，從此不得不離開(kāi)親人、愛(ài)人而流落他鄉(xiāng)。

35年后，Noodles重返家園，已然成為一個(gè)垂暮的老人，一臉傷感和慈祥----‘他習(xí)慣了早早睡覺(jué)，亦很多年不用手槍?zhuān)劬﹂_(kāi)始老花，，’盡管如此他仍然懷念那個(gè)愛(ài)跳舞、那個(gè)他曾經(jīng)深?lèi)?ài)的女人，而如今她已成為Max的妻子。

就算是作一個(gè)了結(jié)吧，Noodles接受了如今改名換姓、搖身變成政客的Max的party邀請(qǐng)。當(dāng)他得知Max的 “我掌控你的一生”及其背叛友情的真面目后，Noodles仍寬容而從容地釋?xiě)?。他的離去與拒絕復(fù)仇，讓Max更覺(jué)無(wú)顏存活世上，于是踏入了垃圾攪拌機(jī)而結(jié)束了自己。

接下來(lái)，不由得讓我想到一句話“并不是還愛(ài)著你，我愛(ài)的是那段曾經(jīng)的歲月” 少年、青年、成年，，，Noodles與Deborah----他的愛(ài)慕的女孩，他們那重要的四次會(huì)面，讓人印象深刻-----

第一次是在年少的時(shí)候，他們相互愛(ài)慕，正在房間里親吻，卻發(fā)現(xiàn)Max的偷窺，緊接著Max叫Noodles出去，去加入他的“交易行動(dòng)”，Max不停地呼喚，Noodles看著Deborah說(shuō)，出去看看就回來(lái)。Deborah卻說(shuō)：“快去，快去，你媽叫你呢”。

而這一次卻一去不回還，直到數(shù)年之后，Noodles從監(jiān)獄里出來(lái)，從少年變成一個(gè)帥小伙。

第二次見(jiàn)面，就是Noodles出獄的當(dāng)天，在party上，一對(duì)多年不見(jiàn)的愛(ài)人，Noodles和Deborah深情地交談著，Max又在不遠(yuǎn)處喊Noodles過(guò)去----出獄后的第一筆生意要開(kāi)始了。

Noodles遲遲不舍得Deborah，卻不停地聽(tīng)到Max的呼喚，Deborah看著Noodles猶豫的表情，再次說(shuō)：“快去，你媽叫你呢”，Noodles又聽(tīng)到了熟悉的話。

第三次見(jiàn)面，筆者作為一個(gè)女孩子，看到這一段當(dāng)時(shí)不知有多驚心動(dòng)魄！Noodles及伙伴們成交了一筆大生意之后，便去約見(jiàn)自己日思夜想的愛(ài)人---Deborah，上次在party上也沒(méi)能好好說(shuō)說(shuō)話。這天他租下了整個(gè)飯店，樂(lè)隊(duì)伴奏，倆人獨(dú)享，一切都那么美好，Noodles訴說(shuō)著Deborah給了他整個(gè)精神靈魂的支持、給了他活下去的勇氣。。然而在回去的車(chē)上，他卻將她生生地粗魯?shù)貜?qiáng)暴，她悲慘無(wú)助地大喊著大哭著，用已成碎片的衣裙遮擋著身體。

Noodles有點(diǎn)自責(zé)地給司機(jī)小費(fèi)，讓司機(jī)送她回去，而司機(jī)痛恨、拒絕地拂袖而去。

此事的發(fā)生，致使他們多年未見(jiàn)，直到35年后，Noodles重返家園。

這就是他們的第四次會(huì)面，此時(shí)Deborah已是大明星，且風(fēng)韻猶存，而Noodles是一個(gè)白發(fā)蒼蒼的垂暮老人，“當(dāng)愛(ài)已成往事”，只留給彼此尷尬。Deborah：“過(guò)去的都結(jié)束了，保留一點(diǎn)美好回憶吧，從那個(gè)門(mén)走出去，不要去參加party---”

四段關(guān)鍵的會(huì)面，開(kāi)始的同時(shí)也結(jié)束了一對(duì)相愛(ài)的人。

引用一句話吧：

“沒(méi)有哪部電影能把友誼的忠誠(chéng)與背叛寫(xiě)的如此滄海桑田---” 的確，除了感動(dòng)與震撼，還留下些什么？

完美，這絕對(duì)是一部完美的影片，盡管它很美國(guó)。

《美國(guó)往事》處處充滿著沖突、對(duì)應(yīng)與可看點(diǎn)。如：Noodles與鏡子，年輕的他在鏡子前轉(zhuǎn)眼35年后變成一個(gè)老人，，與Deborah在化妝間里的最后會(huì)面，鏡子，，影片中這樣的情形太多了。

近四小時(shí)的影片，是導(dǎo)演塞吉?dú)W·萊昂內(nèi) Sergio Leone的最后杰作，本片拍于1984年，導(dǎo)演逝世于1989年。

我在此深深地緬懷他老人家，這無(wú)疑是一部偉大的影片。

第六個(gè)評(píng)論

遲疑和拖沓了幾天后終于動(dòng)手寫(xiě)下這篇感悟，美國(guó)往事，太過(guò)經(jīng)典與深邃，我的文字和心靈難以駕馭??

今天心情不好，很莫名，大家應(yīng)該也有過(guò)這種心情吧，將自己獨(dú)自鎖在家中，將音箱的音量開(kāi)到最大，開(kāi)了一盞暗紅色的小燈，就著液晶屏羸弱的光景，麻醉自己。

面條，一個(gè)男人，或許他就是每一個(gè)男人活在這個(gè)世界上的縮影，抑或說(shuō)他是活在這個(gè)世界上每一人的縮影，情同手足但終究難逃被判得友情，懵懂、迷戀、獸性、惋惜、記憶中的愛(ài)情，以及隱藏在故事背后的親情，我們每一個(gè)都并非與世隔絕，我們難逃七情六欲，很多人一定做過(guò)如此的測(cè)驗(yàn)，親情、愛(ài)情、友情，這三者依據(jù)重要性進(jìn)行排序，我的選擇永遠(yuǎn)不會(huì)改變。

親情第一位，爺爺奶奶，爸爸媽媽?zhuān)撬麄兊拇嬖诓盆T就了你的生命，養(yǎng)育與教導(dǎo)的恩澤，或許我們用我們的一生去償還也不為過(guò)；

愛(ài)情，愛(ài)情是什么，是茫茫人海中擦肩而過(guò)的火花，是燈紅酒綠下一夜激情后的彷徨，是百年修得同船而棲的緣分，是相敬如賓的平淡生活，是吵吵鬧鬧之后的相濡以沫，是晚年攜手蹣跚的一同走過(guò)，一個(gè)愛(ài)人，我們渴求，但是如同幻影，永遠(yuǎn)也得不到；

友情，這是我最渴望擁有的，親情是與生俱來(lái)，愛(ài)情是風(fēng)雨同舟，而友情是那么的虛幻，他不是親情，亦不是愛(ài)情，親情本身就是一體，你中有我，我中有你，愛(ài)情的火熱沒(méi)有距離，因?yàn)閻?ài)會(huì)沖昏了頭腦，而友情不是，他理智，他冷靜，如同靜靜的永無(wú)休止的溪水，不會(huì)出現(xiàn)沖倒一切的洪峰，也不會(huì)因?yàn)楦珊远鴶嗔?，“君子之交，其淡如水”，而水的柔與美，往往卻是最難把握的。當(dāng)我們將其握得太緊時(shí)，他會(huì)從我們的指尖溜走，當(dāng)我們對(duì)他過(guò)于疏遠(yuǎn)時(shí)，他又會(huì)因?yàn)槿鄙贉嘏?，水是柔軟的，但他又是最鋒利的，當(dāng)你把自己的真心融入水中，或許等待你的就是冰冷與刺刀般的傷痕。水，友情，你，是個(gè)什么東西??

面條獨(dú)自躺在戲院里，他在思考些什么，憔悴的面龐無(wú)法遮蓋他那深邃而睿智的眼神，獨(dú)自吸食著鴉片，意圖尋求精神上的麻痹，但是不行，亦如塵世中的我們，電話鈴聲在鳴叫，電話鈴聲在刺耳的鳴叫，電話鈴聲依舊在刺耳的鳴叫，它在找尋什么，抑或它想喚起什么，或許不重要了，面條仰面，露出笑容，那是真正的笑容，猙獰但不虛偽，可怕決不做作，那是發(fā)自內(nèi)心的微笑，笑他那如煙的親情，笑他那如風(fēng)的愛(ài)情，笑他那如水的友情，笑他所經(jīng)歷的一切和即將經(jīng)歷的一切，笑他的人生??

年少，是無(wú)價(jià)的財(cái)富，但我們往往由于無(wú)知而輕??；年輕，是人生的路口，而我們往往選錯(cuò)了道路，年老，是生命的總結(jié)，過(guò)往的一切不再如煙，歷歷在目，不同的是，我們不會(huì)在去斤斤計(jì)較所謂的對(duì)錯(cuò)與抉擇，而惆悵也已經(jīng)不再重要，終于明白，生活需要的是生活，不需要過(guò)多的思考。

年少的輕狂，使幾個(gè)孩子聚到了一起，有對(duì)愛(ài)情的懵懂，有對(duì)性欲的沖動(dòng)，有對(duì)兄弟的手足之情，有對(duì)美好未來(lái)的無(wú)限憧憬，而輕狂是美酒亦是毒藥，而立而出，時(shí)間已逝，當(dāng)現(xiàn)實(shí)和欲望漸漸沖淡了兒時(shí)的童貞，我們只有在黑夜里撫摸著記憶的碎片塵封往事，在太陽(yáng)升起時(shí)，收起無(wú)助與彷徨，在世俗的網(wǎng)格中求得一絲殘喘。“去游泳怎么樣？”反復(fù)出現(xiàn)的話語(yǔ)，時(shí)空的變換，味道早已盡失。

酒祭的燈火還未燃盡，刺耳的鈴聲依舊響起，幾個(gè)兒時(shí)的手足倒在冰冷而黑暗的雨中，留給面條的只有那淡淡的一笑，若干年后，失落不再，記憶長(zhǎng)存，而背叛的譴責(zé)則一直折磨著真正背叛的心靈，子彈真的能夠結(jié)束一切？死亡真的能都通過(guò)救贖而使靈魂重新開(kāi)始，我不知道，面條也不知道，或許我們所有人都不需要知道。

年少時(shí)伴著樂(lè)曲翩翩起舞的天使逐漸墮落凡塵，或許我們能夠懷有那美好的記憶。

“我如同蟑螂，陶醉于蝴蝶的舞步。蝴蝶紛飛，而我繼續(xù)做我的人類(lèi)??”

第二篇：美國(guó)往事 影評(píng)

美國(guó)往事：我們的星條旗

之所以選這部電影是因?yàn)橐豢此拿志椭浪顷P(guān)于美國(guó)歷史的，但看完之后發(fā)現(xiàn)它不僅僅反映了美國(guó)的二戰(zhàn)期間的一段歷史，也展示了美國(guó)公民的愛(ài)國(guó)情懷；也許更是一部很好的勵(lì)志片——面對(duì)逆境，照樣可以展示出生命應(yīng)有的風(fēng)采！

這部電影講述的是二戰(zhàn)珍珠港事件后，一群日裔美國(guó)人被囚禁起來(lái)，在美國(guó)西部荒涼的集中營(yíng)的一段晦暗的經(jīng)歷。這群日裔美國(guó)人早將自己看做土生土長(zhǎng)的美國(guó)人，用美國(guó)公民的思維來(lái)生活、處事，面對(duì)這突如其來(lái)的變故，他們開(kāi)始無(wú)論如何接受不了。有人反抗過(guò)，但小群體在大的歷史背景下，是改變不了統(tǒng)治者的意志的。誰(shuí)讓他們體內(nèi)流的是日本人的血？誰(shuí)讓轟炸珍珠港的偏偏是日本人呢？ 盡管她們是無(wú)辜的但他們注定是時(shí)代的犧牲品。歷史的車(chē)輪在前進(jìn)，就不可避免會(huì)沾上穢濁，而這些污穢卻給一個(gè)時(shí)代，留下?lián)]之不去的陰影，這就是代價(jià)，歷史的代價(jià)！

且不說(shuō)這段歷史給那群人帶來(lái)的影響，看看他們的表現(xiàn)吧： 影片中的主人翁Lyle和Lane的父親Kaz面對(duì)這一切時(shí)平淡而安詳，依舊去做他平時(shí)常常在做的事，不過(guò)他現(xiàn)在能做的應(yīng)經(jīng)太少了，因?yàn)樽杂墒艿搅讼拗?。為了幫人們找回生活的希望，走出陰影，他開(kāi)始著手組建棒球隊(duì)，充當(dāng)集中營(yíng)中的精神領(lǐng)袖。最感人的是Lane說(shuō)服了家人，參軍了他加入了442旅，代表美國(guó)赴歐洲戰(zhàn)場(chǎng)，為反法西斯的勝利作出了貢獻(xiàn)。而這一切，無(wú)言的舉動(dòng)向美國(guó)政府證明了：我不是日本人，我和你一樣，在這里出生，在這里成長(zhǎng)，在國(guó)家受到威脅時(shí)，我照樣可以全力以赴，我是美國(guó)人！

這無(wú)言的吶喊，呼出的是一種特殊的愛(ài)國(guó)情懷；是一個(gè)時(shí)代，一個(gè)特殊人群的心聲：這個(gè)讓我們又愛(ài)又恨的祖國(guó)啊......一個(gè)時(shí)代的掠影折射出的竟然是一顆復(fù)雜的愛(ài)國(guó)心。

他們仰慕美國(guó)的文化，自由的氛圍，漂洋過(guò)海來(lái)到這里，繁衍生息。在他們踏上這片向往的土地上時(shí)，他們就把已經(jīng)把自己當(dāng)作一個(gè)純粹的美國(guó)人，死心塌地的忠于這片土地，在這種特殊的時(shí)刻，只因?yàn)樽约荷砩狭鞯挠腥毡救说难?，這點(diǎn)細(xì)微的差別，便被劃分到美國(guó)人的異類(lèi)中，以美國(guó)合法公民的身份接受不公平的待遇。他們沒(méi)有絕望，也沒(méi)有因此背叛現(xiàn)在的祖國(guó)，他們接受了現(xiàn)實(shí)，改變自己，并且有了改變環(huán)境的決心和勇氣，最終他們團(tuán)結(jié)的生存下來(lái)，而且在悄無(wú)聲息中活的驚天動(dòng)地！

這部影片并沒(méi)有一波三折的、扣人心弦的故事情節(jié)，只是從這群具有特殊身份的美國(guó)公民的平淡生活中，透露出他們?cè)忈屔臎Q心與毅力，讓人感到那種穿透空間、穿透時(shí)間的力量，這一切平凡的不平凡！

雖然不像南京大屠殺那樣令人發(fā)指，但他給日裔美國(guó)人的造成的心理創(chuàng)傷絕不亞于屠殺。這讓我想起了我國(guó)的文化大革命，在那個(gè)背景下不知道有多少人，懷著對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)，在矛盾的煎熬中撐了下來(lái)，那種信念，就是讓人敬畏的愛(ài)，對(duì)生活的愛(ài)，對(duì)祖國(guó)的愛(ài)......這部電影是一部教科書(shū)，讓我們把一段歷史讀成了頌歌——歌頌?zāi)切?duì)祖國(guó)忠誠(chéng)熱愛(ài)的勇士們！

第三篇：美國(guó)往事觀后感

《美國(guó)往事》觀后感

好久沒(méi)看歐美的電影了，在大叔的那句“我們沒(méi)有共同話題”下，我鼓起勇氣把那48分后的3小時(shí)補(bǔ)齊。這是我寫(xiě)完《風(fēng)雨哈佛路》讀后感若干年后的第一次規(guī)規(guī)矩矩寫(xiě)觀后感，下面來(lái)談?wù)勎覍?duì)本片的看法。

首先看前，我查了該片的百度百科，影片獲得了美國(guó)影藝學(xué)院最佳配樂(lè)，最佳服飾設(shè)計(jì)兩項(xiàng)奧斯卡金像獎(jiǎng)提名。那么先讓我來(lái)說(shuō)說(shuō)本片的音樂(lè)和服裝吧。

這個(gè)配樂(lè)的確有出彩之處，印象最深的就是那個(gè)音樂(lè)——他們幾個(gè)中年齡最小的那個(gè)boy被擊斃前他們幾個(gè)逃的那個(gè)音樂(lè)，當(dāng)時(shí)那個(gè)音樂(lè)傳出來(lái)我就有感覺(jué)會(huì)死人，是那個(gè)笛子的音樂(lè)，把東方樂(lè)器的演奏放在西方影片中的確是一個(gè)很好的融合。就是那段后我對(duì)這個(gè)音樂(lè)感受特別深，后來(lái)影片每次放出那段音樂(lè)我就知道有事要發(fā)生了。我覺(jué)得對(duì)于電影的配樂(lè)最完美的演繹就是起到這種作用。

還有服裝，我覺(jué)得他們幾個(gè)伙伴說(shuō)穿的服裝很能符合他們的性格。那種休閑西服，穿在他們身上，若不看這部電影我都知道他們的性格——桀驁不馴。他們的生活一定很逍遙。再說(shuō)說(shuō)那里的女性服裝，首先是佩奇，那個(gè)很淫蕩的女人，她起初穿的衣服很不好看，而且感覺(jué)質(zhì)量差，這比較適合她，因?yàn)樗褪强縨ake love而維持她的生活，對(duì)于這種人穿什么無(wú)所謂了，再說(shuō)說(shuō)狄波拉少女時(shí)代，那個(gè)服裝和發(fā)型是讓她看上去外表很純的主導(dǎo)因素，衣服很飄逸，感覺(jué)像不知人間煙火的仙女。還有成年后的那些女性的打扮，先說(shuō)發(fā)型，就是那個(gè)年

代流行的上流的美女的什么什么發(fā)髻，還有那些毛皮什么的外衣，一看就是讓人知道是在舞廳或歌廳或酒吧混的。衣服的出彩之處就是符合每人的個(gè)性和職業(yè)。獲獎(jiǎng)是實(shí)至名歸。

影片的手法我不知道該叫什么，高中語(yǔ)文沒(méi)學(xué)扎實(shí)，現(xiàn)在關(guān)于手法的都忘記了，倒敘也許能說(shuō)的上些關(guān)系。電影就是以倒敘形式吧。（雖然劇中偶爾用了插敘）。片中開(kāi)始男主角就被人追殺，后來(lái)他的三個(gè)兄弟都橫死街頭。這個(gè)是為什么呢？我也是帶著疑惑看下去的。接下來(lái)影片就從男主角小時(shí)候開(kāi)始播放。

男主角當(dāng)時(shí)想和佩奇做愛(ài)，但是佩奇說(shuō)只要他能用奶油蛋糕交換就能和他做。男主角同意了。這個(gè)就是誘惑啊，男主角花了2毛錢(qián)買(mǎi)了蛋糕準(zhǔn)備和佩奇做愛(ài)，但是在樓梯口男主角禁不住蛋糕的誘惑，就把蛋糕給吃了。從這個(gè)情節(jié)中我覺(jué)得誘惑容易讓人失去理智忘記初衷，現(xiàn)實(shí)不也是這樣么？很多人禁不起誘惑，被誘惑牽著鼻子走。說(shuō)到這個(gè)誘惑，我想到MAX,他也是禁不住誘惑，想進(jìn)入政壇，做上流社會(huì)的名人，然后忘記了什么是兄弟情義，禁不住誘惑，跟著欲望走，最后出賣(mài)了兄弟，活在痛苦中，最后自殺死在垃圾攪拌機(jī)里。這個(gè)是個(gè)震撼，現(xiàn)實(shí)生活中，大家都知道這個(gè)是個(gè)誘惑是個(gè)陷阱，但是很多人卻不能克制住去接近毀滅。聯(lián)系到自身，明明知道暑假要多看看英語(yǔ)，如果六級(jí)過(guò)了，要準(zhǔn)備專(zhuān)四，如果沒(méi)過(guò)那么要更努力，12月再戰(zhàn)，可是我卻禁不住頹廢這兩個(gè)字的誘惑，每天渾渾噩噩，不知所謂，浪費(fèi)生命，辜負(fù)父母的期望，所以這部片子是個(gè)提醒，明天開(kāi)始，我一定要花點(diǎn)時(shí)間學(xué)習(xí)。

其實(shí)，我很不明白，導(dǎo)演為什么讓那個(gè)最小的伙伴那么早死，被臭蟲(chóng)用槍打死，他是個(gè)可愛(ài)的家伙。還記得他們幾個(gè)干的第一票，MAX說(shuō)以后把百分之五十的錢(qián)放在那個(gè)箱子里，然后那個(gè)小男孩還要摸摸那碟錢(qián)，然后臨走前小男孩還不忘敲敲那個(gè)鎖，看看是不是容易被人打開(kāi)，這幾個(gè)細(xì)微的小動(dòng)作，說(shuō)不出感覺(jué)，就不知不覺(jué)喜歡這個(gè)小男孩，太可愛(ài)了。他們幾個(gè)快樂(lè)的走著，小男孩蹦蹦跳跳的走在最前面，那么開(kāi)心，那么有成就感，可是導(dǎo)演就把他的活力定格在那一秒。最后小男孩被打死了，死前，他對(duì)男主角說(shuō)：“noodles，I slipped?！比缓箝]眼了，那句話雖然沒(méi)深意，但是我覺(jué)得小男孩已經(jīng)把所有情感寄托在這句換了，我摔倒了，那句話說(shuō)的是多么帶有歉意，他是舍不得他的兄弟們的，小男孩對(duì)他們的情感我一直覺(jué)得不少于男主角對(duì)其他三位伙伴的情感。

片中，他們四個(gè)人的友誼的確是重點(diǎn)，但是不知道為什么，當(dāng)結(jié)局是知道MAX出賣(mài)了他們?nèi)齻€(gè)，我有點(diǎn)想忽略這個(gè)重點(diǎn)。雖然MAX是去接男主角出獄的人，雖然MAX說(shuō)了那句我們?nèi)ビ斡镜脑捠嵌嗝磶в懈星樯?，雖然他們有過(guò)很多生死與共，但是，還是只能說(shuō)誘惑可以讓一個(gè)人成為最佳演員，因?yàn)椋停粒氐拇嬖?，我不想評(píng)論他們的友誼，因?yàn)樗麄兯膫€(gè)人我一直覺(jué)得是一體的，我不想評(píng)論了一個(gè)人的感情，雖然有背叛，但是我想ＭＡＸ最終還是后悔的，他最終還是在乎兄弟們的。

當(dāng)然他們能“混”到那種程度，和智慧也是緊密聯(lián)系的，最簡(jiǎn)單也是最明顯的一目，就是幫一位大哥時(shí)候想出了鹽這個(gè)方法，把鹽放

入水中，然后根據(jù)物理學(xué)的角度，鹽最后溶于水，像浮力一說(shuō)，然后聯(lián)系到死海，我就被驚醒，哇靠，這是絕佳的好辦法，最后東西當(dāng)然會(huì)浮起來(lái)，果然聰明。所以，我得出了一個(gè)最基本地結(jié)論：成大事者，無(wú)論你的勇氣和武力有多大，智慧永遠(yuǎn)是主導(dǎo)。

每部片子，都有愛(ài)情色彩在里面，但是大概我看的不夠深入，我感覺(jué)不到偉大的愛(ài)情，所以就只能為男主角和狄波拉感到惋惜下。

我是一個(gè)看電影沒(méi)有深度的人，《美國(guó)往事》，我很認(rèn)真的說(shuō)，的確是部好電影，因?yàn)榻Y(jié)局讓我糾結(jié)到現(xiàn)在，對(duì)于我這個(gè)沒(méi)有深度的人來(lái)說(shuō)，我學(xué)到的最多的就是要有本事抗拒誘惑。真正成大事者，真正的強(qiáng)者，就是有勇氣，有武力，有智慧和誘惑抗?fàn)?，并且打敗誘惑！

２０１１年７月２８日

第四篇：美國(guó)往事影評(píng)(精選6篇)

美國(guó)往事影評(píng)精選

（一）：

《美國(guó)往事》看了心里很難過(guò)很甜蜜。即使往事是場(chǎng)笑話，即使一向是被愚弄的，即使但是如此，我都無(wú)法放下。因?yàn)槲以诶锩?，從二十世紀(jì)20年代到60年代。四十多年的浸潤(rùn)，我已不想剝離。

黑社會(huì)的生活，販私酒、盜鉆石樣樣都需要智慧、投入、勇氣和合作，不要看不起，任何的行當(dāng)都有它存在的好處和理由。我們所在的寫(xiě)字樓里就沒(méi)有危害他人他公司的事情在醞釀嗎？我們所作的工作就都是正義的說(shuō)得過(guò)去的嗎？對(duì)于自身和周邊是，對(duì)于他人和他邊的影響，我們能左右得了或者修補(bǔ)得了嗎？我們能夠在看到事情的正面時(shí)想一想它的背面嗎？

面條是一個(gè)隨性的人，沒(méi)有多大的理想和追求。至多在某一個(gè)環(huán)節(jié)上設(shè)計(jì)一個(gè)構(gòu)思（設(shè)計(jì)鹽袋，待查驗(yàn)者走后，溶化，浮標(biāo)出，酒箱現(xiàn)），是一個(gè)比較好的執(zhí)行者。對(duì)于要做什么，反而沒(méi)有什么策劃。麥克斯從一開(kāi)始就確定了獨(dú)立成幫，確立發(fā)展基金，確定行動(dòng)目標(biāo)。仔細(xì)想想，麥克斯最后把所有的錢(qián)私吞也是有道理的，董事長(zhǎng)就就應(yīng)拿大部分（小部分他們?nèi)齻€(gè)平日也花了），老大承擔(dān)的風(fēng)險(xiǎn)、前瞻的視野難道都白付出了？不說(shuō)另外那兩個(gè)在我們心里就沒(méi)有留下印象，只是傻乎乎地跟著干，不明白為什么干，更不明白干了會(huì)怎樣。只說(shuō)面條吧，該撤的時(shí)候不撤兄弟多米明克被槍殺了，你舍不得，勇敢地殺了霸王，就應(yīng)。那就趕快撤吧，竟然殺紅了眼，警察來(lái)了，之后捅，行兇行到執(zhí)法者身上了，結(jié)果白白搭上自我的青春年華到監(jiān)獄呆著去了。這種賠本、不計(jì)后果的方式，不欣賞不提倡。耽誤大事大時(shí)間了。

還有該干活的時(shí)候不干活。大家都在緊忙活著搜鉆石呢，隨時(shí)有意外狀況發(fā)生，這時(shí)面條倒和被盜方的發(fā)情女卡羅熱火朝天地干上了，且不說(shuō)擾不擾民、分不分神了，到底是價(jià)值連城的鉆石重要，還是一個(gè)騷女人的屁股重要？

與其說(shuō)麥克斯最后動(dòng)議搶聯(lián)邦銀行是狗膽包天之舉，還不如說(shuō)是麥克斯對(duì)面條們深感失望，不成器的東西、不合格的產(chǎn)品，還不如拿起張瑞敏的錘頭一下子砸毀它呢。再在一齊干，面條還是這么面，那兩個(gè)兄弟還是那么蠢，老是麥克斯一個(gè)人耗腦筋干著急，實(shí)在是累了。路不一樣不相為謀，到了兄弟們說(shuō)分手道再見(jiàn)的時(shí)候了。之前，麥克斯不只一次說(shuō)過(guò)：也許我就應(yīng)把你（面條）甩了。影片中的甩其實(shí)是最顧全面條面子的一種甩法，讓他心里面留著對(duì)兄弟們最完美的情誼。試想如果干脆地分手說(shuō)明，反而不容易說(shuō)得清分得明。

麥克斯是個(gè)忠誠(chéng)于事業(yè)的人，他去給面條分錢(qián)并商議下一步行動(dòng)的時(shí)候，面條正與黛博拉初吻；麥克斯安排接洽鉆石盜竊主題時(shí)，面條正與黛博拉依依；麥克斯正在進(jìn)行鉆石搜繳時(shí)，面條正與卡蘿性交自始至終，高瞻遠(yuǎn)矚（出場(chǎng)時(shí)就坐在高高的馬車(chē)貨廂上）、胸懷遠(yuǎn)大（有發(fā)展有儲(chǔ)備、該掃射時(shí)就掃射）的麥克斯，就沒(méi)有遇上一個(gè)檔次的合作伙伴。對(duì)于得過(guò)且過(guò)的面條們，麥克斯真是傷透了心，決心與他們分道揚(yáng)鑣、另辟蹊徑。反正即使喊他們一塊來(lái)沖擊政壇，他們?nèi)齻€(gè)也沒(méi)有那個(gè)頭腦，走不遠(yuǎn)多少路。

但是，朋友們?cè)俅?，再不?zhēng)氣，再敗事有余，畢竟與他奮斗了多少年，麥克斯的恨與愛(ài)都糾纏在有限的幾個(gè)兄弟身上，甚至只在面條一個(gè)人身上。盡管面條的沖動(dòng)沒(méi)有讓麥克斯的規(guī)劃和結(jié)果相一致，沒(méi)有讓事業(yè)的成效最大化，沒(méi)有讓團(tuán)伙的實(shí)力素質(zhì)隨時(shí)代的步伐更強(qiáng)勁，盡管面條讓麥克斯無(wú)限懊惱，總能讓前進(jìn)道路有所曲折，但是面條們畢竟陪他一齊渡過(guò)了人生最完美的年華，最暢快的歷程。所以，即使有一天朋友們的友情不再，朋友們務(wù)必分開(kāi)，他還是選取留在了原地，留在了面條們一向生活的地方（麥克斯究竟從哪里來(lái)不明白），留在了面條一向追求不得的女人黛博拉身邊。麥克斯與面條的一切在一齊，透過(guò)恨的方式讓面條離開(kāi)，透過(guò)完全進(jìn)入的方式讓面條附體共生，最后透過(guò)死在垃圾攪拌機(jī)的方式讓面條至死難忘。麥克斯象面條愛(ài)黛博拉一樣，一生無(wú)望地切切地愛(ài)著面條，傷感而絞痛地愛(ài)著。

汽車(chē)?yán)?，?yīng)對(duì)堅(jiān)決離開(kāi)的黛博拉，面條張惶失措，以反向的方式強(qiáng)暴了她。應(yīng)對(duì)一向不能好好合作，心猿意馬的面條，麥克斯痛不欲生，設(shè)計(jì)讓面條逃難出走、離鄉(xiāng)經(jīng)年。他們真正想得到的東西，正是被自我推開(kāi)的，他們用一生的恨和怨表達(dá)了至痛的愛(ài)。

配樂(lè)大師埃尼奧;莫尼康內(nèi)，回憶故鄉(xiāng)，回憶初戀般地做著這部影片的音樂(lè)，那么干凈，那么憂傷，那么惋嘆。完美又骯臟，拒絕又接納，嚴(yán)酷又溫情的故事，從管簫中沉悶、喑啞、顫微地吹來(lái)，仿佛耄耋老人勉力抓握活力四射的以前夢(mèng)幻，無(wú)限地感傷，無(wú)限地珍重，無(wú)限地不舍。再丑的以前也在他的拔弄中呈現(xiàn)十分的美麗，因?yàn)槟鞘鞘湃ゲ豢苫氐臍q月。一場(chǎng)場(chǎng)刀光劍影的陰暗和邪惡，一處處死亡的血淋淋和恐怖，他輕車(chē)縱馬一躍而過(guò)。無(wú)論我們做錯(cuò)過(guò)什么，無(wú)論和我們?cè)谝积R的人有多么不對(duì)，只因?yàn)槟鞘俏覀兊那啻耗耆A，只因?yàn)樗麄兗m葛在我們的血肉里，我們一一將它收藏，我們?nèi)酷屓唬涣艚娴?。三十年后再看麥克斯的背叛，但是是一片扎心的玻璃片，帶出我們心血的溫度和味道，留給面條一臉痛楚的笑容。

面條也是愛(ài)麥克斯的，縱然放得開(kāi)黛博拉，他也從來(lái)沒(méi)有放開(kāi)過(guò)麥克斯，可惜老天沒(méi)有讓他們各自想一想，當(dāng)面說(shuō)出來(lái)。

美國(guó)往事影評(píng)精選

（二）：

《美國(guó)往事》：關(guān)于意味深長(zhǎng)的人生

引子

世事皆無(wú)完美，電影亦然。如果只選一部趨近于完美的電影，以我粗陋的觀影量和品味來(lái)說(shuō)，我選《美國(guó)往事》。雖然它沒(méi)有在奧斯卡、歐洲三大電影節(jié)上收獲炫耀的大獎(jiǎng)，imdb的排行也不算顯眼，故事與技巧也沒(méi)有如何驚世駭俗。

但《美國(guó)往事》是一部與眾不一樣的電影，它的五味雜陳的人生況味，散文詩(shī)般的抒情意境，恍如隔世的敘述視角，意味深長(zhǎng)的人物設(shè)置，讓它在20多年后的這天依然散發(fā)出歷久彌香的光彩，那是一種淡黃色的光暈，柔軟而鮮亮。

一、五味雜陳的人生況味

有人說(shuō)過(guò)，《美國(guó)往事》里有全部的人生，這是最簡(jiǎn)潔也最準(zhǔn)確的影評(píng)。人生的完美不在于完美本身，而是在完美與丑惡的混雜中，人們經(jīng)歷過(guò)，體會(huì)過(guò)。

惡在每個(gè)人的心里與身邊。面條（noodles）在搶劫鉆石時(shí)對(duì)卡蘿（carol）惡毒的強(qiáng)暴，找不到任何為他開(kāi)脫的理由，在那一刻邪惡占據(jù)了面條的靈魂。邁克斯陰毒地害死自我的兄弟獨(dú)吞財(cái)產(chǎn)，只是人性骯臟的明證。

善亦如此。當(dāng)面條懷里的多米尼克（dominic）說(shuō)出我滑倒了后死去，年少的面條不顧警察的到來(lái)刺死兇手，這是兄弟情義的指引，也是他善良本性的必然?？ㄌ}是一個(gè)不折不扣的蕩婦，卻對(duì)邁克斯付出了至情。

復(fù)雜的人原本就沒(méi)有本性上的好壞，如果強(qiáng)要區(qū)分，只能是無(wú)法改變的現(xiàn)實(shí)，亦或命運(yùn)。邁克斯最后的懺悔不能抹煞他窮兇極惡的一生；多米尼克喪失了幼小的生命，卻成就了電影中最光輝的人性。在影片的結(jié)尾，想以告密的方式去拯救兄弟的面條獨(dú)自躺在鴉片店里開(kāi)懷而笑，善與惡最后在人生的較量中相逢一笑，惡永遠(yuǎn)需要救贖，這救贖就是善。

二、散文詩(shī)般的抒情意境

在我看來(lái)，還沒(méi)有一個(gè)導(dǎo)演敢像塞爾吉奧;萊昂內(nèi)（sergioleone）一般將電影如此徹底的詩(shī)化，它超越了導(dǎo)演自身的賞金三部曲等通心粉西部片代表作，也有別于以《教父》和西科塞斯電影為代表的黑幫片的黃金套路。

影像的美輪美奐也映照了生活之美。當(dāng)面條透過(guò)墻壁的磚縫看到黛博拉（deborah）在悠揚(yáng)的樂(lè)曲中翩翩起舞時(shí)，影片的光影柔和中泛出光亮，一個(gè)少年的靈魂的覺(jué)醒由此完成。而當(dāng)單純的派希（patsy）拿著奶油蛋糕等待佩姬（paggy），在性的萌動(dòng)和美食的誘惑間，我們看到了一口口吃掉蛋糕的派希的純真和我們自我的童年往事。

就連丑也在鏡頭與光影的流連中被導(dǎo)演賦予了寬容的色彩。當(dāng)黛博拉拒絕了面條的求愛(ài)后，木訥的面條用最粗俗的方式毀滅了自我生命的夢(mèng)想，汽車(chē)后座那場(chǎng)氣氛逼仄的強(qiáng)暴與其說(shuō)是對(duì)黛博拉的報(bào)復(fù)，不如說(shuō)是面條的自暴自棄。

萊昂內(nèi)的御用配樂(lè)大師莫里康內(nèi)（enniomorricone）為影片注入了奇異曼妙的音樂(lè)。排簫、口琴、小號(hào)的運(yùn)用令人驚艷，配合舒緩簡(jiǎn)約的旋律，讓觀者沉醉在20世紀(jì)初始、30、60三個(gè)年代的美國(guó)紐約街頭的懷舊氛圍中，用平緩的、克制的方式來(lái)張揚(yáng)人性的律動(dòng)與生命的浮沉，抒情意味緩緩流蕩。

三、恍如隔世的敘述視角

《美國(guó)往事》的出色也表此刻敘述方式的靈動(dòng)上，插敘的詩(shī)化運(yùn)用在這部影片中得到了完美的體現(xiàn)。在面條與一干兄弟的成長(zhǎng)歷程中，少年的稚澀、中年的淪喪、晚年的木然渾然疊交在一齊，生命的夢(mèng)想與變異、失落與回歸便在這交錯(cuò)中展此刻觀者的面前，讓我們?cè)跁r(shí)光穿梭中照見(jiàn)自我、恍如隔世。

就像讓面條與邁克斯相識(shí)、相離的那只懷表，失而復(fù)得，得而復(fù)失，在時(shí)間的輪回里此刻是24時(shí)的幾時(shí)？物是人非。又如開(kāi)篇長(zhǎng)達(dá)幾分鐘的電話鈴聲，它也穿越了時(shí)空，連線到兄弟們被害的現(xiàn)場(chǎng)、面條身心俱疲的煙館、少年時(shí)的兄弟相惜、老年時(shí)的欲說(shuō)還休，最后，才落到面條善意地出賣(mài)消息給警察局長(zhǎng)的電話上。

鏡頭的變幻也是一種意味的表達(dá)。當(dāng)小兄弟們沉鹽走私的試驗(yàn)成功時(shí)，水面上一片素凈中帶出一種朦朧的色彩，這種技巧很高的光影運(yùn)用暗示了主人公們看似光明實(shí)則黑暗的未來(lái)。而當(dāng)面條虔誠(chéng)地在豪華酒店中約會(huì)黛博拉時(shí)，黛博拉選定的桌位的窗外正是冷色調(diào)的大海，也許在那一刻，等待面條的就注定是冷酷和無(wú)奈。

四、意味深長(zhǎng)的人物設(shè)置

兄弟反目的故事并不新鮮，黑幫題材更是有《教父》珠玉在前，但《美國(guó)往事》的六兄弟中，面條與邁克斯的隱隱對(duì)立，派希與斜眼（cockeye）的重情重義，還有肥摩（fatmoe）與多米尼克的單純赤誠(chéng)，還是表現(xiàn)出超凡脫俗的戲劇張力。加上黛博拉、卡蘿、佩姬三位各具性格特點(diǎn)的女人，這幕關(guān)乎人生與成長(zhǎng)的電影才變得完整而可信。

羅伯特;德尼羅（robertdeniro）在這部影片中的表現(xiàn)到達(dá)了他的職業(yè)生涯的頂峰，這么說(shuō)不是否認(rèn)他在《出租車(chē)司機(jī)》《憤怒的公?！贰逗眉一铩贰东C鹿人》《盜火線》等電影中的偉大表演，而是在1983這個(gè)年份里，德尼羅的狀態(tài)就應(yīng)是他從影生涯中真正的高峰。

這一年的德尼羅正好40歲，對(duì)于一個(gè)演員來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)峰值。他擁有最好的經(jīng)驗(yàn)、感受和狀態(tài)，遇到一部《美國(guó)往事》這樣的杰作，是一件相互成全的好事。他把面條中年的木訥與淪喪、老年的悲憫與堅(jiān)持詮釋得讓人信服，很難想像換成別人還會(huì)不會(huì)讓我們?yōu)檫@個(gè)十足的混蛋傷感唏噓。

邁克斯謀害兄弟的陰鷙與內(nèi)心所受的煎熬都在詹姆斯;伍茲（jameswoods）那張刀刻般的臉上浮現(xiàn)出來(lái)。同樣，黛博拉的虛榮與脆弱、肥摩的怯懦與忠誠(chéng)、卡蘿的放蕩與真摯，都在演員們靈魂附體般的表演下生動(dòng)異常。

不能忘懷的，當(dāng)然是多米尼克那張宛如天使的面容和過(guò)目難忘的街頭蹦跳，還有小派希一口一口吃下的奶油蛋糕。

結(jié)束

就像我們都無(wú)法看透復(fù)雜的人生一樣，《美國(guó)往事》里也有太多的細(xì)節(jié)和感受只能是說(shuō)的越多，遺漏的就更多。對(duì)這部影片的評(píng)論已經(jīng)太多了原本就是一幕關(guān)乎人的一生的故事，有誰(shuí)能說(shuō)盡一生呢每一個(gè)人只是表達(dá)了摻雜著個(gè)人經(jīng)歷的感受與情緒。

與其說(shuō)面條最終的命運(yùn)是對(duì)人生夢(mèng)想的破滅，不如說(shuō)他在行走中完成了對(duì)自我的救贖，它超越了善惡的道德說(shuō)教，走向了飽含深情的起點(diǎn)，在那一刻毀滅就是重生，沉默是最好的呼喊。

美國(guó)往事影評(píng)精選

（三）：

以前有人這樣說(shuō)過(guò)，在美國(guó)電影史上，只有一部類(lèi)型片能夠與《教父》相提并論，那就是意大利導(dǎo)演塞爾喬？萊昂內(nèi)的往事三部曲之一，耗資4000萬(wàn)美元，歷時(shí)十三年的《美國(guó)往事》。影片以極具魅力而豐滿的形式呈現(xiàn)了一個(gè)歐洲導(dǎo)演眼中的美國(guó)景觀，以及一個(gè)外來(lái)者對(duì)美國(guó)的想象與幻覺(jué)中的記憶，成為了電影史上濃墨重彩的經(jīng)典篇章。

影片改編自大衛(wèi)？阿朗森的自傳體小說(shuō)《流氓》，導(dǎo)演嫻熟而瀟灑地搬用著警匪片的套路，將這部震撼人心的文字作品打造成了一部交織著恩怨情仇和愛(ài)恨糾葛，無(wú)恥之尤和俠肝義膽，卑鄙叛賣(mài)與義薄云天，酣暢淋漓與憂傷憐憫的美國(guó)傳說(shuō)。而難能可貴的是，影片又不僅僅僅是一個(gè)傳說(shuō)，它客觀冷靜的態(tài)度、犀利無(wú)情的剖析更像是一個(gè)影像寓言。一般說(shuō)來(lái)，傳統(tǒng)好處上的劇情片都喜歡將主人公粉飾成一個(gè)能飛檐走壁的英雄，但萊昂內(nèi)從始至終都沒(méi)有對(duì)幫派團(tuán)伙進(jìn)行任何美化，主人公面條的一生在它的鏡頭下更像是一場(chǎng)幻夢(mèng)，甚至接近惡夢(mèng)，然而就連這惡夢(mèng)導(dǎo)演也不愿意讓他保留，最后任憑無(wú)情的現(xiàn)實(shí)將夢(mèng)幻碾得粉碎。

從一個(gè)無(wú)人接聽(tīng)的電話開(kāi)始，主人公面條開(kāi)始回顧他的一生。能夠說(shuō)，面條的追憶一向被負(fù)疚、追悔、創(chuàng)楚所纏繞。而占據(jù)了面條回憶場(chǎng)景中心的，是35年前因?yàn)樗腻e(cuò)誤或曰叛賣(mài)而死于非命的摯友，面條所屬團(tuán)伙的老大麥克斯。然而在他隱姓埋名35年之后，一封來(lái)自過(guò)去的信件卻把他召回了紐約，讓他看到了掩蓋過(guò)去的面紗，這面紗幾乎欺騙了他的一生。即使貝利部長(zhǎng)麥克斯的出現(xiàn)使真相大白，他也不愿承認(rèn)35年前的一幕是場(chǎng)精心策劃好的游戲，眼前這位以前的摯友就是奪走他一切，包括心愛(ài)女孩黛波拉的仇人。影片最后，年邁的面條仿佛又回到了35年前的鴉片館，他躺在床上，靜靜地等待那無(wú)人接聽(tīng)的電話鈴聲，但電話還沒(méi)有響，于是他應(yīng)對(duì)鏡頭，露出了笑容，才明白一切的悔愧與傷痛但是是基于他一向還抱有的善良幻想，而事實(shí)卻遠(yuǎn)比以前的悔愧殘酷無(wú)情。他的夢(mèng)想被撞得粉碎，包括由夢(mèng)想衍生出的那些傷與痛，也被現(xiàn)實(shí)帶走，一點(diǎn)不留。

也許面條是美國(guó)經(jīng)典警匪片、世俗神話中的正面人物，他義薄云天，俠骨柔腸，為朋友兩肋插刀，有樸素的善惡感和正義感。那么按照這樣的標(biāo)準(zhǔn)，麥克斯就是就應(yīng)被譴責(zé)的對(duì)象，他老謀深算、陰險(xiǎn)惡毒、深藏不露，后發(fā)制人；為了到達(dá)個(gè)人目的不擇手段，甚至不惜出賣(mài)自我最好的朋友。但是，萊昂內(nèi)要呈現(xiàn)給我們的畫(huà)面卻不是善惡這樣簡(jiǎn)單，他要表達(dá)的，是外來(lái)者對(duì)美國(guó)所標(biāo)榜之傳奇的一種懷疑、質(zhì)詢。事實(shí)上，正是麥克斯，而不是面條，構(gòu)成了一個(gè)美國(guó)式的奇跡。那就是一個(gè)外籍移民，一個(gè)紐約東部貧民窟中的小流氓，能夠成為極為成功的私酒販子，并終有一天改頭換面，洗干凈過(guò)去的身世，躋身上流社會(huì)，官及部長(zhǎng)顯位。如果按照資本主義社會(huì)的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量的話，麥克斯無(wú)疑是一個(gè)成功者，而面條只是一個(gè)失敗者。他雖然始終以自我的方式洞察著事實(shí)與真相，甚至看清了麥克斯不斷膨脹的野心，但他對(duì)麥克斯的洞察卻沒(méi)有超越兄弟情誼的神話。而與此相反，面條的全部性格弱點(diǎn)卻無(wú)不纖毫畢露地暴露在麥克斯現(xiàn)實(shí)、犀利、冷靜的目光中，利用這一切，麥克斯將他變成了自我手中的傀儡。因此，兩者的較量從一開(kāi)始起，就并不是同等力量上的較量。最終，贏家麥克斯加官進(jìn)爵，而輸家面條卻逞一時(shí)血?dú)庵?，身陷監(jiān)獄12年之久，失去了

全部財(cái)產(chǎn)、心愛(ài)的姑娘甚至自我的姓名，最終還失去了他的記憶，那是他唯一的財(cái)富，卻被現(xiàn)實(shí)顯影為一段不值一文的心造幻影。正是面條和麥克斯身上所呈現(xiàn)出來(lái)的正反兩題，構(gòu)成了一種現(xiàn)實(shí)與詩(shī)意、殘人與柔情、懲罰與罪惡的復(fù)雜混合，讓習(xí)慣了快意恩仇的人們不得不在這種心理落差中對(duì)社會(huì)對(duì)人性進(jìn)行悠久思索。

在這天看來(lái)，《美國(guó)往事》無(wú)疑是一部人人都期望先睹為快的經(jīng)典，可事實(shí)上它的誕生卻頗費(fèi)周折，那里面還有一段小故事。1971年，派拉蒙邀請(qǐng)萊昂內(nèi)執(zhí)導(dǎo)《教父》，但萊昂內(nèi)當(dāng)時(shí)正專(zhuān)注于《美國(guó)往事》劇本的修改，因此婉轉(zhuǎn)地拒絕了邀請(qǐng)。但當(dāng)他一切籌備完畢，甚至聯(lián)系到由羅伯特？德尼羅來(lái)出演主角后，《教父》已經(jīng)上映并大受好評(píng)，制片人因此對(duì)類(lèi)型與其十分相似的《美國(guó)往事》是否成功沒(méi)了信心。這一拖，就是11年。這期間，每年嘎納電影節(jié)萊昂內(nèi)都穿戴整齊地坐在會(huì)場(chǎng)，手捧劇本等待投資商。直到1983年，制片人艾隆？貝爾認(rèn)出了萊昂內(nèi)并聽(tīng)取了他三個(gè)小時(shí)的描述決定投拍后，這部名片才有了登上銀幕的機(jī)會(huì)。說(shuō)到那里，所有熱愛(ài)《美國(guó)往事》的人都不得不感謝萊昂內(nèi)的執(zhí)著，如果他稍有放下，這部影片就可能胎死腹中，這將是世界電影的一個(gè)莫大遺憾。

距《美國(guó)往事》誕生已經(jīng)20多年了，無(wú)數(shù)影迷一遍遍地觀摩它，解讀它，為少年面條傷痛的成長(zhǎng)唏噓，為老年面條目睹的真相落淚。萊昂內(nèi)那力透鏡背的犀利與蒼涼感染了每一個(gè)用心去觀賞它的人，甚至感染了許多導(dǎo)演，使我們?cè)谒麄兊淖髌分幸搽[約可見(jiàn)萊昂內(nèi)的影子。有人說(shuō)，《美國(guó)往事》是萊昂內(nèi)的巔峰之作，這樣的評(píng)價(jià)絲毫不夸張。事實(shí)上，當(dāng)貓王那首《昨日》悲愴地響起時(shí)，我們完全能夠認(rèn)為，《美國(guó)往事》不僅僅僅是往事，更是美國(guó)電影的一代豐碑。

美國(guó)往事影評(píng)精選

（四）：

《美國(guó)往事》并不是一部風(fēng)格明顯的類(lèi)型片，雖然它從美國(guó)二十世紀(jì)三十和七十年代鼎盛的黑幫活動(dòng)中獲取了影片的故事背景（也就是我上面提到的自傳體小說(shuō)《thehoods》），但黑幫電影僅僅只是帶給了一個(gè)故事載體而已。影片主人公面條并不象一個(gè)傳統(tǒng)黑幫電影中的黑幫人物，他更像一個(gè)屈從于環(huán)境和直覺(jué)的平凡之人，同時(shí)也為此付出了一生的代價(jià)來(lái)尋求最終的救贖。事實(shí)上導(dǎo)演萊昂內(nèi)是十分細(xì)心地對(duì)這部影片進(jìn)行了考量，這也是為何他身為意大利人卻把此片的人物設(shè)置在猶太黑幫的背景之下。大部分美國(guó)黑幫電影講述的都是意大利裔幫派或者愛(ài)爾蘭裔幫派，但以前在禁酒時(shí)期空前活躍的猶太幫派卻很少有電影提及。本片將一九二零至一九六零年代的美國(guó)大城市生活的縮影體現(xiàn)得淋漓盡致。本片視角無(wú)疑是獨(dú)特的，也完美詮釋了意大利人眼中《美國(guó)往事》的美國(guó)形象。

對(duì)于這樣的一部影片，想說(shuō)的太多，但沒(méi)人能說(shuō)得完。就像有人說(shuō)過(guò)的一樣，《美國(guó)往事》里面有全部的人生，這是最簡(jiǎn)潔也是最準(zhǔn)確的評(píng)論?！睹绹?guó)往事》是一部五味雜陳的電影，它五味雜陳的人生況味，散文詩(shī)般的抒情意境，恍如隔世的敘述視角，意味深長(zhǎng)的人物設(shè)置，讓它在二十多年后的這天依然散發(fā)出歷久彌香的光彩，那是一種淡黃色的光暈，柔軟而鮮亮。這樣的夸獎(jiǎng)，這樣的評(píng)價(jià)是這部電影完全承受得起的。還沒(méi)有一個(gè)導(dǎo)演敢像賽爾喬;萊昂內(nèi)一樣將電影如此徹底地詩(shī)化，它超越了導(dǎo)演自身的西部片代表作，也有別于以他意大利老鄉(xiāng)們所拍的黑幫片的黃金套路。

《美國(guó)往事》這部影片的鏡頭，配樂(lè)，都是值得大家津津樂(lè)道的。影像的美輪美奐映照了生活之美。當(dāng)面條透過(guò)墻壁的磚縫看到黛博拉在悠揚(yáng)的樂(lè)曲中翩翩起舞時(shí)，影片的光、柔結(jié)合的是那么完美，也讓面條的靈魂由此覺(jué)醒。就連丑也在鏡頭與光影的流連中被導(dǎo)演賦予了寬容的色彩。當(dāng)黛博拉拒絕了面條的求愛(ài)后，木訥的面條用最粗俗的方式毀滅了自我生命的夢(mèng)想，汽車(chē)后座那場(chǎng)氣氛逼仄的強(qiáng)暴與其說(shuō)是對(duì)黛博拉的報(bào)復(fù)，不如說(shuō)是面條的自暴自棄。----(后面三句引用《光影系列》）本片多處用到的長(zhǎng)鏡頭也是恰到好處，抒情的風(fēng)格十分濃重，長(zhǎng)鏡頭的表達(dá)元素極為豐富。

關(guān)于配樂(lè)，首先說(shuō)說(shuō)在這部影片當(dāng)中出現(xiàn)最多次數(shù)的《yesterday》，它總是在就應(yīng)出現(xiàn)的時(shí)候準(zhǔn)確并直入人心的華麗登場(chǎng)。一九九三年的紐約和一九六五年的紐約，這中間的三十二年年被一個(gè)蒙太奇一筆帶過(guò)，如果說(shuō)賽爾喬;萊昂內(nèi)的這個(gè)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換堪稱(chēng)經(jīng)典，那thebeatles樂(lè)隊(duì)的《yesterday》也同樣值得如此評(píng)價(jià)。還有一人也不得不提，他就是萊昂內(nèi)的御用配樂(lè)大師莫里康內(nèi)（enniomorricone），他為影片注入了奇妙無(wú)比的音樂(lè)。小號(hào)、排簫、口琴的運(yùn)用十分到位，配合讓人平靜舒緩的旋律，讓觀影者完全沉醉在二十世紀(jì)初始，還有三十與六十，三個(gè)年代的美國(guó)紐約街頭的懷舊氛圍中，用舒緩并克制方式來(lái)張揚(yáng)人性的律動(dòng)與生命的浮沉，抒情意味緩緩流蕩。這樣一部偉大的電影，偉大得令我難以提筆，卻又無(wú)法抑制住筆端的激動(dòng)與思緒的潮涌。人的一生如果只有2萬(wàn)多個(gè)小時(shí)，但在這部電影花四小時(shí)十分絕不能說(shuō)是虛度人生。

在老張的煙館里有各種吞云吐霧，煙霧繚繞，仿佛時(shí)間停滯，不知世事。深吸一口鴉片煙，慢慢地轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，應(yīng)對(duì)著天花板，露出一個(gè)似乎意味深長(zhǎng)又似乎不知所云的微笑，笑世事如煙。

美國(guó)往事影評(píng)精選

（五）：

多年之后再看這部影片，發(fā)現(xiàn)很多原先看不懂的東西逐漸懂了，原先再熱血的東西也要在血逐漸冷下去之后才看的清楚明白。膜拜稱(chēng)贊的話不用多說(shuō)了，應(yīng)對(duì)這部電影教科書(shū)一樣的影片，很多比我更專(zhuān)業(yè)的人能夠在各個(gè)方面看出更專(zhuān)業(yè)的門(mén)道，只說(shuō)說(shuō)對(duì)于兄弟之情的感受吧。如今閨蜜一詞甚是流行，作為一個(gè)女人如果你沒(méi)幾個(gè)閨蜜似乎像缺少女性第三性征一樣。男人之間的兄弟之情沒(méi)這么時(shí)尚，從劉關(guān)張的桃園三結(jié)義以降，男人之間的情誼關(guān)系多被理解地過(guò)于簡(jiǎn)單化或儀式化，但其實(shí)男性之間的關(guān)系遠(yuǎn)非看起來(lái)這么的一目了然。

《美國(guó)往事》給我們帶給了一個(gè)詮釋兄弟之間復(fù)雜關(guān)系的案例，面條與麥克斯雖非血親但從小因共同愛(ài)好成了鐵哥們兒，共同的成長(zhǎng)的環(huán)境和境遇更加催化了他們之間的情誼，但從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，面條與麥克斯是不一樣的兩類(lèi)人。面條雖然外表頑劣、好兇斗狠，但他的內(nèi)心確有對(duì)完美事物向往和追求的純善一面，就像他對(duì)黛博拉所說(shuō)，有兩件事我無(wú)法忘記，一是多米尼克死前對(duì)我說(shuō)的‘我滑到了’，一是你的美麗。面條自始至終所追求的不是大富大貴和出人頭地，只是自我感覺(jué)良好的幸福生活。影片中其它兄弟幾個(gè)其實(shí)本質(zhì)上和面條差不多，面條是他們這類(lèi)人性格的集中體現(xiàn)和代表。而麥克斯卻與面條的人生理念大為不一樣，他明白權(quán)利和財(cái)富才是這個(gè)世界上最重要的東西，也是自我要追求的東西，并且目標(biāo)堅(jiān)定，一往無(wú)前，哪怕像面條說(shuō)他已經(jīng)瘋了，哪怕背信棄義踏著兄弟的尸體拿著兄弟的錢(qián)繼續(xù)向前，某種程度上電影中黛博拉是麥克斯的女性弱化版，而工會(huì)領(lǐng)袖吉米則是麥克斯的政治加強(qiáng)版。面條與麥克斯之間關(guān)系的顯性表現(xiàn)是好兄弟之間的互相欣賞與相互扶助，面條果敢兇狠，麥克斯足智多謀，兩個(gè)人配合無(wú)間，在禁酒時(shí)期把地下生意做得風(fēng)光無(wú)限。而面條與麥克斯關(guān)系的隱形表現(xiàn)才是成就影片的關(guān)鍵。面條對(duì)麥

克斯帶有某種崇拜和恐懼，面條英俊帥氣、重情重義、率性沖動(dòng)，是那種男人不壞女人不愛(ài)的主角，但就像黛博拉對(duì)他準(zhǔn)確認(rèn)知一樣，你只是一個(gè)成不了大事的街頭小混混，可麥克斯一出場(chǎng)就幫面條成了事，在之后的事業(yè)發(fā)展中，麥克斯以他的謀略讓面條對(duì)他漸生崇拜，但這種崇拜隨著麥克斯野心的不斷膨脹漸漸變成了恐懼，面條一向想要逃離確又無(wú)法真正逃脫。麥克斯對(duì)面條則是嫉妒與控制，毫無(wú)疑問(wèn)麥克斯喜歡面條，因?yàn)樵诿鏃l身上他找到了理想化的自我，但這種理想化的投射也帶來(lái)了嫉妒，在面條與黛博拉或其他女人的感情關(guān)系上，麥克斯的曖昧態(tài)度將這種男人之間的嫉妒表現(xiàn)的隱晦而清晰，以至于麥克斯與卡洛及黛博拉的畸形感情更像是一種嫉妒之后的報(bào)復(fù)，因?yàn)槟軌蚩隙溈怂辜炔粣?ài)卡洛也不愛(ài)黛博拉，而控制只是嫉妒的如影隨形。

性格決定命運(yùn)，面條和麥克斯的人生境遇與結(jié)局也但是是性格之流曲折蜿蜒之后的水到渠成，偉大的影片讓我們驚心動(dòng)魄后唏噓感慨，同時(shí)又留下無(wú)限念想，就好像影片結(jié)尾面條臉上的神秘笑容。

美國(guó)往事影評(píng)精選

（六）：

《美國(guó)往事》：忠誠(chéng)與背叛以及美國(guó)夢(mèng)

你，無(wú)法形容這部電影的好。

甚至，任何的評(píng)論文字，都是對(duì)這部老電影某種好處上的褻瀆。

我們已無(wú)法用經(jīng)典兩個(gè)字來(lái)評(píng)價(jià)這部電影。在好多方面，這部公映于1984年2月的西方電影《美國(guó)往事》，已經(jīng)成了世界電影史上的一種標(biāo)桿式、示范式、教學(xué)式存在。

因?yàn)槟軌虮磉_(dá)的東西太多，一時(shí)之間，我，甚至找不到入筆的地方。

一部有關(guān)男人和男人之間、男人和女人之間，友情和感情之間，忠誠(chéng)與背叛之間，金錢(qián)和情誼之間，決斷或者猶豫，欲望或者感情，羈絆或者瀟灑《美國(guó)往事》融合了太多的東西，在這部電影里，你看到的不是這個(gè)社會(huì)的一個(gè)側(cè)影，而是從1933年到1968年這35年間的整個(gè)美國(guó)社會(huì)，甚至更遠(yuǎn)的時(shí)空。

在這時(shí)空里，我們感到一切都是實(shí)在的，麥克斯和努得爾斯他們從小一齊長(zhǎng)大的四個(gè)伙伴是實(shí)在的，我們觸摸得到他們身體和友誼成長(zhǎng)的軌跡，我們觸摸到他們的微笑與死亡，我們觸摸得到努得爾斯對(duì)黛布拉那種發(fā)自內(nèi)心的喜歡，我們也觸摸得到努得爾斯對(duì)洗衣女佩吉純粹的肉體欲望，我們觸摸得到響徹在他們?nèi)松峡盏臉屄?，我們甚至觸摸得到那種彌漫了整個(gè)影片的淡淡的憂傷的彌漫，在這憂傷的彌漫中，我們不得不向《美國(guó)往事》的經(jīng)典配樂(lè)致敬；而這憂傷卻深入骨髓，它透過(guò)努得爾斯和麥克斯們個(gè)人人生的憂傷，浸染成了一種社會(huì)的傷，甚至是人性不忍猝讀的傷。

在這時(shí)空里，我們又感到一切都是虛幻的。所謂友情是虛幻的，前一刻最小的多米尼格還跳著舞步歡快地走在努得爾斯、斜眼、派翠和麥克斯幾個(gè)伙伴們的前頭，下一刻他就中槍身亡，而這一幕也被制作成了電影海報(bào)，成為海報(bào)設(shè)計(jì)當(dāng)中一款無(wú)法超越的經(jīng)典；所謂人生是虛幻的，幾個(gè)人的一生，全部在3小時(shí)45分鐘里給交代了個(gè)淋漓盡致，那么長(zhǎng)，又那么短，當(dāng)努得爾斯從小一齊廝混街頭的幾個(gè)伙計(jì)橫尸街頭，當(dāng)他們的碑文上刻下同一個(gè)時(shí)間，他們真正實(shí)現(xiàn)了不求同年同月同日生，但求同年同月同日死，有一刻，這種感覺(jué)甚至超越了中國(guó)的劉關(guān)張?zhí)覉@三結(jié)義；所謂感情是虛幻的，努得爾斯用一生去愛(ài)一個(gè)人，最后他心愛(ài)的女人黛布拉卻在精心設(shè)計(jì)下，倒在了他兄弟的懷里；所謂金錢(qián)和權(quán)力也是虛幻的，麥克斯用一生的設(shè)計(jì)、用出賣(mài)兄弟得來(lái)的所謂成功，到最后卻依然不得不去應(yīng)對(duì)要被全部剝奪的殘酷和報(bào)應(yīng)。那輛看上去很高大的垃圾車(chē)?yán)吡他溈怂?，影片并沒(méi)有交代麥克斯最后身落何處，也許是個(gè)偏僻的鄉(xiāng)村，也許是個(gè)小鎮(zhèn)，但他處心積慮得到的權(quán)利和金錢(qián)，不會(huì)伴隨他度完余生。

不得不說(shuō)，努得爾斯和麥克斯。他們是，兩種男人的標(biāo)本。努得爾斯是個(gè)性情中人，他有著黑幫中人的粗狂和義氣，但又不失細(xì)膩，從始到終，他始終是努得爾斯，他不愿意去做違背自我意愿的事情。麥克斯卻善于算計(jì)，冷靜，狠辣，不光是對(duì)女人沒(méi)有真感情，到最后，我們發(fā)現(xiàn)對(duì)兄弟，他也始終是在利用，甚至是出賣(mài)。努得爾斯的一生，都在被麥克斯欺騙和利用，或者剝奪。努得爾斯摯愛(ài)的黛布拉最后成了麥克斯的，努得爾斯的兄弟要為麥克斯陪葬，努得爾斯的金錢(qián)被麥克斯獨(dú)吞，努得爾斯甚至要用35年的時(shí)間來(lái)為麥克斯精心設(shè)計(jì)的騙局去懺悔和負(fù)疚。導(dǎo)演萊昂的高明就在于，從麥克斯和努得爾斯一相識(shí)的那一刻起，他就為他們兩個(gè)人的這種關(guān)系埋下了伏筆。少年努得爾斯和他的伙伴費(fèi)心要搶劫的一個(gè)醉鬼，卻被麥克斯捷足先登；在坐在馬車(chē)上的麥克斯看來(lái)，馬車(chē)下的努得爾斯們就是一群猥瑣的街頭小混混兒。如果努得爾斯和他的伙伴們明白，他們和麥克斯的交往，將以利用開(kāi)始，并將以利用結(jié)束，不明白他們會(huì)對(duì)自我的這一生做什么感想？當(dāng)少年努得爾斯還在水中擔(dān)心麥克斯的安危的時(shí)候，誰(shuí)明白麥克斯已經(jīng)偷偷爬上了船，反過(guò)來(lái)用這種方式去戲弄努得爾斯。他們的這種交往，持續(xù)了他們的一生，也許在麥克斯看來(lái)，努得爾斯們就是他手中

的牽線木偶，能夠隨時(shí)利用，也能夠在該丟棄的時(shí)候丟棄。只可惜努得爾斯們卻一向視麥克斯為真正的友誼，在這種不對(duì)等的關(guān)系下，麥克斯成了他們的上帝，隨時(shí)能夠操控他們命運(yùn)的上帝，就像麥克斯對(duì)弄亂了醫(yī)院嬰兒房號(hào)碼牌這件事情毫不介意一樣：或者我們能夠改變他們的命運(yùn)，讓一些人過(guò)上好的生活，讓另外一些人得到他們就應(yīng)得到的。

我一向堅(jiān)信這個(gè)世界是種輪回，善惡的輪回，美麗與丑陋的輪回。到最后，麥克斯在決定自我要被利益集團(tuán)殺死的時(shí)候，他卻把槍交給了努得爾斯，他只愿死在努得爾斯的槍下。我相信在這個(gè)充滿了陰謀的男人的內(nèi)心之中，他也把努得爾斯們看成了朋友，只可惜對(duì)他而言，感情就是用來(lái)背叛的，朋友就是用來(lái)利用的。他只愿死在努得爾斯的槍下，何嘗又不是一種贖罪，或者是自我尋找的解脫？但是對(duì)于努得爾斯而言，雖然他明白麥克斯和他的決裂已經(jīng)不可避免，但是這個(gè)男人心中還始終固執(zhí)殘留著對(duì)友誼的相信，等你清洗我的時(shí)候，請(qǐng)通知我一聲，他對(duì)麥克斯說(shuō)的這句話，是顯出了這個(gè)男人的幼稚？還是對(duì)友誼最后的幻想？但是對(duì)麥克斯而言，也許從那一刻起，清洗已經(jīng)開(kāi)始，并且從一開(kāi)始，就沒(méi)打算通知努得爾斯，一切，都在陰謀下進(jìn)行。

說(shuō)下努得爾斯的感情。少年努得爾斯從一個(gè)警察手里，獲得了自我人生的第一次。當(dāng)時(shí)麥克斯也在場(chǎng)，麥克斯卻不像努得爾斯那樣急匆匆上場(chǎng)，當(dāng)努得爾斯由于沒(méi)經(jīng)驗(yàn)很快結(jié)束的時(shí)候，他卻在后邊從容開(kāi)始。從鏡頭的特寫(xiě)里，我們能夠看到努得爾斯無(wú)奈的笑。這個(gè)小細(xì)節(jié)，也是這兩個(gè)男人的一種差別和交鋒。努得爾斯深?lèi)?ài)著黛布拉，但是他每次和黛布拉約會(huì)的時(shí)候，都會(huì)被麥克斯偷窺和打斷。黛布拉這個(gè)看上去很純情的女子，雖然表面上是在和努得爾斯談戀愛(ài)，但是她骨子里卻和麥克斯是一類(lèi)人，善于算計(jì)，不顧一切地要向上爬，要出人頭地，她很明白麥克斯的伎倆，因此，每次約會(huì)被打斷的時(shí)候，她都會(huì)對(duì)努得爾斯說(shuō)：你媽媽叫你回家吃飯。在得知黛布拉要去好萊塢發(fā)展的時(shí)候，努得爾斯在車(chē)?yán)飶?qiáng)奸了黛布拉；與其說(shuō)這是努得爾斯的暴力，倒不如說(shuō)這更是這個(gè)男人對(duì)得不到感情的絕望和哀嚎。但是即便是在這種狀況下，黛布拉也依然離開(kāi)了努得爾斯，前去好萊塢發(fā)展。在站臺(tái)上，和努得爾斯的彷徨無(wú)助構(gòu)成了鮮明比較的卻是黛布拉毫不留戀的回頭。在影片中，還有一個(gè)努得爾斯強(qiáng)奸女性的鏡頭，除了黛布拉，另外一個(gè)就是努得爾斯和他的伙計(jì)們被人雇傭去搶劫珠寶商的時(shí)候，應(yīng)對(duì)情欲勃發(fā)的珠寶商美麗情人卡蘿，麥克斯忍住了把她推給努

得爾斯，因?yàn)辂溈怂姑靼走@個(gè)時(shí)候不是發(fā)泄情欲的時(shí)候，但是努得爾斯卻毫不猶豫地在那種狀況下，強(qiáng)奸或者被強(qiáng)奸了卡蘿。這也是這兩個(gè)男人性格的區(qū)別表現(xiàn)。在之后，卡蘿又和這幾個(gè)男人見(jiàn)面，她始終對(duì)當(dāng)初強(qiáng)奸自我的男人念念不忘，因?yàn)楫?dāng)時(shí)戴著面具，麥克斯在這個(gè)時(shí)候又冒充了努得爾斯，成了卡蘿的新情人。對(duì)努得爾斯而言，雖然他有著暴力強(qiáng)奸的行為，但是他并沒(méi)有真正、完全地得到過(guò)她們中間任何一個(gè)人，而不論是當(dāng)初純粹的肉欲對(duì)象洗衣女佩吉，還是他真正愛(ài)的黛布拉，或者是他之后有那么一點(diǎn)感情的卡蘿，這些原本就應(yīng)是他的女人，卻全部落在了自我所謂的兄弟麥克斯懷里和身下。

努得爾斯，在感情上，一敗涂地，一無(wú)所得。這是性格的選取，也是命運(yùn)刻意地作弄。

在時(shí)空的轉(zhuǎn)換上，這部電影給之后者樹(shù)立了一個(gè)幾乎無(wú)法超越的標(biāo)桿。這樣時(shí)空化的敘事方式，無(wú)論是在細(xì)節(jié)的轉(zhuǎn)換上，還是大面的把握上，都已經(jīng)近乎到達(dá)了一種大象無(wú)形，大音無(wú)聲的純熟境界。這已經(jīng)不是單單的個(gè)人愿望或者一般的技巧能夠把握。

影片在結(jié)構(gòu)上大開(kāi)大合，卻又圓潤(rùn)無(wú)比。以中國(guó)皮影戲館（其實(shí)就是鴉片館）開(kāi)始，又以中國(guó)皮影戲館收尾。剛剛經(jīng)歷了生死劫難的努得爾斯躺在戲館的床上，滿面笑容，他的笑容看向未來(lái)35年的人生。這時(shí)空，很長(zhǎng)，又很短。

第五篇：泰坦尼克號(hào)影評(píng)集

dI've noticed recently how various critics and the general population treat Titanic horribly with the test of time.I find it shocking how a movie that was regarded as one of the best movies of all time has fallen ill to tons of criticisms.People seem to find it hip now days to bash Titanic and I fail to understand why.I personally find it to be the greatest movie I've seen, the Academy Awards seemed to think it was a pretty damn good movie, the critics when it first came out weren't too harsh and movie-goer's truly expressed how the general population felt about Titanic with the gigantic ticket sales.Now, however, Titanic makes the “overblown movie” lists from several critics, endures extreme mockery and the ridicule of anyone who actually admits to liking it.This may have been due to people wanting to be different from the norm in 1997 and maybe this attitude never went away and too many people fell victim to it.Or maybe it was the cheesy scene's people like to imitate over and over which obviously must mean the entire movie is cheesy.However, I recently watched Titanic the other day and I'm going to say why I find it to my favorite movie of all time.The ship Titanic itself expressed a mentally during this time period in which humans felt they could overcome Mother Nature.With the sinking of this ship it made people truly eat the words “Titanic is an unsinkable ship.”

With the character Rose, a first class passenger you are exposed to the arrogance high society had.Rose also opened your eyes to the luxuries high society had and how woman were truly trapped and were seen as second-class citizens.Rose almost committing suicide helps hit home how truly horrible it must have been for woman during this time period.The dynamics between Rose and her mother also show the dynamics between how woman had to behave and in a sense how they survived in this society.With the character Jack, a third class passenger you are exposed to know how large the gab between the rich and poor was.How first class dogs went down to be walked on the lower decks, how it was the poor who actually built Titanic and how it was the poor who were treated truly unfair on Titanic just because of social status, which helped express the mentality of the time.Having these two characters meet and expose the viewer and each other to these different lifestyles helped truly put into perspective the mentality of what this time period was like.Sure, it was in a way of love story, which two people from different world's falling in love.But regardless of it being typical it still exposed the different classes in a way that truly made you realize how it was for people back then.Also, many things are 66 for a reason, they most of the time work and have been shown to work time and time again.Without this love story you would have just come away with the basics of this story, the Titanic sinking.But this love story created sympathy in which you felt for Jack and Rose.It made you truly feel how the people on the Titanic were feeling at that exact moment.Families, loved ones and friends were being torn apart.Without the emotion created from the love story you wouldn't have felt nearly as sad or seriously towards what had actually happened to these people.As for it being morally wrong on the part of Rose.Well, she was trapped by her mother and society.The man(Cal)whom she was getting married to proved to be inconsiderate towards others, was very mean, rude and thoughtless(even before he knew of the situation between Rose and Jack).He deserved and was asking for everything he got.What Rose did was what many do in youth and sometimes you have to take what life gives you at that moment.That's exactly what she did and people shouldn't say her actions were immoral.They were done out of love at first sight and out of vengeance towards the arrogant class she was apart of.Titanic was very authentic and very historically accurate.It did include a lot more than just the love story.It had information about the lifeboats, the binoculars, how exactly it sank, the famous people aboard the ship, and numerous other things.Even things such as the first-class band and their situation, what exactly was sung on the last time day light hit the Titanic at the morning church gathering, increasing more speed regardless of ice warnings and many more examples were all little details included in this movie which made it far more then just a “l(fā)ove story” if you actually paid attention.The ending of this movie came as a shock to most people.Well, it had several things that were resolved.-When Jack died.In most love stories they would have both survived and lived happily ever after, but this truly hit home the pain people felt after this shipwreck.-When Rose actually had the necklace.This shocked me, although many realized it before the ending.I thought releasing it back to the water was cheesy but also very symbolic.-When they showed the pictures of Rose doing everything her and Jack talked about and dying warm in her bed as he said she would was a wonderful way to end it in my opinion.I don't know why but it just seemed like the perfect way to end it.-Also how Jack was waiting in the same spot he did earlier in the movie was just too cute.Titanic did have things in it that were cheesy, like the kissing scene at the front of the boat, the drawing scene and the “I'm king of the world” scene.But these scenes's helped keep the audience drawn in regardless of their cheese factor.Also running around the ship and opening the locked gate at the last minute before they would have drowned was also cheesy.But it is a movie and you have to have suspense, and even though these things wee unlikely they were still probable and made the movie entertaining.One of the major flaws people say this movie had was the acting.I however thought it had amazing acting and I saw nothing wrong with it.Acting is something that is hard to pin-point in terms of being good or bad.I find it an easy way to attack any film.If you say the acting is bad, you cannot really “prove” to that person it was good.Acting is something that just goes to personal opinion and you cannot really change someone's mind on it.I personally give an A+ for acting and even the script.But one thing to consider is that many shots could only be done a few times or even once because of what they had to do to the sets, making it sometimes hard to get the perfect take.James Cameron told you some of the ending at the very start of the flim.He showed the Titanic under-water and that Rose survived.This should have made the movie boring, but it didn't.I was still glued to the screen.This really helps prove it was a good movie.