第一篇：觀《哈姆雷特》有感

觀《哈姆雷特》有感

——悲劇中的喜劇性

在莎士比亞豐富多彩的戲劇創(chuàng)作中，人們最推崇的是他的悲劇；而在他的悲劇中，最具有代表性的無疑是《哈姆雷特》。正如俄國偉大的文藝批評家別林斯基所形象地指出的，《哈姆雷特》是莎士比亞這位“前無古人、后無來者的全人類所加冕的戲劇詩人之王的燦爛王冠上的一顆最輝煌的寶石”。但遺憾的是，對于《哈姆雷特》我僅停留在了書本上，從現(xiàn)場未目睹過其演出，因此，我懷著無比期待的心情提前一個小時來到了禮堂，在這一小時中，迫不及待的心情已經(jīng)壓制不了我內(nèi)心深處對《哈姆雷特》的渴望！

在這一小時中，我浮想聯(lián)翩。莎翁有句名言：“一千個人眼里有一千個哈姆雷特”，我猜想，待會演員表現(xiàn)的是一個懦弱、猶豫、懷疑、戀母的哈姆雷特，還是一個堅強(qiáng)和睿智的哈姆雷特，或者都不是。我也期待著能有所突破。

在期待的同時，還有些許的忐忑。忐忑著一會舞臺所展現(xiàn)的會不會如同我想象中的那樣。有關(guān)批評家認(rèn)為莎士比亞劇作更多的應(yīng)該是屬于文學(xué)而不是戲劇，指出莎士比亞的悲劇過于偉大，不適宜舞臺演出。正因為在這個人物身上集中了各種品格、思想、特點(diǎn)、姿態(tài)，甚至于每個人都會覺得自己身上也帶有“一絲哈姆雷特的味道”。這種既難演得淋漓盡致，也難演得完全離譜的角色往往包孕著十分豐富的內(nèi)心世界，人們可以看到這類角色性格中的某幾個側(cè)面，但畢竟難以窮其究竟；另外，正因為角色的容量大，不同的觀眾會有迥異的“哈姆雷特意識”，期望于演員的也往往因此而不盡相同，從這個意義上說，舞臺或銀幕上的丹麥王子的確很難取悅于每個人而博得一個“滿堂彩”。

但現(xiàn)在看來，我的忐忑是多余的，因為——最終，這次《哈姆雷特》戲劇的演出不負(fù)眾望！

演出中，掌聲不斷，笑聲頻頻！個人歸納了三大亮點(diǎn)：對哈姆雷特人物形象的塑造、對生存或死亡命題的重新演繹和悲劇中的戲劇性因素。這使得此次演出展現(xiàn)了出色的效果，創(chuàng)新性的劇中多位演員嘗試哈姆雷特的角色并在同一場中相互轉(zhuǎn)換給觀眾帶來了與以往不同的體驗，也為戲劇的演出形式打開了一個新的視野。另外，在第三幕第一場，哈姆雷特那段經(jīng)典的獨(dú)白由劇中所有演員同臺演繹讓觀眾以獨(dú)特的視角對話莎士比亞，走近哈姆雷特，重新解讀愛情、友情、命運(yùn)?；蛟S正如著名導(dǎo)演林兆華所說：“每個人隨時可能是哈姆雷特，他是我們的兄弟或者就是我們自己，那些折磨他的思想每天也在折磨著我們，他面臨的選擇我們每天也在面臨。生存或死亡是哲學(xué)命題，也是生活中每一件具體的大事和小事。是或者不是，你只能選擇一個。我們今天面對哈姆雷特，其實(shí)面對的也是我們自己。能夠面對自己，這是現(xiàn)代人所能具有的最積極、最勇敢、最豪邁的姿態(tài)。除此之外，我們還有什么？”To be or not to be? That is the question.答案或許因人而異······

不過，最令我難忘的是劇中的喜劇成分。《哈姆雷特》中“墓園”一場，哈姆雷特在識透克勞狄斯的兇險面目后，決心與之斗爭到底；這是激戰(zhàn)前的片刻寂靜，觀眾已經(jīng)看到兩軍交戰(zhàn)的刀光劍影，但這里卻插入了這場哈姆雷特與掘墓小丑的風(fēng)趣談?wù)?，他們面對一個被掘起的骷髏，論古說今，詼諧幽默，滑稽可笑。特別是演員那嗲嗲的方言，更是給我留下了深刻的印象。值得一提的還有李忠實(shí)老師的出色表演，生動幽默的語言惹得觀眾禁不住大笑，尤其是與“女兒”奧菲莉婭的對話中，他在臺詞中創(chuàng)造性的注入了自己的理解，加之對人物的形象塑造，一改以往對角色生硬表演的風(fēng)氣，讓觀眾覺得劇中的波羅涅斯就是我們身邊的“父親”。

接下來，本人就第二個亮點(diǎn)具體談?wù)勛约旱目捶ā?/p>

塞繆爾·約翰遜，在《莎士比亞戲劇集》序言中是這樣評價的：“莎士比亞不僅本人兼有引讀者發(fā)笑和激起讀者悲傷之情的本領(lǐng)。而且能在同一作品里達(dá)到這樣的效果”，他認(rèn)為“不可否認(rèn)混合體的戲劇能給人以悲劇或喜劇的全部教導(dǎo)。因為它在交替表演中把二者都包括在內(nèi)，而且較二者之一更接近生活的面貌?！泵绹u論家斯托爾認(rèn)為：只有在大師手中，喜劇和悲劇才能相互滲透而又無損于劇情的效果。由此可見，在悲劇中穿插喜劇情節(jié)不僅無損于悲劇的效果，而且有利于劇情的發(fā)展，使幽默風(fēng)趣、詼諧滑稽的喜劇氣氛融入莊重而嚴(yán)肅的悲劇之中，使二者交相輝映、相得益彰?！豆防滋亍吩诓粨p害悲劇基調(diào)的原則下把悲和喜有機(jī)地結(jié)合起來，在劇情發(fā)展的進(jìn)程中，讓莊嚴(yán)中有輕松，從而達(dá)到以喜襯悲、以喜促悲的藝術(shù)效果，并使主題意蘊(yùn)得以升華。他有意識地打破悲與喜的嚴(yán)格界限，在悲劇的框架內(nèi)表現(xiàn)出具有喜劇性的矛盾沖突。在莎士比亞創(chuàng)作的四大悲劇中，《哈姆雷特》堪稱典范，雖是一部復(fù)仇悲劇，但劇中人物的喜劇性點(diǎn)綴卻構(gòu)成了該劇的主要獨(dú)特之處。

從《哈姆雷特》中的人物性格來看，莎士比亞賦予了哈姆雷特機(jī)敏聰慧的特點(diǎn)。哈姆雷特喜歡重復(fù)和使用雙關(guān)語。雙關(guān)語既是一種文字游戲，又是一種常見的修辭手段。它常利用詞語的音與義的關(guān)系，同時關(guān)顧兩種不同的事物，產(chǎn)生“表”、“里”兩霞意思。在莎劇中雙關(guān)語不僅用來插科打諢，還用來表達(dá)各種嚴(yán)肅話題。莎士比皿的雙關(guān)語既深深地根植于社會歷史淵源的肥沃土壤．義有著自己獨(dú)特的風(fēng)格。在第一幕結(jié)束時哈姆雷特就知道是叔父害死了自己的父親。他對其叔父在他父親剛死不久之后就娶自己的母親而大為不滿，所以先有“超乎尋常的親族，漠不相干的路人”的獨(dú)自，緊接著他叔父假惺惺地問：“為什么愁云依舊籠罩在你的身上?”時．哈姆雷特就用了雙關(guān)語來回答他“不，陛下；我已經(jīng)在太陽下很久了?！惫防滋卦趯藙诘宜沟姆瘩g之中，利用單詞“sun”多義的優(yōu)勢，既可表達(dá)自己“不愿暴露在光天化日之下的心情，因為他此刻身穿喪服正為死去的父親痛苦哀傷．所以更愿隱蔽起來；同時也町表達(dá)哈姆雷特不想再見到國王的意愿，兇為‘sun(太陽)’一詞在傳統(tǒng)上可象征‘王室、帝王”’。另外，哈姆雷特在自己的回答中，還利用了“sun”與“son”兩詞之間的諧音．機(jī)智地“反駁并拒絕了新任國手將其稱為‘兒子’的意圖”。在這里，雙關(guān)語的使用很好地體現(xiàn)廠哈姆雷特說話的用意，利用“son”和“sun”的同音異義，不溫不火地表達(dá)了自己的不滿，極大地諷刺了其叔父的虛偽和不道德。莎±比亞在哈姆雷特與克勞狄斯首次見面時。便安排他們兩人以雙關(guān)語的形式針鋒相對，由此拉開了正面人物與反面人物之間唇槍舌劍、斗智斗勇的序幕。哈姆雷特在劇中使用了大量的雙關(guān)語．如哈姆雷特捉弄大臣波洛涅斯說他是個“賣魚的販子”。對其進(jìn)行辛辣的諷刺。在第五幕第一場，當(dāng)哈姆雷特在墓地對掘墓人扔出的頭骨進(jìn)行了一番沉思與詁問之后．接著又反問好友霍拉旭能否通過想象“追問啞歷山大高貴的尸體是否就是塞在灑桶上的泥土?”當(dāng)霍拉旭同答“那未免太想入非非了”時，哈姆雷特首先以散文形式反駁霍拉旭的觀點(diǎn)，隨后又即興吐出了四句打油詩。莎士比亞通過哈姆雷特之口對所謂的偉人與帝王進(jìn)行了戲謔性的蔑視與譏諷：愷撒——羅馬帝國的統(tǒng)帥、君王。人們常把他與亞歷山大相提并論。亞歷山大——馬其頓國王，先后征服過希臘、埃及與波斯，并侵入印度．建立亞歷山大帝國，成為人們所熟知的偉大的征服者。同時也以其長相英俊、體味芳香而出名。但他死后肯定也會是朽骨一堆、臭不可聞。盡管這是一部復(fù)仇的悲劇．但劇中哈姆雷特的機(jī)智聰慧給讀者帶來了喜劇性的緩解和心靈上的安慰。

偽善、自吹是喜劇人物的重要特點(diǎn)。莎士比亞同樣賦予悲劇中的反面人物這種性格。車爾尼雪夫斯基說：“只有當(dāng)丑的東西裝模作樣力圖裝扮成美的東西的時候，它就成喜劇性的了?！北瘎≈械募槌?、偽君王及勢利小人常表現(xiàn)出這種特性?！豆防滋亍分械牡渿蹩藙诘宜?，御前大臣波羅涅斯便是這一類型的角色?？藙诘宜箽⒑ζ湫郑秩⑵渖槠?，為掩飾自己的罪惡在眾人面前卻說：“應(yīng)該讓全國都表示一致的哀悼”：稱自己和嫂子的結(jié)合是“承襲我邦家大業(yè)的先王德配”．把自己的丑行加以掩飾，充分暴露出他那偽君子的嘴臉。把大逆不道的事情說得冠冕堂皇，讓人們認(rèn)為他這種行徑其實(shí)是為了整個國家，可讀者在明白了真相之后就會對他無比的痛恨，他的行為舉止無不透漏著諷刺的意味。讀者對此嗤之以鼻。一方面他在第二幕第二場中的演講只是告訴眾人他已經(jīng)和其嫂結(jié)婚，但對他們的婚姻沒有任何解釋。只是讓人們知道為了國家的利益，他不得不這樣做．從而獲得眾人的支持和理解。而另一方面對哈姆雷特倍感疼愛，稱其為自己的兒子，但背地里卻派人去殺他，這樣虛偽的面孔讓讀者對其深惡痛絕．與此同時也覺得其行徑極為可笑。波羅涅斯作為一個大臣．其趨炎附勢的特點(diǎn)也給讀者留下了很深的印象。他在第二幕第一場作為一個喜劇性的人物出現(xiàn)。接下來的這一幕讓讀者充分地看清其自吹自擂的嘴臉。在向國王和王后匯報哈姆雷特變瘋的時候，波羅涅斯口口聲聲說“簡潔是智慧的靈魂，冗長是膚淺的藻飾”。其之前卻說了很多無關(guān)痛癢的話．以至于王后讓他“多談些實(shí)際。少弄些玄虛”。作為一個父親，他竟然派人去監(jiān)視自己的兒子。在常人看來這是不合情理的，和他之前的所作所為正好相反，從而更讓讀者認(rèn)清他的真實(shí)面目。

莎士比亞在劇中加入了小丑的角色也讓這部戲劇的悲劇性有所緩解。有時會讓小丑表現(xiàn)為明辨是非，最通情達(dá)理甚至最高尚的人物。他們把一般人不敢說的話用特有的方式表達(dá)出來，既幽默。又有理。在第五幕第一場，奧菲莉婭死后，兩個小丑在掘墓穴時討論奧菲莉婭的死，唱著小調(diào)，開著適合他們那一行的玩笑。讓人們暫時忘記了奧菲莉婭的死這個悲劇性的結(jié)果。莎士比啞旨在通過這些小人物來緩和悲劇的過分壓抑感，但在笑過之后，他們看似玩笑的話又會讓讀者有所感悟。

莎士比亞在劇中給各種人物以一定程度的喜劇效果，目的在于以喜助悲，加強(qiáng)悲劇的藝術(shù)效果，其主要意義是深化人物的思想和性格。顯而易見，用喜劇成分從某一方面加強(qiáng)對悲劇主人公的刻畫，如哈姆雷特的裝瘋一定程度地表現(xiàn)了他的機(jī)智聰慧，當(dāng)?shù)弥约旱母赣H被叔父害死后．按照常理．哈姆雷特完全可以直接去找叔父報仇．可是他想得卻是一步步揭開克勞狄斯的丑惡嘴臉．用裝瘋的辦法來保護(hù)自己，使這部復(fù)仇悲劇沒有想象中那么殘酷。另一方面從克勞狄斯、波羅涅斯的言行中可以看出莎士比亞對他們的諷刺和譏笑。用反面人物的丑來襯托悲劇主人公的美，如用陰險狠毒的克勞狄斯對哈姆雷特的襯托。另外，莎士比亞還借助小人物來揭示出真理。在無理中見真理。喜劇因素在人物性格中的體現(xiàn)是莎七比亞獨(dú)特的寫作手法。在悲劇人物性格中進(jìn)行喜劇成分穿插，使戲劇悲喜交集，以喜助悲，以苦笑襯托悲劇氣氛。這是一種悲喜交融、以諧助莊的藝術(shù)手法，也正是莎士比亞這種獨(dú)特的寫作手法及其高超的駕馭能力。從而使得《哈姆雷特》這部戲劇在世界文壇中永不凋零。

第二篇：讀《哈姆雷特》有感

讀《哈姆雷特》有感

以前，常聽人說《哈姆雷特》是一部優(yōu)秀的作品。我沒有親見，自然也無從說起。如今，我讀了一遍，心中頗有一番感慨。伴隨著淡淡的悲傷，哈姆雷特本性之善、意志之堅、復(fù)仇的愿望之切等特點(diǎn)，無不在我的腦海中浮現(xiàn)。我覺得，哈姆雷特是一個真正的英雄，他的靈魂也因他的英雄舉動走得遠(yuǎn)于他人。

最初，哈姆雷特是天真的、單純的，也是幸福的，他對未來充滿美好的希望。后來，父親的暴死、母親的改嫁，讓他覺得一切都天翻地覆了，于是，他失望、孤寂，又開始憂郁了，他無目的地活著。

恰在此時，鬼魂告訴了他真相，于是，哈姆雷特憤怒了，他也開始覺悟了，他要報仇。

哈姆雷特憑著自己的智慧，驗證了事情的真實(shí)性之后，他開始平靜下來，他沉思著，自己是否應(yīng)該擔(dān)起重任。那時，他的靈魂卻沒有停下來等待，仍在前進(jìn)。最終，哈姆雷特做出了決斷，他放棄了安逸的生活，放棄了自己的愛情，放棄了……只是他卻沒有料到克勞狄斯的陰謀，不過，他畢竟在臨死前也給了敵人致命的一擊。他雖然沒有完成自己的使命，他卻為實(shí)現(xiàn)自己的理想鋪平了道路。此時，哈姆雷特的靈魂走得更遠(yuǎn)了，直到消失在那條通往天堂的大道上，好一個走遠(yuǎn)的靈魂！

哈姆雷特是英雄，他是人，而不是神，他也有人性和情愛。正因為如此，他能對母親發(fā)出心底的憤怒，面對奧菲利婭的死，他悲痛欲絕，而當(dāng)他面對自己的仇人、國家的仇人時，善良的本性又使他猶豫不決、遲遲不愿行動。如今讀來，我仍能感受到他當(dāng)時內(nèi)心的矛盾和痛苦的掙扎。什么才是英雄？我認(rèn)為，這才是真正的英雄。

莎翁的過人之處，在于他擺脫了古人將英雄神化的寫法，他寫活了哈姆雷特。這個人物感動了讀者，讓人覺得，仿佛真有這樣的一個人站在我們的面前。讀罷此劇，我的心里再也不能平靜了，胸中掀起的激情使我發(fā)出了來自內(nèi)心的感嘆：哈姆雷特，我為你喝彩。

《哈姆萊特》是莎士比亞的代表作，創(chuàng)作于1601年，是四大悲劇之首，集中體現(xiàn)了莎士比亞的思想特點(diǎn)和創(chuàng)作成就，被譽(yù)為莎翁戲劇王冠上最璀璨的一顆鉆石，它是莎士比亞的驕傲。

《哈姆萊特》主要寫丹麥王子哈姆萊特為父王復(fù)仇的經(jīng)過。后來用“哈姆萊特”來比喻那些遇事猶豫不決，顧慮重重的人。所謂“有一千個讀者就有一千個哈姆萊特”就概括了他的復(fù)雜性。

莎士比亞在劇中說：“這是一個顛倒的時代”。不錯，彼時丹麥國的狀況是：婚禮緊接著葬禮；敵軍壓境，宮中卻仍在縱欲狂歡；朝廷里眾大臣爾虞我詐，互相傾軋；社會上民眾群情激奮。這就是我們的主人公哈姆萊特生活的時代與環(huán)境，這一切造就了他的性格與一系列看似怪異的行為。

在我看來，哈姆雷特整個人都籠罩著悲觀主義色彩。在哈姆雷特的理想幻滅后的眼中，人類本體是丑惡的，他對人的這種認(rèn)識帶有偏激。所以，既然人在本體意義上是惡的，那還值得斗爭嗎？人活著還有意義嗎？

這種種的考慮，無不造成他復(fù)仇行動上的猶豫延宕。正如他自己所說的，“重重的顧慮是我們?nèi)兂闪伺撤?，決心赤熱的光彩，被審慎的思維蓋上了一層灰色，偉大的事業(yè)在這一種考慮之下，也會逆流而退，失去了行動的意義?！?/p>

其實(shí)很多時候，對于未知的事情，我們總是抱著保留的態(tài)度，對于未知的領(lǐng)域，我們總是猶豫不前。因此對來之不易的機(jī)會，我們就這樣白白地放棄了?；蛘哂行r候，碰到自己想做的事情，如奸王克勞狄斯所說，“因為旁人弄舌插足、老天節(jié)外生枝，這些都會消磨延宕想做的愿望和行動；該做的事情一經(jīng)耽擱就像那聲聲感慨，越是長吁短嘆越會銷蝕人的精力和志氣。”所以，想做的，想到了就該做！

我是很少看戲劇的，因為我覺得戲劇已十分過時了。閑時翻看了莎翁的戲劇《哈姆萊特》，大腦中關(guān)于戲劇的空白被人性的光輝充滿，這光輝也曾照亮過一個時代。

哈姆萊特是個悲劇人物，他是個不折不扣的“人”。他勇敢善良卻又優(yōu)柔寡斷，但他終究是個英雄，是英雄總值得頌揚(yáng)。一直以來，人們只要提到莎士比亞，總會想起他筆下的英雄哈姆萊特。但莎翁卻將所有同情都交給了女配角奧菲利婭，她的命運(yùn)根本不被她自己掌握，而是交給無情的虛無。沒有同情心的神不是神，而事實(shí)是神沒有同情心，用數(shù)學(xué)的思想來說兩者之間便是一空集，也就是我所說的虛無了。奧菲利婭的悲劇性在于揭示了人的脆弱。帕斯卡說過：人是一株有思想的蘆葦。人生易逝，我們怎能不好好珍惜，因為偶然的災(zāi)難會輕易地將它奪去。人性的光輝和人的脆弱成就了美德和智慧，面對這樣的“人”，我們應(yīng)該認(rèn)真書寫。

“人類是一件多么了不起的杰作”，這是哈姆萊特的呼喊，是莎翁豎起的人文大旗，是民主寫給專制和神權(quán)的檄文，預(yù)示著一個時代的來臨。讓我們重新審視這個字——“人”，當(dāng)我們用歪歪斜斜的筆跡留下這個“人”字時，卻不知道它的來之不易。那個年代，那個被神主宰的年代，為了真理，“人”被譜寫成《神曲》，“人”被畫成具有笑穿千年魔力的微笑，“人”被“神”在火刑柱下煎熬。但這個“人”終于被前赴后繼的戰(zhàn)士舉起，被但丁謳歌，被達(dá)·芬奇畫出，被哥白尼堅持，被布魯諾堅信，被米開朗基羅雕刻，被伽利略發(fā)現(xiàn)，被莎士比亞化作筆下的一個個鮮活的形象，被更多的沒有留下姓名的學(xué)者傳播。面對這樣來之不易的“人”，我們怎能隨便寫下？

今生今世，我已在空白的紙上描下了一個“人”的框架。墨已研好，就只差揮動大毫，筆走龍蛇，造就一個威武的撇和一個雄壯的捺。

《哈姆雷特》，印象不深刻。后來看了電影，不知為何只對美麗的奧菲利亞感興趣。她有一頭金色的長發(fā)，從鬢角兩側(cè)向上分別攪成兩個麻花辮，垂在耳后，她長的美如天仙，有著一張最純潔的臉，和最燦爛善良的笑容。在之后的很多年里，年輕的逃跑一直都是把長長的頭發(fā)，在耳側(cè)攪成兩個麻花辮。

再后來，看了一幅油畫，奧菲利亞落水時，她巨大的裙裾和著鮮花野草樹枝托著她，像小船一樣悠悠的飄向遠(yuǎn)方，飄向再也沒有痛苦的地方?？蓯鄣膴W菲利亞，還張著她美麗的小嘴，幽幽，幽幽的唱著歌，從容，從容的赴天國。

那印象太深了，至今鮮明歷歷。甚至癡想，如果一生中，有值得像奧菲利亞那樣牽掛的人，讓自己牽掛，讓自己在乎，他也一樣牽掛在乎自己，哪怕自己垂垂老也，也不會擔(dān)心紅顏消失，即便走盡紅塵之路，也會如美麗的奧菲利亞一樣，從容赴天國。奧菲利亞，給了我那么多美麗的聯(lián)想，因為她的美麗和純情。奧菲利亞甚至讓我覺得死也是可以如此美麗動人的。

不久前又看了一遍《哈姆雷特》，對人物有了一些新的認(rèn)識。這個故事讓我明白了，奧菲利亞只能如一條自生自滅的小船，能讓她從容美麗的香消玉損，已經(jīng)是作者的仁慈了。在那樣的時代，在那個特定的典型的環(huán)境里。

奧菲利亞的命運(yùn)只能維系在王子身上！王子愛她，至少曾經(jīng)愛過。她也確信王子愛她。連她的哥哥、父親都看得出來。可是，王子背負(fù)著替父報仇，為母雪恥，為國除害的大任！這些都比對一個女人的愛情來的重要！他在復(fù)仇的火海中掙扎，他在叔叔一次又一次的構(gòu)陷中抗?fàn)帲趯δ赣H的失望中奮斗，他在對周圍人的圍追堵截中，像個獵豹一樣左躲右閃，伺機(jī)反攻，這一切，讓他沒有時間再去關(guān)心愛情，關(guān)心一個愛著她的女人。

這個女人甚至成了試探他的籌碼，這個單純的姑娘被人利用了來試探自己的愛人，她自己都不知道，因為利用她的正是自己的父親，而父親是受新國王的指使。不得已中，王子殺掉了偷聽的老臣——他心愛的姑娘的父親，王子因此被堂而皇之的遣送出境?？上攵?，奧菲利亞，這個孤苦無依的姑娘，在父親被情人殺死、情人不在身邊，哥哥在外流浪的情況下，瘋了。

她把一些小花插在王子坐過的椅子上，嘴巴里念念有詞：“這是給您的茴香和漏斗花，這是給您的蕓香。這兒還留著一些給我自己，遇到禮拜天，我們不妨叫它慈悲草。?。∧梢园涯氖|香插戴的別致一點(diǎn)。這兒是一支雛菊，我想要給你幾朵紫羅蘭，可是我父親一死，他們?nèi)贾x了。”

作為大臣的女兒，她必須謹(jǐn)言慎行，就在不久前，哥哥還要她跟王子保持距離，她這樣做了，因為她是個乖女孩。父親讓她試探王子是否真的'瘋了，她也做了，因為她是個乖女兒?，F(xiàn)在，她可以說自己心里想說的話，做自己想做的事，愛自己想愛的人。她可以照自己的方式給自己所愛的人采花，跟他對話，在王宮里出出進(jìn)進(jìn)。甚至，按自己的意愿，去編織花環(huán)，爬到高高的樹枝上，唱歌遠(yuǎn)望，那結(jié)果是，樹枝斷了，連同她一起，順?biāo)?、順?biāo)?，帶著這個美麗的姑娘回到了天國。

沒有她的世界里，男人們的血腥的角斗，更加肆無忌憚！

有一位王子，本來過著十分幸福美滿的生活，災(zāi)難突然降臨，上天將他逼上了一條復(fù)仇之路，他就是丹麥的王子哈姆雷特?！豆防滋亍肥侵麆∽骷疑勘葋喌拇碜髦?，這次讀完之后，頗有感觸。

《哈姆雷特》講述了一個丹麥王子十分悲慘的復(fù)仇故事。哈姆雷特是丹麥的王子，他的父親是丹麥的國王。不幸的是，他的父親被他的叔父毒死了，奪走了王位。不久后，他的母親也背叛了他的父親，嫁給了他的叔父。一下子，哈姆雷特身邊所有的人，包括他的母親，同學(xué)，朋友。甚至他的愛人歐菲莉亞都差點(diǎn)成為了他叔父對付他的工具。就在這樣的情況下，哈姆雷特毅然選擇了復(fù)仇這條艱辛的道路。

這雖然只是一個故事，但卻折射出一個最現(xiàn)實(shí)的社會現(xiàn)象。雖然說，現(xiàn)在已經(jīng)是現(xiàn)代社會，不再是以前的那種封建社會了，總是發(fā)生著這種帝位之爭。可是，我們又有誰能否認(rèn)，現(xiàn)在就沒有這種“戰(zhàn)爭”呢？

我想，答案也許是沒有吧！只是，昔日的“帝位”變成了今日的“帝位”，金錢，權(quán)利罷了！現(xiàn)在這個社會已經(jīng)物質(zhì)化，還有什么真情可言呢？存在的只有利益。每個人都在想方設(shè)法地去贏取自己的利益，即使是朋友之間，親人之間。現(xiàn)在，人與人的心相隔太遠(yuǎn)了，人之間的情感也被沖淡了，被利益沖淡了。親情還是利益，我想現(xiàn)在的人會毫不猶豫地選擇后者吧！

我曾在電視上看過這樣一個故事。有一個老人，辛辛苦苦工作了一生，賺下了較為豐厚的家業(yè)。在他七十歲的時候，拿出了自己的積蓄為兒子買了一套房子！但他的女兒見此就不肯了，她說：“同樣是子女，為什么我就沒份？我也要得一半……”為此，兩兄妹不停地爭執(zhí)，甚至還鬧上了法庭，老人見了十分傷心，被自己的女兒給活活地氣死了！大家也許還不知道，他的女兒亦是十分的富有，不但已經(jīng)有了一套很大的房子，還買了一部幾十萬的小車?？墒?，她就是要爭得那點(diǎn)利益，結(jié)果將自己的父親給活活地氣死了！

也許，這就是生命之悲吧！現(xiàn)在，人們的心靈都被這利益的灰塵給蒙蔽了。人們只是看到了眼前的這點(diǎn)蠅頭小利，而忽略了真正珍貴的親情，友情！

不要再讓這樣的生命悲劇發(fā)生了！

《哈姆雷特》是莎士比亞四大悲劇之一。在莎士比亞的創(chuàng)作中，哈姆雷特占有重要位置。劇本取材于丹麥的歷史傳說，莎士比亞把人文主義思想注入到古老的故事中去，成功地把它改寫成了一部深刻反映時代風(fēng)貌的社會悲劇。

“哪一個人能夠裝載得下這樣沉重的悲傷?哪一個人的哀惕的詞句可以使天上的流星驚疑止步7那是我丹麥王子哈姆雷特?！弊x完莎士比亞的《哈姆雷持》，一段世紀(jì)交替所上演的歷史悲劇，一幕幕又浮現(xiàn)于腦海。哈姆雷持憂郁的背影，哀怨的眼神，近乎歇斯底里的痛苦唱響了一段經(jīng)典的歷史贊歌?！豆防滋亍芬粍」卜治迥弧Ｖv述的是丹麥王子哈姆雷特在德國威登堡大學(xué)求學(xué)，卻通遇父親暴死，母親改嫁。后來他見到了先王的魂靈，才知道叔父克勞狄斯是罪魁禍?zhǔn)住９防滋貨Q心為父報仇，他設(shè)計裝瘋來試探敵人，接著以演戲的機(jī)會證實(shí)了對方的罪行。為了報仇，他也付出了沉重的代價。心愛的女孩因為父親被他錯殺而發(fā)瘋溺水而死，母親為了救他喝下了毒酒，而他自己也因為中了叔父的毒劍，終于倒下了。

別林斯基說：“德國人把悲劇叫做悲慘演出——而悲劇也實(shí)在是一場悲慘演出，它是以心靈的珍貴希望的破滅以及整個幸福生活的喪失作為收場?！薄豆防滋亍芬粍∮絮r血，也有b首；有暴力，也有狡詐；有虛偽，也有用水。主人公哈姆雷特是人文主義思想中典型的理想主義形象。他受過高等教育，有知識有文化相信科學(xué)，有自己的思想和主見，不會輕易被謊言所欺騙。他對朋友霍拉旭忠膽赤誠，對心愛的姑娘奧菲利姬一往情深。哈姆雷持說：“人世間的一切在我看來是多么可厭、陳腐、乏味而無聊?！遍_篇不久，哈姆雷特遭受到家庭的變故，他的眼中仿佛已經(jīng)沒有了鮮花和微笑。虛偽、狡詐令他厭惡，也令他痛恨。第‘幕中，莎士比亞就為緊接著將會出現(xiàn)的戲劇矛盾埋下伏筆，一份隱藏著的矛盾沖突不久將浮于水面。只不過一開始作者巧妙地借用了主人公的內(nèi)心獨(dú)白點(diǎn)明了潛伏著的危機(jī)。莎土比亞在《哈姆雷特》中設(shè)計的主線是哈姆雷特的復(fù)仇計劃，其中，哈姆雷持與叔父間的矛盾成為整部戲劇的矛盾沖突。隨著真相—’步步被拆穿，人物之間的矛盾沖突也越來越激烈。最后一幕，哈姆雷特與叔父展開了較量，那是一場生勾死的戰(zhàn)爭。場面雖不大，印關(guān)系著國家的命運(yùn)。作者以設(shè)計此情節(jié)，將戲劇沖突推向高潮。所有的恩怨情仇，所有的矛盾都聚焦在這一場比武之中。兩把劍也不再是普通的工具，它上面融匯了所有的憤怒和仇恨。最終正義戰(zhàn)勝了邪惡。哈姆雷特以犧牲性命完成了自己的使命，他是人們心中的英雄，也是莎土比亞心中的英雄。但這個英雄形象并不完美，他雖然勇敢，愛好和平，聲張正義，但他猶豫而憂郁，在強(qiáng)大的對于面前是那么的孤獨(dú)寂寞和無助。歌德說哈姆雷特不是英雄，卻要完成英雄的業(yè)績。他的世界觀是矛盾的，濃厚的悲觀情緒以宿命論思想阻礙他起來斗爭。在無數(shù)次仿惶和猶豫中，他終于用創(chuàng)刺向了敵人，與敵人同歸于盡。這是一場悲壯的演出，莎士比亞將這場悲劇上升到人性的角度，正應(yīng)證了人文主義祟尚人性，資產(chǎn)階級等新興力量敢于同一切愚昧、腐朽而邪惡的勢力做斗爭。這仿佛象征了資產(chǎn)階級勢力在成長中不斷壯大，但比起舊勢力，它又猶豫動搖而不夠堅定，仍要軟弱得多。但作者始終相信資產(chǎn)階級的力量最終是會戰(zhàn)勝—切的。

這是一部關(guān)于倫理的沖突，關(guān)于人生的矛盾，關(guān)于命運(yùn)，關(guān)于死亡的戲劇。每個人都注定了自己的，只屬于自己的死亡方式。

先王死了。因為自己的兄弟覬覦自己的權(quán)利和地位。身居高位的人有哪個不為自己的地位擔(dān)憂呢，然而這個王還是因此丟掉了性命，或許他太信任他身邊的人，或許他太自信，不屑于別人的暗度陳倉，卻終于在這份自負(fù)或者真誠中失掉了生命。但是他的靈魂不死，因了這份冤屈回來不斷的想告訴活在世上的人真相。而有些真相是要掩藏起來了，暴露于光天化日之下就會招致更多人的喪命。

波隆尼爾死了。因為躲在王后的帷幕后面，被誤以為是現(xiàn)在的國王而慘成為一只替罪羊。他對自己的王盡忠，深陷于權(quán)勢的爭奪漩渦中不可自拔，但也不想自己的女兒卷入這片混亂的戰(zhàn)斗里。他是愛自己的孩子的，也有責(zé)任有義務(wù)去面對宮中的糾紛，他的死成了一種必然中的偶然，在這樣的生活中總是有人要死的，如果不是波隆尼爾，也還會有其他人，讓我想起了一句話“伴君如伴虎”，雖能享受到榮華富貴，但是生命卻都從屬于他人。

奧菲利亞死了。因為在親情和愛情中不能尋求永久的解脫。她是愛哈姆雷特的，但是她愛的那個人除了因為得知了事件的真相而導(dǎo)致瘋癲咒罵自己，還是自己的殺父仇人。盡管她可以容忍這無理的咒罵，也不能逃避世人的眼光，她沒有資格和自己的仇人結(jié)為連理。這個女子，將生命中的順從本性發(fā)揮到了極致，是一種依從性人格吧，導(dǎo)致失去了自我。很難說她愛上哈姆雷特是不是因為他告訴她他愛上她了，只是見到了她聽從父命和王的愿望而遠(yuǎn)離了她愛的人，還要讓這個清醒的有些瘋癲的人對自己的軟弱指責(zé)批判，只有死才是她永久的解脫吧。

王后死了。因為誤飲了本準(zhǔn)備給哈姆雷特的毒藥。很多人說這個女子攀依富貴，是一個風(fēng)塵女子，在先王的尸骨未寒之時就下嫁了先王的弟弟，這是有違道德倫理的?？墒窃谝粋€女性觀照的角度上看，王后不下嫁這個王又會導(dǎo)致何種災(zāi)禍呢？很顯然，她會失掉現(xiàn)在的富足和奢靡，會失掉自己的地位，甚至?xí)У糇约旱纳@些，雖是物質(zhì)而浮華，卻已經(jīng)是這個女人的全部，她不能失去自己生命的意義。選擇委屈求全也沒有什么不對。最終她的死不是皆大歡喜，而是對現(xiàn)在的王的信任和對兒子的愛與關(guān)注，一個傻女人怎么會知道自己的現(xiàn)任丈夫要?dú)⒑ψ约旱膬鹤幽??？蓱z之人必有可恨之處，同理，可恨之人必有不為人知的可憐。

國王死了。死于他自己設(shè)計的毒劍和毒酒。哈姆雷特曾經(jīng)沒有下了去手殺了他，因為所謂的或者俄狄浦斯情節(jié)或者自己的影射，而今天，當(dāng)他看到那么多無辜的人死在這件事情上面時，終于下定決心給這個老家伙一個了斷。這樣好了，世界都清凈了，沒有了對權(quán)利的追逐，沒有了對身邊的人的敵視與暗算，沒有了一切與生命本真無關(guān)的事情。他是否是罪有應(yīng)得我也說不清楚，我想或許他也是一個可憐之人。因為人生來就是不平等的，他的哥哥當(dāng)了國王而他只有看著的份兒，終于他得到了自己想要的東西，我暫且稱之為夢想，當(dāng)他夢想實(shí)現(xiàn)的時候他去用心保護(hù)自己的夢想，卻終于死在了夢想上，并且得到了所有人的唾棄和辱罵。

哈姆雷特也死了。他自己選擇了毒酒，再也不愿意去承擔(dān)更多了，包括那沾滿親人鮮血的王冠。他了結(jié)了這些有悖于道德的事情，他愛他的父親和母親，看著他們曾經(jīng)的幸福也會希望自己總有一天和奧菲利亞也會那樣，可是終于事態(tài)變了，看到了他深愛的母親成了一個近乎風(fēng)塵女子的皇后，他覺得可恥，覺得對世界上美好的愛情產(chǎn)生了動搖的信念。他迷失了，找不到方向，像一個受傷的小獸，沒等舔舐干凈自己的傷口滲出的血，就被那疼痛逼得橫沖直撞，直到?jīng)]有了力氣癱軟下來。他是英雄，為自己的父親報了仇；他也是罪人，因為殺害了無辜的人；他也不知道自己是什么樣的人，所以選擇去做一個清醒的靈魂，看著世界上發(fā)生的事情。

這個戲劇中有一段非常經(jīng)典的關(guān)于死亡的臺詞：

生存或毀滅，這是個必答之問題：是否應(yīng)默默的忍受坎苛命運(yùn)之無情打擊，還是應(yīng)與深如大海之無涯苦難奮然為敵，并將其克服。此二抉擇，就竟是哪個較崇高?

哈姆雷特選擇了死，“死即睡眠,，它不過如此！倘若一眠能了結(jié)心靈之苦楚與肉體之百患，那么，此結(jié)局是可盼的！”死并不是可怕的，而是一種歸宿，一種最安全最適宜安撫靈魂的方式。只可惜，在死的時候也不是徹底清凈的。沒有人能告訴我們死了之后是什么樣子，不知道死去以后是否真的有夢，而那夢又將是美好的還是殘酷的。

在這么多的人死去的時候，人們被這死震撼著，或許這才是悲劇的魅力，無可逃遁的命運(yùn)悲劇。

那些死去的人，從樓上跳下來的，是否和《頤和園》里李緹一樣，坐在頂樓的邊緣，然后仰面就躺下去，跌落到樓底，了盡她的生命。他們不想再生活下去的理由又是什么呢？無力承擔(dān)生活的打擊么？可是生活又強(qiáng)加給他們了什么呢？我不明白，始終覺得是他們自己把自己的生命選擇成了悲劇的，死亡無可逃遁，卻也并不是不能回避的。那些叫著“活不下去”的孩子們，其實(shí)是最堅強(qiáng)的人們，說著不能活了，也只是表達(dá)一種絕望和不滿罷了，心里面并沒有想到那么嚴(yán)重的地步，他們堅定的扛起了應(yīng)該扛起的東西，無所畏懼。當(dāng)然有些人在別人的葬禮上哭泣，無動于衷，是對自己的命運(yùn)也一樣的態(tài)度么？是否有恐懼存在呢？恐懼的什么什么呢？恐懼的是未知吧。

生存還是死亡？這是一個值得思考的問題———莎士比亞。

今天是臘月農(nóng)歷29。非常開心，終于可以睡到自然醒，無絲竹之亂耳、無案牘之勞形?？梢孕臒o旁騖地起來看書、寫文章，然后去跑步健身，為迎接20xx年養(yǎng)精蓄銳、蓄勢待發(fā)。

美國最偉大律師之一艾倫。德肖維茨、李。貝利共同推薦要想成為優(yōu)秀的律師，必須熟讀、精度、背讀莎士比亞的作品，因為他的文字表達(dá)言簡意賅且非常優(yōu)美、抒情性強(qiáng)，而法律不外乎理、理不外乎情。我一定會把莎士比亞作品全集一本本精讀，不要低估一顆渴望優(yōu)秀的心，會激勵一個人艱苦卓絕持續(xù)地付出努力。

哈姆雷特的故事基本內(nèi)容：哈姆雷特是丹麥王子，其父親是丹麥的老國王，但被哈姆雷特的叔叔所毒死，其王位也被其篡奪，其母親也被其叔叔霸占。哈姆雷特的叔叔為了以絕后患，將哈姆雷特予以流放英國。

在此期間，其叔叔指派哈姆雷特最喜歡女孩的父親監(jiān)視哈姆雷特，結(jié)果被哈姆雷特意外所殺死。女孩的得知情況以后精神錯亂，自殺而死。女孩的哥哥欲替其父親報仇，在哈姆雷特的叔叔蠱惑之下，與哈姆雷特進(jìn)行生死決斗。為了共同置哈姆雷特于死地，女孩的哥哥在劍上抹毒，哈姆雷特的叔叔在酒里下毒，這樣如果哈姆雷特一失敗被劍碰到就會死亡，如果勝利而喝下毒酒也會中毒而死。結(jié)果，哈姆雷特的母親喝下毒酒而死，女孩的哥哥反被劍所傷而死，哈姆雷特的叔叔被哈姆雷特所殺死，而哈姆雷特自己也死亡了。

這本書敘述的故事直白、樸實(shí)，但這種樸實(shí)就像潤物細(xì)無聲般那樣深入心扉。誠如莎士比亞所提倡的：越是自然的，越能打動人心。這本書通過黑格爾、康德所倡導(dǎo)同態(tài)復(fù)仇：以牙還牙、以血還血的方式，深刻揭露貴族階級那種赤裸裸的權(quán)力斗爭，這種最原始的本能沖動，同樣淋漓盡致展現(xiàn)在貴族階級的身上，甚至有過之而無不及。

如果說圣經(jīng)造就了英國，那么英國造就了莎士比亞。英國當(dāng)時是世界最大的霸權(quán)國家，其經(jīng)濟(jì)、軍事、文化等都是第一強(qiáng)國。但之所以其工業(yè)文明如此強(qiáng)盛，是因為英國有無數(shù)的莎士比亞、狄更斯、邊沁、雪萊等大文豪，是他們用悲天憫人的胸懷關(guān)注底層人物，用靈魂在寫書，每一個文字就像跳動的生命。他們對最強(qiáng)大的英國，仍赤裸裸予以批評、反思其管理制度，以尋找最佳的治理方式。與此同時，他們的書也激勵許許多多的英國人敢于與命運(yùn)抗?fàn)帲ぐl(fā)他們無限的想像力，激起他們開拓進(jìn)取的決心。

現(xiàn)在，我們整個社會非常浮躁，影視作品基本上充斥著小鮮肉、偽娘等垃圾作品，因為只有垃圾作品最好像循規(guī)蹈矩、最沒有違反任何規(guī)定、最能討上所好，一葉知秋，影視領(lǐng)域也是整個社會的縮影。中華民族要想真正復(fù)興，首先必須從文化上復(fù)興，鼓勵大家可以天馬行空、毫無顧慮地創(chuàng)造出經(jīng)典作品，為各行各業(yè)的發(fā)展提供永不枯竭的思想智力支持。而古今中外任何一部經(jīng)典作品，一定都是針砭時弊、反映疾苦的，如果沒有思想及表達(dá)自由，如果沒有包容的土壤絕對產(chǎn)生不出經(jīng)典作品。回首歷史，我們先人留給我們璀璨的中華文化，春秋戰(zhàn)國有百家學(xué)說，秦漢有漢賦，唐詩，宋詞，元曲，清朝小說；如今，我們不能只能留給后人各種“口號”、“語錄”，文化不能在我們這個朝代斷流，所有的東西都會過往云煙，唯有文化是源源不斷的，這也是我們中華民族一直屹立不倒最根本的原因。

愛比恨更有力量———王長清。

有人說一千個人讀《哈姆雷特》，會有一千個哈姆雷特，每個人的看人方法是不一樣的?？墒枪防滋厥且粋€悲慘的人兒，這一點(diǎn)，卻是無庸置疑的。

這個王子復(fù)仇記的故事千百年來，傳誦不衰。丹麥王子哈姆雷特得知自己父王亡故的真正原因后，經(jīng)過裝瘋、暗查、賽劍等一系列的行動之后，終于與那個殺了自己父親，娶了自己母親的叔父同歸于盡了。據(jù)說里面很多情節(jié)都和《丹麥?zhǔn)穼?shí)》中的一篇《阿姆列特》完全相符，原書中只記載了一些粗略的情節(jié)和蒼白的姓名，可在莎士比亞筆下的五幕悲劇卻變得如此動人，令人嘆為觀止。

許多評論都說圍繞書中的主人公哈姆雷特，可以提出許多問題，例如哈姆雷特是真瘋還是假瘋？他在反復(fù)謀劃之后，有不少機(jī)會，為什么遲遲不動手，顯得猶豫不決？這些問題都不是單從劇情中就可以找到答案的。

天生哈姆雷特就是一個很自負(fù)的人，他從“時代脫臼了，真糟糕，天生我要把它扳正過來”的豪言壯語，一直到“活著還是死去？這是一個問題”的絕望嘆息，充分顯示了哈姆雷特的性格與環(huán)境之間劇烈的矛盾。用歌德的說法：這是一株橡樹給栽在一個只應(yīng)開放嬌紅嫩綠的昂貴花瓶里。純潔高尚，纖弱又明達(dá)的哈姆雷特就是這只“花瓶”，那與他行為能力不相稱卻又不可推卸的重任就是那株“橡樹”。一旦“橡樹”在“花瓶”里生了根，發(fā)了芽，花瓶就注定要粉身碎骨，就如哈姆雷特注定無法成為真正的英雄。這正如古希臘人所說的命運(yùn)，而哈姆雷特就是這命運(yùn)追逐的犧牲品。他被命運(yùn)捉弄，害死可憐的情人奧菲利婭。在他復(fù)仇的一系列過程中，情人的哥哥雷歐提斯，自己的母親可憐的王后等多人因其喪命，最后，他也與他那奸邪惡毒，篡奪皇位的叔叔同歸于盡?？墒?，他悲慘的命運(yùn)并不是他自己造成的，但是他卻選擇了去走這條復(fù)仇之路。人的脆弱和環(huán)境的殘暴在哈姆雷特身上是如此的相反又相成。有人說，哈姆雷特并不是一個過時的人，而是我們自己。也就是說，如果一個人為別人的災(zāi)難而憂郁；想得很多但是做的不多；深感宇宙無垠而個人空間狹??；最后愿奮不顧身，孤注一擲，那么這個人就越接近書中乃至莎士比亞心目中完美的哈姆雷特。

這棵橡樹終究是要張大，就如哈姆雷特復(fù)仇的欲望不斷漲大，他把這他承擔(dān)不起的，幾乎連渺茫的希望都沒有的責(zé)任裝進(jìn)了自己的胸膛，沒有任何人可以相信，一切全憑自己，他計劃計劃再計劃，讓這棵橡樹貪婪的啃蝕著他自己，到這棵橡樹的根須膨脹開來的時候，他，哈姆雷特，這個十足的美麗脆弱的花瓶就隨之碎落了。

其實(shí),仔細(xì)想來，每個人都是在同命運(yùn)捉迷藏，但是很少有人能夠逃脫。我們都在一條單行道上，有人躊躇，有人欣喜，有人踱步，有人奔跑。有人太早勾勒了生命的線條，有人太早看出了命運(yùn)的玄機(jī)，所以，當(dāng)生命的時針飛速向前的時候，他們無所期待；有人太晚覺悟冥冥中的安排，有人太晚了解生活的殘酷，所以，當(dāng)該來的終于來了的時候，他們無處可逃。不知不覺，有人已經(jīng)陷入了愛不釋手的游戲，這一路他們都無法自拔，只能在命運(yùn)的安排下茍延殘喘的活著，為了那所謂的人生目標(biāo)活著。但當(dāng)“任務(wù)”完成時，他們的世界就好像突然間被抽掉了所有生存的價值。所以，也許這樣同歸于盡的結(jié)局，對哈姆雷特來說，是最好的結(jié)局，也是他最大的解脫。

人生苦短？我覺得這要看你怎么去活，怎么去面對。因為一些小事，去抱怨生活，浪費(fèi)時間去悲傷，那是傻子，對，傻子才悲傷！所以，既然活著，就要好好地活著！不要再無為地去浪費(fèi)生命，要學(xué)會享受生命給你帶來的一切，這些都是奇跡。

郎費(fèi)羅說：學(xué)會生活，學(xué)會勞作。對，不要讓人生變得苦短，即使是一條單行道，也要一步一步好好地走下去，活出個樣子，哪怕是橡樹栽在花瓶里，哪怕是注定的悲劇，也要活出自己的一片天空。

生命就是這樣，人生就是這樣，也許一切都是注定，錯過了就不能回頭，但要相信自己的選擇，選擇了就去做，堅持到底，永不向命運(yùn)妥協(xié)。

借用一句歌詞，那就是“春眠不覺曉，庸人偏自擾，走破單行道，花落知多少?！?/p>讀《哈姆雷特》有感10

裝瘋賣傻是哈姆雷特實(shí)施他復(fù)仇計劃的第一步。第一遍閱讀這部作品時，總覺得除了借發(fā)瘋之態(tài)說出揭露謀殺真相、諷刺陰謀者的隱喻的怨恨且意味深長的語言外，沒有太多的意義。再讀時才有些理解：面對新王對自己威脅王位的隱隱存在的恐懼，只有裝瘋才能使謀殺者放松警惕，也才能為自己的復(fù)仇創(chuàng)造機(jī)會。

而新王對王子的疑心也在不斷加劇，派出了年輕的臣僚前去窺伺王子的內(nèi)心，為伶人們出現(xiàn)提供了合理的解釋。伶人戲劇的表演本是為安撫“業(yè)已瘋狂”的哈姆雷特，但反被哈姆雷特利用，以窺伺新王的內(nèi)心來驗證鬼魂所講述的謀殺真實(shí)與否。在戲劇開演之前，哈姆雷特的心靈受到了第一次刺激，“這一個伶人……一定會讓眼淚淹沒了舞臺……使所有的耳目迷亂它們的功能。可是我……忘記了殺父的大仇……我是一個懦夫嗎……”對伶人的表演贏得全場觀眾的響應(yīng)，對比自己承受殺父之仇卻報仇無門的凄涼現(xiàn)實(shí)，哈姆雷特陷入了自責(zé)的痛苦之中。

戲劇開場了，演出的內(nèi)容是王的弟弟趁王午休時將其殺害并霸占了王位和王后，影射的正是新王克勞狄斯的惡行。新王看戲時的種種反應(yīng)徹底證實(shí)了鬼魂的話，也堅定了王子復(fù)仇的心。

而新王在對王位被奪威脅的恐懼導(dǎo)致的憤怒下，決心徹底鏟除哈姆雷特，下令將其送往英國，同時通知身為臣屬的英國誅殺哈姆雷特。但在下令之后，緊接著就出現(xiàn)了新王懺悔的一幕，“我的罪惡的戾氣已經(jīng)上達(dá)于天，我的靈魂上負(fù)著一個元始以來最初的詛咒，殺害兄弟的暴行!……我的更堅定的罪惡擊敗了我的堅強(qiáng)的意愿……但愿一切都轉(zhuǎn)禍為福!”新王認(rèn)識到自己的罪行，為此感到懺悔，但罪行已經(jīng)犯下，自身又無法戰(zhàn)勝貪欲，只能微弱無力的祈禱“一切轉(zhuǎn)禍為?！?。

這一幕恰巧被哈姆雷特撞見，立即激發(fā)了王子復(fù)仇的欲望，但轉(zhuǎn)念一想，“要是我在這種時候結(jié)果了他的性命，那么天國的路是為他開放著的……等待一個更慘酷的機(jī)會吧……”

第三篇：讀《哈姆雷特》有感

淺析《哈姆雷特》中的女性形象

哈姆雷特是莎士比亞筆下最復(fù)雜的人物之一，他有時候舉止和善，思想深刻；有時候卻尖酸刻薄，冷酷無情——尤其是對待他的母親喬特魯?shù)潞蛫W菲利亞。在劇中，哈姆雷特所做的每一個決定，甚至是說的每一句話，都無一不牽扯著這兩個女人的命運(yùn)?？梢哉f，是哈姆雷特造就了專屬于她們的悲劇，命中注定的悲劇。

一、婦人形象：王后（喬特魯?shù)拢?/p>

“軟弱啊，你的名字就是女人！”這是哈姆雷特對不忠的母親所發(fā)出的悲憤的慨嘆。他無法理解，父親死了還不到兩個月，母親怎么能改嫁得如此倉促，而且還是嫁給那個與父親有天壤之別的叔父克勞迪斯。他感嘆道：“只有一個月的時間，她那流著虛偽之淚的眼睛還沒消去紅腫，她就嫁了人了。啊，罪惡得匆促，這樣迫不及待地鉆進(jìn)了亂倫的衾被！”時間之短，人品之別，因此這時的哈姆雷特把他的痛恨主要都發(fā)泄在他那可憐的母親身上。

哈姆雷特設(shè)計《捕鼠器》這一劇情的主要原因當(dāng)然是為了試探出叔父究竟是否正如鬼魂所說的是殺害自己父親的真正元兇，然而除此之外，他也想看看自己母親的反應(yīng)，畢竟伶后對伶王那句信誓旦旦的“我倘死了丈夫再作新人，讓我生前死后永陷沉淪！”與現(xiàn)實(shí)中果真另作新人的母親形成了相當(dāng)強(qiáng)烈的對比，因此他故意試探王后說：“母親，你覺得這出戲怎樣？”心虛且羞愧的王后意識到哈姆雷特是在故意嘲弄自己，因此只得說：“我想那女人發(fā)的誓太重了。”

無可否認(rèn)，喬特魯?shù)率莻€易變的女人，丈夫死后她只悲傷了一陣子，隨后又很快再嫁，這令哈姆雷特對女人忠貞的信任毀于一旦。她很容易受到誘惑又相當(dāng)?shù)淖运剑俏覅s不得不承認(rèn)：她并不是個極壞的女人。起碼她對自己的兒子總是充滿慈愛，“不要讓你母親的祈求全歸無用，哈姆雷特，請你不要離開我們，不要到威登堡去。”“啊，哈姆雷特！你把我的心劈為兩半了！”這些痛心的呼喊每一句都是發(fā)自她內(nèi)心的。連克勞迪斯也說：“王后是他的母親，她差不多一天看不見他就不能生活。”因此我們可以知道，她還是很愛哈姆雷特的，盡管她并不理解他。

在我看來，哈姆雷特其實(shí)是鄙視女人的。“嗨，我真是個蠢才！我親愛的父親被人謀殺了，鬼神都在鞭策我報復(fù)，我這做兒子的卻像一個下流女人似的，只會用空言發(fā)發(fā)牢騷，學(xué)起潑婦罵街的樣子來，在我已經(jīng)是了不得了！呸！呸！”可見，哈姆雷特已經(jīng)把他對母親的憎恨無理地波及到了所有女人的身上了。

二、少女形象：奧菲利亞

這是哈姆雷特深愛過的奧菲利亞，她可愛而淑靜，美麗而文雅，她醉人的一顰一笑都深深地牽動著哈姆雷特的心。然而，卻正正因為她是被哈姆雷特這樣的弱者愛著的，所以，當(dāng)一場巨大的暴風(fēng)雨降臨于他頭上時，作為弱者的他便選擇了向他所擁有的最美好、最可愛的東西進(jìn)行發(fā)泄。于是，無辜的奧菲利亞便很快受到了他的摧殘。他粗暴地對待奧菲利亞，嘲弄她，并以尖酸刻薄的語言折磨她。

當(dāng)國王和王后決定弄清哈姆雷特是否真的害了相思病以后，他們安排了奧菲利亞和哈姆雷特單獨(dú)相處，誰知哈姆雷特竟言辭殘忍且無比輕蔑地拒絕了奧菲利亞?！澳惝?dāng)初就不應(yīng)該相信我，因為美德不能熏陶我們罪惡的本性；我沒有愛過你。”“進(jìn)尼姑庵去吧；為什么你要生一群罪人出來呢??”“要是你一定要嫁人，我就把這一個詛咒送給你做嫁奩：盡管你像冰一樣純潔，你還是逃不過饞人的誹謗。進(jìn)尼姑庵去吧，去，再會！” 這讓奧菲利亞對哈姆雷特很絕望，她不禁失聲痛哭。她痛心地感慨道：“啊，一顆多么高貴的心事這樣隕落了！朝臣的眼睛、學(xué)者的辯舌、軍人的利劍、國家所矚望的一朵嬌花；時流的明鏡、人倫的雅范、舉世矚目的中心，這樣無可挽回地隕落了！”

后來，她瘋了。是啊，情人變得癲狂而無情，父親被她的愛人親手殺死，兄長雷歐提斯也失了蹤，脆弱的她獨(dú)自承受著厄運(yùn)所為她帶來的一切的焦慮與悲傷，試問她能不瘋嗎？她一邊撒著花，一邊唱著歌兒，全然忘了身邊所發(fā)生的一切?！八麜粫倩貋恚坎?，不，他死了；你的命難保，他再也不會回來。他的胡須像白銀，滿頭黃發(fā)亂紛紛。人死不能活，且把悲聲歇；上帝饒赦他靈魂！”再后來，她掉到溪水里淹死了。“一根心懷惡意的樹枝折斷了，她就連人帶花一起落下嗚咽的溪水里??她的衣服給水浸得重起來了，這可憐的人歌兒還沒唱完，就已經(jīng)沉到泥里去了。”

這一切的一切，全都是深愛著她的哈姆雷特一手造成的！他總能滔滔不絕地訴說著他的委屈與痛苦，總能用晦澀難懂的語言發(fā)泄他滿腹的辛酸。然而說白了，哈姆雷特只是一個沉湎于強(qiáng)烈的自卑和茫然之中的行動上的矮子，他不斷地為自己的不采取行動尋找理由。于是，在他還在猶豫著要不要采取行動之前，他便放肆地、口不擇言地遷怒于他人，包括他的母親，關(guān)心他的朋友霍拉旭，還有那可憐的奧菲利亞，以發(fā)泄他無窮無盡的怨憤。漸漸地，他已經(jīng)喪失了他的理智，“那絕妙的珍寶”。

可憐的奧菲利亞；曾是那樣溫柔善良、天生無邪的奧菲利亞；哈姆雷特曾那樣熾熱地愛著的奧菲利亞，最后卻成了他瘋狂的復(fù)仇計劃里的犧牲品，為了復(fù)仇，他不惜犧牲了她的安寧，她的幸福，她所有所有的希望??

“自己的命運(yùn)往往也是別人命運(yùn)的一部分,每一個自己當(dāng)下的決定都會成為改變一連串事件發(fā)展的骨牌?！边@是我對臺灣當(dāng)紅作家“九把刀”《精準(zhǔn)的失控》的讀后感想，我想也適用于作此文的結(jié)束語。喬特魯?shù)潞蛫W菲利亞的命運(yùn)也正正是因為“母親”和“愛人”的角色而被牽扯進(jìn)了哈姆雷特的命運(yùn)中，并一直被改變著，一直被決定著??

廣州大學(xué)中文系

陳卓雅

第四篇：讀《哈姆雷特》有感

讀《哈姆雷特》有感

以前，常聽人說《哈姆雷特》是一部優(yōu)秀的作品。我沒有親見，自然也無從說起。如今，我讀了一遍，心中頗有一番感慨。伴隨著淡淡的悲傷，哈姆雷特本性之善、意志之堅、復(fù)仇的愿望之切等特點(diǎn)，無不在我的腦海中浮現(xiàn)。我覺得，哈姆雷特是一個真正的英雄，他的靈魂也因他的英雄舉動走得遠(yuǎn)于他人。

最初，哈姆雷特是天真的、單純的，也是幸福的，他對未來充滿美好的希望。后來，父親的暴死、母親的改嫁，讓他覺得一切都天翻地覆了，于是，他失望、孤寂，又開始憂郁了，他無目的地活著。

恰在此時，鬼魂告訴了他真相，于是，哈姆雷特憤怒了，他也開始覺悟了，他要報仇。

哈姆雷特憑著自己的智慧，驗證了事情的真實(shí)性之后，他開始平靜下來，他沉思著，自己是否應(yīng)該擔(dān)起重任。那時，他的靈魂卻沒有停下來等待，仍在前進(jìn)。最終，哈姆雷特做出了決斷，他放棄了安逸的生活，放棄了自己的愛情，放棄了只是他卻沒有料到克勞狄斯的陰謀，不過，他畢竟在臨死前也給了敵人致命的一擊。他雖然沒有完成自己的使命，他卻為實(shí)現(xiàn)自己的理想鋪平了道路。此時，哈姆雷特的靈魂走得更遠(yuǎn)了，直到消失在那條通往天堂的大道上，好一個走遠(yuǎn)的靈魂！

哈姆雷特是英雄，他是人，而不是神，他也有人性和情愛。正因為如此，他能對母親發(fā)出心底的憤怒，面對奧菲利婭的死，他悲痛欲絕，而當(dāng)他面對自己的仇人、國家的仇人時，善良的本性又使他猶豫不決、遲遲不愿行動。如今讀來，我仍能感受到他當(dāng)時內(nèi)心的矛盾和痛苦的掙扎。什么才是英雄？我認(rèn)為，這才是真正的英雄。

莎翁的過人之處，在于他擺脫了古人將英雄神化的寫法，他寫活了哈姆雷特。這個人物感動了讀者，讓人覺得，仿佛真有這樣的一個人站在我們的面前。讀罷此劇，我的心里再也不能平靜了，胸中掀起的激情使我發(fā)出了來自內(nèi)心的感嘆：哈姆雷特，我為你喝彩。

第五篇：讀哈姆雷特有感

讀《哈姆雷特》有感

在莎翁的筆下，總會有各式各樣的故事在緩慢的抒發(fā)各自的情緒；

在17歲以前，也許會因為羅密歐與朱麗葉那般剪不斷、理還亂的愛情而混亂，會為最后的結(jié)局潸然淚下而感慨有情人終不能眷屬。

但那只是一場轟轟烈烈的愛情，無關(guān)其它。

也許現(xiàn)在再回首閱覽這場愛情時，已經(jīng)無法在心中蕩起漣漪。

不同的人生階段，對一個故事都會有不同的看法，人生觀、價值觀都在隨著時間不停的改變，我們也不會永遠(yuǎn)都對同一個愛情故事而感動永久，這場愛情糾紛終究到最后只能讓人停留在結(jié)局的嘆惋。

但是有那么一個故事，無論你處在什么時間點(diǎn)，總會有不同的感受，不斷的改變自己的看法。

它就是《哈姆雷特》。

一千個讀者，就會有一千種哈姆雷特。

它代表著這個故事中蘊(yùn)含著各種角度，挖掘的角度不同，得到的感受也各不相同?，F(xiàn)在再拿起哈姆雷特，就會讓人聯(lián)想到一個永遠(yuǎn)都圍繞在我們身邊的問題 選擇。

“生存還是毀滅，這是一個值得考慮的問題，默默地忍受命運(yùn)的毒虐的暴箭，或是挺身反抗人世的無涯的苦難，通過斗爭把它們掃清，這兩種行為，哪一種更高貴？”這其實(shí)是哈姆雷特人生旅途的一個分岔口，在特定的歷史環(huán)境下，在自己內(nèi)心各種糾紛思考中，在這種幾近絕望的環(huán)境下，沒有證據(jù)，憑著直覺，不惜一切代價，開始了一場翻天覆地的復(fù)仇。他所要面對的抉擇，也許也是我們將來所要面對的，逆境中成長，面對矛盾如何尋求解決方法，面對迷茫的自己該如何確定未來的方向，如何在迷霧環(huán)繞的道途中尋找到前進(jìn)的指標(biāo)。他的選擇是復(fù)仇，是感性的，為了給父親一個公道，他顛覆了他的世界，顛覆了他的愛情，顛覆他對他母親的愛；同時也是沖動的，當(dāng)他在暴怒的情況下一劍刺死了他以為是國王的波格涅斯，他懊悔，他自責(zé)，但是沒有改變的是他依舊選擇了復(fù)仇這條道路。

不惜一切代價，以刻薄的語言逼近母親，以瘋癲的姿態(tài)面對他的戀人，以胡言亂語面對他的摯友，愛情、親情、友情，都被他作為這場復(fù)仇的賭注，他一無所有，即便是有片刻的后悔，他都已經(jīng)不能停止自己的步伐了，只能選擇彳亍前行。

在陰險狡詐的國王面前，在被迷霧籠罩的命運(yùn)面前，他無疑是渺小的，以一己之力，企圖讓世人重新認(rèn)識到事實(shí)的真相，這從中其實(shí)已經(jīng)隱隱約約嗅到一絲絲悲劇的氣息。

他放棄了自己。他放棄了自己的憂郁矜持，放棄了自己的生活理念，選擇了國家，選擇了世界。選擇了當(dāng)世界的拯救者，做自己人格的背叛者。

他內(nèi)心的掙扎從文章的起始貫穿至結(jié)束。

莎翁從一開始就設(shè)下了這個令人糾結(jié)的選擇題，在他筆下，哈姆雷特的形象更加人性化，道路選擇的猶豫，豐富的內(nèi)心活動，霎時的軟弱，使得他更為貼近現(xiàn)實(shí)生活。

故事最后的結(jié)局，即在意料之外，又是情理之中。

如果是羅密歐，我想他的最終話一定是有關(guān)于朱麗葉的，那場轟轟烈烈的愛情。但是這是哈姆雷特，他始終是惦記著那個國家以后的發(fā)展，為父親澄清真相，揭開其叔父的真面目，他不能為了一己之私而退縮；他也曾懦弱過，想一度擺脫這夢魘躲避到死亡的懷抱中，但是總是有各式各樣的責(zé)任束縛著他。

他甚至還等不及得到他心愛女子的回應(yīng)，就被匆匆的埋葬在復(fù)仇的計劃中，一樣一樣他所珍愛的東西，都被他所親手焚燒。

沒有犧牲，就不會到達(dá)目的的彼岸。

只是這犧牲也過于慘烈，甚至搭上了一個圣潔純凈而又美麗的女子的生命。奧菲利亞。

她因愛情而耀眼，也因愛情而隕落。

在她眼里，哈姆雷特是時流的明鏡、人倫的雅范、舉世注目的中心，甚至在他“瘋癲時”大聲的咒罵她，她也只是默默的痛心，但依舊陪伴他，直至父親被害，再面對愛人的莫大變化，內(nèi)心才終于崩潰。

她是單純的，只一昧的聽信父親的片面之詞；她是善良的，在戀人“瘋狂”時，為他悲嘆，為他祈禱；她無疑是美麗的，正如雷歐提斯所哀嘆的那樣，“憂愁、痛苦、悲哀和地獄中的磨難，在她身上都變成了可憐可愛”。

她本該是幸?？鞓返模蔀橥踝拥钠拮?，得到美好的呵護(hù)，簇?fù)硎嵉淖８?，過著童話般的生活。

但她的善良與單純總是為父親所利用，是其加官進(jìn)爵的臺階，更是成為刺探王子病情真?zhèn)蔚睦?，?dāng)親人與戀人產(chǎn)生立場沖突時，她無疑是脆弱的，因親情而為難，為愛情而迷茫，在盛放之際凋零。

她無疑是令人扼腕嘆息的，讓人感慨如此美好的一名女子就此而逝去。但她無疑也是幸運(yùn)的，能夠選擇投入死亡的寧靜中，躲避一切是是非非，最后在鋪滿鮮花的溪流中，嘴角微微上揚(yáng)，帶有一絲絲安詳?shù)奈⑿?，平靜的接受即將到來的寂靜。

這不是她本該做出的選擇，但是從哈姆雷特開始選擇埋葬這段感情開始復(fù)仇的計劃時，已經(jīng)開始一點(diǎn)一點(diǎn)的染上悲劇的色彩。

隨著一場看不見硝煙的爾虞我詐的戰(zhàn)爭進(jìn)行到尾聲，故事雖然沒有像其它小說那樣有著圓滿的結(jié)局，但是也沒有絲毫突兀的感覺。

日薄西山落，各種因果循環(huán)，母親背叛，叔父謀權(quán)，都得到了應(yīng)有的結(jié)局，就連哈姆雷特也不例外。

每個人都該為自己的選擇負(fù)責(zé)，承擔(dān)所可能產(chǎn)生的后果。

這一場轟轟烈烈的舞臺劇也終于落下了帷幕，《哈姆雷特》帶給人的心靈震撼遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止選擇這么單一，也許在幾年后，我們再重新閱讀這個故事時，也許又會給人們帶來不一樣的感受吧。