第一篇：拍攝總結(jié)

第六屆“感恩之旅” 赴貴州支教拍攝總結(jié)

總結(jié)人：劉振想、閔澤

民

二〇一二年八月十三日

拍攝工作總結(jié)

一、工作任務(wù)：

客觀真實(shí)記錄支教、助學(xué)工作情況，記錄在貴期間的感人場景，為后期團(tuán)隊(duì)第六屆支教紀(jì)實(shí)片的制作提供素材，留下支教活動(dòng)珍貴的影視資料。

二、完成情況：

就擺榜支教而言，平時(shí)的教學(xué)活動(dòng)，包括隊(duì)員上課、課外活動(dòng)、晚上自習(xí)輔導(dǎo)、特色班以及其他各項(xiàng)活動(dòng)都有影視資料，調(diào)研、日常生活、與孩子們之間的交流，與當(dāng)?shù)乩蠋煹慕涣鞯然顒?dòng)也都有記錄，基本上完整的記錄下了擺榜支教活動(dòng)的方方面面，留下了有價(jià)值的實(shí)時(shí)材料。

三、工作不足：

（一）、工作計(jì)劃不到位，導(dǎo)致拍攝缺乏目的性，所以拍出來的東西針對(duì)性不強(qiáng)，后期制作的時(shí)候難取舍。

建議：明年走之前制定詳細(xì)的拍攝計(jì)劃，具體到要拍攝的所有素材，這樣也會(huì)是整個(gè)工作有條不紊進(jìn)行，不會(huì)出現(xiàn)什么遺漏的情況。

（二）、沒有進(jìn)行專業(yè)指導(dǎo)，在拍攝的過程中往往會(huì)不得要領(lǐng)，所拍內(nèi)容不緊湊，切鏡頭移動(dòng)、拉伸遠(yuǎn)近、行走中拍攝等缺乏穩(wěn)定性，畫面抖動(dòng)厲害，無法使用。建議：負(fù)責(zé)拍攝的隊(duì)員進(jìn)行專業(yè)訓(xùn)練也不太可能，但是一些練習(xí)近平穩(wěn)的端鏡頭、勻速拉伸遠(yuǎn)近、怎樣在移動(dòng)中盡量保持鏡頭穩(wěn)定，保證畫面可用等工作還是必須的。可在平時(shí)的活動(dòng)中就刻意的鍛煉。

（三）、提前要對(duì)相關(guān)攝影知識(shí)進(jìn)行查閱，比如：拍攝角度如何選擇、畫面比例怎樣分布等，保證在拍攝過程中，同樣一處場景能快速尋找到最佳的拍攝地點(diǎn)和拍攝角度，在視頻的藝術(shù)性上有所提高。

（四）、課堂教學(xué)視頻有遺漏，隊(duì)員的教學(xué)課堂拍攝較少。建議：對(duì)于隊(duì)員的課堂教學(xué)視頻，要根據(jù)課表情況提前作出具體安排，保證不遺漏任何一名隊(duì)員，避免留下遺憾。

（五）、每天所拍視頻和照片，要有專人整理歸類，按照活動(dòng)內(nèi)容，建立文件夾存放，并注明時(shí)間和活動(dòng)內(nèi)容，為后期視頻照片整理減小工作量。

拍攝原則

一、設(shè)備要求：

相機(jī)、DV像素滿足普通家用即可，最好配備一部性能較好的，以滿足拍攝優(yōu)美風(fēng)景的需要。電池、充電器、儲(chǔ)存卡（不低于1GB）齊備，另外每部相機(jī)電池建議多備用一塊，貴州那邊偶爾會(huì)停電，有時(shí)充電也不方便。

二、人身安全：

充電注意安全用電。拍攝時(shí)尤其要注意的是：首先隊(duì)員要聽從帶隊(duì)組長安排，不得私自離隊(duì)拍攝，如經(jīng)允許后方可有一位以上隊(duì)員陪同拍攝。但任何時(shí)候不允許隊(duì)員以身涉險(xiǎn)拍或抓拍，更不允許被拍攝隊(duì)員或孩子處在不安全地方等候拍攝。

三、設(shè)備安全：

由于貴州空氣濕度大，所以設(shè)備要妥善保管，以免受潮。途中如不需用應(yīng)把設(shè)備包在塑料袋放進(jìn)書包里，當(dāng)拍攝時(shí)設(shè)備保護(hù)帶必須以正確的方式戴好。另外，設(shè)備鏡頭沾上水或灰塵嚴(yán)禁用手觸摸，若沒有拭鏡紙可暫用較軟的布或紙小心蘸取的方式擦掉，但原則是必須配備拭鏡紙。強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，調(diào)研路上陰雨時(shí)有出現(xiàn)，所以盡量不要在雨中拍攝以免減少電池和相機(jī)壽命，影響照片采集任務(wù)的完成。盡量別讓孩子操作，防止調(diào)入水中或者摔掉。

四、拍攝人員要求：

具備足夠的責(zé)任心和平常心，養(yǎng)成一個(gè)習(xí)慣隨時(shí)隨地做好拍攝準(zhǔn)備，大到一個(gè)活動(dòng)小到生活中的一個(gè)動(dòng)作，這些都會(huì)是拍攝的素材。我行我素，脾氣暴躁最好不要接受拍攝工作，強(qiáng)烈推薦性格溫和、大度、細(xì)心、甘愿奉獻(xiàn)的隊(duì)員。另外負(fù)責(zé)拍攝的隊(duì)員還要具備一定的拍攝技能和拍攝常識(shí)，隊(duì)中其他隊(duì)員也要掌握適當(dāng)?shù)呐臄z技能以備更好地應(yīng)對(duì)不期而來的事件。

五、拍攝內(nèi)容：

教學(xué)視頻：各隊(duì)員教學(xué)視頻、輔導(dǎo)視頻、與孩子交流視頻、各種特色班相關(guān)資料的及時(shí)采集、與縣教育局的交流座談、與當(dāng)?shù)乩蠋熁?dòng)視頻、與當(dāng)?shù)卣畬W(xué)校的座談會(huì)議

活動(dòng)視頻：運(yùn)動(dòng)會(huì)、書法美術(shù)工藝作品大賽、演講朗誦大賽、小型聯(lián)誼活動(dòng)、結(jié)課聯(lián)歡會(huì)、課間操、軍訓(xùn)、特色班、隊(duì)員生活、與當(dāng)?shù)乩蠋煹穆?lián)誼活動(dòng)（打籃球、交流會(huì)）等

助學(xué)視頻：“銀花獎(jiǎng)學(xué)金”、感恩獎(jiǎng)學(xué)金、感恩助學(xué)金、感恩閱覽室（整理、揭牌、開放）、愛心超市（整理、發(fā)放）、在鄭孩子的生活學(xué)習(xí)（不要忽略）

調(diào)研視頻：當(dāng)?shù)仫L(fēng)景、特別民情風(fēng)俗、鄉(xiāng)親孩子們的艱難生活、隊(duì)員風(fēng)采、當(dāng)?shù)噩F(xiàn)狀、團(tuán)隊(duì)的艱苦樸素作風(fēng)（重中之重的是調(diào)研過程中的所見之人所觀之物所遇之境。所見之人，顧名思義就是調(diào)研途中見到的人，包括隊(duì)員、帶隊(duì)老師孩子，還有當(dāng)?shù)靥厣虬绲幕蚴菍?duì)視覺沖擊很大的人（通俗的說在城市人、鄉(xiāng)村普通人看來很特別或是難以接受的樣子），譬如，身穿民族服裝的、衣衫襤褸的、干農(nóng)活的、過路負(fù)重或放牛的老人或孩子等等。所觀之物，也就除了人之外的一切事物，獨(dú)特造型的或是很破敗的這樣一類建筑、工具、飾品、裝扮、動(dòng)植物等，另外優(yōu)美的風(fēng)景更是攝影者的最愛，但要適度，特別是調(diào)研時(shí)孩子家里才是拍攝重點(diǎn)，工作是第一位的，有代表性的風(fēng)景隨處可見，一定要控制好自己以免信息采集不足。所遇之境，其實(shí)就是考驗(yàn)一個(gè)攝影者的另外一種功力，構(gòu)圖不僅要完整而且要有意境有情境，當(dāng)看到一個(gè)場景立馬構(gòu)思出一幅給人以遐想意境或是發(fā)人深省的情境（當(dāng)然DV這方面占很大優(yōu)勢），并且自己拍完這類圖片以后自己要有個(gè)印象，看見圖片立馬想出這張圖片當(dāng)時(shí)的情況并可以加以簡練的語言描述以備團(tuán)隊(duì)后期音像資料整理時(shí)的需要。）（要求：全新的、特色的、缺失的）

生活視頻：隊(duì)員的日常生活、辦公室生活、早操、廚房、隊(duì)員和孩子日常的游戲、玩耍、交流、運(yùn)動(dòng)

告別視頻：班級(jí)聯(lián)歡、教室離別（前面兩塊容易忽略）、黑板留言、孩子們寫的信、校園離別場面、離別時(shí)孩子追車隊(duì)員和孩子不舍的感人動(dòng)情瞬間要拍好了，要多拍

風(fēng)景：出發(fā)時(shí)與歸來時(shí)沿途優(yōu)美風(fēng)景，即便是外出遇到好風(fēng)景要及時(shí)和抓拍，火車上：主要是團(tuán)隊(duì)精神面貌、隊(duì)員風(fēng)采、車外空景； 校方視頻：需采集當(dāng)?shù)貙W(xué)校師生精神面貌，當(dāng)?shù)乩蠋熣n堂最好拍一兩節(jié)視頻備我們參考，學(xué)校教學(xué)硬件設(shè)施狀況；

五、工作形式：

錄像、拍照、多媒體信息整理、分類、命名

六、技術(shù)要求：

錄像畫面要穩(wěn)（就是畫面要平穩(wěn)，不能來回晃動(dòng)，后期做視頻晃動(dòng)的視頻是沒辦法用的）勻（畫面要?jiǎng)?，拉鏡頭、搖動(dòng)鏡頭時(shí)，不能太突然要?jiǎng)蛩伲?zhǔn)（拍攝一個(gè)東西時(shí)候想拍什么一定要無關(guān)事物不要進(jìn)鏡頭）

七、工作注意：臉皮要厚、還要尊重當(dāng)?shù)剜l(xiāng)親意思，臉皮不厚的就干不好這個(gè)工作，要有至少兩個(gè)人負(fù)責(zé)攝像工作。防止到時(shí)不能及時(shí)的拍到好的資料。

八、拍攝溫馨提示：

1、大家要相互關(guān)心相互體諒，別只顧自己留下了在大山的足跡而忽略了拍攝隊(duì)員的感受，其實(shí)大家都一樣開心,也都想在最美的地方投 影下自己那一刻難得的幸福，所以建議隊(duì)員們也多為攝影者留下幾張，這樣也許拍攝者的激情會(huì)更高的哦。

2、建議剛接手拍攝任務(wù)的隊(duì)員，由于對(duì)所要采集的內(nèi)容把握不夠準(zhǔn)確，所以每種畫面最少拍兩張，近拍+遠(yuǎn)拍，比如一個(gè)大壩儀式會(huì)場，新手一般指只拍人或一部分場景，所以掛在高處條幅之類可能會(huì)忽略，所以遠(yuǎn)景必不可少，要把全景拍攝下來而且要拍清晰拍正也有一些難度。所以要多多用心。

3、調(diào)研沒有什么是不可以拍的，相機(jī)在自己手中。拍攝最好是很自然的很熟練的拍下每一張圖片，偶爾偷拍也是很必要的特別是在某些特殊環(huán)境下，強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)在人家里最好不要用閃光燈，除非經(jīng)過允許。

總結(jié)人：劉振想、閔澤民

二0一二年八月十三日

第二篇：水果拍攝總結(jié)

水果拍攝總結(jié)

我們?cè)谂臄z水果時(shí)，應(yīng)當(dāng)考慮主體是否夠突出、背景選擇是否合意。拍攝水果就要拍出不一樣的感覺，加一點(diǎn)文藝的調(diào)調(diào)，照片就呈現(xiàn)出完全不同的視覺體驗(yàn)，照片主體和環(huán)境更吸引人，并傳達(dá)出一種獨(dú)特的藝術(shù)氛圍。畫意攝影的用光是拍攝的一大難點(diǎn)，窗旁的自然光是不錯(cuò)的選擇；因?yàn)槎旃饩€較差，因此我們?cè)谑覂?nèi)拍攝，用手機(jī)閃光燈當(dāng)燈光，給各個(gè)不同角度打光，以滿足照片的需要。拍攝時(shí)要注意虛實(shí)、明暗、遠(yuǎn)近的對(duì)比關(guān)系，讓拍攝更加無往而不利，營造完美縱深感。水果的畫意攝影根據(jù)背景特點(diǎn)選擇合適的道具，以其凝重的色調(diào)及影調(diào)表現(xiàn)強(qiáng)調(diào)畫面的氛圍與厚度感。拍攝畫意作品時(shí)，不僅要從畫面上做到構(gòu)圖精致、用光講究、影調(diào)優(yōu)美，更重要的是要追求作品情感、意境和形式的完美結(jié)合。給水果均勻擦拭干凈，然后往上噴水，活著索性讓水果掉進(jìn)水里好了，徹底水靈、誘人垂涎。這樣在閃光燈的照射下，泛出不一樣的光澤，同時(shí)將也將水果晶瑩剔透的感覺展現(xiàn)出來。水果攝影不僅僅是把水果拍下來，還要有創(chuàng)意。這就需要開動(dòng)腦筋，充分利用水果本身的形狀，擺出各種不同的造型就可以讓攝影與眾不同，營造出別樣的感覺?？梢宰屨掌@得不單調(diào)乏味。水果拍攝最重要的展現(xiàn)水果的魅力，讓人在看見照片就垂涎欲滴。

第三篇：廣告拍攝總結(jié)

廣告拍攝總結(jié)

參加第廣告片拍攝制作已經(jīng)有一段時(shí)間了，記得剛開始拍攝時(shí)，因?yàn)樽约翰皇菑V告專業(yè)的學(xué)生，所以是懷著好奇和學(xué)習(xí)的心態(tài)去的。但是在和團(tuán)隊(duì)一起一步步走著的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)自己真的投入進(jìn)去了，是真的想好好地走下去，成就一些成果吧!相信當(dāng)時(shí)參加的成員都是如此心情吧!事實(shí)亦是如此，當(dāng)時(shí)在我們一次次的創(chuàng)意會(huì)議上，我們團(tuán)隊(duì)中的成員有很多，也不夸張地說基本上是每個(gè)人都有自己的一個(gè)甚至是幾個(gè)非常好的創(chuàng)意拿出來，但是由于技術(shù)手段、人員配備、時(shí)間等等各方面的原因均沒有得到實(shí)現(xiàn)成片，轉(zhuǎn)化為成品展現(xiàn)。讓人無不感到惋惜矣。不過最后還是決定拍攝《七度空間》和《騰訊空間》兩個(gè)廣告。

由于參加廣告片拍攝制作的經(jīng)歷給與我很深刻的印象，雖然廣告片拍攝結(jié)束已經(jīng)有一段時(shí)間了，現(xiàn)在才動(dòng)筆寫這個(gè)手記，確實(shí)有點(diǎn)晚，但是，可以說的東西還是蠻多的。俗話說：時(shí)間可以沖淡一切。畢竟時(shí)間的力量讓人無法逾越，當(dāng)時(shí)拍攝的很多細(xì)節(jié)都有些模糊記得不是很清楚了，在此就對(duì)《七度空間》和《騰訊空間》兩個(gè)廣告的拍攝進(jìn)行一些個(gè)人的感受和所收獲的經(jīng)驗(yàn)作以簡單地闡述。

廣告具體的創(chuàng)意是由我和另外一個(gè)組員提出，再有一起組織腳本等內(nèi)容最后得以實(shí)現(xiàn)成片的。這個(gè)廣告篇的廣告片拍攝制作讓我學(xué)到很多，如：光線的把握、鏡頭的設(shè)置、廣告主角的選擇、演員的化妝、時(shí)間的安排、地點(diǎn)的選擇等等知識(shí)，真的感覺到人們所說的：無論做

什么的，都有自己的一門學(xué)問啊。廣告的拍攝無疑是一門很深?yuàn)W也很專業(yè)的學(xué)問。

通過這兩個(gè)廣告的廣告片拍攝制作讓我了解廣告拍攝中的奇妙。廣告拍攝中要有新的思想創(chuàng)作，拍攝意圖可以有隨意發(fā)揮，但是，應(yīng)該創(chuàng)造完美，抓住重點(diǎn)，并且還要盡可能地做到有吸引力眼球，讓人們理解廣告片的意圖，達(dá)到溝通大眾的效果。創(chuàng)造氣氛，視覺上的快感吸引觀眾多欣賞一會(huì)，并在某種程度上理解廣告的意圖。有吸引力，如果沒有視覺效果，那么人們就不會(huì)停下來看廣告，因此，廣告片必須引起人們對(duì)它的注意。設(shè)計(jì)，要強(qiáng)調(diào)美感，是基于人們的愛勝過恨、美勝過丑、甜勝過酸的本性。但是，真正能吸引觀眾的注意力并使廣告片能被成功地表現(xiàn)出來。

總的來說，廣告片拍攝制作的前期策劃、中期制作、后期合成制作三個(gè)階段都是至關(guān)重要不可忽略的。廣告片的音樂可以作曲或選曲。一首好的背景音樂，廣告片的音樂能和畫面有完美的結(jié)合，達(dá)到最好的效果。在這之間運(yùn)用的采訪技巧、大量史實(shí)資料的充分運(yùn)用，增強(qiáng)感染力等等技術(shù)手段的運(yùn)用都是至關(guān)重要的，可以說只有做到大體上準(zhǔn)確把握，細(xì)節(jié)上精準(zhǔn)處理，一部好的廣告片才能得到人們的肯定。

第四篇：拍攝后期總結(jié)

通過這次的實(shí)訓(xùn)，我在我們組擔(dān)任的是攝像和剪輯，接下來我就講講我在實(shí)訓(xùn)過程中的經(jīng)驗(yàn)以及不足。

一、拍攝時(shí)的后期編輯意識(shí)

影視作品源于生活，但決不是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的“機(jī)械再現(xiàn)”，而是對(duì)其的提煉和再創(chuàng)作。創(chuàng)作者可以運(yùn)用影視創(chuàng)作的特有思維方式和敘事方式來表達(dá)自己的思想、觀念和情感，從而對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行創(chuàng)造性的再現(xiàn)或表現(xiàn)。因此作為一名優(yōu)秀的攝影師，除了要有敏銳的視聽思維，嫻熟的造型手段外，在把握主題的前提下，具體拍攝時(shí)更應(yīng)該具有后期的編輯剪輯意識(shí)，也就是你拍攝的素材打算怎么用或準(zhǔn)備讓人怎么用。包括畫面的銜接、轉(zhuǎn)場的設(shè)計(jì)、以及聲畫的組合等等，這些方面事先都應(yīng)該有所考慮。尤其象拍攝類似這樣的專題片，寫出詳細(xì)的分鏡頭腳本，是不現(xiàn)實(shí)的，因此攝影師在拍攝時(shí)的后期編輯剪輯預(yù)想就顯得尤為重要，這是我在實(shí)踐中的一點(diǎn)體會(huì)。

鑒于本片是寫犯罪類型的微電影，我考慮后期主要用敘事蒙太奇的方式編輯。敘事蒙太奇的具體組接形式一般又可分為前進(jìn)式、后退式、環(huán)型句式、片段句式。前進(jìn)式是指敘事時(shí)景別由全景系列向近景系列遞進(jìn)；后退式正好相反；環(huán)型句式是前進(jìn)式和后退式的連用；片段式是利用動(dòng)作的片斷進(jìn)行組接。這些方式在片中都有應(yīng)用，這就要求在拍攝時(shí)對(duì)于具體段落的后期剪輯要有個(gè)大概的預(yù)想，包括需要那些景別，設(shè)計(jì)什么樣的轉(zhuǎn)場等等。有了預(yù)想拍攝時(shí)就不會(huì)盲目隨意，而是有目的有計(jì)劃的，照著自己頭腦中的“預(yù)想腳本”進(jìn)行拍攝。這樣的拍攝時(shí)間短效率高。以上是我在拍攝時(shí)體會(huì)較深的三方面，下面是我在本片創(chuàng)作中對(duì)景別、構(gòu)圖、運(yùn)動(dòng)、的一些想法，作簡要闡釋。

二、景別的運(yùn)用

拍攝時(shí)我注意了景別振幅的控制，即片中要有遠(yuǎn)、全、中、近、特，各種景別的變化。但并沒有刻意要求那一類景別，要占多大比例，而是根據(jù)情節(jié)和所要表現(xiàn)的內(nèi)容，選擇適當(dāng)?shù)木皠e。如，片中在女主角突然的出手一領(lǐng)人費(fèi)解我使用了近、特，來描寫人物對(duì)事件的面部表情跟加生動(dòng)，然后再使用全、中景系列敘事和表現(xiàn)細(xì)節(jié)。我認(rèn)為這樣即有利于清晰敘事、突出重點(diǎn)；又能保持視覺的新鮮感、調(diào)節(jié)視覺節(jié)奏。

三、構(gòu)圖

鑒于片子是犯罪類型的題材，構(gòu)圖采用平衡式的構(gòu)圖風(fēng)格。注意拍攝縱深和立體，注意前景和后景的應(yīng)用，努力使二維的畫面產(chǎn)生三維的效果，盡力做到畫面簡潔、突出主體、上下銜接。在經(jīng)營畫面時(shí)盡量尋找構(gòu)圖的“十大對(duì)比”：大小、明暗、方向、形狀、色彩、質(zhì)感、面積、線條、虛實(shí)、動(dòng)靜。

四、運(yùn)動(dòng)

影像中有運(yùn)動(dòng)和立體空間，會(huì)令人賞心悅目。所以在拍攝畫面時(shí)除了隨時(shí)找立體空間外，更要隨時(shí)找運(yùn)動(dòng)。運(yùn)動(dòng)又有畫內(nèi)運(yùn)動(dòng)和有畫外運(yùn)動(dòng)之分。在片中對(duì)于畫內(nèi)運(yùn)動(dòng)，我主要是選擇人物有動(dòng)作或景物有運(yùn)動(dòng)的畫面拍攝，在不影響真實(shí)性的前提下還適當(dāng)設(shè)計(jì)了些動(dòng)作。

對(duì)于畫外運(yùn)動(dòng)，我在拍攝時(shí)始終堅(jiān)持一點(diǎn)，運(yùn)動(dòng)一定要有目的。如，片頭女主角在樹林里跑動(dòng)，我們使用了跟拍，這樣顯的花面的動(dòng)感性以及對(duì)觀看著心理的環(huán)境產(chǎn)生影響。

五、重點(diǎn)表現(xiàn)的事件使用了長鏡頭、同期聲

長鏡頭又有真實(shí)鏡頭之稱，顧名思義，只有在需要表現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的關(guān)聯(lián)動(dòng)作或情節(jié)時(shí)才需使用。長鏡頭的拍攝方法，可以保持紀(jì)錄事件的連續(xù)性，同時(shí)排除了剪輯造假的可能，而同期聲的錄制更保證了紀(jì)錄的完整性。所以運(yùn)用得當(dāng)，兩者結(jié)合會(huì)給人以極強(qiáng)的真實(shí)感和現(xiàn)場感。在有選擇的使用長鏡頭拍攝的同時(shí)，我也嘗試使用了電視劇“分切拍攝，組接敘事”的手法，對(duì)一些公認(rèn)的事實(shí)分切拍攝。拍攝時(shí)我注意了同期聲錄制，剪輯時(shí)全片大量應(yīng)用了同期聲。所以會(huì)有音質(zhì)的不同以及噪音。

總 結(jié)

我認(rèn)為本片最大的問題是情節(jié)節(jié)奏處理的不好，中間部分平鋪直敘，內(nèi)容結(jié)構(gòu)上比較欠缺。雖然有該片拍攝時(shí)時(shí)間緊、任務(wù)重的原因，但仔細(xì)想來與自己文學(xué)素養(yǎng)不高有很大關(guān)系，需要下大力氣提高。以上是我對(duì)學(xué)校所學(xué)知識(shí)，在實(shí)踐中的應(yīng)用和體會(huì)，一定有很多不足之處，請(qǐng)老師指正。

第五篇：5D2P拍攝心得總結(jié)

攝影知識(shí)總結(jié) 光圈 F值：

A，F(xiàn)值越小，通過的光越多，前后背景的虛化大，突出重點(diǎn)明確。與常規(guī)的全自動(dòng)模式相比，人像模式的相機(jī)設(shè)置具有兩大特征。一個(gè)特征是利用光圈效果虛化背景。人像模式的光圈值自動(dòng)設(shè)置為接近所使用鏡頭的最小光圈值（光圈葉片完全打開，通過光量最多的狀態(tài)）。通過光圈效果提高背景虛化程度，以凸顯人物，使人物更加醒目。另一個(gè)特征是利用照片風(fēng)格對(duì)照片色調(diào)進(jìn)行調(diào)整，使肌膚質(zhì)地更加柔和。另外，曝光也相對(duì)偏亮，使皮膚顯得更加白皙。雖然色調(diào)并未發(fā)生大變化，但人物肌膚會(huì)略帶粉色，使人物顯得更加健康、更具活力。B，F(xiàn)值越大，通過的光越少，前后背景的虛化小，突出重點(diǎn)不明確。

風(fēng)光模式下的相機(jī)設(shè)置，光圈值略大（光圈葉片橫向關(guān)閉），可使近景到遠(yuǎn)景全部合焦。可以清晰銳利地拍攝由近及遠(yuǎn)的廣闊場景。

C，光圈不僅起到調(diào)節(jié)光量的作用，而且還具有調(diào)整合焦范圍的功能。受光圈和鏡頭的結(jié)構(gòu)影響，當(dāng)光圈開得較大時(shí)可合焦于主被攝體，當(dāng)光圈開得較小時(shí)可對(duì)更廣范圍合焦。這個(gè)合焦范圍被稱為“景深”，在拍攝照片時(shí)，不管我們是否意識(shí)到，總是在以一定的形式利用光圈的效果。相機(jī)內(nèi)置的各種場景模式就利用了該特性，人像模式采用擴(kuò)大光圈的方法以使背景虛化，而風(fēng)光模式則縮小光圈以對(duì)畫面整體對(duì)焦。如果掌握了光圈的使用方法，照片的質(zhì)量會(huì)得到飛躍性的提高。這充分證明了光圈所具備功能的重要性。D, 注意避免光圈過小

根據(jù)光圈使用方法不同，可能會(huì)導(dǎo)致照片畫質(zhì)降低。光圈過小時(shí)會(huì)出現(xiàn)衍射現(xiàn)象，這是由于光線在光圈葉片的周圍出現(xiàn)了亂反射，是因光圈過小使光線通道出口狹小而產(chǎn)生的現(xiàn)象。E, 什么是鏡頭的最大光圈？

鏡頭的最大光圈是由鏡頭有效口徑及鏡頭焦距所決定的。但通常用于表示光圈全開時(shí)的亮度，其數(shù)值越小則越適合在昏暗場所進(jìn)行拍攝。另外，大多數(shù)的變焦鏡頭的最大光圈隨焦距變化。2 Av模式：光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光

首先由拍攝者確定光圈值，然后再由相機(jī)根據(jù)該設(shè)置值自動(dòng)決定快門速度。適于拍攝非運(yùn)動(dòng)被攝體。適合被攝體 ○ 人物 ○ 風(fēng)光

Tv模式： 快門速度優(yōu)先自動(dòng)曝光

與光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光相反，首先由拍攝者確定快門速度，然后由相機(jī)決定光圈值。適于需要在畫面中表現(xiàn)動(dòng)感時(shí)使用?！鲞m合被攝體 ○ 運(yùn)動(dòng) ○ 動(dòng)物 P模式：程序自動(dòng)曝光

相機(jī)自動(dòng)確定快門速度和光圈值組合的拍攝模式。組合值的計(jì)算，是根據(jù)被攝體的亮度和使用鏡頭的種類進(jìn)行的?！鲞m合被攝體 ○ 日常抓拍 ○ 紀(jì)念照 5 ISO感光度

A, 什么是ISO感光度？

ISO感光度是表示對(duì)亮度敏感程度的數(shù)值。數(shù)值越大表示可以在昏暗環(huán)境下進(jìn)行更明亮的成像。（使光電二極管得到更多的光線實(shí)現(xiàn)在光感應(yīng)器上的低噪點(diǎn)化）不過，ISO感光度的使用方法可不僅僅只有這一種。

B, 采用的是比較大的光圈值（光量較少），ISO感光度被設(shè)置為自動(dòng)，相機(jī)會(huì)自動(dòng)對(duì)感光度進(jìn)行調(diào)整，所以通常能夠以合適的快門速度進(jìn)行拍攝。但是在黃昏等場景下，由于光線不足，可能會(huì)產(chǎn)生手抖動(dòng)，此時(shí)應(yīng)使用三腳架，才能充分發(fā)揮出風(fēng)光模式的效果。

C, 使用高感光度的目的多種多樣，但通常都是在需要高快門速度的情況下使用的。在拍運(yùn)動(dòng)物體，想讓運(yùn)動(dòng)的物體靜止，拍風(fēng)光，想讓流動(dòng)的水流等靜止有時(shí)候把ISO400作為標(biāo)準(zhǔn)感光度。在白天光線充足的情況下使用高感光度，光圈選擇范圍也寬，噪點(diǎn)的影響也會(huì)比在暗處拍攝時(shí)要小。

在同樣的曝光條件下，相對(duì)較高的感光度（快門速度會(huì)高）會(huì)減少抖動(dòng)（手抖動(dòng)和被拍物的抖動(dòng)）帶來的對(duì)照片的影響。6 快門速度 A, 為了拍攝運(yùn)動(dòng)物體，捕捉運(yùn)動(dòng)瞬間，采用較高的快門速度。B, 拍攝夜景，采用較低的快門速度。C, 曝光的原理

曝光由快門與光圈的相互關(guān)系確定，將決定照片的亮度。曝光是決定照片最終效果的關(guān)鍵因素，應(yīng)熟練牢固掌握。曝光是由光圈和快門速度決定的光量 就像前面說過的一樣，所謂的曝光是用于表示照片整體亮度的術(shù)語。照片的亮度由圖像感應(yīng)器所接收到的光的總量決定，而光圈和快門就起到了調(diào)整光量的“調(diào)節(jié)閥” 的作用?？扉T采用速度表示，相當(dāng)于光線之門打開的時(shí)間。而光圈則表示門打開的大小。可分別通過對(duì)兩者進(jìn)行調(diào)節(jié)來控制光線通過量。為了獲得合適的亮度，需要對(duì)兩者進(jìn)行聯(lián)動(dòng)調(diào)節(jié)，可采用高速快門配合大光圈以得到正確的亮度，同樣也可采用低速快門配合小光圈來獲得同樣的亮度，從曝光這個(gè)角度來說，我們可以認(rèn)為這兩種做法的結(jié)果是完全相同的。8 何時(shí)使用手動(dòng)曝光模式？

手動(dòng)曝光模式是由拍攝者根據(jù)自身判斷確定快門速度和光圈值的拍攝模式。在使用大型閃光燈對(duì)光線進(jìn)行調(diào)整的攝影棚及不希望受相機(jī)內(nèi)置測光表影響的情況下使用。一般也經(jīng)常應(yīng)用于夜景攝影和運(yùn)動(dòng)攝影。9 掌握快門速度

A,快門速度表示光線通過快門單元的時(shí)間。通過時(shí)間的長短會(huì)造成曝光時(shí)間變化，所以可自由表現(xiàn)被攝體的動(dòng)與靜?？扉T速度的作用和效果

B, 采用高速快門拍攝

快門速度不同 被攝體的表現(xiàn)方式也不同,簡單說的話，快門速度表示光線照射圖像感應(yīng)器的時(shí)間長短。根據(jù)快門結(jié)構(gòu)的不同，其動(dòng)作及系統(tǒng)也有很大差異。數(shù)碼單反相機(jī)所采用的快門形式為焦平面快門，通過 2片具有遮光性的快門簾幕的動(dòng)作來調(diào)節(jié)曝光時(shí)間。在成像方面，當(dāng)快門速度提高時(shí)，可以將高速運(yùn)動(dòng)的被攝體凝固于畫面，而當(dāng)快門速度降低時(shí)，將產(chǎn)生被攝體抖動(dòng)。被攝體抖動(dòng)是因快門速度相對(duì)于被攝體的運(yùn)動(dòng)速度過低所產(chǎn)生的現(xiàn)象。被攝體運(yùn)動(dòng)之所以能夠凝固于畫面，是因?yàn)樵趫D像感應(yīng)器曝光時(shí)，快門速度比被攝體的運(yùn)動(dòng)速度更快。

快門速度在影響被攝體運(yùn)動(dòng)的同時(shí)，還通過控制圖像感應(yīng)器受光時(shí)間長短來精確控制曝光量。當(dāng)圖像感應(yīng)器表面受光一定時(shí)，如果快門的開放時(shí)間延長了，需要相應(yīng)縮小光圈，相反，當(dāng)采用高速快門時(shí)，應(yīng)打開光圈以便獲得更多光量。快門速度與光圈值相互之間有著密不可分的關(guān)系?？扉T速度對(duì)照片最終效果有著非常重要的影響。C, 快門速度對(duì)照片效果的影響

采用不同的快門速度拍攝同一被攝體，將會(huì)產(chǎn)生不同的效果。右圖為瀑布照片。采用高速快門拍攝的照片富有活力，而采用低速快門拍攝的照片則充分表現(xiàn)出水的流動(dòng)感，創(chuàng)造出了寧靜的氣氛。由此可見快門速度不同會(huì)導(dǎo)致照片的最終效果有極大的區(qū)別。10 根據(jù)被攝體運(yùn)動(dòng)情況改變自動(dòng)對(duì)焦模式 采用自動(dòng)對(duì)焦時(shí)，最重要的是要對(duì)準(zhǔn)被攝體、選擇最佳的自動(dòng)對(duì)焦模式。EOS 系列數(shù)碼單反相機(jī)根據(jù)被攝體的運(yùn)動(dòng)和速度等條件，具有3種自動(dòng)對(duì)焦模式。ONE SHOT 單次自動(dòng)對(duì)焦

單次自動(dòng)對(duì)焦模式是將手動(dòng)對(duì)焦自動(dòng)化了的功能。合焦后相機(jī)暫時(shí)停止動(dòng)作，使合焦位置暫時(shí)固定。適于拍攝運(yùn)動(dòng)較少的被攝體?！鲞m用被攝體 ○ 人像 ○ 風(fēng)光 AI SERVO 人工智能伺服自動(dòng)對(duì)焦

人工智能伺服自動(dòng)對(duì)焦是相機(jī)自動(dòng)進(jìn)行連續(xù)對(duì)焦直至按下快門按鈕的自動(dòng)對(duì)焦模式。適于拍攝運(yùn)動(dòng)被攝體，而且還能夠追蹤高速靠近的被攝體?！鲞m用被攝體 ○ 運(yùn)動(dòng) ○ 動(dòng)物 AI FOCUS 人工智能自動(dòng)對(duì)焦

人工智能自動(dòng)對(duì)焦的特點(diǎn)是能夠同時(shí)使用多個(gè)自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)進(jìn)行合焦。同時(shí)還可以根據(jù)被攝體的動(dòng)作自動(dòng)切換至人工智能伺服自動(dòng)對(duì)焦模式，所以適于拍攝無法預(yù)測其動(dòng)作的被攝體?！鲞m用被攝體 ○ 抓拍 ○ 兒童 掌握對(duì)焦鎖定

①自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)固定于中央

按下自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)選擇按鈕，旋轉(zhuǎn)主撥盤，使中央部分的對(duì)焦點(diǎn)處于被選中的狀態(tài)。②合焦于被攝體

首先將中央對(duì)焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)希望合焦的位置，半按快門按鈕進(jìn)行對(duì)焦。③保持半按快門按鈕調(diào)整構(gòu)圖

確認(rèn)合焦后，保持半按快門按鈕，移動(dòng)相機(jī)調(diào)整構(gòu)圖。④拍攝

確認(rèn)合焦位置不變后，平穩(wěn)按下快門按鈕，完成拍攝。11

什么是噪點(diǎn)？

當(dāng)采用高ISO感光度時(shí)，有時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)圖像上有往常沒有的斑點(diǎn)出現(xiàn)。這些斑點(diǎn)就是噪點(diǎn)。提高了ISO感光度，必須對(duì)信號(hào)進(jìn)行電子放大增幅。在這個(gè)過程中所產(chǎn)生的雜質(zhì)信號(hào)就是噪點(diǎn)。數(shù)碼相機(jī)天生就會(huì)產(chǎn)生噪點(diǎn)，至于能夠在多大程度上忍受噪點(diǎn)，這完全取決于個(gè)人的想法了。12 了解白平衡

什么是白平衡：白平衡的功能就是對(duì)光線顏色的影響進(jìn)行補(bǔ)償。白平衡的基本概念是“不管在任何光源下，都能將白色物體還原為白色”

A, 光線具有顏色，例如熒光燈的光偏綠、鎢絲燈的光偏紅或偏桔色。白平衡的功能就是對(duì)光線顏色的影響進(jìn)行補(bǔ)償。在這里，讓我們來看看白平衡的種類和效果。B, 其他的白平衡模式

自動(dòng)白平衡 可對(duì)所有光源的特有顏色進(jìn)行自動(dòng)補(bǔ)償。對(duì)多種混合光源也有補(bǔ)償效果。

用戶自定義 事先對(duì)現(xiàn)場的光線進(jìn)行測量（拍攝），然后用該數(shù)值進(jìn)行補(bǔ)償?shù)陌灼胶?。沒有特定的補(bǔ)償傾向。

色溫 色溫是用數(shù)值來表示顏色的波長。色溫模式是將色溫?cái)?shù)值輸入相機(jī)的白平衡。采用色溫模式需要使用專用的色溫表。C, 一般使用時(shí)選擇自動(dòng)白平衡（AWB）就足夠了，但在特定條件下如果色調(diào)不理想，可以選擇使用其他的各種白平衡選項(xiàng)。白平衡本身總是力圖實(shí)現(xiàn)正確的色調(diào)再現(xiàn)，但作為照片來說，數(shù)據(jù)上正確的色調(diào)并不總是我們所需要的。有時(shí)候可以有意識(shí)地對(duì)白平衡進(jìn)行偏移以獲得希望的表現(xiàn)效果，其具體做法各種各樣。13 使用閃光燈進(jìn)行拍攝

A, 使用閃光燈進(jìn)行拍攝，不僅被攝體變得明亮了，還減少了出現(xiàn)被攝體抖動(dòng)的可能，從而獲得更加銳利的成像。

B, 進(jìn)行閃光攝影時(shí)通常使用自動(dòng)白平衡。但受光源種類影響，自動(dòng)白平衡模式也可能無法正確工作。如果拍攝后發(fā)現(xiàn)色調(diào)異常，可選擇日光或閃光燈等其他白平衡，嘗試獲得正確的色調(diào)。在窗邊等逆光環(huán)境中充分利用閃光燈 在不改變背景亮度的同時(shí)照亮人物。14 構(gòu)圖的方法及技巧

A, 構(gòu)圖的幾種方式，構(gòu)圖的方式上主要分成以下幾種：

（1）井字形構(gòu)圖

這種構(gòu)圖形式，是假設(shè)把畫面的長寬各分為三等分，把相交的各點(diǎn)用直線連接，形成“井”字形。被攝主體不是位于畫面的正中，而是被安置在組成井字的縱橫線條的交叉點(diǎn)上，整幅畫面顯得既莊重，又不拘謹(jǐn)，而且主體形象格外醒目。

（2）正三角形構(gòu)圖（某些版本里書上把正三角、倒三角、斜三角統(tǒng)稱為對(duì)角線構(gòu)圖法）

構(gòu)圖中三角形一向是比較穩(wěn)重的形式，而采用正三角形構(gòu)圖，除了畫面上給人以堅(jiān)強(qiáng)、鎮(zhèn)靜的感覺外，在表現(xiàn)力上也具有很好的烘托效果。對(duì)于需要表現(xiàn)一定氣氛的畫面，正三角形構(gòu)圖可以說是最恰當(dāng)?shù)男问街?/p>

（3）倒三角形構(gòu)圖

和正三角形構(gòu)圖的穩(wěn)重相反，倒三角這種構(gòu)圖方式具有一種動(dòng)態(tài)的活力。給人一種明快、動(dòng)態(tài)的感覺。但是需要注意的是在構(gòu)圖時(shí)，一定要注意它的左右兩邊最好要有些不同的變化或者比較，這樣才能打破兩邊的絕對(duì)平衡，使畫面更活潑（4）斜三角形構(gòu)圖

斜三角形是介于正三角形和倒三角形之間的一種構(gòu)圖方式，其表現(xiàn)力也介于正三角形和倒三角形構(gòu)圖之間，可以使主體和輔助背景對(duì)比更加鮮明，屬于一種比較常用的構(gòu)圖（5）垂直式構(gòu)圖

垂直式構(gòu)圖主要是用在高山、建筑物、瀑布等景物的拍攝上。它的整個(gè)畫面主要由垂直線條組成，能將被攝景物表現(xiàn)得巍峨高大和富有氣勢。

（6）斜線式構(gòu)圖

斜線式構(gòu)圖可以表示物體運(yùn)動(dòng)、變化的動(dòng)態(tài)感，能使畫面產(chǎn)生動(dòng)感。其動(dòng)感的程度與角度有關(guān)，角度越大，其前進(jìn)的動(dòng)感越強(qiáng)烈，但角度不能大于45度，否則會(huì)產(chǎn)向下傾斜感。（7）水平式構(gòu)圖

采用這種構(gòu)圖，常能給人以一種平靜、舒坦的感覺，用于表現(xiàn)自然風(fēng)光，則更能使景色顯得遼闊、浩瀚。水平構(gòu)圖照片中的景物顯得安靜而穩(wěn)重，突出一種平靜的感覺。（8）曲線式構(gòu)圖

和其它構(gòu)圖方式相比，曲線式構(gòu)圖的線條最美，感染力最強(qiáng)，用曲線式構(gòu)圖可以渲染被攝景物，使其更加美麗動(dòng)人。（9）漸進(jìn)式構(gòu)圖

漸進(jìn)式構(gòu)圖主要是用在道路等場景中，它利用逐漸過度的手法，表現(xiàn)出更強(qiáng)的視覺效果。漸進(jìn)式構(gòu)圖中經(jīng)常使用的就是以一條蜿蜒的小道是為引導(dǎo)，產(chǎn)生不錯(cuò)的視覺效果。B, 構(gòu)圖技巧

看了這么多構(gòu)圖方式，我們還需要根據(jù)不同的環(huán)境，采用不同的構(gòu)圖才能達(dá)到最佳的效果。而在使用不同的構(gòu)圖方式時(shí)，我們還需要使用技巧。接下來就給大家介紹在構(gòu)圖時(shí)常使用的技巧。

（1）地平線和三分法技巧

地平線和三分法常常是和井字形構(gòu)圖方式結(jié)合起來使用的。在風(fēng)景類的照片中，盡量將地平線置于井字形構(gòu)圖中兩條橫線之一的位置上，可以造成一種和諧的構(gòu)圖。另外還需要注意不要把地平線放在畫面中間的位置，因?yàn)檫@樣會(huì)把畫面切割為二。如果天空景致特別迷人，就給它大部分畫面，如果不是這樣，就把地平線移到上方，以避免平淡無味的天空占有更多的畫面。

（2）被攝物位置技巧

如何放置被攝體位置在拍攝中也是一個(gè)重要的技巧。盡量把拍攝物移到畫面一側(cè)，再配以有趣的背景，就會(huì)大大改善構(gòu)圖。而利用背景，比如讓人物站著或靠著一個(gè)有趣的物體，更好的突出主題。15 光圈、快門、ISO三者的變化關(guān)系

A, 光圈、快門、ISO對(duì)曝光量有互動(dòng)的影響，這里通過實(shí)例進(jìn)行說明（以下組合獲得的曝光量相同）： F2.8+1/250s+ISO100 以下說明均為與第一組設(shè)定值比較：

F4+1/125s+ISO100（光圈降了一擋，快門升了一擋）F4+1/250s+ISO200（光圈降了一擋，ISO升了一擋）F2.8+1/125s+ISO50（ISO降了一擋，快門升了一擋）F2.0+1/250s+ISO50（ISO降了一擋，光圈升了一擋）F2.8+1/500s+ISO200（快門降了一擋，ISO升了一擋）F2.0+1/500s+ISO100（快門降了一擋，光圈升了一擋）

通俗一些的表達(dá)，把“拍一張照片”，比作“接滿一盆水”。快門相當(dāng)于控制開放水龍頭的時(shí)間長短，光圈相當(dāng)于水龍頭的口徑，ISO（感光度）相當(dāng)于這個(gè)盆子的大小。在ISO固定的情況下，光圈和快門組合起來便能控制總的出水量，也就是感光量的多少。光圈和快門是相互影響，相互制約的。如果需要得到最合適的曝光效果，就必須恰當(dāng)?shù)卦O(shè)置好兩種調(diào)節(jié)，如果更改光圈值使光圈變小，就要將快門速度設(shè)置得慢些。反之，如果光圈變大，快門速度就要設(shè)置更快一些。不同的快門速度和光圈大小的組合可以得到同樣的曝光量，不過因?yàn)椴煌馊π纬傻木吧畈煌煌扉T速度對(duì)運(yùn)動(dòng)物體的凝固效果也不 同，所以拍攝的出的照片并不會(huì)一樣。B, 曝光方式的選擇

數(shù)碼單反除了自動(dòng)模式外，通常為我們提供了光圈優(yōu)先（A檔）、快門優(yōu)先（S檔）和程序模式（P檔）三種曝光方式，下面分別對(duì)光圈優(yōu)先和快門優(yōu)先曝光方式進(jìn)行介紹，并為大家介紹光圈、快門、ISO的相互關(guān)系。光圈優(yōu)先光圈優(yōu)先（A檔）是最為普遍的拍攝模式。足可以應(yīng)付90%以上的拍攝場景需要。光圈優(yōu)先就是手動(dòng)定義光圈的大小，然后利用相機(jī)的測光獲取相應(yīng)的快門值。由于光圈的大小直接影響著景深，因此在平常的拍攝中此模式使用最為廣泛。在拍攝人像時(shí)，我們一般采用大光圈長焦距從而達(dá)到虛化背景獲取較淺景深的作用，這樣可以突出主體。同時(shí)較大的光圈，也能得到較快的快門值，從而提高手持拍攝的穩(wěn)定程度。S快門優(yōu)先與光圈優(yōu)先相反，快門優(yōu)先（S檔）是在手動(dòng)定義快門的情況下通過相機(jī)測光而獲取光圈值。快門優(yōu)先多用于拍攝運(yùn)動(dòng)的物體上，特別是在體育運(yùn)動(dòng)拍攝中最常用。很多朋友在拍攝運(yùn)動(dòng)物體時(shí)發(fā)現(xiàn)，往往拍攝出來的主體是模糊的，這多半就是因?yàn)榭扉T的速度不夠快造成的。在這種情況下你可以使用快門優(yōu)先模式，大概確定一個(gè)快門值，然后進(jìn)行拍攝。物體的運(yùn)動(dòng)速度一般都是有規(guī)律的，那么快門的數(shù)值也可以進(jìn)行大概估計(jì)，例如拍攝行人，快門速度只需要1/125s就差不多了，而拍攝下落的水滴則至少需要1/1000s。運(yùn)用不同的快門速度可以營造不同的畫面氣氛，可以用高速快門使運(yùn)動(dòng)中的物體“凝固”于畫面，也可以用慢速快門使運(yùn)動(dòng)中的畫面更具“動(dòng)感”。ISO相對(duì)光圈和快門，ISO的設(shè)置則要簡單多了。在相同的環(huán)境下面拍攝的，第一張采用了ISO 100的設(shè)置，第二張則采用了高達(dá)ISO 3200的設(shè)置，兩者總體的曝光量（照片亮度）最后相差無幾，但是如果查看圖像屬性，會(huì)發(fā)現(xiàn)ISO100的時(shí)候快門速度為1/60s，而ISO3200的時(shí)候則是1/500s。將兩張照片放大比較，相比之下，ISO3200的照片噪點(diǎn)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于ISO 100的照片。